CV Kelly ANDRÉ
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CV Kelly ANDRÉ
BOOK COM’ART 2013 Kelly André Logotype Présentation de la carte de visite, de la carte commerciale et de la papeterie Kelly André Infographiste Kelly André Infographiste 155,Chaussée Jules César 95250 Beauchamp + 33 6 31 93 93 04 [email protected] Kelly André Infographiste 155,Chaussée Jules César 95250 Beauchamp + 33 6 31 93 93 04 kellyandre95@gmailc om Kelly André Infographiste 155,Chaussée Jules César 95250 Beauchamp + 33 6 31 93 93 04 [email protected] « On ne croit que ce que l’on voit » Détourages d’images Retouchage avec l’utilisation du contenu pris en compte Détourage de cheveux Utilisation de la baguette magique et de la gomme d’arrière plan Montage Hostelling international Détourage avec l’outil sélection rapide et l’outil point de fuite Réalisation d’un robot Utilisation de la courbe transfert de dégradé et teinte / saturation pour donner un effet métallique Vieillissement et rajeunissement du visage Utilisation de l’outil fluidité et de l’outil tampon « Tout vrai regard est un désir. » de Alfred de Musset Affiches détournées Publicités pour parfum Création de timbres Timbres pour les Jeux Olympiques 2016 Jeux Timbres à taille réelle Olympiques RI O La Poste 2016 1€ Réalisation d’une affiche pour adidas Représentation d’une chaussure et création d’un motif OPEN de Tennis 2013 Adidas Réalisation d’une affiche publicitaire Publicité pour un packaging de jus de fruit p r i Oo cr P r t i o rt o r o op oiaoi ira r p P o to rpairc a p p L r p rI t L i L c L a a p c p p a L L L L P p p c UNITED COLORS FRUITOS JUICE r o o r I I Pi p i I ai I p i I p iR i ao i L i o o Po a t or c i P i r c a o r p cr i op c p ca i c ap o c r p a p c L or cip r c o c pr o L i P L L oa p it L c Tc i I a a pio o L ap o ipca a ac a ci c r L t o p c p p T p cO ao a aoii cip cpLccaOicpa T pc iO Tcat aiar cIir i T aaLr t I oLi P pcL aai ti aai oaL TOLir t ccLiLI cot iatir tcrr p T capI pI otpiLiactp oLap ti a a ca i Ic L T L aL oL p rciI o ao p ti oa a L IaL aca p rI I L t Lp apI iaic 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courant artistique concernant, notamment, l’architecture et le design, mais également la photographie, le costume et la danse. Ce mouvement posera les bases de la réflexion sur l’architecture moderne, et notamment du style international. Après la dissolution de l’institution en 1933, le Bauhaus continua et continue encore aujourd'hui à avoir une influence dans tous les milieux artistiques ( et industriels ). De nombreuses écoles européennes ont adopté ses méthodes : l'Académie Mu'hely à Budapest, avant-guerre , la Hochschule für Gestaltung ( école supérieure de design ) fondée par Max Bill à Ulm, après-guerre. En recevant les principaux animateurs de Dessau, les Etats-Unis ont recueilli l'héritage du Bauhaus : Gropius fut nommé à la Haward University et Mies Van der Rohe à l'Illinois Institute of Technology ; Moholy-Nagy, en 1937, créa à Chicago le New Bauhaus, repris après sa mort par Serge Chemayeff sous le nom d'Institute of design. Josef Albers enseigna au Black Moutain College, puis à la Yale University. Pour sa part, l'industrie comprit le profit qu'elle pouvait retirer de l'idée du Bauhaus, selon laquelle un objet bien dessiné se vend mieux ; les nombreux objets produits au Bauhaus (tissus d'Anni Albers, luminaires de Marianne Brandt... ) n'ont rien perdu de leur actualité, les meubles tubulaires de Marcel Breuer - notamment ses chaises en cantilever - qui furent les premiers sont encore édités aujourd'hui et copiés sans vergogne. En 1933, le Bauhaus (installé à Berlin) est fermé par les nazis, et sa dissolution est prononcée par ses responsables. De nombreux artistes et professeurs s’exilent aux Etats-Unis pour échapper au nazisme. Si l’école du Bauhaus est surtout connue pour ses réalisations en matière d’architecture, elle a aussi exercé une forte influence sur les arts plastiques, à travers les objets usuels qu’elle a façonnés, elle est en plus le précurseur du design contemporain. Le programme du Bauhaus a suscité l’adhésion d’un grand nombre d’artistes d’avant-garde de toute l’Europe, parmi lesquels on peut citer Johannes Itten, Wassily Kandinsky, Paul Klee, László Moholy-Nagy ou Marcel Breuer. verso Débuts du design et « synthèse des arts » SENS ET VISÉE DE LA NOUVELLE TYPOGRAPHIE Pour satisfaire l’exigence de fonctionnalité, la nouvelle typographie veut hiérarchiser l’information présentée, à l’opposé du gris uniforme de la typographie classique. Les compositions asymétriques, plus flexibles et plus dynamiques, semblent mieux répondre aux besoins de l’époque. Pour Tschichold, la typographie doit s’appuyer sur les recherches de la peintures moderne en matière de rythme et de proportion : dans une composition libérée de l’ornement, chaque élément acquiert une importance nouvelle, et l’intéraction de leurs relations visuelles sur l’effet général est plus important qu’avant. D’autre part, il est important d’accepter et d’exploiter la mécanisation en dépit de son imperfection (on cherchera par contre à l’améliorer). Les procédés d’impression ( typographie, gravure, offset) doivent également être étudiés de près. Cette phrase de Tschichold résume le double souci d’efficacité de la nouvelle typographie : intelligibilité et économie. Cette approche neuve se caractérise par un ancrage profond dans le réel, le tangible, la maîtrise des techniques, la connaissance des matériaux, mais l’utilitarisme ne suffit pas : c’est le contenu spirituel d’un travail qui en fait la valeur. « Le nouveau mouvement vise à produire une nouvelle beauté à la fois plus étroitement liée à ses matériaux que les méthodes précédentes, mais dont les horizons se situent bien au-delà. AVANT « Notre objectif doit toujours être de produire une composition lucide avec les moyens les plus directs. En Europe, la fonderie allemande Berthold publie l'Akzidenz-Grotesk en 1898, caractère sans empattement très fonctionnel. Lisibilité et rationalisation typographiques font partie des préoccupations du Deutscher Werkbund, association créée pour améliorer la qualité des produits industriels. Peter Behrens (1868-1940), un de ses membres fondateurs, met en place à partir de 1907 l'identité globale de la firme AEG pour laquelle il crée en 1908 un logotype et un caractère exclusif, le Behrens Antiqua. En 1915, le calligraphe Edward Johnston (1872-1944) dessine le caractère Railway pour la signalétique du métro de Londres, associé à un logotype toujours en fonction. La place qu'occupe la typographie au tournant du XXe siècle influence les artistes qui portent un regard différent sur leurs modes de représentation et, en retour, interrogent les procédés de lecture et la composition de la page. Avec l'expérimentation du cubisme analytique à partir de 1909, Pablo Picasso (1881-1973) et Georges Braque (1882-1963) inscrivent des lettres peintes au pochoir et introduisent des éléments de textes découpés dans des journaux et autres imprimés directement sur la toile ou sur le papier. Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944), fondateur du futurisme, appelle à une « nouvelle conception de la page typographiquement picturale ». Mise en page Histoire et techniques Planche de la couverture du livre et son chemin de fer Réalisation d’une affiche Détourage avec l’outil sélection rapide Réalisation d’un abonnement de musée Planches du pass, de la pochette et du dépliant pour le musée Pompidou « Tout n’est pas que propagande. » Compositions abstraites d’une police de caractère Effet grunge Utilisation du pinceau Intégration d’un mot dans une image Typographie et image utilisées avec ses intégrations Rock N roLl Jeux de carte Planches des cartes et de leurs emballages Pictogrammes Création d’une famille de pictogrammes Détournement d’affiche Réalisation d’une affiche à partir d’une photo Représentation d’un crustacé Utilisation des filets de dégradé Campagne publicitaire pour le Festival de Venise. Logotype 2013 papeterie Directeur du festival M. Giampaolo Ottazzi Giudecca,10,30133 Venezia, Italie 2013 + 39 041 520 3930 [email protected] carte commerciale Directeur du festival M. Giampaolo Ottazzi Giudecca,10,30133 Venezia, Italie + 39 041 520 3930 2013 [email protected] recto carte de visite Directeur du festival M. Giampaolo Ottazzi Giudecca,10,30133 Venezia, Italie + 39 041 520 3930 [email protected] verso 2013 Affiche du Festival SP C TA EC LE VE RN ISS AG E EX N IO IT OS P pLEIN FEU SUr uNe vILL e LEUrS U O C N E E t U HA CE REN FÉ CON O TO GR CO PH 6 - 20 JuILLeT AIL T CK AP HI E 2013 ise TIO N E SP 6 - 20 JuILLeT 2013 s ea ni alve t iv s w.fe ww GR TO ÉR EN CE pLEIN FEU SUr uNe vILL e LEUrS U O C N E E t U HA O IL TA CK E E HI AP NF AG CO ISS PH CO RN EXP LE AC OSI CT VE arte t s w.fe ww ven ival om r e.c ltu tcu rtet om e.c tur cul Affiche de l’exposition Land Art Affiche de l’exposition Bauhaus Magazine sur l’exposition Pop Art 1re couverture et 4e de couverture pages intérieures Brochure du Festival 1re de couverture 4e de couverture VENISE NOUS ouvre ses portes 6 - 20 juillet 2013 om t arte 2013 l tiva w .fes ww ise ven .c ture cul