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t r a i n d e pa s ser sou s d es t r e m bles. ¶ C’es t u n c h e m i n s u r leq u el j’a i mes h a b i tu d es, je m’y p romè ne à peu p r ès c h aq u e jou r d e p u i s q u a r a n te a n s. Je con n a i s c h aq u e p ier r e, c h aq u e pl a n te. Les t r e m bles sou s lesq u el s nou s pa s son s, je les a i v u s sor t i r d e l’h erbe. Un c h ât a i g n ier q u i es t plu s loi n p rov ie n t d’u ne c h ât a i g ne q u e j’a i e n fonc ée avec mon p ied. J’a i v u g r a nd i r les ac ac i a s. Le coi n q u i es t e nv a h i pa r les s u r eau x é t a i t à u ne c er t a i ne é poq u e tout à fa i t c l a i r, e t on aper c ev a i t d e l à les loi n t a i nes Al pes e t le mon t Vi so. J’a i pl a n té pou r m’a mu ser d es g l a nd s q u i son t m a i n te n a n t d es a rbr es au t ronc g ros com me m a c u i s se. Cer t a i nes a n nées, les berges d e c e c a n a l on t é té e nv a h ies d’œi l le t s s auv ages. Lon g te m p s ap r ès, les œi l le t s s auv a ges on t d i s pa r u e t c’es t s u r u n t ap i s d’i m mor tel les q u e je pa s s a i s. Ver s 1912, tout c e c a n a l é t a i t e n fou i sou s d es jonc s br u n s. À l’e nd roi t mê me où nou s som mes photog r aph iés j’a i d é mêlé pe nd a n t plu s ieu r s fin s d’autom ne s u r le sol mou les e m p r e i n tes d’u ne r e n a r d e q u i ap p r e n a i t à bond i r à ses pe t i t s r e n a rd eau x. Enfin, c e c h e m i n es t plu s q u e m a p rop r ié té. Tout c e q u’i l m’a ap por té, d e p u i s plu s d e q u a r a n te a n s, me don ne, q u a nd je le pa r cou r s, u ne c er t a i ne a l lu r e fa i te d e tou s mes e n r ic h i s se me n t s. ¶ Ma x i m i l ie n Vox é t a i t à Ma nosq u e d e p u i s l a ve i l le q u a nd c e t te photo a é té p r i se. Il ve n a i t pou r l a p r e m ièr e foi s d a n s c e pay s. Il a pou r se p rome ner d a n s mes l ieu x fa m i l ier s l a mê me a l lu r e q u e moi. Cel a p rov ie n t d’u ne g r âc e q u e je lu i con n a i s. C’es t u ne v iv ac i té d’es p r i t q u i lu i fa i t tout com p r e nd r e à l’i n s t a n t mê me où i l a bor d e q u elq u e c hose d e nouveau pou r lu i. Il n’es t pa s le seu l à avoi r c e t te q u a l i té, m a i s où el le d ev ie n t u ne g r âc e c’es t q u e son i n tel l i ge nc e seu le n’y es t pa s e m ployée e t q u e tout n atu r el le me n t i l y e m ploie e n mê me te m p s son cœu r. ¶ S’i l v a d u mê me pa s q u e vou s le p r e m ier jou r où i l vou s ac com pa g ne sou s d es t r e m bles q u e vou s con n a i s sez d e p u i s plu s d e q u a r a n te a n s, i l v a d u mê me pa s q u e vou s d a n s vos se n t i me n t s e t d a n s vos r ec h er c h es, m a i s com me i l n’a bd iq u e pa s s a per son n a l i té, au con t r a i r e, vou s voyez m ieu x c e q u e vou s voy iez m a l. La s y m b iose es t s i pa r fa i te e t d’u n t ac t s i ju s te q u e vou s n’avez ja m a i s à vou s d i r e: “Il m’a fa i t voi r”: e t c’es t c e pe nd a n t c e q u’i l a fa i t. Il v a d u mê me pa s q u e lu i. ¶ À c e poi n t-l à, on ne peut év id e mme n t plu s pa r ler d e mod es t ie. Ma i s j’a i mer a i s q u e beaucoup d e c eu x q u i c roie n t e ncor e a l ler à leu r pa s, l i se n t mon mod es te hom m a ge. ¶ Jea n Giono a éc r i t c es q u elq u es l i g nes s u r son a m i Ma x i m i l ie n Vox, à p ropos d’u ne photo q u e nou s joi nd ron s p roc h a i ne me n t à c e tex te. Il a pa r u d a n s Tec h n iq u es Gr aph iq u es, n° 26, ju i l le t-août 1959. ¶ RETOUR TABLE VOX 18/02/08 13:10:39 goog le.be/sea r c h?h l=f r&q =excoffon& b t nG=Rec h er c h e +Goog le&me t a= d es i g n e t ty po » Blog Ar c h ive » Roger Excoffon | Ty pog r aph e e t Pe i n t r e Roger Excoffon pou r beau coup d’e n t r e-nou s é t a i t d’a bor d u n g r aph i s te e t ty pog r aph e. Un jou r, q u elq u e te m p s ap r ès s a d i s pa r i t ion u n hom m a ge lu i f ut r e nd u à ... pa r i s.blog.le mon d e.f r/pa r i s/2006/05/roger_excoffon_. h t m l - 77k - En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es Excoffon : nom d e fa m i l le Excoffon. Nom br e e t loc a l i s a t ion 532 per son nes por te n t le nom Excoffon aujou r d’hu i e n Fr a nc e selon les ... Le nom Excoffon fi g u r e au 17 688e r a n g d es nom s les plu s por tés e n Fr a nc e. ... w w w.l i n ter n aute.com/fe m mes/ nom-d e-fa m i l le/nom/81186/excoffon.s h t m l - 26k - En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es Th e Sp eed a nd Gr ac e of Roger Excoffon - ITCFon t s.com - [ Tr ad u i r e c e t te pa ge ] Exe m pl ified i n h i s ad c a m pa i g n s for Ai r Fr a nc e a nd h i s a r twor k for t h e Oly m p ic Ga mes, Fr e nc h d es i g ner Roger Excoffon of te n com b i ned s t ron g le t ter for m s w i t h ... w w w.i tc fon t s.com/ Ulc/Ot h erAr t ic les/Excoffon.h t m - 55k - En c ac h e - Pa ges s i m i l a i r es Pier r e Excoffon - Ac c u e i l Pa ge d’ac c eu i l d u s i te p er son nel d e Pier r e Excoffon. Son pa r cou r s p rofess ion nel. 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Hi s toi r e d e l’a l ph a be t. - Pa r i s, i m p r. d e Or ph el i n s-App r e n t i s d’Auteu i l, 1975. 128 p., i l l. DAMASE (Jacq u es), ALPHABETS (Les) à per son n a ges ou a l ph a be t s à a n t h ropomor ph es. - Pa r i s, Jacq u es Da m a se éd i teu r, 1989, 120 p., 150 i l l. ANDERSCH (Ma r t i n ). - Tr ac es s i g nes le t t r es. Pa r i s, Uly s se éd i t ion s, 1994. 205 × 310 m m, 256 p., i l l. 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Nou s som mes e n m 8 0 08 m 6 m M m m M m m m m m m m m m m M m M m mm m m M m m MM m m m m m m m m mm m m m m m m m m m M mm m mm m m M m M m 8 0 M W m —œ m m m — m m m mm m m m m m M mm M m m mm mm m m Aff M M H H ¶ H H m B T R G A B ACKW w P mm H P R P BRON R O C K T P O N P P Y C w G m P R VR G R N N m C B A C A C m m R B P T U H H ¶ B R G O T XX CA V T P P mm P H C A m D P A m O ¶A m m M O m m ff P M C C m G mm M ¶ H V V ¶ ¶ G m fi A ¶ m A O R m ¶U m m ff R fi O O W m ¶ m m ¶R m R ¶ P m AT w N w w R C ¶ ¶ R C T m T B m m w A B V P w M R A B m A B D m U mN B m m m ¶ P A P ¶ M P w N w T W m m m m T & m mm ¶ A D w m w w AT ¶ m A m fl H A & & B fi m A w B m ¶ R H m m C m w m P G T m m & œ m A D mm & C P A G m m P T fl m m &R B œ m H m T N wY G m D ¶ V fi m V m m ¶ & T H P A H m 4 00 0 8 02 08 4 3 32 ff D G ff H mm &T ¶ ¶ R ¶ R ¶ R m R R ff R ff R ff ff D C D C m G B D T mm ¶ T m ¶ P @ m ff D ff D D C ff D D C ff D D C D C ¶ ¶ C ¶ R ff D C C ¶ R ff D C ¶ R ff D C C ¶ R ff D C ¶ R ff D 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webshop ¶ Jump o shop n Home Fon Lounge Fon Des gne s Roge Excoffon Roge Excoffon ¶ Abou he Des gne Roge Excoffon – bo n 7 9 1910 n Ma se e F ance d ed 1983 n Pa s F ance – g aph c des gne ypog aphe ype des gne ¶ S ud es aw a he Un ve s y o A x en P ovence S ud ed pa n ng n Pa s wo ks as a g aph c des gne 1947 opens h s s ud o Co ounde o he U O U b e O b adve s ng agency n Pa s A consu an o he Fonde e O ve ype ound y n Ma se e un 1959 1968 des gns he symbo s o he W n e O ymp cs n G enob e 1972 ounds h s agency Excoffon Conse Excoffon p oduced nume ous pos e des gns o A F ance Ba y shoes Dun op Sando and SNCF among o he s and has con bu ed o he maga nes Le Cou e G aph que Typog aph ca Es hé que ndus e e and Techn ques G aph ques ¶ Fon s Chambo d 1945 Banco™ 1951 M s a ™ 1953 Choc™ 1955 D ane 1956 Ca ypso 1958 An que O ve™ 1962–66 ¶ TYPOGRAPHY – An Encyc oped c Su vey o Type Des gn and Techn ques Th oughou H s o y by F ed ch F ed N co aus O Ed o Be na d S e n pub shed by Köne mann Ve agsgese scha mbH ¶ mo e Wo ks and Samp es ¶ An que O ve™ Fon Fam y L no ype O g na s D g a da a om L no ype ¶ OpenType S dW n dows T ueTypeW ndows Pos Sc p Mac Pos Sc p ¶ Mo e de a s ¶ Mo e de a s ¶ An que O ve™ Fon Fam y ¶ Banco™ by Adobe Fon Fam y L no ype O g na s D g a da a om L no ype ¶ OpenType ComOpen Type S dW ndows T ueTypeW ndows Pos Sc p Mac Pos Sc p ¶ Mo e de a s ¶ Mo e de a s ¶ Banco™ by Adobe Fon Fam y ¶ Choc™ by TC Fon Fam y TC Co ec on D g a da a om L no ype ¶ OpenType Com ¶ m m m fi AT fl D V H C ¶ ANTHO OG ¶ V CTOR HUGO C C TU RA C A ¶ CRAN ¶ R D R QU MATH U NOT D COMPTO R TYPO CATHO 18 02 08 13 23 56 docs goog e com V ew?doc d=dhn87 8k_59dg 3c RETOUR ACCUE L S TE ¶ POUR MAX M L EN VOX ¶ Mau ce DARMON Max m en Vox du nom du pè e au nom de gue e con é ence p ononcée e 12 ma 1997 à Éco e des Beaux A s de Bo deaux à n a ve de UT mé e s du L v e ¶ Jean GARC A En e en su Mo de Gu enbe g ¶ Jean G ONO ¶ Du même pas pou Techn ques G aph ques u e aoû 1959 n° 26 ¶ En e en su Mo de Gu enbe g ¶ Sy vè e MONOD Cen Vox a c e de Sy vè e MONOD son fi s pou Le Cheva de T o e n° 10 sep emb e 1994 ¶ Max m en VOX ¶ Ses ex es ¶ Méd a ons su a P ovence de Jean G ono p é ace à Rega n 1962 ¶ Doss e su Mo de Gu enbe g En e en n ég a en e Jean GARC A Jean G ONO Max m en Vox e Co espondances comp émen a es en e G ono e Vox Manosque 1954 ¶ Ses mages 4 a bums ¶ Ba ac en pan oufles 13 bo s ehaussés ¶ D A agnan 13 esqu sses néd es pou un scéna o éc avec Jean G ono éc u e de Vox ¶ Au es bo s 37 bo s d ve s ¶ Au es dess ns 14 dess ns de en ance à âge mû ¶ Au es documen s ¶ TECHN QUES GRAPH QUES u e aoû 1959 n° 26 ¶ DOSS ER VOX assemb é pa Assoc a on des Compagnons de Lu e p épa é pa Fe nand Baud n mp mé e éd é pa Rémy Mage mans A denne Be g que 1975 ¶ MAX M L EN VOX un homme de e e Ma e de Pa s d ec on des Affa es cu u e es B b o hèque des A s g aph ques 78 ue Bonapa e 75006 Pa s Un beau v e ob e pub é à occas on de expos on p ésen ée à a Ma e du V e a ond ssemen sa e du 15’ 18/02/08 13 18 59 affa re esper uette com po ces po banco htm Banco ¶ Po ces de caractères ¶ Fam es de caractères ¶ nter v ews ¶ Des vres sur a typo ¶ Retour à a page d accue d A a re Esper uette Po ces de caractères ¶ En savo r p us sur a typograph e ¶ Consu tez dès ma ntenant notre b b ograph e thémat que H sto re de Ecr ture de a Lettre du L vre de a Gravure ouvrages co oques workshop revues Des ré é rences pour exp orer e monde de a Lettre ¶ Abonnez vous à notre news etter pour const tuer chaque mo s votre g ossa re personne Le vocabu a re des arts graph ques n aura b entôt p us de secrets pour vous ¶ Banco ¶ H sto re Roger Excoffon Ut sat on t trage Fam e de caractères es manua res ¶ Le Banco ut créé en 1951 par Roger Excoffon ¶ H sto re Roger Excoffon ¶ Graph ste et typographe du geste et du mouve ment Roger Excoffon a occupé une p ace mportante dans e graph sme en France avec ses affiches et ses typograph es ¶ aut noter d Excoffon es caractères Chambord 1945 M stra 1953 Choc 1955 D ane 1956 Ca ypso 1958 Ant que O ve 1962 1966 ¶ Ut sat on t trage ¶ haut de a page ¶ Le Banco a surtout été ut sé pour e t trage et ce us que dans es année 1970 Sa construct on et sa man ère pseu do rust que ont créé un engouement à une certa ne époque notamment orsque es ettres trans ert éta t à eur sommet d ut sat on ¶ Fam e de caractères es manua res ¶ haut de a page ¶ Comme son nom nd que cette am e de caractè res prend en compte es typograph es dont aspect e dess n ou a gravure a sse transpara tre nfluence de a ma n sans qu so t poss b e de es con ondre avec es scr ptes curs ves ca graph ques ¶ Dans ce groupe on peut trouver des caractères se rapportant à a gravure sur bo s des pér odes pré gutenberg ennes ou aux vres d avant nvent on des caractères mob es et méta ques d mpress on des caractè res proches d une exécut on au pocho r ou encore des ettres dess nées d après des modè es dont un ductus nature curs est absent Par exemp e chez L notype e Ba de qu ne pré sente pas de ductus part cu er peut être cons déré comme une manua re ¶ Enfin peut s ag r comme pour a goth que de caractères proches de manuscr ts anc ens de caractères créés p us récemment sans convent on part cu ère de sty e ou encore de caractères d ts « anta s e » à composantes or me es rust ques 30’ 13 34 47 18/02/08 13 46 52 par s b og emonde r 2008 01 18 roger excoffon hom mage au graph ste et a homme Vendred 18 an 2008 Excoffon Hommage au Graph ste et à mm teleferique.org/stations/Cliquet/Default/ English ¶ Esthétique par défaut ¶ La beauté parfum vanille, Etienne Cliquet, Août 2002 ¶ (mise à jour Par défaut et Ready-made le 24 Août 2003) ¶ * Qu’est ce qu’une interface par défaut ? ¶ 1. D’où vient ce texte ? ¶ 2. Init interface ¶ 3. Interface et interdos ¶ * Art vs design ¶ 1. Monopole du design ¶ 2. Nos chemins se séparent ¶ 3. Usage esthétique ¶ * Programmer des interfaces par défaut ¶ 1. Langage machine ¶ 2. Jouer à Dieu ¶ 3. Parfum vanille ¶ 4. Spirituel & rationnel ¶ * Esthétique par défaut ¶ 1. Ma petite bureaucratie ¶ 2. Par défaut et Ready-made ¶ 3. Tous dans la même direction ¶ * Annexe ¶ 1. Remerciements, Licence & Crédits ¶ 2. Téléchargement au format par défaut (Reader) ¶ 3. Notes des lecteurs ¶ Qu’est ce qu’une interface par défaut ? ¶ 1. D’où vient ce texte ? ¶ À la limite du reconnaissable, l’esthétique par défaut peut parfois désarmer l’utilisateur par sa simplicité voir être interprétée comme une erreur (défaut) et son contenu ignoré. L’esthétique par défaut est née sur Internet de la relation entre humains et machines. Le collectif Téléférique auquel je participe depuis trois ans expérimente un site dont l’interface est par défaut. C’est de là que provient ce texte. Tout ce dont il est question ici fait référence à http://www.teleferique.org ou ftp://ftp.teleferique.org comme exemples. L’esthétique par défaut s’applique moins à une œuvre ou un auteur, qu’à un choix collectif, un contexte de travail et de diffusion sur le réseau. Notre interface est absente de design1. Elle n’a pas été conçue par un designer ou tout autre humain mais par le programme de la machine (serveur). « Par défaut » en informatique signifie une valeur définie dès le début de l’exécution du programme, avant que l’utilisateur ne la modifie. Au démarrage, l’affichage est initialisé par défaut2. Son apparence est définit par le programme, le logiciel qui permet de voir le site. « Défaut » vient du vieux français défaute, défaillir c’est à dire « faillir dans », « manquer à ». Est beau ou réussi ce qui manquerait à certaines règles ou croyances, une beauté par contumace. ¶ 2. Init interface ¶ Un site commence toujours par le transfert d’un fichier vers un serveur à l’aide d’un logiciel FTP (File Transfert Protocol) qui le place dans un répertoire précis. Bien que tous les sites sur le Web soient structurés par une arborescence de dossiers contenant des fichiers, celle-ci demeure le plus souvent invisible, cachée du visiteur. Nous avons choisi de la montrer. Notre site donne accès à un ordinateur distant, utilisable par les membres de notre collectif et visible par tous sur le Web. S’y connecter depuis n’importe quel endroit de la planète revient à scruter la micro-architecture du disque dur de notre serveur situé quelque part en banlieue Parisienne. On y voit les dossiers et fichiers qu’il contient, ainsi que la date de création, le poids et éventuellement un descriptif de chacun d’eux. En vous connectant pour la première fois, il se peut que ces quelques dossiers vous rappellent vos premiers pas en informatique ou votre première connexion Internet. Qui n’a pas perlé de sueur à l’ouverture de son premier ordinateur et à son premier clic de souris sur un dossier ? Le monde informatique est un monde d’initiés. L’humain s’initie à l’ordinateur. L’ordinateur s’initialise aux humains. Mais si m ¶C ¶ M ¶ fi m M R R V P M T C m D C D ¶ P H M P P A M T T G D M R N Y R D O m P ff C m T D P ¶Y m P M C C m m m B m m M N Y m B G M P m m G m A R m M B ¶ U m m ¶T M m m m m m m m m m m m m m À m m ¶P H P m C fi T ¶ T Y m m m m m m m ¶ C m ¶ R m ¶ ¶ m ¶P m m T V m m 8 02 08 3 28 32 3 #G © R n u L u u ¶ J n G J n G ono ¶ M m n Vo ¶ Do u Mo d Gu n b g ¶ 1 Co pond n p mn G ono Vo ¶ 2 En n u m gn ophon J n G — J n G ono — M m n Vo ¶ 3 Co pond n po u d Vo G ono ¶ © J n G J n G ono M m n Vo u h © L Ch d T o M u D mon pou b m n du d p pu d y og ph o g n oy G ono p Vo ou m nu o gn u mo onfi p Sy Monod fi d M m n Vo pub pou p m o d n m u ¶ L Ch d T o n 12 p mb 1995 m b u o on d Sy Du b G ono fi d J n G ono J n G Sy Monod ¶ C n n d ou M no qu n 1954 ¶ L p g d n n n o h n figu n p d n o gn m on ou p Vo — n nd on p d n o u u u p mo n p n h — o d pub on p d n n don d L P nn d m 1957 ¶ 1 Co pond n p mn G ono Vo ¶ P 19 u n 1952 ¶ Mon u J n G ono ¶ M no qu B A ¶ J u G m d ou d pu n pu h ud qu n no p o ¶ C u om p nn n pho o don p un p u pu d qu nou on n m d n mb Mo d Gu nb g — qu do qu qu ho omm o d d mpo n m mo d m b b u Vo du S n ¶ A n d u oum un p o d fin oud û d b nd o d o ¶ g d un don omm on nu ou n m n ou o m d un p m m nu on n ou qu d u ou n n d qu on p nd A G ph qu d n nn qu nn n u o on d qu qu un d n nou d qu mu o u b qu d R n n d pou un ou d u ¶ À p d b u d ou qu u u m g n qu u fin omm nou on m g n un o d d ogu ndu n b p un u o dn d n n on ypog ph qu qu do m u po n o ¶ Vo qu b on d o m n n n ¶ 1 S on n qu Mo d Gu nb g o gn J n G ono M m n Vo ¶ 2 V qu mom n nou pou on yn h on d qu nd u p u nou on hu ou d ffi P mp n S p mb n Lu M no qu ¶ 3 S u d m o d u ou o ou n Ju ¶ Tou on ou m p ou qu qu nou on m n d n p n d d p m qu nou o n nd o gn C ou qu on du ng g ou qu on d p on u d fi on d p n No un u d mp d p o o y p qu on un mu n p ob b m n un u o pou d u ou o g n on ¶ L on n pou pu pp qu n d bo d p p nou pou p n d p u qu n d hum n d un po n d pp on p u d m go dy o p n ¶N m p op d ou d n n n d od ffu g d n n J n Am ou h d ffu n 1952 1953 d u n 1987 pub p G m d n 1990 N D L R m un p u ou d m m omm d qu qu ho qu mû pou n qu on n p p op m qu ou oup Nou on o p d nou honn p m u p o onn qu on o oud n h o d m on où omp n n p u u d n omm nou d n h on un d ô d mu m n h g n qu qu d p d n o p ou œu d Ch oph Co omb ¶ Tou u û qu Vend ed 05 ma 2006 Roge Excoffon Typog aphe e Pe n e ¶ 01 oge excoffon5062 ¶ Roge Excoffon pou beaucoup d en e nous é a d abo d un g aph s e e ypo g aphe Un ou que que emps ap ès sa d spa on un hommage u u endu à Ho e de a Monna e e à e vous u e que nous avons ous é é p us que su p s La p esque o a é de expos on é a consac ée à son œuv e p c u a e Commen vou e vous enco e avo confiance dans es appa ences ¶ Les que ques pages qu su ven son ssues d un v e a bum n u é Ca ac è e Noë éd é dans es années 60 pa a Compagn e F ança se d Éd on d Em manue O ve avec deux L s vous p a 40 ue du Co sée sous es ausp ces de a Fédé a on F ança se des Syn d ca s Pa onaux de mp me e e des ndus es G aph ques ¶ es o p obab e qu un ou e me e en gne n ég a é d un ou deux de ces vo umes auxque s on co abo é à peu p ès ou ce qu se comp a comme m ¶ C N ¶ P m R ¶ C m m A D m w ¶ ¶T m H m — T m m C m m m ¶T P R m ¶H m m fi 18/02/08 14 04 16 o o ettres 04 htm des thèmes ¶ Lettres rança ses La ront ère de a b ère & du v n ¶ précédent ¶ su vant ¶ Dans e cata ogue des v ns de chez N co as de 1935 e ogotype N co as de a couverture ut se des cap ta es étonnamment proches de ce es du Ven dôme Le contenu du cata ogue est composé en Garamond de chez Deberny & Pe gnot 1925 duque es cap ta es ta ques s part cu ères semb ent avo r été une source d nsp rat on de Cassandre Dans tous es cas es cap ta es de Cassandre Am m o d o on p u n md o un on u mu qu d ph D mo b n ô qu p u m h G mou un qu u b qu nd h ud M m n Vo ¶ M nu n d ¶D o d pou ou mon b u D on don S p mb pou nou o J n u p û d n Ju On un b u d ogu u N nqu p pou n n Nou m on u po n o mo qu u d n p d J o qu u d mo n po b nd n ou Tou qu u pou nqu ¶J mb L n ¶ J n ¶ 2 En n u m gn ophon J n G — J n G ono — M m n Vo ¶ Lu n J qu M m n Vo J n G J n G ono Pho og ph © R R n 1952 ¶ G ONO Lo qu m n qu ph ou on mo un u n u o qu p m hn un u u o qu mp m un o m u u qu u du u m on d p p o o m o m m n o m p m hn o m mp m ¶M y n o un u o m qu d p u np u mod n o m o J m ou n d un ou où Jou m u omm n m n du Bou d ou Mo omm n m p figu qu y un mo o dn u d bu o qu Jou p h F n y R no y V n n T o qu Jou p nd u omm n m b u qu m n m u ndu omp qu p n p u po b p qu y un nd o où d mon gn b Mo mon gn b mon gn b u omp nd o d un n un ou u Qu nd p m hn un u ou u dm n o M o qu p onon p onon p Jou LA MON TA GNE BARRE n y pu n ¶A o u omp nd y n o un u o u o nou on p qu ou mp T S F nou on u n m Nou on p qu ou mp n on p d n un ¶ VOX E m n d m n G n n qu qu u m gn ophon Nou nou omm p u qu nou on un g nd qu u m n d p n u o d qu nou omm n on p d n p omm on ou d o n p n n non p u qu nou d on m nq n m p onn qu on n E n on p ¶ G ONO Non n on p ¶ VOX Tu d m nd qu y pou n Pou n ng n n p qu y y qu qu ho pou un n n ou qu qu n Pou un n qu p m p o d n qu p n omm nou n donn un mp o dn qu p n pu u ho mu n m n ¶ L u qu p on qu n ypog ph qu on ou bonn pou u qu p n ho d n o d d omm h on d un h p on qu n d gn no u p p b n on uffi n pou u M qu nd qu qu un qu u d n No du h u d un o ou p d ou n y omp d Ru Tou on nm m mp un d n M où un qu n d p onn g ou n p p n n g n qu nd m m p pou u n u on u mo u g u p n Tu nd ou o m u m g ¶L u qu ypog ph qu nou on — d qu u moy n qu u on donn m n n n qu n p d o d u — d n un n um n pou n n qu d n omm u n d d p o ong u ¶ G ONO Ou m u omp nd u mom n m m où u qu u d m u ndu omp qu u up qu d g mm u ng b u oup mon n u p u b o n d mp oy ng ph p mp pou d qu qu ho u u qu ypog ph m d ¶ VOX E d n on n d n du n mp on d mu n p d moy n u mp no m u qu u don u u d n b d on ¶ Pou quo qu p n pu y pp qu n p u n C qu n y n hn qu d d ffi pou pub qu mu n — d n ndu n m m — y n nm m mp d donn p d moy n n o o dn un d o n o d u g n p onn ¶ P mp u up po o P o o L g qu on d ob d omp nd qu u n mon b u oup d ho o on b on d b u oup d u ho u on n y omp nd pu n ¶ P nd m n n n un m n d n p Ch d n un m n pho og ph un m n d oup d n un ogu u u mp m un u u un gg om m on onn h un d m n on qu u d J o qu ypog ph qu nou p n on do h h qu qu ho d n g n ¶ G ONO C po b Mo m p u mp po n d u du mon u qu un S u m n y d omp nd n m m mp d qu on u p u m d En qu m n d n qu qu o bo mon n p onn C p qu u ppo ypog ph qu qu ho d p u qu qu ypog ph u m ppo ¶ GARC A Un n m n n Tu p d Jou u d bu u un u d p p b n d d m n n ¶ G ONO P m n Qu nd u un d d m n n um un n n u ond ¶ GARC A C n p un m n n m n up fi p u ô un m n n np o ond u qu h h p n d n p n qu on n p fin m n ¶ G ONO Pou nou on un mp on d n d n R g n qu u G u p p n d mon gn d Lu qu u m n ou mp on u ou qu o n qu qu o qu nd u ou n p g qu n o n p qu nd p g p À po n d u n g n p pou ypog aphes e g aph s es de enom à ce e époque J BASSEV LLE G BLACHARD J DEV LLERS FRANÇO SE FUZ ER PAUL GABOR JUST N GRÉGO RE ALBERT HOLLENSTE N PETER KNAPP ALDO NOVARESE RÉMY PE GNOT FERNAND BAUD N MARCEL BENARD FRAN ÇO S BOUCHER JACQUES BOURGEAT CHR ST AN COMAL RENÉ DESS R ER D CK DOO JES JOHN DREYFUS ROGER EXCOFFON GÉRARD F NEL ADR EN FRUT GER P ERRE GAUD N RAYMOND G D MARCEL JACNO ANDRÉ JAMMES HENR JONQU ÈRES HENR MASS S JOSÉ MENDOZA V CTOR MER GOT R CHARD MONOD RENÉ HENR MUNCH RENÉ PONOT P ERRE ROBES JEAN ROUSSET DE P NA HENR STE NER JEANNE VEYR N FORRER MAX M L EN VOX ¶ La pa cu a é de ces ouv ages d ê e de vé ab es v es ob e pu squ mp més su au mo ns 10 pap e s d ffé en s pa cah e s e és cousus vé ab es po a s manue s des mé e s du v e qu p ésen en évoquen déba en su ous es cou an s g aph ques de ces années d ap ès gue e ne s ag pas pou mo de nos a g e ma s p u ô d un ega d ve s un passé qu esu g enco e au ou d hu à chaque dé ou de a c éa on con empo a ne un hom mage auss à un g and Mons eu de ce e époque Jean De ck a o s d ec eu mpo a eu des p esses à cy nd e d He de be g en F ance e qu ès a mab emen s é a p oposé d mp me g ac eusemen ces ecue s qu ne on pas mo ns de 300 pages ¶ 02 oge excoffon5062 ¶ 03 oge excoffon5062 ¶ 04 oge excoffon5062 ¶ 05 oge excoffon5062 ¶ à gauche e Choc e e Ca ypso à d o e e No d e e No d a que ca ac è es éd és pa e Fonde e O ve ¶ 06 oge excoffon5062 ¶ Compos on pou une couve u e d un documen ou s que a e A F ance ¶ 07 oge excoffon5062 ¶ Compos on pou un hypno y que hé och om e de mp me e He be ¶ 08 oge ex coffon5062 ¶ à gauche compos on pou un an naupa h que à d o e mo d une couve u e de p aque e su a P ovence A F ance ¶ 09 oge excoffon5062 ¶ en hau à d o e compos on pou un an g ppe ¶ 10 oge exco on5062 ¶ en hau à gauche compos on pou un équ b an neu ovégé a en bas couve u e pou une pa que e ypog aph que à d o e é ude d une campagne de p es ge pou une compagn e de p odu s ch m ques ¶ 11 oge excoffon5062 ¶ 12 oge excoffon5062 ¶ en hau à gauche panneau déco a pou s and de ypog aph e en bas é que e pou un pa umeu en hau à d o e ca ou che pou un v e d o en bas à d o e page de pub c é pou un ca ac è e Chambo d e Vendôme ¶ 13 oge ex coffon5062 ¶ Page de pub c é pou A F ance à gauche e à d o e couve u e pou un p og amme du ba des m m m M C M B G A P m T & es cap ta es ta ques du Garamond onct onnent très b en ensemb es & orment une très be e entrée en mat ère pour e Vendôme ¶ Roger Excoffon a eu une nfluence d recte sur mon trava avec son caractère Vendôme Roger Excoffon ass sté de Franço s Ganeau Par ses caractér st ques e Vendôme me semb e être très rança s une sorte d équ va ent typograph que des gestes que on a t pour accompa gner une d scuss on de a & son odeur & des autres herbes que on met dans a cu s ne Ce caractère m a prouvé qu on peut obten r une créat on qu t ent e ong terme du moment que es déta s sa s ssants a outés aux s gnes co ent au canon convent onne comme c est e cas pour e Vendôme De cette man ère on créé des caractères qu sont popu a res & contro versés Vendôme représente pour mo e standard rança s ant thèse de a v s on de Stan ey Mor son ormu ée dans ses Prem ers pr nc pes de a typograph e « un bon créateur de caractères sa t que pour qu un nouveau caractères so t réuss do t être s par a t que seu ement très peu de gens perço vent sa nouveauté » ¶ Ces op n ons contrad cto res on rendu attrayant Lorsque a commencé à trava er sur mon caractère Sw t mon cœur ba ança t vers cette v s on rança se On perço t mméd atement a nouveauté du Ven dôme P us encore que e M stra & e Choc On trouve des traces de Vendôme ma s éga ement du Trump Med äva de Georg Trump dans mon Sw t J a ut sé es gras étro ts du Vendôme & de Ant que O ve éga ement d Excoffon pour composer des t tres dans des revues ho anda ses surtout parce que e néer anda s prend p us d espace que ang a s En ut sant ces sér es on rédu t a chasse du t trage La s b té except onne e part cu èrement dans es pet ts corps de Ant que O ve m a tou ours étonné & ntr gué ¶ C té d après a vers on de ce texte pub ée dans The F euron Cambr dge Garden C ty 1930 ¶ Je pense que état actue de a créat on nternat ona e de caractères ren orce a pers p cac té du trava de Roger Excoffon Au cours des qu nze dern ères années env ron depu s ntroduct on des Mac & des pc a créat on de caractères a été chambou ée B en que beaucoup p us pourra t être écr t à ce su et e me m te c à ment onner deux conséquences a créat on de caractères & a typograph e expér menta e & a ac té avec aque e es créat ons du passé sont rem ses à our La nécess té de pro du re des rev va s s est trans ormée en mode aque e ut se tous es spéc mens de caractères d spon b es dans e but de se réappropr er en y ra outant des « é éments » nouveaux es caractères des créateurs es p us or g naux te s que Oz Cooper & Roger Excoffon L a out de nouve es m nuscu es du Banco aux cap ta es ex stantes créées par Excoffon ne me semb e pas être une amé orat on ntéressante ¶ En oppos t on des créat ons très exot ques & expér menta es ont vu e our La s b té a été rangée au p acard a v s on a p us hors normes de a typograph e a pr s orme en essayant d exaucer es souha ts de groupes de ecteurs très spéc fiques rendant es capr ces es p us personne s à a mode ¶ Co ncée entre ces l’humain a un oubli ou fait une erreur, la machine la rattrape automatiquement. L’interface3 par défaut participe d’un oubli volontaire ou plutôt d’un consensus avec le programme de la machine (serveur). Nous n’avons pas créé de première page comme un livre dont on aurait arraché la couverture. On accède directement au contenu. Sans page d’index porteuse d’une intention humaine les droits d’affichage sont légués au programme. ¶ 3. Interface et inter-dos ¶ On peut comparer l’esthétique par défaut à un no man’s land, terre d’aucun homme. Rassurante comme une barrière au bord du vide, inquiétante comme une réponse officielle, une telle interface renvoie l’humain et la machine dos à dos. Disons inter-dos plutôt qu’inter-face. L’interface est communication entre l’humain et la machine tandis que l’interdos distancie l’humain de la machine. La machine montre son cul, ce geste simple, provocateur et amusant qui trouble l’adversaire. Une fois familiarisé, le visiteur prendra petit à petit ses repères. Il reconnaîtra ce qui demeure de ce qui a changé visite après visite. Tout est là, permanent comme le réel, localisable par une adresse (URL4 ou adresse IP) mais en une seconde, tout peut changer, fichiers déplacés, renommés et effacés. Rien n’est grave si l’on a pris garde de les enregistrer sur son ordinateur. Heureusement qu’une sauvegarde est toujours possible. Avec les humains, les rapports certes plus compliqués sont aussi plus riches. Mais nous ne pouvons malheureusement pas redémarrer comme les machines. ¶ Art vs design ¶ 1. Monopole du design ¶ Dix ans après l’ouverture d’Internet au grand public grâce au Web, la création d’interface est devenue une affaire de graphistes, un état de fait indiscutable (y compris dans les écoles). Figées par une charte graphique, les interfaces sont devenues bien souvent un écran à Internet voilant sa profondeur arborescente, rhizomatique ou en treillis. Par un acte d’abandon, l’interface par défaut laisse la machine se représenter elle-même et produire ainsi ses propres codes culturels (figuration de la mémoire, du temps, de la hiérarchie) à contrario d’un graphisme dicté par le soucis d’image de marque. Si je compare les compétences d’autres domaines, le monopole du graphisme me semble d’ailleurs discutable. Les architectes pourraient donc mieux que quiconque réaliser un site parce qu’au fond une arborescence est une architecture ? L’esthétique industrielle (design objet) est bien plus compétente pour faire une interface parce que c’est une question d’ergonomie ? Les designers textile sont plus à même de comprendre les ordinateurs dont les ancêtres sont les métiers à tisser Jacquard ? Notre site est collectif. Plusieurs personnes participent à sa réalisation, son évolution. Raison pour laquelle il n’y a donc pas un graphisme hégémonique mais une esthétique par défaut pour l’ensemble. Une telle interface est reposante parce qu’elle évite l’écueil d’une Nième création originale, dépendante des aléas de la mode et la technologie. D’un autre coté, il ne s’agit pas d’interdire le graphisme sur notre serveur. Chacun peut localement adopter une esthétique propre s’il le désire dans le répertoire qu’il occupe. Que ce soit pour un catalogue papier ou la création d’un site sur internet, les artistes se voit affiliés systématiquement des graphistes pour créer un habillage de leur travail, pour des raisons de communication qu’invoquent les institutions, galeries ou artistes eux-mêmes. Pris en otage par la communication, nous avons décidé de nous organiser. De la même manière que les astronomes se regroupent en association * * ¶ P m fi ¶M T ffi m m ¶M m A ff ¶ A ff m C m B D ¶ C ¶ O ff ¶ N B m ¶C D ¶ m A C C U m D A m ¶M mm C ¶R R B m m ¶ G m m ¶ m m D ¶ M R fl D D m M P m P ¶ mm m P m m m w P m œ m B H W B ff mm m m B m m D mm T D m d d un on mod on nflu n u B n m n pou o m ong qu u m m ho pou d on Hou u u qu pond on y m n L P d un m gn fiqu d on m on p n fl p p d B Lœ n p p d mo d gn o ¶ G ONO D o d C u qu u un d n un d on ou n u d n un b d on d u non d u d n un d on p op b u oup d honn n ppo g n d u u u u o b u oup p u d p L p du u qu u n d d Mo u d B d n d on ¶ VOX E m m d on d u o onn ¶ G ONO E m m d on d u o on n b u oup p u n n C n o pu ymp om qu pou Eug n Su qu on b d n un d on ou n ¶ VOX E d u o onn n ¶ G ONO M gn fiqu m n ¶ VOX M n d qu — n o un d qu nou ou on d g g —d qu œ u o g n qu pu pu u ho o E up o u o qu un p u p n nd ou ou u mo n omp nd pu u d ou o u p u m n b n o pu u ho o qu nou p n on u p un u qu on b d n g du g un d n don mpo n g d où m h pou n p omb p du o n d œ ob n n d hœu qu ou n d n d n pou û qu n n p d b gu ¶ G ONO Ab o um n ¶ VOX Son œ b u oup d ho nm m mp ¶ G ONO M qu qu ou d o u n pon d n G qu u u n d p ou d n on on d qu — n n n mp d Eug n Su — qu ypog ph m gn om po on d u o onn pou d on m p qu d nd on bon m h don qu pu d po b d n mo n d p po b o m d u o onn p g b n o M p oup qu nd pou d u ou o p m on u p u d qu Eug n Su y p n ¶ VOX Ah p d bo d n u on pp o d d d n qu ou nq o onn ¶ G ONO Vo p n u o onn Ao o qu u d bu u u u qu u Ap p u nflu n ou uffi mm n pou qu p n n on on d ou m u d bu ou qu d p n n on on d u u ¶ VOX Ou omm do M u do p n d m n n n qu n p m u un h omm nou d on ou h u qu p on qu n p n b p u d g g n ff u m n qu p d fi d y p d p o d g ph qu ¶ G ONO C d qu u mom n où nd omp d ou po b d o hn qu n pu d n pou fin p p m d ho qu n u p p n p m qu nd n d po on qu d gn p ¶ VOX E d b d p m n ho qu ng g n p n m n u pou o p m Comb n d d p on Zo pou n mp p qu ou nq pho o ¶ G ONO Mo u ond o qu o d ou u mom n p où n p ou u Vo ond d m p n E m n u mom n où on d ff onn du pou d u moy n d p on d u moy n pou mp m mp on on p u d d mp m qu d u on p n À mom n ou u on n ou p un u o m d p on C qu ou ou o ¶ y n o un u uqu p n qu nd u p qu u fl h ou qu u m d L œ don u d ou h u qu pou o pu u ho o qu nd un o g n m n ou p g un ph m o ou d p g Tu p u p on qu n mp onn m mp onn p d mp on ug m m n ou h d un on g d ho qu on u bou d p g d b u d oug p u un g nd d oh qu qu m nd p u b Tu omp nd nm m mp ¶ GARC A Adm b On n pou p u p ou ou du oug m nfin ¶ G ONO Ah non non non m d oug ou u ho C n p u p un oug qu u u omp nd C un d qu m n p Vo J m p g ou n u n nd p m gn om fi pu o d u o d m qu J m d hou qu qu u omp nd u p onn ¶ VOX Ç ¶ n d qu on n p omp m n on n nd omp m n p qu on o d u mp m d n on d b du mp n u pho og ph un p g on œ u n qu n pu un n h b ud u n n qu C qu on un b o um n d b b b b ¶ G ONO M b n û m m un p n d p y ho og ou n qu on d n o On p o on m n d oqu d n un d u on o on m n d u on d u yp Qu qu ou u d n J u C b n n m p onn n m qu qu m nqu d u qu n m nqu o qu p on qu n mo n on p pu pu qu p mp u u du mo b n n y qu b ¶ VOX Un p n on d g n don u mp on on d nu m Un ypog ph omm mo p u ou un u h d n o d qu d quo p p o d n qu d d u ou o ngu mp m oqu u d mp on u u n u y u n ou fl on L mb g nu pp omm un d h g qu d n ô ¶ G ONO L u o dn u on qu p p h o u mo n p qu b n nd o Tu omp nd un m nb n p qu d n m m nb u ¶ ¶ H mm m ¶ m m A PUB C T H deux tendance y a une d rect on qu a beso n de déve oppe ments novateurs & essent e s te e ces nouveaux caractères dest nés à a commun cat on de masse pour es ournaux es magaz nes ou es écrans du proche aven r Ces créat ons do vent être suffisament or g na es pour att rer attent on & e es dev endront rap dement popu a res sans perdre de eur ra cheur Te es sont es qua tés du Vendôme ou de Ant que O ve De te es créat ons de caractères sont nécessa res pour affichage écran dès que ce dern er sera d spon b e dans des réso ut ons p us é evées que ce e d au ourd hu afin que es caractères pu ssent montrer eur qua té en pet ts corps 14 29 35 18/02/08 18 16 14 te e er que org stat ons C quet De au t commenta re php?act on=a #5 2 Notes des ecteurs ¶ au su et de esthét que par dé aut ¶ Ecr re une nouve e note ¶ S M e 2004 11 03 08 11 18 ¶ NOVEMBRE 2004 ¶ Vo c adresse exacte du texte “À dé aut de” une odeur de ca é ¶ qu est un po nt de vue part c pat non sans humour ¶ au texte d Et enne C quet “Par dé aut” par um van e ¶ http www seuqrama nos org notes ade aut htm ¶ Peut être c est m eux pour comprendre ? ¶ y a une vers on sans grandes s ngu ar tés auss ¶ http www seuqrama nos org notes ade aut1 htm ¶ quo que ¶ Je c arrrobaze r po nt èphèèère e 2004 09 22 08 09 11 ¶ Enfin ça par e hack sur Cu ture ¶ Merc ¶ ekart e 2004 04 09 03 04 52 ¶ http ekart ree r ¶ Et enne C quet e 2003 12 09 05 12 23 ¶ http www seuqrama nos org notes de aut htm ¶ Un texte de Son a Marques sur www seuqra ma nos org à propos de esthét que par dé aut Son a m a e p us a dé à a re ecture de a prem ère vers on durant été 2002 Son texte “à dé aut de” propose un po nt de vue un échange J en a compr s notamment qu e e trouva t que a s ngu ar té ne pouva t ex ster au se n d une esthét que co ect ve s ngu ar té = esthét que par dé aut ? De mon po nt de vue s ag ssa t du contra re ne pas toucher nter ace co ect ve esthét que par dé aut permettra t ustement e déve oppement des s ngu ar tés Et s c est un échec me para t néanmo ns mportant d avo r réfléch t sur e rapport co ect à esthét que Ma s peut être n est ce pas un échec Je pense même qu une te e page d accue sans spéc fic té ob ge à porter attent on a eurs sur es d fférents pro ets s ngu ers Ne cons dérer a prem ère page a n er peut être un atout se on mo ¶ bu ot@x arn org e 2003 11 09 09 11 28 ¶ L esthét que par dé aut permet peut êre de ren dre percept b e a quest on de esthét que en tant que pro cessus de trans ormat on de ce qu est transposé de ce qu nterprété L nter ace est un é ément nterposé entre deux autres une entrée commune une zone de trans t on qu d s m m N w m m m C m B fl A D R ff w G m m ff w m D P M B C m m U m m œ ¶ G O wm œ m m m G w m w ff ¶ m ff C C U Tw Y mM m w m fl w m fi m m B m A N Y w m w m G ¶T T D ff ¶ M ¶T m w w T ff w A m w m m m T ¶ ¶D ¶ m ¶ m D ff V M m TV m P M A G ¶ ¶ m ¶ D A m DVD ¶ ¶B C m m m ¶ mm w R m m ¶ G w C w m ¶ ¶ & A A ¶ w ¶ m 8 02 08 4 00 20 03 h m d b h m ¶ L n L on d & du n ¶ p d n ¶ u n ¶ L du u d & ypog ph ho nd J n n K mp n d nflu n n S p m on Lu nom n pou P g p P H R d h & ondu p J En h d n Zon n n 1925 n nomm o on d E po on n n o n d d o & ndu mod n nu m m nn P L ogu d po on d m m A ¶ T m R ¶ w ¶ mm m Hmmmm A O T ¶ m mm w — m fl m & fi m R O ¶ O M m w ¶ A B m w ¶ ¶ ¶ M B ¶ m ¶B B m ¶ ¶ & M m R G m m m ¶ w m mm m — A V G G m w mm ¶ m ¶ M U m m ¶ m m w mm ¶ mm m 8 02 08 4 06 36 05 h m d h m ¶L n L on d b & du n ¶ p d n u n ¶J n p nd p donn d on d ypog ph ou p d n u F n J d op o n d n un og d Rog E offon En p n qu E offon uffi mm n dm n p b o n d mon og p onn d bon u u qu mb n pp on bu on ypo g ph n & n n on Mon bu d mon omm n d nflu n ypog ph qu n p u n n h on d b & du n & qu on nu n d m n p ¶A m u T d S h ng n on po qu n u u op n n on n g nd p d ou m on d b & du n np A o qu d u on p opo d un fi on u op nn on bon n « nd n » n on p nn n d mp u C o m n po u ong mp qu « nd n » n o n no d ff n u u J pp p u m n p o oy g ud du n qu qu h u d d b qu d n un n onn m n u u omp m n d ff n d ff n p u m n du o d ypog ph n J on n u qu m m d n un o n n u u ny u p d h pp o ypog ph n un d ng d n p m pu u ud d on ¶G d Ung u d 18 02 08 14 59 42 a on ypog commen a es ¶ – ¶ 3 év e 07 ¶ – Dé ense e us a on de a ypog aph e ança se ¶ am ca e nv a on de Jean Bap s e Levée en an que nouveau édac eu du Typog aphe com a é é amené à me demande ce que e pouva s d e d n e gen su a ypog aph e ança se e ancophone S e m a ê e dans un p em e emps su a ypog aph e ança se s c o sensu e do s b en avoue un ce a n emba as dans a mesu e où es e es an ça ses son à mon sens nsuffisammen d spon b es ce qu ne ac e guè e a âche qu es a m enne avec es au es édac eu s du Typog aphe com de es end e p us v s b es Je me su s endu su a page de adp consac ée C ¶ m ¶ D ff C mm P A B C ¶ m fi R m C D P A Aff ¶ C T m A P fi m m o g om 2006 h m S m n d 2006 d mou ¶ du 20 u 26 oû 2006 ¶ n ou n gn d m n n n ¶ P n Rou on Rud M y P B k J n P u Gou h Y P ou u F b P g P k K h h n M Kopy o E K nd J n M dd ndo p J n F n o Po h F d Sm M h M o C ud L u n F n o Ann P k Po F b P g M M n L on do Sonno un u d w b un po on E offon un y ypog ph qu pu ¶L p g gn ob d on omm d p on d onn E un ommun on n d L o bu mou u d g ph qu nou pp h d gn n on d n qu ypog ph d n on d on E po on p u d p n d d n po o d g ph qu Lu Ap d H u P o n du 20 u 26 oû 2006 A ypog ph g ph h o n u u u p d ¶ Vou pou g m n h g o mu d p n p on n PDF ou Con u h 2005 T h g p nn ng d m n ¶ d m n h 20 oû ¶ 18h oup d b u u p ¶ und 21 oû ¶M h M o ¶F u on o on Ap o d u du d p m n d mp d pho o g ph d B b o h qu n on pu d u d B b o h qu pub qu d n o m on du C n Pomp dou M h M o P d n du on up u d b b o h qu u u d nomb u ou g don d n «L » Lo n u d on 2006 n og h o m d uppo d u qu mp m En n odu on d h qu ou n M h M o du h on qu u n ob on po n h m du ou o on o oy n h u d p p n u op p p g m n b ond du ud p md ¶ b Ch g n ¶ Am omm M m y d nn qu M m u d h h P 8 C u p m d d ou d n on u un h n m qu m n n Coup d D g un h ypog ph qu Vo b m n d on qu on ondu b Ch g n y un n E o E nn «J pu n d ou m p onn pou un p qu don nd p n b pou n d n p d un œu qu n p b omm on o m on u n ou onn n d qu on m n un » ¶ Rudy M y ¶ L ypog ph omm ou m hodo og qu d d on u d n d mon d ffi h og ph Rud M y nou omm n u d 1965 2006 y n un n p u ypog ph D gn d o g n u d A m n Ho m nn Em Rud Rud M y n nF n d n nn 60 H du on onn m n n d n d nomb u dom n d gn qu og ph d h u n u nog ph d po on d d n u d on d ffi h u ogo yp ud gn p odu C on p m d u on mob d po on pou P un d n nn 60 d n d n nn 70 ogo d BNP p n du u Co pou SNCF ou du RER pou RATP p u d 20 mod d mon pou L p En 1982 on o ogo W m n D pu 1999 n h g d ommun on du Th du Ch Rud M y n gn En d d 1967 2004 u d qu d on p n d on d p d gog m n ou un g n on d g ph fl h no on d p d h h ypog ph qu Nom b u on g ph qu nd qu n u ou d hu nflu n d on n gn m n ¶ DÉJEUNER ¶ Dom n qu Monod ¶ L om n pho o d mou ¶ M Kopy o ¶ D u du ou d mb d o on P ou n on u qu o n d P opo on qu n u n g nd d o d qu p u n u Qu onn m n d u u d on d C nd d p d p n d p m n d d n no p o D b M Kopy o n n 1955 o u d u n gn n n mb p m n on p o d d ou h ou on u od d ¶J n M dd ndo p ¶ Éd u u u d gn Ho nd n B n no mm n n 2000 «L d Typ nd A ph b by C o d O yff» pu mm n «Du h yp » un u d n mb omp d ypog ph d ypog ph ho nd du XV u XX Pou quo ho nd pu o d n d ypog ph ¶ E po on Rog E offon n g ¶ En qu qu Rog E offon ypo g ph ffi h 1910 1983 P u d ypog ph n on u o m qu n d m n d n ou p y p d on Rog E offon un d u p u d qu n n p on d m u mb m qu d on g ph qu d T n go u «… u p nd n un mp pon b d d n u d F n En Ang E G pu n un po on mb b » G d Ung n L n 1998 S ph b qu o n n n o d n u d b b g g ou on d o ffu d mu n d u ymp h b n n hou d un uo g ph qu p u ommun V ng n p d n po on qu u on mpo d nou u po n u Rog E offon ndu d on g ph qu d n ffi h on d … ¶ m d 22 oû ¶ M h M o ¶ F u on o ¶ C ud L u n F n o ¶ Un u qu m mp m C ud L u n F n o n gn g ph m d o d b u d B n on d pu 1966 M m o m on d p n p d po bo d un n b donn d u b ypog ph qu D pu 1994 ob n m u un p odu on mpo n d m nu n d ho u p o d du po ho no on mu d o Ou du p n du d o u du po ho d n u ou 2 * aux ca ac è es ypog aph ques ança s e y a vu un mmense gâch s des m c op oduc ons ypog aph ques ve nacu a es d une qua é spec acu a e ma s e p us souven naccess b es ca non comme c a sées e pense no ammen aux supe bes c éa ons de F anck Ja eau ése vées à mp me e Na ona e à ce es de F an ço s Bo ana Message Champ on e à an d au es qu es en des exc us v és ho s du emps ho s des affa es sécu a es des hommes A o s b en sû es e Jean F an ço s Po che e Ga ma d de a c éa on ypog aph que e Xav e Dup é don une des c éa ons ypog aph ques es p us en vue V s a éd ée pa Em g e a a passe au s a u env ab e ma s e emen pa ho og que de é ug é ypog aph que Fau ê e amé ca n ou a emand Em g e ou L no ype pou éd e es c éa ons ança ses es p us audac euses V s a de Dup é ma s auss b en Sabon Nex de J F Po che éd é pa L no ype avec a v s b é nécessa e e en OpenType ? Nous avons beaucoup de ypog aphes en F ance eunes dynam ques bou és de a en s qu au e d une g ande onde e ypog aph que ança se vo en eu enommée pou an mé ée ve de g sée pa a non comme c a sa on de eu s oeuv es ou dans des o ma s obso è es Pos sc p Type 1 W n dows V s a ob ge ou enco e pa ex ême d spe s on de eu d s bu on Pendan ce emps es onde es amé ca nes e a emands on eu chou g as de Ga amond d An que O ve P s Em g e éd e T bu e d ap ès es dess ns du F ança s F anço s Guyo E e Message de F anço s Bo ana g dans oub … — F ank Adeb aye 8 commen a es ¶ 1 ¶ B envenue F anck ¶ A ce p opos ex s e un ex e qu es e d ac ua é su ce même su e pa un dé ense de a ypo ança se e d spon b e dans es 2 angues a o s qu es pub é un quemen en ança s su e s e de adp ¶ Jean F anço s Po che — 3 év e 20 46 ¶ 2 ¶ F anck ¶ Ton cons a es ou a a us e ¶ D ffe en es a sons qu me v ennen a esp ¶ La c ea on ypo es ee a des echn ques qu v ennen d a eu s des e debu du XXe s ec e avec es p océdés de compos on – L no ype & Mono ype – qu e a en amé ca ns ou ang o saxons La p ace a ssée a a c ea on anca se e a edu e ¶ Je pense auss que Educa on Na ona e y es pou que quechose… ¶ Ensu e v en p obab emen e a que es F anca s son mo ns en ep eneu s – e su s e p em e a confie mes on es a d au es onde es – e e n veau d ang a s es e ne a n eg e e m eu n e na o na de a ypo ¶ E pu s on en ev en ou ou s au meme p ob eme ense gnemen dans es eco es d a de a ypo a ca g aph e e dess n ypo a pa éog aph e qu es e b emen m é ¶ Pou es exemp es des V s a e Sabon commun cat on parce que art n est pas une affa re de com mun cat on La concept on d nter ace n est pas non p us une affa re de graph sme Les espaces neutres d expos t on sont devenues p us ou mo ns des terr to res de commun cat on des entrepr ses qu gèrent une mage de marque pa a s de Tokyo C est a ra son pour aque e e conço s nternet comme une a ternat ve à ce travers ¶ y a beaucoup de cho ses d fférentes et var ées qu me semb ent esthét que par dé aut Les fich ers M D par exemp e qu sont nterprétés d fféremment par chaque mach ne qu es t J a découvert y a deux ours e trava photograph que de Bruno Serra on gue ors d une con érence sur a photograph e de Pasca Beausse à éco e des Beaux arts de Tou ouse La man ère qu a Bruno Serra ongue de cho s r de ne pas prendre de cho x me semb e proche de esthét que par dé aut ¶ Pour fin r e vou dra s par er de a démo qu est peut être un autre type d es pace n neutre n par dé aut ma s ndéterm né La démo sera t un espace de rencontre un un vers de déambu at ons dans des programmes n ormat ques comme peut e a re Rob n qu va présenter POPEN La man pu at on d nter aces en d rect est une orme de conna ssance par expér ence Cette ndéterm nat on est a cond t on d une s tuat on créa t ve A a d fférence de espace neutre d expos t on qu opère dans une d stance cr t que a démo est mmerss ve eng o bante ¶ 1 a re onct onner e programme R en n est ama s sur ¶ 2 L ut ser ac ement sans se perdre dans es méan dres de son nter ace ¶ 3 Etre attract c est à d re agencer et succéder étonnement soup esses trans t ons ¶ Po ux e 2003 04 29 09 04 16 ¶ Po ux e 2003 04 29 09 04 21 ¶ x arn org e 2002 09 22 12 12 57 ¶ La ré ex on du co ect Té é ér que sur e cho x d nter ace en occurence “ nter ace par dé aut” comme esthét que à part ent ère m a nte ressé dans sa construct on basée sur un protoco e* adm s par e co ect et donc ut sé de a même man ère par tous afin que nter ace so t e résu tat d un processus déterm né c est à d re a représentat on de a réflex on qu a soutend ¶ Et cette approche est ntéressante car e e confirme e sent ment qu y a un ort “engagement po t que” de a part de Té é ér que c est à d re que e contexte dans eque vous évo uez vous ana ysez vous y êtes act s et vous assumez une pos t on spéc fique de méd at on qu va au de à de vos tra vaux personne s eux mêmes ma s qu porte sur e cho x de méd at on des travaux du co ect ¶ Une méd at on qu s ap pu e sur a métaphore du “v vant”** e réseau comme env ronnement dans eque une po t que onto og que do t être pr se en compte C est à d re que votre cho x de méd at on en ce qu concerne es travaux de ensemb e des nd v dus du co ect Té é ér que est tout autant vo r même p us une démarche pour a dé ense de env ronnement du réseau p u tôt que a vo onté vous présenter comme co ect d art stes ¶ C est peut être une pos t on qu permet de pouvo r d autant m eux nterroger e statut de art et des art stes ? heure des réseaux de commun cat on et d n ormat on “J en a dédu s w m m w m m ¶ — m U w ¶ D m ¶ A PT m A D m PT w D w w w w ffi w ¶ mm w m C w C m & ¶A w mm m w m m m N T R m ¶ A m m R m B R T m m mm m w T m m m U m C ¶ ¶ ¶ ¶ V U B m fi m m ¶ & m m m & Q ¶Q fl m m fi mm m W w m C R ¶C m M D & BN ¶ fi m ¶ D ¶ m R ¶ D ¶ fl C D U DA ¶ B m ¶B CV B ¶ m ¶ m m P R ¶ C m A XP ¶ ¶ K ¶ ¶ P M B R m ¶D T ¶ ¶ M m ¶ m ¶ D N w D C ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ D D N ¶ m ¶ D D ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ D ¶ ¶ D m D ¶ ¶ B D N ¶ ¶ D D D ¶ H ¶ D D ¶ m C ¶ ¶ B D D w P D ¶ m K ¶ ¶ P T D D ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶T A T m ffi ¶ ¶ 8 02 08 5 07 52 4 0 Hom » Fo um » G n D u on E wh on b n 19 Aug 2005 5 12 m b n p u ¶ H ¶ m ugh g ph d gn nd h b n k ng om und nd ng o ypog phy know y bou h h o y o ypog phy hno og o u on nd h u o b p h wo d o ypog phy b ng omp d nd un nd y h m y on o on w h wo k Wh n d n o Fon Ag n h offi don know wh h on om om wh h y wh m d o nd how nb und nd nd u h m no do my bo ¶ b n d ng om n ng on d ff n d d d o yp nd n d qu o bu h w b o m k bou ypog phy n u Th ngu g u d o n on u ng on d o y nd o Fo mp wh on S m k y qu on n u h wo d yd y bu h nk bou don y know wh h wo d om om nd wh y o L n gh w d ng n d o h n En gm d En gm h 3 on 2 wh gh nd 4 y E u m bu hough h En gm w h on ¶ A h po n wou d k o omm nd n h h y h p d m und nd om o h on m u ng wo k Wh n yp w p m n by P u Sh w h k nd o n u o g h d gn o und nd wh ho ong o on n h m hn om om u w h h yw om mo o h d d uff on h w b o n book ¶ h gh qu on o you p ob b y no h mo mpo n bu y bug m Why do H u num p py u nd odd on k h om n d d w h my OS X y m ¶ S b H ppy Ho d Typo ph N w y d u 2 ¶ Ch Rug n 19 Aug 2005 6 13 m Ch Rug n p u ¶ Y h h n gu g m o yo on H my und nd ng o h o u g ¶ on o h fi h d on you m h n h on om wh h h yp p ng o o p k ommon u g o on m k n h ng b w h yp o yp n hough mp ¶ yp h o h on h d gn Common u g o n m k h o h om n w h h mp on h h o h w gh nd y p o h yp wh h g n mp ¶ yp o h h u p d mn d d gn o mb ng n o wo d A o o h ou pu yp on p g ommon u g m k n h ng b w h on bu mp ¶ yp m y g oup o yp h h ommon d gn o g n h m ¶ g yph p fi u m k d gn do n n y y ny m n ng o ymbo og u ¶ h o h p upon wh h w oo y g on h y n ph b m n ng nd u wh h nb p d w h d ff n g yph nd yp ong h nough o h ommon y og n d h p h ogn d m n ng u ym bo b h b h b h ph o ophy ¶ h p n d d p y d w n o ymbo o h h ng w hou ng o d gn bu h nk ¶ ng ny on o no mp oy ng yp on mp y ng h don by h nd ¶ o p o m yp ¶ w gh h u d kn o gh n o h ok n h u gh gh m bo d b k u b k ¶ y n on n h d gn h d n bu n w gh d om n gu d p y m p ¶ Th my own wo k ng und nd ng o h m Th o h h 15 15 23 18 02 08 15 44 56 c e 536 wan ed ho s su e ¶ – ¶ 5 u e 06 ¶ – Wan ed ¶ Les encon es de Lu e o gan sen un pe eu ¶ Vous es ave c o sés dans a ue su des p ospec us dans des pub ca ons… e vous es ave pho og aph és? ¶ Envoye à ce e ad esse avan e 21 u e ces émo gnages ypog aph ques pa ma sous o ma peg ou pd avec es men ons su van es da e eu au eu de a pho o ¶ s se on d ffusés dans e cad e de expos on «Excoffon en que ques a s» aux Rencon es de Lu e du 21 au 26 aoû 2006 ¶ À no e éga emen que vous ave enco e usqu au 14 u e pou vous nsc e au a p é é en e avec 20% de em se à a sema ne d é é 2006 des Rencon es de Lu e — Jean Bap s e Levée 10 commen a es ¶ 1 ¶ Dommage que es é u d an s es mo ns o unés ceux qu son dans des éco es D w ¶ ¶ 18 58 43 18/02/08 18 58 43 ord gam net Ord gam ¶ França s ¶ * 2007 Recyc age ¶ * B uetooth ¶ * Ara gnées Tou ouse ¶ * Art ste sans tête ¶ * Ara gnées Par s ¶ * A r or gam ¶ * Pv6 ¶ * Or gam x26 ¶ * nconnu #1 ¶ * 2006 Stè es ¶ * Haut par eurs ¶ * Carte aveug e ¶ * Carte à puce ¶ * Ba on de oot ¶ * P kachus ¶ * Vo es so a res ¶ * Stat st ques nternet ¶ * T mer 555 ¶ * 2005 Octet ¶ * w O w CV ¶ A m w T w m ¶ w B Am m w w w m V m ¶ ¶ mm @ ¶ ¶ N ¶ ¶ R ¶ www mm ¶ V — m mm m m D C m M w O m ¶D C m H H R m O P U * m m O m H ¶ m ¶ T m ¶ m m m m mm fi m fi m m m m m * 7 55 03 ¶ O A m C m m m m mm ff A m R m C ¶ T P m ¶ m m ¶ C w O & A ¶ mm ¶ mm R m C w m ¶ N ¶ mm C ¶ m ¶ P ¶ ¶ N 5 0 29 8 02 08 5 5 23 n om dp pub d o o h m ¶ L n C ¶ p d n ¶ u n ¶ C nn d on D nn d d ffu on nom du d bu u PS Po p TT T u Typ EPS En p u d Po p W W ndow M M O ¶ A b G go V n n ¶ A bo on A b Bo on ¶ A ph Ph pp Ap o g ¶ A J n J qu T hd n ¶ A mod h G dA nd ¶ Am n Co C ¶ ¶ M Q O fi ¶ ¶ V fl M C m C R m m m ¶ Offi C CGC 8 02 08 5 40 22 ph om Offi m * 5 43 38 8 02 08 7 3 35 h o g APACHE HTTP SERVER PROJECT Th Numb On HTTP S On Th n n ¶ Th Ap h HTTP S P o n ffo o d op nd m n n n op n ou HTTP o mod n op ng y m n ud ng UN X nd W ndow NT Th go o h p o op o d u ffi n nd n b h p o d HTTP n yn w h h u n HTTP nd d ¶ Ap h h b n h mo popu w b on h n n n Ap 1996 ¶ Th Ap h HTTP S p o o h Ap h So w Found on ¶ Ap h Con Eu op Com ng Soon ¶ 2008 01 15 ¶ Ap h Con Eu op 2008 ¶ Ap h Con Eu op 2008 w on g n b h d h Mö np k Ho n Am d m Ap 7 11 ¶ Fu h n o m on b on h Ap h Con Eu op W b www u p h on om ¶ Ap h 2 2 8 R d ¶ 2008 01 19 ¶ Th Ap h HTTP S P o p oud o nnoun h o on 2 2 8 o h Ap h HTTP S Ap h Th on p n p y u y nd bugfi ¶ Th on o Ap h m o nd h o n w b b n h nd p n h b b devenue en ma è e de c éa on ypog aph que auss mpo an e que a s uc u e des e es e e mêmes se a donc dép acé de en e es effo s de an de ypo g aphes à ave s h s o e qu on en é pass onnémen de enouve e a phabe A s o e d a que no e a pha be o mé au cou s des s èc es pa a ma n des ca g a phes e es yeux des ec eu s es e phénomène auque es dess na eu s de ca ac è e on donné une o me D un au e cô é es v a que quand a dess né e Qu me a e m é a s nsp é de a supe be An que O ve de Roge Excoffon s ag ssa ou e o s d un hommage ud que Je pense que ses ca ac è es ne son pas p s ès au sé eux pa a communau é des ypog aphes en géné a même s s son ès u sés dans e monde en e Une d ô e d h s o e n es ce pas ? J espè e que Gé a d Unge éc a un ou un v e su œuv e d Excoffon Nous en avons ous beso n Gé a d ¶ Pou quo avo con nué vos é udes en F ance ? ¶ L ANRT qu dépend du M n s è e de a Cu u e a une ès bonne épu a on dans mon pays e ep ésen a pou mo une oppo un é a e de es e en Eu ope enco e un peu ap ès avo fin s mon Mas e à Un ve s é de Read ng J a passé avec succès un en e en au Musée d O say e s on ouvé n é essan de me donne a pos s b é de ava e su mon p o e Rayue a s ag ssa d une comb na son pa a e de essou ces de anqu é d un env onnemen ag éab e aux Beaux A s de Nancy Cap a e de a Lo a ne pa agée avec des p o esseu s p nc pa emen Su sses qu v s a en égu è emen a e e pou nous donne des conse s Je su s ou pa cu è emen econna ssan à Ph ppe M o e Hans Jü g Hun ke pou eu s con bu ons ¶ S vous compa e ense gnemen de a ypog aph e en Amé que du Sud en G ande B e agne e en F ance que es d ffé ences s an es qu y en es voye vous ? ¶ C es une ques on d ffi c e se a ès p é en eux de d e que mes expé ences pe sonne es son ep ésen a ves de ce qu se passe dans es pays conce nés N es ce pas ? Mon expé ence à Un ve s é de Buenos A es pas du ou ep ésen a ve de ense gnemen de a ypog aph e en Amé que du Sud é a ca ac é sée pa une app oche ès co ec ve de en se gnemen Pa age qua e ou c nq heu es chaque ven d ed avec 300 é ud an s peu vous donne une dée de ce que e veux d e A Read ng GB en evanche app oche é a p us nd v due e a a s adap e avec a é a u e éc e des essa s su des su e s spéc fiques su v e des cou s e espec e es dead nes L ANRT p opose enfin une app oche p us co abo a ve dans a mesu e où vous pa age vo e expé ence e vo e espace avec qua e au es é ud an s à qu e su s éga emen econna s a ternance du connu et de nconnu de a ma tr se et de expér mentat on du prévu et de mprévu A ns a re œuvre cons stera t à ouer tout à tour de a transparence et de opac té ” ¶ Pau Devautour actue d recteur de éco e nat ona e supér eure d art de Bourges semb e décr re u auss nternet en terme de transparence et opac té à travers mage d un ca que qu recouvre toutes es act v tés soc a es économ ques et cu ture es Ce ca que v rtue appara t dans son texte d ntroduct on à a pédagog e de éco e comme e support sur eque se oue art au ourd hu art entendu comme un eu ¶ “Je conna s un eu dont es règ es ne sont n écr tes n exp c tes et qu cons ste au moyen d mages d ob ets de sons de gestes ou de textes à en négoc er es règ es et à es trans ormer C est un eu en réseau mass vement mu t oueurs où a conversat on oue un rô e déc s Cer ta ns oueurs pensent par o s gagner seu s ma s en réa té on e prat que surtout en équ pe Les équ pes ne sont n défi n es n dent fiab es et e es sont en reconfigurat on perma nente Pendant ongtemps es coups n éta ent pr s en compte qu une o s es p èces posées dans un cube b anc Au ourd hu a part e se dérou e sur un ca que v rtue qu se superpose à tous es espaces pub cs et pr vés et qu recouvre toutes es act v tés soc a es économ ques et cu ture es C est un eu très d ffic e ma s pass onnant auque a oué très ong temps et auque e consacre encore mes o s rs se pourra t que ce eu s appe e art et est très probab e que e me eur endro t pour y ouer au ourd hu s appe e éco e d art ” ¶ C est étrange ma s a a t e en entre ces deux textes en aperce vant une pub c té g gantesque de a soc été “BNP Par bas” sur a açade des mou ns de Pant n v s b e depu s e pér phé r que par s en c mage de gauche s ag t d un datamatr x e p us grand d Europe se on a presse un code barre sous a orme d une matr ce de p xe s no rs et b ancs Chaque data matr x cont ent une adresse Web qu peut être act vé d rec tement par es té éphones portab es par e b a s de appare photo Par sa ta e et sa présence sur arch tecture m est apparu à ce moment à comme un exemp e marquant de cet effet d opac té sur e paysage Ce code est un é ément ndé ch ffrab e à œ nu et en même temps c est une porte vers un a eurs est à a o s opaque à mes yeux et transparent à mon té éphone On se sera t cru dans e fi m “They ve” de John Carpenter ¶ Je veux a outer cec La transparence ou opac té qu opère sur notre réa té à travers es hyper ens es écrans es ragments etc ne se m te pas à une quest on de v s b té Ce n est pas seu ement un brou ard qu fi tre notre regard sur es choses un ca que qu s a oute et opac fie notre réa té s y subst tue p utôt comme dans e fi m de John Carpenter b d La transparence et opac té en ques t on affecte a compréhens on même c est à d re e dép o e ment du sens mp c te et exp c te Des œuvres comme ce es de S mon Star ng Rodney Graham Wo Von Kr es au ourd hu ou Marce Broodthaers ou Raymond Ha ns y a peu ndu sent un eu comp exe et subt d é éments tantôt G ffi m ¶N O M m M O D m G C mm H m m m m G m m P R m —m R m m M C m ¶P m m ¶ O G ¶ N ff m fi ¶V T ¶ C T m ¶ ¶ P m C PD ¶ m PD H N C PD C m PU R P ¶ m PU PD m m m P B R ¶ C P ¶ ¶ P ¶ PD O M fi N P O C m W O HTM m ¶ B PD m O C ¶ m P m ¶ m ¶ m m R H ↑ m fi ¶A O m C m H C O A m P 7 48 05 m m m m ¶ m m m C m ¶ mm m m m m ↑ T P m M ¶ m m mm PD P O V m ¶ ¶ m m ¶ — O fi m m m B m m m m m m m m R m m m on o Ap h HTTP S N w u n ud Sm F ng mp o d C h ng AJP P o y P o y Lo d B n ng G u Shu down uppo L g F Suppo h E n MPM nd o d Au h n on Au ho on ¶ Down o d N w F u n Ap h 2 2 Ch ng Log o 2 2 8 Comp Ch ng Log o 2 2 ¶ Ap h 2 0 63 R d ¶ 2008 01 19 ¶ Th Ap h HTTP S P o p oud o nnoun h g y o on 2 0 63 o h Ap h HTTP S Ap h ¶ Th on o Ap h p n p y u y nd bugfi ¶ Fo u h d h nnoun m n ¶ Down o d N w F u n Ap h 2 0 Ch ng Log o 2 0 63 Comp Ch ng Log o 2 0 ¶ Ap h 1 3 41 R d ¶ 2008 01 19 ¶ Th Ap h G oup p d o nnoun h g y o h 1 3 41 on o h Ap h HTTP S ¶ Th on o Ap h p n p y u y ¶ Fo u h d h nnoun m n ¶ Down o d Ap h o W n32 N w F u n Ap h 1 3 Ch ng Log o 1 3 41 Comp Ch ng Log o 1 3 ¶ W n o y ou h Ap h HTTP S ¶G W h upd d ou down o d p g n n ffo ob u ou m o W hop h by m k ng o u ou m o h w w b b op o d b down o d p n ¶ P n u h you y you down o d u ng PGP o MD5 gn u 7 5 49 8 02 08 7 47 0 ph m m T ff V m ypog du ffi m m G ¶ m PU O m C fi R m ff P om n 646 p n ou h h omm n ¶ ¶ 16 m 07 ¶ P n ou h h du C n ¶ Au p y d G mond ypo g ph un ff d o D pu mo d Rom u on du o on h h ou ou un u u u « Rom n du Ro » C b n ô 300 n qu du ¶ Au n h ho d n du m n yp d « on » ypog ph qu p op m n p ou p u Pou n d pu fin d R n n d d n n d ypog ph n u p un p on d b d n o d p up d u u ¶A n P d Typog ph qu n n qu pou F n d m pou A m nd Ang n Am n … Ou p u ô d C ou m pu on d ond pou n p b omm L no yp on m g n d un o d wo d ypog phy Un o d n m n d g d d goû ypog ph qu L hno og Op nTyp n ou g p omo on d « o u on ypog ph qu g ob » S bon N P no No m n n n H Wo d ypog ph d n d pu npu u qu d d n omp m n n u D n un mond m n mm n qu d h ng n pou n d un p d mp n qu g ¶ Voy ou u n E on qu h g n d pd g nd u oup d d m n m n u g d mp m N on h qu m n d G mond h qu o qu d on n mp o p d ypog ph qu n d d n d on o ypog ph qu n O n n m d ypog ph d mp n p n u pou u h n m n g n p on du n u S non quo bon À quo bon p o m n oq u b g nd gu u no d n nu u p h g ou d g n du n p u bu mp d Lou X V ¶T m L Mond fl n d p n p on m d qu d p on u u n Pou n pub on on m n oo n p u ho ypog ph qu non on b d n b ou M u y P o m No pou T m Ro ky B n on pou L Mond on d bonn po m o on b n p u g d u mb on nd qu T m L Mond u n d un o n m n Y un m g ypog ph qu ub m n ¶ Qu o D n p dH m nou u nfin omp nd n on d M h M Luh n qu m g m g E ypog ph un m g d pu pu n d p u du b ¶ Tou non nou m H m nn Z p n dou un d p u g nd ypog ph m nd d ou mp Qu n n un d on ypog ph qu m nd p u go h qu p on h qu du B uh u p o oqu un R n n d ypo g ph m nd P no G mond m nd M u oup P no Op m n odu no on d h m ph od m ypog ph qu n on m g d J n F n o Po h m «L Mond » p d gm n d o ypog ph ¶ D n n on on du P n C ypog ph qu n qu qu ho ou n J n F n o Po h L Mond L & L Mond L C on p u dou b « on u n » Th y Puy ou hou C &P g — n n n dou p h u … ¶ No d u on op n d G d M n Cæ F n 1971 — F nk Ad b y 2 omm n ¶1 ¶J n p p u « dou b » on u n d J n F n o Th y ou X Dup Fon Fon o on no mm n u Fon hop u qu nou o d J n o p non p u qu L no yp qu on o o on u onom d onn n on non ubo d n on onn u d Mono yp TC pou m g n d un ypog ph mu u u o d n D u Dup du g M nd un Hong o u qu ou do n n dou n u m n M ndo F u g un p d u hn qu d u n Qu n B k … u p u un mp p u p d ô d M n h don nflu n u ypog ph n don nflu n u ypog ph mond on ou d n ou n m n … ¶J m n n n h np o d u m qu u u d qu d p n T n qu m o san s C é a une pé ode p us e ax sans dead nes n p ess on S vous save exac emen ce que vous vou e a e c es e me eu end o pou é ud e L au omo va on e au omanagemen es ou ou s ès mpo an où que vous é ud e ma s es gens au ou de vous son com p è emen d ffé en s Je c o s p us dans app oche co ec ve de ense gnemen ¶ Vous ê es a gen n e ava e déso ma s au Mex que Pouve vous nous en d e p us su e paysage ypog aph que sud amé ca n ? ¶ Tou d abo d e ens à appe e que e Mex que es en Amé que du No d L Amé que Cen a e commence au Gua ema a e s achève au Panama où commence Amé que du Sud C es une e eu commune en Eu ope avo sé peu ê e pa dée que es pays a no amé ca ns on a même cu u e pa ce qu s pa en a même angue ce qu n es pas auss év den La man è e don nous pa ons espagno d Ushua a à T uana n es pas exac emen den que e es p o ondémen é à a cu u e qu ex s a avan a conquê e espagno e ¶ Cec d e do s accep e que v van au Mex que e su s p us am e de ce e cu u e que s e v va s dans une au e pa e du monde Nous avons de nomb eu ses choses en commun dans no e man è e de pense nous sommes ous ex ave s e ès soc ab es pa exem p e Ma s nous sommes ès d ffé en s auss a mé éo es hab s a nou u e es paysages es accen s es odeu s a mus que a e g on es cou eu s es b agues a c cu a on e spo es choses de a v e quo d enne ¶ Afin de a e v v e e « paysage ypog aph que » ég ona nous ava ons du avec des co ègues mex ca ns ¶ pou don ne na ssance à un vo ume des né à comp e ou es es expé ences g aph ques en Amé que La ne J a b en peu qu ne so pas d spon b e de s ô ca y a enco e beaucoup de ava à a e ma s nous sommes b en an cés L dée es de p opose à a communau é des g aph s es e des ypog aphes un documen de é é ence Nous espé ons que ce v e donne a une me eu e dée du a va éa sé c a ns que de a d ve s é cu u e e de a ég on ¶ Es ce que ce e cu u e peu ê e une sou ce d nsp a on g yphes amé nd ens ypog aph e co o n a e ? ¶ Ou e pense que ce ype de sou ces on é é ès u sées pa es des gne s a no amé ca ns ces de n è es années De bons s es comme a gen n san o po com e b és en up g aph ca com b ou e ch en po g afica c mon en comb en s es déve oppé un engage men nsp é pou une ypog aph e ve nacu a e nsp ée des affiches de ue e de a cu u e popu a e Avec des va an es oca es ce e endance se e ouve éga emen au Mex que e dans d au es pays a no amé ca ns Les g aph s es se p ennen d en hous asme pou eu p op e mp c tes tantôt exp c tes se on un spectre très arge Leurs œuvres sou èvent des h sto res secrètes qu se détournent de a grande h sto re des convent ons de angage d une soc été de n ormat on qu mpose des modes de commun cat on quand se ta re et quand répéter te message ¶ Eng n spat a en Or gam ¶ Posté par adm n e Sam 2008 01 19 12 37 B og ¶ or p aneDes chercheurs de un vers té de Tokyo en co a borat on avec des membres de assoc at on apona se d av on en pap er déve oppent un av on en pap er suscept b e de a re un vo de a stat on spat a e nternat ona e à a terre ¶ Des tests de so d té et de rés stance à a cha eur ont été prat qués h er 17 anv er dans e tunne d a r u tra pu ssant au campus de un vers té d Okash wa à Tokyo ¶ n y a pas de date programmée pour e ancement de cet eng n part cu er Sh n Suzuk pro esseur ngén eur à un vers té de Tokyo espère qu un message de pa x sera nscr t dessus à dest na t on de qu conque e recevra t pu squ s n ont aucune dée où atterr ra ¶ prem ère page ¶ page précédente ¶ 1 ¶ 2 ¶ 3 ¶ 4 ¶ 5 ¶ 6 ¶ 7 ¶ 8 ¶ 9 ¶ ¶ page su vante ¶ dern ère page ¶ F ux XML ¶ Ord gam s a pro ect by Et enne C quet 2005 2007 L cence C C 19 14 08 18/02/08 19 14 08 http fi m fi B 5 mon ¶ 20 05 ¶ M & Mon ¶ J gn p u on d un d n Ey M g n n pond p h u u p n d ypo M Rog E offon d n d Mon pho og ph ppu J n m h u u m n p n o h u m g n m n ou p p n o m on n qu n d p d k o qu — An o n C 5 omm n ¶1 ¶J nd mp mm n m op ¶ Qu on M pu popu Mon qu u nO d n ¶M n LA — 21 04 20 ¶ 2 ¶ p m m ouffl u Mon m n ouffl od P u ou ou u mod ypo Mon gn qu g n du P u un d ond m n d p gn n d n n gn qu n d n qu M n d d ¶ — 21 15 50 ¶ 3 ¶ En n p u L d n du qu p gn n qu n gn —p n p m n um n u — on d d gg n qu S on u n d qu ¶M n LA — 22 00 08 ¶ 4 ¶ Un u u du bon n Nou yon d n b omm n d mon pu d nou n ou g on pp d d gn pou on o u n gn So d d opp m n du bou dS n L u n V p n d ¶ An o n C — 22 00 19 ¶5 ¶J p upu d M Mon o d mon p g nn d n qu u no mm n n F n hum… Vo m g P h ¶ J n F Po h — 22 10 45 pd p m m B m D m A m m 3 8 m ¶ h C m m C m fl m m R M ¶ B m E d Am n ¶ Ang J n F n o Po h ¶ An J n F n o Po h ¶ Apo n 2 J n F n o Po h ¶A F n k Mon m ¶A S n F n k Mon m ¶ A n F n k J u ¶ A om J n J qu T hd n ¶ Augu J n R n ud Cu ¶ Augu Cu J n R n ud Cu < ¶ Au o F n o Bo n ¶ B Do And B d ng ¶ B ok J n J qu T hd n ¶ B d ou u A d on g ph qu ¶ B b D n P ou d D mou n ¶ B k Bo on A b Bo on ¶ onn F M m n S nd Ch m ¶C C o d O yff ¶ C p o F n o Bo n ¶ C Ph pp A o g ¶ C go J n R n ud Cu ¶ Ch mp on F n o Bo n ¶ D gn C o d O yff ¶ Douff C o d O yff ¶ E p J n R n ud Cu ¶ En H u En B S nd Ch m ¶ V d B d n ¶F n G go V n n ¶ F n o F n kJ u¶F y g A n F y g¶F J n J qu T hd n ¶ G n J n R n ud Cu ¶ G ng Ph pp D b ¶G n E d B ng ¶ G mon F n k J u ¶ G nd n F n k J u ¶ G ph C o d O yff ¶ H nd C o d O yff ¶ H d J n J qu T hd n ¶ H o E d B ng ¶ Hum n X Dup ¶ b yd J n Lu Ch m ou ¶ nb w n C o d O yff ¶ J u F n k J u¶K A b Bo on ¶ L b u A M u ¶ L Mond Jou n J n F n o Po h ¶ L Mond S n J n F n o Po h ¶ L Mond L J n F n o Po h ¶ L Mond Cou J n F n o Po h ¶ L p M Bo g ¶ Lo J n Lo hu ¶ M d mo B h S nd Ch m ¶M om E d B ng ¶ M no k M Bo g ¶ M nù G d A nd ¶M k p n M Bo g ¶M p P Ro h ¶ M mo Ago A b Bo on ¶ M g F n o Bo n ¶ M Co En d ¶ M opo D d Pou d¶M m Ro n &M h B n d ¶ M ob Ann M ¶ N wn And B d ng ¶ NLE 2B210 N o L d u E d B ng ¶ N o P Ro h¶O n Rodo ph Gu g do ¶ O ob Ph pp Ap o g ¶ Ody Ro yn & M h B n d ¶O F n kJ u¶P n J n F n o Po h ¶P P Ro h ¶ P p um J n R n ud Cu ¶ P n F n kJ u ¶ Ph on A b Bo on ¶ P o o B n d B uno ¶ Pomp A b Bo on ¶ P n Th y Puy ou hou ¶ P o Th y Puy ou hou ¶ R b F n o Bo n ¶ Rom Ro yn & M h B n d ¶ Rom F n k J u ¶ Ro n Ro n Jub ¶S p o F n kJ u ¶ S un J n Lo hu ¶ Sm h S n D d Sm h ¶ Son P B n ¶ S n J n R n ud Cu ¶ S n Ly J n R n ud Cu ¶S n Fu C o d O yff ¶ Typ do Ro yn & M h B n d ¶ V g F n kJ u¶ V Th y Gou n g ¶Y mpô u nu E d B ng ¶ Z n o n Mu P &A S ng ypog C P C U ¶ P N P m C m m m m B ¶ m fi m m fi T m m m m m fi ¶N P fi ¶P m m fi m m m m m mm M P C mm B m G ff fi m m ¶C m G m m m T mm ¶ C fi fi m C m m m mm N mm m 5 8 34 m m m mm m m m m m ¶ A m m m m m O m m m m m m m D m m mm mm ¶ m ¶ m ¶ G m m m Q ¶ m m m m ¶ m fi P U m m C ¶ m ¶ m m ¶ m 19 Aug 2005 11 41 m No b F o ndo p u ¶ A off op bu no mu h w y wond d bou Fu u B k n w n h gh hoo Wh h o y w h h ng o doub o y A u y n h gh hoo d F ou Wh up w h h m n ¶ d d h mu 19 Aug 2005 11 56 m d d h mu p u ¶S w h ¶ 1 An omy o A Typ by A n d L w on Th H o y nd T hn qu o L ng by A nd N b — you w n o h n b kg ound bou & yp ¶ 2 Th Comp M nu o Typog phy By J m F ¶ m mm 19 Aug 2005 12 54pm m mm p u ¶ Wh n w ng my pp n h p du ng h g o d no u my TU on book p n d p gm y h on p ung om h wo d oun u d od y n h UK m n ng ou om wh h wo d gu h d w n on o y h Fon n mb g o nough pun u on nd figu w h wh h o o on o wo d So gu m y ng bou h m h ng h M k h d ¶ Th m h po n h mo h o h you go o ow ng wh w d on h m wh h m n h you go mo h ough y ¶ h h ommon u g o on od y o h u y o h yp h no gu m n w h h M ny m n u n u h om om n n on nd n hopugh om wh b d d h y b om h mod n nom n u ¶ A oup o mon h go d omm on o m k mp wo dm k o young d o nd fi w on u d b u h w n d ob no g n on On w w on h m p g y h ng w OK ¶ n my wo d on on o o m ny pound o d wh n on o p n nd d gn nd go nu d o ng d g on ¶ J m ¶ No b F o ndo 19 Aug 2005 1 40pm No b F o ndo p u ¶ Lo T m no ogy o h P n T d Wh do m n wh n p hump p ng n h M yp o uk h g go y o o d yp d m ¶ — Y m o d bu m Sw ng W y goo N ng on Th S on ¶ db ow 21 Aug 2005 4 52 m db ow p u ¶ Ou on h no h ng o do w h h on n oun n o p ng — om om h F n h ond L und om ¶y hy hy h h d h on b o So wh you y ng ou wo d o ompo on dy p k g o yp om om h F n h o m P op n F n h p op u wo d h m n om h ng o h y m mb Sou n by h w y w o g n y d wn o h F n h T D p m n o d ng o Ed m mb So b wh you w bu wh n d n off y my b o m k n ¶ W m B k on 21 Aug 2005 8 19 m W m B k on p u ¶ m k n ¶ A o d ng o my O o d Con D on y h wo d Foun Eng h p ng nd Found y om om h m F n h oo ond wh h m n o d ng o my F n hd on y no on y m m n on d bo bu mo n y n ng m u So ound y p h m nd oun o on ng o n ph b nm M k n om ¶ No b F o ndo 21 Aug 2005 9 02 m No b Fo n do p u ¶ gu h o d oo yp w n pu ng my g Hmmmm b g d o ho yp b o pu h u n u om h h ¶d om 21 Aug 2005 9 23 m d om p u ¶ Don oung on h h w hou h k y o you w b o k d up o mp op u o u n u ¶ Ch L ¶ W m B k on 21 Aug 2005 10 40 m W m B k on p u ¶ Y h bu you h h quo n o you ou b ¶d om 21 Aug 2005 10 54 m d om p u ¶ Good on W m ¶ Ch L ¶ d p 22 Aug 2005 3 02 m d p p u ¶ n ng h d P h p Typoph om ou d o g n Typog phy 101 o u n wb ¶ No b F o ndo 22 Aug 2005 4 40 m No b F o ndo p u ¶ A W hop ng o p nd h Typog ph Edum o op h d o n ud no on y ugg on o du o o d gn nd ypog phy bu o o n ud n o m on u u o ud n nd n wb ¶ Fo now y h TypoW k on o d d nd p fi yp n o nd o ou k qu on — h how h op g d ¶—Y m o d bu no oo o d o n ¶ b n 22 Aug 2005 8 19 m b n p u ¶ W ng o h Typoph om mun y h b h ng don o my g ph d gn n ong m ¶ m no u how h TypoW k wo k hough O n h h nk k m o n mp y n y fi d ¶ g od 22 Aug 2005 8 23 m g od p u ¶ b n h d w up p o h gh o w k nk m n h p g mp y h b u w u d by m k ng h nk o o b u no on h go n ound o fi ng n y ¶ m mm 22 Aug 2005 7 56pm m mm p u ¶ u om p d u ng E n nd W nd C m n 14 po n om n w d gn o my own Th p ob m now h d om b ng omp y n h ngu g how o on n o h wo d on oun h m Do nyon h ny d wh p on n find u h numb h ou d h Abo g n oun nd ou bod bu h om up w h no h ng ¶ Any d wou d b pp d ¶ J m ¶ p u d hun 22 Aug 2005 8 33pm p u d hun p u ¶ P h p Typoph om ou d o g n Typog phy 101 o u n wb … ¶ d Th E m n o Typog ph S y ¶ @M k S mon on ¶ A ong p od o on u on h nk fin y g Th nk o u u h m W m R m ¶ A m R ¶ m fi m m R m O ¶U N ¶A m ff m m mm ¶ O m m G m fi m M m m ¶ m mm ¶ U mm M ¶ m m m mm m mm m P m m m m m m m m 8 02 08 7 57 0 — mm m Y C ¶ m m ¶ D m m m m mm N ff B m m m m R m m m P m m m m m ffi m m m m m fl mm m ¶ fi m C fl fi m m m m D m m O P mm m m m m m m m fi fi M m m fi m m m G m m Q m ff m m m m m mm O fl V ff m m m fi ¶ m m m mm m m M C m m N m m m m ¶ Q m m m m m m HTM ff m P m m m m m fi m m m P m m m mm m m m m m m m m m m m m m m m fi m ¶ ¶C m m m ¶ M m m ¶ m m m m m m m fi m m m — m m m m m m mm m ¶ O ¶ m O m m m m m C C m m m ¶ D N m ¶ m m mm m m fi R m T O m m m m m PY m m ¶ m fi m m m m fi m m m m m m R m C m ¶ m m P m fi m m fi & A m m mm m m m m mm ¶ C m m m m m ¶ m M P fi 9 mm mm mm m m ff T m ¶ H U D œ W m W mm C m m R — m M fi m m m m m O m fl fi NBN m m & m m m m m ¶ m M P m ¶ m m m fi m — m m mm m m A m m H P M m m O fi m M P mm fi ¶D O m M ¶ ¶ A ¶ ¶ P ¶ A ¶ P G N C N m m D m m fi P m ¶ m m m m m m T mm ¶ m M m mm m W mm m m m m m m m m m m W m m M m P R m m La ne es e ava de que qu un qu c o que es dées de d ve s é cu u e e e d den é subve s ve son es moyens nécessa es pa esque es n e ag ssen e des gne e sa cu u e A e and o Lo Ce so ¶ Pampa Type ¶ Que es homme de è e PampaType ? ¶ J a a des é u des de g aph s e ¶ à Có doba en A gen ne où e su s né J a ensu e ava é pou des ou naux e des maga nes à Buenos A es avan de déc de d app o ond ma conna s sance de a ypog aph e que a ou ou s a mée J a donc déménagé en Eu ope e su v deux cou s de pos g adua e à Un ve s é de Read ng Royaume Un e à ANRT à Nancy J hab e ac ue emen à Pueb a au Mex que où ense gne a ypog aph e e a m se en page à Un ve s dad de as Amé cas Pueb a ¶ PampaType a é é c éé quand é a s enco e en Ang e e e avec de è e a ê e dée de me e au monde de nouveaux ca ac è es qu se a en adap ées à a ansc p on des angues eu opéennes ma s auss se a en e efle d un esp a n a s Mes obses s ons é a es on pa e n ég an e de ce p ocessus J a en effe ouvé dans es pensées e es émo ons des au eu s de ma ég on Ju o Co á a Jo ge Lu s Bo ges Macedon o Fe nánde Robe o A un exce en ma é e de base pou ava e su es o mes des e es ¶ Ma ca è e de g aph s e ne m a pas enco e comp è emen comb é J ado e e e ado e es v es s b en qu en a a ypog aph e cons ue pou mo une so e de n che pe sonne e où e ouve b en p us de p a s que dans e des gn g aph que comme c a Ense gne es auss une ac v é n é essan e Ce a vous a n e ag avec es gens e e savo de man è e ès dynam que Je su s ès heu eux avec ou ce a ¶ Vous semb e ê e un spéc a s e de a e ec u e de ca ac è es c ass ques Pou quo ce n é ê ? ¶ Je ne pense pas ê e un e spéc a s e y a des gens comme Robe S mbach ou Ma hew Ca e qu on au o é en a ma è e Je pense que a e ec u e es un ac eu ma eu de évo u on du dess n de ca ac è es ¶ Lo sque é a s à Read ng a é é sa s pa ce e c a on de S an ey Mo son en 1923 «Ne a sons pas d e eu ave n se e a avec es ypo anc ennes » J a éc un essa su e su e qu peu ê e é écha ge su mon s e en essayan de me e en év dence pou quo e a de e e un ca ac è e es s con eve sé pa m es dess na eu s de ca ac è es Ce a ns cons dè en qu ex s e une con nu é h s o que en ma è e ypog aph que d au es pa en de p ag a ¶ Les o mes des e es n on pas changé s gn fica vemen depu s nven on de a phabe a n e donc chaque app oche d un dess na eu de ca ac è es peu ê e cons dé ée comme une é n e p é a on pe sonne e de a phabe Ma s e c o s que a sub é es Carte mère ¶ * Carte Ethernet ¶ * Vent ateur ¶ * C av er ¶ * n ormat ons Et enne C quet ¶ * P an du s te ¶ * Ressour ces L ens ¶ * Espace pr vé ¶ * Ate er é ectron que ¶ * Ga er e Dup ex ¶ * Théor e nterv ew de M Lechner ¶ * Hypothèses postméd a ¶ * Formes transm ss b es ¶ Le Corbus er P ab e ¶ Posté par adm n e Sam 2008 02 16 16 54 B og D ary ¶ La ondat on Su sse de Le Corbus er p ab e ¶ Fondat on Su sse p ab e expos t on à ven r “G assbox sans es murs” à a C UP ma 2008 ¶ Wor d Trade Center co apse ¶ Posté par adm n e Ven 2008 02 15 12 57 B og D ary ¶ Why d d the Wor d Trade Center co apse ? ¶ drapé ¶ Posté par adm n e Lun 2008 02 11 08 17 B og D ary ¶ drape drape ¶ drape drape ¶ c rque P nder ¶ Posté par adm n e Lun 2008 01 28 12 23 B og D ary ¶ c rque p nder dép é ¶ Le c rque P nder ent èrement dép é ¶ Affiche 60 x 100 cm 3 euros ¶ or gam sans pap er ¶ Posté par adm n e Ven 2008 01 25 18 36 B og D ary ¶ crane d agra ¶ opac té et transparence ¶ Posté par adm n e Mar 2008 01 22 21 54 B og ¶ or gam tesse at o nOr gam de Chr st ane Bettens Mé sande* ¶ datamatr x ¶ Pub c té géante de “BNP Par bas” sur es mou ns de Par s affichant un Datamatr x ¶ Le pavage en or gam est un type de p age qu orme des mot s qu se répètent dans e p an à nfin En ang a s on ut se express on “or gam tesse at on” Les modè es prennent souvent appu sur des règ es mathémat ques et semb ent être apparus dans es années 60 au Japon comme en témo gne A ex Batman sur son s te auteur du programme n ormat que Tess déd é à a réa sat on de pavage p ab e Outre ntérêt mathémat que et a per ormance techn que que const tue ces or gam s eur beauté rés de avant tout dans eur transparence c mage en haut à gauche J a songé p us eurs o s à cette r chesse de transparence et opac té en observant des phénomènes éparses autour de mo récemment et en sant deux textes en part cu er ¶ Le prem er est arr vé dans ma bo te aux ettres par e b a s de mon d recteur s ag t de annonce d un co o que à ven r à un vers té de Lava au Canada nt tu é “Fa re œuvre transparence et opac té” Le descr pt sou ève en termes c a rs des en eux art st ques qu me préoccupent et me touchent part cu èrement L opac té et a transparence y sont décr t comme une conséquence des techno og es sur notre quot d en ¶ “Ce co oque s ntéresse à tous es champs de créat on pure ou app quée nterroge œuvre dans sa abr cat on et ses composantes pour s attarder en part cu er sur des é éments opérato res qu re èvent auss b en des matér aux trad t onne s que des nouve es techno og es couches écrans strates segments séquences ragments nter aces et hyper ens par exemp e Ces é éments opéra to res avor sent e eu des permutat ons des subst tut ons des superpos t ons des connex ons des nteract ons ou de toute man pu at on génératr ce de sens nouveau s ag t donc de savo r comment un créateur peut a re œuvre en comb nant d fféremment ces é éments Ce a se tradu ra t par a m se en p ace de cont gu tés néd tes qu avor sent m m w m mm m who p ob b y d g o know b h n do nd my d fin on m n ob b no omp h n ¶ Why do H u num p py u nd odd on k h om nd d w h my OS X y m ¶B u mo p op n h d ff n b w nG mond nd T m N w Rom n nd ng bou p d u o mo d ff n ook ng on u A o mo p o p don h h d gn m nd o k o dd u h o you o no y d p y ow h m o p n on h h w h h ko h mou Th yn w h good u o ny yp on nd y h p o ¶ Ch Rug n 19 Aug 2005 6 16 m Ch Rug n p u ¶ Oo d h h om n on n n h bu m no d ng h d ong n o h h k ¶ Do on d my V y w h n on d my m g on n mu ud ¶ W Wh m n ¶ db ow 19 Aug 2005 6 19 m db ow p u ¶ wh on ¶ know on u ng P o h om om n o u o m by h w d o m n o p p n om n wb ound o h g d nd b yond ¶ No on know o u wh h wo d om om p h mo y b d o o gn d n F n wh h d o p ng o w w o nough o h d h p ng om wo d gu om h dd on d fin on o h wo d ¶ Bu n u y on m o m n ng o ng y m mb ng h b o mu p m nd b ou n fi m d on w m o wood nd o w on y good o ng ¶D g ou n on m n b mo n b don w h h n w k nd o on Fon F m y m n oo on o y m n o b u d n on un on k Rom n nd bo d Fon b y h mm n o on o m nd y nd o on ¶ En gm h 3 on 2 wh gh nd 4 y don know wh h m n h nd b n ound o wh M yb m k ng p oy o m k En gm n gm ¶ Why on k h om nd d w h my OS X y m O g n y on m w h OS o you ou d h OS k Ch go o om h ng Bu h n wh n OS m k w n d o b o d ud n h y p nd d h on h y bund d w h h OS Now h OS o k w n n o u no g ph d gn g bu d n g oh h on h y n d d om h o m k h do um n h y n d d So H u num w n ud d o p op n d n h ng d h bu d und o n h o om h n ¶ Hop h h p ¶ d db 19 Aug 2005 7 06 m d db p u ¶ h on om wh h h yp p ng o o p k ¶ mo y b d o o gn d n F n wh h d o p ng o w w o nough o h d h p ng om wo d gu o m h dd on d fin on o h wo d… ¶ On n ymo og d no ¶ Ou on h no h ng o do w h h on n oun n o p ng — om om h F n h ond L und om So d on y ou wo d on wou d o h ound d m yp o ¶ No b F o ndo 19 Aug 2005 7 07 m No b Fo n do p u ¶ Fon ¶ No o p d ny mo m n o m on h n dy w h my und nd ng o h o g n o h m on ¶ A o d o m by o d oo yp k d m n who n o opy p o on y p o o M nd Po S p h m on d d om oun nd ound y go ng b k o h m nu u o yp u ng mo n m Th oun w h o o po o mo n d n n mony wh h w u d o ng nd du yp h nd n u y omp n o yp n L no yp on on o n o yp ¶ Typ ng d o h m nu u o yp h n w o n don by m ound Th on h n oo y d o h fin h d o o h yp wh h w S NGLE po n o nd du yp h uffi n nough o ompo ng yp p n ob ¶ So h h my ou o g n o on o d o m by h n Kn gh o A du M nu u g n u g nd ¶ — Y m o d mw h h h ¶ hhp ¶ No b F o ndo 19 Aug 2005 9 52 m No b F o ndo p u ¶ Ano h on m no ogy g on u ng b u h o g n d fin on w oo o b g n w h nd om mon y m u d n d ng opy ¶ H n yp p fi d gn k N u H m gh b p o m y o d N u H wh h g n y o ow on n on o w gh nd y n ¶ W gh HAD g n y d o on d w h d ff n m h kn Th n L gh M d um Book D m Bo d E bo d H y U 45 55 75 u om ommon m u d nd bu d ¶ S y HAD g n y d o ommon y p d d gn n wh h m n n d u on nu y o ook nd — hough no ALWAYS u hough om m g d d w gh Ob qu 46 56 Cu Cond n d 47 57 Comp d E p nd d E nd d n n Ou n H nd oo d Sh dow T ng D p y Po u w o h d y ng nom n u h own bou ¶ Wh n L no yp m d N u H F m y b n 51 S y pu h b ng p numb h ng y go on u ng Wh w H 57 Cond n d Ob qu A Squoo h d n d on o 57 o d d h y y u m nH 58 Ad nF u g u o u ng ho d mn d numb ¶ Do yp ndo n yp om yp ound y o h y n u n n m nu u on h h nd u n n h on nd who n o gh u y u h yp d gn AND h o w hno ogy und o g g m n Yup h nk h gh ¶ M k S mon on 19 Aug 2005 10 40 m M k S mon on p u ¶ H my mp p n on ¶ You go o on o numb ymbo h n b u d og h o o m wo d p g ph b ¶ Th phy mbod m n o u h o on wh h o m p o ompu fi on ¶ Wh n ng o h d gn o h o on h w y ook you yp ¶ A yp m y o on m y o d o on o yp o on ¶ W gh o h h kn o h ok h m k up h numb o h yp gh bo d ¶ S y o d n d gn on w h n yp m y ond n d ¶ No b F o ndo blanche de musée a un rôle historique lié au modernisme, celui d’un espace d’autonomie critique, situé hors de l’agitation du monde, une politique de distanciation. Vous franchissez le seuil de l’exposition consciemment en sachant que vous avez à faire à de l’art. Vous marchez calmement, les mains derrière le dos, sagement. L’espace de l’art est spécifique. Mon hypothèse est qu’aujourd’hui, pour plusieurs raisons l’exposition a perdu de vue sa fonction initiale, sa raison d’exister (chapitre Art vs. Design). La neutralité de l’exposition est consécutive d’un monde industriel, une économie de production. Les réseaux nous ont embarqué dans un monde de services, de choix, une économie de l’accès comme le décrit Jeremy Rifkin dans l’âge de l’accès. ¶ L’esthétique par défaut fait référence à un espace sur internet, celui de l’interface. A l’inverse d’un espace neutre d’exposition, l’espace par défaut est non spécifique. Ce n’est pas un espace d’art, mais un espace en lien avec d’autres sites, d’autres domaines. L’esthétique par défaut fonctionne sur un principe de compatibilité qui découle d’une logique d’échange et coopération. « Inter » signifie échanges en Latin. Pour mettre à jour la rupture plus forte entre neutre et par défaut, je vais comparer l’esthétique par défaut avec le « Ready-made », modèle de l’art très ancré dans la culture de l’exposition. ¶ D’un point de vue linguistique, ce sont tous les deux des locutions. « Par défaut » est une locution adverbiale et « ready-made » une locution nominale. Expression formée d’un groupe de mots, la locution souvent figée par la tradition, apparaît dans le langage par prolongement, par habitude et sans rupture. Le « Ready-made » est une expression empruntée au langage familier qu’utilise Duchamp en 1913 pour décrire l’art contemporain de son époque et son fonctionnement. Thierry de Duve écrit en 1989 : « L’art est une convention de reconnaissance qui repose sur un choix dont Duchamp cerne les implications sociologiques. L’œuvre n’existe qu’en fonction d’un regard qui l’adopte comme telle et d’une institution qui, l’accueillant, lui donne légitimité et signification ». L’art depuis le ready-made fonctionne sur un principe d’importation-exportation, inclusion-exclusion. Il y a le dedans et le dehors, l’espace de l’art et le reste. Le ready-made est propre à un monde industriel. Une roue de bicyclette, un porte-bouteille, un urinoir sont des objets industriels. Ensuite il y a une parenté de processus entre le ready-made et la photographie, invention symptomatique de l’ère industrielle. On isole un objet dans un environnement neutre (le ready-made) comme on fixe une image sur un support vierge, la pellicule (photographie). Dans Notes on the Index: Seventies Art in America, October n°1, 1976, Rosalind Krauss écrit: « Le parallèle entre le ready-made et la photographie se fonde sur le processus de production ». ¶ L’esthétique par défaut est relative à son contexte: Comment une pratique artistique collective peut elle exister dans une société d’information sans être assujettie à la communication, et au graphisme ? ¶ 3. Tous dans la même direction ¶ Un site génère des relations inter-humaines parce que le Web est collectif mais l’esthétique par défaut concerne la constance du rapport entre les humains et les appareils. Nous sommes tournés ensembles vers l’appareil plutôt que tournés les uns vers les autres. Nous regardons tous dans la même direction, vers un serveur. Chacun de nos corps est penché sur un écran. Mais ça ne veut pas dire asservi par les ordinateurs. Pensez à la position d’un groupe de manifestants faisant face ensemble à un appareil d’état ou 7 53 25 NC —A mm C ff O ¶ ¶ H A mm m ¶ m 1 6 P T D ¶— m m R CG m M P ¶ ¶ ¶ H ¶ fl ¶P D G m K T ¶ m M ¶ G ¶ m m H m m m m O P m fi m m m mm C M m B A m m ff m m m m m P — m R M m M m m m m m O P m G C mm m m m fi m m D 0 ¶ m m ¶ M P O T ¶ ¶ 8 02 08 7 53 5 ffi m m fl ¶ R D ¶ P mm C m m m m R P P m ¶N m m m m m C C C m m m m m m PU P m m m ¶ m Mm m mm fi XV T m m P m ¶ — m A m P w PMU M m P T m m — ¶ m PMU fi fi m m m m ¶ A B m ffi A ffi m m N H ¶ P PMU ¶ Afi ¶ ¶ ¶ C m m fi M m m C R ¶ ¶N PMU m PMU C C G ¶ ¶ C m w B m m m m O XV ¶ XC U D D m T D P O N ¶T M m M m m m M T P ¶ m mm M O X ¶ P H mm m ¶ P mm ¶ T m m w M fi P m 8 02 08 7 52 39 w m C fl T U m ¶ — ¶ O m m T mm fi A — mm mm 7 52 08 m m H ¶D ¶ A — ¶ m ¶ m ¶ m w H w m ff V A Am w O m Am m ¶ D m w w m D m m mw w m ¶ m ¶ ¶ T O m fi M M m mm w V ¶ ¶ P M ¶ P ¶ Am B m M m m m m ¶ M m m M m m m m ¶ ¶ m ¶ W m M m m m w O ¶ T — P m m fi ¶ ¶ C G m mm m ¶ ¶ fi T m m ¶ Am C m m m m 4 & O m m m m m W ¶ m w MO — m A XC w w m mm A mm mm ¶ O ¶ m m m m M m m m m m ¶ ¶ m ¶ w T M ANWB W m A m — m w m m m m m m m m MM M m m m m M m w T m m m m P m ¶ H m m G G mm PMU ¶ U P Ju e 2003 Mon ava en an que c éa eu de ca ac è es comme e ava de b en d au es en Amé que Un Et enne C quet ¶ Et enne C quet ¶ Mes act v tés dans Té é ér que se sont arrêtées en ma 2005 avec a d sso ut on du co ect Pour su vre mes pro ets actue s rendez vous sur e s te Ord gam consacré aux re at ons qu entret ent or gam avec es techno og es ¶ Textes cr t ques ¶ Pro ets co ect s ¶ Co organ sat on d évènements ¶ Prat ques ¶ per sonne es ¶ Ense gnement ¶ 2005 ¶ * L éth que du p que n que en cours ¶ * Les d stants et eurs ormes transm ss b es ¶ * “W sh st” Amazon ¶ * D sso ut on du co ect Té é ér que ¶ * D agramme de b nary2or gam ¶ * Octet or gam ¶ en cours ¶ * Ord gam ¶ * Eco e des beaux arts de Tou ouse ¶ 2004 ¶ * Vo r à d spos t on ¶ * L s b e ¶ * Réso ut on ¶ * Fan ¶ * Reader ¶ * Demo#23 ¶ * Demo#22 ¶ * Ord gam ¶ * Lecture co ect ve#5 ¶ * Lecture co ect ve#4 ¶ * Lecture co ect ve#3 ¶ * Lecture co ect ve#2 ¶ * Photos ¶ * Crypto og e ¶ * 2D 3D ¶ * cones Apache ¶ 2003 ¶ ¶ * Tap oca ¶ * Reader ¶ * C uster ¶ * Demo#21 ¶ * Demo_pr nt ¶ * Demo#19 ¶ * Demo#18 ¶ * Lecture co ect ve#1 ¶ * Chogpyr t ¶ * nva dator ¶ * Pr nt ¶ * Eco e des beaux arts de Tou ouse ¶ * Accès ¶ 2002 ¶ * Esthé t que par dé aut ¶ * Gammes2002 ¶ * Demo#17 ¶ * Demo#16 ¶ * Ouverture serveur ¶ * Demo#15 ¶ * Demo#13 ¶ Par s ¶ Marse e ¶ * H ddenCam ¶ * Guest ook ¶ * V deotext ¶ * Eco e des beaux arts de Tou ouse ¶ 2001 ¶ ¶ ¶ * Demo#12 ¶ * Demo#11 ¶ * Demo#9 ¶ * Demo#8 ¶ * No more mage ¶ * Fo ders ¶ * S ex ¶ * Eco e des beaux arts de Mu house ¶ 2000 ¶ ¶ * Webcam ¶ * Demo#7 ¶ * Demo#6 ¶ * Demo#5 ¶ * Demo#4 ¶ * Dotcomedy ¶ * Tutt Frutt ¶ * Post d p ôme “co ège nv s b e” ¶ 1999 ¶ ¶ ¶ * Demo#3 ¶ * Demo#2 ¶ * Demo#1 ¶ * Ouverture Té é ér que ¶ * Mov es ¶ ¶ Copyr ght Et enne C quet 1999 2050 http c quet te e er que org hébergé sur e serveur Té é ér que A m ¶ p ane e ypog aph e com n os des gne ce so h m c quet te e er que org M m mm ¶ 18 02 08 17 20 43 18/02/08 18 37 48 w M M W ¶ m & m fi m m mm m P mm m T m — T mm m ¶ ¶ P 15 50 34 18 37 48 m m 8 02 08 7 46 22 ¶ m m pub cs pa exemp e ne pu ssen su v e ces encon es S vous pouv e pa hasa d nous en n o me de ce qu s y acon e un pd des v déos des pho os ? ¶ a Zamm — 9 u e 12 26 ¶ 2 ¶ Penses u que es é èves d éco es p vées son p us o unés ? Au con a e a p upa se son ende és pou pouvo paye es a s de sco a é e a va en e weekend C é a us e une pa en hèse h s o e de é ab es choses ¶ Raphaë Rod gue — 13 u e 01 44 ¶ 3 ¶ Les e ud an s peuven avo un a p e e en c e a Lu e me semb e a vous de vous ense gne Pou es s ua ons d e ud an s c es u a va ab es… ma s ce n es pas e su e ¶ A e p u o ouve un exemp e qu u se du Ca ypso e ne c o s pas qu e e so ed ee ma s un an a nume se ca ypso boy Un ca ac e e sac emen ose ¶ xav e — 14 u e 14 51 ¶ 4 ¶ J espe e que figu e a a expo a e e e de ce b og ¶ xav e — 14 u e 14 53 ¶ 5 ¶ macwa e e ehwon o g Fon h m ¶ u en — 17 u e 18 41 ¶ 6 ¶ ou à p u ô … ¶ scoo e g aph cs com ca ypso ndex h m ¶ u en — 17 u e 18 43 ¶ 7 ¶ Ou Ju en e conna s c es us emen ce u qu a nume se e Ca ypso ma s a me a ouve des v a s exemp es d u sa on ¶ xav e — 18 u e 11 21 ¶ 8 ¶ en u sa on à pa e spé c men de a onde e a ama s vu g and chose… ¶ u en — 19 u e 09 37 ¶ 9 ¶ E b en figu e vous que a vu e Ca ypso pe n su es mu s d une bou ange dans e La ac E ou En ouge bo deaux e b eu ma ne s mes souven s son bons Le ésu a é a pas e b e e b e ma s e pe n e a quand même e mé e de ne pas avo cho s a ac é ¶ Je n a ma heu eusemen pas eu e emps n env e su e momen de p end e a pho o Ben ma n enan e eg e e de n avo pas donné un pe coup de e n à ma n… ¶ Ju es Ve nacu a — 11 aoû 11 40 ¶ 10 ¶ nous es e p us qu a a e en pe e nage dans e La ac… ¶ Pou es sc p es d Excoffon M s a Choc e Banco c es amusan de vo que des ca ac e es de pub es conno es de eu epoques con nuen a e e a ge men u ses au ou d hu Au V e Nam ou en Tha ande on es vo abso umen pa ou e pas seu emen pou es Snacks ma s auss pou des Shopp ng ma s es b anches ¶ xav e — 12 aoû 06 45 er que org ¶ bon est tard e va s me coucher e su s crevé ¶ Good bye ¶ www unbehagen com ¶ Vo r toutes es notes ¶ 7 42 4 B G ¶ C B B B D m ¶ A ¶ w m fi C M ¶ NB C B B B 4 49 08 om nod m w P m T m ¶ D Am ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ffi m m ffi qu d n u n T n onnu d bm n m d nm m p u u ou d o n gu u fl u n n on … Emb qu m n p opo p N o T ffin L u n Du nd u L u n Du n d u g ph n gn n o m ESAG P nn ng n N o T ffin d o m on ph o o ph qu g ph d u on ou d u n m u d o on ¶ L on do Sonno ¶ Lo L on do Sonno n R mn T p o u n u Un dA h u d V n UAV ond P ooT n P p oo V y qu n CODE gn un ud o qu offi d n d on d gn d po on ommun on pub qu o p og mm du p d on n ¶ F b P g ¶ L d mou F b P g n 3m 1964 P d n on d M n mon n Ap un b n Ph o oph ud 6 n du n d gn É o N on Sup u d C on ndu En L A A o d o o bo 6 mo u n u u G ph A o n n m mb du o G pu Emp un n o mu h d gn Au h n H n Ho n m d fin omm homm d n o u mo m g ob Lb on Agn b Mu N on du Moy n Ag Amn y n n on A L C n G o g Pomp dou Un Mu Ch n D o Monop L Mond Un po on o p n n F n B g qu un 300 p g u on on n 2002 p d Ch umon F b P g NVENTÈR J m d qu m d ommun qu u n o un h n J m d u qu u p don m u qu qu b n n o n o d m g qu qu n o up po u n mo nd d po qu o n mp n d g n d p d humou ou d mou ¶ ACTES ¶ u TYP L d R n on n n on d Lu on d o m d b n gn d ¶ u yp om ¶ ACTES 998 n on d ypog ph du 24 u 29 oû 998 ¶ « Voy g u o u d pub » m g d n n on u n on 998 ¶ JEAN PAUL GOU RÉV TCH L pub po qu ¶ N COLAS TAFF N Un qu on ypog ph qu ph o oph ¶ PETER KNAPP D n d n gn m n ypoph M U P ¶ m mm m m m m m m m w m mm m m m m m m m m m 08 m m fi m w fi m w ¶ m ¶ www P ¶ ¶ m www w C B A A 8 0 m R m Am ffi m fl m m D ¶ m T m T m C fl fi G fi m T m m m m 7 47 09 ¶ P m R m M m¶C ¶ m www m ¶ R mm W m m T m mm w 0 m ¶ HTTP ¶ A ffi C m ¶ P ¶ m G m m ¶ @ P w m ¶ ¶ ¶D m m D ¶ m T O % P m m 8 02 08 7 5 m m w m A w m A m ¶ ¶ m ¶ 8 A ¶ B B m P A ¶ ¶ m ¶ m m w A m C U ¶D XP ¶ V ¶W w ¶ D ¶ D U ¶ ¶ ¶ e ? Comb en peu espé e gagne su a ven e d une de ses c éa ons d s buée on ne pa ce e onde e ? Es ce que ce son es onde es e ou d s bu eu s qu fixen eu s èg es a s cences d o s … ¶ Es ce qu un eune ypog aphe débu an peu espé e se consac e exc us vemen à a c éa on de ses on es ? ¶ Ça a dé à pas ma de ques ons en ava s d au es… ¶ B en à vous ¶ SebN — 8 év e 13 35 ¶ 6 ¶ E où c es y qu e es von es ques ons? Dans e o um Me c pou u ¶ Jean Bap s e Levée — 8 év e 14 34 ¶ 7 ¶ Je eponds a es ques ons ¶ Qu es ce qu mo ve? ¶ Au depa c es su ou a no o é é de a onde e son s y e pa appo aux on es qu on p opose e pu s ensu e quand on conna m eux es d ffe en es bo es c es su ou e se eux – ou pas – de a dans e p ocessus de p oduc on des on es de a p o mo on des pa men s b e a e a on en e e des gne e a onde e ¶ On peu espe e gagne p esque en 10 ou 20 eu os mo s ou beaucoup p us… de quo en v v e En ou cas c es pas ev den de savo a avance ce qu va ma che ou pas ¶ Ou ce son es ondeu s qu fixen es eg es ma s on peu ou ou s negoc e vo e a e … ¶ Pou a de n e e ques on s un debu an dess ne un p em e ca ac e e qu ma che es b en pou a se consac e exc us vemen a ca… e p ob eme c es qu y a peu e e 100 000 ca ac e es su e ma ché e que c es pas s ac e de a e qqch qu ma che ¶ xav e — 8 év e 15 57 ¶ 8 ¶ Me c Xav e e espec pou a qua é de a p oduc on ¶ SebN — 8 év e 17 49 simple, modeste mais toujours aussi savoureux,* que je partage volontiers. Ce sont également des qualités que je retrouve dans l’interface par défaut. ¶ 4. Spirituel et rationnel à la fois ¶ Vanilla et canonique seraient-ils des allusions ironiques à une Amérique puritaine (le fondamentalisme chrétien en demeure l’exemple extrême) ? Malgré la rigueur logique requise pour programmer, la langue vernaculaire des informaticiens regorge de jeux de mots spirituels. Est ce que la rigueur rationnelle de la programmation fait péter les plombs des informaticiens ? La logique poussée dans ses retranchements permet la construction de situations impossibles et mondes absurdes. La science-fiction dont raffolent les hackers selon Eric S.Raymond utilise le mélange de rationalité et magie. Pierre Versins, l’auteur de l’encyclopédie de l’Utopie, de la Science-fiction et des voyages extraordinaires, appelle la science-fiction «conjecture romanesque rationnelle». Ce n’est aussi pas un hasard si les jeux visuels sur la perspective du peintre Escher fascinent les hackers. On peut le regretter comme les médecins qui adorent le peintre Dali parce qu’il représente des corps malades et tordus... L’esthétique par défaut au contraire représente une réponse simple et légère dans un monde complexe. Une solution par défaut est une solution rapide. L’apparente austérité de l’esthétique par défaut masque en réalité une propension au jeu. L’interface est initialisée par défaut comme la première partie d’un jeu qui commence. A ce jeu, nous considérons facilement les programmes comme des artistes et les moteurs de recherche constituent d’excellents commissaires d’exposition internationaux. ¶ Esthétique par défaut ¶ 1. Ma petite bureaucratie ¶ Chacun est dores et déjà familier aux interfaces par défaut peut être sans le savoir. Tous les ordinateurs et systèmes d’exploitation (O.S.) de la galaxie en sont équipés (Mac, Windows, Unix). Votre ordinateur est la métaphore d’un bureau, fait de fichiers rangés dans des dossiers. Tous les ordinateurs personnels sont des petites bureaucraties. Ce mode de représentation généralisé est partout, susceptible de faire écho à des cultures, religions et idéologies différentes. Imaginez le Dalaï-lama devant son écran en train de relever ses e-mails. L’apparente rigueur de l’esthétique par défaut serait-elle zen pour un bouddhiste, austère pour le chrétien, conforme à la Charia ? Dans la vie courante existe de multiples actions par défaut. Quand on se lave les mains dans les toilettes d’un bar, l’eau a une température par défaut. Elle est souvent glacée vous avez remarquez ? Vous renoncez à vous laver les mains par forfait. Tout le monde s’est un jour réveillé en retard un matin. Si vous devez partir sans manger, sans vous doucher, vous vous habillerez par défaut, avec ce qui vous tombe sous la main. Vous vous assumez toute la journée sans faire d’effort de sociabilité, de communication. On peut dire alors que vous êtes belle par défaut, magnifique par contumace. Ce n’est pas si insignifiant que ça. Imaginez que vous déterminiez le nom de votre enfant selon le processus suivant. Il prendra le nom du Saint qui apparaît dans le calendrier le jour de sa naissance. Son anniversaire coïncide avec sa fête et vous n’aurez qu’un cadeau à lui faire au lieu de deux chaque année. Par contre il peut mal le vivre. Supposez que votre fils s’appelle Rosalie parce qu’il est né le 4 septembre ? ¶ 2. Par défaut et Ready-made ¶ Je voudrais distinguer « par défaut » et « neutre » comme des qualités d’espaces différents. L’espace d’exposition est un espace neutre, celui de l’accrochage d’œuvres. La neutralité d’une salle m B B www m ¶ N D ¶ h p onn d n d d m n P o p n on d book p o n u m n un on num pou p o on d onn p m mb du u y ompo d p onn n ¶ Ap d b on du u y p o on pub qu d u onn g nd p d R n on d u bu ud o Un g d Du n d d p u y m u u qu o g m n off g u d m n d 2007 L u p m on pub d n u TYP ob o ypog ph qu m n gn u d R n on B n nu ou nd d ¶ DÉJEUNER ¶ P om n d my ¶ B d n g on o g n p Dom n qu F n Monod Au p y du d u ¶ D NER ¶ ud 24 oû ¶ M h M o ¶F u on h u d p p ¶ B uno B n d ¶ Ad o un go h qu on mpo n D p ôm n 1998 du DSAA ypo d É o E nn B uno B n d p n p m n p qu d n dom n d ffi h u u Un nn p ANRT n 2005 u pou u o on d n ud nd nou p n h h u u go h qu Du n p u d qu F n pu Eu op n u u b Au ou d hu go h qu p n ng ou m m b b no on mpo n B uno B n d p n h u h o d u po qu on p u on d n d go h qu d u ou d hu ¶ P B k¶N nT h o o qu ud n Ang u E Un n F n u P y B n S o qu u ud o Dumb pu Joh nn on pou u ud o H y n d n d on g ph m on ypog ph qu pou d p o u u omm u M P B k u n gn n d m oy d H y ond Typo h qu om d m g n DOT DOT DOT pou d m g n d d gn o bo d p o m n d d n mod n ¶ DÉJEUNER ¶ J qu n U h ¶ Comb n d m nu u on n d n k om d h d p onn m o m m n m d mo u d d pu n omm d p u humb P p d mou mou fi mou d D u mou d P … ou mou ou ou D mou h u u ou m h u u on qu n d mou m d mou mou d mou … E u p p un d mo du o n d mo u nn d mo u u d mo dou J qu n U h on u n h du P mo n D d A h d p m n d Ap d H u P o n D gn B n ¶T b ond d nn ¶ A Y P ou u F n o R h ud u M h M o N o T ffin F n o R h ud u Do u dE d Un ng n u d u F n o R h ud u un p onnu d b d ypog ph d h m on Su d u pub nn b n d ff n L Pon u on dd K P o k uS u L M nu d ypog ph d F n o R h ud u un nou d on d p u mp ¶ u d on R D u ypog ph qu on onn b d fl on p u g n u u pon u on ¶ D NER ¶ M M n¶D d g n P o on L nflu n d M M n on mu p Do g n m nd d bu on p ou p un o m on B uh u P n g B u A n d n G pu Au ou d hu pou u on oy g d n mond u on g ph qu o on Ag mob L mo d pou um p m m ou pou o Ag mob u p m d g h u un p pub qu 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uo u L d b mou u pho o o pn L P P onn Mo Tu m d n u m g d p ou u d on du S u J n m p mon u u d ou p n y n p n ou qu qu un p qu p onn p n gn Ao un p p o d pon u on p o pp un po n d ou o un m n d m un p u d o p un p u d n un p u d non d um ud p o on d ph D d ou E m m C p p qu d nu P P onn M n n n p ou p u po n qu u qu ou n o m n pon u on E qu ou d un oup u u du p m n u p u Vo un p u u ou d quo o g n on m u on u ou d u d m — omp gn ou non d p o on — qu n d h ono og qu m n n dou u qu u d bu du u u p m ¶ Ann & P k Po ¶L m n o L Ann P k Po n œu n n mb d pu d bu d nn 70 n m n h h o ogu on on u un œu mpo n u ou d m mo d un d g d p onn d on T n d n Lub on T nn n d pub n un œu d m mo pou u fi mm n d p u ¶ F d qu M h u Agn d C y u ¶ n d mo S n og u on qu p opo un p o g mm n omm d po ou ndu p d u o h ng L d d h h d po d d ogu p ffl u m n n p opo on D ô ou g on ou h n m F d qu M h u o Agn d C y u qu u nou p opo un on m n n d qu on d n u oqu n omp d ppo ub qu h un d nou p u n n u u Son u n my oom Ch mb d u www om nmy oom ARTE F n ou n du D CREAM un m n d n g n on u p d d qu u ond nou pou on nou u p nd p d p qu nou n ndu Cn on p hyp m d u ou n p n F d qu M h u n p un u n on n E g m n d fi m do um n n n u ng g on m g u on d E h g d m on ENS Lou Lum ¶ m d 23 oû ¶ MAT NÉE PARA SOLS ¶ M h u pu ypog ph qu ¶ Tou p p n m n on n mon qu qu ho d u u ¶ G nd P d R n on d Lu ¶L nd n d n on o n m n N h L nu Ad n Aym d qu on don u d u no n d C nn GPRL p n d n un on p u oup qu n p p on pou on ou uffi d o m d n m n d d p n u pu n omm nd d n nn ou h 9 A H m w NC A m m m NC A m ¶ P w qu s ag ssa t d une esthét que re at ve aux réseaux ” ¶ Té é ér que à travers cette “esthét que par dé aut” permet de s nterroger sur e concept de “esthét que” concept nhé rent à h sto re de art A ors e me su s demandé ma s es thét que qu est ce que c est ? en tout cas que e défin t on pourra t me conven r ? b ens? e rama s s c ma s bon e me su s rappe ? avo r u un document*** qu y a sa t a us on “ L expér ence esthét que n est donc ama s mméd ate e e se met en orme à part r des d spos t s de product on et de d ffus on des ob ets et re at ons cu ture es “ CAUNE Jean 1999 Pour une éth que de a méd at on Le sens des prat ques cu ture es Grenob e PUG ¶ “ esthét que par dé aut” à dé aut d être partagée par tous peut être déattue en per mettant à chacun de se pos tonner dans une ré ex on autour de a not on d nter ace dans un contexte d “esthét que re a t ve aux réseaux” ¶ NOTES ¶ * ¶ “Notre s te est co ect P u s eurs personnes part c pent à sa réa sat on son éo ut on Ra son pour aque e n y a donc pas un graph sme hégémo n que ma s une esthé que par dé aut pour ensemb e Une te e nter ace est reposante parce qu e e év te écue d une N ème créat on or g na e dépendante des a éas de a mode et a techno og e ” ¶ ** ¶ “ esthét que par dé aut défin t un cadre éco og que dans un env ronnement de commun cat on surchargé d n ormat ons ” ¶ “ Par dé aut toute n ormat on peut c rcu er brement sur nternet au profit de tous et non de que ques uns Les out s sont access b es brement par tous doma ne pub c cence GPL Copy e t y compr s ceux permettant de a re du commerce en gne Pour a p upart s sont Open source ce qu veut d re qu s peuvent être mod fiés tant dans eur orme que eur onct on par qu con que e dés re te un é ément nature “ ¶ *** ¶ Les s tes art s t ques sur nternet réflex ons sur a méd at on aux œuvres d art ¶ Ann e Gent http www n o un caen r bnum e ec So ar s d07 7gentes htm ¶ Chr stophe Bruno e 2002 09 08 12 12 08 ¶ Thank you Et enne or th s um nous text Je va s essayer d y ra outer mon gra n de se En vrac ¶ A ns esthét que par dé aut essa e de co er au p us prêt du ou d un rée en é aguant à a hache conceptue e Ev dem ment on n y arr ve ama s comp êtement y a tou ours une convent on qu s nterpose à un moment donné Dans e cas de te e er que c est Apache acteur commun des huma ns art stes n ormat c ens Dans e cas de homme de être par ant c est a convent on suprême ce e du angage u même ¶ La convent on m n ma e ce e en deça de aque e y aura t e rée ? Non ce n est pas ? Ca c est encore une nter ace La convent on m n ma e do t co er au rée usqu à en deven r une ace D où ton exemp e de a sér e des nombres ent ers peut être ce que nous pouvons trouver de p us pro che du rée ¶ Encore une o s a tache est mposs b e Le rée on ne atte nt pas Tout ce qu on peut a re c est être Etre par ant pour homme Etre Apache pour ton serveur Etre au m n mum pour que a paro e qu surg t de être prenne toute sa d mens on tout comme es œuvres sur e serveur de te e H m 8 02 08 7 2 33 P m ¶ K ¶ HTTP K m T m m m m m DDA C m A m mm m D fi C e ne su s pas v a men d acco d S e V s a es che Em g e c es pa ceque ca m a ange b en Quand au Sabon es pub é che L no ype pa ceque c es une commande de ce e bo e a JF Po che c es donc une bonne chose qu s a en pensé a un F anca s pou dess ne un ca ac e e de ad on anca se ¶ Au ou d hu g ace aux nouve es echno og es on peu c ee des onde es ancophones suffi us e d avo env e de e a e Quand a sens b se es gens a a ypo c es une au e pa e de manche ¶ xav e — 6 év e 19 11 ¶ 3 ¶ …e au a c es e 600e pos B avo b avo ¶ ean bap s e — 7 év e 00 18 ¶ 4 ¶ S pas de d s bu eu s ança s c es s mp e c es pas a au e aux gouve nan s op s mp s e ce e man è e de ou me e su e dos des ns u ons c es que nos on deu s n on pas c u en a mécan sa on de a compos on a o s que Mono ype UK US e L no ype UK US G y on c u y a b en un s èc e ¶ Ce a a a en e même a ê é a c éa on de ca ac è es de abeu ança s dès en e deux gue e ¶ Cha es Pe gno c es p an é dans ses cho x économ ques ne pensa qu au beau monde des so ées pa s ennes Les au es onde es n on pas eu comme D e P e po en e économ que pou a e ce sau ve s a compos on mécan que ¶ Le es e c es abou ssemen de ces e eu es Heu eusemen que e Ce a éve é a c éa on ança se dans es années 80 en poussan a pédagog e p u ô que es echno og es ¶ Depu s n o ma que es on è es de a c éa on d ffus on on d spa ues No e qu en G ande B e agne ces de n e s emps n y pas p us de onde es qu en F ance Mono ype es amé ca n e es au es ce son des d s bu eu s ocaux Que es e des Je emy Tanka d Da on Maag Fon S m h e au es c es à d e g oss è emen comme c avec ceux à ¶ S Xav e Dup é fina emen osa y au a une au e onde e ndépendan e ança se… ¶ PS Le Sabon Nex es une commande L no ype ou ma s dans es a s ce e commande n au a ama s ex s é sans ma em se en cause ve s 4 5h du ma n dans a so ée ype s sexy h c h c du an ATyp à L ep g de omn p ésence des ev va s Sanse de c éa eu s v van s che L no ype en 2000 à aque e B uno S e ne à épondu en me p oposan de a e un ev va d un de eu ca ac è es à empa emen s a p oposé e Sabon… ¶ L h s o e de a ypo c es su ou des encon es am ca es n y a en de a onne a dedans Ce sec eu es op pe pou ê e au emen ¶ Jean F anço s Po che — 7 év e 10 28 ¶ 5 ¶ … e su s e p em e a confie mes on es a d au es onde es… ¶ Xav e e es au es… ¶ En deho s du cas ou s ag d une commande p éc se d une onde e qu es ce qu mo ve un ypog aphe à confie ses on es à e e ou e e onde m ¶ ff m m T m T m m m ¶ m m & P m V VO ¶ D ¶ m m ¶ ¶ D ¶ m fi ¶ m V fi m m m m œ m m m m m m m m ffi m m m 8 m m m m ¶ m m m m 7 2 7 m C & A R m R 8 02 08 7 00 53 w M m w w w m C m m m m m 00 ff M ¶ m Ç T m m D m 6 58 0 ¶ m m m m m m w w C A w m m ffi ¶B m N ff A w m ¶B D w m T M w m m A D ¶ A M w w m ff N w M 8 02 08 4 46 03 d u M m ffi w fl w w A G m m w mm ww m w M B w m fi A ¶ ¶R m m K T ¶ m Am m A w ¶ m ff D w w & C V m H P ¶G m T ¶ m n on w m ¶ C V P m fi m m m m m O fi 08 m 9 m m m M m ¶ 08 m m %C %A P m R ff m m m m m fi ff m — fi m K m P m m m m m w fl m w m AT ff ¶ W m C fi ff m ff m ff ¶A Celui qui a proposé de traduire computer par ordinateur, Yves Perret, a justifié son choix en précisant : Ordinateur*se trouve dans le dictionnaire Littré comme adjectif désignant Dieu en tant qu’il est celui qui met de l’ordre dans le monde. ¶ Le langage orienté-objet, langage informatique apparu dans les années 90 (C++, Java) renforce la réification du code informatique. Le langage orienté-objet considère chaque problème rencontré comme une classe dont l’utilisation passe par une instance objet (philosophie Platonicienne). En gros, tout problème à résoudre lors de la construction d’un programme est un objet. Par exemple, « manger la purée avec ses mains » est une classe nommée « Dégueu » qui pourra être utilisée à un moment ou à un autre comme un objet grâce à des méthodes (choquer mamie, étonner papi) et des propriétés (épaisseur du geste, taux de grossièreté). ¶ Le MOO, Mud Orienté Objet est un jeu de rôle multi-joueur sur Internet qui procède de la même façon pour construire des mondes virtuels avec du texte. Une commande spéciale me permettrait de créer un toboggan. Je le voudrais rouge et quiconque en réseau en aura une description lira qu’il est rouge. Si un joueur déplace mon toboggan dans un autre endroit du jeu, il ne sera plus accessible à l’emplacement initial. Le monde semble accessible, sans un geste, assis sur son siège à accoudoir par l’utilisation de quelques mots. ¶ 3. Parfum vanille ¶ L’autre terme s’approchant de « par défaut » dans le jargon informatique est Vanilla7, la vanille étant le parfum de glace préféré des américains, également le parfum par défaut des glaces. Un programme informatique parfum vanille est une version ordinaire de celui-ci, une version sans options, sans boutons sophistiqués par exemple. L’allusion par la vanille à la culture américaine et l’homogénéisation du goût est significative de l’Occident, de sa capacité par le langage à unir et uniformiser les cultures. Les langages de programmation, tous écrits en anglais proviennent des Etats-unis et sont utilisés partout dans le monde. Les instructions comme Printf ou les opérateurs comme if else, for, while, switch, communs à de nombreux langages informatiques, sont des termes utilisés localement tous les jours par des programmeurs aux quatre coins du globe devant leur écran. La programmation est un langage international comme l’anglais et précédemment l’alphabet, un standard de communication. La vanille est au goût ce que la programmation est au langage, un phénomène de standardisation. Notre alphabet phonétique occidental en permettant de parler plusieurs langues à l’aide des mêmes signes a constitué dores et déjà selon Marshall Mc Luhan une technique d’uniformisation : « La civilisation est basée sur l’alphabétisation parce que l’alphabétisation en prolongeant le sens de la vue dans l’espace et dans le temps, le rend capable d’uniformiser les cultures ». Mais il me semble qu’il y a aujourd’hui une différence importante entre l’anglais comme langue internationale et la programmation comme protocole de communication avec le hardware. Si l’usage de l’anglais sert de convention pour la globalisation des échanges, la programmation a cette capacité de réunir des intérêts locaux, de particuliers à particuliers. L’anglais fonctionne parfaitement pour rédiger un contrat de fusion entre 2 multinationales et la programmation informatique fonctionne très bien pour mettre en commun l’intérêt de personnes individuelles (Linux) sans aucune dépendance avec l’entreprise et sa logique rationnelle du travail. Le parfum vanille évoque pour moi la désuétude d’un dessert ¶ C ¶ m m m m fi m m m m mm m m m m m m m 8 m m m m mm m m 26 ¶ U R U ¶V m m m m m 8 0 m mm m m m w N ¶ mm m m m m mm m m m m m m D Y ¶ ¶ ¶ m fi m m w M m ¶ 8 02 08 7 mm N ¶A A A w & M — P — w m Affi w m U m mm m M B m A m m 0 ¶ m m Aff m m M m C w m W — D ¶ A m D A fi m ¶ A T m m ¶ M ¶ P ff Am m m ¶ P m m C D m C m w w ¶ ¶ W — W m m D m m C T ¶ m — ¶ P ¶ m m m — m w w m ¶W T m m m U ¶ m m m 8 02 08 6 57 9 w w B T A P ¶ W m m m m m m m m m m M m m m m 8 m m 7 02 37 ¶ M ¶ P m ¶ 08 9 09 m m m m ¶ ¶ D — B — m m m m P m ff — B 6 m m ¶ 8 0 m m 08 m m m m m ¶ m 8 m m m mm m m ffi m m m m m m m m m m m 09 m m m œ m m m m m m m m m m m m m m m m m m 08 m m m m m m m m m 8 0 m m m 60 6 m m m m 8 0 m m m — R m m m mm ¶ ¶ m m P m D w P ff m ¶ m M M T & m M m C m U 8 02 08 5 6 40 4 09 4 P A T ¶ m mm ¶ D U B m Am A m 8 02 08 5 4 08 m m ff ¶ mm C m m w ¶ m ¶ m M¶ B R &M P M W mm ¶ P m ¶ m P m w W Y o o T ¶ m m M m m m m m — ¶ P fi T ff A m 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a achan e a en ueux Ceux qu on connus son à ama s ma qué pa son amou du be ouv age e son ex geance Ayan ava é avec u pendan de nomb euses années e me souv ens de son n e ven on a o s que e dess na s un p o o ype de ca ac è e … supp me 1 d x ème de mm su a gauche … Pou u 1 d x ème de mm en op é a une abom na on ¶ Com men pouva on ê e auss man aque en ypog aph e e bé e une e e éne g e dans e ges ue Ce e époque é a ce e du p omb … a p éh s o e ¶ Roge Excoffon es e a pou ceux qu on connus comme un exemp e un ¶ Ma e ¶ Je souha e qu avec es nouve es echno o g es qu n a pas connues ce hommage u pa v enne… ¶ Réd gé pa F anc s Pess n e D manche 21 oc 2007 à 11h47 A e e ¶ 7 ¶ Che mons eu ¶ vous a e dé à s gna é dans mon s e Ra en avaux ex s ence d un mpo an Doss e Vox ex es néd s ou éd és naguè e pa mo émo gnages mages de co ec on pe sonne e ou néd es ? ¶ en de mon s e Ra en T avaux ¶ mau ce da mon b ogspo com ¶ en d ec doss e Vox ¶ docs goog e com Doc? d=dhn8 8k_59dg 3c ¶ me c de vo e a en on e de vo e so n à e a e éven ue emen conna e ¶ MD ¶ Réd gé pa Mau ce Da mon e Ven d ed 21 déc 2007 à 16h49 A e e ypog aphe com a aph e anca se ¶ ¶ w w m m ¶ N w Y ¶ & ¶ w W G m w ¶ m C C ¶ A ¶ A m ¶ B m P ¶ m m M m m P N H m P PR N m m m M M m m ffi m m m fi R m m ff ¶ A P m m m m & ¶ ¶ C ¶ ¶ fi R m WW m m 5 7 24 A G m ¶ w m N wY C H A ¶ m m W ¶ m w ¶ A 3 37 20 o o D w ¶ ff B ¶ fi m G m T TC A w m mm œ m m m mm m m w m m m m m m m m ™ m m m m m mm m m m m M m m m m m m m m m m m — m @ 0 m m m m m 08 m m @ m m 8 0 m m 0 m m m m m m m m m m 8 m m m 6 m m m m m m m m m m m m m m M M T ¶ m m D B A m m & ¶ m m m C O & mm m & m m m m m m m m ¶C m m ¶ m m m m m m m m mm m w B N m y h m PHPSESS D 9 3 59bd003 dp pub m m ¶ L no yp ndom on mp o T d Go h ® Bo d E nd d p n d n T d Go h ® Bo d E nd d ¶ Fon F nd ¶ Fon P odu ¶ Fon S ¶ Fon Loung ¶ N w ¶ Suppo ¶ Comp ny ¶ En oy you on hopp ng n Eng h ngu g Au D u h um h n ¶ Ad n d h ¶ Fon F nd ¶ P od u C og ¶ Fon by ¶ ¶ — n p on ¶ ¶ — A ph b ¶ ¶ — K ywo d 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¶ y u m n d ho d qu n d pu n p n n p du 15 oû un ou d u m pou m nu m on p p u h u ¶ J mb ¶ © J n G J n G ono M m n Vo u h © L Ch d T o M u D mon pou b m n du d p pu d y og ph o g n oy G ono p Vo ou m nu o gn u mo onfi p Sy Monod fi d M m n Vo pub pou p m o d n m u ¶ L Ch d T o n 12 p mb 1995 m b u o on d Sy Du b G ono fi d J n G ono J n G Sy Monod ¶ C n n d ou M no qu n 1954 ¶ L p g d n n n o h n figu n p d n o gn m on ou p Vo — n nd on p d n o u u u p mo n p n h — o d pub on p d n n don d L P nn d m 1957 ¶ RETOUR TABLE VOX ¶ RETOUR ACCUE L S TE u u w ¶ w ff m w ¶ w m 08 m m m m m mm m m m m m m m m m m mm m m 6 m m m m m m T ff w B m m m ¶ T m ¶ ¶ O ¶ Y m O ¶ P m¶ m ff m mm m m w w R m m ¶ ¶ m M m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m mm m m m m m m m m m mm m m m m m m m mm m M m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m w m mm G D m m G s t on a perdu de son efficac té ou b en même sa onct on n t a e et changera peu à peu de rô e La neutra té de expos t on est consécut ve d un monde ndustr e un monde d hyperproduct on que nous qu ttons peu à peu Les réseaux nous embarque dans un monde de serv ces de hypercho x une og que de accès comme e d t Jeremy R k n ¶ L esthé t que par dé aut a t ré érence à un espace sur nternet ce u de nter ace A nverse d un espace neutre d expos t on espace par dé aut est non spéc fique Ce n est pas un espace d art ma s un espace en en avec d autres s tes Tout est é et nterdépendant L esthét que par dé aut onct onne sur un pr nc pe de compat b té qu décou e d une og que de échange sur nternet par nter aces nterposées “ nter” s gn fie d a eurs échanges en Lat n ¶ Pour mettre à our a rupture p us orte entre neutre et par dé aut e va s compa rer esthét que par dé aut avec a not on de ready made modè e de art très ancré dans a cu ture de expos t on Dans e texte n t a a dé à consacré un chap tre au ready made et e voudra s comp êter En apparence e caractère prêt à emp o d une nter ace par dé aut ressemb e au pro cessus du ready made ut ser ce qu éx ste dé à La prem ère vers on d t ” D un po nt de vue ngu st que ce sont tous es deux des ocut ons « Par dé aut » est une ocut on adverb a e et « ready made » une ocut on nom na e Express on ormée d un groupe de mots a ocut on souvent figée par a trad t on appara t dans e angage par pro ongement par hab tude et sans rupture Le « Ready made » est une express on empruntée au angage am er qu ut se Duchamp en 1913 pour décr re art contempora n de son époque et son onc t onnement ” ¶ Th erry de Duve écr t en 1989 “L art est une convent on de reconna ssance qu repose sur un cho x dont Duchamp cerne es mp cat ons soc o og ques L œuvre n ex ste qu en onct on d un regard qu adopte comme te e et d une nst tut on qu accue ant u donne ég t m té et s gn ficat on” L art depu s e ready made onct onne sur un pr nc pe d mportat on exportat on nc us on exc us on y a e dedans et e dehors espace de art et a réa té du monde Le ready made est propre à un monde ndustr e D abord une roue de b cyc ette un porte boute e un ur no r sont des ob ets ndustr e s Ensu te y a une parenté de processus entre e ready made et a photograph e nvent on symptom que de ère ndustr e e On so e un ob et dans un env ronne ment neutre e ready made comme on fixe une mage sur a pe cu e photograph e Dans “Notes on the ndex Seven t es Art n Amer ca” October n°1 1976 Rosa nd Krauss écr t “Le para è e entre e ready made et a photograph e se onde sur e processus de product on” ¶ J aura s pu vous montrer des exemp es d nter aces esthét ques par dé aut ma s e pré ère vous a ssez ncarner cette beauté par um van e Lorsque a commencé à écr re a prem ère vers on y a un an mon seu exemp e éta t es nter aces tp a tes de pet ts doss ers dénuées de des gn de cho x graph ques por tés par un message Une nter ace par dé aut ne a t pas de signer fondée sur la collaboration plutôt que la sous-traitance. Si collaboration il y a, il me semble pourtant qu’un designer et un artiste n’utilise pas l’esthétique de la même façon. Le design utilise l’esthétique comme moyen et l’artiste l’utilise comme une fin. ¶ La limite entre design et marketing semble s’estomper également de plus en plus. Marketing et design proposent des services concomitants. Naomi Klein dans No logo décrivant l’évolution de la marque sans produits distingue les principes suivants : processus d’abstraction de la marque comme image au dépend de l’objet fabriqué, valeur ajoutée conceptuelle de celle-ci, contexte d’achat “expérienciel” (IKEA), marketing viral (Starbuck). Les produits n’ont plus d’importance. Faire de l’image un produit est privilégié de la même manière qu’un bureau de style qui réalise un cahier de tendance plutôt qu’un objet. Design et marketing se chevauchent mais ils n’ont pas le même usage de la communication. Le marketing utilise la communication comme moyen pour vendre tandis que le designer utilise la communication comme fin en soi. ¶ Programmeurs des interfaces par défaut ¶ 1. Langage machine ¶ Le programme génère « l’interface par défaut ». Le programmeur à réalisé le programme. Le programmeur code5. Il écrit en langage machine du texte exécuté par l’ordinateur. Le texte est natif du monde de l’ordinateur. Le code est la langue des machines comme le français est la langue parlée en France. Le codeur parle donc la même langue que les machines. L’interface par défaut est souvent textuelle par défaut. Le texte, plus léger et maniable que l’image à afficher à l’écran transite aussi beaucoup plus vite sur Internet. Il y a quelque chose du codeur dans l’interface par défaut mais rien de personnel, subjectif (ses névroses et pulsions libidinales) mais une distinction plus large, propre à la communauté qui dans l’ombre sont les artisans de l’informatique et des réseaux. «Artisans» me fait penser au mot Hacker8. A l’origine, hacker est quelqu’un qui fait des meubles à la hache. Pas du tout design ! Artisan, c’est aussi celui qui travaille pour son propre compte. ¶ 2. Jouer à Dieu ¶ Dans divers dictionnaires du Jargon informatique (Linux-France et Tuxedo) on peut lire deux termes s’approchant de «par défaut» : Canonique et Vanilla. Canonique6 veut dire conforme aux canons de l’église. Il s’agit d’une ironie mais à y regarder de plus prêt cette allusion est justifiée...L’activité du programmeur, coder, donner des instructions à la machine, constitue de la parole en acte. Dans de nombreux manuels d’informatique, le premier exercice est le même. Réaliser un programme qui affiche à l’écran « Hello World ! ». Le programme dit bonjour au monde. Le code est devenu programme en venant au monde, par accouchement. La définition de verbe dans la religion chrétienne est la parole de Dieu. On peut lire dans l’ancien testament : « Par la parole de Yahvé les cieux ont été faits ». Programmer peut être ressenti comme jouer à Dieu. Prenons l’exemple d’un programme très simple, un compteur qui affichera 1 puis 2 3 4 5 6 7 jusqu’à l’infini. : ¶ // en pseudo code on aura une syntaxe de type : ¶ i=0 // initialisation du compteur à 0 ¶ loop: // création d’une boucle dans le programme ¶ print i // affichage du compteur ¶ i=i+1 // incrémentation du compteur ¶ goto loop // retour à la boucle ¶ // en langage C standard, l’instruction tient en une ligne : ¶ for(i=0;;i++) printf(“%d “,i); ¶ Une ligne de code suffit à générer un processus sans fin, pas plus intéressant je l’admets que de tourner en rond dans une pièce carrée... Le mot français ordinateur a aussi des origines théologiques. G ¶ M w m mm m¶B C T m ¶ M m m ¶ ¶W mm mm fi m m w G w ¶ M ¶N O m m m C w M O ¶ w mD m m w w ¶ B G ff w ¶ ¶R ¶ ¶D M C ¶ ¶ ¶ m ¶ ¶ ¶ ¶ m m ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ fi ¶ ¶m ¶ ¶ ¶ ¶ B RB R ¶ ¶T ¶ ¶ m P ¶ ¶K ¶ ¶ m ¶ ¶ ¶ ¶M ¶ ¶ m ¶ ¶ @ m m ¶ ¶ B ¶ ¶R N ¶ ¶B ¶ ¶T ¶ ¶ m ¶ ¶ H ¶ U U m P w ¶ C w ¶ R w w ¶N w T A ¶C O T R ¶ T R M ¶ © T A R R T P W w H m ¶ T ff m ¶W w C ¶ U ¶ ¶ N ® ™ R ™ B ™ G ™ ¶ m m m mm m G ¶ fi m A T M T C O O M w ¶ m w M mm m ¶R m ¶ V B M B m m w m W A m m ¶A T ¶ M m M m mm m ¶ P H C M 5 03 47 m es de ce e époque ¶ Je ne m é end a pas p us ong emps e e m ne a pa une c a on d excoffon au su e de a ma n e du ges ue don é a e Ma e ¶ MA N ¶ Rega de a me ve e qu es a ma n a o e de posséde un ou pa a éc e ou dess ne c es un ou ¶ ê e ou en e es à dans es s gnes c es a pos u e ass se es coudes appuyés su a ab e es p eds au so … La ma n adu ous es musc es genou o e hanche o u e ou es mp qué Une ou u e de chev e e ou es com p om s e ne su s p us à a se a cha ne es ompue c es ce a e ges ue une mpu s on un e une éne g e ma s con ô ée cana sée ma sée pou pa ven à ap pa en e ac é à év dence ¶ C aude V éno ¶ Réd gé pa V éno C aude e D manche 08 oc 2006 à 21h09 A e e ¶ 3 ¶ un ès g and homme m a app s e mé e e p us a é é son é ève n y a pas un ou qu passe ou e me e a a u a ma a pe ec on dans son ava au ou d hu quand e pe n e me demande ou ou s ce qu au a a me c mons eu escoffon e nando a amon ¶ Réd gé pa a amon e nando e Samed 20 an 2007 à 16h06 A e e ¶ 4 ¶ Au ou débu de ma ca è e de g a ph s e en 1983 a eu a chance d ê e dé aché pa une soc é é d n é m pou une m ss on dans a e e de Roge Excoffon sa sec é a e m a exp qué es q qs avaux à a e e e é a un peu s e ca a s e é a ès ma ade e absen d spa a ssa q qs sema nes ap ès é a ès eune e a chemen so de mes é udes d a s g aph ques e me su s e ouvé seu à ava e dans son a e e sa p ésence émana de pa ou des p nceaux mé angés aux eu es des éponges b en angées e de ou es so es pou ses effe s p c u aux e ca g aph ques des affiches un peu pa ou avec en e au es ce e du conco de Je ga de un souven n ac de ces que ques ou s passés dans son un ve s ¶ Réd gé pa Jean M che Ga c ynsk e Vend ed 02 év 2007 à 18h56 A e e ¶ 5 ¶ Excoffon éa sa es couve u es du Cou e g aph que a enda a de n è e seconde pou a donne e e n ava s d au e poss b é que de passe à son a e e … e de epa avec e doc à g ave Nous avons a ns pa agé des d a nes d heu es à d a ogue su e g aph sme ¶ Avec Jacno é a pou mo e ypog aph s e e p us doué ava e d o d avo une hau e dée de u même e ne s en p va pas ne mon a aucune de ses pe n u es de eu nesse ? ma s assu a qu en ce doma ne ou eû é é poss b e ¶ Je su s passé du cô é de éd on e e a vu une de n è e o s au ve n ssage des Oeuv es comp è es de Ka ka us ées pa T m Je n a pas pu ga de d nnom b ab es documen s de ce e pé ode e a us é co é su une doub e page e ex e qu m ava demandé pou p é s mu e protège ou permet appar t on d un contenu ¶ L es thét que par dé aut te e que e a perço s permet de s nter roger sur e rô e de nter ace en tant qu arte act que on peut ass m er à un ready made par dé aut servant à des échanges entre des é éments d st ncts L esthét que par dé aut est un cho x et non une dé a ance ¶ C est une esthé t que ssue d un env ronnenemnt spéc fique ce u de a per cept on de a réa té à travers une nter ace un cadre donné Une esthét que propre à écran n ormat que qu trouve sa orme dans a substance même du programme act vé tout est écr t dans e programme ma s tout reste quest on d n terprétat on d nterpo at on se on e contexte dans eque est act vé e programme ¶ Th erry e 2003 08 11 12 08 15 ¶ http th erry theo er ree r ¶ dâte de créat on 11 Sep 2001 ¶ Et enne C quet e 2003 07 17 11 07 39 ¶ L esthét que par dé aut m nteresse comme une s este dans esthet que ne s ag t pas d un réduct onn sme avant garde ou e sa s pas quo L esthét que au ourd hu est partout e der n re bouqu n L art à etat gazeux d Yves M chaux en par e en ces termes G es L povetsky auss emp re de ephemere Pas de m n ma sme derr ère EPD donc ¶ Et enne C quet e 2003 06 15 04 06 11 ¶ extra t d une ntervent on sur es thét que par dé aut v sant à d st nguer ce qu est par dé aut de ce qu est neutre et ce qu est non spéc fique ¶ ¶ “L ob et de mon ntervent on est un texte que a écr t y a pres que un an en aout 2002 s nt tu e “ esthét que par dé aut a beauté par um van e” Je a écr t pour expr mer mon po nt de vue sur e sens d une nter ace dans une prat que art st que en réseaux Que est e rô e d une nter ace pour un art ste sur nternet ? Je voudra s à a o s vous présenter ce texte au ourd hu et en même temps a re un zoom sur un po nt préc s une nuance qu me semb e mportante Pour ce a en même temps que défi era e texte n t a dans mon dos e vous par era s de a d fférence entre Par dé aut Neu tre et ndéterm né J avoue qu sera d ffic e de su vre mon propos et re e texte en même temps ma s assume cette comp ex té et entrevo s cette Démo comme une expér ence de ecture écoute un moment dense et non néa re qu dure p us ou mo ns une dem heure ” ¶ Tout d abord cons dérons nternet comme un env ronnement p utôt qu un support Une nter ace est un eu de v s b té au même t tre qu une expos t on Ma s a qua té d un espace d expos t on n est pas a même qu un espace sur nternet s ag t de contextes d érents correspondant à des h sto res d fférentes ¶ L espace d expos t on est un espace neutre ce u de accrochage des œuvres La neutra té d une sa e b anche de musée a un rô e h stor que é au modern sme ce u d être un espace d auto nom e cr t que hors de ag tat on du monde une po t que de d stanc at on L expos t on est à ce t tre un eu déterm né de art Vous ranch ssez e seu de expos t on consc emment Vous marchez ca mement es ma ns derr ère e dos vous bérez vos yeux L espace de art est donc spéc fique Mon hypothèse est qu au ourd hu pour p us eurs ra sons expo m V P ¶ m ¶M G m w G m ¶T M ¶ m m m m m m 8 02 08 5 04 24 D w m H G ff m m w m m ¶ ¶ P m m C U w m m m w m w m R ¶A m G fi m ¶ W G w m m m m ¶ m m ¶ m w ff G ¶ m BBC ¶ MO ¶ Mmm m G w ¶ ¶A H fi m m m m ¶ ¶ ¶ M B O m w m M m¶ m w w m w H K DOG m m m m m G m w ¶ ¶ T ¶ m mp m n p pp ou qu d goû d on p ou n qu u ppo n qu nd m m hn qu mu ud ¶ G ONO Tu p d p n d p on E o qu mpo n d pou nou ¶ Qu nd n p on h b n on m o — p pd m n u ho ou mp m n pou ou omp nd pou quo omm n ho on — on m o u ho on m m d n u p nd n ng ou Qu nd u o un yp m d un u p un J d ou C o m p un bouqu n omm on m ou d n m u n um ou h ou nu un g nd p o m o m m m du u qu nd ¶ ou n p g b u du p p m donn n d ¶ un p pu o n d m nm n h u on nou m d n ou J u o mon M n no mb nu n o mom n h u du m n E ndu qu ub Qu nd ou ou M h u u m n H o du C non d T n h du o on M b o o n m n p du ou Eh b n u p nou m n m ppo u n d p m u b d d n ou n n n n p qu o m ypog ph qu qu p b u n p on m nqu d o m d un ho don mon œ b on Ao u m gn ou n d œ qu h b u ypog ph qu n n pou pu np d un ho omm ¶ VOX C d qu mom n où p d u p g n on ou p on d m nd ou ou qu p ¶ G ONO M ou ¶ VOX Qu p ou g nd ho on o ¶ G ONO M b n n ndu ¶ VOX On p d un o m mb b un o m mb b — m non p ¶ G ONO M n on m n n qu pon b ou ou m u do ¶ GAR C A VOX Soup ¶ VOX On uppo qu p u d ompo u ypog ph qu b du Moy n Âg pon b d n p on d m n u d un E n p pou u L mp m u n p u qu un mon u qu n u p p n pu o omm n ompo C m n qu onn un d u qu d pu d u n d b y d u p d n m on d d on pou y n pu d g n qu ompo on h u m nu pou p o d nou u On p d m n u m hn n o bo on u u ¶ G ONO Vo un yp m n n g n P qu u m n ou u ou u Tu o on b u y d n d mm n on p u u on n u p n on ob g d n u u 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Co pond n po u d Vo G ono ¶ 27 m 1954 ¶ Mon u J n G ono ¶ Ch u ¶ Nou n on p n o m d mom n m n u u ¶ No n g m n m gn ophon n d n n du ommun n p un n du num o p dA F n R u u g ph m D ogu mon ypog ph ¶D u p n u u b n ou m pon b ob d un p n on on n B nn d m p m qu n u S on d ndu T hn qu P p g ph qu u G nd P p du 1 m omp gn d un omm n m on d p n p mon fi F n Monod qu n d p nd d on n h d un nou um g n d on ¶ C do um n n ff n onn qu u n ndu y omp g mp on d d on do d un p qu n qu mp Nou on p m o nno d n d on C on d u un op m n on o m n qu on n o g n Su ou n hon p d m o ¶C p u qu un b n n up u un n og o M m oup d u ¶ Tou b n b u oup op b n d m nd un nd ou G m d qu n p n o En o u un mo pou n u u g n ny p nq m nu p d ¶ Nou mb on ou Vo ¶ 9 u 1954 ¶ Mon u J n G ono ¶ Ch g nd ¶ Tu omm D u on Heu euse E e pub c homme de a ue qu comp end v e e o n es heu eux avec u ¶ Louons es d eux d avo é ce pe n e dess na eu y en a peu du cu e du mo seu pou e e e v su e pap e ag e en e es ou eaux ap des d ué dans enc e odo é en e… e ma é au de no e emps ¶ Les pages que vo c son un hommage a sonnab e e a sonné e p em e de a p o ess on an ça se de mp mé à a s e en e ous en qu e e se sen g and ¶ «J mp me ou ma s e m exp me » ¶ MAX M L EN VOX ¶ Ce ex e es donc n oduc on des pages que vous vene de vo qu p écéde dans ouv age «Ca ac è e Noë » hommage de a p o ess on à Roge Excoffon es d au an p us mpo an e évé a eu que Max m en Vox Monod es à ce momen a figu e emb éma que de a cu u e ypog aph que ança se C es en e 1950 e 1960 que Vox va ance sa c ass ffica on des ca ac è es e v en de c ée Éco e de Lu e à Lu s en P ovence avec Jean Ga c a e a co abo a on de fidè es am s ypog aphes Pa m es noms c és en débu d a c e nomb e son ceux qu pa c pen de p ès ou de o n à ce enouveau de a ypog aph e F ança se ¶ Un b e p us écen vous a end c avec a su e comp è e de œuv e de Roge Excoffon Adm ab e o sha e ¶ Facebook ¶ de c o us ¶ Techno a ¶ b ogma ks ¶ Vend ed 05 ma 2006 Pub é ouv a ges e exp ess ons L en pe manen A e e Commen a es ¶ 1 ¶ Me c pou ce e p esen a on ¶ Réd gé pa G ug e Samed 06 ma 2006 à 15h48 A e e ¶ 2 ¶ J a eu a chance de ava e de 1965 à 1978 avec Roge Excoffon mon Ma e comme e d s souven J a sous es yeux e Ca ac è e Noë don es ques on dans ce a c e T ès be ouv age éa sab e au ou d hu ca op che e … Ex s e enco e une soc é é capab e de e éa se ? ¶ Un au e ouv age ès che en mages a é é éd é us emen pou expos on de Hô e de a Monna e don e e es ou s mp emen Excoffon Ce ouv age e ace en p us comp e e pa cou s de ce homme ho s du commun La ypog aph e du e es un ca ac è e su eque a a va é ma s à ma conna ssance n a ama s é é comme c a sé ca R Excoffon ne e cons dé a pas comme abou n a am s eu e emps de e e m ne ¶ C es g âce à u que a encon é And é F anço s V emo Sav gnac Ma h eu e e b en d au es ¶ Depu s 1978 ma g é mo quand a un ava a effec ue e me pose ou ou s a ques on Excoffon au a a commen ? e depu s b en ô 30 ans ça ma che C é a un g and Mons eu e eg e e beau coup que a géné a on ac ue e des pub c a es ne e conna sse p a quemen pas Excoffon dans a deux ème mo é du XXe s èc e a ce a nemen p us appo é a A g aph que e a a pub c é que ensemb e des pub c a m ¶ ¶ m fl w w mm m fl m mm m m m ¶ m mm U w w m m mm ff A m G B A m m fl m R m G m w C ¶ fi m ¶ ¶ w w G m w M ¶ N m G M m w ¶Y N m ¶ m T ff ¶ ¶ H — T ¶A m—Y m ¶ ¶ ¶R K w w www ¶ T m ¶H w m m m ¶ G D m m m w fi mm ff ¶ mm m m ¶ V m m 8 02 08 5 06 02 w D m O w m¶ M w m U P ¶ m m m w m D T ¶ T m U m m w m m ¶ m fi ff m mm BTW T m ¶ mm B D ¶ G T m G w m m m m C w m w ¶ T ¶ w m w 8 02 08 5 02 04 m m m m b n u b n b n on d ou n n m qu Eh b n non un m n b n quo ¶ VOX E m m p u b u u m m n b u g n o on qu n b n ¶ G ONO Eh ou p ob b m n u o p on qu n mpo n um d d n qu qu p ho d u d hn qu qu pou on o o ou p g omm n ou u mom n m m où on ou n un u o T nd qu u u m n n p qu p p o p p ypo g ph mom n ¶ GARC A E d n qu o d u p n m o n n mo n d n on on ¶ G ONO C un h u m n p d u qu h u qu d h u y pou n qu qu ho u ou ¶ GARC A On p u qu nd m m b o d u ¶ G ONO Non u m n m ¶ GARC A On p u o d u d omb d um d n p ¶ G ONO Tu n u n ou n ¶ GARC A A o d ou mp on o ¶ G ONO Tu n ou n p qu nou oyon p mp h d d Ch nou oyon ou monum n d h u mp g d Sy u u o m n m m mp n on u o o n u o o u n p um u ou o u d ou d h u Tu ou d h u — p u ou ¶ GARC A P u ou ¶ G ONO O d n p g mp m qu p n u qu ou u n m u qu h u ¶ VOX Bon L moy n don nou p on pou n on qu mpo d ou gn on d moy n d non p d moy n mph qu P qu on d n D d n uS n P N un o u ud u un u u Nou n mp o on p un p n pou gn un nu n ¶ G ONO B n û n n n m m g ou ¶ VOX Qu on d o h on ¶ G ONO Ou n n n m n m m g ou u y n on p u p m g ffi u mu d n ¶ VOX B n û Apo n C nd Co u ¶ G ONO C p m o où on y d d oh y p u un p u p u qu u omp nd on ou u on n M n n n o u ¶ C num o d C No qu u m n oy un o nfi n pou œ h qu n n u g d qu n on qu d onqu n p m on d un n p od g u J dou m m qu u œu n u pu p nd u n d p qu d n p g qu omm n p ¶ VOX P mo d un mo ¶ G ONO P mo d un mo qu fin p mo d un u ¶ VOX Ah d d n on p un u ou pp n qu g m n du mpo n ono d u m ypog ph qu ¶ G ONO D u u m u ndu ¶ omp d C un p n b p qu n p h h Qu nd bouqu n Sy p mpo b nu m d m nd p qu p nu m d m nd n d n ou p p un p u d mp o fin m d o mo m n b u oup J ou u o qu n Eh b n qu n u m m ou h o on d ypog ph n gm n qu n p n on d ¶ VOX Au m n d nou on o d mo u d u omm on d mo u d mu qu d m m qu on ou un d qu p n n p d on n b qu d n p on ou u du on d p g pou on m m don on p n ¶ G ONO M b o um n R g d un p u ¶ VOX D h ff n ¶ G ONO R g d un p u ou qu on pou p mp m un oo m nfin qu pou n p u mom n où ho hn qu fin on p d n ou n omm m n n n on ompo u ompo u M g d p mp P ou un o qu on u ou n on y n on mm n on n n qu d p g qu on h qu o d d dm b M p n d u on ¶ VOX C m n nou p on d o d P ou omm n p b u m n d uppo n p on on po n u mu d ypog ph ¶ G ONO Ah P ou m gn fiqu m n C ho m pou mo u omp nd h qu p g d m nd g p qu d on ou dm on qu nou on pou P ou pou mo un p onn g o md b h b n p o nnuy u d n ypog ph o d n ¶ VOX C on nu n n m n n p up o up ¶ G ONO Eh ou h ou m n n p u p o up m n d y qu qu un d u qu n h g n p u p d p qu n y p p n m n n m n d n on n n y mo mon bou o u on u S u m n u n on p pu p qu n y p n o hn qu C pou quo ou d mo u p u d qu n o n n on u qu ¶ GARC A Ç gu u n m T S F on on ou n do ¶ G ONO Comm m n n n y n o d h o qu y n o un o d b g n pou fi un p d u budg h d M d p ud mp g n on d p on n ou p u qu d n dn oo og qu ¶ on d p yp h u d Pou quo P qu on n u donn p qu on ô Ao qu nd on ong qu ô y ou m do d d o — n y qu d qu qu p u n nou donn qu qu ho d qu — do n m ¶ GARC A y on qu ¶ G ONO E on qu Ao u omp nd n y p un no on b Mo p ny p ou u n pu mou ou mp m n p qu h u n ou on p u qu ¶m n g du Zoo ¶ VOX P qu d sc p ne de so au sens monas que déch an a as d e ca v n s e Ce qu u pe me d ê e ou en e dans son œuv e ce mé ange d accue e de e us qu se ésou pou e spec a eu en une o e d au an p us dé c euse d avo é é d ffic e ¶ n a pas p s de hèmes comme a p upa d en e nous dans es ac ua és success ves es v e e es savou euses un excès d é ud on ou un ada acc ocheu de ous es snob smes Pou e comp end e à ond aud a e dé es e un peu su v e e su p end e e chem nemen de ès pe s mo s ma s poussés e c eu sés à ex ême p o ondeu peu ê e à ex ême é é a on Chaque ma n d a on Excoffon a s e sc upu eux se é nven e se on es mêmes no mes ce es qu u son s ncè es ¶ Le spec a eu e mo ns ave découv a e e mo v ma eu du ou b on e ce u qu u cède à pe ne de a mus que des sphè es Pu s de a ba a e d an g es e d éc a s Pu s du sc o de nvo u on ba oque Le a emen de a cou eu pa suaves passages savan s du dess n pa coups de p nceau apona s magn fié de a su ace à coups de c seau ou de sca pe Un a sena men a e p c u a su éa s e ma s à a man è e d un Hen M e auque a pense qu sans avo u une gne de an ça s devança dans son subconsc en e dans son éc u e e Man es e de 1918 ¶ Ma s d ns nc au eu du M s a du Ca ypso du No d a p é é é ce abs a abso u ce a non figu a pa défin on qu es a c éa on e usage de a e e d mp me e ¶ Tou u es cas de consc ence S s es donné à ond à Éco e de Lu e c es qu y sen un mpé a a au oc que éconde Ma g é son amou de a chose ypog aph que y ouche avec a cou o s e d s an e sans end esse n appé qu ca ac é se a un ma age de a son ¶ D a eu s es en a n de u ven a o e Depu s qua e ans Roge Excoffon es «en é en pub c é» comme on en e en oge avec a vo on é e auss e pouvo d engage dans une ac on déc s ve e pub que es u s d une eune ma u é C es un champ c os d expé ences un v a champfleu y que a c éa on e a d ffus on des ca ac è es d mp me e ¶ Du p em e e sans avo passé pa es fi è es Excoffon s es ouvé à éche on supé eu du mé e pub c a e y a péné é pa en hau comme e v n pénè e dans es bou e es a a aqué e p ob ème de a g ande pub c é pa a ê e non comme p é ex e à concess ons ma s comme moyen d ex p ess on De su exp ess on ¶ A è e es confidences du cheva e a pénomb e des Ga e es es ou nema ns de abo a o e… Au du so e de adve s ng vo c que o n de s efface e a en essen e d un Excoffon s exa e ¶ Ce qu n ose a pou u qu n m de a sa o e pub c a emen ose Pou e c en a audace de audace D w O C w w P w 5 02 04 m m m w m m w ¶ ff D m ¶ T m U Tw Y m W ¶ ffi m m R m m m H m B fi fl m ¶ NTRODUC mm fl ¶ O mm ffi VO UT ON D D w m ff C m ff M m mm m m m mm H A m m m P m P G ¶ H ¶ TU R A PUB C T PO T QU NOTAMM NT PAR RAPPORT ¶ À A PUB C T COMM RC A ¶ m m m m m m mm P m A œ m m m C P A m N D m PO T QU D H P H D ¶ M G w w ¶ ¶ ¶ ¶ W m mT w w m m mm m w fi m ¶ H m m m ¶ A ¶ ¶ ¶ C m m m fi m A A ¶ 5 05 25 m m m m ¶ m m A m m m V m A C m D B T C ff w m w w mm P A P m m m 0 ¶ m NT RV NT ON ¶ m m m m H m B ¶ m w ¶ A ffi ff m w G w w B G m ¶A m D G D m w m ¶ M m m m m T ON OB m m ¶ m mK M œ m m m m U m ¶ D H C 8 02 08 4 52 32 G W H A P m m M mm M m m ¶P m ff ff D w m O m ¶M ff m B A mm ¶ m M B R ¶ M ff m ¶ m m w ¶ w m ¶ R ¶U fi mm 4 5 26 m D m ff m m m fi ¶ G w m ¶ B m m ¶W ff ff M P m ¶M m M D w w T m mm m m M C P m m m A w w w m m B w D m m mm w ff w m w m m m W m m W m m m m m m M m M m m m m m m m m mm m m m m m m m m m m m m 6 08 m m m 8 0 m m m m m m m m m m m mm mm 08 m m m m m m M m m m m m m m m mm m m m m m m m m m M m m m m m m m m m ¶ fl ¶ m D w m A m m m Aff ¶ m m T mm m m m m ¶ DU m m m m m P mm fi œ m m m R mm M m D N fi Y m œ m m m m m H C m 8 02 08 5 0 04 fi m fi M w ¶ m m ¶ P w w m MAG À ¶ w 4 55 29 TY m m R m m m TH M m m m m m m 8 m m m m m m 09 0 m m m m mm m 8 0 m m m mm m m ffi m m m m m m M m m m m m M m m m m m m m m mm m mm m m m m m mm m m ffi mm m mm M m m mm m m m m m m m m m m m mm mm m m m 6 m w G mm m m m m mm m m m m m m m m mm m m m m ¶ G m m m m m m m mm m m m m m A M m mm mm m mm m mm mm mm M m m m m mm mm m m mm m m m m m m m m m m m m m m ffi m 0 m m œ m M m m mm 08 m m M m mm m m m mm mm m m m m m m m m m mm m M m ¶ m m fl m mm m m AUX MOT mm m m m D m m M MAG mm m mm mm C M RPR ¶ m K ¶ O m N m mm m N m C m m m m m m m m m m D m N m m m m ¶ UR QUO C TT GNORANC D A TYPOGRAPH OND T ¶ QU R QU T ON A N D MANQU R T COMM NT ABORD R ¶ C T OB T QU N N T PA UN ¶ N N QU ONT N UX R D C TT QU T ON PO B T O RT PAR OUV RTUR D UN D A OGU PH O OPH TYPOGRAPH ¶N T ffi ¶ N T ffi m ¶ mm m mm N ¶ m W B m B B D A ¶ A ¶ ¶ depuis plusieurs années pour lutter contre la pollution lumineuse du monde occidental qui les empêche d’observer les étoiles la nuit, l’esthétique par défaut définit un cadre écologique dans un environnement de communication surchargé d’informations. The sky is the ultimate art gallery just above us dit Ralph Waldo Emerson de l’International Dark-Sky Association. C’est sans doute valable pour Internet et l’information. La publicité pollue l’information. Proposer de l’information en créant un site devient de plus en plus délicat parce que nous sommes trop sollicités. On développe une défense immunitaire à l’information. Si l’on est insensibilisé aux sollicitations du réseau, on ne retient rien. Si l’on est allergique, on devient agressif et paranoïaque. ¶ 2. Nos chemins se séparent ¶ Les relations qu’entretiennent l’art et le design aujourd’hui évoluent. Artistes et designers semblent inverser leurs compétences et champs d’actions. Ils se croisent plutôt que de se fondre. Tandis que de plus en plus de designers exposent dans les musées ou galeries, de nombreux artistes s’infiltrent dans le quotidien, cherchant à se faire oublier. Le design quitte le cadre de vie pour infiltrer l’espace neutre d’exposition. Beaucoup de jeunes designers en rentrant au musée ou en galerie accèdent au statut d’auteur. Ils proposent un modèle (série limitée, prototype), des concepts pour la vie (tendance, prospective), non plus des objets à vivre. Pendant ce temps, certains artistes quittent sur la pointe des pieds l’espace d’exposition qu’ils jugent ne plus être un espace d’autonomie critique mais un canal de communication parmi d’autres. Ou bien, comme c’est mon cas, ils n’y entrent jamais vraiment. Ma réinsertion s’accomplit dans la permanence du réel dont Internet est l’espace principal. Déjà-là, par défaut, il m’a suffi de pousser la porte pour y entrer. Une interface par défaut est libre à l’inverse d’une interface « Multimédia » payante réalisée par exemple avec Macromedia FlashTM qui coûte 599 €uros à ce jour (10 juillet 2002). Sur Internet, le concept de libre est différent de gratuit. Libre signifie que le concept d’argent n’existe pas. Nous ne sommes pas pauvres. Bien au contraire, nous nous sommes enrichis sans posséder. Par défaut, toute information peut circuler librement sur Internet, au profit de tous et non de quelques uns. Les outils sont accessibles librement par tous (domaine public, licence GPL, Copyleft) y compris ceux permettant de faire du commerce en ligne ! Pour la plupart, ils sont Open-source, ce qui veut dire qu’ils peuvent être modifiés tant dans leur forme que leur fonction par quiconque le désire tel un élément naturel. ¶ 3. Usage esthétique ¶ Cet accueil chaleureux du design par l’exposition est possible depuis que les musées sont des espaces culturels. Les musées ont intégré la communication et le marketing à leurs activités. Dans les années 60, on se demandait à Paris pourquoi les expositions étaient désertées par le public. La naissance de Beaubourg a coïncidé avec l’ouverture de l’art au grand public et à d’autres domaines. L’espace neutre d’accrochage a cédé la place à un lieu d’art engagé, y compris dans sa propre communication. Si art, design et marketing sont réunis dans un même projet, leurs intentions sont-elles les mêmes. Art, design et marketing ont ils le même usage de l’esthétique et de la communication ? ¶ Les graphistes du palais de tokyo, M/M, interviewés dans Art Press (Juillet 2001), réclamaient être artistes davantage que les artistes dont ils réalisent la communication. Il s’agit peut être d’une stratégie pour donner l’image d’une relation artiste-de- m ¶ QU R QU T ON A N D MANQU R T COMM NT ABORD R C T OB T QU N N T PA UN ¶ m ¶ mm m C mm m C m M m 4 50 0 fi m m m m m Q ¶ m ¶D m C m B ¶ m mm m m mm ¶ D mm m m m m m m U m P m m m m m m ¶ fl M m mm m 8 m C m m 8 02 08 4 54 25 C ¶ R m m m mm m m UC UN C UN CO ¶M O ff M O ff O ff M m m m mm C P m mm m RP m m m m m D ¶ A ¶ ¶M m m m m G m m mm 6 08 6 m m m 0 m m m mm mm m m m w M m m w T B G w m m m 4 53 4 m m fi m M G mm m mm m ¶P C P fl m m C m m C P ¶ m m m fi m ¶ ¶ m m m ¶ m m m m m m ¶A 0 m B M pe s s b ancs ¶ 14 oge excoffon5062 ¶ à gauche com pos on pou une hé apeu que de ango sse à d o e é ude d un monog amme pou Agence de Pub c é «U b e O b » ¶ 15 oge excoffon5062 ¶ à gauche cond onne men pou un pa um à d o e en hau ca e de vœux pou 1959 à d o e e en bas g aph sme pou une ga e e de pe n u e ¶ 16 oge excoffon5062 ¶ à gauche une us a on ex a e d une p aque e de p ésen a on ypog aph que à d o e un ac s m é d une aque e en 3 cou eu s ¶ 17 oge excoffon5062 ¶ à gauche de hau en bas mono g amme pou mp me e des Tou ne es e 2 mono g ammes pou a Fonde e O ve à d o e ac s m é d une ca e de vœux en 6 cou eu s e un monog amme pou es G aces de Bousso s ¶ 18 oge excoffon5062 ¶ 19 oge ex coffon5062 ¶ 21 oge excoffon5062 ¶ monog amme pou e Sa on des Techn ques Pape è es e G aph ques ¶ Le cas de Roge Excoffon es ce u d un des ès g ands a s es con empo a ns A s e ou cou ca e g aph s e p es g eux dans son gen e auss un des p em e s ne v en qu ensu e ¶ E cependan e g aph sme es e emen son appa en e a son d ê e que on s es hab ué à ne e vo po n au emen Lu …? ¶ Ma s ep enons à a base En e éco e de 1925 Cassand e Vox Jonqu è es Sa va Jacno vo s nan avec Pau Co n Loupo e Jean Ca u… sans oub e nfluence de Cha es Pe gno e es «nouve es vague» du v e c ub e de He vé e à Pa s un nom se dé ache e a ba e comme en affiche ce u de Sav gnac ¶ EXCOFFON nom sono e e chan an dans es no es é ouffées Ce u d un dauph no s né à Ma se e D un ma se a s qu essemb e à un ang a s D un b ann que qu au a âme d un ansén s e à a o s e oman que ¶ es pe n e a me sa P ovence Le g aph sme u pou u une voca on a d ve quas men un devo d é a En mo ns de qu n e années a con onc on de Roge Exco on avec a Fonde e O ve a do é a F ance de ce qu e e n ava ama s connu depu s a «be e époque» de Geo ges Au o e de Geo ges Pe gno au débu du s èc e un n e p è e de a Le e en è emen onc è emen n ensémen an ça s Excu s vemen P us ga o enco e que a n ce qu a endu son succès n e na ona ¶ D au es de pa eu hé éd é eu éduca on on en ch no e mus que n é eu e d accen s s aves h span ques m e eu opéens be g san s he vé ens La g aph e d Excoffon u p oven ça e avan d ê e ança se ¶ Ca v vac é ne veu pas d e ac é Roge Excoffon homme de a g ffe e du pa a phe p u ô que de a abesque es auss ce u de a o ce con enue du v sage e mé à a oma ne de mp ov sa on so ma s v ng o s épé ée ¶ Un sau pé eux au a en ¶ Excoffon n a pas de èg es app ses ma s une * m R m mm mm qu nd u ou n p g u d n œ — p p qu omm — u d n œ un d p n d g mn d hou d u d bu qu p n omm C qu u qu on C mpo n C n ndon nou ou m d ou d u ou d u b bu m n b b E o qu u d Vo Vo n n d ou o m d J b n qu b b u ond g o m m u om p qu ou ou ¶ VOX Ou p nd n n g p d p nd d un n d n o m m d donn n un p pu ndu qu qu h b u u d n n nou d n ou d n n o bon On o h on p on m ou ou mu qu n ¶ G ONO Ou pou quo donn mp d Jou u d bu qu Jou u d bu m g n p qu p onon u o du mo b qu mo m b u oup pu nd ou u omp nd p o d un on op o u n pu d mo ou T nd qu u p u m m un u p ¶ VOX Ou n ou d no on p d no on mu d po n d o gu nfin u o qu u d B ou un od d on n on — m d on n on m d œ u qu œ om p nn p qu n n n m n pou quo on n on n ¶ G ONO Ou o b n o ¶ GARC A D ou mp on d ng on b on d p d qu du om n ¶ G ONO B n û qu n n m n mo qu nd P nd un p g d m nu m gn ou d ou m d g nd ou ou p Ç un on m n qu u mom n où m p n p m m n qu m n m m n np ou un n mo n pu g o y un on ¶ VOX L nn d n qu nd u m p n d n n n p n o n d n qu on m u d on p nd un n d J n G ono — moy n u d ypog ph — on n nd ou n n on non p n op n m n ou n qu qu ho d n ogu J o qu n un p p u p u o n ¶ G ONO Ou mo o qu n u m u un p un b ¶ VOX Vo p qu d n un on nu qu on pou pp d n D n un d on nu n y d n qu n ¶ G ONO L n n qu un u d bo o ¶ VOX Ç m b u oup d g d d m d m n d qu on pou n ¶ G ONO C d u pou quo p ff m n m n u qu un u d bo o ¶ VOX Ç n qu un n p on u b u oup p u o n ¶ G ONO C n on p m n ou no y m u qu d p ou d qu u qu y m on mp m u b n un d ou Ch mb qu L T o Mou qu n u p du ou p mp qu on n b qu qu du R mb ud ou du Co u ¶ VOX Ah non op d du P ypog ph qu ¶ G ONO Vo u omp nd p u ô du P Lo T n o un qu n n y P h u d nd ¶ GARC A M d ff n g d u p u n m n n n d d n g ou d u m n ou p m n on on m m d qu Qu nd u d o qu ou g —m d d m np g d un mou m n d p n b n qu o d m n ¶ G ONO J n p ouh b qu n on on non o qu n u p qu n on on M o qu ou u u qu ou y un n d un fin qu qu pu ou d n P u ud d o m qu ypog ph p g m nu ¶ qu op ou y u ¶ VOX C d u np n p qu on ou ou n ndu L p m bouqu n on d m on d on on d m nu F u Gu nb g don no m h o n po n qu un p u o nn b Gu nb g n nd u n u qu un u u u omp u qu d m h nd ¶ G ONO On om po u qu u y hm d p um d o — ou d o b u pu d p um n m du y o L n um n omp no m m n N po on S n H n p u qu n n u yon n p u u un d g m n d p um qu nd n on u b p qu n g o qu u n u o m m ou mod n on d d un bon p o u d ph o oph ¶ VOX É d mm n d ff n d dg d b qu omm B by on n ou un po n b qu ¶ G ONO C qu nou on n mom n o m gn o phon ¶ VOX Un p p o o yp b b p u m qu nou ¶ m u p d d ô d d ou ¶ GARC A C ou po b C ph d G pond G ono n o h n p p n d n d L P nn qu on nu n n n on u n d G ono ¶ G ONO T p ob b m n p qu d n b n d Mo u ou m u b u oup mu g d un d un bon u u m n g d un p u b u qu m n u m u ndu omp m u d m yp p m h n don n b n Ao d ph ¶d on d n u un o g un o g qu p n ho qu p n ho p qu u om p nd m n u b O g n p uffi n u y ¶ u om m n ph ¶ T nd qu n ou u om p nd n m o n u p qu on On d n on on d m hn donn un y b n o nd B d S ndh d Mon qu u d no g nd yp qu n n M un omm L B ou nd qu n on p n on on on pou un ypog ph onn n ¶ On n p n on on d Gu n b g M m n n n qu mo on p u n o mo n ¶ VOX C B n qu o qu o m * m ¶ C ¶Q m m M m m m fl m m m P m m m m m m mm 8 0 M m m B ¶ m O RTB B m m m m T QU fi m m M m PO m Am fl fi m ¶ fi B m m m m CD R m C m ff m m M C mm m m A A C T m M mm m m m m m P ffi M 11 4 7 8 m m m m m ¶M R R ffi C m m m V m m O ff ff A m P C G RATUR D mm m m ff m m m m B m ¶ m m ¶M fi M m C m m V m m m R m m A PUB ff ¶ D m A ffi B ¶ m m C m M ¶ B m mm O H A CR ¶ G T mm m T mm m m m m m mm m W m mm mm m m mm m m m m m m m m C m m m fi D m m m m  mm D m M m m W m G mm ff m W m m m m m 6 m m m m m m M m m m m m m m mm mm M mm m m m m m m m m m m m m mm m m mm ffi m 9 m m m m m mm M M m m M m m mm m m m M ff m m m m m m m m m m m mm m m m m m m m W m m m M M m M mm m m m m mm mm m m m m m M A A TYPO m m fi m D m m C PA www U C P P m ffi m m m A m m U W m w m D m m ¶ m M Q m 4 42 N A ¶ m U W B m ¶ H ¶G m w P N B m — Q A XV mm m m mm m 8 02 08 4 49 09 B M m D m A m M R 14 09 45 mm ¶ m m m ¶ M B T m m m m m m m C m R D m A A B P mm U ¶A fi m mm ¶ A ¶N m m mm mm M B D Ç m m P m m m m ¶ ¶ m G mm ¶ mm m C m ff ¶T A ¶P m GNORANC ¶ mm m m m ¶ D m A m P fi m C m D G ¶ P A m ¶T m ff A B m P M m BT R m m m m m D P m m ¶ ¶ ¶ A G m A m m ¶ R m m M m P m ¶P U M M m — m P A m M V B m m mm ¶G P ¶ m m U m ¶ X T ff mm m m m m M m M m m M M m m m m m mm A M fi ¶ B M M G m m m m m V D P m C m m X X m B m M M UR QUO OND T m m m m M mm m m m ffi mm m m mm m m m M m m M m M m W m M m M m M M m M m m m ff m C m ¶ ¶ ff D AA ATC V P m X m ¶ ¶ m P m P P m C m 80 ffi ¶ B R m m m m C m m m C B ¶T D mm V ¶ T ¶ P c…etc pour sent r ce qu est cette typograph e du compte fi s de même qu aut avo r pr s en ma n a compos t on de p omb et avo r retournée pour comprendre a typograph e de envers ¶ L nte gence crée des re at ons nouve es ¶ On ne a t pas de bonne typograph e sur un mauva s texte ¶ Effig e de Mar anne pour a déc arat on de revenus de 1973 t ré à 80 m ons d exemp a res ¶ Étude pour e renou vè ement de mage de marque A r France 1968 ¶ Pet t Larousse ustré ¶ Grande Encyc opéd e Larousse nfin des conna ssances ¶ Créé pour Expos t on França se de Montréa en 1963 e graph sme du coq a été rééd té en affiches et affichettes dest nées à annonce des Sema nes França ses en Su sse en 1965 1966 et 1967 et pour Expo s t on França se de Tokyo en 1966 a ns qu en couvertures du Graph s Annua 1966 et de a revue éd tée par a Cham bre de Commerce França se des États Un s A outons que ce graph sme en mouvement ustra e génér que en no r et b anc des actua tés c nématograph ques Pathé Magaz ne ¶ Affiche de prest ge A r France 1965 ¶ Sous e mécénat de a pub c té e v sue peut éc ater ¶ mage de marque de a Ca sse d Épargne en cou eur et en no r et b anc graph que ¶ Les œu s NB ¶ Avec ce t mbre qu nous offre au ourd hu c est e même enchantement Déda gnant es a égor es ac es s empare des deux v e es n t a es de a Répub que França se es arrache à eurs rontons où e es prena ent rac ne es a t refleur r es te nte de b eu es noue et du geste auguste du semeur d éto es es pro ette dans mmen s té du c e posta Sav gnac ¶ S vous savez écr re vous savez dess ner ¶ © photo reproduct ons peter gabor pour Des gn et Typo 2008 tous dro ts réservés usage str ctement péda gog que to share ¶ * Facebook ¶ * de c o us ¶ * Technorat ¶ * b ogmarks ¶ Vendred 18 an 2008 Pub é créat on p ast que Ga ax e Gutenberg Réflex ons scéno graph ques Typo H sto re L en permanent A erter Commenta res ¶ 1 ¶ Et en p us ava t une be e gueu e ¶ Merc Peter e ne sava s pas qu Excoffon ava t a t tout ça ton b og est vra ment une préc euse m ne d n ormat ons ¶ Réd gé par CHR ST AN e Vendred 18 an 2008 à 11h14 A erter cu tures rance com adp pub fi mm B m 3 28 32 2006 05 05 2006_05_ oge _ex m m m m 8k 59dg V G ¶ p d g n d m n b d b ond d mod n ¶ Qu n u m m u d n u n on qu n n d mnm on qu do n ou p u b on mpo b d n p ou d du u qu nd m onn b S un m d n d ph b n pou n p n d qu ou d n mp m n p u m qu d d p on p u ou mo n md u m n o um n non n d Vo qu u qu nou h on pou d d ypog ph un pu u ¶E do «un d mon on d bonn o d upu p qu m n qu donn u ou p d un fin d p p on d d n m n d o d d d ho og du ph m n m h d p odu on ndu »An p m Vo n 1957 ou «C qu nou d m ndon go g un p u — nou p n nnon u d pho o ompo — n p un h m ou ou d u b n d ffin m n «m no h p » p u ng b qu P g bu o b d ypog ph qu p u ou p obo p d bo d m o n u J u d pho o ompo m u qu ompo on m n qu — m u qu ompo on m n E n p un p un p d n un ommod » ¶ Pu on nou n p n u n u ou d hu u ou d PAO d hn qu n C n ou u qu on d fid d n g n d n on mod n d n m mo pho qu n 1974 un Vo nu g n d n on d Lu ¶M m n Vo un nom d n du p u ong du p u ou du p u nd n upu p u n d m g d Eu op du No d d n M n dou u u po b g ph qu d mu d u o d d n onnu ¶ J donn on n 12 m 1997 É o d B u A d Bo d u n d UT M du L om V w do d dhn8 m m m V B m C m m P P m T ¶ P P B D m mm P ¶ m m fi m m ¶M mm m m m m ff A P m m m m m m M B mm BN C R 08 fi fi m m M T C m m ¶ m R m ¶ D m A ¶ ¶ m œ G N R mm ¶ m ¶ M fi D ¶ ffi D m A ¶ W R w R D m m m m m m m ¶ N ¶ C m m mm V ¶N B m ¶ m A m B m mm C H fl mm fi mm P ¶ D m D m ¶ ¶ C m V P Um m m A m mm ¶ WAW m m A ¶ W B m W m D m R R m m m ¶ M ¶ m m mm ¶ m D M fi mm D M P C m m m A mm m m m m m m m B ¶ ¶ m 0 8 0 m m m 08 m M m 8 0 08 m m m mm m m ffl m m m m @ m m M 8 8 0 m m m m m m m m m m 00 m m m m M M m m M m m m M m M m 08 m m m m m M m M m m m m m m m m m m M M m m 0 m mm m m m m m M mm m mm m mm m mm m M m m m m mm m m M M m W m m m M m 9 8 8 0 m m 6 m m m m N T ffi GRAPH B ¶R C G mm B P m W m A ¶ ¶ m W B m A m P m m R m m D m C m m m P M P fi G m R M R M W ¶ 9 6 m m m M m m m m M m m m m m m m m m m m m m m m m m m M m m m M ffi m m m m m W m m m 8 02 08 4 50 0 B ¶ P A W m m m m fi m ¶ 8 m m m m m M 08 6 W m m m m 08 6 m m m m m m m W m m M m mm m 0 m m m m m m m m m 8 0 m m m m ffi M m W mm mm m M m m m m m m M m m m 6 m mm W m M mm m M m M m m m ffi m mm m 08 M m W m m m m m W m m 8 8 0 m mm H D 6 m m m m m m U ff m M 6 m m ¶ m fi mm m m m m m M m m m m m M m m MW P G m P m m m ¶ A m ¶R ¶ M NA ¶ A V B ¶ ¶ PC ¶ m ¶D D ff m ¶D D C m m ¶ mm m m M m A M m N m C m A R C mm m m m m B mm M ¶ 18 02 08 13 44 59 ¶ m m ¶C m m M ¶ R M M m m fi R D m P P R m C C ¶ mm m ¶ G M m m m m R m mm m m M m ffi U m A ¶ A R m R m R mm m M m m m m m mm ¶ m m R G mG P C mm P m m m m ¶ mm V P 13 28 59 R P m ¶C omm nd d goû do goog u nb g B A mm mm m m C D D m m fi m m mm m m m m m mm m M m W 6 m m 0 8 0 m M W W mm m m m m mm m m m m m m m M M W m W mm m m mm m m m m m m M m m m W 8 m m m m m m M M m W m m m m m m m 8 m 08 6 M M m ™ m 8 m 0 8 0 m m mm m m W m m m m m m N wY m m m P RATP B ¶m M R G A U B m m R A m AG Aw D m ff m ¶A G ff m B m m D R fi C mm m m ¶ À m XX m G mm m m T C P H m m T T R R R m M œ m m m m 8 XX m m m m m m W m M m m m 6 m W m m M ffi m m m M m m ffi m m m m m m m mm M m 08 6 m m m W m m M W 9 9 8 0 m m m m m m m m m m 6 m m m m m m m m ¶ m m R fi m R P G ff C m mm A m m C C m m m ¶ m m m m W m m M M m M m m mm m mm m m m m m m M mm m m m m m m m m fl m ¶P ¶ R m M C m ¶ D A m M P fi N m ¶H m P mm P mm M A C M mm m m W m m m m m m m m m — m m m m mm m m m m W m m m m P P m A H R C M C m C D R P C m R m M m ¶M m R C P m T A A ¶ M ¶ m m www m R D A R A m P m m m m m M m ¶D D m A P m m P m m m 08 6 W m mm m m m m m m m W m m m m m m ¶ C mm m m m m m m m 6 00 m m m m 8 0 m mm m mm m m M W W W m m m m m M mm m m m m m M M m m m m m M m m m mm m m m M m m m m 08 mm Q P A N R M m ¶A A P m m Y P m ff P m m H R ¶ T m m m m T m m V eux Co omb e du 7 décemb e 1994 au 7 anv e 1995 ¶ Pa a eu s o s du décès de a s e a san que ques émo gnages on é é assemb és dans A e Mé e s du Lv e e u e b ochu e do u e n°54 anv e év e 1975 Ma s ce numé o hommage de a p o ess on ne com po e pas d au e ava documen a e ¶ Dans e s e de Dom n que Au é c nv és on peu e a p é ace que Max m en Vox éc v pou Nus de Ha em v e a s s me de pho og aph es dues à Cha es S ewa éd ons P sma 1961 ¶ Dans e s e d O v e Ba y Le copa n de Do sneau consac é à Robe G aud 1921 1997 une a ch ve es consac ée à Max m en Vox ¶ Dans un s e de Hen Thyssens consac é à éd eu Robe Denoë une page dé a ée es consac ée à Max m en Vox su sa pé ode d adm n s a eu p ov so e des éd ons Denoë à a L bé a on ¶ Dans son s e M sce anées O v e Bog os conse va eu en che de a Méd a hèque And é Ma aux à L s eux consac e un nven a e dé a é e b en us é à a quas o a é de a co ec on B ns de P ume deux v a sons de Max m en Vox sous beaux é u s ca onnés 1945 ¶ Enfin es Rencon es n e na ona es de Lu e on un s e même s e es ne men onnen que pou mémo e e nom de son onda eu Max m en Vox ¶ RETOUR TABLE VOX pa s b og emonde coffon_ ¶Y M mm m m X ¶D 08 m m m m m m M m m 8 0 mm Q m m M 8 0 m m mm m m Q m m m m m m M m M m m mm m m m m m M mm W W m m M m m ™ m m m M m mm 08 6 m m m m 8 0 m m 08 6 W m M m m m m ffi m m m m mm m R mm B P m C m m fi ¶P m B 8 0 m m m m M m m M W m m m mm W m m m m ™ m W M m m mm A m m m ff m m R M m m fi m m m ¶ G D m P m m m m m m m TOUT m B m m m A C P m m m m m m m m m m m m m m m ¶ C P m m m mm m m m m m fi mm m m M m ffi m m m m m m m m m m mm m mm m m M m P m m m m ffi m m m M m W m m m M mm m m m m m m m m m m X X D m M ¶ C C ¶Y m M m m ¶ ¶M M R m P m B M m R ¶ m m mm m fi ¶ A m M M m ¶ m m ¶ D m m m B C fi m R B m 00 m m m m H mm ¶ m M B O ¶ M m ¶ m ¶ M A U ¶T ¶ m B A m m m N CYC O P m m G m V Ñ A m 8 02 08 4 42 30 M m m M M R m m m m m m M m m m m m m ™ m W m m m m m m m m m m m M M M m M mm m mm 08 m ¶ m m N m homme ¶ Vo c dé à es documents que e comp étera dans es heures qu su vent par es textes et égendes Ré ou ssez vous tout de même ces mages sont ssues du cata ogue de expos t on qu se t nt au Musée de a Monna e peu après a d spar t on du ma tre Ce cata ogue est ntrouvab e et const tue une vér tab e somme un résumé très comp et de œuvre de Roger Excoffon Vous pouvez en attendant es textes défin t s de cette chron que consu ter ce que a dé à produ t dans un b et précédent sur Roger Excoffon c ¶ © photo reproduct ons peter gabor pour Des gn et Typo 2008 tous dro ts réservés usage str ctement pédagog que ¶ Le cas de Roger Excoffon est ce u d un des très grands art stes contempora ns ¶ Art ste tout court car e graph ste prest g eux ne v ent qu ensu te est pe ntre a me Sa Provence Le graph sme ut pour u une vocat on tard ve En mo ns de qu nze années a con onct on de Roger Excoffon avec a Fon der e O ve a doté a France de ce qu e e n ava t ama s connu depu s a Be e Époque de Georges Aur o et de Georges Pe gnot au début de ce s èc e un nterpète de a ettre ent ère ment onc èrement ntensément rança s ¶ Exc us vement P us ga o encore que at n ce qu a rendu son succès nterna t ona ¶ Car v vac té ne veut pas d re ac té Roger Excoffon homme de a gr ffe et du paraphe est auss ce u de a orce contenue de mprov sat on so t ma s v ngt o s répétée… Un saut pér eux au ra ent n a pas de règ es appr ses ma s une d sc p ne de so au sens monast que déch rant a as d re ca v n ste Ce qu u permet d être tout ent er dans son œuvre ce mé ange d accue et de re us qu se résout pour e spectateur en une o e d autant p us dé c euse d avo r été d ffic e ¶ n a pas pas pr s de thèmes comme a p upart d entre nous dans es actua tés success ves es v e er es savoureuses un excès d érud t on ou un radar accrocheur de tous snob smes est entré en pub c té comme on entre en oge avec a vo onté et auss e pouvo r d engager dans une act on déc s ve et pub que es ru ts d une eune matur té ¶ Du prem er et sans avo r passé par es fi ères Excoffon s est trouvé à éche on supér eur du mét er pub c ta re Ce qu n osera t pour u qu nt m dera t sa to e — pub c ta rement ose Pour e c ent a audace de audace Et e pub c homme de a rue qu comprend v te et o n est heureux avec u ¶ Louons es d eux d avo r t ré ce pe ntre dess nateur y a peu du cu te du mo seu pour e eter tout v sur e pap er ag e entre es rou eaux rap des d ué dans encre odor érente… e matér au de notre temps ¶ Max m en Vox ¶ Ango sse top zéro ¶ Ce poss b e qu est a eurs mposs b e une œuvre d art ¶ Extra t d une ettre d Exco on à John Drey us que ce u c fit composer en M stra pour éd t on 1956 du Penrose Annua La compos t on ang a se ne tena t pas compte c des accents rança s ¶ Caractère D ane ¶ Prem ère ettre d un a phabet commandé par Ber tho d en 1970 et resté néd t aut avo r été sur a tab e du dess nateur où s emp ent es nnombrab es ca ques sur esque s se po t ndéfin ment a courbe d un a d un b d un 18/02/08 17:00:16 ¶ mm m m m m m m m mm m fi fi m m m W m m m mm M m m m nd d qu u ou d hu on pp d d n on Qu n u d omp gnon d d un mp ud n u m qu ou un d noy d n on o u d o p o ô oy homm d n g u u n B o V o qu u p omb d Du n ou b n h u d n omb u d Monod L n mm du Ch n m on pou n ou ou d n u ou d n g nd qu n d n d dn u pu d Eu op u d Lu d G n gob d S n M h Ob o don d qu n un g nd on d ypog ph ¶ M un ond qu on d m u nou on omp n d un p udonym n do u qu Vo ou n p qu u m m un u n og on pou quo p udonym pou quo M m n Vo ¶ «L nom d m ou qu n qu p u m m op onnu op p ndu u pou n p m mpo d m n b qu un u d u b o um n oub qu m ho u d Vo » ¶ En un b o u oub o m n ou ou ou ou u d my m m p m nou n nou n on p p ou u ong d p ou n bu n un up u d n o u d n h d d d qu ou n d n d bu qu nou n on m qu ou n u no omm n m n qu n m d nom d d nom n on p nd un ngu u J d m m qu Vo nou y n n d o « b o um n oub » p ff ¶M m n d bo d nom u d « p u g nd» u don u d nomb u mp u M omm n n p n homm n m omp gu n uppo n qu u n n n dou p u g nd d p u g nd p n p n u u ud p o u d np u dA b h Dü qu ou d n u g u m u n p g g ph do d m m d n u n m n ndu p onon nom n u un u d g u S n oub qu n m d mp u Vo d ngu o o u mo n n p u d qu n n d bb o h qu n pub n d u h u op o m Co pond n d N po on NRF n 1943 p m N po on u ou d hu mp u d on du S u d n p o on «M o o m » n 1959 nfin L Con on Bon p u C ub d Am du L n 1968 ob p u d n n p opo on ypog ph qu ¶ Vo n u o h n qu o û b ho mo qu û n qu n u Vo oup n n ngu d b on d ommun on pub qu pou n m n n un g n m u un p on n un n d m g d ou u d n d n n d qu un on u n u ou d hu un n y op d d ypog ph n on u fi d o on qu on d ou u d d m g n u ou d pub d ffi h d p qu g u d u on d u on d pho og ph d mp on d h ff d d p b nd u u d mp P u n o d n un ou n p o onn M om g où on ou p udonym qu ond n 1935 n m u qu n 1940 un d n num o n 1944 ¶E ô d qu fi u nm p o on n o n o u u u n An qu nd d 1944 1947 u dm n u d u d d on D no d L homm oud oy d C nd p o n 1926 d n pou G mod n m ou u d LO m u du m m C nd L m n oup d A hu M T op qu du C n On pou pu m u ho Vo û on u d on n dou u on nou n h no m mo du d un ond M u N d u ¶M h m d un o d o h n g d g qu Vo fi bonh u E un o p o h g d mp d on po p o o on d m n onn u on d p u d u u qu d 1926 du d ng pu u m u d G b K h Ch on m n n u p g on p o ond u mou d Ang d Ang d u u u m u ou n pou u on bu on d ypog ph d mp m d d on ou non nou qu p qu m n ou u m n nu g d n mond on d o g n ou d on ng o onn F u pp Tm ou n ng pou qu u n n qu u ou d hu n p mo n F u nomm n o g nd S n y Mo on p ob b m n m u m d Vo n Ang on ypog ph qu du T m d En op d B nn d P Un d C mb dg d Mono yp ¶ Vo n o Vo o qu n np B um n h d 1926 pou on p on d ou u d G m n n d n un fl on u o h m g d m qu — n n u du ogo n o u n u d o on «L M qu » d 1929 pu d m u g d SNCF d u nom u m m M m n Vo n u p n n d m u mon qu n dou on n p m ogo ¶ — n 1951 O d Pub P N d S u ou d hu nou on d ommun on omm d un n mb d n d hn qu un o p qu ffi d pu ong mp ou p d Vo n m ¶M Vo n p Vo Vo ou n d d upp m d mo pou du un po n po u mb d p d n ou u n n p p b qu qu onn Un don o n b m n d p u ou o ou mp m n Vo ou u un nom n E b u oup p u d b n p n d nomm fl on u g ph n un d ppo m u d Vo fl on ypog ph qu ¶ L mp m n p moy n d p n mod n n ou h u qu d p o ob g p hum n on o p n o m on on p on ou o m du nd d du d gu L n n d p g omm un d b 13 23 51 m m N M m m m m m W ndows T ueTypeW ndows Pos Sc p Mac Pos Sc p ¶ Mo e de a s ¶ Mo e de a s ¶ Choc™ by TC Fon Fam y ¶ M s a ® Fon Fam y L no ype O g na s ¶ OpenType ComOpenType S dW ndows T ueTypeW n dows Pos Sc p Mac Pos Sc p ¶ Mo e de a s ¶ Mo e de a s ¶ M s a ® Fon Fam y ¶ Choc s a adema k o L no ype GmbH and may be eg s e ed n ce a n u s d c ons M s a s a adema k o L no ype GmbH eg s e ed n he U S Pa en and T adema k Office and may be eg s e ed n ce a n o he u sd c ons ¶ An que O ve and Banco a e adema ks o Madame Ma ce O ve ¶ Fo u he n o ma on do no hes a e o con ac us v a Phone 49 0 6172 484 418 Fax 49 0 6172 484 429 e ma n o@ no ype com m 4 39 4 ¶N m BN m CTROTYPOGRAPH m m mo n m n d o d L m g u pu b n h pu d d on don Vo p pu d qu do g pou qu on pu ym m n pou do g p n pou on nu h b Vo ond on qu omp d bo d m En m m mp nou pou on n pou b qu un p d mo on d Vo ou on n d n nn u don d qu nom du p Un nom qu b un ond o n 1926 u d po n o d n o qu on u ho m ou p n g d J qu M n dA u E n n du p ou qu un homm d gu u nom u nom d gu m p o qu n u p u m n ou n n d ou on d h o d m m qu on n n o qu on ond on d un o u d d ou homm d u d hum n qu h un d nou oud pou o gn d on nom Vou o omm n u d u og qu d 1914 n nd n 1917 1918 n p u ond h o m m d no omm n p p u g nd p n po qu d mm n Vo n boh m ou ô oy ¶ E oud on un n n omm n n 1965 n on Vo J p qu o h N on fi R h d qu u h u u d d m n oy un u u d oup d nu u ou d hu p n ommun on n g b b o h qu d on p Lu n P o n L nom d g ou ou m d ou n d pu 1952 n on d Lu ond p Vo J nG J n G ono Lu n J qu Rob R n p n u p G dB n h d ond n 1961 C n u u d H u P o n C u p od d d Vo nqu n nq n ou u h b d un on d un p og mm pu g n m n h o d R n on d Lu m b u oup p u d n on d p d ou no u p o onn d C qu o g n n p o ond d mp m n on n n d d ff n hn qu u qu p onn n u p u ou n pu g n u g u u bo bo d n u pho o u off n ou ou qu ou o dn u p o ond m n qu u m n qu qu un omm u un fl on omm nn qu nou m nqu n n dou pou on on mo « ng obo n qu n nou ng n » on u p up d num o d m gn fiqu o on d C No num o ho d C u p o onn du m m nom don u d 1949 1964 on un o nnu d ou h do u d p p g ph d n u g u pho og ph g ph mp m u qu on d qu n n d nn g ph qu d no mp ¶ Mon d o offi m n on u n po n b ou ng m ou g d un bou du g u g o p n u ud m u n d on b L Ch n pou n ud n on d hô u Ch n u d n on qu donn où u p u pu n nd u ho qu un n u u pou b u oup Ch n n u n dou un p u g m o gu E d Ch n n po d n p m m on n du g qu n on n pp d un u d nfin onqu Monod Tou un mo don d mp onn d d n un h ng ng p u ou mo n pp o m m n fin d n po d yon ou n u ng m don qu n n on Bon p u ou N po on ou N po on don d un ô ou d u p o d ph b qu L Tou B on Éu d p g nd ou on n oy un ou u u gn u M m n Vo un d p u n qu b mod n u u u u u ou y u d un un kh gn u L ou ou g d ypog ph u ou u on g ph qu d Vo qu u ou d hu n d u n pu d h h d pu n pu p onn m n o o m n qu qu ou pou ou un p o g n on u h mn d p g C n don p nd o n on Vo p u g n un mo du n ou u d n d m d p g on mp m n u n p b ou ou u n pp n g u p m d qu nou u o mp oy no gu ¶ Qu n u o d u qu u on ô oy d nn du n u o u m m d un u p n d on m D b ny P gno qu n 1927 mpo h du Fu u ou m n d d m on M u Rob on d ou ou pou qu p o o yp ypog ph qu d Un on L n d Éd on u o u d Mo d B um h P u b d nomm qu n 1934 ou n L T mo n m d ou ou J nG J n G ono don pub n 1995 d n num o 12 d m u L Ch d T o Mo d Gu nb g C don m on J n G ono un ong n nd n d 1954 où Vo n n o u d u m p m ypog ph on qu d un nnon u d on G m d m p u n u b n n M Luh n qu n u u g n d n u on qu u n d o nd L L ou du XX S n 1927 n p om pou qu d n n d p u d mp p n n h o d mp m d A Z P Lyon M d n don u n 1928 on ypog ph qu É o du Lou qu m m nn h g d ou D n pou qu o dn d on ng d o u d J n Au n n 1933 G L y P n mp H m qu u onfi n on d omp u u ogu n 1935 1937 SNCF n 1938 L m n d Fn n n 1945 R d od ffu on n n 1947 ou dm n on qu u onfi n on on ypog ph qu d n mb d u mp m pou qu n n d 18 02 08 13 18 50 m m m m m m ¶N m m BN R mm ¶ ANTHO OG ¶ MARC PROU T DU CÔT D CH WANN ¶ TH MAT QU ROTAT V RYTHM ¶ ANG O C R M UN PANORAMA D A PR MAGA N ¶ AR KYROU OMM NOU D V NU D C ON CU TUR ¶ AUD O GU D M CH G ROUD UXU MAC U NA T A TYPROGRAPH ¶ M CH CO T T VA NT N V RHA G AP UR T ¶ TH MAT QU PRAT QU ¶ RANÇO R CHAUD AU À A R CH RCH D TYPOGRAPH OUB ¶ RAN ÇO N V U M MO R T R ¶ ABR CAT ON MA ON PA AG N MAG ¶ A A N BAU R UN CH M N D CR TUR DAN V AG D UR ¶ TH MAT QU MPR NT ¶ M CHA CA N AU RV C D P U GRAND CR VA N DU XX C ¶ D D R MATH U C NTR D VR D AR T T N ANC ¶ P RR CO T T MMANU ANT T A P D UM R UN A OC AT ON D TR C N HAUT PROV NC ¶ AD N GOY T BOBY T APO NT ¶ TH MAT QU B MAG ¶ ACQU MONN R RABA À MAG C NT QU NOUV NOUV R A T ¶ RG CORT MOUV M NT T CARACT R ¶ TH MAT QU RAGM NTAT ON ¶ N CO A TA N MACH NAT ON ¶ AUD O GU D C ARO A MA ON D U UN T XT HAB T A B D M M M P R 4 4 23 H fi m ffi mm m m m m m m m m m m 8 m m m m m m m m m 9 m W m m m m m m m m m m m m m m m m mm m M m ¶R m A M m m m m m m m m m 8 02 08 4 38 24 m m D m m m m m M m m mm m m m m m m m m m m m m m mm m m m m m m M mm H XV m A C m 4 37 5 G M m C Am D m & A H T m m & T m m m mm A H mm T M ¶ B m AT m mm T œ m m m T m m m m M m A mm ¶N m m BN A m R mm ¶ ANTHO OG ¶ MARC PROU T DU CÔT D CH WANN ¶ TH MAT QU ROTAT V RYTHM ¶ ANG OC R M UN PANORAMA D A PR MAGA N ¶ AR KYROU OMM NOU D V NU D C ON CU TUR ¶ AUD O GU D M CH G ROUD UXU MAC UNA T A TYPROGRAPH ¶ M CH CO T T VA NT N V RHA G AP UR T ¶ TH MAT QU PRAT QU ¶ RANÇO R CHAUD AU À A R CH RCH D TYPOGRAPH OUB ¶ RANÇO N V U M MO R TR ¶ ABR CAT ON MA ON PA AG N MAG ¶ A A N BAU R UN CH M N D CR TUR DAN V AG D UR ¶ TH MAT QU MPR NT ¶ M CHA CA N AU RV C D P U GRAND CR VA N DU XX C ¶ D D R MATH U C NTR D VR D ART T N ANC ¶ P RR CO T T MMANU ANT T A P D UM R UN A OC AT ON D TR C N HAUT PROV NC ¶ AD N GOY T BOBY T APO NT ¶ TH MAT QU B MAG ¶ AC QU MONN R RABA À MAG C NT QU NOUV NOUV R A T ¶ RG COR T MOUV M NT T CARACT R ¶ TH MAT QU RAGM NTAT ON ¶ N CO A TA N MACH NAT ON ¶ AUD O GU D C ARO A MA ON D U UN T XT HAB T m œ m m O fl m m C A fl H m m C& m m m m ffi m m m 08 m m m m m m m m m m m m m m m 8 0 m m m m m m m 14:45:49 m m W m ffi E ¶ View l a bwor k s’ m ap ¶ Ta ke n i n a pl ac e w i t h no n a me (See mor e pho tos or v id eos h er e) ¶ Wou ld you l i ke to comme n t? ¶ Si g n up for a f r ee ac cou n t, or s i g n i n ( i f you’r e a l r eady a me m ber). m m m m m ffi m m ffi m m m m m m m m m 8 0 m C m m N mm A m ¶ œ ¶ M 00 ¶ 5’ ¶ H m M G m m 8k 59dg H D m R R m B 0 ¶ m m m m ARCH V TYP O m ¶ A B P m w T m m m m m TYP O P R m R m w M m m & m m m A N 3 58 29 H AUB Am U w D m m m m m 08 m m m m 8 0 m ffi ffi m m m ffi ffi m m m ffi flic k r.com/pho tos/92745470@N00/464971365 mm mm m m m m m m ffi 18/02/08 14:45:45 m m m m m m m m 4 37 02 m m B m C & X X m AT H m ¶ m m m 8 02 08 4 37 0 P N A ¶ m m XV D m A A P fl U m P m m m m M m m & mm P m R AT C & m A P & m m P B w ¶ m mm m & w WA ¶ P M m T O R B W ¶ B m P M B M M G G ¶ R m T ¶V R m T w m T mA ¶R m m AT m m P C ¶ U mm C m D QU ¶ AN C M NT AV N R D A PAG DAN CYB R PAC ¶ T NN M N UR A R T TU T ON D PAC UR CRAN N NT RACT V T ¶ A A N PACCOUD CONTRAT D CTUR ¶ A G N RAT ON CTROTYPOGRAPH QU ¶ U N G N T NTR GN D RR R MOT AU D TOUR D UN PHRA ¶ NA A B RTON A R VANCH D CR PT ¶ YANN HARA AMBOU D CODAG TYPOGRAPH QU ¶ U AG NUM R QU D CR T ¶ H RV CRO N R D D T ON D T XT À A PUB CAT ON D DONN ¶ ANTO N MOR AU COPY T ATT TUD POUR A BR COP D U ON T TRAN ORMAT ON D CR AT ON ¶ TOMB UR COURT T RAG & D T ON À COMPT D AUT UR D GRAPHOMAN À TYPOGRAPHOMAN ¶ RANÇO R CHAUD AU R CTUR T PA MP T À R N ORMAT QU ¶ AN PAU MART N AG NDA P m ¶ O m m M m m m m m m m m m 8 02 08 3 58 29 w & M T H A G P ¶ AT m m T ¶T M fi D R R D P m w mm m m m m B w V T M D A m w w ¶ AT AT 0 B ¶ m m m m do goog om V w do d dhn8 %C3%A9 n UT m m m m fl NDU N U A Am fi m m m m B O M A m ¶ R ¶ M T T w T ¶ T m m mm m m U AU m m m m M m m ffi 14:44:49 m m 0 m m m m m M m m m m m m m m m ffi m m m mm m m m 08 ffi ffi ffi ffi m m ffi ffi m M m We fou nd 2 r es u l t s m a tc h i n g ve n dôme a n d ty pog r aphy. ¶ View: Mos t r elev a n t • Mos t r ec e n t • Mos t i n ter es t i n g ¶ Show: De t a i l s • Thu m b n a i l s ¶ Ve n dome Cop p er Wor k s ¶ Ve n dome Cop p er Wor k s ¶ Upload ed on 4 Ap r i l 2008 ¶ Cl ic k pjc h m iel’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By pjc h m iel ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... lou i s v i l le, g r ea t ty pog r aphy, bu tc h er tow n ¶ Al so t r y: ty p e, s i g n, blu e, ger m a ny or au s t r i a ¶ s pac er ¶ Jea n Ve ndome ¶ Jea n Ve n dome ¶ Upload ed on 18 Febr u a r y 2007 ¶ Cl ic k Wa l l zo’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Wa l l zo ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... pa r i s, ty pog r aphy, s i g n a ge ¶ Spon sor ed Res u l t s ¶ Ty pogr aphy ¶ Hi g h-q u a l i ty fon t ty p es i n a l l for m a t s a t Li noty p e. Tr y & buy. ¶ w w w.l i noty p e.com/ ¶ Fon t s.com - Buy a n d Dow n load Fon t s ¶ w w w.fon t s.com ¶ Ya hoo! Sea r c h m m mm m m m M m m m m mm m m m m w m ¶ P D w ¶ P B ff w T T www B A m M ¶ ¶ m ¶R M m m m m m m m m m m M m m w w P RK w K m ¶ m m C K & fi m mm K mm w m ¶P A K ff m XV m fl w AT fi m m m w ¶ G O m A C m O m ¶ C m m ¶ T m V P & ¶ H m ¶ A AT ¶M m ¶ © A P m A m ¶ ¶ ¶ m m m 8 02 08 3 56 40 T m ¶ mm C mm ¶H ¶ ff m m m m m m M m m m m P 3 43 26 P M P P ¶P ¶M m 2’ P ¶V ¶ AT m m W m m A B A m m m 8 02 08 3 55 04 R V P P ¶ P mm m w ¶V U m m m m m m m m m m m m m m m m m M m 8 0 m flic k r.com/sea r c h/?s=i n t&q =ve n d%C3%B4me+ty pog r aphy&m=tex t m m m m m m mm m mm m M m m m m m m m m M m m W m m m m m m m M ¶ m m m m m 3 56 40 w m R D G m m m m m m mm M m m ¶D G V m m mm m W mm m m m mm m & ¶P R m ¶ P Aff m m m m m m m m m m m m m mm m m m m m m 18/02/08 14:44:44 ffl m m m m m m m 14:44:26 ffi m m flic k r.com/photos/h a r dw i g/2197297493/ mm m m m m m 18/02/08 14:44:10 m m m m m m ffl Nicol a s Ta ffin ¶ 2. QUE RISQUE-T-ON AINSI DE MANQUER ET COMMENT ABORDER CET OBJET QUI N’EN EST PAS UN ? ¶ On voi t pa r l à q u e c e n’es t pa s u n iq u e me n t l a s i g n ific a t ion q u i i m por te d a n s u n r eg a r d s u r l a le t t r e. C’es t s u r tou t s a n a tu r e g r aph iq u e. L’i l l i s i ble es t au s s i p r ése n t q u e le l i s i ble d a n s le ty p e 1. Ce t te te n s ion es t toujou r s à p er fec t ion ner, à r e t r av a i l ler, el le ex pl iq u e l a v i t a l i té d e l a c r éa t ion ty pog r aph iq u e d e p u i s c i nq s ièc les. ¶ Re né Fau con ne t, RF.22.301, d iver t i s se me n t méc a nog r aph iq u e, 1961 ¶ C’es t p r éc i sé me n t l’i m p ér a t i f d e l i s i b i l i té q u i a obl i gé le g r aveu r à i nve n ter c es for mes q u i d i s pa r a i s se n t q u e son t les c a r ac tèr es ty pog r aph iq u es. L’œi l l i t les mo t s e t non les le t t r es. La ty pog r aph ie é t a i t e n con t r ad ic t ion avec l a c a l l i g r aph ie q u’el le te n t a i t d’i m i ter. Sé q u e nc e a n a ly t iq u e e t méc a n iq u e, el le s’op pos a i t au mouve me n t c a l l i g r aph iq u e. ¶ La ty pog r aph ie s u bs t i tu e au mouve me n t u n r y t h me for mé d’e m p r e i n tes e t d e bl a nc s, r y t h me d e l a m i se e n pa ge, d es m a rges, d es i n ter l i g n a ges, d es i n terle t t r a ges. La g r av u r e es t com me l a sc u l p tu r e : non pa s u n ajou t m a i s u n r e t r a i t d e m a t ièr e. C’es t le bl a nc q u i c i r c u le d a n s e t au tou r d es c a r ac tèr es, q u i con s t i tu e leu r for me, com me le for mu l a ie n t Ad r i a n Fr u t i ger ou Ray mon d Gid 2. ¶ C’es t b ie n pou r q uoi le c h a n ge me n t d e s up por t con s t i tu e u n p roblè me fon d a me n t a l pou r l a ty pog r aph ie : le bl a nc d e l’éc r a n c a t hod iq u e n’a pa s l a mê me n a tu r e q u e c elu i d u pap ier. Il n’es t pa s d es t i né à con ser ver, m a i s à a ffic h er. ¶ Le c a r ac tèr e id éa l d i s pa r a î t à l’i n s t a n t mê me où le r eg a r d g l i s se s u r lu i. Il l a i s se pl ac e au mo t, c a r c’es t le mo t q u e le r eg a r d d u lec teu r a t te n d, q u’i l g u e t te e t t rouve. Le ty pog r aph e a s a i s i l a v a leu r id éog r aph iq u e d u r eg a r d . Il a ajou té l a d i me n s ion d u te m p s à c el le d e l’es pac e. Il a r edon né à c e t a l ph a be t a n a ly t iq u e e t a bs t r a i t q u’i l ne fa is a i t q u’é p eler u ne v a leu r s y n t h é t iq u e. ¶ À cô té d u se n s, i l ex i s te b ie n u ne au tonom ie d e l’éc r i tu r e, u ne v a leu r id éog m m mm m m m m M m m m m m m m m m m 8 02 08 3 4 40 8 02 08 3 36 06 V M fi m 3 35 08 m mm m m m m m m m mm m m M m m m m m m m m m r e ncon t r esd elu r e.org/e te/ac tes98/t a f/t a f3.h t m l Urb a n Ty p e 342 ¶ Fu tu r a - Ca ffè It a l ic ¶ Mi s t r a l ¶ Fu tu r a ¶ View Flor i a n Ha r dw i g’s m ap ¶ Ta ke n i n a pl ac e w i t h no n a me (See mor e pho tos or v id eos h er e) ¶ g r a ffit i … k au m ges p r ü h t, sc hon e n t fer n t ¶ Th i s pho to h a s no tes. Move you r mou se over t h e pho to to see t h e m. ¶ Wou ld you l i ke to com me n t? ¶ Si g n up for a f r ee ac cou n t, or s i g n i n ( i f you’r e a l r eady a me m ber). m m ffi 0 mm m m m m mm m & GRAY m m C w C mm HAV OCK A A O P M P M T H R CH R D A T A G C M M m A B V C m U P mm H GOUN T C P P U m C Q ACK ON D H P D T w AN G m m mm P G m C D MA H RB M m P fi MA ON D R m G P CNR m ANDR CKANA B G R C NA ANC D CR TUR C m P R m m RAT C m œ m P CNR T NON P M P A m C P A m C C U V NDRY P R R A M C m ¶ C ¶ ¶ m A M C P m A M CHR T N P m œ m T C R GO N mm POU B B T C B XX m C P A m C A M C C P UG C A A ONT R P CC C G P m C A ANGAG A M P G m C P ¶W ¶ ¶ NA ANC A D CR TUR D mm T C C P A B C w B C WW D H T H CB W m B M m m 0 3 37 6 H T M GOUDY P m m m R m m D T m T ¶ w C R m m m m m C m AT M ¶ m R G C m m m G P m m GAUR A T G B T U C m T P mm GODART m C C m A m ff W M m A m T m m C A m GOUDY N T m w fi P P U MB m m m m m m m H m m m m m m m mm m m m m m m m M m 08 m m m m m m m m m m M m m m mm m 8 0 m 18/02/08 14:51:26 14:44:00 m œ W m W M m m m m m m M m m m m M m 09 m m m m m m M m m m m m m M m m m m m m m m mm m m m m m mm m m m H G G R P P m mm COH N M m M W m m mm m W M A ¶ O ¶ H H m 08 W M M m m M W m m m w M W 8 0 m m m m m m m m m m m m m m mm m m mm m m m M m m 08 M W M 8 02 08 3 34 09 ff m m m mm mm m M W m M m 8 0 m m m m m m m m m m m m M m m m M m m m m M m M m Res u l t s ¶ Mi s t r a l Wa ter Sof te ner s a t Low Pr ic es ¶ Buy Mi s t r a l w a ter sof te ner s on l i ne a t low p r ic es we h ave a ver y ex te n s ive r a n ge of o t h er... ¶ w w w.ezsof te ner.com ¶ Ni s s a n Mi s t r a l, Japa nese Used Ca r ¶ Lead i n g Japa nese Used Ca r Webs i te See t h e selec t ion of s i m i l a r mod el s. ¶ w w w.p ic k n buy24.com ¶ Mi s t r a l ¶ Projec t ion Sc r ee n s a t lowes t p r ic es. 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Sea r c h m m ffi m W m W m m m M M m m m m m m m m m m m m m m M m M m m m m mm m m m m M m m m m m m m m mm m m m m m mm m m m m m m m m m M 08 m m m M m m mm m m m 08 M m m m M m m m m W m m m M m m m m M M m m m m m m m m m m m M m 08 m m m m m m m 40’’ mm m m m m 0 6 M m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m M m m mm m mm m m m m m m m TYP Obser v a toi r e ty po_g r aph iq u e ¶ r ev u e ty p ¶ > p r ése nt a t ion ¶ > l i r e ¶ > s’a bon ner ¶ > com m a n d er ¶ > con t acter ¶ Proc h a i n s nu méros | Ar c h ives ¶ Li r e ¶ Ar c h ives e n l i g ne : vou s pouvez avoi r ac c ès à l a ver s ion tex te d es nu méros p r éc éd a n t le nu méro e n cou r s ic i. ¶ Au som m a i r e d u nu méro d eu x ¶ Nu méro 2 - h iver 2005 - 190 pa ges ¶ ISSN 1767-7505 / ISBN 2-915825-01-7 ¶ nu méro REVUE (com m a nd er) ¶ ÉLECTROTYPOGRAPHIE ¶ La ty pog r aph ie nu mér iq u e : po te n t i a l i tés, p roblé m a t iq u es tec h n iq u es, c r éa t ion, cod a ges, lec tu r es, s up por t s, éc h a n ges e t con ser v a t ion. Le doc u me n t nu mér iq u e : e njeu x, ac c ès. Des con t r i bu t ion s a i g u i l lon nées pa r Vic tor Hu go - «Cec i tu er a c el a» e n a n t holog ie. ¶ ANTHOLOGIE ¶ VICTOR HUGO ¶ CECI TUERA CELA ¶ ÉCRANS ¶ FRÉDÉRIQUE MATHIEU ¶ NOTES DE COMPTOIR TYPO-CATHODIQUES ¶ JEAN CLÉMENT ¶ L’AVENIR DE LA PAGE DANS LE CYBERESPACE ¶ ÉTIENNE MINEUR ¶ LA RESTITUTION DE L’ESPACE SUR ÉCRAN EN INTERACTIVITÉ ¶ ALAIN PACCOUD ¶ CONTRATS DE LECTURE ¶ LA 3E GÉNÉRATION ÉLECTROTYPOGRAPHIQUE ¶ JULIEN GINESTE ¶ ENTRE LES LIGNES, DERRIÈRE LES MOTS, AU DÉTOUR D’UNE PHRASE ¶ ELENA ALBERTONI ¶ LA REVANCHE DES SCRIPTES ¶ YANNIS HARALAMBOUS ¶ (DÉ)CODAGES TYPOGRAPHIQUES ¶ USAGES NUMÉRIQUES DE L’ÉCRIT ¶ HERVÉ LE CROSNIER ¶ DE L’ÉDITION Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ pa ge 4 d e 5 ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4407 ¶ Excoffon_ DSC4409 ¶ Excoffon_DSC4411 ¶ Excoffon_DSC4412 Excoffon_DSC4413 ¶ Excoffon_DSC4414 ¶ Excoffon_DSC4416 ¶ Excoffon_DSC4418 Excoffon_DSC4419 ¶ Excoffon_DSC4420 ¶ Excoffon_DSC4421 ¶ Excoffon_DSC4422 Excoffon_ DSC4423 ¶ Excoffon_DSC4424 ¶ Excoffon_DSC4425 ¶ 18/02/08 14:12:50 ffi m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m M m W m m m m m 18/02/08 14:12:13 m r ev u e ty p.com/l i r e.php#a r c h ives ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/i nd ex_4.h t m l 14:12:49 We fou n d 5,412 r es u l t s m a tc h i n g m i s t r a l. ¶ View: Mos t r elev a n t • Mos t r ec e n t • Mos t i n ter es t i n g ¶ Show: De t a i l s • Thu m b n a i l s ¶ Pa m... or m aybe Ga by? ¶ Pa m... or m aybe Ga by? ¶ Upload ed on 30 May 2007 ¶ Cl ic k Am a r i l l a’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Am a r i l l a ¶ Her pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... money, b i l l, f u n ny, g a by ... ¶ Al so t r y: ve n t, m a r se i l le, mer, f r a nc e or p rove nc e ¶ s pac er ¶ V e n t o u x ¶ V e n t o u x ¶ Upload ed on 3 Ma r c h 2006 ¶ Cl ic k i m ap i x’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By i m ap i x ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... voy a ge, road, t r avel, mou n t a i n ... ¶ ~~ d ayl i g h t t hou g h t s ~~ ¶ ~~ d ayl i g h t t hou g h t s ~~ ¶ Upload ed on 19 Febr u a r y 2008 ¶ Cl ic k Blu eju38’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Blu eju38 ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... pa r k, p i n k, t r ees, s ky ... ¶ I a m no t a lone... ¶ I a m no t a lone... ¶ Upload ed on 29 Se p te m ber 2007 ¶ Cl ic k Tony ç’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Tony ç ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... s ky, n a tu r a leza, c lou d s, br avo ... ¶ Mi s t r a l Ac t ion ¶ Mi s t r a l Ac t ion ¶ Upload ed on 6 Nove m ber 2006 ¶ Cl ic k Pier pol’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Pierpol ¶ Pier pol’s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... s u m mer, beac h, f u n, br avo ... ¶ Pu t t h e s t r awber r ies ou t to d r y ¶ Pu t t h e s t r awber r ies ou t to d r y ¶ Upload ed on 22 May 2007 ¶ Cl ic k Sup er r i ne’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Sup er r i ne ¶ Her pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... blu e, r ed, s ky, g r ee n ... ¶ 100_6249 ¶ 100_6249 ¶ Upload ed on 17 Ju ly 2006 ¶ Cl ic k Prou d love’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Prou d love ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... lego, a i rs h i p, s tea m p u n k ¶ Le Ci r q u e ¶ Le Ci r q u e ¶ Upload ed on 9 Ja nu a r y 2008 ¶ Cl ic k s ho t b a r t’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By s ho t b a r t ¶ s ho t b a r t’s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... blu e, s u n l i g h t, a bs t r ac t, f r a nc e ... ¶ Y l leg a l a p r i m aver a ¶ Y l leg a l a p r i m aver a ¶ Upload ed on 1 Ma r c h 2008 ¶ Cl ic k Ma r i s a Ga b í n’s bu d dy icon to ge t 18/02/08 14:37:02 18/02/08 14:13:16 Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4371 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC437185 14:12:13 M mm m mm m mm 8 0 ffi m Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4362 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4362 flic k r.com/sea r c h/?q = m i s t r a l&w=a l l&s=i n t 14:14:25 18/02/08 14:12:45 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4365.h t m l 18/02/08 14:43:26 Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / R_Excoffon_DSC_3586 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ R_Excoffon_DSC_3586 14:14:13 18/02/08 14:12:07 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/i nd ex_2.h t m l#23 m m mm 14:12:45 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4344.h t m l 14:11:36 m m 18/02/08 14:12:40 Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4371 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC437185 14:12:07 m m m m 08 m m m m m mm m m m 13:48:30 m m m m 03roger excoffon5062 m m m m m m m m 0 m m m m a1692.g.a k a m a i.ne t/f/1692/2042/7d/pa r i s.blog.le mond e. f r/files/03roger excoffon5062.j pg m ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/R_Excoffon_DSC_3586.h t m l Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ pa ge 3 d e 5 ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4384 ¶ Excoffon_DSC4385 ¶ Excoffon_DSC4386 ¶ Excoffon_DSC4387 Excoffon_DSC4388 ¶ Excoffon_DSC4389 ¶ Excoffon_DSC4390 ¶ Excoffon_DSC4391 Excoffon_DSC4393 ¶ Excoffon_DSC4394 ¶ Excoffon_DSC4395 ¶ Excoffon_DSC4396 Excoffon_DSC4397 ¶ Excoffon_DSC4398 ¶ Excoffon_DSC4400 ¶ Excoffon_ DSC4401 Excoffon_DSC4402 ¶ Excoffon_DSC4404 ¶ Excoffon_DSC4405 ¶ Excoffon_DSC4406 to t h e i r pho tos t r ea m By Ma r i s a Ga b í n ¶ Ma r i s a Ga b í n’s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... p r i m aver a, m a rg a r i t a s, be t a n zos, n i kon4600 ... ¶ Des nu d a te q u ier e el v ie n to ¶ Des nu d a te q u ier e el v ie n to ¶ Upload ed on 2 Dec e m ber 2006 ¶ Cl ic k Nos g u s t a el a g u a’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Nos g u s t a el a g u a ¶ Nos g u s t a el a g u a’s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Cu a n do los á n geles l lor a n... ¶ Cu a n do los á n geles l lor a n... ¶ Upload ed on 15 Ma r c h 2006 ¶ Cl ic k Ch au l a fa n i t a’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Ch au l a fa n i t a ¶ Her pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... w a ter, r a i n, t a g3, t a g gedou t ... ¶ Blow n aw ay... ¶ Blow n aw ay... ¶ Upload ed on 15 Ap r i l 2006 ¶ Cl ic k Su d’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Su d ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... r ed, bl ac k, f r a nc e, n a tu r e ... ¶ Sh el ter ¶ Sh el ter ¶ Upload ed on 5 Febr u a r y 2006 ¶ Cl ic k Su d’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Su d ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... l i g h t, bl ac k a ndw h i te, 15fav, w h i te ... ¶ “...Se nos v a todo...” (Ga br iel a Mi s t r a l - “Au se nc i a”) ¶ “...Se nos v a todo...” (Ga br iel a Mi s t r a l - “Au se nc i a”) ¶ Upload ed on 9 Ju ly 2006 ¶ Cl ic k Mc Lau’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Mc Lau ¶ Her pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... fee4 ¶ Ma r c h e à l’om br e ¶ Ma r c h e à l’om br e ¶ Upload ed on 12 Febr u a r y 2008 ¶ Cl ic k Tr a nu f’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Tr a nu f ¶ Tr a nu f’s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... s t r ee t, l i g h t, m a r se i l le, lu m ier e ... ¶ Mi s t r a l ¶ Mi s t r a l ¶ Upload ed on 22 Oc tober 2007 ¶ Cl ic k *Ka tc h*’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By *Ka tc h* ¶ Her photos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... m a r se i l le, colou r s, w i n d, q q ... ¶ Ros a d e los Vie n tos / Rose d es Ve n t s ¶ Ros a d e los Vie n tos / Rose d es Ve n t s ¶ Upload ed on 26 Ju ly 2007 ¶ Cl ic k n i mou’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By n i mou ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... a b i g fave, a n awesomes ho t, s up erb m a s ter p iec e, gold e n pho tog r aph er ... ¶ Mi s t r a l ¶ Mi s t r a l ¶ Upload ed on 20 Se p te m ber 2005 ¶ Cl ic k DIDS’’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By DIDS’ ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... ve n t, i n ter es t i n g, s ave me, w i n d ... ¶ Pa l ac io Verg a r a - se p i a ¶ Pa l ac io Verg a r a - se p i a ¶ Upload ed on 5 Febr u a r y 2008 ¶ Cl ic k s hu r i r uu’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By s hu r i r uu ¶ Her photos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... c h i le, lu z, se p i a, go t h ic ... ¶ Th e Lead er of t h e Su nflower s ¶ Th e Lead er of t h e Su nflower s ¶ Upload ed on 17 Ja nu a r y 2007 ¶ Cl ic k Azzy r aph a le’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Azzy r aph a le ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... s u nflower, lead er, p rove nc e, tou r nesol ... ¶ Blow i n g f rom Nor t h-Wes t ¶ Blow i n g f rom Nor t h-Wes t ¶ Upload ed on 18 Se p te m ber 2006 ¶ Cl ic k Ke tosea’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Ke tosea ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... s a r d eg n a, or i g i n a l, wes t, t r ee ... ¶ Hu n g (Up) ¶ Hu n g (Up) ¶ Upload ed on 9 Dec e m ber 2007 ¶ Cl ic k Gi l ( belyer72)’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Gi l ( belyer72) ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... s a i n t t rop ez, i h a tew i n d, g i l g u el f u c c i, jeh a i sc es a t a né m i s t r a l ¶ Pa t io i n ter ior d e El Le nc ero ¶ Pa t io i n ter ior d e El Le nc ero ¶ Upload ed on 27 Au g u s t 2006 ¶ Cl ic k Jes ú s Gu zm á n Moy a’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By Jes ú s Gu zm á n Moy a ¶ Hi s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... méx ico, wow, mex ico, ver ac r u z ... ¶ r i g070117 ¶ r i g070117 ¶ Upload ed on 17 Ja nu a r y 2007 ¶ Cl ic k s p r i n gofd a r k’s bu d dy icon to ge t to t h e i r pho tos t r ea m By s p r i n gofd a r k ¶ s p r i n gofd a r k’s pho tos t r ea m, or p rofile. ¶ Ta g ged w i t h... com p u ter, r i g, se tup ¶ Spon sor ed 14:37:06 18/02/08 14:14:20 18/02/08 14:13:07 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4364.h t m l Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4362 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4362 m m m 8 0 m m m 08 m m m M m m m m mm m mm m 8 0 mm W m m m m m m m m m m m m @ m 14:14:19 14:12:59 14:12:39 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4343.h t m l m Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / R_Excoffon_DSC_3585 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ R_Excoffon_DSC_35 Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4371 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC437185 Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4362 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4362 18/02/08 14:12:02 18/02/08 13:48:21 m ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/R_Excoffon_DSC_3585.h t m l ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/i n d ex_3.h t m l m m 18/02/08 14:12:22 14:12:02 13:48:20 Pa s t con fer e nc es ¶ ATy pI con fer e nc es a r e a lw ay s l ively a n d ver y v a r ied a ffa i r s. ¶ Eac h yea r t h ey h ap p e n i n a d i ffer e n t c i ty, u s u a l ly one w i t h a r ic h ty pog r aph ic h er i t a ge, a n d a r e org a n i sed w i t h t h e h el p of loc a l me m ber s a n d i n s t i tu t ion s. ¶ Du r i n g eac h con fer e nc e, a s m a l l tea m p u t s toge t h er a new s le t ter on s i te. For t h e l a s t few yea r s t h e new s le t ter h a s ap p ea r ed i n some for m on t h e web d u r i n g or ju s t a f ter t h e con fer e nc e. ¶ In t h i s pa r t of t h e s i te we h ave brou g h t toge t h er a n d a r c h ived t h e web p r ese nc e f rom eac h of t h e l a s t few yea r s w h er e t h i s i s pos s i ble. ¶ In some c a ses t h e con fer e nc e org a n i ser s h ave c r ea ted t h e i r 18/02/08 14:14:13 18/02/08 14:12:55 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4362.h t m l DE TEXTE À LA PUBLICATION DE DONNÉES ¶ ANTOINE MOREAU ¶ COPYLEFT ATTITUDE : POUR LA LIBRE COPIE, DIFFUSION ET TRANSFORMATION DES CRÉATIONS ¶ JEF TOMBEUR ¶ COURTS TIRAGES & ÉDITIONS À COMPTE D’AUTEUR : DE GRAPHOMANES À TYPOGRAPHOMANES ? ¶ FRANÇOIS RICHAUDEAU ¶ RELECTURES ET PALIMPSESTES À L’ÈRE INFORMATIQUE ¶ JEAN-PAUL MARTIN ¶ AGENDA ¶ Proc h a i n nu méro ¶ > Oc tobr e 2005 - nu méro 3 - r ev u e ac tes ¶ b â t i s seu r s d’e m p i r es ¶ Mo t s e t c hoses: le tex te i m p r i mé e t le l iv r e vou d r a ie n t a br i ter d es r e p r ése n t a t ion s lég i t i mes d u mond e ; tou c h a n t mê me oc c a s ion nel le me n t au s ac r é. Les i n tel lec tu el s q u es t ionne n t i n l a s s a ble me n t l a con s t r u c t ion d es r e p r ése n t a t ion s e t les évolu t ion s d u tex te e t d e l’i m a ge d a n s c e con tex te. Les g r aph i s tes, a r t i s tes e t ty pog r aph es le fon t d a n s leu r p r a t iq u e mê me, e n t r e i ron ie, s i mu l ac r es e t con ser v a t i smes. Ai n s i se con s t r u i se n t, au fil d es pa ges e t d es éc r a n s, les icônes, les vér i tés, les lu t tes d e pouvoi r e t les p r éc ieu ses i l lu s ion s q u i b â t i s se n t nos r éa l i tés. ¶ Ar c h ives ¶ * Ar c h ive d u nu méro 1. ¶ Re ncon t r es i n ter n a t ion a les d e Lu r e | C&F éd i t ion s 14:13:31 14:12:55 01roger excoffon5062 a ty p i.org/30_pa s t_con fer e nc es Excoffon_DSC4426 Excoffon_DSC4427 ¶ Excoffon_DSC4428 ¶ Excoffon_DSC4430 ¶ R_Excoffon_DSC_3582 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4371.h t m l 18/02/08 14:11:53 a1692.g.a k a m a i.ne t/f/1692/2042/7d/pa r i s.blog.le mond e. f r/files/01roger excoffon5062.j pg ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4366.h t m l Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4371 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC437185 14:12:22 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4342.h t m l ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/i nd ex.h t m l m m m W m 14:11:53 18/02/08 13:47:44 18/02/08 14:11:29 m m m m mm mm m m m m m ffi m m mm m m m m m 8 0 m m m m m m m mm m m m m m m m Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4341 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4341 Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me / Excoffon_DSC4362 ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po ¶ é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 ¶ p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ Ac c u e i l ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4362 Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ pa ge 1 d e 5 ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4322 ¶ Excoffon_DSC4323 ¶ Excoffon_DSC4324 ¶ Excoffon_DSC4325 ¶ Excoffon_DSC4326 ¶ Excoffon_ DSC4327 ¶ Excoffon_DSC4328 ¶ Excoffon_DSC4329 Excoffon_DSC4330 ¶ Excoffon_DSC4331 ¶ Excoffon_DSC4332 ¶ Excoffon_DSC4333 ¶ Excoffon_DSC4334 ¶ Excoffon_ DSC4335 ¶ Excoffon_DSC4336 ¶ Excoffon_DSC4337 Excoffon_DSC4338 ¶ Excoffon_DSC4339 ¶ Excoffon_DSC4340 ¶ Excoffon_DSC4341 m Roger_Excoffon | Hom m a ge au Gr aph i s te e t à l’hom me ¶ Les Ga ler ies Des i g n & Ty po e t Le Blog Des i g n e t Ty po é tu d e p éd a gog iq u e r éa l i sée pa r p e ter g a bor, g r aph ic d es i g ner | g r aph i k l a b | por t fol io | Tél: 01.44.84.37.07 | 06.80.13.90.90 p e ter. g a bor@g m a i l.com ¶ PrŽcŽd e n t ¶ pa ge 2 d e 5 ¶ Su iv a n t ¶ Excoffon_DSC4342 ¶ Excoffon_ DSC4343 ¶ Excoffon_DSC4344 ¶ Excoffon_DSC4350 Excoffon_DSC4351 ¶ Excoffon_DSC4354 ¶ Excoffon_DSC4355 ¶ Excoffon_DSC4357x3 Excoffon_DSC4362 ¶ Excoffon_ DSC4364 ¶ Excoffon_DSC4365 ¶ Excoffon_DSC4366 Excoffon_DSC4371 ¶ Excoffon_DSC4372 ¶ Excoffon_DSC4373 ¶ Excoffon_DSC4376 Excoffon_DSC4377 ¶ Excoffon_DSC4379 ¶ Excoffon_DSC4382 ¶ Excoffon_DSC4383 18/02/08 14:11:46 ty pog a bor.com/Roger_Excoffon/pa ges/Excoffon_DSC4341.h t m l 13:43:40 18/02/08 13:43:26 m m ow n webs i tes for t h e i r con fer e nc e, u s i n g tec h nolog ies w h ic h we c a n’t r e p rod u c e h er e. ¶ In some c a ses we h ave pa r t of t h e con fer e nc e webs i te bu t no t a l l of i t. ¶ In a l l c a ses w h a t you see i s w h a t you ge t. ¶ Al l t h e con fer e nc es ¶ ATy pI con fer e nc es h ave bee n h eld a n nu a l ly s i nc e 1957. Below i s t h e com ple te l i s t. ¶ 2007: Br i g h ton ¶ 2006: Li sbon ¶ 2005: Hel s i n k i ¶ 2004: Pr a g u e ¶ 2003: Va ncouver ¶ 2002: Rome ¶ 2001: Cop e n h a ge n ¶ 2000: Le i p zi g ¶ 1999: Bos ton ¶ 1998: Lyon s ¶ 1997: Read i n g, UK ¶ 1996: Th e Ha g u e ¶ 1995: Ba r c elon a ¶ 1994: Sa n Fr a nc i sco ¶ 1993: An twer p ¶ 1992: Bu d ap es t ¶ 1991: Pa r m a ¶ 1990: Ox for d, UK ¶ 1989: Pa r i s ¶ 1988: Fr a n k f u r t ¶ 1987: New Yor k ¶ 1986: Ba sel ¶ 1985: Kiel ¶ 1984: Lon don ¶ 1983: Ber l i n ¶ 1982: Beau ne ¶ 1981: Ma i n z ¶ 1980: Ba sel ¶ 1979: Vie n n a ¶ 1978: Mu n ic h ¶ 1977: Lau s a n ne ¶ 1976: Ha m bu rg ¶ 1975: Wa r s aw ¶ 1974: Pa r i s ¶ 1973: Cop e n h a ge n ¶ 1972: Ba r c elon a ¶ 1971: Lon don ¶ 1970: Br u ges ¶ 1969: Pr a g u e ¶ 1968: Fr a n k f u r t ¶ 1967: Pa r i s ¶ 1966: Ma i n z ¶ 1965: Zu r ic h ¶ 1964: Ca m br id ge, UK ¶ 1963: Vie n n a ¶ 1962: Veron a ¶ 1961: Za n dvoor t ¶ 1960: Pa r i s ¶ 1959: Pa r i s ¶ 1958: Du s seldor f ¶ 1957: Lau s a n ne 13:37:58 m m m m mm M m m m m ™ m m 0 m m m m mm mm m m m m m m m m m M M M Ja l leau / Fa so ¶ Pol ic es d e c a r ac tèr es ¶ Fa m i l les d e c a r actèr es ¶ In ter v iew s ¶ Des l iv r es s u r l a ty po ¶ Re tou r à l a pa ge d’ac c u e i l d’Affa i r e Es per lu e t te. In ter v iew s ¶ JALLEAU / FASO ¶ Reg a r d s c roi sés s u r l a ty po ¶ Pou r s’offr i r u n d é pa r t e n beauté, Affa i r e es per lu e t te es t a l lée à l’Im p r i mer ie n at ion a le r e ncon t r er d eu x c a r ac tèr es con t r a s tés. Fr a nc k Ja l leau es t tom bé d ed a n s q u a nd i l é t a i t pe t i t : d es s i n ateu r d e c a r ac tèr es tout e n t ier, i l pa r t a ge son te m p s e n t r e l’e n se i g ne me n t d e l a Le t t r e à l’École Es t ie n ne e t l a c r éat ion d e c a r ac tèr es nu mér iq u es à l’Im p r i mer ie Nat ion a le. Fr a nçoi s-Ma r ie Ma l le t, d i t Fa so, g r aph i s te, me t e n pa ges les c a r ac tèr es d e son com pèr e av a n t d e se t r a n s for mer lu i au s s i e n p rofes seu r à l a nu i t tom bée. Re ncon t r e avec d eu x ê t r e pa s s ion nés d e s i g nes. ¶ Col l a bor at ion à l’Im p r i mer ie n at ion a le Ca r ac tèr es nu mér iq u es / c a r ac tèr es plom b Le d es s i n d e c a r ac tèr es Cr éateu r s d e c a r ac tèr es nu mér iq u es Le mé t ier d e c r éateu r s d e c a r ac tèr es En se i g ner le d es s i n d e c a r ac tèr es Cu l tu r e e t c a r ac tèr es Ca r ac tèr es e t Soc ié té La ty pog r aph ie selon vou s Qu e r es ter a t-i l d e l a ty pog r aph ie plom b ? “ Ce n’es t pa s u ne r ec h er c h e p u r e me n t pl a s t iq u e ; c’es t ex t r ê me me n t fonc t ion nel e t s i ç a fonc t ion ne b ie n, nor m ale me n t c’es t beau. “ ¶ Affa i r e es per lu e t te Da n s q u el les mes u r es l’u n t r av a i l le pou r l’aut r e, p u i sq u e l’u n c r éé d es c a r ac tèr es q u e l’aut r e ut i l i se ? ¶ Fr a nc k Ja l leau En c e q u i nou s conc er ne ic i, le c a h ier d es c h a rges s t i p u le les d i r ec t ion s p r éc i ses à p r e nd r e. Ce q u i ne veut pa s d i r e q u e l a m i se e n pa ges es t d éjà d éc id ée. C’es t p r éc i sé me n t le t r av a i l e n av a l d u g r aph i s te q u i a d es con t r a i n tes d iffér e n tes d es m ie n nes. Je v a i s pa r exe m ple avoi r d es p ro- M m mm M M m mm m m affa i r e-es p er lu e t te.com/i n ter v iew s/i n ter pa r e n tja lleau fa so.h t m m ™ m m m M m m m m m M ™ m 18/02/08 13:37:43 W m m m m m m M m m m m m ™ M m m m M m blè mes d e l i s i b i l i té, d e cor p s, d’i m p r es s ion ou d e g r a i s ses d iffér e n tes selon c e q u e v a u t i l i ser le g r aph i s te q u i se conc e n t r e d’av a n t a ge s u r l a m i se e n cou leu r, l a d i s pos it ion, les for m a t s. ¶ Fr a nçoi s-Ma r ie Ma l le t Le besoi n d’u n c a r ac tèr e b ie n s p éc ifiq u e s’ac cor d e à d es nor mes, com me c el le d es c h a s ses con s t a n tes pou r l a p er son n a l i s a t ion ou b ie n au fa i t q u e le c a r ac tèr e soi t l i s i ble e n p e t i t, d a n s le c a s d es m ic ros le t t r es. Ces con t r a i n tes son t i n tég r ées d a n s le d es s i n d u c a r ac tèr e e t r elève n t d’u n ty p e d’u t i l is a t ion s p éc ifiée au d é pa r t. ¶ Fr a nc k Ja l leau Ces con t r a i ntes i nflu e nc e n t é nor mé me n t l’es t h é t iq u e d e l a fon te. Ce n’es t pa s u ne r ec h er c h e p u r e me n t pl a s t iq u e ; c’es t ex t r ê me me n t fonc t ion nel e t s i ç a fonc t ion ne b ie n, norm a le me n t c’es t beau. ¶ AE Qu a n d vou s t r av a i l lez pou r u ne com m a nd e, q u el les son t plu s p r éc i sé me n t les con t r a i ntes q u i r é pon d e n t à c e besoi n d e fonc t ion n a l i té q u e vou s d evez i n tég r er au d es s i n d u c a r ac tèr e ? ¶ Fr a nc k Ja l leau Pou r le fid u c i a i r e, no t a m me n t pou r d es pa s se por t s, l a con t r a i n te d e r e n t r er t a n t d e s i g nes à l a l i g ne i nflu e forc é me n t s u r l a c h a s se d u c a r ac tèr e. Un c a r ac tèr e é t roi t ou u n c a r ac tèr e plu s l a rge don ne u ne cou leu r ty pog r aph iq u e d iffér e n te. ¶ Fr a nçoi s-Ma r ie Ma l le t Pou r le pa s se por t d e Mad a g a sc a r, i l fa l l a i t q u e t ie n ne n t m i n i mu m 24 à 25 s i g nes pa r l i g ne pa r c e q u’i l s on t t r ad i t ion nel le me n t d es nom s à r a l lon ge. ¶ Fr a nc k Ja l leau L’éc h el le d es cor p s es t u ne au t r e con t r a i n te. Je s a i s d ès le d é pa r t l’éc h el le d es cor p s q u e v a u t i l i ser Fa so, c e q u i a d es con sé q u e nc es s u r le c hoi x d e g r a i s se d u c a r ac tèr e. Da n s l a m ic ro éc r i tu r e, on d esc e n d à d es cor p s o,9 : ç a fa i t pa r t ie d e l’i nv i s i ble, on ne d es s i ne plu s pou r ê t r e v u. Les d é t a i l s s up er flu s son t donc t r ès v i tes év ac u és : on v a tou t d e s u i te ver s d es fa m i l les d e c a r ac tèr es te n d a nc e l i néa les. ¶ Fr a nçoi s-Ma r ie Ma lle t Les e m pa t te me n t s brou i l ler a ie n t v i te l a v i s ion… ¶ Fr a nc k Ja l leau Et p u i s, c e ser a i t d iffic i le à i m p r i mer. Les con t r a i n tes d iverge n t selon les com m a n d es. Pou r le Cod e gé nér a l d es Im pô t s, c’é t a i t u ne économ ie d e pap ier : on c h a n gea i t d e for m a t, i l é t a i t donc néc es s a i r e d e d es s i ner q u elq u e c hose q u i p u i s se se com por ter d a n s d es p e t i t s cor p s. ¶ Fr a nçoi s-Ma r ie Ma l le t Il y a au s s i d es con t r a i ntes l iées à l a tec h n iq u e d’i m p r es s ion. Si le c a r ac tèr e es t i m p r i mé e n sér i g r aph ie, on s a i t q u’i l v a é nor mé me n t e n g r a i s ser e t q u’on ne p eu t pa s u t i l i ser u ne c er t a i ne fines se pa r c e q u e sou s c er t a i nes fines ses i l ne ser a plu s i m p r i mé. Les con t r a i n tes son t donc p u r e me n t v i s u el les ou b ie n r elève n t d e tec h n iq u es d’i m p r es s ion. ¶ Group e Im p r i mer ie Na t ion a le : ¶ i m p r i mer ie n a t ion a le.f r 13:35:19 m m m M m M m mm m ™ ™ m mm m m m M m m m m M M m m m m mm Ce l iv r e es t p r iv i leg ie pou r d i x a n s pa r le Roy nos t r e Si r e, & es t a ve nd r e à Pa r i s s u s Pe t i t Pon t a le n se i g ne d u Pot Ca s se pa r Mes t r e Geoffroy Tor y d e Bou rges - l i br a i r e, e t Aut h eu r d u d ic t Liv r e, e t pa r Gi l s Gou r mon t au s s i l i br a i r e d e meu r a n t e n l a Ru e Sa i nc t Jacq u es a le n se i g ne d es Troi s Cou ron nes. [1529]. Pe t i t i n-fol. d e (8) 80 ff. [Pa r i s, BnF., Fol.Rés.V.516.] (Rééd i t ion pa r V. Gau l t h erot e n 1549, e t t roi s éd i t ion s e n fac-s i m i lé : Pa r i s, 1931 ; New-Yor k, Joh nson r e p r i n t, 1970 ; Pa r i s, Bi bl iot h èq u e d e l’i m a ge, 1998. Pr é fac e d e Pau l-Ma r ie Gr i nev a ld.) WILDER (G. D.) & INGRAM (J. H.). - An a ly s i s of c h i nese c h a r ac ter s. Pek i n g, 1922. - New-Yor k, Dover, 1974. WOTZKOW (Hel m ). - Th e Ar t of h a nd le t ter i n g. - New-Yor k, Dover p u bl ic at ion s, 1967. In-8°, x v i i i-320 p., 254 fi g. (Fi r s t ed i t ion, 1952.) ZALUSKA (Yol a nd e). - Les Ma nu sc r i t s e n lu m i nés d e Dijon. - Pa r i s, CNRS éd i t ion s, 1991. 21 × 29,7 c m, 372 p., i l l. ¶ Wor k s hop ¶ h aut d e l a pa ge ¶ AVENTURE (L’) d es éc r i tur es, n a i s s a nc es, sou s l a d i r ec t ion d’An ne ZALI e t d’An n ie BERTHIER. - Pa r i s, Bi bl iot h èq u e n at ion a le d e Fr a nc e, 1998. 20 × 27 c m, 200 p., 140 i l l. CAHIERS DE LURE. - Ca ll i g r aph ie. Gér a r d Ba nc h a r d, Roger Dr u e t, Ma r t i n Du fou r, Ray mond Gid, Jea n-Cl au d e La m borot, Jacq u es Lerou x, Cl au d e Méd i av i l l a, Lad i s l a s Ma nd el, He n r i d e Mon t rond, Mic h el Ot t hofer, Nicol a s d e Sa i n t-Ag at h e, Od e t te Vér at e t Ré my Ma ger m a n s. - And e n ne, R. Ma ger m a n s e t Com pag non s d e Lu r e, 1984. 223 p., i l l. Pa r i s, Seg h er s, 1981. 576 p., i l l. IFRAH (Georges). - Les Ch iffr es ou l’h i s toi r e d’u ne g r a nd e i nve n t ion. - Pa r i s, éd. R. Laffon t, 1985. 2e éd. r ev u e e t cor r i gée, 1986. 335 p., i l l. ILLOUZ (Cl a i r e). - Les Se p t t r ésor s d u le t t r é : les m atér i au x d e l a pe i n tu r e c h i noi se e t japon a i se. - Pa r i s, Er ec, 1985. 24 x 34 c m, p., i l l. JACNO (Ma r c el ). - An atom ie d e l a le t t r e. - Pa r i s, CFE, 1978. JAMMES (And r é). - La Ré for me d e l a ty pog r aph ie roy a le sou s Lou i s XIV: le Gr a ndjea n. 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Auq u el es t con te nu l’a r t& sc ie nc e d e l a d eu e & v r aye p ropor t ion d es le t t r es at t iq u es, q u’on d i t aut r e me n t le t t r es a n t iq u es, & v u l g a i r e me n t le t t r es rom a i nes p ropor t ion nées selon le cor p s e t v i s a ge hu m a i n. ga ery mattsoar org Matt Soar ¶ Med a examp es o Excoffon s type aces ¶ Med a examp es o Excoffon s type aces ¶ Excoffon s Others Nord Choc Banco ¶ Excoffon s Others Nord Choc Banco ¶ A ew examp es o some o Roger Excoffon s other type aces Nord Banco and Choc n Montrea A photos by Les ey Husbands and Matt Soar ¶ Excoffon E sewhere ¶ Excoffon E sewhere ¶ A grow ng a bum o examp es o Excoffon s type aces n pub c p aces anywhere but Montréa Contr but ons we come ¶ M stra n Montrea ¶ M stra n Montrea ¶ Th s a bum s a og o store ronts and s gnage n var ous Montrea ne ghbourhoods that use or abuse Roger Excoffon s 1953 type ace M stra There s a bas c samp e o M stra n use r ght here Th s theme s d scussed n the art c e Excoffon s Autograph n the W nter 2004 ssue o Eye The nternat o na Rev ew o Graph c Des gn See a so Pub c Letter ng and TypoC ty A photos by Les ey Husbands and Matt Soar Th s work s censed under a Creat ve Commons L cense ¶ YMCA Sw mm ng Poo NDG ¶ YMCA Sw mm ng Poo NDG ¶ Graph c Des gn ¶ Graph c Des gn ¶ A se ect on o pr nt work rom the ast ew years ¶ * « prev ¶ * 1 ¶ * next » ¶ RSS RSS Feed Arch ve V ew Powered by zenphoto C G qu p u ou n mp oy n u n qu d Po h n gn qu J n F n o n p omn p n m b n p n n qu P E qu p n ng n ong d n g o h B k ou d u y n ô oy d p ypog ph n n ou p on bonh u ¶ M pu qu qu on d po qu d d o og oyon Au n qu qu u m qu n u p m u d n po h un d m u n n on m ¶ E n nom qu B n d mm n nd p b S n dou p A u b ¶ En ou pu qu qu on d G mond oquon G n on nou qu B u n o du u ypog ph P no Tou ou n É d B ng o u on ond om ¶ J Tomb u — 17 m 15 37 ¶ 2 ¶ m pou m g u n p o onn J n p n p qu mond on o u g n d p o g p ou moy n on ppo g d u u u ¶ J n don pp qu nflu n u n F n qu on on 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a s ua on ¶ Je c o s que e g aph sme e a ypog aph e peuven eflé e une cu u e de man è e ès exp ess ve Nos ac nes e nos ca ac è es son eflé és de a même man è e en g aph sme qu en mus que ou en nou u e même s nous ne sommes pas d ec emen conce nés Ma s e pense que e monde oub e ces vues pé phé ques e que a cu u e « a no » es souven c consc e à un c ché supe fic e où a cou eu a danse e a nou u e ép cée oue un ô e mpo an J espè e que es gens on p us o n que ce a E que es g aph s es c pou on exp o e e exp me ce e p o ondeu ¶ Mon ava en an que c éa eu de ca ac è es comme e ava de b en d au es dans a ég on es e ava de que qu un qu c o que ces dées de d ve s é cu u e e e d den é subve s ve son es moyens nécessa es pa esque es n e ag s sen e des gne e sa cu u e La cu u e nfluence e des gne e e c éa eu oca ma s ce c éa eu a une esponsab é c a e au ega d de ce e cu u e en a eflé an a poussan à bou a d scu an a p omouvan a changean a enouve an ¶ Je con nue de ava e dans ce e d ec on ca e pense que nous sommes ous en a n d évo ue ve s ce e vo e E encou age hab ue emen mes é ud an s à su v e ce e d ec on J espè e que de nomb eux au es des gne s on de même 17 27 50 18/02/08 19 43 12 http ga ery mattsoar org excoffon nmed a Med a examp es o Excoffon s type aces ¶ 210296_G ¶ FC0206Marse esCa e s zed ¶ F na Cut s zed ¶ Fr da ¶ MGP5413 s zed ¶ nwa_stra ghto_101b ¶ * « prev ¶ * 1 ¶ * next » ¶ * Tags ¶ * Roger Excoffon ¶ * type aces ¶ * Banco ¶ * Nord ¶ * M stra ¶ * Choc ¶ A bum RSS RSS Feed Arch ve V ew Powered by zenphoto 20 06 35 18/02/08 20 06 35 http ga ery mattsoar org M stra M stra n Montrea ¶ Th s a bum s a og o store ronts and s gnage n var ous Montrea ne ghbourhoods that use or abuse Roger Excoffon s 1953 type ace M stra There s a bas c samp e o M stra n use r ght here Th s theme s d s cussed n the art c e Excoffon s Autograph n the W nter 2004 ssue o Eye The nternat ona Rev ew o Graph c Des gn See a so Pub c Letter ng and TypoC ty A photos by Les ey Hus bands and Matt Soar 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Nous tournons le dos aux interfaces et faisons face aux programmes. Personne n’a le choix ou non des appareils. Il en va ainsi dorénavant et c’est le premier ministre qui le dit. Le 26 aout dernier, Jean-Pierre Raffarin déclare publiquement à propos des impôts « nous mettrons le curseur sur les priorités qui (...) » au lieu de l’expression habituelle « nous mettrons le doigt sur ». Autrement dit, le gouvernement se positionnera à tel endroit du programme. Quelque chose le dépasse constitutif de l’appareil dont il est mandaté pour 5 ans. Vilèm Flusser donne à appareil (Pour une philosophie de la photographie) la définition d’un « jouet simulant la pensée ». ¶ 1 Design : Mode de création industrielle qui vise à adopter la forme des objets (appareils, outils, machine) à la fonction qu’ils doivent remplir tout en leur conférant une beauté plastique qui rende agréable leur utilisation. Robert ¶ 2 Ainsi notre site Web est accessible à l’internaute en “mod_autoindex” du serveur Apache sous Linux, mode d’indexation automatisé des répertoires. Notre site FTP est défini quant à lui par le navigateur (logiciel client) que ce soit Explorer, Netscape, Mozilla ou tout autre logiciel utilisé pour aller sur Internet. ¶ 3 Interface : Dispositif grâce auquel s’effectuent les échanges d’informations entre deux systèmes - Interface utilisateur : Ensemble des moyens de dialogue entre l’utilisateur et l’ordinateur, regroupant l’usage des commandes. Limite commune à deux systèmes. Robert ¶ 4 URL : Uniform Resource Locator. Sur le web, c’est la méthode d’accès à un document distant, créant ainsi un lien hypertexte. Roland Trique ¶ 5 Code : Le code source est la représentation dans un langage humainement compréhensible du fonctionnement d’une œuvre. Le langage est choisi initialement par l’auteur. Ce langage peut-être également standardisé, normalisé ou tout au moins reconnu et utilisé de la même manière par un ensemble de personnes. Le code source peut être complété de commentaires et de documentation en langage naturel. Le but du code source est d’être utilisé par un dispositif de transformation en langage compréhensible (processeur, compilateur, interpréteur) par une machine numérique (un ordinateur) qui donnera le code machine. L’utilisation de ce code sur la machine donnera l’œuvre. Erwan Esnault ¶ 6 Canonique : Conforme aux canons de l’église - Application, forme canonique : formulations mathématiques liées de façon privilégiée à une structure. Eric S.Raymond ¶ 7 Vanilla : La vanille est le parfum préféré des américains en matière de crème glacée. Caractérise une technique standard et très classique. Exemple : The Mandelbrot set is the vanilla job of many fractal browsers. Roland Trique ¶ 8 Hacker : Accro, fana d’informatique (à l’origine, quelqu’un qui fabrique des meubles à la hache). Eric S.Raymond ¶ Autres références ¶ Liens concernant l’esthétique par défaut: ¶ Le Jargon Français (le jargon français par Roland Trique incluant la définition de l’esthétique par défaut) ¶ Ken Coar (programmeur du “mod_autoindex” du serveur web d’Apache, interface par défaut) ¶ Kevin Hugues (designer des icônes d’Apache, 1993) ¶ Jean-François Pillou (auteur d’un texte sur l’origine des ordinateurs) ¶ Ralph Waldo Emerson (International Dark-Sky Association) ¶ Tour Martini (l’esthétique pa défaut vu par Yves Bernard et Alain Geronnez) ¶ Pseudodictionary (connotation argotique de “par défaut”, définition de lbd) ¶ New Mediaeval Aesthetic (signe avant-coureur de l’esthétique par défaut par Rebecca E. Zorach, 1994) ¶ Conférence sur l’esthétique par défaut lors des deuxièmes rencon- tres du CEDAR en ligne, septembre 2002 ¶ Liens concernant l’informatique, la science et la religion : ¶ Edward Fredkin qui pense depuis les années 70 que l’Univers est gouverné par un automate cellulaire. ¶ Ray Kurzweil relate la nouvelle communauté de scientifiques qui considèrent les schémas d’informations comme les constituants ultime de la réalité. ¶ Stephen Wolfram auteur du livre qui a fait scandale “A new kind of science”. ¶ Konrad Zuse qui écrivait dès 1967 dans un article intitulé “l’espace calculateur”que l’Univers est assimilable à un calculateur. ¶ Annexe ¶ 1. Remerciements, Crédits & Licence ¶ Merci beaucoup à Erational, Makoto, Robin et Sonia qui ont participé à l’apparition de ce texte. ¶ Copyright © 2002 Etienne Cliquet. ¶ Copyright (c) 2002 Etienne Cliquet. Permission est accordée de copier, distribuer et/ou modifier ce document selon les termes de la Licence de Documentation Libre GNU (GNU Free Documentation License), version 1.1 ou toute version ultérieure publiée par la Free Software Foundation, sans Sections Invariables, sans Texte de Première de Couverture, et sans Texte de Quatrième de Couverture. Une copie de la présente Licence est incluse ici. ¶ 2. Téléchargement ¶ J’ai hésité plusieurs fois sur la forme à donner à ce texte mais finalement, j’ai opté pour une forme spatiale, emprunté au HOWTO ou mode d’emploi sur les conseils de mes Beta-lecteurs. Cependant, je propose ici la version à télécharger, plus proche d’une esthétique par défaut. En mode console, le format Reader, déroule le texte automatiquement à l’écran tel un générique : ¶ Defaut.zip ¶ Français ¶ Windows (95-98-200-XP) ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ Default_wEn.zip ¶ English ¶ Windows (95-98-200-XP) ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ Defaut_lFr.zip ¶ Français ¶ Linux-Unix ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ Default_lEn.zip ¶ English ¶ Linux-Unix ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ Defaut_mFr.zip ¶ Français ¶ MacOSX ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ Default_mEn.zip ¶ English ¶ MacOSX ¶ Version 1.0 (08/2002) ¶ 3. Notes des lecteurs ¶ Questions, critiques, reactions, remarques sur « l’esthétique par défaut » sont bienvenues. J’utilise moi-même cet espace pour ajouter des commentaires, nouvelles idées necessaires à la construction des prochaines versions. Et c’est ici ! ¶ Dernière modification le 28 Août 2002 ¶ Retour à Téléférique ¶ Valid HTML 4.01! 17:43:52 Froggy vanilla ? Serait-ce le nom de la dernière mode berlinoise ou celui d’une mouvance no-design ? La fripe hype serait-elle si différente des objets Muji ou du graphisme d’Experimental Jetset ? La fringue folklorique serait-elle plus typique que l’Helvetica1 ? Et cette police phare du style international représenterait-elle l’uniformisation all over the world ? De prime abord, le travail typographique de Roger Excoffon est étranger à ces questionnements. Né en 19102, attaché à sa Provence natale, Roger Excoffon s’est attelé à dessiner des polices de caractères que nous pourrions simplement ranger du côté du vernaculaire ; le Banco, le Choc, le Mistral furent si populaires. Nous pourrions dire qu’Excoffon fut “ le responsable ” de l’identité visuelle3de la France d’après-guerre. Ce serait froggy et c’est tout. Encore aujourd’hui, des affichettes composées en Mistral impressions jet d’encre, se trouvent en vitrine des commerces. Ses fontes les plus connues furent numérisées par ITC. Nous les trouvons dans les premiers sets d’Adobe, société qui détient le quasi monopole de la création assistée par ordinateur. Sur n’importe quel PC de n’importe quel utilisateur, des copies de ses caractères sont dans le système. Depuis leur création jusqu’à nos jours, par leur omniprésence dans le paysage graphique occidental, nous n’échappons pas à leur possible beauté vanille. À l’issue d’une comparaison avec le parfum ice cream préféré des américains, vanilla qualifie la notion d’esthétique par défaut dans le jargon informatique. * * * La gestuelle d’Excoffon a été et est toujours adoptée sans préférence par des boulangeries, boucheries, épiceries. À l’instar d’une norme, nous reconnaissons la graphie du maître de l’arabesque4 à l’enseigne des petits et des grands magasins. Cette fièvre s’est étendue au-delà des frontières de l’hexagone, nous parlons du Mistral à Montréal5. Courantes et internationales, les scriptes que nous aurions pu assimiler comme vernaculaires au premier coup d’œil se retrouvent donc associées aux qualités du véhiculaire. L’anglais6, langue véhicule des écrits scientifiques, le Mistral, typographie véhicule des dépanneurs ?! Dans une appréciation de type vernaculaire, notre objet — la lettre — fait image. Au-delà d’être le médium d’un esprit, son dessin connote un contexte géo-temporel. Si le ductus d’une capitale romaine rappelle qu’elle fût gravée dans la pierre d’un arc de triomphe, le tracé d’une humane donne à voir la griffe d’une plume renaissante sur un parchemin. Dans un phénomène de persistance rétinienne des images résiduelles accompagnent ces fontes. Les sensations d’un univers historique émanent de la madeleine typographique. Mais existe t-il un caractère suffisamment transparent qu’aucun pouvoir d’évocation n’envahirait ? Lorsque j’écris cet article, la police par défaut de mon traitement de textes est le Times New Roman — dessiné sous la direction de Stanley Morison. Ce typographe anglais revendiquait une invisibilité de la nouveauté7. Inspiré de divers caractères anciens, l’apparence du Times aurait dû s’oublier ; à l’antithèse de cette * * * * conception se placent les caractères d’Excoffon. Par ses caractéristiques nous percevons immédiatement la nouveauté du Vendôme8 , par son grand audimat nous n’évitons pas l’aspect du Times. Il ne possède a priori aucune fantaisie, en outre, son invisibilité est impossible, reconnaissable entre mille, il marque tous les écrits administratifs. Utilisé à outrance dans ce milieu, il a son lot de signifiés. Nous aurions pu croire à son objectivité dans le sens où aucun engagement n’a été effectué. Seulement la neutralité n’est pas une affaire de non-choix. Souvenez-vous, nous parlons quotidiennement du style documentaire. Vanilla est un rêve. Lié à l’espace web, 1989, ce terme est aussi employé dans le cadre d’un programme sans option, ordinaire, et par ailleurs, pour signifier la désuétude des icônes Apache. Une beauté à la hauteur d’un dessert simple, modeste mais toujours aussi savoureux9 est une notion flottante. La métaphore recèle des coins de paradis perdu. La standardisation va d’un désir utopique d’échange. En omettant l’aspect financier de cette mesure, nous pourrions y voir une envie de communication sans entrave, tel l’espéranto. Seulement les formes suivent les modes. À l’ère de Babel, la question d’une esthétique au parfum vanille ne se posait pas. Notre ordinateur10 est tenu par des lobbies. Le par défaut s’impose comme la vanille est un adjuvant systématique dans la nourriture pour assouvir un public rendu addict. Cette forme dictée par plus haut devient une convention, elle est à nouveau reconnaissable comme telle. * * * Aucune forme n’a l’air de résister au diktat du design qu’elle fasse corps avec lui ou le récuse. Notre temps fait de cette esthétique la dernière mode low tech, et dans un mouvement similaire le Mistral se retrouve à l’enseigne des prêt-àporter branchés en Asie. Dans quelques années, nous pouvons imaginer être charmé par le look vieillot de nos interfaces actuelles. Les utilisateurs d’Apple, nostalgiques regrettent déjà la raideur de Mac OS 9 — sa typo associée est le Chicago, elle risque de le rester. Si le vichy est égal à une table, qu’une table équivaut à un repas, un repas à du champagne alors le champagne pourrait être équivalent au vichy. De synecdoque en métonymie, la baguette du syllogisme peut nous amener à réviser notre jugement du vernaculaire. Excoffon avec son allure d’English11 pourrait être notre vanilla et le par défaut la froggy du network. Nous disons croissant partout dans le monde, même si, ce que nous trouvons dans notre assiette sur une serviette en papier so chic, n’est pas du tout un croissant mais le truc par défaut du petit déjeuner vernaculaire à la française. Finalement, MacDo propose aujourd’hui un burger au roquefort dans le Larzac. * A. B.