Thierry Hatt, professeur agrégé, Lycée Fustel de Coulanges

Thierry Hatt, professeur agrégé, Lycée Fustel de Coulanges
Consultant auprès du Musée Historique de la Ville de Strasbourg
[email protected]
Juin 2004
FIABILITÉ DOCUMENTAIRE
DU PLAN RELIEF DE STRASBOURG EN 1725
CONFRONTATION
AVEC LES PLANCHES DE J. M. WEIS, 1744
Ce travail a été réalisé avec le soutien du Musée Historique de Strasbourg pour ce qui concerne le
plan relief de 1725 et du Cabinet des Estampes des Musées de la Ville de Strasbourg en ce qui
concerne l’ouvrage de J. M. Weis, qu’ils soient ici remerciés
Sommaire
I.
Introduction ______________________________________________________________ 3
II.
Concordances et discordances entre les deux documents ________________________ 4
A.
Concordances_________________________________________________________________ 4
B.
Discordances _________________________________________________________________ 5
III.
Conclusion _____________________________________________________________ 6
IV.
L’arrivée en vue de la Ville par de la porte de Saverne __________________________ 8
V.
Rue du Vieux Marché aux Vins _____________________________________________ 17
VI.
Autour de la Cathédrale _________________________________________________ 23
VII.
Place Gutenberg et Pfalz _________________________________________________ 34
VIII.
IX.
Autour du château de Rohan ___________________________________________ 39
Liste des figures ________________________________________________________ 49
2
I. Introduction
Nous poursuivons ici la recherche sur la fiabilité documentaire du plan relief de 1725-28 entamée
par ailleurs1. Après avoir numérisé l’ouvrage de J. M. Weis2, relation officielle, par la Ville de la
visite de Louis XV à Strasbourg en 1744, nous avons entrepris la comparaison des deux
documents dont l’intérêt est accru par le faible écart d’un peu moins de vingt ans. Nous avons
recherché dans les onze planches gravées les éléments descriptifs du bâti de la Ville. Au-delà des
aspects de prestige royal et urbain, traités par Jacqueline Mangin dans son mémoire de maîtrise3,
nous avons trouvé des éléments descriptifs précis très nombreux, profitant ainsi de la mise en
scène par le Magistrat de la Belle Ville, de ses superbes églises très chrétiennes, de ses murailles ;
la technique de la gravure au burin se prêtant particulièrement bien aux détails les plus fins.
J. M. Weis s’arrête sur le trajet du Roi à quelques emplacements clefs : Dans la plaine, il se
représente installé, Figure 1, en vue de la porte de Saverne et des fortifications ; sur la muraille,
rue du faubourg de Saverne, observant le défilé qui entre en ville, (planche 1 et 2, repérages
Figure 3), rue du Vieux Marché aux Vins, face au cortège qui avance vers lui (planche 3,
repérages Figure 11), en face de la Cathédrale pendant que le Roi y pénètre, (planche 4, repérages
Figure 16). Pendant les festivités, il dessine avec force détails, place de la Cathédrale, (planche 4
et 7, repérages Figure 16), autour du château de Rohan, (planche 5, 8 et 10, repérages Figure 26 et
Figure 30), devant l’hôtel de ville de la place Gutenberg, (planche 6, repérages Figure 26), place
du Vieux Marché aux Poissons (planche 11, repérages Figure 30). Dans certains cas, on observe
des monuments installés dans la gravure alors qu’ils ne sont pas toujours visibles de l’endroit
précis où se trouve l’artiste ce qui montre la volonté de mise en scène prestigieuse.
Les détails du plan relief sont étudiés en nous appuyant sur les campagnes de photographie
numérique menées depuis 2001-20024. Le travail infographique sur les images, recadrage, mise à
l’échelle, autorise une comparaison fructueuse. Nous avons remis à l’échelle, recadré et travaillé
les photographies numériques du plan relief ainsi que les images de J. M. Weis pour rendre aisée
la comparaison. La vue aérienne zénithale5 a été utilisée pour comparer les angles de vue de
l’artiste entre les différents bâtiments qu’il dessine.
Nous faisons l’hypothèse que les deux sources sont indépendantes en excluant que le graveur
parisien de J. M. Weis ait eu accès au plan relief, secret militaire encore sous Louis XV.
Les concordances sont nombreuses et d’une qualité qui laisse pantois, malgré quelques
discordances.
1
HATT, Th., Le plan relief de 1725 de Strasbourg, étude de la fiabilité documentaire du plan, Musée Historique de Strasbourg,
janvier 2004, 106 p. ; à l’adresse : http://www.ac-strasbourg.fr/microsites/hist_geo01/ra/hatt-fiabilite-1725-br.pdf
La fiabilité documentaire du plan relief de 1725, article dans Cahiers Alsaciens d’Art et d’Archéologie, 12 p., à paraître courant
2004 ; http://www.ac-strasbourg.fr/microsites/hist_geo01/ra/Hatt-1725-caaah-br.pdf
2
HATT, Th., Numérisation de l’ouvrage de J. M. Weis, 1744, fêtes données à Strasbourg en l’honneur de Louis XV, Musée
Historique, mai 2004, 41 p. ; http://www.ac-strasbourg.fr/microsites/hist_geo01/ra/weis-1744-br.pdf
3
MANGIN, Jacqueline, L’entrée royale de Louis XV, le livre et les festivités, Université de Haute Alsace, 2003, 149 p.
4
HATT Th., Campagnes de photographies numériques des plans relief de Strasbourg de 1725 et 1836-63, (première phase),
rapport à l’attention de Monsieur le Directeur des Musées de Strasbourg, Musée Historique de Strasbourg, octobre 2002, 37 p.
http://sirius.ac-strasbourg.fr/microsites/hist_geo01/ra/rapport-herrgott-06-br.pdf
Campagnes de photographies numériques du plan relief de Strasbourg de 1725, rapport numéro 2, Musée Historique de
Strasbourg, juin 2004, 31 p. ;
5
HATT, Th., Plan relief de Strasbourg en 1725, vue zénithale, photographie numérique et assemblage, Musée Historique, mars
2004, 25 p. ; http://sirius.ac-strasbourg.fr/microsites/hist_geo01/ra/Hatt-1725-vue-zenithale-br.pdf
3
II. Concordances et discordances entre les deux documents
A. Concordances
Les concordances sont très nombreuses ; nous les étayons sur la comparaison des formes et des
positions du bâti ainsi que sur les angles de visée des points monumentaux principaux par l’artiste
en situation.
1) Arrivée dans la plaine et entrée en ville
Dès la vue lointaine, la ville est décrite avec une précision extrême et le panorama6 en vue basse
oblique du plan de 1725 nous montre les mêmes bastions, les mêmes tours, les mêmes courtines,
Figure 4. La porte de Saverne avec sa chicane, Figure 5, les profils des principaux monuments
sont présents, Pfennigturm, Saint Thomas, Saint Pierre le Vieux..., avec le bon profil et le bon
angle de visée, Figure 6. Ce profil urbain est un grand classique de la représentation de l’époque et
il n’est sûr que J. M. Weis ait été obligé de refaire ce travail, il a peut-être simplement fait une
copie. Ce qui est intéressant c’est la qualité de comparaison entre les deux sources quelque soit
l’origine du panorama.
L’entrée dans le faubourg de Saverne est décrite avec un concordance très forte entre les deux
documents : îlot à droite du faubourg, Figure 7 et Figure 8, façades à gauche, Figure 9. Sur
l’image du plan relief de 1725, Saint Pierre le Vieux n’apparaît pas, car les vues sont prises sur les
tables démontées. Certains détails sont surprenants de qualité, par exemple, dans l’îlot en forme de
V à droite du faubourg de Saverne, la haute palissade fermée qui se trouve à l’avant de l’îlot est
représentée de la même manière sur les deux documents ; Figure 7, un jardin se trouve derrière, il
est symbolisé sur le plan relief par les classiques tortillons métalliques garnis de bourre de soie
verte ; le décalage en hauteur des toits est représenté, les toitures et les pignons sont correctement
orientés. Dans le faubourg de Saverne à gauche, les principales façades sont parfaitement
conformes et identifiables avec leur proche central à voûte ronde, leur nombre d’étages et de
fenêtres, Figure 9. L’artiste observe au loin l’église Saint Thomas, la Commanderie Saint Jean,
l’église Saint Pierre le Vieux, le report sur la vue zénithale des angles de visée montre la qualité
rigoureuse du travail, Figure 10. Il est probablement impossible de voir l’église Saint Thomas
depuis son lieu de dessin, l’église est représentée néanmoins pour les raisons de mise en scène
déjà vues.
2) Rue du Vieux Marché aux Vins
Dans la rue du Vieux Marché aux Vins, le cortège quitte le faubourg de Saverne et se dirige vers
l’artiste, le repérage montre que trois ensembles peuvent être comparés, à gauche, au fond et à
droite de l’image, Figure 11. Dans tous les cas, oriels, portes et fenêtres, orientation correcte des
pignons, volumes relatifs des immeubles, les deux sources concordent parfaitement, Figure 12,
Figure 13, Figure 14, Figure 15. Un cas est douteux, dans la vue fortement défilée à droite, Figure
13, il semble qu’il y ait deux oriels l’un à côté de l’autre en 1744, le plan relief n’en montre qu’un
seul, peut-être a t’il été arraché ? Il semble qu’il y ait des traces d’arrachement visibles après
nettoyage. On trouve la même qualité du travail pour le fond de l’image, on y aperçoit la tour de
Saint Pierre le Vieux dans un angle tout à fait correct, la tour de la muraille ancienne, Figure 14 et
Figure 15.
3) Autour de la cathédrale
Autour de la cathédrale, de nombreux éléments sont retrouvés de qualité équivalente dans les deux
sources : la pharmacie du Cerf, porches à voûte ronde en place, pignon orienté correctement,
Figure 17 ; le portail Sud de la Cathédrale dans l’environnement de trois maisons qui composent
6
Ce panorama est obtenu par le montage d’une vingtaine d’images numériques, il est impossible à réaliser avec un appareil
photographique analogique classique avec ce niveau de détail
4
une partie du collège de Jésuites, Figure 20 ; l’oriel de la rue du Bain aux Roses, Figure 21, ou
encore celui à droite de la Cathédrale, sur la place avec vue vers le Fronhof, Figure 24. La
Cathédrale, au 1/500 en élévation, au 1/600 en plan, est particulièrement soignée, il n’est donc pas
étonnant que le transept soit d’aussi bonne qualité, Figure 23.
Les angles de vue de l’artiste vers le Temple Neuf sont parfaits, Figure 19, même s’il est
impossible en réalité de voir la flèche du temple depuis la place.
4) Autour de l’hôtel de Ville
Les repérages, Figure 26, montrent place Gutenberg deux espaces comparables avec le plan
relief : à droite de la place, la Pfalz, en arrière plan et à gauche, l’hôtel de ville et le bâti du
premier plan. L’artiste, du point de vue où il se place, ne peut pas voir l’hôtel de ville en entier, il
choisit de le représenter avec tout son décor. Le décompte correct et le respect des emplacements
des portes et fenêtres sont impressionnants sur le plan relief. Remarquons les concordances
remarquables entre les deux représentations, Figure 27, la qualité de représentation de la Pfalz,
Figure 28. La fontaine est absente du plan relief qui ne montre que les puits militaires ce n’est
donc pas un oubli des maquettistes. La place Gutenberg en 1744 est remarquable pour le nombre
de ses auvents. On pouvait supposer qu’il s’agissait d’éléments décoratifs installés pour la visite
du roi, leur présence, certes peu fréquente sur le plan relief montre, qu’il s’agit d’éléments
permanents, Figure 29.
5) Autour du Château de Rohan
Les repérages, Figure 26 et Figure 30 montrent une grande variété de lieux détaillés. L’artiste,
installé devant le palais ou place du Vieux Marché aux Poissons dessine avec précision le quai des
Bateliers. Son point de vue, de biais par rapport au quai, est montré Figure 32, le détail des
maisons, oriels et pignons Figure 31 et Figure 33. Les concordances sont excellentes et les angles
de vue mesurés sur la vue aérienne avec l’église Sainte Madeleine, la Goldenturm et Saint
Guillaume correspondent exactement, Figure 34. Il est probablement impossible à l’artiste, Figure
35, là où il se trouve, de voir le clocher de l’église Saint Etienne, il le représente néanmoins pour
exprimer la plénitude de la Belle Ville. Sous l’angle où il se trouve la figuration est correcte,
Figure 37, le toit un peu biscornu du clocher est parfaitement représenté, le plan relief permet une
reconstitution de ce point de vue si on prend les photographies sous le bon angle. La pointe en
avant du clocher est probablement celle de la tour qui garde l’entrée du pont Saint Guillaume côté
ville.
B. Discordances
1) Maison Kammerzell et place du Dôme
La maison Kammerzell n’est pas figurée sur le relief de la même façon que dans Weis, Figure 17,
Figure 18. Y a t‘il un ou deux pignons côté rue ? L’interprétation est rendue difficile par la vue
partielle de la gravure à gauche de la Cathédrale et par la difficulté de photographier la place du
Dôme masquée par la Cathédrale (d’où la nécessaire inversion des points de vue, Figure 25), mais
on voit bien que vers la rue du Dôme les façades et les toitures correspondent mal malgré deux
bonnes correspondances de pignons.
2) Quai au Sable et place du Vieux Marché aux Poissons
Autour du Château de Rohan se trouvent les plus fortes discordances. Sur les cinq maisons du
quai au Sable, à droite du château, Figure 35, seules deux maisons d’angle sont comparables entre
les deux sources, les autres sont assez nettement différentes. Place du Vieux Marché aux Poissons,
Figure 38, seuls coïncident entre les deux sources, le Musée Historique, un gros bâtiment à gauche
de la place, la descente vers l’Ill, la place du Marché au Cochon de Lait, pour le reste du bâti les
différences sont visibles, il ne s’agit pas des mêmes immeubles. Ont-ils été remplacés après
5
1725 ? Il est assez plausible qu’il y ait eu de nouveaux bâtiments construits à cette époque dans
l’environnement proche du tout nouveau Château de Rohan.
III. Conclusion
Notre première recherche avait déjà démontré la qualité documentaire du plan relief de 1725. La
comparaison avec les onze planches de J. M. Weis, à vingt ans d’écart, renforce encore cette
impression. Il existe néanmoins des discordances entre les deux sources, il faudra en établir les
raisons.
A
B
Figure 1, Vue d’ensemble de la planche 1 (A) et agrandissement de l’artiste au travail (B)
6
TRAJET DU ROI ET POINTS DE VUE DE L'ARTISTE
Point de vue de l'artiste
et direction de visée
Faubourg
de Pierre
Faubourg de
Saverne
Faubourg
Blanc
Saint
Etienne
Saint
Guillaume
Temple
Neuf
Cathédrale
Château
de Rohan
Sainte
Madeleine
Hôtel de
Ville
Carte BNUS mcarte.1224, 1744
Figure 2, trajet du Roi et points de vue de l’artiste
7
IV. L’arrivée en vue de la Ville par de la porte de Saverne
8
REPERAGES A L'ARRIVEE EN VUE DE LA PORTE ET FAUBOURG DE SAVERNE
Planche 1
Arrivée en vue de la Ville et de la porte de Saverne
Planche 2
Entrée du faubourg de Saverne
Murailles et monuments
Façades
à gauche
Ilot à droite
Commanderie Saint Jean
Figure 3, repérages, arrivée porte et faubourg de Saverne
9
PANORAMA DE LA VILLE, ARRIVEE EN VUE DE LA PORTE DE SAVERNE, LA MURAILLE
PR - 1725
Tours
Porte de Saverne
Tours
Weis - 1744
Figure 4, arrivée en vue de la porte de Saverne, la muraille
10
PANORAMA DE LA VILLE, ARRIVEE EN VUE DE LA PORTE DE SAVERNE, LES MONUMENTS
PR - 1725
Saint Pierre
le Vieux
Cathédrale
Saint
Thomas
Sainte
Aurélie
Weis - 1744
Figure 5, arrivée en vue de la porte de Saverne, les monuments principaux
11
ANGLES DE VUE DE L'ARTISTE DEPUIS
L'ARRIVEE EN VUE DE LA PORTE DE SAVERNE
Nord
Cathédrale
Saint Pierre
le Vieux
Saint
Thomas
Saint Pierre
le Vieux
Saint
Thomas
Sainte
Aurélie
Sainte
Aurélie
WEIS 1744
PR 1725
Vue aérienne verticale
Figure 6, angles de vue de l’artiste à l’arrivée en vue de la porte de Saverne
12
FAUBOURG DE SAVERNE, A DROITE
Décalage
de hauteurs
des toits
Commanderie
Saint Jean
Saint Pierre
le Vieux
Commanderie
Saint Jean
Décalage
de hauteurs
des toits
Position des pignons
Végétation
Enclos à palissade fermée
Weis - 1744
PR - 1725
Forme en V caractéristique de l'îlot
Figure 7, entrée dans le faubourg de Saverne, îlot à droite et commanderie Saint Jean
13
FAUBOURG DE SAVERNE, A DROITE
Commanderie
Saint Jean
e
Ru
k
ec
n
e
ag
K
Faubourg de
Saverne
PR - 1725
Figure 8, entrée dans le faubourg de Saverne, îlot vers la rue Kageneck
14
FAUBOURG DE SAVERNE, A GAUCHE
Weis - 1744
Saint Thomas au loin
Bonne correspondance
du bâti, étages,fenêtre
et porte
PR - 1725
Figure 9, entrée dans le faubourg de Saverne, façades des immeubles à gauche
15
ANGLES DE VUE DE L'ARTISTE DEPUIS
LA PORTE DU FAUBOURG DE SAVERNE
Saint
Thomas
Commanderie
Saint Jean
Saint Pierre
le Vieux
Weis 1744
Saint
Thomas
Saint Pierre
le Vieux
Commanderie
Saint Jean
Nord
1725, vue aérienne verticale
Figure 10, angles de vue de l’artiste à l’entrée dans le faubourg de Saverne
16
V. Rue du Vieux Marché aux Vins
17
REPERAGES RUE DU VIEUX MARCHE AUX VINS
Planche 3
Remontée de la rue du Vieux Marché aux Vins
A gauche
Au fond
A droite
Figure 11, repérages la rue du Vieux Marché aux Vins
18
ENTREE DE LA RUE DU VIEUX MARCHE AUX VINS, A GAUCHE
Orientation
des pignons
et des toits
Weis - 1744
Disposition
des oriels
d'angle et de façade
PR - 1725
Travées et étages
Forme des
porches d'entrée
Figure 12, rue du Vieux Marché aux Vins, détails des oriels et façades à gauche
19
ENTREE DE LA RUE DU VIEUX MARCHE AUX VINS, A DROITE
C
A
Impasse entre les maisons,
signalée par le passage de la lumière
B
Oriels
C
Pente et orientation des toits
E
Trace d'un oriel arraché ?
B
B
B
A
Weis - 1744
E
PR - 1725
Figure 13, rue du Vieux Marché aux Vins, détails des oriels et façades à droite
20
RUE DU VIEUX MARCHE AUX VINS, LE FOND
Weis - 1744
Niveau
des toits
Tour
Arrivée par la
porte de
Saverne
PR - 1725
Figure 14, rue du Vieux Marché aux Vins, le fond de l’image, vers l’arrivée par la porte de Saverne
21
Figure 15, le fond de l’image du vieux marché aux Vins, avec l’église de Saint Pierre le Vieux, sur le plan de 1725
22
VI. Autour de la Cathédrale
23
REPERAGES AUTOUR DE LA CATHEDRALE
Planche 4
Place de la cathédrale,
auvents
Planche 11
Planche 7
Oriel
Transept
de la cathédrale
Place de la cathédrale,
maison Kammerzell,
pharmacie du Cerf
Portail Sud
Place du Vieux
Marché aux Poissons
Figure 16, planches 4, 7, 11, repérages autour de la Cathédrale
24
PLACE DE LA CATHEDRALE,
MAISON KAMMERZELL ET PHARMACIE DU CERF
Weis - 1744
Maison
Kammerzell
Le Cerf
Pharmacie
du Cerf
PR - 1725
Figure 17, autour de la cathédrale, détails de la maison Kammerzell et de la pharmacie du Cerf
25
A
B
Figure 18, (A), la maison Kammerzell en 1725 dans son environnement, (B), le côté gauche de la place de la
cathédrale vu depuis la rue du Dôme
26
ANGLES DE VUE DE L'ARTISTE DEPUIS
LA PLACE DE LA CATHEDRALE VERS LE TEMPLE NEUF
Temple
Neuf
Weis 1744
Cathédrale
Pharmacie
du Cerf
Nord
Temple
Neuf
Cathédrale
1725, vue aérienne vertiacle
Figure 19, autour de la cathédrale, angles de vue de l’artiste de la place vers le Temple Neuf
27
PORTAIL SUD DE LA CATHEDRALE
PR - 1725
Weis - 1744
Figure 20, autour de la cathédrale, portail Sud
28
ORIEL DE LA RUE DU BAIN AUX ROSES
Weis - 1744
PR - 1725
Figure 21, autour de la cathédrale, oriel de la rue du bain aux roses
29
ANGLES DE VUE DE L'ARTISTE DEPUIS
LA CATHEDRALE VERS LE CHATEAU DE ROHAN ET SAINTE MADELEINE
Agrandissement
Sainte
Madeleine
Cathédrale
Nord
Vue aérienne verticale
Figure 22, angles de vue de l’artiste en face du château de Rohan vers l’église Sainte Madeleine
30
TRANSEPT DE LA CATHEDRALE
PR - 1725
Weis - 1744
Figure 23, autour de la cathédrale, le transept, vue du quai des Bateliers
31
PLACE DE LA CATHEDRALE, A DROITE
Vue vers le fond de la place du Château, vers le Fronhof
Oriel d'angle
à 3 étages
Weis - 1744
PR - 1725
Figure 24, autour de la cathédrale, à droite vers la place du Château
32
PLACE DE LA CATHEDRALE, A GAUCHE
Les deux vues de 1725 et 1744 sont inversées
Correspondance des pignons
Weis - 1744
Vue de l'avant à gauche de la Cathédrale
vers la rue du Dôme
PR - 1725
Vue de l'arrière à gauche de la Cathédrale
vers l'avant de la Cathédrale
Figure 25, place de la Cathédrale à gauche, vers la rue du Dôme, vues de 1744 et 1725 inversées
33
VII.
Place Gutenberg et Pfalz
34
REPERAGES PLACE GUTENBERG ET PLACE DU CHATEAU
Place Gutenberg
Planche 6
Pfalz
Planche 8
Place du Château
Hôtel de Ville
Oriel rue du Bain
aux Roses
Oeuvre Notre Dame
Figure 26, repérages, place Gutenberg et place du Château
35
PLACE GUTENBERG, L'HOTEL DE VILLE
Correspondance toit, étages,
fenêtres, portes et décor
Weis - 1744
La fontaine est absente
PR - 1725
Les auvents sont attestés sur le plan relief
Figure 27, place Gutenberg, hôtel de Ville et côté gauche de la place
36
PLACE GUTENBERG, A DROITE, LA PFALZ
Weis - 1744
Le pont est absent
PR - 1725
Figure 28, place Gutenberg, côté droit, la Pfalz
37
AUVENTS DE FACADE
Place de l'hôtel de Ville
Place de la Cathédrale
Monnaie et chancellerie
A côté de la Pfalz
Rue des Grandes Arcades
Figure 29, auvents place Gutenberg, à côté de la Pfalz, place de la Cathédrale
38
VIII. Autour du château de Rohan
39
REPERAGES AUTOUR DU CHATEAU DE ROHAN
Planche 5
Toits du quai des Bateliers
Planche 10
Quai des Bateliers
Place du Vieux
Marché aux Poissons
Quai au Sable
Figure 30, repérages autour du château de Rohan, quai des Bateliers, quai au Sable, place du Vieux Marché aux Poissons
40
QUAI DES BATELIERS VERS SAINT GUILLAUME
Saint
Guillaume
Guldenthurm
Weis - 1744
Edicule
Rue Sainte
Madeleine
Rue des
trois
gâteaux
Rivière Ill
PR - 1725
Figure 31, autour du château de Rohan, le quai des Bateliers
41
Figure 32, défilement du quai des Bateliers, point de vue presque identique à celui de J. M. Weis, du Musée Historique vers Sainte Madeleine
42
QUAI DES BATELIERS, EN FACE DU CHATEAU DE ROHAN
Weis - 1744
Clocher de
Sainte Madeleine
Pignon
PR - 1725
Oriel
Rivière Ill
Figure 33, autour du château de Rohan, quai des Bateliers en face du Château de Rohan
43
ANGLES DE VUE DE L'ARTISTE
DEPUIS UNE MAISON DU VIEUX MARCHE AUX POISSONS
SUR LE QUAI DES BATELIERS
Weis 1744
Château
de Rohan
Cathédrale
Saint
Guillaume
Golden
Turm
Nord
1725, vue aérienne verticale
Sainte
Madeleine
Figure 34, autour du palais de Rohan, angles de vue de l’artiste vers Saint Guillaume, Sainte Madeleine, la Golden
Turm
44
QUAI AU SABLE
Weis - 1744
Clocher de
Saint Etienne
(mal placé)
Faiblesse des correspondances
PR - 1725
Figure 35, autour du château de Rohan, quai au Sable
45
ANGLES DE VUE DE L'ARTISTE DEPUIS
LE QUAI DES BATELIERS VERS SAINT ETIENNE
Weis 1744
Nord
Saint
Etienne
Cathédrale
1725, vue aérienne vertiacle
Figure 36, angle improbable de la visée vers le clocher de Saint Etienne, hors de vue de l’artiste
46
VUE DU CLOCHER DE L'EGLISE SAINT ETIENNE
PR 1725
Weis 1744
Figure 37, vues du clocher de l’église Saint Etienne, 1725 et 1744, mal placé sur le dessin par Weis, il est correctement représenté
47
PLACE DU VIEUX MARCHE AUX POISSONS
Weis - 1744
Place du Marché
au cochon de lait
Musée Historique
Unique bâtiment
en correspondance
Place du Marché
au cochon de lait
Accès
à l'eau
PR - 1725
Figure 38, autour du château de Rohan, place du Vieux Marché aux Poissons
48
IX. Liste des figures
Figure 1, Vue d’ensemble de la planche 1 (A) et agrandissement de l’artiste au travail (B) _____ 6
Figure 2, trajet du Roi et points de vue de l’artiste_____________________________________ 7
Figure 3, repérages, arrivée porte et faubourg de Saverne _______________________________ 9
Figure 4, arrivée en vue de la porte de Saverne, la muraille_____________________________ 10
Figure 5, arrivée en vue de la porte de Saverne, les monuments principaux ________________ 11
Figure 6, angles de vue de l’artiste à l’arrivée en vue de la porte de Saverne _______________ 12
Figure 7, entrée dans le faubourg de Saverne, îlot à droite et commanderie Saint Jean _______ 13
Figure 8, entrée dans le faubourg de Saverne, îlot vers la rue Kageneck___________________ 14
Figure 9, entrée dans le faubourg de Saverne, façades des immeubles à gauche_____________ 15
Figure 10, angles de vue de l’artiste à l’entrée dans le faubourg de Saverne________________ 16
Figure 11, repérages la rue du Vieux Marché aux Vins ________________________________ 18
Figure 12, rue du Vieux Marché aux Vins, détails des oriels et façades à gauche____________ 19
Figure 13, rue du Vieux Marché aux Vins, détails des oriels et façades à droite_____________ 20
Figure 14, rue du Vieux Marché aux Vins, le fond de l’image, vers l’arrivée par la porte de
Saverne _____________________________________________________________________ 21
Figure 15, le fond de l’image du vieux marché aux Vins, avec l’église de Saint Pierre le Vieux, sur
le plan de 1725 _______________________________________________________________ 22
Figure 16, planches 4, 7, 11, repérages autour de la Cathédrale _________________________ 24
Figure 17, autour de la cathédrale, détails de la maison Kammerzell et de la pharmacie du Cerf 25
Figure 18, (A), la maison Kammerzell en 1725 dans son environnement, (B), le côté gauche de la
place de la cathédrale vu depuis la rue du Dôme _____________________________________ 26
Figure 19, autour de la cathédrale, angles de vue de l’artiste de la place vers le Temple Neuf __ 27
Figure 20, autour de la cathédrale, portail Sud_______________________________________ 28
Figure 21, autour de la cathédrale, oriel de la rue du bain aux roses ______________________ 29
Figure 22, angles de vue de l’artiste en face du château de Rohan vers l’église Sainte Madeleine30
Figure 23, autour de la cathédrale, le transept, vue du quai des Bateliers __________________ 31
Figure 24, autour de la cathédrale, à droite vers la place du Château _____________________ 32
Figure 25, place de la Cathédrale à gauche, vers la rue du Dôme, vues de 1744 et 1725 inversées
___________________________________________________________________________ 33
Figure 26, repérages, place Gutenberg et place du Château_____________________________ 35
Figure 27, place Gutenberg, hôtel de Ville et côté gauche de la place_____________________ 36
Figure 28, place Gutenberg, côté droit, la Pfalz ______________________________________ 37
Figure 29, auvents place Gutenberg, à côté de la Pfalz, place de la Cathédrale______________ 38
Figure 30, repérages autour du château de Rohan, quai des Bateliers, quai au Sable, place du
Vieux Marché aux Poissons _____________________________________________________ 40
Figure 31, autour du château de Rohan, le quai des Bateliers ___________________________ 41
Figure 32, défilement du quai des Bateliers, point de vue presque identique à celui de J. M. Weis,
du Musée Historique vers Sainte Madeleine ________________________________________ 42
Figure 33, autour du château de Rohan, quai des Bateliers en face du Château de Rohan _____ 43
Figure 34, autour du palais de Rohan, angles de vue de l’artiste vers Saint Guillaume, Sainte
Madeleine, la Golden Turm _____________________________________________________ 44
Figure 35, autour du château de Rohan, quai au Sable_________________________________ 45
Figure 36, angle improbable de la visée vers le clocher de Saint Etienne, hors de vue de l’artiste 46
Figure 37, vues du clocher de l’église Saint Etienne, 1725 et 1744, mal placé sur le dessin par
Weis, il est correctement représenté _______________________________________________ 47
Figure 38, autour du château de Rohan, place du Vieux Marché aux Poissons______________ 48
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