Le fardde l`Art

MAI/JUIN 09
Bimestriel
29 RUE DE MEAUX
75019 PARIS - 01 42 03 95 95
Surface approx. (cm²) : 2413
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Scénographie
Le fa rd d e l'Art
Cristalliser la mémoire et la rendre vivante. Éviter les mimétismes,
'évocation anecdotique spectacuaire. Catalyser les interstices
patrimoniaux, Travail de coulisses sans occuper la scène, la
scénographie déploie son cartel de possible pour mieux accompagner. La mise en scène est un métier.
Même en dehors des tréteaux.
vues de I exposition
Le Grand monde d Andv Warhol
dans, les Galeries nationales du Grand Palais
a Paris scénographie Didier Blm/Ruedi Saur
(Jusqu'au 13 juillet 20091
RUEDI
1009400200507/CLA/ATF/3
Eléments de recherche : Toutes citations : - RUEDI BAUR : designer graphique - INTEGRAL RUEDI BAUR ET ASSOCIES
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Se concentrer sur ce qui fonde
Ni antidote, ni placebo, la scénographie se développe en France a la
vitesse galop Elle correspond aujourd'hui a un authentique savoir-faire
Au-delà d un vernis relie au marketing ou a la séduction, I objectif majeur
de la discipline se situe dans une valorisation des oeuvres et dans sa
pertinence a faire passer un message pedagogique sans jamais prendre
la place d un decor Les points d equilibre et les demarches sont
multiples Sans jamais oublier selon l'architecte muséographie Didier Blin
un paramètre indicible et néanmoins majeur Point peu perceptible
par le public la scénographie doit également être au service de la
protection des oeuvres et permettre de les présenter en repondant aux
exigences de conservation preventive ' Respecter les codes mettre en
exergue les processus, derrière la mise en scene des mondes se
cachent de véritables Mandrake Revue de prestidigitation
Compagnonnage Binaire
"Ma peinture ne durera pas, on I oubliera et elle disparaîtra D ailleurs,
j'utilise des materiaux bon marche, ça n arrange rien En élevant des
bouteilles Coca cola au rang de Joconde en accordant autant de
sentiments a un portrait de star qu a une boîte de soupe, Andy Warhol,
démiurge de la contre-culture sixtes se rêvait aussi célèbre que Jean
Paul ll sans se douter des honneurs qu il recevrait en 2009 au Grand
Palais Derrière I audacieuse thématique développée par le commissaire
d exposition Alain Cueff lexposition Le Grand Monde d'Andy Warhol
met en scene les fantômes Pour mieux s abstraire et resonner
Le nuancier de codes spatiaux mis en oeuvre par Didier Blin allie un
exercice de reflexion a une démonstration "Au démarrage du projet
museographique I exercice rn a incite a oublier toutes les rumeurs qui
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brouillaient ma vision du travail d'Andy Warhol Lexposition que
lui consacre le Grand Palais est un projet dépouille ancre dans son
contexte parisien Pour servir sa peinture et ne pas tomber dans le
travers de recontextualiser I environnement de la Factory j ai souhaite
retrouver ces sensations d'espaces blancs, vastes et sobres des grands
musees outre atlantique consacrant la peinture américaine du
XX" siecle Les choix de la blancheur de cimaises hautes pour effacer
l'aspect connu de galeries du revêtement de sol gris contribuent a
donner cette impression d'espace et de salles autonomes" Miracle
ou simple logique, Didier Blin appréhende la scénographie a partir du
point de vue de celui qui raconte I oeuvre plus que de celui qui l'a fait
Le propos du commissaire d exposition quand il est structure consti
tue le point de depart crucial la colonne vertébrale pour calquer une identité forte a une scénographie d'exposition" Charge de la signaletique
du catalogue et des affiches le laboratoire IPE de Ruedi Saur a renforce
le parti pris scenographique par un travail de charte graphique de
couleurs et de materiaux confirmant cette aspiration de minimalisme et
de modernite Nous avons conserve pour toutes les citations le caractère que Warhol utilisait pour sa signature tampon La taille des cartels
devenant quasiment des affiches nous avons également utilise la taille
lisible de la typographie comme un outil de mise a distance spatio
temporel Presence, absence, la balance fragile a equalizer réside
selon Didier Blin en une problématique au cœur de l'activité de scénographe Comprendre le projet faire passer le message sans dépasser
le point d equilibre au delà duquel la scénographie prend le pas sur
I œuvre présentée Garder une humilité vis a vis de I oeuvre ou l'artiste
a présenter La mise en scene d une exposition ne doit jamais être un
terrain d'expression de son propre ego"
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Affiche et vue de I exposi'ion Story of
Memonps of Cartier au Tokyo Nationa
Muséum scénographie Tokujin Yoshioka
iJusqu au 31 mai 2009)
Espaces Mémoire
Pour célébrer les 150 ans du traite d'échange de commerce et d'amitie entre la France et le Japon "Story Of Memoires des créations
Cartier" insuffle une nouvelle dimension aux valeurs de la joaillerie a la
Galerie Hyokeikan du Musee National de Tokyo L'exposition dirigée
par le designer spatial Tokujin Yoshioka met en lumiere le patrimoine
et les traditions du maître joaillier parisien autant que la philosophie de
ses "savoir faire" visionnaires "Les objets ont cela d'insaisissable,
invisible a l'oeil nu, quelque chose au-delà de leur forme, relevant de
l'esprit humain' Dans un désir de ressentir les œuvres plutôt que les
admirer Yoshioka invente des mécanismes a de nouvelles histoires
Son intervention dépasse la conquête de I espace et convoque les
notions de transmission intergenerationnelle Derrière chacune des 250
pieces surgit une histoire, racontée de son prologue a son épilogue
"Utiliser la memoire, lui rendre forme, c'est retrouver le code d'accès
faisant le lien entre le passe et le futur" A travers des exposes d ima
gmation, le createur de la chaise "Honey-Pop" provoque un retour dans
le temps projeté au present En commençant par un ordre chronologique d'œuvres au premier etage, il use des dernieres technologies
pour raviver les fantômes de la memoire au second etage Chaque objet
prend le relief de son histoire L'effet optique domine "Les imaginaires flottent puis disparaissent, de maniere intuitive comme des
mirages laissant juste ce qu'il faut de souvenirs dans nos esprits" A
la maniere d'un parfum laissant une trace dans son sillage, Yoshioka
cree la vision du futur de la maison Cartier en intégrant une variete de
souvenirs transcendant le passage du temps Axe de la nostalgie
déjoue
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Intimité Fusionnelle
' Sans le contenu, on ne sait nen fare" Diplômée de l'école [Boulle et de l'école Nationale Superieure des Arts Decoratifs de Pans, Nathalie
Cnniere excelle dans l'art de mettre en scene Directrice de creation de I agence NG, ses scénographies parcourent le monde au gré de ses vitrines
feuilletées N+4, son projet lauréat de muséographie du Musee du Louvre
d'Abou Dhabi conçu par Jean Nouvel rassemble a l'horizon 2013 un veritable montage d'équipes "Le metier de museographe relevé d'un esprit collectif qui consiste aussi a reunir des competences Des graphistes aux
eclairagistes en passant par des économistes Dans le cas d'Abou Dhabi,
notre proposition consiste en un travail quasi aveugle de transgression Le
choix des oeuvres étant potentiellement fictif, la projection du resultat final
requiert une grande souplesse d'exécution pour eviter un apogoe fige" Dans
le cas de l'exposition Yves Saint-Laurent & Pierre Berge au Grand Palais en
fevrier 2009, Nathalie Cnniere ajoue de la sagesse pour canaliser le barnum
Lenjeu d'une vente aux encheres historique doublée d'une charge emo
tonnelle et affective I a conduit a une partition rythmique de reconstitution
et de transposition catapultant I intimité dans une sphère publique Memonel ou seriel, l'idiome reste le même r'J adore la structure, les petits volumes
cernés de contrantes La scénographie va pourtant bien au delà d'une simple
gesticulation spatiale L'intérêt pour moi naît de la rencontre avec ceux qui
ont la connaissance Et de transfigurer cette connaissance en volume, en
espaces Une coquille vide reste vide si le propos du commissaire d'exposition ne transcende pas Un leitmotiv commun en somme quand le discours est clair, l'espace s'eclaircit
Yann Siliec
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Exposition Alerte au Hangar 14 a Bordeaux
dans le cadre de la B ennale d arch lecture
d urban sm» et de des go Agora 2008
scénographie Nathalie Crinière (avril 2008)
Scenography
The Make up of Art
Crystallize memory and bnng it alive Avoid imitation and spectacular anecdotic
évocation Catalyze patrimonial interstices Work ng behind the scènes without
hoggmg the stage, scenography unrolls its portfolio of possibilités to better
support the project Scenography is a profession, even outside the theater world
Focus on that which is Séminal
Nerther an antidote nor a placebo scenography
ib fast developi iq ii Frai oe Todaï t requ ras
genuine know dow Beyond the \,eneers of mar
ket ng or seduct on strategies Ibis discipline pn
marty amis to enbance tbe artworks and to
convey a pedagogical message without ever
bemg decorative lh nature Equilibnum po nts
and approaches abound without forgetbng that
mexpressible yet key e'ement to which museog
rapber and architect Didier Blin refers An ele
iiienl barely notieable by tl e general publ o
scenograpby must also serve to protect the
works and to present (bern white compli ng
witb tbe requirements of preventive conserva
t on Respect tbe codes put the focus on pro
cesses stage design bides tbe Mandrakes of
th s world lt is a magic show
Team Work
My painting will not last it will be forgotten
and it will disappear Plus I use cheap materi
aïs which doesn t help By élevât ng Coca
Cola bottes to the status of the Mona L sa by
gw ng as much feeling to a star portrait as a soup
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can AndyWarhol the father of the 1960s
counter culture was dream ng of bemg as
famous as Pope John Paul ll not suspectmg
that bis work would be recognized at the Grand
Palais in Paris n 2009 Behind tbe bold thème
designed by the curator Alain Cueff the exh bi
ton enttled The Big World of Andy Warhol
br ngs the ghosts back to better feature abstrac
t on and reason The palette of spatial codes
mplemented by Didier Blin combines study and
démonstration At the start of the project the
exercise made n e forget the rumors that were
cloudmg my perception of Andy Warhol s work
The exhibiton at the Grand Palais is a pared
down project anchored in rts Par sian context
To better serve bls work and avoid fall ng into the
trap of replitdtng the Factory context I wanted
once agam to experience the sensation of these
white vast and sober spaces of major North
American muséums dedicated to American
20th century painting
The wh te tall picture ra ls to depart fram the
familier gallery look and the grey floor cover
ng contribute in qiv ng of Ibis sensé of spa
ciousness and independent rooms Whether
it is a miracle or s mple logic Didier Blin
approaches scenography (rom the point of view
of one who tells the story of tbe work more than
fram that of one who created it When coher
eni the curator 5 idea s the cnt cal starting
point the backbone for replicatmg a strong
identity onto an exhibition scenography ln
charge of the signage catalogue and posters
Ruedi Saur s IRB laboratory remforces his choice
with a study on graphie charts colors and tex
tures cohérent with the minimal sm and moder
nity of the scénographe On all the quotas vue
used the same font as Warhol used for tns stamp
signature The wall labels having almost the
SEB of posters we also used the legible font size
as a tool for spatio temporal external zation A
présence a i abse ire a fragile balance wind
accordmg to Did er Blin is a problem at the
coreofthescenographers work Understand
ng the project communicating the message
without going beyond the equilibnum point
beyond wh ch the scenography overshadows
the displayed works Rema n humble in front
of the works An exhibition desigi should never
be used to express one s own ego
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Memory Spaces
To célébrais the 150" anniversary of the Treaty
of Amity and Commerce between France and
Japan, ' Story Of Mernones of Cartier Créations" highliqhts a new dimension to the "value
of jewelry at the Hyokeikan Gallery of the Tokyo
National Muséum The exhibition curated by
spatial designer Tokujin Yoshioka highlights the
heritage and traditions ot the Pansian Master
Jeweler as well as the philosophy of bls visionary "know-hows 'Tbere is somethmg elusive
about objets, somethmg that the naked eye
can'î see somethmg lhat transcends their
shapes somethinq human ln bis désire to
(cel the works rather than to admire them,
Yoshioka invented mechanisms with new sto
nes Mis design goes beyond space and notions
of mtergenerational transmission A story unfolds
fram behind each of the 250 pieces caen told
fram prolog to epilog 'Using iriemory givmg it
shape this is bow to locate the
access code that créâtes a
connection between past dnd
future1 With imagmary stones
the designer of the Honey-Pop
takes us back to a pas! pro
lected into the present Starting
with a chronological display of
artworks on the first floor, be
uses the lalest technologies to
revive the ghosts of memory
on the second floor Each object takes on the
shape of ils history Optical effect is the dominant element of the exhibition "The imagmary
pieces float thon disappear, in an intuitive manner, like mirages that leave us with enough
memones Just like a perfume tbat leaves a
trail in ils make, Yoshioka croates the future
vision of the Cartier House by mtegrating a
range of memones that transcend the passing
of time
Fusional Intimacy
Without content wecantdoanything' Agraduate of the Boulle School Ecole Nationale
Superieure des Arts Decoratifs in Paris, Nathalie
Crinière is very good in the art of exhibition
design The creative director of the WC agency,
she takes her designs all over the world N4 4,
the project that won the commission for the
Louvre Abu Dhabi project (architecture by Jean
Nouvel) is a veritable teamwork The profession
of museographer requircs a cooperative spirit
that consists in bnnging a vanety of skills togeth
er graphie designers, lighting technicians and
economists ln the case of Abu Dhabi eur proposai involves a nearly blmd work of transgression The selection of works being potenlially
fictional, projEcting the final results requires
flexible in the execution For the Yves Saint-Laurent & Pierre Berge exhibition held at the Grand
Palais in February 2009 Nathalie Crinière used
her wisdom to organize the mess
The stakes of a historié auction doubled with an
emotional charge led her to play a rhythmic
partition of reconstitution and transposition, propellmg mtimacy into a public sphère I Love
structure, small volumes that come with a lot of
constraints But scenography goes well beyond
a simple spatial design WM interests me is
meeting these who have knowledge and to
transform the knowledge into volumes and
spaces An empty shell remains empty if the
curator does not have a transcenrjmg idea
They have a commun leitmotiv after all when the
purpose is clear, the space becornes clearer'
Exposition Y;es Saint LaurenVPierre Berge"
au Grand Palais a Paris
scenogiapriie Nalhdlie Crinière
(fevrier 1003)
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