Copie de notice riley - Musée d`art contemporain de Lyon
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Copie de notice riley - Musée d`art contemporain de Lyon
Terry RILEY Œuvres entrées en 2004 et 2007 : dans la collection Time Lag Accumulator II, 1967-2003 Œuvre reconstruite par Terry Riley et coproduite à l’occasion de l’exposition Cinémas du futur, Lille (2004). Dimensions : environ 100 m² Œuvre acquise en 2004, n° d’inventaire : 2004.2.1 Mescalin Mix, 1960-1962 Durée : 14 min Œuvre acquise en 2007, n° d’inventaire : 2007.9.1.35 In C Music Score, 1964 Dimensions : 31,6 x 24,5 cm Fac-similé autographe de la partition originale dédiée au Musée de Lyon Don de Terry Riley en 2007 à l’issue de l’exposition Anna Halprin, à l’origine de la performance (2006), n° d’inventaire : 2007.9.3 En 1959 et 1960, Terry Riley (avec La Monte Young) est directeur musical du Anna Halprin San Francisco Dancers’ Workshop. En 1962, Riley achève la composition de Mescalin Mix pour The Four-Legged Stool d’Anna 1 Halprin . Avec cette pièce, il aborde pour la première fois le principe de la musique répétitive en la réalisant à partir de boucles de bandes magnétiques. En 1964, Terry Riley compose In C, dont la partition tient en une seule page et qui consiste en la libre réitération de cinquante-trois cellules de quelques notes pendant une durée de 45 à 90 minutes pour un ensemble d’instrumentistes et/ou de chanteurs indéterminés. « Tous les interprètes jouent la même partition de cinquante-trois motifs à répéter… Chaque interprète a la liberté de choisir le nombre de répétitions. » En 1967, sa conception de la technique qu’il baptise le Time Lag Accumulator (l’accumulateur de décalage temporel), constitué à l’époque de deux magnétophones analogiques (l’un enregistrant une bande lue quelques centimètres plus loin par l’autre), lui permet lors de concerts solo de créer une infinité de strates musicales à partir d’un instrument unique, par exemple : Poppy Nogood and the Phantom Band. Il applique alors cette recherche de décalage temporel à un espace octogonal, qui est en fait une des toutes premières « installations sonores » (à cette Terry Riley, Time Lag Accumulator II, 1967-2003. date le terme n’existe pas). Conçue © Blaise Adilon en 1967, l’installation Time Lag Accumulator consiste en huit pièces disposées en anneau autour d’une chambre octogonale. Le son émis par un visiteur est capté dans une pièce et retransmis avec retard dans la pièce diamétralement opposée. Puis il est à son tour retransmis avec retard dans la pièce opposée, tandis qu’un son nouveau, émis par un visiteur, se superpose aux deux premiers sons et ainsi de suite. Les sons peu à peu émis par les visiteurs se superposent et influent sur leur propre perception et comportement. Cette œuvre, en raison de la nature de son fonctionnement et de l’influence qu’elle eut tant sur les artistes plasticiens que sur les musiciens (Brian Eno, Robert Fripp), est devenue un mythe sous le nom de « Chambres de Riley ». 1 The Five-Legged Stool, également en 1962, sera dansé sur une musique de Morton Subotnick et David Tudor. © Musée d’art contemporain de Lyon -2010 1 2 En 2003, à la demande de Richard Castelli , Terry Riley reconstruit une version du Time Lag Accumulator intitulée Expérience sonore : Time Lag Accumulator II. Cette version adopte les nouvelles technologies et le système des boucles numériques (lesquels permettent de supprimer heureusement tous les effets de Larsen). Le Musée d’art contemporain de Lyon avec Lille 2004 est coproducteur de l’œuvre qui conserve tous les grands principes du 3 minimalisme musical (répétition et mise en boucle, variations infimes…), tout en introduisant des dimensions nouvelles (interactivité avec le spectateur, déplacement spatial, voire ubiquité du son, réflexion de l’image de l’auditeur / émetteur). Cette œuvre, première installation sonore créée par un musicien, met en cause autant la salle de musique que le concert et, plus largement, le musicien luimême, puisque le spectateur / auditeur /source sonore est à l’origine de tout « ce qui se passe » et de ce qui s’entend. Le décalage temporel, ici appliqué à la dimension sonore, sera repris quelques mois plus tard par Dan Graham et Bruce Nauman qui appliquent le principe du Time Delay à l’image. En 2005, l’œuvre est acquise par le Musée de Lyon. Elle peut désormais, avec le système informatique, conserver toutes les strates sonores à jamais émises par les visiteurs / émetteurs / auditeurs, ou, à l’inverse, les effacer pour n’en conserver qu’une mémoire sélective (par exemple celle Terry Riley, Time Lag Accumulator II, 1967-2003. correspondant à la durée d’une © Blaise Adilon exposition temporaire). En 2006, à l’issue de la rétrospective consacrée à l’œuvre d’Anna Halprin (8 mars-14 mai), Terry Riley donne un fac-similé dédié au Musée de Lyon de la partition originale d’In C. Cette même année, Mescalin Mix est acquise et intégrée à l’installation The Four-Legged Stool d’Anna Halprin. Terry Riley Né en 1935 à Colfax (États-Unis) vit et travaille à Richmond (États-Unis) 2 Commissaire de l’exposition Cinéma du Futur, 2004, à l’occasion de laquelle le Time Lag Accumulator est reconstruit, Lille, 6 février-8 août 2004. 3 Voir notice La Monte Young. © Musée d’art contemporain de Lyon -2010 2