30.09.2012 Ensemble Gilles Binchois Dominique Vellard

Ensemble Gilles Binchois
Dimanche 30 septembre 2012
17h00 | Basilique de Valère, Sion
Requiem, Dominique Vellard
Œuvres de Victoria, Morales…
Programme
Tomás Luis de Victoria
(1548-1611)
Miserere mei Deus à 4 voix
avec plain-chant alterné
Dominique Vellard
Requiem à 7 voix
Cristobal de Morales
(~1500-1553)
Peccantem me cotidie à 4 voix
Lamentabatur Jacob à 5 voix
In die tribulationis à 3 voix
Alonso de Alva
( ?-1519)
Vexilla regis à 4 voix
avec plain-chant alterné
Tomás Luis de Victoria
O Domine Jesus Christe à 6 voix
Cristobal de Morales
Circumdederunt me à 5 voix
Tomás Luis de Victoria
Extraits du Requiem à 6 voix
Versa est in luctum (motet)
Libera me Domine (répons)
Anne Delafosse, soprano
Anne-Marie Lablaude, soprano
Jan Thomer, alto
Stephan Van Dyck, ténor
Dominique Vellard, ténor et direction
Mathias Spoerry, baryton
Anass Ismat, basse
Joel Frederiksen, basse
www.gillesbinchois.com
Plus
encore
que
dans
mes
compositions
précédentes, j'ai puisé mon inspiration dans les
musiques médiévales, pratiquées quotidiennement, et
dans quelques musiques d'horizons divers, musiques
traditionnelles populaires ou savantes auxquelles mon
oreille est attentive.
L'effectif requis pour ce Requiem est de 7 chanteurs
familiarisés au chant d'Eglise (2 sopranes, 2 ténors, 1
baryton et 2 basses).
L'Introït, le Kyrie et l'Agnus Dei sont composés pour 4
et 5 voix d'hommes, le Graduel et l'In paradisum pour
2 sopranes, la Séquence et le Sanctus pour 6 et 7
voix. Ces parties sont alternées avec le Trait,
l'Offertoire et la Communion de l'office grégorien,
chanté à la lueur des manuscrits des Xème et XIème
siècles. D'une façon plus ou moins directe on relèvera
de nombreuses influences :
- l'idée de l'orchestre Gagaku dans l'Introït
- une simple mélodie de l'Inde du Nord dans le
Graduel
- la sonorité rude et dissonante de styles
polyphoniques serbes dans le Dies Iræ
- la polyphonie géorgienne dans l'Agnus Dei,
composé par ailleurs sur le cantus firmus
grégorien
- la polyphonie du XIème siècle dans le 2ème Agnus
- la polyphonie de l'Ecole de St.Martial de Limoges
dans l'In paradisum.
C'est un Requiem « sans tambour ni trompette »,
musique d'Eglise, adaptée à la liturgie catholique,
musique de chantre qui repose sur une vocalité claire
et ferme, chant lancé, texte proclamé avec ferveur,
sans affectation.
Dominique Vellard
Ensemble Gilles Binchois
Après 30 ans d’activité, l’ensemble Gilles
Binchois garde le même enthousiasme pour
défendre les répertoires des 15ème et 16ème
siècles ainsi que le chant d'église de la
chrétienté médiévale, musiques qui constituent
toujours la base de son répertoire. A partir de
cette vaste expérience, il s'est ouvert à d'autres
répertoires qu'il aborde dans la continuité de
l'esthétique qu'il s'est forgée :
− le plain-chant et les faux-bourdons
baroques, souvent en alternance avec
l'orgue,
− la musique du premier baroque français et
italien (Gesualdo, Monteverdi, le siècle de
Louis XIII…), qu'il interprète fort de sa large
expérience de la polyphonie,
− et les monodies médiévales qui lui
permettent d'établir des ponts et de
dialoguer avec d'autres cultures (Inde,
Maroc, Iran, Espagne).
L’ensemble travaille en collaboration avec les
musicologues Wulf Arlt, Marie-Noël Colette,
David Fallows, Jean-Yves Hameline, Susan
Rankin. Il développe d’importants projets dans
le cadre d’une résidence à l’Abbaye du
Thoronet et en collaboration avec l’Association
Bourguignonne Culturelle à Dijon.
L’Ensemble Gilles Binchois se produit
régulièrement dans l’Europe entière, de
l’Estonie à l’Espagne et de l’Ecosse à l’Ukraine
ainsi qu'au Maroc, en Inde, en Malaisie, aux
Etats-Unis. Dominique Vellard et son ensemble
ont près de 40 disques à leur actif.
L’Ensemble Gilles Binchois est conventionné
par le Ministère de la culture - Direction
Régionale
des
Affaires
Culturelles
de
Bourgogne et reçoit, pour certains de ses
projets, l'aide du l'aide du Conseil Régional de
Bourgogne et de la Ville de Dijon.
Dominique Vellard
C’est à la Maîtrise de Notre-Dame de Versailles, où il
chantait enfant, que se sont imposés à Dominique
Vellard les axes qui sous-tendent toute son activité
musicale. Son maître de chœur, Pierre Béguigné,
formé à l’école Niedermeyer, lui a insufflé sa passion
du chant grégorien, de la polyphonie de la
Renaissance, des maîtres français du 17ème et de la
musique d’orgue.
Intéressé par les remises en cause de l’interprétation
des répertoires anciens, il s’est très vite consacré aux
musiques du Moyen-Age et de la Renaissance au sein
de l'Ensemble Gilles Binchois qu'il dirige depuis sa
création en 1979.
Aujourd’hui, fort de son expérience dans les musiques
plus anciennes, il renoue avec les répertoires vocaux
de la période baroque qu’il a toujours gardés en
affection, dans une interprétation plus lyrique et
contrapuntique que celle que le public est accoutumé
à entendre. Parallèlement à sa "carrière médiévale",
Dominique Vellard n’a cessé de pratiquer des
répertoires
différents
et
de
faire
fructifier
musicalement les amitiés qu’il a nouées au fil du
temps. Il aime ainsi à confronter ses répertoires les
plus anciens avec ceux de chanteurs traditionnels
aussi différents qu’Aruna Saïram, Ken Zuckerman,
Yann-Fañch Kemener, Noureddine Tahiri, Keyvan
Chemirani.
Depuis quelques années, il consacre ses moments de
liberté à la composition : le premier disque de ses
œuvres vocales pour l’Ensemble Gilles Binchois Vox
nostra resonet est paru chez GLOSSA en 2005.
Il a formé, avec la soprano Ana Arnaz et le
vièliste Baptiste Romain, l'ensemble Vox suavis
qui se consacre principalement aux répertoires
traditionnels espagnols (enregistrement d'un
disque en mai 2011).
Comme soliste, chef, ou à la tête de l’Ensemble
Gilles Binchois, il a enregistré près de cinquante
disques.
Il enseigne depuis 1982 à la Schola Cantorum
de Bâle. Il assure également la direction
artistique des Rencontres Internationales de
Musique Médiévale du Thoronet depuis leur
création en 1991 et, depuis 2003, celle de la
saison Les Meslanges de Printemps devenus
Journées de Musique Ancienne à Dijon.