Balthazar Mémoires de Balthazar

Balthazar
&
Mémoires de Balthazar
Robertdeprofil
Créationle3octobre2016
Balthazar
&
Mémoires de Balthazar
Théâtre toutes générations
conceptiondesspectaclesetscénographieNicolasLiautard
lumièresBrunoRudtmann
sonThomasWatteau
vidéoMichaëlDusautoy
masqueAnneLeray
régielumièreMurielSachs
administration,régievidéoMagalieNadaud
âniersPhilippeHertel,XavierRichez
jeuJean-CharlesDelaume,JürgHäring,MarionSuzanne
etselonlebonvouloird’Apollo
productionRobertdeprofil
coproductionLaScèneWatteau,scèneconventionnéedeNogentsurMarne
RobertdeprofilestconventionnéparleministèredelacultureetdelacommunicationdracIle-deFranceetleconseilgénéralduValdeMarne
Balthazar
Àpartirde7ans–1h
MémoiresdeBalthazar
De4à6ans–30min
Commentonsetransformedansleregarddel’autre
Unpetitgarçonàquionarépétéqu’ilétaitunâneaperdulaparole
Cepetitgarçonestmaintenantadulte,ilestprojectionnistedansunvieuxcinéma
Unânequiaétéentouréd’affections’estmisàparler
Ilatravaillédansuncirque,puisestdevenuacteurauthéâtre,aucinéma
Touslesdeuxontvéculeurenfanceàlacampagne
Ilssontdevenustelsquelesautreslesvoyaient
Touslesdeuxnousfontpartdeleurhistoire
Sesouviennent
Aurythmedessaisons
Unânequiparle?
Etpourquoipas.
Dans un monde où la plupart des hommes parlent comme des ânes, pourquoi est-ce
qu’unâneneparleraitpascommeunhomme?
Balthazarsesouvientvaguementd’avoirétéacteurdansunepiècedeShakespearemais
ilnesaitpluslaquelle,ilaaussifaitducinémaparhasardmaisc’étaitilyalongtemps,a
travaillédurdansuncirque.Quandilmangedufoin,c’estsonenfanceàlacampagnequi
luirevientdanslemuseaucommeMarcelavecsamadeleine.Depuisqu’ilsaitlireilest
devenuunpeuphilosophe,ilabiencomprisqu’ilfallait«fairel’ânepouravoirduson».
Photoderépétition
Letempsretrouvé
Avec Balthazar et Mémoires de Balthazar je poursuis ma recherche d’une forme de
théâtre«toutesgénérations»(iciàpartirde5ansavecMémoires).Jemetsenpratique
ce que j’ai appris avec BlancheNeige,Littlematchseller.Les lois générales du spectacle.
Lois du temps, de l’espace, de la parole, du silence, du sens produit. Du prévu, de
l’imprévu.Lesloisparadoxalesde«cequiestmontréetcequiestcaché».Lesloisplus
généralesdelalumièreetdesvolumes,cellesdelamusique.Cequej’aivécuaussi,dans
les salles de spectacle. L’objet de mon étude est autant sur scène que dans la salle
puisquejem’occupedethéâtre.Jesuistoujoursàlarecherched’unéquilibredanslequel
lespectateur(quelquesoitsonâge),soitassociéàlacréationdel’événement.Jeneferai
jamaisquelamoitiéduchemin.L’autrenouslafaisonsensemble.
Làoùilyathéâtreilyamodificationdutempsetdel’espace.Cettemodificationalieu
surscèneETdanslasalle.Noshorlogessont«accordées».Ilyaexpériencedutemps
partagée.
Jeveuxcroireque,selonlesloisdelarelativitéspatio-temporelleénoncéesparEinstein,
un spectateur ressorte «plus jeune» d’une représentation par rapport au reste du
mondequi,lui,n’yapasassisté.
Etpuis,rendonsàCésar…Ilyaquandmême,autoutdébutdeceprojet,RobertBresson
et son film Au hasard Balthazar. Mon questionnement sur les circulations possibles
théâtreetcinéma.LelangagedeRobertBressonquej’aimetantetquianourriplusieurs
de mes spectacles. Ses notes sur le cinématographe. Comment faire théâtre avec Au
hasardBalthazar? Je ne m’y risquerais pas. Nous partons simplement de ce postulat:
Bressonfilmel’âne,l’œildel’âneetnous,nousinversonslerapportregardant/regardé
puisqueceseral’ânequifilmeraunacteur-âne.L’actecinématographiquedonnéàvoir
faisant«théâtre».
Présenceanimale
L’animal est un «maître-acteur». Il est présence absolue car il est absolument vrai.
L’évidencedesaprésencefaitthéâtre.Asescôtés,l’acteurestendangercarl’artificene
fait jamais le poids lorsqu’il est confronté à la vérité, le mensonge est immédiatement
démasqué.Or,c’estlaparoledel’acteurquirévèlelemensonge,lecorpsdel’acteur,lui,
est toujours vrai: il est animal. Dès lors, il est possible de faire coexister animal et
acteurs dans une forme muette (mon précédent spectacleBlancheNeige). Aujourd’hui,
nous introduisons la parole en présence de l’animal. À cela deux conditions: que
l’animalsoitàégalitédeparoleetquelaparoledel’acteurnesoitpasunartifice,c'est-àdire qu’elle ne résulte pas d’un texte écrit, qu’elle ne soit pas préméditée dans sa
formulation,qu’ellesoitvivanteetcomposéedansl’instant.L’acteursaitparavancece
qu’ilpeutdiremaisjamaisQUANDnisurtoutCOMMENTilvaledire.Nousessaieronsde
réunir tous les paramètres nécessaires pour qu’advienne le miracle de l’instant, de
l’évènementuniquedontnousseronstouslestémoins.L’essenceduthéâtre.
NicolasLiautard,décembre2015
Lespectaclesedécomposeraendeuxparties:
>Paroledel’âne/étymologiquementFABLE
>Visiondel’âne/THEATRONétymologiquementl’endroitd’oùl’onvoit
LaParole,quej’associeàlaFable,etLaVisionquej’associeàlaTragédie.
ToutesdeuxétantaniméesparlaMémoire.
>du3au8octobre2016–LaScèneWatteauàNogentsurMarne
>du12au28octobre2016–ThéâtreParisVilletteenpartenariatavecleThéâtredelaVille
>du13au15décembre2016–LesSalinsscènenationaledeMartigues
>du8au10janvier2017–L’apostrophescènenationaledeCergy-Pontoise
>du12au14janvier2017–Théâtred’HérouvilleComédiedeCaen