La muerte des angel
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La muerte des angel
Séquence 3 Classe 3ème Musique métissée La muerte des angel Astor Piazzolla Astor Piazzolla, né le 11 mars 1921 à Mar del Plata et décédé le 4 juillet 1992 à Buenos Aires, est un bandonéoniste et compositeur argentin. Il est considéré comme le musicien le plus important de la seconde moitié du XXe siècle pour le tango, sur son instrument de prédilection : le Bandonéon. Le mot bandonéon vient de Heinrich Band (18211860), un facteur allemand d’instruments de musique. Il arrive en Argentine comme un immigrant :la légende dit qu'un marin européen désargenté l'aurait apporté dans ses bagages et l'aurait vendu à Buenos Aires. L'instrument aurait été repris par les musiciens des orchestres engagés dans les "prostibulos", maisons closes. Muerte del angel (Mort de l’ange) a été composé en 1962 pour la pièce de théâtre El tango del Angel de Alberto Rodriguez Muñoz, même si elle n’a finalement pas été jouée à cette occasion. Selon Piazzolla, le paramètre le plus important du tango est le rythme : capable de subjuguer ses auditeurs par l’intensité d’une pulsion corporelle, grâce aux accents. Un accent est une note jouée de manière plus forte et plus appuyée que les autres. Objectifs en fin de séquence : je dois être capable de ... Reconnaître les oeuvres étudiées si je les entends et de la situer dans son contexte de composition ( historique, géographique, artistique, ...) D'expliquer ce qu'est un accent en musique et d'analyser son rôle dans les oeuvres étudiées. D'analyser une oeuvre inconnue selon les mêmes critères que l'oeuvre étudiée en classe De mettre en pratique ce savoir dans le projet musical : perception de la rythmique d'accompagnement pour se repérer et chanter avec cet accompagnement Evaluation élève Evaluation prof Une musique issue du métissage. Le tango fait partie des nombreux genres musicaux et chorégraphiques latinoaméricains (car c'est en effet à la fois une danse et une musique). Né entre l'Argentine et l'Uruguay, dans la région du Rio de La Plata, il est devenu le genre populaire le plus pratiqué dans les faubourgs urbains et capitales: Buenos Aires et Montevideo. Le tango est au XIXe siècle une musique pratiquée par les esclaves noirs qui dansaient collectivement avec des tambours. A la fin du XIXe leur nombre tend à décroître au profit d'une immigration blanche venue d'Europe toujours plus nombreuse. Au début du XXe ils ont complètement disparu mais leurs influences musicales se mêleront peu à peu aux pratiques musicales occidentales. Le tango «classique» des années 1930/50 sera né de ce métissage. Le terme de tango était utilisé depuis le XVIIIe siècle pour signifier "tambour" mais il pouvait aussi désigner au XIXe l'endroit où l'on parquait les esclaves. La musique de tango est faite de standards (thèmes connus), comme dans le jazz, et l'intérêt se trouve non pas dans le morceau lui-même, mais dans l'interprétation donnée par l'orchestre. Le tango étant une musique et une danse, les rythmes ont une fonction autant musicale que chorégraphique. Les marquages rythmiques (ou accents) sont le plus souvent joués en dehors du temps (à contretemps). C'est ce qui fait la particularité de cette musique et c'est un élément découlant directement du métissage culturel d'origine. Le rythme de samba est un des rythmes les plus utilisés dans le tango, on le retrouve dans La muerte del angel, mais dans un tempo plus lent : La formation utilisée est un _________________________________. C'est le _________________ qui énonce en premier le thème principal, dans un tempo assez ______________________. Forme : PROJET MUSICAL : Vuelvo al Sur, Astor Piazzolla, version par Florent Pagny Interprétation et accompagnement rythmique (accents). Vuelvo al Sur, como se vuelve siempre al amor, Vuelvo a vos, con mi deseo, con mi temor. Llevo el Sur, como un destino del corazón, Soy del Sur, como los aires del bandoneón. Sueño el Sur, inmensa luna, cielo al reves, Busco el Sur, el tiempo abierto, y su después. Quiero al Sur, su buena gente, su dignidad, Siento el Sur, como tu cuerpo en la intimidad. Te quiero Sur, Sur, te quiero. Vuelvo al Sur, como se vuelve siempre al amor, Vuelvo a vos, con mi deseo, con mi temor. Ecoute complémentaire : Le boeuf sur le toit. D. Milhaud Formation : ________________________________________________________________ Caractère : ________________________________________________________________ Impressionné par la musique populaire brésilienne qu’il découvrit lors du carnaval de Rio, Darius MIlHAUD écrivit cette œuvre dans laquelle il mit ensemble mélodies et rythmes de sambas, tangos, fados… et qu’il appela « Le Bœuf sur le Toit » d’après une chanson populaire brésilienne. Si le compositeur s’inspire de mélodie populaire d’Amérique du sud, il n’en garde pas moins son propre langage musical de « sentiment classique » et utilise un procédé d’écriture qu’on appelle : la polytonalité. Cette mélodie de tempo _________ et au rythme syncopé revient régulièrement après des moments chaque fois différents : c’est le refrain. Cette composition est en effet construite sous la forme rondo (alternance d’un refrain avec des couplets différents en nombre variable. A B A C A DA) __________________________________________________________________________ Histoire des Arts : Arts, création culture Bouillon et mélange de culture Pendant plus de trois cents ans, du début du XVIe au début du XIXe siècle, l'Espagne et le Portugal régnèrent sur la plus grande partie du continent américain ainsi que sur d'importantes possessions en Orient. Dans ce Nouveau Monde, essentiellement organisé en vice-royautés, un urbanisme dynamique se développa sur les cendres des civilisations précolombiennes américaines ou d'anciens royaumes maritimes indo-malais (Goa, Philippines). Ces villes nouvelles engendrèrent à leur tour une importante activité artistique, tournée essentiellement vers l'art religieux. Tout en s'inspirant des modèles venus du Vieux Continent et en suivant leur évolution, la création artistique sut assimiler les spécificités locales et privilégier ses goûts propres, comme le décor prolifique ou l'image dévote. L'accession à l'indépendance, au début du XIXe siècle, a permis à des expressions plus autochtones de la vie artistique de voir le jour. Plaza de Mayo, Buenos Aires Cathédrale métropolitaine, Buenos Aires Recoleta, Buenos Aires Le Cabildo, Buenos Aires Trois styles dominent les quartiers de Buenos Aires: néoclassique (sobriété, symétrie, proportions et lignes géométriques), ● art nouveau (lignes courbes, ornementation s'inspirant de la nature) ● art déco (retour aux lignes simples, droites et rectilignes, utilisation du béton armé). ●