Concours cinéma - Le 15e jour du mois

Le 15e jour du mois, mensuel de l'Université de Liège
Février 2011 /201
Concours cinéma
Au-delà (Hereafter)
Un film de Clint Eastwood, USA, 2011, 2h08.
Avec Matt Damon, Cécile de France, George McLaren, Frankie McLaren
A voir aux cinémas Churchill, Le Parc et Sauvenière.
Fidèle au rendez-vous, Clint Eastwood marque une fois de plus sa productivité. En salles jusque mars,
son nouveau film Hereafter (titre français : Au-delà) raconte en réalité trois histoires parfaitement
indépendantes : celle d'une journaliste à France Télévisions (Marie) qui fait une expérience de mort
imminente, celle d'un médium à San Francisco (George) qui considère son don comme une malédiction
et enfin celle d'un enfant londonien (Marcus) qui désire plus que tout entrer en contact avec l'esprit de son
frère jumeau, décédé tragiquement.
Hereafter aborde donc frontalement le thème de la mort, ce qui n'est pas nouveau dans la filmographie
de Clint Eastwood. L'un de ses plus grands films sur la question est sans aucun doute Million Dollar Baby
(2004), lequel accompagnait alors, avec beaucoup de délicatesse, les derniers moments d'une boxeuse
paralysée et se composait de questionnements silencieux sur les finalités de la vie. Au lieu de poursuivre
ces interrogations, Hereafter semble vouloir apporter des réponses, notamment en franchissant le pas,
comme l'indique le titre : alors que penser l'au-delà, c'est nécessairement se placer du côté de la croyance,
le film tente d'aborder la question au nom de l'expérience.
C'est là qu'il devient un film à thèse, c'est-à-dire un film qui tente d'apporter des arguments, lesquels sont
d'autant plus troublants qu'ils affectent le dispositif énonciatif, voire le genre, du film. Si Hereafter est
considéré comme étant un mélodrame fantastique (notamment parce que certains personnages ont des
contacts sérieux avec le monde des morts), il n'est pas évident de l'envisager comme tel lorsque, dans le
film même, Eastwood intègre un personnage (la journaliste) qui, suite à son expérience de mort imminente,
tente de récolter des preuves scientifiques de la vie après la mort : elle y parvient et rédige précisément un
livre, c'est-à-dire une thèse, presque une annonciation, intitulée justement Hereafter.
Le film est de ce point de vue très littéral, balayant, comme on le fait dans un discours religieux (tourné
malgré tout en dérision dans le film), le plus de cas possibles : depuis la catastrophe naturelle jusqu'au
terrorisme, en passant par la délinquance et la mort naturelle, Hereafter semble vouloir tendre vers une
exhaustivité des causalités pour proposer une symbolique des finalités. Choisir le genre mélodrame, c'est
sans doute choisir le moyen le plus efficace pour enchaîner les causes et les effets. Choisir le thème de
la mort, c'est mener à bout cet enchaînement : la mort est-elle une cause ou un effet ? Ressort alors une
histoire touchante, intelligemment mise en scène et en contexte, histoire qui aurait pu faire l'objet d'un film
à part entière : celle de ce jeune garçon londonien, amené trop tôt à se poser la question de la mort, et dès
lors animé par une idée fixe, tellement émouvante parce que tellement naïve.
Abdelhamid Mahfoud
Si vous voulez remporter une des dix places (une par personne) mises en jeu par Le 15e jour du mois et
l'asbl Les Grignoux, il vous suffit de téléphoner au 04.366.48.28, le mercredi 16 février de 10 à 10h30 et de
-1-
Le 15e jour du mois, mensuel de l'Université de Liège
répondre à la question suivante : dans quel film récent Clint Eastwood met-il en scène, à la manière d'un
western, la mort du personnage qu'il joue lui-même ?
-2-