Huit final 4

7
vertige
metropolis
81. compagnie allemande des chemins de fer
Salle des Machines
Allemagne, vers 1929
Épreuve argentique d’époque, 199x151 mm, annotations au crayon bleu et noir de Florent Fels au verso.
Publié par l’éditeur Florent Fels dans Mers Marines Marins, Paris, 1930, fig 88 : “au fond de ce gouffre dont la descente
paraît vertigineuse, dans le fracas des bielles, parmi des kilomètres de tuyauterie, travaillent les mécaniciens de paquebot”.
Vintage ferrotyped silver print.
82. agence cohen
Premier train de voyageurs à franchir le viaduc
Chantilly, lundi 8 octobre 1945
Épreuve argentique d’époque, 280x210 mm, étiquette imprimée au verso.
Le viaduc de Chantilly avait été détruit par des Mosquitos le 30 mai 1944. Les travaux de reconstruction
ont duré 10 mois.
Vintage press print.
83. alexandre garaï (keystone)
Trois motards défient la pesanteur
Paris, vers 1927
Épreuve argentique d’époque, 168x226 mm, tampon de l’agence Keystone de Paris, 25 rue Royale au verso,
forte tonalité.
Françoise Denoyelle, La Lumière de Paris, page 87.
Vintage silver print on glossy paper.
84. [mauricia de tiers (1880-1964)]
Le Tourbillon de la Mort
Paris, Folies Bergères, 1905
Deux épreuves argentiques d’époque, 164x225 mm et 164x163 mm, mention manuscrite erronée : “Mauricia
se tua pendant son numéro de looping au Casino de Paris”.
Vintage press prints. “The Barnum and Bailey greatest show on earth - L’Auto Bolide thrilling dip of death - Mlle
Mauricia de Tiers, the fearless, young and fascinating Parisian, in a dreadful, headlong leap, loop and topsy turvy plunging somersault with an automobile, the sensation of all sensations, which may be aptly termed a fearful frolic with fate,
an absolutely unparalleled deed of daring, just as illustrated and costing nearly $2,000.00 a minute - the most expensive as well as the most hazardous act ever devised” (from a time poster).
85. friedrich wilhelm murnau (1888-1931)
Der Letzte Mann
Babelsberg, Studios UFA, 1924
Ensemble de 20 épreuves argentiques d’époque, 116x170 mm, sur papier brillant,
annotées au crayon au verso
Les décorsateurs Robert Herth et Walter Röhrig ont réalisé le décor du tournage
de Der Letze Mann de F. W. Murnau.
Set of 20 vintage silver prints.
86. agences de presse
a. Escalier principal du siège de l’Intransigeant, 100, rue Réaumur, Paris, 1924
Épreuve argentique d’époque, 168x228 mm, titrée au crayon.
L’Intransigeant occupe jusqu’à la guerre l’immeuble du 100 rue de Réaumur, construit spécialement par Léon
Bailby sur l’emplacement de la Cour des Miracles, entre la rue du Caire et la rue de Réaumur.
Cet endroit avait inspiré à Victor Hugo de célèbres scènes de Notre-Dame de Paris. C’est ici que la bohémienne
Esmeralda trouve le poète Gringoire, alors perdu dans cet endroit, et le sauve en l’épousant. Les pauvres et les
malfrats qui habitaient ce quartier l’avait dénommé la Cour des Miracles, car les infirmités truquées des mendiants
y disparaissaient à la nuit tombée, comme par miracle.
b. Flèche d’acier du Chrysler Building, 405 Lexington Avenue, New York, octobre 1929
Épreuve argentique d’époque, 239x194 mm, étiquette verte de l’agence Trampus, légende en anglais au verso.
Publiée dans Chryséis Néagu, La Collection de mon père, carnets de Rhinojr, 2004, page 10.
Vintage silver prints.
Juste avant l’achèvement de la construction, le Chrysler
Building se trouvait à égalité avec l’immeuble de H.
Craig Severance, (ancien partenaire de Van Alen avec
qui il s’était brouillé) le 40 Wall Street, haut de 282,5
mètres. Severance fit alors ajouter deux étages à son
immeuble, pour revendiquer la construction du plus
haut bâtiment du monde (Tour Eiffel exceptée), car le
Chrysler Building ne dépassait pas les 282 mètres.
Mais Van Alen avait obtenu de Chrysler, désireux de
posséder le plus haut bâtiment au monde, la permission de construire une flèche de 58,4 mètres, qui avait
été assemblée à l’intérieur même du bâtiment. La
flèche de 30 tonnes en acier inoxydable “Nirosta”, fut
hissée au sommet du gratte-ciel le 23 octobre 1929 (un
jour avant le jeudi noir), en moins d’une heure et
demie, faisant du Chrysler Building non seulement le
plus haut bâtiment au monde, mais aussi la plus haute
structure jamais construite, dépassant la Tour Eiffel.
Margaret Bourke White réalisa alors un célèbre reportage, mais d’autres reporters étaient présents.
87. vladimir vladimorovitch fedosseiev
L’élévateur de Kaboul
Moscou, 1954
Ensemble de 18 épreuves argentiques d’époque, 495x386 et 503x381 mm, annotées au crayon au verso.
Maquette retenue, l’élévateur sera achevé en 1957. Fedosseiev raconta ce projet dans un ouvrage publié en 1966
Elevateurs sovietiques.
Le cadeau par l’URSS d’un élévateur à grain aux Afghans est désormais considéré par les historiens comme un
épisode déterminant des conflits qui suivirent.
Collection of 18 vintage silver prints, several signed.
“On July 18, 1950, a four-year Soviet-Afghan Agricultural Agreement signed and a duty-free transit of Afghan goods
over Soviet territory. Thereafter, Afghan trade began to flow north. On January 27, 1954, an agreement is signed at
Kabul by Mikhail V. Degtyar, the Soviet ambassador, and Abdul Malik, the Afghan minister of finance, under which
the U.S.S.R. grants Afghanistan a loan of $3,500,000, at 3.5% interest, for the construction at Kabul of a grain elevator of 20,000 tons, of a flour mill with a capacity for grinding 60 tons of wheat in 24 hours” (Mir Hekmatullah Sadat,
The Dreaded Devil's Spiral: Treaties & Events leading to the 1979 Invasion, Lemar-Aftaab, Oct.- Dec. 1999).
88. anatoly serguéiévitch shishkov (né en 1951)
a. Kholodilniky, Leningrad, 1974
b. Arrière-cour, Leningrad, 1974
Grandes épreuves argentiques, 270x217, 502x495 mm, avec un virage, signées et datées aux versos.
Provenance : studio de l’artiste, né en 1951 dans l’enclave sovietique de Kaliningrad, l’ancienne Kœnigsberg.
Signed vintage silver prints. 90a reproduced by Valery Valran, Leningradsky Photo Underground, State russian
Museum, 2007, page 216).
89. léonid bogdanov (1949-2003)
a. Midi ou Minuit ? Leningrad, 1974
b. Feu rouge, Leningrad, 1970
Épreuves argentiques d’époque, 403x305 mm et 383x285 mm, annotées au verso.
Provenance : studio de l’artiste, 91a reproduite par Valeri Valran page 165. Ces épreuves ont été exposées au
Musée Akhmatova de St-Petersbourg en mai 2008.
Vintage silver prints. “At the first underground Exhibition of photography that took place at K. Kuzminsky apartment
Bogdanov exhibited twenty cityscapes” (Valery Valran, Leningradsky Photo Underground, State russian Museum, 2007,
page 165).
90. franz lazi (1922-1998)
Casa popolare
Italie, 1960
Épreuve d’époque sur papier couleur Kodak, 301x225 mm, titrée au crayon et tamponnée au verso.
Reproduite dans le catalogue Schneider-Hehn, Photographies, juin 2008.
Vintage Kodak color print. Catalogue “Franz Lazi. Photography. Architectural, design and advertising photography
of the Fiftees”, édition Heckenhauer, Berlin/Tuebingen 2003.
8
intimité
privacy
91. brassaï (1899-1984)
Vie de couple
Résidence parisienne, 1935
Épreuve argentique, 225x162 mm, titrée au crayon au verso : “Le Ballet des perruches”, tampons Rapho et Brassaï.
Provenance : Collection Cossira / Dazy, publications du magazine Marianne (vente du 17 décembre 2007).
Stamped vintage silver print.
92. amateur français
Cage à lapins
Centre de la France, vers 1885
Épreuve citrate, format cabinet, 157x125 mm, sans titre.
Vintage aristotype.
93. pierrot le fou (1916-1946)
Pierrot le fou au volant d’une Delahaye
(St Maur-des-Fossés), vers 1946
Épreuve argentique d’époque, 240x180 mm, annotations en vue d’une publication au verso.
Pierre Loutrel, dit Pierrot-le-fou, avait son quartier général dans un bar de St Maur des Fossés, on le voit ici,
en compagnie d’un complice, au volant d’une voiture de parade, un modèle immatriculé à Paris en 1940/41.
“Le règlement de comptes final aura lieu sur les bords de la Marne. Les truands aiment les lieux champêtres. Loutrel et
sa bande sont censés se réunir aux Marronniers. Le 25 septembre, environ trois cent cinquante hommes de la Criminelle
encerclent le café ; le directeur de la PJ et le préfet ont été convoqués. Il ne faut pas rater le spectacle. Mais le café est désert.
Furieux, l’inspecteur Nouzeilles bouscule le tenancier. Soudain, un gamin surgit, réclame six paquets de Gauloises. À l’instinct, Nouzeilles décide de le filer. Bonne pioche. L’enfant franchit le pont, longe le quai, mène ses poursuivants à l’Auberge,
à Champigny. La colonne des policiers traverse la Marne, encercle l'endroit. Les lumières s’éteignent. Un homme apparaît
sur le seuil. Un coup de feu claque. Il tombe.
C’est la guerre. Il est vingt heures, ça tire de tous les côtés. À l'intérieur de la salle, les clients ont plongé. Quelqu’un
a prévenu la police : “Venez vite, on est attaqué par des gangsters !” Les flics de Nogent rappliquent ; aperçoivent des hommes
en arme qui assiègent un restaurant. Ils tirent. La confusion est à son comble. À l’intérieur de l’Auberge, un seul des ténors
de la bande est présent : Bouseseiche. Loutrel, Attia picolent aux Sept Arbres, un café de Charantonneau. On les avertit
du danger. C’est alors que l’un d’entre eux - Attia, Pierrot le Fou ?, les versions divergent - bondit au volant de sa Delayahe.
Sérieusement éméché, il fonce vers Champigny pour sauver son copain. C’est du rodéo. La Delayahe force les barrages, stoppe
devant l’auberge assiégée. Rafales de mitraillette. Le pilote parvient à s’enfuir, abandonne sa voiture un peu plus loin,
les pneus crevés. 23 h 30, le préfet donne la charge. Tout le monde se rend. Bilan de l’opération : sept petits malfrats ; plus
deux dames. L’attaque fait la une de la presse. Pierrot le Fou est hissé au rang d’ennemi public numéro un...
Entre deux crises d’éthylisme, Loutrel peaufine son nouveau casse : une bijouterie, rue Boissière. Le 6 novembre, il fait le
coup seul, en état d’ivresse. Le bijoutier se défend. Pierrot tire. Puis se rue à l’arrière de la Traction avant où l’attendent
Attia et Bouseseiche. S’affale sur la banquette. La voiture démarre. Sauvé. Mais soudain, un coup de feu : en voulant
rengainer son colt, Pierrot vient de se tirer une balle dans le ventre. Fin pitoyable. “Le Fou” meurt cinq jours plus tard.
Attia, Bouseseiche l’enterrent de nuit au milieu de la Seine, sur l’île de Gilier. Pendant les trois années qui suivent,
la police continuera à poursuivre un fantôme... Le 6 mai 1949, sur les indications d’un indic, la police exhibe les dépouilles
de Pierre Loutrel. Une histoire de fou.” (Le Figaro, 13 Août 2008).
Les photographies anthropométriques reproduites au faux-titre et au colophon du catalogue “Neuf” étaient
les reconstitutions de son visage lors de l’identification de ses ossements en 1949.
Provenance : archives de Détective. Reproduite par Historia, n°31, Le Milieu, 1973 et Gérard Oriol dans
Les Grandes Affaires Criminelles, Pierrot le Fou, Genève, Edito-Service, 1976, pages 62-63.
Vintage silver print. The intense life of Pierre Loutrel, a sport car lover, active in the French Gestapo and postwar motorized crime, inspired several generations of both cineasts and gangsters.
94. henri cartier-bresson (1908-2004)
Cell in a Model Prison, Leesburg, New Jersey
U.S.A., 1975
Épreuve argentique d’époque, 128x180 mm, signée dans la marge inférieure.
Signed vintage silver print. “It could be said of all good imaginative or narrative photographers that they recreate reality;
to put it another way, they reveal realities overlooked until they got there with their cameras. But -- and maybe his European
art training played a role in this -- Cartier-Bresson adds an element of surreality, a feeling for quirky juxtapositions and
contextual oddities, for the ridiculous in the commonplace, while never sacrificing the warmth and humanity that pervades his work... In “Cell in a Model Prison, Leesburg, N.J.” (1975), the grim geometrics of barred doors are violated by
the menacing thrust of the bare arm and leg of an inmate through one of them” (Grace Glueck, So Commonplace, And
Yet, Surreal, New york Times, October 4, 1996).
95. [benito mussolini (1883-1945)]
a. Bureau personnel au siège du Popolo d’Italia, Milan, via Paolo da Cannobio, 1919
Épreuve d’époque au gélatino-chlorure d’argent sur papier épais, 170x240 mm, tampon de la collection Cossira/
Dazy, légende en italien raturée puis longue notice en français à l’encre bleue : “Étendarts funèbres, bombes,
revolvers, grenades. Ce bureau de conjuré est celui qu’occupait Mussolini comme directeur du Popolo d’Italia”à Milan”.
Avec une forte loupe, on déchiffre le titre d’un article en dernière page du journal ouvert sur le bureau :
“Per la Riforma del Ministero delle Colonie”.
This exact vintage print was first distributed as a propaganda picture by the Italian Fascists, then published
in the 1920’s and 1930’s in anti-fascist articles in French Newspapers.
b. Propagande pour un plebiscite, Rome, Palazzo Braschi, Piazza Navona, avril 1934
Épreuve argentique d’époque, 170x230 mm, deux étiquettes avec la légende et tampon parisien de l’agence,
Associated Press de Paris, rue Vivienne, au verso.
Propagande pour le Plebiscite. Seuls 15.000 électeurs osèrent se prononcer contre la proposition du Duce.
Vintage press print, reproduced in Luciano Cheles, Lucio Sponza, The Art of Persuation, 2001 : “A giant billboard which the Fascists erected in 1934 on the facade of the Palazzo Braschi, the party’s national headquarters, to call
for a yes vote in a plebiscite for or against the list of new deputies proposed by the Great Council... (excluding Communists).
96. herbert list (1903-1975)
Enfants immortels
Couvent des Capucins de Palerme, 1939
Épreuve argentique d’époque, 236x176 mm, nombreuses annotations au verso, tampon du photographe.
Stamped vintage silver print.
97. josef sudek (1896-1976)
Intérieur
Prague, vers 1950
Épreuve argentique d’époque, 162x117 mm, annotée au crayon par Sudek au verso, authentifiée par son assistant
Helbich au crayon.
Provenance collection Dr Petr Helbich.
On peut comparer le verre avec celui des compositions reproduites par Anna Farova, Sudek, pl. 248 et 249.
Annotated vintage silver print from Dr Helbich’s collection (cf : P. Tausk, Petr Helbrich, (Josef Sudek’s Pupil),
Ceskoslovenska fotografie, 1986, page 10).
98. paul cardon dit dornac (1858-1941)
Colette et Willy chez eux
Paris, 177bis rue de Courcelle, 22 février 1903
Épreuve citrate d’époque, 117x177 mm, montée sur carton, réferences au crayon.
Troisième et dernier foyer du ménage, intérieur que Colette décrit ainsi dans
Mes Apprentissages : “sorte de salle d’auberge stylisée, bancs et tables de bois poli”.
Colette semble sur la photographie s’éloigner déjà de son vieux mari. Elle déménagera
bientôt au 44 rue Villejust, avec la fille du duc de Morny, Missy la scandaleuse, qui fume
le cigare et s’habille en homme, elle-même divorcée d’avec le marquis de Belbeuf.
Provenance : vente de l’atelier de Dornac, Paris, Hotel des ventes, mai 2008.
Vintage aristotype.
99. guennadi prikhodko (né en 1938)
Under the Parachute
Chez Constantin Constantinovitch, Leningrad, 1974
Panoramique d’époque en trois volets, 116x429 mm, assemblés, collés et annotés au verso.
La plus célèbre exposition privée organisée dans un appartement : “Under the Parachute”.
Vintage silver print. Original way to use one’s flat : Kuzminzki managed to organized the most influencial
art exhibition of the 1970’s in former Soviet Union. Gennady Prikhodko was shooting naked model already
in the 1960’s” (Valery Valran, Leningradsky Photo Underground, State russian Museum, 2007, page 15).
100. wright morris (1910-1998)
a. The Home Place, Nebraska, 1947
Épreuve argentique d’époque, 200x255 mm, titrée, datée “Home Place, 1947” et signée au crayon au verso.
Signed vintage silver print. Variant in Sheldon catalogue, n°158, page 64.
b. Éléménts de maquette de l’exposition retrospective, Sheldon 1975
Ensemble de 152 épreuves argentiques tirées par contact, généralement 90x125 mm, annotées et signées des
initiales de l’artiste.
Remarquable ensemble presque exhaustif des 201 images retenues par Wright Morris pour son exposition
rétrospective de 1975. L’artiste a revisité et édité toute son œuvre photographique depuis les premières photographies de Californie en 1936, jusqu’au études d’arbres de Pennsylvanie en 1954, en passant par Cape Cod,
Taos, New York, Mexico, et surtout son Nebraska natal, à l’origine de ses “photo-text books”, The Home Place,
The Inhabitants, etc ...
Maquette of the Sheldon Exhibition “Structure and Artefacts”, with 152 initialed contact prints.
“In 1975, the Sheldon Memorial Art Gallery offered to the poet and
photograph Wright Morris (1910-1998) to organize a retrospective
exhibition of his photographs, giving him the opportunity to revisit
his negatives. He had a dilletante production and never had a
commercial relation with photography ; he rather used his own photographs closely linked with his texts.
In the Inhabitants (published in 1946), he demonstrated what have
been seen often as a paradox : “The absence of people in these photographs enhances their presence in the objects-the structures, the artifacts, even the landscape suggests its appropriate inhabitant”.
In order to prepare the exhibition, he printed by contact all his negatives : exactly 200 images he had managed to publish since 1936.
Those annotated and initialed contact prints have been preserved until
now and give us the chance to contemplate the process of his creation.
Wright Morris took his photographs during very short and scattered
periods of time, between 1936 and 1954. He bought his first view
camera in 1938, “At this time we moved from California to Cape
Cod and the car trip was an eye-opener. I saw the American landscape crowded with ruins I wanted to salvage. The depression created
a world of objects toward which I felt affectionate and possessive”.
(Lisa Rey-Galiay, W.M. Reminiscence of Visual Poetry, 2008).
101. jan svoboda (1934-1990)
a. Fenêtre du studio, Prague, 1961
Épreuve argentique d’époque sur papier mat, 420x595 mm,
délicat tirage dédicacé par l’artiste à son ami Viktor.
b. Kamna, Prague, 1958
Épreuve argentique d’époque, 600x475 mm.
L’une des toutes premières photographies de Svoboda.
Cette épreuve du “Poêle” a figuré à la première exposition
de l’artiste, organisée en 1968 par Anna Farova, Galerie na
Karlové Námèstí, reproduite sous le n°2 du catalogue.
Vintage exhibition prints of early works.
9
compte à rebours
countdown
102. fritz lang (1934-1990)
Metropolis, 1927
Épreuve argentique d’époque, 233x168 mm, photographie d’exploitation française.
Provenance : Collection Roger Corbeau
French vintage silver print.
103. henry louis duperly (1842-1907)
El Gringo Harry Warner atravesando el Salto de Tequendama, Environs de Bogotá, 1895
Épreuve albuminée, 225x134 mm, tamponnée : “Fotografia Inglesa, Bogotá, Calle 17, Número 79”.
Fils cadet du protophotographe de la Jamaïque, Henry Duperly quitta en 1876 l’entreprise familial de Kingston
pour s’établir en Colombie où il fonda une famille.
Unique épreuve connue, reproduite par Eduardo Serrano dans la Historia de la Photografia en Colombia, 18401950, Bogotá, 1983, et dans Henry Duperly, Fotografo de Colombia, Bogotá, El Chapuzón, 2008.
Stamped vintage albumen print. Probably unique.
104. george barker (1844-1894)
Blondin’s Rope Ascension over Niagara River, 1860
Épreuve albuminée stéréoscopique d’époque, 75x65 mm, montée sur carton imprimé.
Vintage stereoview. “Blondin (his real name was Jean-François Gravelet) especially owed his celebrity and fortune to
his idea of crossing the gorge below Niagara Falls on a tightrope, 160 feet (50 m) above the water. This he accomplished,
in 1859-60, a number of times, always with different theatric variations : blindfold, in a sack, trundling a wheelbarrow, on stilts, carrying a man (his manager, Harry Colcord) on his back, sitting down midway while he cooked and ate
an omelette” (Wikipedia).
105. otto wegener dit otto (1849-1922)
Manifestation du 1er mai
Paris, 1906
Deux épreuve argentiques, 162x118 mm.
La manifestation du 1er mai 1906 à Paris a été particulièrement violente. Dès l’année 1907, le jour est férié.
Vintage silver print. Social composition by the most Proustian of photographers.
106. reporter du new york times
Soupe populaire du 3e arrondissement
Paris, 1931
Épreuve argentique, d’époque, 162x118 mm, tampon de l’agence parisienne du New York Times.
Vintage silver print.
107. luis ojeda perez (1842-1907)
Charnel pitoresco las Palmas n°2
Las Palmas de Gran Canaria, vers 1885
Épreuve albuminée, 174x230 mm, titrée dans le négatif.
La présence de nombreuses nationalités sur l’île, le passage de navires aux équipages de toutes
religions, les réticences de l’église catholique à tolérer des sépultures étrangères contribuèrent à l’existence d’un cimetière anarchique jusqu’à la fin du XIXe siècle (cf : Quesada Acosta,
Ana Mª, Vicisitudes del cementerio de Las Palmas de Gran Canaria en el siglo XIX).
Vintage albumen print.
108. paul cardon dit dornac (1858-1941)
Pierre Jules César Janssen au télescope de 1 m, Observatoire de Meudon, 22 février 1903
Épreuve d’époque au citrate d’argent, 124x175 mm, mentions manuscrites au verso.
Provenance : vente de l’atelier de l’artiste, Paris, Hotel des ventes, mai 2008.
Vintage aristotype.
109. h. a. lawrence & c. ray woods
Solar Corona during the Total Eclipse, Caroline Island, Kiribati, 6 mai 1883
Épreuve d’époque à développement direct, 158x157 mm, mentions manuscrites au verso.
Publiée dans Afraid of the Dark.
Vintage pop.
“The six members of the American party sailed from
New York March 2, 1883, on the Pacific Mail
steamship Acapulco and arrived at Colon March 11,
after touching at Castle Island, March 7, to send off
a mail. At Colon the expedition was joined by the
English photographic party, sent out by the Royal
Society of Loudon to make observations of the eclipse:
H. A. Lawrence and C. Ray Woods, London,
England. It must be remembered that we knew absolutely nothing of Caroline Island, except that it had
been inhabited in 1874 by at least one white man
and some thirty natives. From end to end there was
nothing to be seen but a line of heavy breakers, then
a strip of white beach, and above this a growth of
trees. Finally, in among these, was seen the gable roof
of a European house, but no inhabitants” (Prof. E.
S. Holden. Journey from New York to Caroline
Island and return. National Academy of Sciences,
Washington, 1884).
110. l. loche (1913-2002)
Roger & Jeannot : 1ers prix du carnaval
Mourmelon-le-Grand, 1932
Épreuve argentique d’époque au format carte postale, 137x88 mm, légendée au verso “Photo-Lux L. Loche,
Mourmelon le Grand”.
Camp militaire depuis le second empire, Mourmelon-le-Grand organisait dans les années 1930 un célèbre
carnaval. Roger & Jeannot, 1ers prix ex-æquo, ont repris avec bonheur une célèbre idée de Marius Rossillon
publiée dans la presse dès 1899, pour Michelin.
Mourmelon was founded in 1857 by Napoleon as “Camp de Châlons”. First photographer : Gustave le Gray.
111. gueorgui petrovitch lukashev (1913-2002)
Maquette de décor pour Nébuleuse Andromède
Studios de Leningrad, vers 1966
Épreuve argentique, 198x387 mm.
Peintre de décors originaire de Leningrad, Gueorgui Petrovitch Lukachévitch, qui russifia son
patronyme en Lukachev, travailla d’abord à Kiev avant de rejoindre les studios de cinéma de
Lenfilm. Il participa à l’un des films majeurs de science-fiction sovietiques : Nébuleuse Andromède,
réalisé par Evgueni Cherstobitov d’après le récit d’anticipation d’Ivan Efremov, et sorti en salles
en 1967. Les engins interplanétaires avaient été modelisés et photographiés en laboratoire dans
un bac à sable.
Vintage silver print. Soviet Science-fiction.
112. george ellery hale (1868-1938)
La planète Mars
Télescope du Mont Wilson, 1909
Épreuve citrate d’époque, 145x230 mm, annotée au verso : “Taken by Prof G E Hale at Mt Wilson Obs. through
the 60 inches Reflector”.
Provenance : G. J. Morrell.
Early photograph of Mars. Ref : Paul Karol and David Catling, Mars chronology: Renaissance to the Space Age.
113. monsieur bonus
La fusée Vostok
Moscou, VDNKh, 1972
Épreuve “bonus” couleur d’époque, 240x300 mm,, annotée au verso : “Moscou, exposition permanente”.
Avec l’instamatic produisant des négatifs carrés, les industriels proposaient un tirage “bonus” avec les images
redoublées dans la marge blanche du papier rectangulaire.
Célèbre attraction touristique de l’époque sovietique, le parc des Expositions des Réalisations de l’Économie
Nationale de l’URSS (acronyme russe : VDNKh) disparut en 1991.
Vintage “bonus” print.
114. fritz lang
Frau im Mond. Une femme dans la Lune
Studios UFA de Berlin, 1929
Épreuve originale d’époque de grand format, 240x300 mm, tirée par la firme UFA.
Après Méliès, Fritz Lang explora les possibilités de représenter la Lune avec les artifices du cinéma.
Le professeur Manfeldt se fait ridiculiser par ses confrères alors qu’il prétendait qu’il existait des mines d’or
sur l’astre lunaire. Trente ans plus tard, Wolf Helius souhaite contruire une fusée pour aller sur la Lune. Friede
Velten et l’ingénieur Hans Windegger, sont intéressés par ce projet. Un groupement financier contrôlant le
marché de l’or accepte de financer l’expédition.
Provenance : Collection Roger Corbeau.
German vintage silver print.
115. harrison “jack” schmitt (né en 1935)
The Blue Marble
Mission Apollo 17, 7 décembre 1972, 10h39 du matin temps universel
Épreuve d’époque sur Kodak-paper, 255x202 mm, logo imprimé du Goddard Space Flight Center, longue
notice imprimée en anglais au verso.
Vintage NASA print. “Just hours after its liftoff from the Kennedy Space Center in Florida, the crew of Apollo 17 found
themselves aligned with Earth and the sun, enabling them to take this full disk view of the Earth“
“We’re not the first to discover this, but we’d like to confirm, from the crew of Apollo 17, that the world is round” (Eugene
Cernan, Commander). “The Blue Marble was the first clear image of an illuminated face of Earth. Released during
a surge in environmental activism during the 1970s, the image was seen by many as a depiction of Earth’s frailty,
vulnerability, and isolation amid the expanse of space. NASA archivist Mike Gentry has speculated that The Blue Marble
is the most widely distributed image in human history”(Wikipedia).
John W. Young & Charles M. Duke jr. Collection Bag on the Moon.
1er mai 1972, épreuve d’époque sur Kodakpaper de la NASA.
Ce catalogue a été achevé d’imprimé le 3 novembre 2008
55 jours après la sortie mondiale de Spore, jeu inventé par
Will Wright proposant à chacun de créer son propre Univers
et la veille d’une élection suivie par la planète toute entière
Fabrication : Idéodis Créations - Photogravure : Mike Derez
Impression : Mame à Tours - Diffusion : librairie Plantureux
ISBN
2-84940-044-9