Fiche Rabih Abou-Khalil

OPTION MUSIQUE LYCEE SAINT JOSEPH TASSIN
Rabih Abou-Khalil « Mourir pour ton décolleté »
Compositeur, joueur d’oud et musicien de jazz.
Né à Beyrouth en 1957
Il étudie la musique arabe à l’académie des arts de Beyrouth.
Il veut mélanger plusieurs traditions : Musique arabe, blues et jazz.
Ces compositions utilisent beaucoup de mesures composées et
irrégulières.
Il utilise les maqams (modes orientaux issus des traditions de
musique arabe, persane et turque).
Il y a dans sa musique une véritable démarche de recherche liant la
tradition à l’innovation.
GENERALITES
1er titre de l’album « Songs for sad woman » paru en 2007, album dédié aux femmes luttant durant la
guerre civile au Liban
Le tempo varie ainsi que le choix des mesures et de leurs carrures
Durée du morceau 7’34’’
♪ Rabih Abou Khalil: Oud
♪ Gevorg Dabaghyan : Duduk
♪ Michel Godard : Serpent
♪ Jarrod Cagwin : Percussion
STRUCTURE
Partie 1 THEME
• Thème exposé au duduk puis doublé au serpent.
Le thème est plutôt calme avec un tempo modéré. Vibrato dans la mélodie
Rentrée des percussions : batterie avec les balais
• Le duduk s’arrête et laisse jouer l’oud seul au début et le serpent
La batterie est toujours jouée avec les balais
Le thème s’accélère. L’oud seul.
• Puis réexposition du thème par le duduk et le serpent
Un motif court répété 2 fois puis 2 motifs plus longs
• Reprise du thème du début / réexposition
Partie 2 IMPROVISATION
Ostinato de l’accompagnement fait par le serpent et les percussions et début de l’improvisation.
Coté très oriental de la mélodie avec cette ondulation conjointe de la mélodie et les nombreuses ornementations
Vibrato dans la manière de jouer (effet avec le souffle)
Partie 3 RETOUR DU THEME
Réexposition du thème
Thème exposé au duduk puis doublé au serpent à l’octave.
L’influence du jazz et de l’occident
• Utilisation du serpent XV° siècle
• La batterie avec l’utilisation des balais
• La structure habituelle du jazz : thème + improvisation + thème
• Le dialogue entre les instruments et le jeu de questions / réponses entre eux
L’influence orientale
• L’oud et le duduk
• L’utilisation des modes orientaux et des mesures irrégulières
• La façon d’ornementer la mélodie