Dossier de presse - Le Lieu du Design

Sommaire
Communiqué de presse
1
Notices thématiques
2
J.R Geigy A.G.
Graphisme et publicité à Bâle
Graphisme et publicité à l’international
Publications de l’entreprise
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4
10
11
Autour de l’exposition
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Remerciements
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Informations pratiques
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Contacts presse :
Christelle Masure – Le Lieu du Design
[email protected] - +33 1 40 41 51 09 - +33 6 63 24 94 69
Aude Charié – Agence 14 septembre
[email protected] - +33 1 53 24 99 19
Communiqué de presse
Good design, Good business
Design graphique et publicité par Geigy, 1940-1970
Une exposition conçue par le Museum für Gestaltung Zürich
du 8 octobre 2010 au 8 janvier 2011
vernissage presse jeudi 7 octobre à 17h00
vernissage public jeudi 7 octobre de 18h à 21h
Le Lieu du Design est heureux d’avoir été choisi par le Museum für Gestaltung Zürich pour la
première étape européenne de l’exposition Good Design, Good Business consacrée à l’identité
visuelle du laboratoire suisse Geigy. Caractérisée par sa diversité corporate, Geigy a été à l’origine
d’une identité visuelle plurielle (de 1940 à 1970) largement saluée dans la presse internationale
spécialisée, ou non, et dans des ouvrages de référence.
Parce que nous considérons que le graphisme fait partie intégrante du design, cet événement
donne l’occasion aux publics – chefs d’entreprises, directeurs de communication et de marketing,
designers, graphistes, étudiants, curieux, etc. – de découvrir une communication d’entreprise
digne de celles de Olivetti, Braun ou IBM à travers près de 300 objets provenant de tous les
champs d’application du design graphique : emballages, affiches, cartes postales, plaquettes
publicitaires, journaux et livres d’information, disques et cadeaux promotionnels.
Entreprise historique ayant donné naissance à l’actuelle Novartis AG, Geigy devient dans les
années 60-70 le point de référence dans l’histoire de la conception graphique et de la publicité
suisse.
Avec près de 150 employés en charge, dès 1960, de dessiner ou composer le conditionnement
des produits, les encarts et campagnes de presse, les mailings et les stands d’exposition, Geigy
est un acteur majeur du style suisse de la deuxième moitié du 20ème siècle – caractère bâton,
géométrie, couleur en aplat, composition asymétrique.
L’ouverture d’esprit à la culture d’entreprise de cette société internationale très active rendit
possible le développement d’une symbiose exemplaire entre publicité-produit et publicitéd’entreprise.
A l’origine d’une expression formelle moderniste, auréolée d’un vrai souci « d’unité dans la
diversité », reposant tout à la fois sur des visuels symboliques, des images graphiques et
typographiques saisissantes, le studio de Geigy était l’un des plus importants viviers de talents
pour la conception graphique helvétique.
Une modernité dans les propositions rendue en partie possible grâce aux collaborations que le
laboratoire entretenait avec l’école Allgemeine Gewerbeschule.
Responsable de son travail, chaque designer s’efforçait d’entretenir un lien privilégié avec ses
interlocuteurs : secteurs chimique ou pharmaceutique, scientifiques, clients, salariés… Chaque
message de la firme étant mis en image par la photo, l’illustration, la typographie, les gammes de
couleurs…
Parce que sa communication était à la hauteur de son slogan avant-gardiste, « Geigy : la
recherche pour demain », l’exposition au Lieu du Design est une contribution majeure apportée à
l’histoire internationale du design grâce au précieux travail de designers réputés (Karl Gerstner
dont le fonds appartient aujourd’hui à la Bibliothèque Nationale Suisse, Nelly Rudin présente dans
plusieurs collections muséales) placés sous la houlette du directeur de studio Max Schmid.
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Notices thématiques
1 - J.R. Geigy A.G.
Après avoir travaillé presque exclusivement dans le secteur des colorants depuis le milieu des
années 1930, Geigy élargit son champ d’activité vers les produits chimiques et les additifs textiles,
puis les produits pharmaceutiques et finalement les pesticides. De 1945 à 1956, les ventes
directes de l’ensemble de l’entreprise − déjà présente dans plusieurs douzaines de pays − furent
multipliées par cinq et firent de cette initiative familiale une société internationale. Une croissance
qui ne cessa plus jusqu’en 1970, date de la fusion avec Ciba pour former Ciba-Geigy.
Avant même cette montée en puissance, Geigy avait créé dès 1941 son propre « Département
Publicité » géré dans un premier temps par des experts indépendants, pour employer 30 ans plus
tard 148 collaborateurs, dont 10 créateurs placés sous la houlette de Max Schmid*.
Dirigé par René Rudin, le Département Publicité donnait « l’impression d’une chose pensée avec
précision, une opération publicitaire moderne, qui allait permettre à Geigy d’asseoir sa réputation
parmi les publicitaires professionnels » (Geigy heute, 1958).
Ses missions comprenaient : la création, la rédaction, la traduction, la conception et la réalisation
de plusieurs centaines de campagnes publicitaires annuelles, mais aussi le suivi de leur
production, leur expédition et le contrôle financier. À l’image d’une grande agence, ce service était
en charge des stands d’expositions, des films publicitaires, et d’un atelier d’imprimerie interne,
alors que le travail de photo et les études de marché étaient eux, en règle générale, des
prestations sous-traitées.
* Max Schmid (1921–2000):
Directeur artistique du studio de design graphique de Geigy pendant 23 ans et également enseignant à l’Ecole de Design de Bâle, Max
Schmid contribua largement à la création du « style Geigy ». Véritable référence pour le design graphique suisse, c’est en 1941 qu’il
commence un apprentissage au studio de Fritz Bühler à Bâle, dont il deviendra le plus proche collaborateur pendant 7 ans. Il y travaille
pour la première fois avec Armin Hofmann, qui deviendra son collègue et ami durant de nombreuses années.
Lorsqu’il entre en 1948 chez Geigy, il aide René Rudin à mettre en place le département publicité de l’entreprise. Il repère plusieurs
talents du design graphique suisse en association avec Armin Hofmann qui contribueront à la création du style Geigy.
Max Mathys
Le studio de design graphique du département de la propagande
De gauche à droite : Andreas His, Max Schmid, Igildo Biesele, Enzo Roesli, Elisabeth Dietschi, Kurt Küng
CH/CH, 1954. Photographie
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2 - Graphisme et publicité à Bâle
Les campagnes de publicité pour les produits pharmaceutiques :
Dans les années 50, les campagnes publicitaires concernant des médicaments prescriptibles ne
pouvaient être directement adressées aux patients. C’est pourquoi la majorité d’entre elles étaient
destinées aux médecins, clientèle très courtisée et choyée via des supports graphiques variés :
rapports médicaux, brochures informatives, sous-mains en papier buvard, bons de commande,
revues scientifiques avec insertions de publicités, échantillons gratuits et cadeaux promotionnels.
Chaque campagne était synonyme d’un leitmotiv visuel et d’un slogan, décliné sur toute une
gamme de matériel promotionnel afin de valoriser l’identification visuelle du produit selon un
calendrier précis.
Roland Aeschlimann
Butazolidin/Delta-Butazolidin/Irgapyrin/Geigy
CH/CH, avant 1963. D’après une série de quatre cartes
publicitaires
Offset, 21 x 14.7 cm
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Le graphisme utilisé pour la promotion de produits pharmaceutiques auprès des médecins était
décrit par Hans Neuburg* comme « une solution qui puisse rendre l’abstrait intelligible et
compréhensible. » En effet, les produits médicaux tels que les baumes, crèmes et autres
suppositoires ne possédant pas une apparence extérieure caractéristique, les designers
graphiques de chez Geigy optaient pour illustrer les effets d’un médicament donné, même si
certains d’entre eux, introduits dans les années 1960, pouvaient être représentés par des
campagnes utilisant plus classiquement des arguments de ventes et des visuels à chaque fois très
différents.
* Hans Neuburg (1904-1983) :
Designer suisse, Hans Neuburg est lʼun des pionniers du style typographique international avec Brockmann, Crouwel, Aicher, Hofmann
et Casey. Il a laissé derrière lui de nombreux travaux caractérisés par son graphisme en diagonale et des ouvrages de références parmi
lesquels : Moderne Werbe – und Gebrauchsgraphik (1960), Graphic Design in Swiss Industry (1965), Publicity and Graphic Design in
the Chemical Industry (1967) et Conceptions of International Exhibition ( 1969)
Gottfried Honegger
Medomin/Geigy/Dormez profondément, reveillez-vous reposé
CH/DE, 1954-58.
Série de quatre cartes publicitaires
Offset, 19 x 19 cm
Geigy utilisait également la photographie pour promouvoir ses produits pharmaceutiques : par son
côté documentaire, ce médium souligne les bases scientifiques du projet et donc la crédibilité du
médicament proposé, tout comme celle de l’entreprise. Utilisant souvent des images fort
contrastées, Geigy jouait avec le support photographique en l’associant à des éléments
graphiques ou typographiques, assumant un format pleine page pour, petit à petit, se libérer du
carcan d’un design exclusivement graphique.
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En matière de typographie, les designers graphiques diplômés de l’Allgemeine Gewerbeschule de
Bâle ont largement été influencés par l’enseignement d’Emil Ruder*, designer et typographe
notamment à l’origine du Style Suisse développé dans les années 1950. Parmi les anciens
étudiants Harri Boller a conçu des échantillons d’emballages modèles et une publicité pour
l’Insidon basée uniquement sur la typographie, en représentant le nom du produit avec une typo
d’une épaisseur croissante, amenant ainsi la chasse non utilisée entre les lettres à disparaître
presque entièrement, comme on l’attendrait de symptômes de la maladie tout au long de
l’évolution d’un traitement adapté. Fridolin Müller, quant à lui, créa un flyer publicitaire sur lequel le
même mot était répété en rouge, dans un style presque narratif, d’une façon très surchargée,
parfois inversée, créant par là-même une densité ludique qui reprenait le motif des traces des
démangeaisons, pour lesquelles le médicament en question (Eurax) promettait soulagement.
*Emile Ruder (1914-1970) :
Typographe et designer suisse, Emile Ruder a fondé avec Armin Hoffman l’Ecole de graphisme de Bâle et le « style suisse ». Il a publié
une grammaire typographique intitulée Emil Ruder : Typopgraphy et diffusée en Allemagne, Grande-Bretagne et France. En 1962, il
participa à la fondation du Centre international de typographie de New York.
Harri Boller
Insidon
Etiquette
Visuel non disponible
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Les campagnes de publicités pour les pesticides :
Les campagnes publicitaires pour les pesticides s’adressaient aux professionnels de l’agriculture
mais aussi aux particuliers, notamment aux jardiniers amateurs et aux femmes au foyer, via des
supports variés – publicités imprimées, brochures, flyers, films promotionnels, affiches ou
emballages destinés aux vitrines des pharmacies – ou des expositions itinérantes pour dispenser
des conseils personnalisés aux utilisateurs.
C’est à travers des campagnes de publicités pour des produits ménagers tels que le Trix (répulsif
antimite domestique),les insecticides Neocid et Kik ou les produits pour le jardin que l’on peut
retracer l’intérêt croissant des publicitaires pour les clients, qui se manifeste par la combinaison
optimale des images et des slogans et leur formulation toujours positive (promesse de protection
ou de soin).
Du côté des professionnels, la revue Geigy-Berater, publiée entre 1952 et 1961 en français sous le
titre Conseils Geigy, informait plusieurs fois par an les agriculteurs et les grossistes des dernières
méthodes de désinsectisation et de l’utilisation des produits de l’entreprise.
Au début de l’année 1953 le graphiste suisse Gérard Ifert conçut dans le même objectif une
caravane itinérante en collaboration avec l’architecte Lanfranco Bombelli Tiravanti et placée sous
la houlette de Karl Gerstner qui était en charge du design de la revue et de la caravane, donnant à
Geigy un style parfaitement cohérent.
En revanche le design des affiches utilisées pour la publicité des produits Geigy en zones rurales
variait considérablement et été confié à des concepteurs extérieurs tels que Willi Gunthart de chez
Maag AG – distributeur partenaire de Geigy Suisse – qui utilisait un langage visuel plus naturaliste
, persuadé que celui-ci était plus adapté à la culture visuelle des agriculteurs.
Certaines de ces campagnes étaient destinées à la fois aux professionnels et aux particuliers.
Parmi lesquelles celle consacrée à l’insecticide antimite Mitin qui a été déclinée sur différents
supports – brochures, dépliants, publicités dans des revues professionnelles ou grand public, films,
expositions, etc. – et qui ciblait les clients industriels afin de les convaincre de produire des laines
antimites durables mais aussi les détaillants et les particuliers pour les encourager à acheter ce
type de produits ou d’autres textiles similaires. Geigy conçut ainsi un véritable « sceau de qualité »
Mitin, marque déposée universellement et représentée par un chevalier combattant des mites
publié dans tous les médias.
Herbert Leupin
CH/CH, 1952. Affiche
Lithographie, 127 x 90 cm
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Les emballages de médicaments :
Pour se conformer à la législation en vigueur, les packaging pour la vente au détail de
médicaments prescriptibles devaient être exempts de tout slogan publicitaire et rester strictement
informatifs. Des conditions qui influencèrent directement le design : contrairement aux échantillons
offerts aux médecins – généralement ludiques et associant explications détaillées et campagnes
promotionnelles – les emballages destinés à un large public s’attachaient à mettre en avant des
informations claires et une manipulation aisée.
C’est seulement en 1950, sous la houlette de Max Schmid, que de nouveaux principes furent
initiés : couleurs puissantes, éléments géométriques et polices de caractères sans empattement et
asymétrique, division des emballages avec une zone réservée pour la couleur du produit, et un
espace blanc sur lequel était placé le nom. Lorsqu’en 1959 fut introduit l’emballage uniforme jaune
et blanc, la couleur de l’entreprise remplaça alors la couleur du produit. Toutefois, pour prévenir
toute confusion, une bande de couleur spécifique pour chaque produit fut introduite en 1962.
Fred Troller
US/US, ca. 1964
Publicité dans un album à colorier
Offset, 27, 9 x 43, 2 cm
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Les emballages d’insecticides et pesticides :
Durant la première moitié des années 1950, Geigy Bâle a redessiné ses emballages pour
insecticides et herbicides destinés au marché Suisse depuis 1940 (Gerasol, Gesarex, Gesin),
jugés hétérogènes et souvent trop bavards. Les nouveaux packaging dessinés par Andreas His
associaient chaque produit à une couleur différente et généralement à un insecte stylisé, tout en
employant une typographie claire. Aux États-Unis, où s’appliquaient des règles spécifiques, le
design conçu à Bâle ne fut pas utilisé mais la série d’emballages pensée par Markus Löw à partir
de 1962 respecta la tradition minimaliste du design suisse, comme en témoigne la ligne des
produits agrochimiques forte de plus de cent produits, qui fut lancée sur le marché américain en
1967.
Markus Löw
Acaralate 2 E/Geigy
US/US, ca.1967. Boîte
Offset, 26 x 16.9 x 11.6 cm
Coll. Museum für Gestaltung Zürich
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3 - Graphisme et publicité à l’international
Aux Etats-Unis :
Dans les années 50, le nouveau siège social de la prometteuse filiale américaine de Geigy fut
construit à l’extérieur de New York. Architecturalement proche d’un campus universitaire, ce studio
de design fut rapidement soucieux d’avoir son « style maison » même si largement inspiré de celui
du siège social de Bâle.
Les fruits du travail mené par Fred Troller à la direction du studio furent rapidement visibles grâce
à la diversité des profils recrutés. Une mixité qui donna jour à une typographie tout à la fois proche
de la maison mère (typographie précise et clairsemée) et d’une esthétique « pop ».
Le studio produisit rapidement toutes les publicités pour les médicaments et les colorants mais la
production d’éléments pour l’agrochimique resta sous la responsabilité d’une compagnie
américaine dédiée.
For Printing Synthetic Cellulosic Blends
20x26 cm
Poster
Bibliothèque RIT
Au Royaume-Uni :
Dans les années 50 et 60, les filiales britanniques ont vu elles aussi leur production augmenter.
Fondé en 1958 à Manchester, le studio se développa jusqu’à embaucher 7 personnes placées
sous la direction artistique de Philip Smythe et plus tard de Brian Stones. Si tous les designers
étaient britanniques, ils avaient tous des liens étroits avec le design suisse et beaucoup étaient par
ailleurs artistes. Un double profil sans aucun doute à l’origine de recherches spécifiques telle que
l’illusion du mouvement, des contrastes visuels proches de ceux de l’Op Art, etc.
Des initiatives visuelles qui suscitèrent toute l’attention des médecins.
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4 - Publications de l’entreprise
En 1958, J. R. Geigy A. G. célébrait son bicentenaire, l’occasion pour l’entreprise de communiquer
sur son « image » en direction du grand public, des publics spécialisés et de ses employés,
notamment à travers la diffusion de publicités dans plusieurs quotidiens, mais aussi via des
conférences scientifiques, l’exposition Kunst und Naturform (Formes dans l’art et la nature) au
Musée des Beaux-Arts de Bâle, et le Concerto pour le festival Geigy composé pour l’occasion par
Rolf Liebermann.
Cet anniversaire donna également lieu à la publication d’un livre en deux volumes de l’historien
Markus Kutter Geigy heute retraçant l’histoire de la société et dont Karl Gerstner qui ne travaillait
déjà plus chez Geigy conçut le design. Un ouvrage qui est vite devenu une référence dans le
monde entier en matière de conception de livres et de présentation d’informations.
En d’autres occasions, l’entreprise a publié de nombreux livres et brochures, à l’exemple de
Documenta Geigy : distribué et salué internationalement, cet outil reprenait un ensemble de
tableaux scientifiques, de parutions en séries, et de films, destinés à fidéliser les médecins.
Les tableaux furent regroupés en 1949 sous forme d’une publication, et valurent à son inventeur
Konrad Diem un doctorat honorifique de l’Université de Zurich en 1961. Plusieurs ouvrages
monographiques concernant des scientifiques de renom ont également été édités à partir de 1953.
Ces différents médias aux formes et aux contenus extrêmement ambitieux, incluaient des
publicités pour les médicaments, à l’exception des films, considérés comme un service rendu aux
professionnels de santé. Le succès de ces outils auprès de cette clientèle a contribué à renforcer
l’image de l’entreprise.
Max Schmid
Peter Heman (photo)
Geigy-Une société et ses produits
CH/CH, 1955. Couverture de livre
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Autour de l’exposition
Un cycle de conférences ouvert à tous :
Le Lieu du Design s’associe à l’équipe du Festival International de l’affiche
et du design de Chaumont pour 3 conférences pensées et conçues à partir de l’exposition Good
design, Good business.
L’occasion de faire un point sur le graphisme suisse et français et de partager des expériences
menées par des entreprises et des designers en terme d’identité visuelle et de packaging
innovants.
Le graphisme Suisse des années 40 à nos jours - mardi 23 novembre de 18h à 20h
Good Design = Good Business ? - mardi 30 novembre de 8h30 à 10h30
Le graphisme français - mardi 7 décembre de 18h à 20h
Liste complète des participants sur notre site internet à partir du 10 septembre.
Cycle gratuit – Réservation indispensable – [email protected]
Des ateliers pour les enfants :
A partir de l’exposition Good Design, Good Business, les enfants deviennent, le temps d’un atelier,
publicitaires et affichistes d’un objet imaginaire dont ils inventent le nom et l’usage, le logo et les
premiers éléments de communication. Publicis n’a plus qu’à bien se tenir !
Publicitaire junior, 6-8 ans, samedi 27 novembre de 14h à 15h30
Affichiste en herbe, 9-12 ans, samedi 27 novembre de 16h à 17h30
Ateliers gratuits – Réservation indispensable – [email protected]
Une publication :
Corporate Diversity – Swiss Graphic Design and Advertising by Geigy, 1940–1970
Avec des textes de : Karin Gimmi, Andres Janser, Barbara Junod, R. Roger Remington, Yvonne
Zimmermann
Directeurs éditoriaux : Andres Janser, Barbara Junod, Christina Reble
Graphisme : Norm / Dimitri Bruni, Manuel Krebs, Ludovic Varone
Editeur : Lars Müller Publishers
couverture du catalogue
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Remerciements
Graphistes travaillant ou ayant travaillé pour Geigy
Roland Aeschlimann
Ferdi Afflerbach
Renate Biesele
Igildo Biesele
Harri Boller
A. J. Briel
Sämi Buser
Elisabeth Dietschi
Michael Engelmann
Suzanne Fornerod
Stephan Geissbühler (Steff Geissbuhler)
Karl Gerstner
George Giusti
John Greiner
Max Grollimund
Willi Günthart-Maag
John Haines
Jörg Hamburger
Andreas His
Armin Hofmann
Gottfried Honegger
Gérard Ifert
Toshihiro Katayama
Stephen Knott
Burton Kramer
Warja Lavater Honegger
Alain Le Foll
Herbert Leupin
Markus Löw
August Maurer
Therese Moll
Felix Muckenhirn
Fridolin Müller
Josef Müller-Brockmann
Hans Neuburg
Harold Pattek
Keith Potts (Keith Paul)
Numa Rick
Peter Roebuck
Enzo Roesli
Jürg Rössler
Nelly Rudin
Max Schmid
Fritz (Friedrich) Schrag
Philip Smythe
Albe Steiner
Niklaus Stoecklin
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Brian Stones
Willi Trapp
Fred Troller
Victor Vasarely
Rolf Willimann
Fred Witzig
Photographes travaillant ou ayant travaillé pour Geigy
Michael Gilligan
René Groebli
Peter Heman
Rudolf Lichtsteiner
Max Mathys
Werner Muckenhirn
Ezra Stoller
Jakob Tuggener
Hans Weyermann
Architectes travaillant ou ayant travaillé pour Geigy
Lanfranco Bombelli Tiravanti
Burckhardt & Burckhardt
Skidmore, Owings & Merrill
Nos remerciements pour les prêts
Basler Plakatsammlung, Basel, CH
Harri Boller, Chicago, US
ETH-Bibliothek Zürich, Alte Drucke, CH
Steff Geissbuhler, New York, US
John Greiner, Chicago, US
John Haines, Garrison NY, US
Séminaire historique de l’université de Zurich, CH
École supérieure de Lucerne, Design & Art, CH
Armin Hofmann, Lucerne, CH
Toshihiro Katayama, Arlington MA, US
Institut d’histoire de l’art de l’université de Zurich, CH
Médiathèque de l’École de Design de Berne & Bienne, CH
Institut d’histoire de la médecine et musée de l’université de Zurich, CH
Centre de médias et d’information ZHdK, Zurich, CH
Andy Muckenhirn, Riehen, CH
Musée du design de Zurich, CH, collection design, collection graphique, collection d’affiches
Archives d’entreprise de la société Novartis AG, Bâle, CH
Rochester Institute of Technology, Special Collections, Wallace Library, Rochester NY, US
Enzo Roesli, Bâle, CH
Hansjakob Rudin, Biel-Benken, CH
Nelly Rudin, Uitikon Waldegg, CH
Fritz Schrag, Bâle, CH
Institut Socio-économique de l’université de Zurich, CH
Bibliothèque universitaire de Bâle, CH
Bibliothèque WWZ / Archives Économiques Suisses, Bâle, CH
Shizuko Yoshikawa, Unterengstringen, CH
Peter Zepf, Allschwil, CH
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Le Musée du Design de Zurich remercie ses généreux donateurs
Roland Aeschlimann, Genève, CH
Igildo et Renate Biesele, Biel-Benken, CH
Karl Gerstner, Hippoltskirch, FR
Mario Grasso, Binningen, CH
Jörg Hamburger, Dietikon, CH
Edith Häubi, Bâle, CH
Andreas His, Witterswil, CH
Richard Hollis, Londres, UK
Gottfried Honegger, Zurich, CH
Gérard Ifert, Saint-Mandé, FR
Jack J. Kunz, Pfaffhausen, CH
Markus Löw, Zollikon, CH
August Maurer, Bâle, CH
Paul Meister, Bâle, CH
Keith Paul, Tytherington Cheshire, UK
Peter Roebuck, Manchester, UK
Philippe Smythe, Hove, East Sussex, UK
Brian Stones, Saltdean, East Sussex, UK
Beatrice Troller, New York, US
Fred Witzig, Tenafly NJ, US
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Informations pratiques
Adresse
Le Lieu du Design
74 rue du Faubourg Saint-Antoine 75012 Paris
[email protected]
www.lelieududesign.com
01 40 41 51 02
Jours et horaires d’ouverture de l’espace d’exposition
Rendez-vous avec l’équipe du Lieu du Design, du lundi au vendredi de 9h à 18h.
Exposition ouverte du mardi au vendredi de 13h à 18h
et le samedi de 11h à 18h
Contact presse
Christelle Masure
[email protected]
+33 1 40 41 51 09 - +33 6 63 24 94 69
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