Johann Sebastian Bach Die Kunst der Fuge

Transcription

Johann Sebastian Bach
Die Kunst der Fuge
Contrapunctus 1 – 7, 9 – 12, 10a, 19
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen
für Streichorchester oder Streichquartett
Nr. 1–5 nach einer Ausgabe von Christof K. Biebricher für Orgel
Stimme 2
Werner Icking
Privatbibliothek Nr. 23-2
http://www.gmd.de/Misc/Music/ — ftp://ftp.gmd.de/music/scores/
Anmerkungen
Diese Ausgabe ist für Streichorchester oder Streichquartett gedacht. Die Stimmen 1–4 sind also
für zwei Violinen, Viola und Violoncello. Die Ausgabe ist mit PMX und MusiXTeX gesetzt. Sie
begann mit einer PMX-Vorlage der Contrapunctus 1–5 für Orgel von Christof K. Biebricher. Die
weiteren Contrapunctus basieren auf der Bachschen Handschrift oder, wo diese fehlt, auf dem
Erstdruck von 1752, die auch zur Revision der Contrapunctus 1–5 herangezogen wurden.
Bei Abweichungen dieser beiden Quellen wurde in dieser Spielausgabe die Erstdruckversion genommen, während bei der parallel entstandenen Urtextaugabe das Bachsche Manuskript Berücksichtigung fand.
Einzelne Noten oder ganze Phrasen unterschreiten den Tonumfang des jeweiligen Instruments.
Solche Stellen sind teilweise oktaviert oder die nicht spielbaren Noten sind eingeklammert und
Ersatznoten angegeben; in der Partitur sind diese Stellen durch * kenntlich gemacht. An einigen
Stellen gehen die Stimmen auch in Mehrstimmigkeit über. Auch dort sind dann Noten eingeklammert. Ist eine Stimme nur einfach besetzt, spielt sie die nicht eingeklammerten Noten.
An einigen Stellen wurden auch Stimmen getauscht. Dies ist in der Partitur durch ** markiert; in
den Stimmen ist die Nummer der jeweiligen anderen Stimme angegeben.
Remarks
This edition is written for string orchestra or string quartet. The voices 1–4 (Stimme 1–4) are
for two violins, viola and violoncello. I used PMX and MusiXTeX to typeset this edition. It
began with a PMX-source of Contrapunctus 1–5 for organ by Christof K. Biebricher. The further
Contrapunctus are edited after Bach’s handwriting or - where this is missing or incomplete - after
the first printed edition from 1752. These two sources have been used too to revise Contrapunctus
1–5.
Single notes or complete phrases exceed the range of the respective instrument. There the voices
are either octaviated or the unplayable notes are bracketed and there are replacement notes. In
the score, these places are marked *. Where single voices turn into multiple voices, those notes
which are not played if there is only one player for that voice are bracketed.
In some places the voices have been exchanged. In the score, these places are marked **. In the
parts, the number of the source voice is printed.
Werner Icking
Contrapunctus 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 10 a 4. alla Decima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 11 a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 12 – rectus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 12 – inversus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 10a a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrapunctus 19 – Fuga a 3 soggetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto
3
4
5
6
8
9
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16
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Stimme 2
Die Kunst der Fuge
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Contrapunctus 1
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14
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Stimme 2
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68
G2
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ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˜ ˇ
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Ê
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G ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
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103
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109
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ĹĹ
121
ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
G2 6 ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ
126
Ď
ÔÔ
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Ď
G2 ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ 6ˇ 4ˇ 4ˇ 6 ˇ 6ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˘ 4ˇ ˇ 6ˇ 4ˇ 6ˇ `ˇ ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
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6ˇ
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G2 4ˇ 6ˇ ˇ > < > ˇ 7 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Úˇ ˇ 7 ˇ Ď
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2
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ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ 6ˇ ˇ
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ˇ 6 ˇ 4ˇ ˇ ˇ
6 ˇ ˇ 4ˇ ˇ
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178
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Ď
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G2
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2ˇ
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28
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G2
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ˇ
˘ 8 ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
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ÈÈ ˇ ˘ ˘`
ˇ 2ˇ
ˇ ˇ ˇ
37
G2 ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ ˇ
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18
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ˇ 4ˇ
˘
ĽĽ
? ˇ 4ˇ ˇ ¯
Stimme 2
Contrapunctus 12 – inversus
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=
Stimme 1
G2 32 ˘
˘
¯
˘
¯
˘
=
˘
=
ˇ ˇ ˇH
˘`
˘
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¯
¯
7
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6ˇ ˇ ˇ
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ˇ 6ˇ 4ˇ
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> ˇ ˇ ˇ
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ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
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17
G2
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6ˇ
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˘`
22
G2
ˇ ˇ ˇ
6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
ˇ ¨˜
˘
˘`
ˇ ˘
8ıııııııııııııııııııı
ˇ
26
G2
33
ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ
G2 ˇ ˇ ˘`
8ıııııı
ĹĹ
ˇ 2ˇ ˘
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ˇ ˇ ˇ ˇ ˘
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8ıııııııııııııııııııııııı
˘ 8 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
˘ 8 ˇ ˇ ˇ ˇˇ ¨˜ ˇ ˇ
38
G2
4ˇ
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ 2ˇ ˇ 4ˇ 6ˇ ˇ 6ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
42
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19
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Stimme 2
Contrapunctus 10a a 4
Stimme 4
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20
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Stimme 2
Contrapunctus 19 – Fuga a 3 soggetti
Stimme 3
7
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22
Stimme 2
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225
G2 ˇ` 2ˇ ( ˘ 9 ˘
233
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Über dieser Fuge, wo der Nahme B A C H im Contrasubject angebracht worden, ist der Verfasser gestorben.
°
23
Stimme 2
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto
4
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6
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10
4
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14
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37
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4
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41
°
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7
ˇ ( 6 ˇ ˇ 6ˇ ˇ
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24
É
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6ˇ (
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ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘

Johann Sebastian Bach Die Kunst der Fuge

Transcription

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