the blue note and owl years - Universal Music

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This compilation
℗ & © 2014 Classics & Jazz, un label Universal Music France
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CD BOOK SADDLE STITCH
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LABEL: Universal classic & Jazz
ARTIST: Michel Petrucciani
TITLE: This is Michel Petrucciani 534834-1
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Lorsque Michel Petrucciani rencontre
le producteur Jean-Jacques Pussiau
en 1981, son destin de démonstrateur de
claviers dans le magasin de ses parents
à Montélimar a vécu. Le prodige que l’on
exhibait n’était pas que cette truculente
gargouille si peu prédisposée à la vie
-mais au final si douée pour elle…
Il a déjà fréquenté de grands jazzmen.
Il est donc un pianiste confirmé qui a
forgé sa culture de l’instrument au prix
d’un travail relevant d’une double peine :
il doit aussi, surtout, vivre avec sa maladie.
L’HISTOIRE
DE LA CHOUETTE
ET DE
LA NOTE BLEUE Vingt années de carrière discographique
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précèdent son décès le 6 janvier 1999.
Les deux premiers tiers sont généreusement
représentés dans ce florilège sélectionné
à partir des catalogues Owl et Blue Note.
Le trio formé avec le contrebassiste
Jean-François Jenny-Clark et le
batteur Aldo Romano (son « ange
gardien », selon les propres termes
du pianiste) ouvre sa période la plus
fébrilement créative ; son premier
« vrai disque » est gravé alors que
Jean-Jacques Pussiau découvre
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son jeu pendant l’enregistrement.
Les premières constantes sautent aux
oreilles : Michel Petrucciani possède
un don digital qui lui permet de lever
à tout moment l’obstacle technique,
mais ce don est ourlé d’un cantabile
têtu qui trouve un battement naturel
chez Aldo Romano, bel canto italien en
filigrane. Cette démangeaison de notes
diamantines trouve un appui audacieux
dans le contrechant permanent que lui
offre « JF », initiales désignant l’émancipateur-en-chef de la contrebasse
moderne en France…
Ce premier album est aussi une manière
de prendre date avec le compositeur ;
son Hommage à Enelram Atsenig,
anagramme potache d’une admiratrice
(il en a fasciné, on s’en doute…)
ressemble à un standard qui n’en serait
pas tout à fait un… Petrucciani est avant
tout mélodiste.
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« Mon meilleur disque, c’est le prochain »
aimait dire Michel Petrucciani, nous déniant
ainsi le droit d’espérer son chef-d’œuvre.
Mais à l’inverse de ce sophisme en forme
de boutade, il nous oblige aujourd’hui
à réécouter son travail derrière le piano.
Je devrais dire « dans » le piano, tant
la franchise de son toucher révélait
d’emblée les entrailles de l’instrument.
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de courir. Contrebassiste du groupe
Quest (ultime sommet du jazz moderne
à gravir avant d’entrer dans l’abstraction),
Ron McClure est un ébéniste au cœur
sensible : sa ligne de basse, ciselée
avec infiniment de tact, est le miroir du
cheminement romantique dessiné par
le pianiste sur I just Say Hello!. Tiré du
même enregistrement, There Will Never
be Another You s’apparente à un pingpong espiègle.
l’on est débiteur d’une force romantique
qui vous a précédée –comme beaucoup
de pianistes ? Autant demander à Hugo
d’oublier Châteaubriant… mais où est
passée cette ombre tutélaire qui semblait
planer par endroits dans son premier
disque pour le label à la chouette ? Nulle
part et partout : son emprise harmonique
et rythmique y est comme transformée,
simplifiée. D’ailleurs, n’y a-t-il pas une
illusion d’optique à penser que la dimension introspective du pianiste admiré -et
utilisé- par Miles Davis trouverait écho
dans ce corps inconfortable, ce squelette
friable prolongé par ces mains immenses
(deux bottes de sept lieues) enchaînées
à 88 notes prêtes à lui donner l’extrême
onction ? Or, Bill Evans exprimait une
conscience sombre de l’existence tandis
que Michel Petrucciani n’exaltait que la
vie. De la même manière qu’en musique
classique, Emmanuel Chabrier était l’antidote à Ernest Chausson…
Il faut remonter au duo Bill Evans / Eddie
Gomez en 1974 pour retrouver cet esprit
d’équilibristes en chaussons de danse,
ce balancier subtil entre la feuille de
route mélodique et le pas de côté voulu,
commenté, rétabli. Jean-Jacques Pussiau
n’était pas à la séance : il y a des disques
qui se font car ils doivent se faire.
Justement : que faire de Bill Evans quand
on s’appelle Michel Petrucciani et que
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La période Owl est aussi celle des
rencontres intrépides. On y devine les
envies d’un producteur musicien par
procuration. Le saxophoniste Lee Konitz,
peu soupçonnable de complaisance,
avoue avoir eu un choc lorsqu’il vit
ce petit bonhomme assis au bout de
l’immense piano Bösendorfer et
considère cette séance de 1982 avec
Michel Petrucciani comme l’une des
plus satisfaisantes qu’il ait enregistrées.
L’éblouissement est mutuel, mais
l’ascendant lyrique du pianiste prime :
sur I Hear a Rhapsody, les constructions
cérébrales de l’altiste prennent un tour
plus mélodieux -parfois ludique- face à
un musicien gourmand, ivre de jeu, qui
parvient à se hisser au niveau d’exigence
que seul un Martial Solal pouvait assumer
jusqu’alors avec un tel partenaire. L’autre
duo (« Cold Blues », 1985) qui marque
la période Owl révèle ce chant éperdu
après lequel Michel Petrucciani n’a cessé
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Question : Michel Petrucciani aurait-il fait
une telle carrière de musicien s’il n’avait
pas eu le handicap de son ostéogenèse
imparfaite, la « maladie des os de verre »
qui lui occasionna de multiples fractures
spontanées et autant de concerts annulés ?
Ce tabou a longtemps tenu lieu d’explication commode sur un terrain où de
curieux oxymores ont cours : un monde
où les moches sont de grands séducteurs,
où les aveugles ont les plus grandes
oreilles et où les pauvres sont forcément
plus généreux. La fascination pour le
phénomène nous ferait-elle insidieusement surévaluer le pianiste ? À l’écoute
de son œuvre, il eût pu s’appeler Gould
ou Rubinstein. On peut aussi méditer sur
une clé inattendue permettant d’accéder
à son personnage : dans son livre « Le
Vent Paraclet », Michel Tournier analyse
la symbolique du géant Saint Christophe
(littéralement, « celui qui porte le Christ »)
qui soulevait l’enfant Jésus pour traverser
un cours d’eau. Cette légende trouve
une éblouissante symétrie dans la vie
quotidienne du pianiste que l’on portait
souvent : ainsi devenait-il plus grand
que les autres. Cette « phorie », sorte de
triomphe avant l’instant de la scène, était
bien de la même essence que l’euphorie
contagieuse dispensée par son jeu…
Et, par une inversion positive des symboles, l’ogre piano* portait à son tour
le petit pianiste.
À maints égards, les vertus euphorisantes
de Michel Petrucciani sont encapsulées
dans la plupart des disques gravés pour
Blue Note, label historique avec lequel
il signe en 1985. La rencontre avec son
manager Eric Kressmann (époux de la
chanteuse et pianiste Tania Maria) lui
prédit un succès commercial. L’installation
à New York équivaut pour le pianiste à
une immersion en milieu ami où son
charisme intrigue, séduit, captive. Avec
le recul, on peut s’étonner qu’un éventail
aussi large de musiciens incarnant des
conceptions parfois opposées aient
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September Second apportent
la preuve que Michel
Petrucciani avait su manier les leviers
de la popularité sans se coincer les
doigts dans le tiroir-caisse. Il pouvait
être influençable ; il a tenu bon.
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collaboré aux principaux albums de
cette tranche de vie. Ces nouvelles
fréquentations lui ouvrent un champ
parfois miné, où l’intuition et la confiance
seules permettent d’éviter les pièges.
Mais alors que basse électrique,
synthétiseurs, percussions et batteurs
issus de la musique fusion, du « easy
listening » ou de la variété internationale
flétrissent à coup sûr une certaine pureté
d’intention, les réflexes profonds de
l’artiste restent intacts : Looking Up et
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L’album solo enregistré en 82, « Oracle’s
Destiny », est dédié explicitement à Bill
Evans mais Amalgame et Big Sur / Big On
ne recèlent aucun cliché du maître : c’est
un autre feu intérieur qui se consume.
En guise de thèmes, ce sont de longs
développements à partir d’une idée
mélodique ou rythmique (Amalgame,
thème d’Aldo Romano pourtant absent
du disque, est typique de la démarche :
un riff-prétexte, un motif a minima,
et tout s’enchaîne...) Ici, pas de dérive,
d’amollissement, de déperdition.
C’est du piano en valeur absolue.
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Elles sont aussi deux faces de la même
pièce : côté face, Looking Up possède
une cambrure brésilienne et un élan
mélodique qui appellent des traits
virtuoses, un équilibre staccato / legato
évoquant par son côté vif-argent le
meilleur Chick Corea. Cette propension
au chant en fait la composition de Michel
Petrucciani la plus jouée (un groupe vocal
français, les « 6 et 1/2 », la reprendra
brillamment après son décès). Côté pile,
September Second ne serait qu’une
façon délectable de vendre son âme
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aux marchands s’il n’y avait un
sens souverain de la mise en place
et une manière unique de faire prendre
à un groove puissant l’air des cimes. Sur
ces deux albums, le tropisme brésilien
affleure : la proximité avec Tania Maria
(voir plus haut) l’explique en partie. Il est
vrai qu’on pourrait aisément « paroler »
ces bossa-nova ; le tempérament du
pianiste substitue un élan joyeux à cette
esthétique de la nonchalance propre au
genre. Pourtant, on ne peut réduire la
presque décennie passée sous l’ombrelle
accueillante de la note bleue (Bruce
Lundvall, directeur du label, lui faisait, ainsi
qu’à son producteur, une confiance sans
limite) à un bain de popularité nimbée
de synthétiseurs et de rythmiques parfois
funkysantes : il y a aussi de la poésie
pure (Rachid) et la formule reine du trio
acoustique y trouve quelques développements majeurs. L’album « Michel Plays
Petrucciani » (1987) y est représenté
avec deux rythmiques affirmant un signe
d’appartenance : avec Eddie Gomez ou
Gary Peacock à la contrebasse, on voit
bien que le pianiste cultive son romantisme –pur sucre dans le cas du premier,
plus ouvertement risqué avec le second,
surtout avec l’autorité simiesque du batteur Roy Haynes. Le belle note, l’accord
qui fait vaciller, ne sont définitivement
plus l’apanage de Bill Evans, ni de Keith
Jarrett… De même qu’il peut s’ébrouer
sans tabou dans le sillage exigeant du
post-bop avec Palle Danielsson et le
batteur Elliot Zigmund (mêmes destins
croisés que les rythmiques ci-dessus !) sur
Face’s Face deux ans plus tôt ! Si Petrucciani veut en être, il n’a pas à se forcer…
Son contrat avec Blue Note s’achève
par une coda que beaucoup guettaient :
en effet, Michel Petrucciani a toujours
reconnu sa dette à Duke Ellington qu’il
vit enfant à la télévision et dont le piano
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* Revoir à ce sujet
le film de Frank Cassenti
sur Michel Petrucciani.
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l’initia dans son rêve musical. Il est vraisemblable que l’approche orchestrale
du Duke sur l’instrument et la clarté de
sa main droite ont marqué par endroits
le jeu du pianiste qui enregistre à 30 ans
cette « promenade ducale ». Mais en fait
d’hommage solitaire, c’est une libération
qui se produit : sa version de Caravan
surprend par ses inspiration multiples, ses
audaces harmoniques (Ravel, Bartók s’y
invitent ici ou là), son caractère buissonnier, son impertinence de galopin soudain
pris les doigts dans le pot de confiture.
Il y a là comme un testament provisoire,
une somme de tout ce qu’il sait en même
temps qu’un gage sur l’avenir. Il lui
restera 6 années pour aller au
bout de ses doigts impatients,
virtuoses et généreux.
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Extraites de deux albums dont le second
(« Playground», 1991) est en réalité la
suite du premier (« Music », 1989) quant
à l’intention et aux moyens, ces deux
compositions affirment sa capacité à
donner des cordes vocales à son piano,
à converser avec nous.
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MICHEL
4’38
6/ MY FUNNY VALENTINE
10’53
7/ AMALGAME
7’21
8/ AFRO BLUE
5’27
9/ THE ROUND BOY’S DANCE
8’07
Composed by Richard Rodgers and Lorenz Hart
From the Owl album Note’N Notes
Michel Petrucciani, piano
Recorded at Village Studio, October 5, 1984
Produced by Jean-Jacques Pussiau
℗ 1984 Classics & Jazz, a division of Universal Music France
CD1
4’20
Composed by Michel Petrucciani
From the Owl album Michel Petrucciani
J.F Jenny-Clark, bass ; Aldo Romano, drums
Recorded at Spitsbergen Studio, Holland, April 3 & 4, 1981
Composed by Aldo Romano
From the Owl album Oracle’s Destiny
Recorded at Salle Aydar, Paris, October 18, 1982
6’00
3/ DAYS OF WINE AND ROSES
Composed by Mongo Santamaria
From the Owl album Date With Time
Recorded at Acousti Studio, Paris, December 15, 1981
7’15
Composed by Henry Mancini
From the Owl album Note’N Notes
Recorded at Village Studio, October 5, 1984
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2/ JUSTE UN MOMENT
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5/ I HEAR A RHAPSODY
Composed by G. Fragos, J .Baker, D. Gasparre
From the Owl album Toot Sweet
Lee Konitz, alto saxophone; Michel Petrucciani, piano
Recorded at Centre Musical Bosendorfer, Paris, May 25, 1982
1/ HOMMAGE A ENELRAM ATSENIG
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4’34
From the Owl album Oracle’s Destiny
Recorded at Salle Aydar, Paris, October 18, 1982
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4/ BIG SUR / BIG ON
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10/ROUND ABOUT MIDNIGHT
10’08
Composed by Thelonious Monk – Cootie Williams – Bernie Hanighen
From the Owl album Date With Time
Recorded at Acousti Studio, Paris, December 15, 1981
Composed by Harry Warren & Mack Gordon
From the Owl album Cold Blues
Michel Petrucciani, piano; Ron McClure, bass
Recorded at Classic Sound Productions Studio, New York, January 11, 1985
8’42
3/ LA CHAMPAGNE
6’13
6/ SHE DID IT AGAIN
4’00
7/ BRAZILIAN SUITE N°2
3’50
8/ LOOKING UP
5’44
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From the Blue Note album Music
Michel Petrucciani, piano; Chris Walker, electric bass; Lenny White, drums;
Frank Colon, percussion; Adam Holzman, synthesizer;
Robbie Kondor, synthesizer; Romero Lubambo, acoustic guitar
Recorded at The Record Plant, New York City, April & May 1989
Produced by Michel Petrucciani and Eric Kressmann
℗ 1989 Capitol Records Inc, a division of Universal Music
From the Blue Note album Pianism
Michel Petrucciani, piano; Palle Danielsson, bass ; Eliot Zigmund, drums
Recorded at RCA Studio “C”, New York City, December 20th,1985
Produced by Mike Berniker
SAFETY
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4’37
4’12
From the Blue Note album Plays
Michel Petrucciani, piano; Gary Peacock, bass; Roy Haynes, drums
Recorded at Clinton Recording Studio, New York City, September 24, 1987
Produced by Eric Kressmann and Michel Petrucciani
From the Owl album Cold Blues
Michel Petrucciani, piano; Ron McClure, bass
Recorded at Classic Sound Productions Studio,
New-York, January 11, 1985
2/ FACE’S FACE
5/ SAHARA
CD2
1/ JUST SAY HELLO !
4’17
11/ THERE WILL NEVER BE ANOTHER YOU 6’53
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4/ MR. K. J
Michel Petrucciani, piano & synthesizer ; Anthony Jackson,
electric bass; Lenny White, drums; Frank Colon, percussion;
Adam Holzman, synthesizer; Robbie Kondor, synthesizer
Michel Petrucciani, piano; Eddie Gomez, bass; Al Foster, drums
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9/ MEMORIES OF PARIS
5’21
10/MY BEBOP TUNE
3’35
11/ LIKE THAT
1’38
14/CARAVAN
7’53
Composed by Duke Ellington, Juan Tizol, Irving Mills
From the Blue Note album Promenade With Duke
Recorded at Power Station, New York City, late 1992
Produced by Gilles Avinzac and Michel Petrucciani
Michel Petrucciani, piano & synthesizer; Andy McKee, acoustic bass;
Victor Jones, drums; Frank Colon, percussion; Adam Holzman, synthesizer;
Robbie Kondor, synthesizer programming; Gil Goldstein, accordion
omposed by Michel Petrucciani
Michel Petrucciani, piano & B-3 organ
Andy McKee, acoustic bass; Victor Jones, drums
From the Blue Note album Playground
Michel Petrucciani, piano & synthesizers; Adam Holzman, synthesizer;
Omar Hakim, drums; Steve Thornton, percussion; Anthony Jackson, bass
Recorded at Clinton Recording Studio, New York City, February 14-19, 1991
12/SEPTEMBER SONG
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Mastering
Jonas Turbeaux
Selection & Sequencing
Pascal Bod
4’45
Omar Hakim, drums; Steve Thornton, percussion; Anthony Jackson, bass
Cover photography
Christian Ducasse
13/RACHID
Special thanks to
Jean-Jacques Pussiau
Christelle D’Almeida
François Lacharme
Eric Kressmann
Design
Philippe Savoir/Filifox.com
3’26
Aldo Romano, drums; Steve Thornton, percussion; Anthony Jackson, bass
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