Exposición Raquetistas en Gernika

EMAKUMEA ETA EUSKAL PILOTA / MUJER Y PELOTA VASCA
WOMAN AND BASQUE PELOTA / FEMME ET LA PELOTE BASQUE
Hemen aurkeztuko dugun lana,
Euskal Herria Museoak, duela 15 urtez
geroztik, emakumea ageriko egiteko
asmoz antolatzen duen egitarauaren
zati da. Hainbat artista plastikok hartu
dute parte egitarau horretan, hala nola,
Mabí Revuelta, Dora Salazar, Sonia
Rueda, Gema Intxausti, Mertxe Périz eta
Eulalia Abaitua artistek, eta oraingoan,
emakumeek euskal pilotan izan duten
zereginaren txanda izango da.
El trabajo que aquí presentamos forma
parte del programa que, dedicado a
dar más y mejor visibilidad a la mujer,
lleva adelante el Museo Euskal Herria
desde hace 15 años. Tras el paso de
diferentes artistas plásticas, como Mabí
Revuelta, Dora Salazar, Sonia Rueda,
Gema Intxausti, Mertxe Périz, Eulalia
Abaitua y otras, toca el turno ahora al
papel que las mujeres han tenido dentro
de la pelota vasca.
Funtsezkoa da Historia berriz
hausnartzea, ezabatutako arrazoibideak
bilatzea eta emakumeak arlo guztietan
duen zeregina berriz eratu eta zehaztea.
Eta horiek horrela, Bizkaiko Foru Aldundiak
dagokion manuetako bat bete du eta
Euskal Herria Museoan ikusgai jarri den
ikerketa-lan horri ekin dio.
Es fundamental repensar la Historia,
buscar discursos que han sido borrados,
rearticular, y redefinir el papel de la
mujer en todos los campos. Y en este
sentido, La Diputación Foral de Bizkaia
cumple uno de sus mandatos al abordar
este trabajo de investigación que expone
en el Museo Euskal Herria.
Garai bateko zestalariak eta pilotariak,
gaur egungo palariak … euskal pilotaren
hainbat alderditan eta jokamoldetan
aritu badira ere, inolako zalantzarik
gabe, urrezko tokia erraketistei
dagokie. Erraketa jokoak, 1917tik 80ko
hamarkadara bitartean hedatu zenak,
arrakasta eta oihartzun ikaragarriak
bereganatu zituen; hala ere, ez da sakon
aztertu. Horiek horrela, erakusketak
erronka berri bati ekingo dio,
emakumearen zeregina berriz pentsatu
eta haren jarduera aintzat hartzeko.
Horri ekiteko, laguntzaile ugari izan
dugu. Eskerrik asko horiei guztiei, beren
laguntza eta ekarpenagatik.
Puntistas en un primer momento,
peloteras, palistas actuales…. a pesar
de que han tocado diferentes aspectos
y especialidades de nuestra pelota, sin
duda, el lugar áureo corresponde a
las raquetistas. Su modalidad, que se
extendió desde 1917 hasta los años 80,
tuvo un enorme éxito y repercusión que
no ha sido estudiado en profundidad.
En este sentido, la exposición afronta
un nuevo reto repensando su papel y
ofreciendo un reconocimiento a su labor.
Para ello hemos contado también con
importantes colaboraciones a las que
no podemos sino agradecer su apoyo
y contribución.
Miren Josune Ariztondo
Miren Josune Ariztondo
Kultura Foru Diputatua
Diputada Foral de Cultura
3
4
SAKE.............................................................................9
TANTEO........................................................................17
KANTXA....................................................................33
KONTRAKANTXA.....................................................49
HEMEN ETA ORAIN................................................59
Bibliografia / Bibliografia......................................67
Esker onak / Agradecimientos............................69
WOMEN AND BASQUE PELOTA........................71
FEMMES ET LA PELOTE BASQUE...................83
5
Sarrera
Introducción
Antzinatik jokatu da pilotan, hainbat
jokamoldetan, munduan barrena, eta
jokoak Euskal Herrian lortu du osperik
handiena. Sortu zenetik, gizonarekin
lotuta egon da eta, hortaz, pilotalekuak
gizonezkoen lekuak izan ohi dira
beti. Hala eta guztiz ere, emakumeek
ere hartu dute parte pilota jokoan
aspaldidanik 1, eta, hain zuzen ere,
erraketa jokoan espezializatu ziren eta
lortu zituzten lorpen handienak2.
Desde la antigüedad, el juego de la
pelota se ha practicado a nivel mundial
en las más variadas modalidades, siendo
en Euskal Herria donde ha adquirido una
mayor notoriedad. Desde sus orígenes,
este deporte ha estado ligado al hombre
y los frontones han sido considerados
los más habituales lugares de presencia
masculina. Sin embargo, las mujeres
también han participado del juego de
la pelota desde épocas remotas1, y fue
la raqueta la modalidad en la que se
especializaron y con la que consiguieron
sus mayores logros2.
XIX. mendean gora egin zuen
emakumeen partaidetzak; 1885eko
bertso batzuek emakume pilotari baten
ekintza gogoangarria kontatu zuten:
bi partidatan, goizez eta arratsaldez,
1
R. de Berraondo. “Dama pelotari del
siglo XIV”, Revue internationale des ètudes
basquesen, Paris, 18. liburukia, 1927, 544-545.
orr.
2
“Euskal Herriko emakumeek erraketa
jokoan jokatzen zuten, baina ezarritako
okupazioek eta okupatzaile legitimatuek
pilotalekutik alde egiten zutenean baino ez zuten
jokatzen. Esaterako, gizon pilotariek jokamolde
nagusietan, esku pilotan ala palan, jokatzen ez
zutenean jokatzen zuten emakumeek Bilboko
Euskaldunan”. Olatz González Abrisketa. “Las
raquetistas: un caso de olvido en el juego de
la pelota”, Ankulegin, Donostia, 3. zenbakia,
1999ko ekaina, 30.or.
6
Es durante el siglo XIX cuando se
produce una mayor participación de
la mujer en la pelota, en 1885 unos
versos relatan la hazaña de una pelotari
1
R. de Berraondo. “Dama pelotari del
siglo XIV” en Revue internationale des ètudes
basques, Paris, t. 18, 1927, pp. 544-545.
2
“Las mujeres, en Euskal Herria, jugaban
a raqueta, pero lo hacían en los momentos en
que el frontón quedaba libre de las ocupaciones
instituidas y de los ocupantes legitimados. Así,
por ejemplo, jugaban en el Euskalduna bilbaíno,
cuando los pelotaris masculinos dejaban las
actividades relevantes: la mano o la pala”. Olatz
González Abrisketa. “Las raquetistas : un caso
de olvido en el juego de la pelota” en Ankulegi,
Donostia-San Sebastián, nº 3, junio 1999, p. 30.
bi gizon garaitu zituen Lazkaoko
pilotalekuan (Gipuzkoa)3. 1896an El
Pelotari aldizkariak bi emakumeen
arteko pilota-partida baten berri
eman zuen: “Abandoko pilotalekuan,
igandean, bi neskatxa abandotar
ederrek pilota-partida bat jokatu
zuten…”. Eta, 1897an, egunkariek
emakume pilotarien ikuskizunen berri
eman zuten, Valentziako Jai-Alai eta
Bartzelonako Condal pilotalekuetan
izandako partidez.
Berri haiek emakumea pilota
jokoan, hain zuzen ere, zesta-punta
jokamoldean profesionalizatu zenaren
lehen ebidentziak dira. Horiek horrela,
ez dugu María Unzueta ahaztu behar:
hura izan zen lehen emakume pilotaria,
inoiz profesional izan ez bazen ere 4.
Eibarren (Gipuzkoa)jaio zen, 1878an,
eta, hamabost urte zituela, Bilboko eta
Madrilgo pilotaleku profesionaletan
saioak egiten zituen.
3
Hernandorena. “Damas pelotaris
euskaldunas”, La Gran Enciclopedia Vascan, VIII.
liburukia. Bilbo, 1974, 415.or.
4
Cleto Unzueta. “La primera mujer
pelotari mundial: una eibarresa” Eibaren, Eibar,
164. zkia., 1974.
en el frontón de Lazkao (Gipuzkoa)
que venció a dos hombres en sendos
partidos, por la mañana y por la tarde3.
En 1896 la revista El Pelotari, informaba
sobre un partido de pelota entre dos
mujeres en los siguientes términos: En el
frontón de Abando jugaron el domingo
un partido de pelota dos agraciadas
jóvenes de aquel barrio… y, en 1897, la
prensa notifica este tipo de espectáculos
de mujeres pelotaris en el frontón JaiAlai de Valencia y en el frontón Condal
de Barcelona.
Estas noticias suponen las primeras
evidencias de la profesionalización de
la mujer en el juego de la pelota, en
la modalidad de cesta-punta. En este
sentido, no podemos olvidar a María
Unzueta, la primera mujer pelotari
aunque nunca fue profesional4, que
nacida en Eibar (Gipuzkoa) en 1878,
con quince años ya ensayaba en los
frontones profesionales de Bilbao y
Madrid.
3
Hernandorena. “Damas pelotaris
euskaldunas” en La Gran Enciclopedia Vasca, t.
VIII. Bilbao, 1974, p. 415.
4
Cleto Unzueta. “La primera mujer
pelotari mundial: una eibarresa” en Eibar, Eibar,
nº 164, 1974.
7
8
SAKE
CC BY-NC-ND-3.0-ES 2013 / KUTXATEKA
9
Frontón Condal Frontoia (Barcelona). 1897
Frontón Aizarnako Frontoia. Gloria Agirre, “Txikita de Aizarna”,
Joxeantonio Legoia
10
SAKE
Ikusi dugunez, zesta-puntan hasi
zen emakumea pilotaren zirkuitu
profesionalean; hala ere, ez zuen
jokamolde horretan lortu tokia Euskal
Pilotaren historiaren lorian.
Como hemos visto, fue la cestapunta la modalidad con la que la mujer
se inicia en el circuito profesional de la
pelota, pero no fue en ella en la que
conseguirá ocupar un lugar de gloria en
la historia de la Pelota Vasca.
1917an hamasei erraketistak osaturiko
talde batek Madrilgo Cedaceros
pilotalekuan aurkeztu zuen bere burua
jendaurrean. Ildefonso Anabitarte
(1878-1937) zestalari ospetsu eta XX.
mendeko lehen erdialdeko pilotaleku
gailenetako enpresariari zor zaio
erraketa jokoak hirurogei urte baino
gehiagoz irautea. Izan ere, Anabitartek
laburtu zituen kantxaren neurriak; berak
aldatu zituen erraketak eta berak asmatu
zituen esku pilotako piloten antzekoak
baina arinagoak ziren erraketa jokoaren
pilotak, erraketa jokoa ordurarte ohiko
erraketaz jokatutako jokoa baino
azkarragoa eta ikusgarriagoa izan zedin.
Eta Anabitartek berak bultzatu zuen
erraketa jokoa Atlantikoz bestaldera.
1917 es el año en el que un cuadro
de dieciséis raquetistas se presentaron
públicamente en el frontón Cedaceros
de Madrid. Quien hizo realidad que
esta modalidad se mantuviera a lo largo
de más de sesenta años fue Ildefonso
Anabitarte (1878-1937), afamado
puntista y empresario de los frontones
más relevantes durante la primera mitad
del siglo XX. Anabitarte acortó las
dimensiones de la cancha, modificó las
raquetas e ideó unas pelotas similares
a las de mano pero menos pesadas,
buscando un juego de raqueta más
rápido y vistoso que el practicado hasta
el momento. Y fue también él quien
impulsó la expansión de esta modalidad
al otro lado del Atlántico.
Aldaketa haiei esker, erraketisten
profesionalizazioa sendotu egin zen.
Hasiera batean kanpoko pilotalekuetan
pilotazale aritu baziren ere,
harrezkeroztik, jokoaren aurrerapenaren
ondorioz sortu ziren udal-eskoletan
prestatzeko aukera izango zuten.
Gipuzkoan, hain zuzen, Eibarren,
hiru eskola egon ziren: Astelena, El
Caminero pilotalekukoa eta udalpilotalekukoa. Geroago, Tolosako
Beotibar pilotalekuan, Zarautzen eta
Errenterian ere zabaldu ziren eskolak5.
Gainerako pilotalekuetan ere bazeuden
Con los cambios introducidos se
consolida la profesionalización de las
raquetistas. Si inicialmente habían
practicado en los frontones exteriores
como pelotazale, a partir de ahora
tienen la posibilidad de formarse en las
escuelas municipales que comienzan
a surgir a consecuencia del progreso
de este juego. En Gipuzkoa, en Eibar,
funcionaron tres escuelas, la del
Astelena, la del frontón El Caminero y la
del frontón municipal. Posteriormente,
se abrirán también escuelas en Tolosa,
en el frontón Beotibar, Zarautz y
Renteria 5. El resto de los frontones
5
J. A. Larrañaga. “Escuelas de
raquetistas en Eibar”, Eibaren, Eibar, 83. zkia.,
2008, 46-47. orr.
5
J. A. Larrañaga. “Escuelas de
11
profesionalak, pilotari ohiak batik bat,
pilotari izan nahi zuten emakumeei
irakasten zietenak. Erraketistek pilotajasotzaile eta pilota-saskiaren arduradun
bezala hasten zuten jardunbidea.
Emakumeek, kantxak utzi bazituzten
ere, pilotalekuetan irakasle edo kinielatxartelen saltzaile jarraitu zuten. Hainbat
agertokitan jardun zuten euskal pilotan.
Emakumeak bigarren mailakotzat
jotzen ziren zereginez arduratzen
ziren, hala nola, pilotak konpondu
edo josteaz. Carmen Gorospe artisaua
dugu emakume haien adibiderik
esanguratsuenetako bat. Hernaniko
(Gipuzkoa) Galarreta pilotalekuan
erabiltzen ziren erremonte-pilotak
konpontzen aritu zen. Carmenek artisauteknika eta lanabesen bidez josten eta
ordezten zituen larruak6.
Erremintak
Ildefonso Anabitarte erraketa jokoari
nortasuna ematen saiatu zen eta
horretarako, jokoaren erremintak berritu
egin zituen. Hasierako tenis-piloten
ordez larruzko pilotak erabiltzen hasi
ziren, esku pilotako ohiko pilotak baino
txikiagoak zirenak, hots, 50 eta 70 gramo
artekoak. Ondorioz, jokoa bizkortu
egin zen eta bere nortasuna lortu zuen,
pilotak hormaren kontra jotzen zuenean
sortzen zuen soinuagatik. Pilota horiek
erraketistek beraiek aukeratzen zituzten
zehaztasunez, eta arreta handia jartzen
zitzaion pilotak egiteko eta konpontzeko
moduari.
6
Carmenek artisau-lanetan erabiltzen
zituen lanabesak dohaintzan jaso ditu GernikaLumoko Euskal Herria Museoak, 2012an.
12
también contaban con profesionales,
generalmente ex pelotaris, que
transmitían sus conocimientos a las
futuras aspirantes. Estas comenzaban su
andadura de raquetistas como “titas”,
recogepelotas y encargadas del cestillo
de las pelotas.
Incluso después de retirarse de las
canchas continuaron en los frontones
como instructoras o ticketeras,
vendiendo boletos para las quinielas. La
presencia de la mujer en el ámbito de la
pelota vasca se extendió por diferentes
escenarios. Ellas fueron las encargadas de
labores, consideradas secundarias, como
la reparación y recosido de las pelotas.
Uno de los ejemplos más significativos
fue el de la artesana Carmen Gorospe
cuya vida profesional estuvo dedicada a
reparar las pelotas de remonte utilizadas
en el frontón de Galarreta de Hernani
(Gipuzkoa). Carmen cosía y sustituía los
cueros con una técnica y herramientas
totalmente artesanales6.
Las herramientas
Ildefonso Anabitarte intentó darle a
la modalidad de la raqueta identidad
con la innovación de sus herramientas.
Las iniciales pelotas de tenis fueron
sustituidas por otras de cuero, más
pequeñas que las habituales de mano,
con un peso aproximado entre 50 y
70 gramos. De esta manera el juego
ganó en velocidad y adquirió su propia
personalidad en la sonoridad del golpe
raquetistas en Eibar” en Eibar, Eibar, nº 83, 2008,
pp. 46-47.
6
Los utensilios empleados en sus labores
artesanales han sido donados al Museo Euskal
Herria de Gernika-Lumo en 2012.
Aldaketa hura zela eta, tenis-erraketa
baino erraketa sendoagoak eta
luzeagoak erabiltzen hasi ziren eta
horien eraztuna estutu egin zen.
Erraketa berriak Williams & Cia
baltzuak egiten zituen eta Britainia
Handian edo Parisen enkargatzen
ziren; ondorioz, garestiegiak ziren eta
denbora asko itxaron behar izaten zen
horiek jasotzeko. Berriro ere, Ildefonso
Anabitartek aurkitu zuen konponbidea:
pilotalekuetara maiz joaten zen Valentín
Zumalabe Mutrikuko (Gipuzkoa)
ebanista bikainari enkargatuko zion
erraketak egitea. Zumalabek berak
asmatutako lurrunezko teknika
baten bidez okertzen zuen lizarraren
zura; intxaurrondoaren zurezko
heldulekuak bereiz prestatzen ziren
eta, eraztunari lotu ondoren, zuloak
egiten ziren erraketari sokak jartzeko.
Pilotalekuetako erraketa-egileek jartzen
zituzten sokak. Artisau hark arrakasta
itzela izan zuen eta urte batean hiru mila
erraketa egin zituen, erraketa jokoaren
goraldian. Erraketisten jarduera
gutxiagotu zenean eta metalezko
erraketak agertu zirenean, artisauekoizpena desagertu egin zen.
de la pelota contra la pared. Estas
pelotas eran elegidas minuciosamente
por las raquetistas prestándose una gran
atención a su elaboración y reparación.
El cambio de pelotas obligó a utilizar
unas raquetas más robustas y largas que
las de tenis y con el aro más estrecho.
Estas nuevas raquetas fueron fabricadas
por Williams & Cia y se encargaban a
Gran Bretaña o París, con lo que su
coste se encarecía en exceso y las
entregas se dilataban en el tiempo.
Una vez más Ildefonso Anabitarte
encontró la solución al encargarle a
Valentín Zumalabe, un notable ebanista
de Mutriku (Gipuzkoa) y asiduo a los
frontones, la fabricación de raquetas.
Zumalabe curvaba la madera de fresno
con una técnica al vapor por él ideada,
los mangos de madera de nogal se
preparaban aparte y, una vez unidos
al aro, se procedía al agujereado para
el encordaje que, habitualmente,
realizaban los raqueteros de cada
frontón. Fue tal el éxito alcanzado
por este artesano que llegó a fabricar
más de tres mil raquetas en un año,
en el momento de mayor esplendor.
La menor actividad de las raquetistas
y la aparición de la raqueta metálica
supusieron la desaparición de esta
producción artesanal.
Prensa de pelotas y pelota
Pilotak prentsa eta pilota
13
Janzkera
La indumentaria
1917ko urtarrilaren 1ean Madrilgo
Cedaceros pilotalekua zabaldu zenean,
kantxara irten ziren erraketistek
“txapelak, begiztak eta koloretako
lepokoak zeramatzaten bereizgarri
moduan 7 ”. Harrezkeroztik, 80ko
hamarkadan desagertu arte, erraketisten
historian aldaketa ugari gertatu ziren
jokoan, ekipamenduan eta janzkeran.
Beste pilota-jokamolde batzuetan
bezala, zuria, gorria eta urdina izan
dira erraketisten ekipamenduen kolore
adierazgarrienak. Baina gonen luzerak
ekarri zuen garaien arteko aldaketa:
Cuando el 1 de enero de 1917 se
inauguró el frontón Cedaceros de
Madrid, las raquetistas que salieron
a la cancha llevaban como distintivos
boinas, lazos y corbatas de colores7.
A partir de este momento y hasta
su desaparición, en los años 80, la
historia de las raquetistas ha sufrido
numerosas transformaciones no solo
en la práctica del juego, sino también
en su equipamiento y vestimentas. Al
igual que en las otras modalidades de la
pelota, junto al blanco, el rojo y el azul
han sido los colores emblemáticos de los
equipajes de las raquetistas. Es el largo
de sus faldas el que marca el cambio de
los tiempos:
20ko eta 30eko hamarkadetan,
bernaraino iristen ziren erraketisten
gonak, eta galtzerdi zuriak eta xingola
batez orkatilari loturiko txapinak
zeramatzaten. Gerrikoan begizta
urdina edo gorria zeramaten, taldearen
bereizgarri moduan. Alkandorak lasaiak
ziren eta lepoa eta mahuka motzak
zituzten. Janzkera hura erraketistaren
arabera aldatzen zen, ez baitzegoen
janzkera ofizialik.
40ko hamarkadan, Moscardó jenerala
Euskadiko Pilota Federazio sortu berrira
iritsi zenean, pilotarien janzkeran
aldaketa nabarmenak gertatu ziren.
Gonak orkatileraino eta alkandoren
mahukak ukondoraino luzatzeko agindu
zuen. Janzkera hark kirola egitea zailago
bilakatu zuen eta, ondorioz, jokoa
artifizio handikoa eta freskotasun eta
naturaltasun gabea zen.
7
Luis Bombín Fernández; Rodolfo
Bouzas-Urrutia. El gran libro de la pelota : deporte
universal. Madril : Tipografía Artística, 1976,
1471.or.
14
En los años 20 y 30 las raquetistas vestían
falda hasta la pantorrilla, con medias
blancas y zapatillas sujetas con una
cinta al tobillo. Alrededor de la cintura
un lazo, azul o rojo, distinguía el equipo.
Las camisas, holgadas, llevaban cuellos y
mangas cortas. Esta indumentaria podía
variar, según la raquetista, en el estilo o
tela no existiendo una vestimenta oficial
para la práctica de este deporte.
En los años 40 la llegada del general
Moscardó a la recién fundada Federación
de Pelota Vasca trajo grandes cambios
para la indumentaria de las pelotaris.
Ordenó alargar las faldas hasta los
tobillos y llevar camisas con mangas cuya
largura llegaba casi hasta el codo. Esta
vestimenta no permitía realizar algunos
7
Luis Bombín Fernández; Rodolfo
Bouzas-Urrutia. El gran libro de la pelota : deporte
universal. Madrid : Tipografía Artística, 1976, p.
1471.
1917
Erakusketa honetarako, Mercedes de
Miguel diseinatzaileak erraketisten
janzkerak izandako bilakaeraz duen
ikuskera garatu du. 1985.urteaz
geroztik, diseinatzailearen sorkuntzak
estatuko nahiz nazioarteko ibiltokietan
aurkeztu dira. Mercedes de Miguelek
artean, bidaietan eta abarretan
hartzen du inspirazioa diseinuei forma
emateko. Oroitzapena duten ehunak
Será en los años 50 cuando se supriman
estas restricciones, en ese momento
las faldas llegaban hasta debajo de la
rodilla y las camisas podían prescindir
de las mangas. El tejido utilizado
acostumbraba a ser popelina, tela que
se adaptaba muy bien para la práctica
de este deporte por su ligereza.
Poco a poco, con las siguientes décadas,
se va acortando la largura de la falda en
consonancia a los movimientos propios
de las raquetistas. Y ya en los últimos
momentos de la práctica de la raqueta,
durante los años 70 y 80, se generaliza
el uso de polos, nikis, blancos de manera
similar a otras modalidades de pelota
vasca. Para jugar las quinielas sustituían
las blusas blancas por otras rojas o
azules, y habitualmente sin mangas.
Para esta exposición la diseñadora
Mercedes de Miguel ha desarrollado
su particular visión de la evolución
en la indumentaria de las raquetistas.
Años 40. hamarkada
Gutxika-gutxika, hurrengo
hamarraldietan, gonaren luzera moztuz
joan zen, erraketisten mugimenduekin
bat etortzeko. Eta erraketa jokoaren
azken urteetan, 70eko eta 80ko
hamarkadetan, polo eta niki zuriak
erabiltzen ziren, euskal pilotaren beste
jokamolde batzuetan bezala. Kinielak
jokatzeko, blusa zurien ordez blusa
gorriak edo urdinak janzten zituzten,
oro har, mahukagabeak.
movimientos propios de la práctica
deportiva de las raquetistas, por lo que
el juego resultaba artificioso y falto de
frescura y naturalidad.
Años 20-30. hamarkadak
50eko hamarkadan murrizketa horiek
kendu egin ziren; garai hartan gonak
belauneraino iristen ziren eta alkandora
batzuk mahuka gabeak ziren. Popelina
erabili ohi zen, oihal hori arina zenez,
primeran egokitzen zelako kirol egiteko.
Diseños de Mercedes de Miguel-en Diseinuak
15
16
aukeratzen ditu, jantziei egokituak,
nortasunez beteriko serigrafia finekin
eskuz margotzen dituenak. Buru-belarri
dihardu lanean artearen eta kulturaren
munduarekin batera; arlo horietako
pertsonaia entzutetsuentzat diseinatzen
du eta horiek janzten ditu. Oraingo
honetan, erraketista lirainek, trebetasun
dotorez marraztu direnek, XX. mendean
zehar haien historian izandako gertaera
gogoangarriak dakarzkigute gogora.
Orrazkeran eta janzkeran gertatutako
aldaketek, garaiko modak agindutakoa
agerian jarri ziren garai haietara
garamatzate.
Desde 1985, sus creaciones han
sido presentadas en pasarelas tanto
nacionales como internacionales.
Mercedes de Miguel se inspira en el
arte, en sus viajes… para dar forma a
sus diseños. Elige tejidos con memoria,
únicos a cada prenda que acostumbra a
pintar a mano con delicadas serigrafías
cargadas de personalidad. Colabora
activamente con el mundo del arte
y la cultura, vistiendo y diseñando
para reconocidos personajes de estos
ámbitos. Para esta ocasión estilizadas
raquetistas, dibujadas con elegante
destreza, evocan las diferentes etapas
que jalonaron su historia a lo largo
del siglo XX. Cambios en el peinado e
indumentaria nos remiten a épocas del
pasado en las que se hacen evidentes
los dictados de la moda del momento.
Años 50. hamarkada
Años 70. hamarkada
TANTEO
17
18
TANTEO
Pilotalekuetako kudeatzaileek pilotaritalde bikainak biltzeak arrakasta itzela
eman zion erraketa jokoari estatuan eta,
batez ere, Ameriketan. Emakume gazte
gehienak, euskal pilotan tradiziorik
handiena zuten herrietan biltzen
zituzten, Gipuzkoan batik bat. Baina,
paradoxikoki, Euskal Herrian ez zegoen
erraketa jokoan jokatzeko pilotaleku
ugari. Izan ere, Madrilen, Bartzelonan
eta Kuban edo Mexikon zeuden
erraketisten jarraitzaile sutsu gehienak.
Garai guztietako erraketistek bazuten
bereizgarri bat: buru-belarri aritzen ziren
erraketa jokoan, erabateko arduraldiaz.
Txikitatik hasten ziren pilotan jokatzen,
jolas moduan eta familiartean.
Gogoak erraketisten eskoletara edo
pilotari ohiekin ikastera eramango
zituzten. Kontratatzeko adina betetzen
zutenean (hamalau edo hamabost urte)
profesional egiten ziren, eta, oro har,
urte beterako kontratatzen zituzten,
erraketa jokoaren denboraldian,
egunean bizpahiru partida jokatzeko,
jokalari batzuek egunean lau jokatzen
bazituzten ere. Hilean pare bat egunetan
bakarrik hartzen zuten atseden,
eta pilotalekuen udako oporraldian
hartzen zituzten oporrak. Erraketisten
ordainsariak, errendimenduaren eta
ospearen araberakoak zirenak, partiduka
zenbatzen ziren, eta irabazle gertatzen
ziren kinielak 8 bereiz ordaintzen
8
40ko hamarkadan erraketista batek
hirurehun edo laurehun pezeta kobratzen
zituen hilean, eta hamabost pezeta, irabazten
zuen kiniela bakoitzeko. 60ko hamarkadan
erraketisten soldata bi mila eta bostehun eta
El éxito de la raqueta, a nivel
nacional y sobre todo en América,
se debió a los magníficos cuadros
de pelotaris que los gerentes de los
frontones consiguieron reunir para este
fin. La mayor parte de estas jóvenes
eran reclutadas en las localidades vascas
con mayor tradición en el juego de la
pelota, especialmente en Gipuzkoa.
Pero, paradójicamente, los frontones
para la práctica de la raqueta no fueron
abundantes en Euskal Herria. Fue en
Madrid, Barcelona y Cuba o México
donde con mayor entusiasmo se seguían
los partidos y donde se encontraban
los más entusiastas seguidores de las
raquetistas.
Una característica común a las
raquetistas de todas las épocas, es su
dedicación absoluta a este deporte.
Desde la infancia se iniciaron en la
práctica de la pelota, generalmente
como un juego y en su entorno familiar.
Este interés les llevará a las escuelas de
raquetistas o a la enseñanza con ex
pelotaris. Su profesionalización llegaba
al cumplir la edad permitida para la
contratación, catorce o quince años,
siendo generalmente contratadas
por un año, durante la temporada de
juego, para jugar dos o tres partidos
diarios, aunque algunas llegaban a
jugar hasta cuatro al día. Únicamente
disponían de un par de días de descanso
al mes y su periodo vacacional coincidía
con el cierre estival de los frontones.
Los honorarios de las raquetistas,
que variaban según su rendimiento
y popularidad, se contabilizaban por
partido y las quinielas en las que
19
zizkieten. Gutxienez,ekipamendu
bezala bi erraketa izan behar zituzten.
Ostatua beraiek ordaindu behar izaten
zuten; hortaz, beste kide batzuekin
hartu ohi zuten ostatu, pilotarekin
loturikoak arduradun ziren ostatuetan,
pilotalekuetatik hurbil. Ordainsariak
handiak zirenean, etxebizitza bat
alokatzen zuten, familiarekin bizitzeko.
Jarduera bakar zuten erraketa jokoa eta,
partidak eta kinielak arratsaldez jokatzen
zirenez, erraketistak ez ziren goizean
goiz jaikitzen, berandu bazkaltzen
zuten eta egunaren gainerako orduak
sasoian jartzen, ibiltzen edo igeri egiten
ematen zituzten. Dantzatu ere egiten
zuten, batzuetan, partiden arteko
itxaronaldietan. Erraketistak, emakume
garaikideak baino burujabeagoak
baziren ere, ez ziren inoiz bakarrik
irteten, senide edo pilotalekuko
konfiantzazko pertsona batekin baizik.
Oso ospetsuak ziren eta izartzat hartzen
zituzten9; kulturaren eta ikuskizunen
zirkuluek askotan gonbidatzen zituzten
ekitaldietara, batez ere, Mexikon.
Esaterako, kirol-ekitaldietan sariak eta
aintzatespenak banatzenzituzten.
hiru mila pezeta artean zegoen. Hala eta guztiz
ere, garai berean, Ameriketan irabaziak askosaz
handiagoak ziren: 350 dolar (hamabost mila
pezeta inguru) eskaintzen zituzten hilean eta
punta-puntakoek hogeita hamar mila pezeta
irabazteko aukera zuten. 80ko hamarkadan,
erraketa jokoa desagertzear zegoenean,
erraketista onenek hilean berrogeita hamar mila
pezetako soldata zuten.
9 Gracia Lucas Lorente erraketista
Domingo González “Dominguín”
toreatzailearekin (“Dominguín” leinu ospetsuaren
aita) ezkondu zen.
20
resultaban vencedoras8 les eran pagadas
aparte. Como equipamiento personal
debían disponer de, al menos, dos
raquetas y el alojamiento era costeado
por ellas. Habitualmente se hospedaban,
junto a otras compañeras, en pensiones
cercanas a los frontones que eran
regentadas por personal ligado a la
pelota. Cuando conseguían aumentar
sus honorarios, alquilaban una vivienda
que compartían con su familia.
Tenían dedicación exclusiva y, como
los partidos y quinielas se jugaban en
horario vespertino, las raquetistas no
acostumbraban a madrugar, comían
tarde y el resto del día lo dedicaban a
ponerse en forma, caminando o a través
de la natación. También practicaban la
danza y el baile en los momentos de
espera entre partido y partido. A pesar
de gozar de una situación personal de
mayor independencia con respecto
al resto de sus contemporáneas, las
raquetistas nunca salían solas, siempre
eran acompañadas por un familiar o
personas de confianza del frontón.
Tenían una gran popularidad y eran
consideradas y tratadas como grandes
estrellas 9 , recibiendo numerosas
8
En los años 40 una raquetista media
cobraba trescientas o cuatrocientas pesetas al mes
y quince por quiniela ganada. En la década de los
60 el sueldo de las raquetistas oscilaba entre dos
mil quinientas y tres mil pesetas. Sin embargo,
en la misma época, en tierras americanas las
ganancias eran mucho más elevadas, ofrecían
350 dólares (unas quince mil pesetas) al mes,
aunque las primeras figuras podían llegar a
cobrar hasta treinta mil pesetas. Ya a punto de
desaparecer, cerca de los años 80, las mejores
raquetistas podían llegar a tener un sueldo de
cincuenta mil pesetas al mes.
9
La raquetista Gracia Lucas Lorente
se casó con el torero Domingo González
“Dominguín”, padre de la saga “Dominguín”.
Inolako zalantzarik gabe, garaiko
emakumeentzat arraroak ziren
pribilegioak izan zituzten, eta jokalari
batzuek aldi berean pilotalekuetan
jokatu eta unibertsitatean ikasten
zuten10.
Erraketisten karrera profesionala ez
zen luzea izaten. Exijentzia larri eta
saiatuak eta gizarteko baldintzak zirela
eta, jokatzen hasi eta zortzi edo hamar
urte geroago utzi behar izaten zituzten
pilotalekuak, familia osatzeko.
invitaciones de los círculos de la
cultura y el espectáculo, especialmente
en México. Así se las podía ver, de
manera habitual, en otros espectáculos
deportivos entregando premios y
reconocimientos. Sin duda tuvieron
privilegios nada corrientes en las
mujeres de su época, incluso algunas de
ellas simultanearon la dedicación en el
frontón con los estudios universitarios10.
La carrera profesional de las raquetitas
no era muy dilatada en el tiempo. Las
precarias y esforzadas exigencias para
su desarrollo y los condicionamientos
sociales hacían que se viesen obligadas
a abandonar los frontones tras ocho o
diez años de práctica para dedicarse a
la formación de una familia.
CC BY-NC-ND-3.0-ES 2013 / KUTXATEKA
Frontón Gros Frontoia (Donostia/San Sebastián). 1938
10
Olga Cazalisek emagin izateko
ikasketak bukatu zituen, 40ko hamarkadan,
Tenerifeko pilotalekuan jokatzen zuen bitartean.
Eta “Chiquita de Aizarna” zelakoak Farmazia ikasi
zuen, 70eko hamarkadan Madrid pilotalekuan
jokatzen zuen bitartean.
10
Olga Cazalis concluyó sus estudios para
matrona, en los años 40, mientras jugaba en el
frontón de Tenerife y Chiquita de Aizarna estudió
Farmacia durante su paso por el frontón Madrid
en los años 70.
21
Cuadro de raquetistas-Erraketisten koadroa, 1930 ca.
México, 1958
22
Erraketa jokoak iraun zituen hirurogei
urteetan, hainbat gertaera gogoangarri
gertatu zen. Hasiera distiratsu baten
ondoren, Madrilen aurkeztu eta bi urte
geroago, Ameriketara iritsi zen jokoa,
Ildefonso Anabitarteren eskutik. Hori,
1922an, Kubara joan zen eta han,
dirudienez, Jai-Alai Playa pilotalekuan
erraketa jokoaren partidak egin zitezen
bitarteko izan zen. Geroago, Kuban
beste pilotaleku batzuk sortuko ziren
eta ezagunetako batean, HabanaMadrid izenekoan, “Bombonera”
bezala ezagutzen zen hartan,
“señoritas-pelotaris” ezagunenetako
batzuek jokatu zuten11. Mexikok ere
gogo handiz hartu zuen erraketa jokoa
eta Metropolitano pilotalekua zabaldu
zenetik, une loriagarriak bizi izan ziren.
Erraketa jokoaren urrezko aroa,
Espainiak 40ko hamarkadan bizi izan
zuen gerraosteko giroak zapuztu zuen.
Une hura eta Euskal Pilotaren Espainiako
Federazioaren sorrera (Moscardó
jeneralaren zuzendaritzapean) batera
gertatu ziren. Jeneralaren ustez,
erraketa jokoan jokatzea ez zen
egokia emakumearentzat eta jokoa
erakusten zuten pilotalekuak ixteko
agindua eman zuen. Agindu hark
ezinegona eragin zuen eta, azkenean,
pilotalekuak ez ixtea lortu zen, baina
berriak zabaltzea eta federaziolizentzia berriak ematea debekatu egin
zen. Erabaki haren ondorioz, erraketa
jokoaren eskolek irakasteari utzi zioten
eta, hortaz, erraketisten belaunaldien
arteko ordezkapena mugatu egin
zen, eta ogibide hura desargertzeko
zorian egon zen. 1957an, Moscardó
11
Izen horrekin ezagutzen ziren
erraketistak Kuban.
Durante los más de sesenta años de
vigencia del juego de la raqueta varios
acontecimientos históricos fueron
jalonando su discurrir. Tras un inicio
fulgurante, dos años después de su
presentación en Madrid, llega a América
de la mano de Ildefonso Anabitarte
quien en 1922 se traslada a Cuba
donde, posiblemente, intermediase
para la celebración de partidos de
raqueta en el frontón Jai-Alai Playa.
Posteriormente surgirán otros frontones
en Cuba, en uno de los más populares,
el Habana-Madrid conocido como la
“Bombonera”, jugaron algunas de las
más reconocidas “señoritas-pelotaris”11.
También México acogió la raqueta con
gran entusiasmo, donde a partir de la
inauguración del frontón Metropolitano
se vivieron momentos gloriosos de la
raqueta a nivel mundial.
La edad de oro de la raqueta se verá
truncada como consecuencia del
ambiente de postguerra que se vivió en
España en los años 40. Este momento
coincide con la creación de la Federación
Española de Pelota Vasca bajo la
dirección del general Moscardó. Este
consideró que la práctica de la raqueta
era impropio de la mujer, por ello dio
orden de cerrar los frontones en los
que se practicaba esta especialidad. La
orden causó un gran malestar entre los
afectados y, finalmente, se consiguió
que no se cerrasen pero se prohibió
abrir otros nuevos y la concesión de
nuevas licencias federativas. Como
consecuencia, las escuelas dejaron de
funcionar limitando, de esta manera, el
relevo generacional de las raquetistas,
11
Con este nombre eran conocidas en
Cuba las raquetistas.
23
Ficha federativa de Vasquita I-ren
Federazio fitxa, 1940
Ficha federativa de María Elena
Hernández-aren Federazio fitxa,
1974
Ficha federativa de Lucía Areitoaurtenea-ren Federazio fitxa, 1944
24
jeneralaren ordez Gil de Biedma jarri
zuten Federazioaren presidentetzan
eta José Antonio Elola Olaso Gorputz
Hezkuntza eta Kirol Ministerioaren
ardura hartu zuen. Harrezkeroztik,
lehenagoko murrizketak kendu egin
ziren eta erraketa jokoa suspertu egin
zen; horretarako, eskola berriak sortu
eta erraketista-taldeak berritu ziren.
Haatik, ez zen lehengo garaien
goieneko aldia berreskuratzea lortu,
zeren eta gizartea bestelakoa baitzen,
baita herritarren kirol-gustuak ere.
Izan ere, garai hartan utzi zioten
erraketa jokoan jokatzeari jokalari
bikainek, hala nola, ”Chiquita de
Anoeta” zelakoak, eta ez zen haien
ordezkorik egon. Erraketa jokoa ez
zen bakarrik jokatzen pilotalekuetan;
beste jokamolde batzuekin batera
jokatzen zen, esaterako, palarekin edo
zesta-puntarekin. Erraketa jokoak 80ko
hamarkadara arte iraun zuen; azken
partida Madrid pilotalekuan jokatu zen,
1980ko uztailaren 17an.
haciendo que la profesión se viese
abocada a su desaparición. En 1957, Gil
de Biedma sustituye al general Moscardó
en la presidencia de la Federación y José
Antonio Elola Olaso se hace cargo del
Ministerio de Educación Física y Deporte.
A partir de este momento se suprimen
las restricciones anteriores y se reactiva
la práctica de la raqueta con la creación
de nuevas escuelas y la renovación de
los cuadros de raquetistas.
Sin embargo no se consiguió recuperar
el esplendor de épocas anteriores ya que
la sociedad había cambiado y también
sus gustos deportivos. Es el momento en
el que se retiran las grandes figuras de
la raqueta como Chiquita de Anoeta, no
existiendo otras que las sustituyesen. La
raqueta ya no se juega en exclusividad
en los frontones, se combina con otras
modalidades como la pala o cesta-punta
y así prolongará su existencia hasta los
años 80, cuando se juega el último
partido el 17 de julio de 1980 en el
frontón Madrid.
Frontón Madrid Frontoia, 1978
25
Gailenak
Estelares
Euskal pilotalekuetan erraketa jokoa
gutxitan jokatu bazen ere, erraketisten
harrobiak Euskal Herria du jatorri.
Pilotalekuetako kudeatzaileek Eibar,
Tolosa edo Mutrikuko (Gipuzkoa)
eskoletan biltzen zituzten jokalariak, XX.
mendeko 40ko eta 50eko hamarkadetan
lorpen handienak lortu zituzten
erraketista-taldeak osatzeko.
A pesar de que la raqueta fue una
modalidad con escasa práctica en los
frontones vascos, es Euskal Herria el
origen de la cantera de raquetistas. Los
gerentes de los frontones se nutrieron de
las escuelas de Eibar, Tolosa o Mutriku
(Gipuzkoa) para formar los cuadros
de raquetistas que mayores logros
consiguieron durante los años 40 y 50
del siglo XX.
Erraketista bikain asko nabarmendu zen
erraketa jokoan, eta beste erraketista
askok gogoan izatea merezi du.
Muchas fueron las figuras que
destacaron en el mundo de la raqueta
y muchas, también, las que merecen
nuestro recuerdo.
Eugenia Iriondo Astarloa (1901-1983),
Eibarresa, izan zen lehen gailenetako
bat. Jaioterri zuen Arrateko (Eibar,
Gipuzkoa) pilotalekuan hasi zen esku
pilotan jokatzen. Nerabe zela, neskame
joan zen Madrilera eta aldi berean
Madrid pilotalekuko erraketisten
eskolara joan zen. 1919an pilotaleku
hartan profesional bezala egin zuen
debuta eta, hiru urte geroago, Leerdam
lurrunontzian Kubara joan zen, HabanaMadrid pilotalekua inauguratzera.
1928an etxeratu zen eta Bartzelonako
eta Sevillako pilotalekuetan jokatu zuen,
denboraldi bana. Eta, 1930ean, Roberto
Cruz Elorza pilotariarekin ezkondu zen.
Hurrengo urteetan Madrid pilotalekuan
jokatzen jarraitu bazuen ere, semealabak jaio zirenean erraketa jokoari utzi
behar izan zion. Gerra Zibila hasi zenean,
familia Eibarrera (Gipuzkoa) itzuli zen
eta, erbestealdi gorabeheratsuaren
ondoren, bi urtez Donostian bizi
izan ziren. Senarra hil zitzaionean,
26
Eugenia Iriondo Astarloa (1901-1983),
más conocida como Eibarresa fue una
de las primeras que destacaron. Se inicia
en el juego de la pelota en el frontón de
Arrate (Eibar, Gipuzkoa), donde nació,
y lo hace en la modalidad de pelota
a mano. Siendo una adolescente se
traslada a Madrid, para trabajar como
asistenta a la vez que acude a la escuela
de raquetistas del frontón Madrid.
En 1919 debuta como profesional en
este frontón y, tres años más tarde,
se embarca en el vapor Leerdam para
inaugurar el frontón Habana-Madrid
en Cuba. A su regreso, en 1928, jugó
en los frontones de Barcelona y Sevilla,
una temporada en cada uno de ellos. Y,
en 1930, se casa con el pelotari Roberto
Cruz Elorza. Aunque siguió jugando en
el frontón Madrid durante los siguientes
años, el nacimiento de sus hijos hizo que
abandonase la raqueta. Con el estallido
de la Guerra Civil la familia regresa a
Eibar (Gipuzkoa) y, tras un accidentado
exilio, se establecen durante dos años en
Eibarresa, Roberto Cruz Elorza
La Bolche
“Eibarresa” jaioterriko baserrira itzuli
zen, Arratera, eta hil arte bertan bizi
izan zen.
Donostia/San Sebastián. A la muerte de
su marido, Eibarresa regresa al caserío
natal, en Arrate, donde permanecerá
hasta sus últimos días.
Carmentxu edo Carmencita, La
Bolche goitizena zuena, erraketista
ospetsuenetako bat izan zen. 1929an
egin zuen debuta, Madrid pilotalekuan,
eta azkar gailendu zen taldeko atzelarien
artean. Maisutasuna eta jokoaren
berezko sena zituen bereizgarri, garaiko
kritikaren arabera, “boltxebikea balitz
bezala jabetzen zen kantxaz…”.
Horregatik jarri zioten goitizen hura.
“Carmentxu o Carmencita”, apodada
La Bolche fue otra de las figuras
legendarias de este deporte. Debutó
en 1929 en el frontón Madrid y
rápidamente despuntó como una de
las zagueras más sobresalientes del
cuadro. De ella se recuerda su maestría y
sentido innato del juego, según la crítica
del momento se adueñaba de la cancha
como una bolchevique…, de donde le
vino el apodo.
27
Garai guztietako jokalaririk bikainena,
ordea, María Antonia Uzcundu (19272008), Chiquita de Anoeta, izan zen.
Gauza bitxia da, baina erraketista hark
ez zuen aurrekaririk familian pilota
munduan; hala ere, txikitatik, sei edo
zazpi urte zituela, hasi zen Anoetako
(Gipuzkoa) pilotalekuan jokatzen. Esku
pilotan eta palan jokatu zuen, erraketa
bat oparitu zioten arte. Ohikoak baino
txikiagoa zen erraketa, bere adinera
egokitua. Erraketa jokoan jokatzeari
ekin zion, eta hogeita zortzi urtez
egon zen profesional bezala. 1941ean,
hamalau urte zituela, profesional bezala
egin zuen debuta Salamancan, eta sei
hilabetetan pilotalekuko izar bilakatu
zen, atzelari moduan. Hainbeste
arrakasta izan zuenez, Madrilera joan
zen, hango pilotalekuetan jokatzera:
Iberia, Barbieri eta Madrid. Mexikoraino
iritsi zen bere ospea, eta 1952an bertara
joan zen jokatzera eta urte eta erdi
eman zuen han. Habanara joan zen,
1957an, Habana-Madrid pilotalekua
berriz inauguratzera. Erraketazaleek
gogo handiz hartu zuten eta puntapuntako izarra balitz bezala tratatu
zuten12. 1965ean, Gorputz Hezkuntza
eta Kirolen Ordezkaritza Nazionalak
brontzezko domina eman zion Kirol
Merituari. Erraketa jokoak kirol bezala
jaso zuen lehen aitzatespen ofiziala izan
zen. 1967an, arrakastaren gailurrean
bazegoen ere, “Chiquita de Anoeta”
bikainak behin betiko utzi zion erraketa
jokoari, aurkaririk aurkitu gabe.
12
Kirol-ekitaldi nagusietara (zaldilasterketak…) edo sariak banatzeko gonbidatzen
zuten. Gizarteko pertsona garrantzitsuenekin
bildu eta afaldu ohi zuen.
28
Txikita de Anoeta
Pero la gran figura de todos los
tiempos fue María Antonia Uzcundu
(1927-2008), Chiquita de Anoeta.
Curiosamente esta raquetista no tenía
precedentes familiares en el mundo de
la pelota, pero desde muy pequeña,
con seis o siete años, comienza a jugar
en el frontón de Anoeta (Gipuzkoa).
Jugó pelota a mano, pala… hasta que
recibió como regalo una raqueta, de
dimensiones más pequeñas que las
habituales, adaptada a su edad. Así
se inicia en esta modalidad en la que
se mantuvo como profesional durante
veintiocho años. En 1941, con casi
catorce años, debutó como profesional
en Salamanca, y en tan solo seis meses
se convirtió en la estrella del frontón,
como zaguera. Su rápido éxito hizo
que se trasladase a Madrid, donde jugó
en varios frontones, Iberia, Barbieri y
Madrid. Su fama llegó hasta México
donde es reclamada para jugar en
1952 y allí permaneció durante un año
y medio. También fue reclamada en
La Habana para la reinauguración del
frontón Habana-Madrid, en 1957. Fue
recibida con gran entusiasmo por el
público aficionado y tratada como una
gran estrella12. En 1965, la Delegación
Nacional de Educación Física y Deportes,
le concede la medalla de bronce al
Mérito Deportivo, siendo este el primer
reconocimiento oficial que recibió la
raqueta como práctica deportiva. En
1967, a pesar de estar en la cumbre de
su éxito, Chiquita de Anoeta se retiró
definitivamente de las canchas sin haber
encontrado rivales.
Irura
A g u s t i n a O t a o l a ( E r re n t e r i a ,
Gipuzkoa,1931) Chiquita de
Anoeta”ren lankide izan zen. Gaztetik
hasi zen pilotan jokatzen, Victoriano,
“Chicho”, nebarekin. Era berean, Izeko
Josefina Otaola, “la fenómeno de la
raqueta” goitizena zuena, erraketista
famatua izan zen. Madrid pilotalekuan
profesional bezala debuta egiteko
federazio-lizentzia 1946an lortu zuen.
Laster bilakatu zen jokalari (aurrelari)
bikaina, eta puntako sakalaria izan zen.
Bartzelonan ere jokatu zuen, Principal
Palace eta Chiqui-jai pilotalekuetan.
1955ean Habanako Habana-Madrid
pilotalekuak kontratatu zuen, baina
iraultza kastristaren ondorioz, egonaldia
bertan behera utzi zen. Geroago
Mexikora joan zen, Metropolitano
pilotalekuak eskatuta, baina, azkenean,
ez zen hara joan. Bere jardunbide bikaina
1967an bukatu zen, pilotalekuak utzi
zituenean.
Compañera de Chiquita de Anoeta
fue Agustina Otaola (Rentería,
Gipuzkoa,1931) quien comenzó en
la pelota desde muy joven con su
hermano Victoriano “Chicho”. Su tía
fue otra famosa raquetista, Josefina
Otaola apodada “la fenómeno de la
raqueta”. Obtuvo la licencia federativa
en 1946 para debutar como profesional
en el frontón Madrid. Pronto llegó a
convertirse en una de las figuras más
destacadas jugando como delantera
y fue considerada una gran sacadora.
Jugó en Barcelona en los frontones
Principal Palace y Chiqui-jai. En 1955
fue contratada por el frontón HabanaMadrid de La Habana, pero su estancia
fue suspendida a consecuencia de la
revolución castrista. Más tarde fue
reclamada en México, por el frontón
Metropolitano, pero no llegó a viajar.
12
Era invitada a los grandes
acontecimientos deportivos, como las carreras
de caballos, para la entrega de premios. También
disfrutaba de reuniones y cenas con las más
significativas figuras de la vida social.
29
30
Eladia Altuna, “Irura”, txikitan jaioterriko
pilotalekuan pilotan jokatzen zuena,
halabeharrez egin zen erraketista. Lagun
batek erraketa bat oparitu zion eta aitak
erraketa jokoan jokatzeara animatu
zuen, ogibide posible bezala, kinielekin,
futbolean bezala, dirutza irabazteko
aukera zegoelako. Hamasei urte zituela,
Madrilen egin zuen debuta profesional
bezala eta bere jardunbidean zehar
Bartzelonako, Salamancako, Valentziako
eta Ameriketako pilotalekuetan jokatu
zuen. “Irura” garai guztietako hiru
erraketista bikainetako bat izan zen,
“Chiquita de Anoeta” eta Agustina
Otaola jokalariekin batera, eta lanbidejardunbidean zehar, aintzatespen ugari
jaso zuen.
Su extraordinaria trayectoria concluyó en
1967, con la retirada de los frontones.
Puntako erraketista horiek ez ezik,
bazeuden beste batzuk ere: Mª Luisa
Alberdi; María Carmen Lasagabaster
Amaia; Gloria Agirre Chiquita de
Aizarna; Lucia Areitoaurtenea;
Beraza ahizpak (Julita, Mari eta
Milagros); Conchita Bustindui; Olga
Cazalis; María Luisa Senar; Rosa
Soroa; Miren Uzkundun Asteasu;
Justina Arenaza Vasquita I eta horren
ahizpa María Vasquita II, besteak beste.
Ezinezkoa izango litzateke guztiak
aipatzea. Ehunka euskal erraketistak
erakutsi zuten haien jokoa Espainiako
eta Ameriketako pilotalekuetan, XX.
mendean. Beraiek lortu zuten pilota
jokamolde hura pilotazaleen artean
txalotuena eta jarraituena izatea.
Junto a estas grandes figuras no
podemos olvidar otras muchas
como Mª Luisa Alberdi; María
Carmen Lasagabaster Amaia; Gloria
Agirre Chiquita de Aizarna; Lucia
Areitoaurtenea; las hermanas Beraza
(Julita, Mari y Milagros); Conchita
Bustindui; Olga Cazalis; María Luisa
Senar; Rosa Soroa; Miren Uzkundun
Asteasu; Justina Arenaza Vasquita
I y su hermana María Vasquita II y
un largo etcétera que sería imposible
reproducir desde aquí. Fueron varios
centenares las raquetistas vascas que
mostraron su juego por los frontones de
España y América durante el siglo XX
y fueron ellas las que consiguieron que
esta modalidad se convirtiese en una de
las más aclamadas y seguidas por los
aficionados a la pelota.
Eladia Altuna, conocida como Irura, que
siendo una niña ya jugaba a pelota en el
frontón de su pueblo natal se convirtió
en raquetista casi por casualidad. Un
amigo le regaló una raqueta y su padre
la animó a practicar esta modalidad
como posible salida profesional, ya que
se podía ganar mucho dinero con las
quinielas, al igual que en el fútbol. Con
dieciséis años debutó en Madrid como
profesional y a lo largo de su trayectoria
jugó en los frontones de Barcelona,
Salamanca, Valencia y América. Irura
fue considerada una de las tres grandes
raquetistas de todos los tiempos junto a
Chiquita de Anoeta y Agustina Otaola y
a lo largo de su trayectoria profesional
recibió numerosos reconocimientos.
Euskal erraketistak onenak eta ugarienak
izan baziren ere, haiekin batera beste
leku batzuetakoek (Valentzia, Logroño,
Madril, Bartzelona) ere jokatu zuten:
Emili valentziarra; Cari madrildarra;
Yolanda galiziarra edo María Elena
Hernández mexikarra. Azken hori,
María Luisa Senarekin ikasi ondoren,
Madrid pilotalekuak kontratatu
zuen, eta bertan garatu zuen karrera
profesionala, 1979.urtera arte.
Aunque fueron las raquetistas vascas las
mejores y mayores en número, con ellas
compartieron cancha otras raquetistas
procedentes de Valencia, Logroño,
Madrid o Barcelona. Raquetistas como
la valenciana Emili; la madrileña Cari;
la gallega Yolanda o la mejicana
María Elena Hernández que, tras el
aprendizaje con María Luisa Senar, fue
contratada por el frontón Madrid donde
desarrolló su carrera profesional como
raquetista hasta 1979.
Lucía Areitoaurtenea, Conchita Bustindui
31
32
KANTXA
33
Frontón Cedaceros Frontoia (Madrid), 1917
34
KANTXA
XX. mendeko lehen urteetan zabaldu
ziren pilotaleku gehienak, Ildefonso
Anabitarteren nahi eta ekimenari esker
zabaldu ziren. Hura hil zenean, semeak
hartu zuen aitaren ardura. Pilotaleku
haiek erraketa jokoan jokatzeko egin
edo moldatu ziren; haietako kantxa
edo jokalekuaren luzera hogeita hamar
metrokoa zen, jokoa azkarragoa eta
ikusgarriagoa izan zedin.
Pilotalekuen arkitekturari erreparatzen
badiogu, diseinu zainduak zituztela
esan dezakegu, batez ere, fatxadek
eta sartzeko eskailerek, eta garaiko
arkitekto entzutetsuenetako batzuek
horiek eraikitzen parte hartu zuten13.
Areto handiak zituzten, bertaratutakoen
aisia eta olgetarako, baita bizartegia
eta jantzitegia ere, pilotazaleak maiz
bertaratzen zirelako.
Erraketistentzako lehen pilotalekua
Madrilen zabaldu zen, 1917an,
Cedaceros kalean (izen horrekin ere
ezagutzen zen). Eta, beste pilotaleku
asko bezala, Ildefonso Anabitarte
enpresariak zuzentzen zuen. Baina
erraketistak gero eta ospetsuagoak
zirenez, gero eta pilotaleku gehiago
zabaldu ziren, Espainian nahiz
Ameriketan.
13
Joaquin Rucobak (1844-1919) Madrilgo
Beti-Jai pilotalekua eraiki zuen 1894an eta José
Enrique Marrero Regaladok (1897-1956), Kanaria
Handiko Las Palmasko Las Palmas pilotalekua.
1898an Daniel Zavala y Álvarezek Madrilgo
Central pilotalekua eraiki zuen; Agustín Cadarso
García-Jalónek, Logroñoko Beti-Jai, 1912an, eta
Francisco Reynals Toledok (1865-1916), Madrilgo
Cedaceros pilotalekua. 1936an, Secundino Zuazo
(1887-1970)arkitekto bilbotarrak Madrilgo
Recoletos pilotalekua proiektatu zuen.
Gran parte de los frontones que
se abrieron en los primeros años del
siglo XX, lo hicieron por voluntad e
iniciativa de Ildefonso Anabitarte,
siendo sustituido por su hijo tras su
desaparición. Estos frontones fueron
ideados o adaptados para el juego de la
raqueta, con una cancha cuya longitud
rondaba los treinta metros, permitiendo
el desarrollo de un juego más rápido y
espectacular.
Arquitectónicamente gozaban de
cuidados diseños, especialmente en
sus fachadas y escaleras de acceso, y
algunos de los más insignes arquitectos
del momento participaron en su
construcción13. Contaban con amplios
salones para el ocio y recreo de los
asistentes, así como de servicios de
barbería o guardarropa que nos
informan de la asidua asistencia de los
aficionados.
El primer frontón para raquetistas se
inauguró en Madrid en 1917, en la
calle Cedaceros nombre con el que se
le conoció habitualmente, y al igual
que otros muchos, fue dirigido por el
empresario Ildefonso Anabitarte. Pero a
medida que iba creciendo la popularidad
de las raquetistas se fueron abriendo
13
Joaquin Rucoba (1844-1919) construyó
el frontón Beti-Jai en Madrid en 1894 y José
Enrique Marrero Regalado (1897-1956) el frontón
de Las Palmas, en Las Palmas de Gran Canaria.
En 1898 Daniel Zavala y Álvarez construyó el
frontón Central de Madrid; Agustín Cadarso
García-Jalón el Beti-Jai de Logroño en 1912 y
Francisco Reynals Toledo (1865-1916) el frontón
Cedaceros de Madrid. En 1936, el arquitecto
bilbaino Secundino Zuazo (1887-1970) fue el
autor del frontón Recoletos de Madrid.
35
Madrilen zegoen erraketazalerik gehien
eta, hortaz, bertan zabaldu ziren
pilotalekurik gehien, hamabi inguru.
Pilotaleku garrantzitsuenen artean,
Cedaceros pilotalekua alde batera
utzita (bertan aurkeztu zen lehen aldiz
erraketa jokoa), Moderno pilotalekua
nabarmentzen da: 1918an zabaldu
zen, Cortezo kalean, eta bertan jokatu
zen lehen aldiz larruzko pilotekin.
1929. urtera arte egon zen zabalik.
Pilotaleku horren ondoren beste batzuk
zabaldu ziren, hala nola, Paraíso eta
Nuevo Frontón, eta 1929an, Madrid
pilotalekua zabaldu zen: puntako
erraketisten (“Chiquita de Anoeta”,
“Irura”, Mª Luisa Alberdi, “Chiquita
de Aizarna”…)jokalekua izan zen eta
bertan jokatu zen azken erraketapartida, 1980an. 1982an behin betiko
itxi zituen ateak. Halaber, Madrilgo
“udako pilotalekuak” oso famatuak izan
ziren: estali gabeko pilotalekuak ziren
eta udaldian baino ez ziren irekitzen.
Ezagunenak Playa eta Rosales
izenekoak izan ziren.
Bartzelonan ere egon zen erraketa
jokoan jokatzeko pilotaleku ugari.
1935ean Txiki-Jai pilotalekua zabaldu
zen. Pilotaleku hartan erraketisten arteko
partida bikainak programatzen ziren eta
zale ugari joaten zen horiek ikustera,
Gerra Zibilean ere. 1961ean itxi zen arte,
kudeatzaile eta talde asko izan zuen,
baita izen asko ere; izan ere, 1940an,
Chiqui izena jarri zioten. Principal
Palace pilotalekua 1918an zabaldu
zen eta garaiko moderno eta erosoetako
bat izan zen. 1939. urtean erraketa
jokoa sartu zuen. Erraketa-partidak eta
jaialdiak antolatu zituen 1956. urtera
arte, pilotalekua 1989.urtera arte
36
frontones por toda la geografía española
y americana.
Madrid fue la ciudad con mayor afición
por la raqueta y donde más frontones
se inauguraron, unos doce. Entre los
más relevantes, al margen del frontón
Cedaceros donde asistimos a la
presentación de la raqueta, destaca el
frontón Moderno, inaugurado en
1918 en la calle Cortezo, y donde se jugó
por primera vez con pelotas de cuero.
Estuvo en activo hasta 1929, año en el
que cerró sus puertas. A este frontón
le siguieron otros como el Paraíso y
Nuevo Frontón hasta que, en 1929,
se inauguró el frontón Madrid, donde
jugaron las grandes figuras de la raqueta
(Chiquita de Anoeta, Irura, Mª Luisa
Alberdi, Chiquita de Aizarna…) y donde
se jugó el último partido de raqueta
en 1980, cerrando definitivamente en
1982. En Madrid también fueron muy
populares los denominados “frontones
de verano”, frontones descubiertos
cuya actividad se desarrollaba durante
la temporada estival, fueron muy
conocidos el frontón Playa y el Rosales.
Barcelona también contó con numerosos
frontones para el juego de la raqueta.
En 1935 se inaugura el frontón TxikiJai donde se programaban partidos de
raquetistas con gran éxito de público y
de calidad deportiva, incluso durante la
Guerra Civil. Hasta su cierre, en 1961,
sufrió diferentes cambios en la gerencia,
en los cuadros e incluso en su nombre
que, en 1940, pasó a denominarse
frontón Chiqui. El frontón Principal
Palace, inaugurado en 1918 como uno
de los más modernos y confortable,
en 1939 introduce la modalidad de
zabalik egon bazen ere. Beste pilotaleku
garrantzitsu batzuetan, esaterako Colón
pilotalekuan, erraketa-partidak jokatu
ziren 40ko hamarkadan.
Logroñoko Beti-Jai pilotalekua
1912an zabaldu zen eta 1918ko San
Mateo jaietan programatu ziren lehen
erraketa-partidak14. 1945. urtera arte
jokatu ziren.
Sevillara 1935ean iritsi zen erraketa
jokoa, Sierpes pilotalekua zabaldu
zenean. Onarpen zabala izan zuen
ikusleen artean eta, gertakizun
historikoen edo kudeatzailetzaren
doikuntzak zirela eta, askotan itxi
eta berriro zabaldu bazen ere, 50eko
hamarkadara arte egon zen zabalik.
Euskal Herriko bi pilotalekutan
bakarrik jokatu zen erraketa jokoan,
Bilboko Euzkel-Jai eta Donostiako
Gros pilotalekuetan. Euzkel-Jai
pilotalekua 1921eko urtarrilaren 27an
zabaldu zen, bikotekako esku pilota
partida baten eta erraketa-partida15
baten eta bi kinielen eskutik. Urte
bete bakarrik iraun zuen eta orube
horretan, 1986an, pilotazaleentzako
pilotaleku bat eraiki zen16. Donostiako
Gros pilotalekua 1938an zabaldu zen
eta, laster, esku pilotako pilotalekurik
garrantzitsuenetako bat bilakatu zen.
14
“[…] logroñoarrentzako aisia
bideratzeko ikuskizun berrien bila …”. J. M.
Azurmendi. Mujeres pelotaris : “Arte y Coraje”.
23. or. [Argitaragabea]
15
Inaugurazio hura gogora ekartzeko,
2013ko Aste Nagusian, Bilbao Jai Alaik partida
bat antolatu du erraketisten omenez.
16
Gaurko Esperantza pilotalekua, laster
lurrera botako dena.“Esperantza pilotalekua
eraitsi egingo da, Zazpi Kaleetako geltoki berria
eraikitzeko” Deia, Bilbo, 2013ko abuztuaren 10a.
raqueta. Organizó partidos y festivales
de raqueta hasta 1956 aunque el
frontón continuó abierto hasta 1989.
En otros importantes frontones, como
el frontón Colón, se repitieron los
partidos de raqueta durante los años 40.
En Logroño el frontón Beti-Jai se
inauguró en 1912 y fue durante las
fiestas de San Mateo de 1918 cuando
se programaron los primeros partidos
de raquetistas14 que se sucedieron hasta
1945.
A Sevilla llega el juego de la raqueta en
1935 con la inauguración del frontón
Sierpes. Tuvo una gran acogida por
parte del público y, aunque con algunos
cierres y reaperturas como consecuencia
de los acontecimientos históricos o por
ajustes de gerencia, permaneció en
activo hasta los años 50.
En Euskal Herria los dos únicos frontones
en los que se jugó a raqueta fueron el
Euzkel-Jai en Bilbao y el frontón Gros
en Donostia/San Sebastián. El frontón
Euzkel-Jai fue inaugurado el 27 de
enero de 1921 con un partido de mano
entre parejas y un partido de raqueta15
y dos quinielas. Su actividad duró tan
solo un año y en su solar se construyó,
en 1986, un frontón para pelotazale16.
14
“[…] buscando aportar nuevos
espectáculos para canalizar el ocio de los
logroñoses…”. J. M. Azurmendi. Mujeres
pelotaris : “Arte y Coraje”. p. 23. [Inédito]
15
Evocando esta inauguración, en Aste
Nagusia 2013, Bilbao Jai Alai organiza un partidohomenaje a las raquetistas.
16
El actual frontón de La Esperanza
que será derribado en breve. “El frontón de La
Esperanza se derribará para construir la nueva
estación del Casco Viejo” en Deia, Bilbao, 10 de
agosto 2013.
37
Pilotaleku horretan erraketa-partidak ere
jokatu ziren, “Irura” puntako jokalaria
zenean.
Espainian erraketa jokoa garatzen
zen bitartean, Ildefonso Anabitartek
Ameriketan hedatzea lortu zuen.
Ameriketan arrakasta itzela izan zuen
erraketa jokoak eta milaka jarraitzaile
izan zituen. Erraketa jokoaren
bikaintasunaren neurrira hainbat
pilotaleku zabaldu ziren, hala nola,
Kubako Habana-Madrid (1922an).
Pilotaleku hark mila eta zortziehun
ikusleentzako edukiera zuen eta
zabaldu zen egunean “Gernikako
Arbola” kantaren akordeak entzun
ziren. Jokalari-talde bikainak jokatzen
zuten bertan, baina 1962an itxi egin
zen, Kuban pilota profesionala bertan
behera utzi zenean.
Mexikoko Metropolitano pilotalekuan
(1951n zabaldu zen) erraketa-partidak
1972. urtera arte jokatu ziren. Eta
harrezkeroztik pilotalekuan erraketapartidak jokatzen ez baziren ere,
erraketisten eskola zabalik egon
zen, Mª Luisa Senar jokalari ohiaren
zuzendaritzapean.
38
El frontón Gros se inauguró en 1938 y,
rápidamente, se convirtió en uno de los
más importantes frontones de pelota a
mano. En él se jugaron también partidos
de raquetistas, siendo Irura su figura
estelar.
Paralelamente al desarrollo de la raqueta
en España, Ildefonso Anabitarte consigue
su expansión por América. Allí esta
modalidad tuvo un desbordante éxito,
convirtiéndose en un espectáculo con
multitud de seguidores. Se inauguraron
frontones a la medida de su excelencia
como el Habana-Madrid de Cuba en
1922. Este frontón tenía una capacidad
para mil ochocientos espectadores y
el día de su inauguración se pudieron
escuchar los acordes del “Gernikako
Arbola”. Con excelentes cuadros, su
actividad se vio interrumpida en 1962
cuando en Cuba se suspendió el juego
de pelota profesional.
En México, en el frontón
Metropolitano, inaugurado el 1951, los
partidos de raqueta se sucedieron hasta
1972. Aunque ya no se jugaban partidos
de raqueta en su cancha, sí permanecíó
activa la escuela de raquetistas dirigida
por la ex pelotari Mª Luisa Senar.
Llegada de raquetistas a La Habana (Cuba)1957
Erraketistak La Habanara (Kuba) iristean
39
ERRAKETISTEN PILOTALEKUAK / FRONTONES DE RAQUETISTAS
17
1
Buena Sombra (Barcelona). 1917 – 1918?
Principal Palace (Barcelona). 1918 – 1989
Sol y Sombra (Barcelona). 1928 – 1953
Barcelona / Cataluña / Deportivo (Barcelona). 1934 – 1944
Txiki-Alai / Chiqui (Barcelona). 1935 – 1973
Club Deportivo Piscinas y Sports (Barcelona). 1936 – 1987
Nuevo Mundo (Barcelona). 1936 – 1945
Condal (Barcelona). 1941 – 1948
Colón (Barcelona). 1943 – 1976
Sabadell (Sabadell. Barcelona). 1932 – 1943 aprox.
2
Euzkel-Jai (Bilbao). 1921 – 1922
3
Burgos (Burgos)
4
Castellón (Castellón de la Plana). 1942 – 1944
5
Córdoba (Córdoba). 1946 - ¿?
6
Gros (Donostia/San Sebastián). 1938 – 1961
7
Beti-Jai (Logroño). 1912 – 1945
8
Central (Madrid). 1899 – 1922
Cedaceros (Madrid). 1917 – 1920
Moderno (Madrid). 1918 – 1929
El Paraíso (Madrid). 1918 – 1922
Nuevo Frontón (Madrid). 1922 – 1923
Madrid (Madrid). 1929 – 1982
Playa (Madrid). 1933 – 1934
17
J. M. Azurmendik emandako informazioa. Mujeres pelotaris : “Arte y Coraje”.
[Argitaragabea]. Información aportada por J. M. Azurmendi. Mujeres pelotaris : “Arte y
Coraje”. [Inédito].
40
Chiki-Jai (Madrid). 1933 – 1957 aprox.
Rosales (Madrid). 1934 – 1940 aprox.
Iberia (Madrid). 1941 – 1945
Alcántara (Madrid). Tras la Guerra Civil – 1944
Barberini (Madrid). 1943 – 1945/6
9
Balear (Palma de Mallorca). 1935 – 1977
10
Las Palmas (Las Palmas de Gran Canaria). 1945 - ¿?
11
Tormes / Salamanca (Salamanca). 1938 – 1946
12
Tenerife (Santa Cruz de Tenerife). 1943 – 1957
13
Sierpes (Sevilla ). 1935 – 1950
14
Tortosa (Tortosa). 1943 - ¿?
15
Chiqui (Valencia). 1941 – 1955
16
Vigués (Vigo)
17
Jai-Alai Playa (La Habana). 1921 - 1922
Frontón de Marianao (La Habana)
Habana-Madrid (La Habana). 1922 – 1962
18
Victoria / Hispano-Mexicano (México D.F). 1923 – 1950 aprox.
Metropolitano (México D.F.). 1951 – 1972
Colón (México D.F.). 1952 – 1957
19
Palacio Tijuana Jai-Alai (Tijuana, Mexico). 1947 – 1998
20
Jai-Alai de Caletilla (Acapulco, Mexico). 1950
21
Hai-Aleah (Miami, EE.UU.). 1925 – 1926
22
Sao Paulo (Sao Paulo)
41
42
Erraketisten frontoien kokapen geografikoa
Localización geográfica de los frontones de raquetistas
43
44
Frontón Madrid Frontoia (Madrid), 1977
Frontón Euzkel-Jai Frontoia (Bilbao), 1921-1922
45
Frontón Beti-Jai Frontoia (Logroño),
1945
Frontón Habana-Madrid Frontoia
(La Habana), años 20-30.
hamarkadak
Frontón Cataluña Frontoia (Barcelona), 1947
46
Frontón Principal Palace Frontoia (Barcelona), 1943
Frontón Tenerife Frontoia (Santa Cruz de Tenerife), años 50. hamarkada
47
Frontón Jai-Alai Frontoia (México), años 50. hamarkada
Frontón Colón Frontoia (México), 1952
48
KONTRAKANTXA
49
David Álvarez Flores.
Boleto de quiniela
kiniela txartela, 1920 ca.
Luis Antonio de Vega. Chiquita de Bilbao. 1944, Ed. Berenguer
50
KONTRAKANTXA
Erraketa jokoak, beste kirol batzuek
bezala, kultura nabarmena sortu zuen
inguruan. Emakume erraketistek
lortu zuten entzutea zela eta, garaiko
egunkariek, batez ere, kirolarekin
zerikusia zutenek, haien ekintza
gogoangarriak kontatu zituzten. Horiek
horrela, Juan Fontanet kazetariak bikain
idatzi zuen erraketisten munduaz,
“Mundo Deportivo” egunkarian, eta
astekariek, hala nola, “El Pelotari”,
1893. eta 1896. urte bitartean,
edo hamabostekariek, esaterako,
“Cancha”k, 1945.urteaz geroztik,
horien berri eman zuten. Francisco
Umbral (1932-2007) idazleak berak
idatzi zuen erraketistez: “erraketa
jokoaren Paulova kubistak”18.
Dokumentala besterik ez dena alde
batera utzita, baditugu erraketa
jokoaren beste lekukotza batzuk, gaur
egun merkatutekniaren barruan egongo
liratekeenak; horra hor: garaiko puntako
erraketisten erretratuak erakusten
dituzten kromo-albumak; pilotalekuetan
bertaratutakoei emandako opariak,
edo kiniela-txartelak. Kiniela-txartelen
diseinuaz David Álvarez Flores irudigile
tolosarra (1900-1940) arduratu zen19.
18
Francisco Umbral. “Pelotaris”, El País,
Madril, 1978ko urtarrilaren 15a.
19
Madrilen jaio zen eta familia Tolosara
(Gipuzkoa)joan zen, berak sei hilabete zituenean.
Gráficas Laborde y Labayenentzat lan egin
zuen irudigile, 1920an, Gustavo de Maeztu
margolariarekin elkartu arte. Elkarrekin Maeztu
David enpresa sortu zuten, lan artistikoak
argitaratzeko. Gerra Zibila hasi zenean, Euskal
Milizietan sartu zen eta 1940an fusilatu zuten.
Mikel Lertxundi historialariak eman digu
informazio hori.
El juego de la raqueta, al igual
que otras disciplinas deportivas, ha ido
generando una importante cultura en
torno a su práctica. La popularidad que
adquirieron las raquetistas hizo que sus
hazañas y efemérides fuesen relatadas
puntualmente por la prensa del
momento, especialmente la deportiva.
Así el periodista Juan Fontanet consiguió
como nadie narrar el universo de las
raquetistas a través de sus comentarios
en “Mundo Deportivo”, y revistas
semanales como “El Pelotari”, entre
1893 y 1896, o quincenales como
“Cancha”, desde 1945, también se
hicieron eco. Incluso el escritor Francisco
Umbral (1932-2007) dedicó uno de sus
escritos a estas deportistas que calificó
como paulovas cubistas de la raqueta18.
Al margen de lo meramente documental,
otros testimonios de la raqueta, que
actualmente estarían dentro de la
denominada mercadotecnia, fueron los
álbumes de cromos en los que figuran
los retratos de las más importantes
raquetistas de la época; los regalos
ofrecidos en los frontones a los
asistentes o los boletos de las quinielas.
Estas quinielas fueron diseñadas por el
ilustrador tolosarra David Álvarez Flores
(1900-1940)19. Igualmente, dentro de
18
Francisco Umbral. “Pelotaris” en El País,
Madrid, 15 enero 1978.
19
Nacido en Madrid su familia se trasladó a
Tolosa (Gipuzkoa) con seis meses. Como ilustrador
trabajó para Gráficas Laborde y Labayen (1920),
hasta asociarse con el pintor Gustavo de Maeztu y
juntos crearon Maeztu David, empresa dedicada a la
edición de obras artísticas. Con el inicio de la Guerra
Civil se alistó en las Milicias Vascas, siendo fusilado
en 1940. Aportación del historiador Mikel Lertxundi.
51
Era berean, multzo horren barruan,
erraketistek jardunbidean jasotako
garaikurrak eta oroitzapenezko plakak
ere badaude.
este conjunto, podemos considerar
los trofeos y placas conmemorativas
recibidas por las raquetistas a lo largo
de sus trayectorias.
Literaturak, musikak eta zinemak ere
jaso zuten erraketista haienganako
eta haien munduarenganako interesa,
esaterako, Luis Antonio de Vega
Rubioren (1900-1977) “Chiquita de
Bilbao” eleberriak, Julio Salvadorrek
1950ean zuzendu zuen zinema beltzeko
“Apartado de correos 1001” filmak edo
José Luis Garcik 1981ean zuzendu zuen
“El crack” filmak. Amarillok “Chiquita
de Anoeta” erraketistaren omenez
konposatu zuen abestiak. Edo, 1978an,
erraketisten gainbehera profesionalari
buruz RTVEk egin eta Carmen Sarmiento
kazetariak aurkeztu zuen dokumentalak,
eta, 1974an, Victoria Cidek egindako
eta 1994an Emakundek saritutako
“Apostando por ellas” oroitzapenezko
dokumentalak. Adibide horiek guztiek
erakusten dute erraketistek gizartean
sorrarazi zuten interesa, baita kirolarekin
zerikusirik ez zuten arloetan ere.
La literatura, la música y el cine también
participaron del interés hacia las
raquetistas y su mundo. Novelas como
“Chiquita de Bilbao” de Luis Antonio de
Vega Rubio (1900-1977). Películas de
cine negro como “Apartado de correos
1001” dirigida por Julio Salvador en
1950 o “El crack” en 1981 de José Luis
Garci. Canciones como la compuesta
por Amarillo en honor de Chiquita
de Anoeta. O documentales como el
realizado por RTVE y presentado por la
periodista Carmen Sarmiento en 1978
sobre la situación de las raquetistas en su
ocaso profesional, y el conmemorativo
“Apostando por ellas” realizado por
Victoria Cid y premiado por Emakunde,
Instituto Vasco de la Mujer, en 1994.
Estos ejemplos demuestran el interés
suscitado por las raquetistas incluso para
los ámbitos no estrictamente deportivos.
Cartel de la película “Apartado de correos 1001”, Julio Salvador, 1950. Con escenas
de un partido de raquetistas-“Apartado de correos 1001” pelikularen kartela, Julio
Salvador, 1950. Erraketisten arteko partidu baten eszenekin
52
53
54
MARCA, 1939
CANCHA. Revista quincenal de pelota vasca, nº 148, 1951
55
56
Álbum
Álbum
de de
cromos
cromos
La La
Distinguida
Distinguida,
(Tenerife)
mediados
Kromo
sigloalbuma
XX- dedicado a Vasquita I
La Distinguida kromo albuma, XX. mendearen erdialdea Vasquita I.ari dedikatuta
57
58
HEMEN ETA ORAIN
AQUI Y AHORA
59
Podio Mexico podiuma, 2006
60
HEMEN ETA ORAIN
AQUÍ Y AHORA
1980ko uztailaren 17an jokatu
zen azken erraketa-partida Madrid
pilotalekuan. Harrezkeroztik, pilota
jokamolde hura desagertu egin zen eta,
beste jokamoldeetan ez bezala, ez dugu
berriro jokoaren eta haren protagonisten
(erraketistak) berririk izango. Gaur egun
ere, erraketistak erabat ezezagunak dira,
zeren eta ez baita apenas haiei buruzko
erreferentzia dokumental edo bisualik
gorde.
El 17 de julio de 1980 se juega el último
partido de raqueta en el frontón Madrid.
A partir de este momento asistimos a
la desaparición de esta modalidad de
la que, a diferencia de otras, no se
volverá a tener noticias ni tampoco
de sus protagonistas, las raquetistas.
Incluso en la actualidad las raquetistas
son absolutamente desconocidas ya que
apenas se han conservado referencias
documentales o visuales sobre ellas.
Hala ere, emakumeak pilotan (palan,
zesta-puntan, frontenisen…) jokatzen
jarraitu du, emakume jokalarien
ehunekoa gizonena baino askoz
txikiagoa bada ere. Duela urte batzuez
geroztik, Espainiako Pilota Federazioa
(FEP) eta gainerako autonomiafederazioak buru-belarri ari dira
emakumearen eta pilotaren arteko
oztopoak desagerrarazteko. Pilota
jokoan modu bateratzailean jarduteko
ahaleginean, FEPk, 2008an, barneorganigramaren barruan, “Pilota eta
Emakumea” batzordea sortu zuen.
Horren planteamendu estrategikoa
aukera-berdintasunean oinarritzen da,
eta emakumeen partaidetza ugaritzea
du helburu, bai kuantitatiboki bai
kualitatiboki, kirol-arloan (pilotariak,
teknikariak, hautesleak, talde
teknikoa…)nahiz federazio-arloan
(postu erabakitzaileak gobernuorganoetan).
Sin embargo, la mujer ha seguido
practicando el juego de la pelota,
aunque en un porcentaje muy inferior
al de los hombres, en modalidades
como pala, cesta-punta, frontenis…
Desde hace algunos años la Federación
Española de Pelota (FEP), y el resto
de sus Federaciones Autonómicas
trabajan para hacer desaparecer las
barreras existentes entre la mujer y el
deporte de la pelota. En un intento
por actuar de manera integradora en
la práctica de la Pelota, la FEP creó
en 2008, dentro de su organigrama
interno, la Comisión “Pelota y Mujer”
con un planteamiento estratégico de
igualdad de oportunidades basado en
el aumento, cuantitativo y cualitativo, de
la participación de las mujeres tanto en
el ámbito deportivo (pelotaris, técnicas,
seleccionadoras, equipo técnico…)
como en el federativo, ocupando
puestos de decisión en los órganos de
gobierno.
61
62
Euskal Herriko Pilota Federazioek “Pilota
eta Emakumea” egitarauak ere badituzte.
Gipuzkoako Euskal Pilota Federazioak,
2004-05 denboralditik,“Emakumea
Pilotari” egitasmoa du martxan 20 .
Egitasmo horren lehentasunezko
helburua emakumeen artean euskal
pilota sustatzea da. Helburu hori
lortzeko, eskola-kirolean, aisialdiko
kirolean eta kirol federatuan garatuko
da. Eta helburu horrekin bat eginez,
nesken pilota-eskolak sortu dira, urtero
“Emakumea Pilotari Eguna” ospatzen
da eta Federazioak Emakumearen
Batzordea du organo aholku-emaile. Hori
guztia, emakumeak pilota jokoan duen
partaidetza normaltzeko ahaleginean.
Euskal Herria Museoak, katalogo honen
enborra den eta, nola edo hala, Euskal
Pilotaren historia idazten lagundu
duten emakumeak protagonista dituen
erakusketa aukezteko egin duen lan
dokumentala eta ikerketa-lana ere
gehitzen zaio helburu horri.
En Euskal Herria sus federaciones
también cuentan con programas
de “Pelota y Mujer”. Gipuzkoako
Euskal Pilota Federazioa-Federación
Gipuzkoana de Pelota Vasca ha puesto
en marcha, desde la temporada 200405, el proyecto “Emakumea Pilotari”20.
Este proyecto tiene como objetivo
prioritario la promoción de la pelota
vasca entre las mujeres, a través de su
desarrollo en el deporte escolar, en el
recreativo y en el federado. Siguiendo
este objetivo se han creado escuelas de
pelota de chicas, se organiza anualmente
Emakumea Pilotari Eguna y, también
cuentan con un Comité de la Mujer
como órgano consultivo dentro de la
federación. Todo ello en un intento por
normalizar la participación de la mujer
en el juego de pelota. A este objetivo
se suma también la labor documental
y de investigación que el Museo Euskal
Herria ha realizado para presentar la
exposición a la que acompaña este
catálogo y cuyas protagonistas son todas
aquellas mujeres que, de una manera u
otra, han contribuido a dibujar la historia
de la Pelota Vasca.
20
Anoetako(Gipuzkoa) pilotari Maider
Mendizabalek koordinatua.
20
Coordinado por la pelotari de Anoeta
(Gipuzkoa), Maider Mendizabal.
Campeonas “Emakumea Pilotari” Txapeldunak, 2011-2012
63
EMAKUMEA ETA EUSKAL PILOTA / MUJER Y PELOTA VASCA
2013ko urriaren 22tik 2014ko apirilaren 20ra / del 22 de octubre de 2013al 20 de abril de 2014
EUSKAL HERRIA MUSEOA
EMAKUMEZKOEN PILOTA PARTIDUA
Garaiko erraketistei OMENALDIA
18
HOMENAJE a nuestras raquetistas
PARTIDO DE PELOTA FEMENINO
G
E
R
N
Gernika-Lumoko Jai
Alai Frontoian
2013ko urriak 18 (ostirala) 18 de octubre de 2013
(viernes) 19:00etan
Paleta gomazko partidua Munduko txapeldunekin
Partido a paleta goma con campeonas del Mundo
MAIDER MENDIZABAL - NAGORE AROZENA
SUSANA MUNETA - MAITE RUIZ DE LARRAMENDI
- garaiko erraketistei omenaldia ohorezko sakearekin
- homenaje a las raquetistas con saque de honor
- Erraketa jokamoldearen erakustaldia
- exhibición de la modalidad de raqueta
Sarrera librea / Entrada libre
EUSKAL HERRIA MUSEOA
Allendesalazar, 5
48300 Gernika-Lumo (Bizkaia)
Tfno. 94 625 54 51
[email protected]
www.bizkaikoa.bizkaia.net
Omenaldi-partidua kartela / Cartel partido-homenaje. 2013
64
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1
Exhibición de modalidad de raqueta. Erraketa jokamoldearen erakustaldia
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2i
Raquetistas homenajeadas-Omendutako erraketistak
65
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66
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67
ESKER ONAK / AGRADECIMIENTOS / ACKNOWLEDGEMENTS / REMERCIEMENTS
Raquetas-erraketak, 1920,1980
68
Gloria Agirre
Lucía Areitoaurtenea
Jesús María Azurmendi
Edorta Basterretxea
Gonzalo Beaskoetxea
Mercedes Briones
Juan Carlos Busca
Olga Cazalis
Victoria Cid
Andrea Gerstmann
Olatz González Abrisketa
Carmen Gorospe
Mª Elena Hernández
Félix Ibarra
Mª Mercedes Laucirica
Mikel Lertxundi
Fernando Lopetegi
Ana Martín
Maider Mendizabal
Charo de Miguel
Mercedes de Miguel
Andoni Monforte
Agustina Otaola
Bilbao Jai Alai
Ego Ibarra Batzordea-Comisión Ego
Ibarra.Eibarko Udala-Ayuntamiento de
Eibar
Emakunde. Emakumearen Euskal
Institutuaren-Instituto Vasco de la Mujer
Ermuko Udal Liburutegia-Biblioteca
Municipal de Ermua
Euskadiko Filmategia-Filmoteca Vasca
Euskal Herria Museoaren Lantaldea
Gernika Jai Alai Eskola
Gipuzkoako Euskal Pilota FederazioaFederación Gipuzkoana de Pelota Vasca
Koldo Mitxelena Kulturunea
Kutxa Fundazioa
Nueva Europa
Rialia. Industria Museoa-Museo de la
Industria
RTVE. Centro Territorial del País Vasco
Raúl Rey
José María Unsain
José María Urrutia
69
England, 1925
70
WOMAN AND BASQUE PELOTA
71
This publication forms part of a
programme undertaken by the Euskal
Herria Museum over the last 15 years
to improve and extend the visibility of
women. The museum has previously
examined the life and work of a number
of visual artists, including Mabí Revuelta,
Dora Salazar, Sonia Rueda, Gema Intxausti,
Mertxe Périz and Eulalia Abaitua. The time
has now come to look at the role played
by women in Basque pelota.
We consider it essential for us to reexamine our history in search of discourses
that have been purged from the accounts
and then rearticulate and redefine the
role of women in all fields. In undertaking
this research work and the corresponding
exhibition in the Basque Museum, the
Provincial Government of Bizkaia is
fulfilling one of its mandates.
Women have played and been involved
in all areas and categories of the game of
pelota, first as jai-alai players (puntistas),
then as peloteras and more recently as
pala players, but pride of place must
unquestionably go to the raquetistas.
Raqueta was a category of pelota which
was played widely from 1917 to the 1980s,
during which time it gained an enormous
following. It also had repercussions that
have yet to be studied in sufficient depth.
The challenge facing this exhibition is
to reconsider the role of the raquetistas
and acknowledge their important work.
I would like to thank the many people
and institutions who have given us their
support and their contributions in creating
this exhibition.
Miren Josune Ariztondo
Provincial Minister for Culture
72
Since ancient times, many different variations of pelota have been played around the world,
although it is in the Basque Country that the game has become best-known. From its origins, pelota was
a man’s sports and the ball courts, or frontons were viewed as being largely a male preserve. Nonetheless,
from the outset, women also played pelota1 and the category in which they excelled was raqueta2.
The female participation in pelota began in the nineteenth century. Verses dating from 1885 tell of a
female pelotari who beat two men –one in the morning and one in the evening– in the court at Lazkao
(Gipuzkoa)3. In 1896 in an account of a pelota game between two women, the magazine El Pelotari wrote:
Last Sunday a game of pelota was played in the Abando court between two graceful young women from
the district…. In 1897, the press reported on shows with women pelotaris in the Jai-Alai court in Valencia
and the Condal court in Barcelona.
This is the first evidence of professional female pelota players, in this case playing jai-alai (cesta-punta).
The first woman pelotari (albeit not a professional) was María Unzueta4. Born in Eibar (Gipuzkoa) in 1878,
she began playing in the professional courts of Bilbao and Madrid at the age of 15.
SAKE (THE SERVE)
Although women first began playing jai-alai on the professional circuit, this was not the modality in which
they were going to give them the game in the history of Basque pelota.
In 1917 a group of sixteen raquetistas made their debut in the Cedaceros ball court in Madrid. The man
who was responsible for the enduring success of the modality over sixty years was Ildefonso Anabitarte
(1878-1937), a famous jai-alai player and one of the most important court owners of the first half of
the twentieth century. It was Anabitarte who reduced the size of the court, changed the racquets and
created new balls, similar to those used in hand pelota but not as heavy, to make the game faster and
more spectacular. He was also responsible for spreading the game across the Atlantic.
The changes he introduced helped consolidate the professionalization of the raquetistas. Whereas they
had previously played only in the outdoor courts as amateurs (pilotazales), from now on they had the
chance to train in the municipal schools that began to emerge as the game became more popular. In
Eibar (Gipuzkoa) there were three schools: one at the El Caminero court, one at the municipal court, and
the Astelena. Others opened subsequently in Tolosa (at the Beotibar court), Zarautz and Renteria5. At the
other courts there were professionals, generally former pelota players, who passed on their expertise.
Potential raquetistas began their career as “titas” (ball-girls) and ball-basket carriers.
Even after they retired, they continued working at the courts as instructors or selling tickets for the
quinielas. Women worked in a number of fields in the world of Basque pelota. They were in charge of
what were considered the secondary tasks, such as repairing and restitching the balls. One of the most
significant examples was that of Carmen Gorospe, who made a career out of repairing the remonte
balls used in the Galarreta court in Hernani (Gizpuzkoa). Carmen stitched and replaced the leather using
artisan techniques and tools6.
1
R. de Berraondo. “Dama pelotari del siglo XIV” en Revue internationale des ètudes basques, Paris, t. 18,
1927, pp. 544-545.
2
“In the Basque Country, women played raqueta, but they did so when the court was not being used for
the institutionalised occupations and the legitimate occupants. In the Euskalduna in Bilbao, for example, they played
when the male pelotaris were finished playing hand pelota or pala”. Olatz González Abrisketa. “Las raquetistas: un
caso de olvido en el juego de la pelota” in Ankulegi, Donostia-San Sebastián, No. 3, June 1999, p. 30.
3
Hernandorena. “Damas pelotaris euskaldunas” in La Gran Enciclopedia Vasca, t. VIII. Bilbao, 1974. p.
415.
4
Cleto unzueta. “La primera mujer pelotari mundial: una eibarresa” in Eibar, Eibar, No. 164, 1974.
5
J. A. Larrañaga. “Escuelas de raquetistas en Eibar” en Eibar, Eibar, nº 83, 2008, pp. 46-47.
6 The utensils used in her work were donated to the Euskal Herria Museum in Gernika-Lumo in 2012.
73
The tools
By introducing innovations in the tools of the trade, Ildefonso Anabitarte tried to give raqueta a distinct
identity of its own. The early tennis balls were replaced by leather ones, smaller than those used in hand
pelota (50 - 70 grams in weight). This made the game faster and helped to create a distinct noise when
they bounced off the wall. The balls were carefully chosen by the raquetistas, who paid particular attencion
to their manufacture and state of repair.
The new balls required longer and stronger racquets than those used in tennis, with a narrower head.
The first ones were manufactured by Williams & Co. and were ordered from Britain or Paris. This made
them very expensive and lengthened delivery times. Once again, it was Ildefonso Anabitarte who came
up with the solution. He commissioned racquets from Valentín Zumalabe, a leading cabinetmaker from
Mutriku (Gipuzkoa) and an assiduous pelota fan. Zumalabe used a steaming technique of his own devising
to bend the ash wood into place. The walnut handle was made separately and once joined to the head,
holes were drilled for the strings. The raquets were generally strung by the racquet-keepers from each
court. Such was Zumalabe’s success that at the height of business he was making over three thousand
racquets a year. However, the decline of the popularity of raqueta, combined with the emergence of
metal racquets eventually marked the end of the craft.
Clothing
When the Cedaceros court in Madrid opened on 1 January, 1917, the raquetistas who walked out onto
the court wore coloured berets, ribbons and ties7. Throughout the history of raqueta, there were numerous
changes in the game, equipment and the clothes worn. Like other pelotaris, players typically wore white,
red and blue. The greatest change over the years came in the length of their skirts:
Raquetistas of the 1920s and 1930s wore skirts down to their calves, with white stockings and tennis
shoes tied at the ankle with a ribbon. The different teams were distinguished by a blue or red ribbon
around the waist. They had loose fitting short-sleeved blouses with collars. The precise style and fabric
varied among raquetistas, with no official uniform.
In the 1940s, General Moscardó took charge of the recently founded Basque Pelota Federation and
brought major changes in the players’ apparel. He ordered the wearing of ankle-length skirts and blouses
with sleeves reaching almost to the elbow. The new rules hindered some of the standard raqueta moves,
making play awkward and artificial.
The restrictions were lifted in the 1950s; skirts rose to just below the knee and the shirts could be
sleeveless. The clothes were generally made of poplin, whose lightness made it very suitable for the sport.
Over the following decades, skirts gradually became shorter to facilitate the raquetistas’ movements.
In the final years of raqueta, in the 1970s and 1980s, the use of white polo shirts, similar to those used
in other categories of Basque pelota, became standard. When they were playing for wagers (quinielas)
(wagers), the white blouses were replaced with red or blue ones, normally sleeveless.
For this exhibition, Mercedes de Miguel has developed her own distinctive vision of the development in
the raquetistas’ outfits. The designer has been presenting her creations on catwalks here and abroad
since 1985. She takes her inspiration from art and from her travels. De Miguel chooses fabrics with their
own memory, unique to each item of clothing. She generally hand-paints them with delicate silk-screen
designs charged with personality. She is a frequent collaborator in the world of art and culture, making
dresses and designs for leading figures from both fields. Here, her stylised raquetistas, drawn with elegance
and skill, evoke the different stages in the history of the sport over the twentieth century. Changes in the
hairstyle and attire evoke the fashion dictates of the past.
7
Luis Bombín Fernández; Rodolfo Bouzas-Urrutia. El gran libro de la pelota: deporte universal. Madrid:
Tipografía Artística, 1976, p. 1471.
74
TANTEO (THE SERVE)
The success enjoyed by raqueta, in Spain and –especially– in the Americas, was largely due to the
magnificent squads of pelotaris put together by the court managers. Most of these young women were
scouted in Basque towns and villages with a strong pelota tradition, particularly in Gipuzkoa. Paradoxically,
however, there were few courts suited for playing raqueta in the Basque Country. It was in Madrid,
Barcelona and Cuba or Mexico that the games were followed with greatest enthusiasm.
A common characteristic of all the raqueta players throughout the history of the game was their absolute
dedication to the sport. They began playing pelota at an early age, generally with their families. This led
them to enrol in raqueta schools or train under former pelota players. At the age of 14 or 15, when they
were entitled to enter into work contracts, they would go professional. They were generally hired for one
year, during the playing season, to play two, three or in some cases even four matches a day. They only had
a couple of days off a month and took their holidays in the summer when the courts were closed. They
were paid on a match-by-match basis, the amount they earned varying depending on their performance
and popularity. They were also paid a bonus for the quinielas they won8. They had to own at least two
racquets and they paid for their own accommodation. They frequently lodged in guest houses close to
the courts, run by people with links to the world of pelota. If they managed to get a raise, they would
rent a home and share it with their family.
They worked full time and because the matches and quinielas were played in the evening, they generally
rose late; they would have a late lunch and spend the rest of the day walking or swimming to keep fit.
They also practised their dancing in the interludes between matches. Although they enjoyed greater
independence than their contemporaries, they never went out alone; they were always accompanied by
a family member or someone of confidence from the court. They attracted a huge following and were
treated like stars9, receiving numerous invitations from the world of the arts and show business, especially
in Mexico. They were also often asked to distribute the prizes at other sports events. For women of their
time, they enjoyed unusual privileges; some even combined their sporting careers with university studies10.
Professional players had a short career. The heavy demands of the sport, combined with social conditioning,
generally obliged them to retire after eight to ten years to form a family.
A number of historical events left their mark on the game in its sixty-year history. Two years after its
spectacular launch in Madrid, Ildefonso Anabitarte introduced the sport to the Americas. In 1922 he
travelled to Cuba where he may have helped arrange for raqueta matches to be played in the Jai-Alai
Playa court. Other courts on the island followed suit: some of the best known “señoras-pelotaris” played
in one of the most popular venues, the Habana-Madrid, popularly known as the “Bombonera” (the Sweet
Tin)11. The sport was also a great success in Mexico, following the opening of the Metropolitano court,
which witnessed some of the finest moments in the game’s history.
The curtain fell on the golden age of raqueta in the post-war Spain of the 1940s. It was during this period
that the Spanish Federation of Basque Pelota was founded under the management of General Moscardó.
The general saw the sport as being unsuitable for women, and ordered courts practising it to be closed
down. The order was hotly contested and, in the end the ban was lifted, although no new raqueta courts
8
In the 1940s, the average raqueta player earned 300 or 400 pesetas a month and 15 pesetas for each
quiniela she won. In the 1960s, they earned between 2500 and 300 pesetas. However, wages in Americas were
much higher: they were being offered $350 (around 15,000 pesetas) a month, although the leading players could
make up to 30,000 pesetas. In the last days of professional raqueta, close to the 1980s, the best players were
making 50,000 pesetas a month.
9 Raquetista Gracia Lucas Lorente married the bullfighter Domingo “Dominguín” González, founder of the
famous “Dominguín” dynasty.
10
Olga Cazalis completed her studies as a midwife in the 1940s, while playing in the court in Tenerife and
Chiquita de Aizarna studied pharmacy during her time in the Madrid court in the 1970s.
11
This was the name by which the raquetistas were known in Cuba.
75
were allowed to be opened and no new federation licences were issued. The result was that the schools
ceased operating, preventing a new generation of raquetistas from emerging. Professional raqueta seemed
doomed to eventual extinction. In 1957, however, General Moscardó was replaced as president of the
Federation by Gil de Biedma and José Antonio Elola Olaso took over the Ministry of Physical Education
and Sport. The former restrictions were lifted and raqueta was revived, with new schools opening and
the squads restocked.
However, the game never managed to recover the splendour of previous times: society had moved on and
so had its tastes in sport. It was during this period that many of the great names, including Chiquita de
Anoeta, retired. There was no one of their stature to replace them. There were no longer courts devoted
exclusively to raqueta; other categories, such as pala and jai-alai were also played. As a result, the sport
survived until the beginning of the 1980s. The last match was played on 17 July, 1980 in the Madrid court.
Star players
Although raqueta was played little in the courts of the Basque Country, it was nonetheless the home turf
of the raquetistas. Court managers scouted talent from the schools in Eibar, Tolosa and Mutriku (Gipuzkoa)
to create the most successful squads of the 1940s and 1950s.
The game produced many renowned players who deserve to be remembered.
Eugenia Iriondo Astarloa (1901-1983), better known as Eibarresa was one of the first stars. She first
began playing hand pelota in the court in Arrate (Eibar, Gipuzkoa), where she was born. As a teenager,
she moved to Madrid to work as a cleaning woman whilst also attending the raqueta school at the
Madrid court. In 1919 she debuted there as a professional. Three years later, she set sail on the Leerdam
for the opening of the Habana-Madrid court in Cuba. On her return in 1928, she played one season each
in the courts of Barcelona and Seville. In 1930, she married pelotari Roberto Cruz Elorza. Although she
continued to play in the Madrid court over the following years, the birth of her children forced her to give
up the sport. After the outbreak of the Civil War, the family moved back to Eibar (Gipuzkoa) and, after a
troubled period in exile, they spent two years living in Donostia/San Sebastian. Following the death of her
husband, Eibarresa returned to her family’s farmstead in Arrate, where she lived out the rest of her days.
Carmentxu or Carmencita, nicknamed “La Bolche” [The Bolshie] was another of the legendary figures
of the sport. She debuted in 1929 in the Madrid court and quickly came to prominence as one of the
most outstanding backcourt players in the squad. She is remembered for her skill and innate feeling for
the game. A sports writer of the time wrote, “she took control of the court like a Bolshevik…” – hence
her nickname.
However, the best-known raquetista of all times was María Antonio Uzcundu, alias Chiquita de Anoeta
(b. 1927 - d. 2008). Unusually, she had no family background in the world of pelota, but the age of six
or seven she began playing in the court in Anoeta (Gipuzkoa). She played hand pelota and pala until she
was given a present of a small racquet. She played professionally until the age of twenty-eight, having
begun her career in Salamanca in 1941 aged nearly fourteen. In just six months she had become a star
backcourt player. Her stellar rise brought her to Madrid, where she played in a number of courts, including
the Iberia, the Barbieri and the Madrid. Word of her skill reached Mexico where she was invited to play
in 1952. She stayed there for a year and a half. She was also called to Havana to play at the re-opened
Habana-Madrid court in 1957. She was received with great enthusiasm by the local aficionados and
treated as a leading star12. In 1965, the National Delegation of Physical Education and Sports awarded
her the bronze medal for Sporting Merits, the first time that raqueta had received any official recognition.
In 1967, at the height of her career, Chiquita de Anoeta unexpectedly retired, still unrivalled.
12
She was invited to award the prizes at great sporting events, including horse races. She also attended
meetings and dinners with the leading figures in social life.
76
One of Chiquita de Anoeta’s companions was Agustina Otaola (b. Rentería, Gipuzkoa, 1931) who
began playing pelota at a very early age with her brother Victoriano (“Chicho”). Her aunt was another
famous player, Josefina Otaola known popularly as “the raqueta phenomenon”. She received a federal
licence in 1946 and made her professional debut at the Madrid court. She soon rose to be one of the top
frontcourt players and was considered to be one of the all-time great servers. She played in the Principal
Palace and Chiqui-jai courts in Barcelona. In 1955 she was hired by the Habana-Madrid court in Havana,
but her stay there had to be cut short as a result of the Cuban revolution. She was subsequently invited
to Mexico by the Metropolitano court, but never actually went there. Her extraordinary career came to
an end when she retired in 1967.
Eladia (“Irura”) Altuna started playing pelota in her home town as a small girl but became a raquetista
almost by chance. A friend gave her a racquet and her father encouraged her to practise the sport with
a view to a possible career, since, like football, there was a lot of money to be made on betting. At the
age of sixteen, she debuted as a professional in Madrid and throughout her career played in the courts of
Barcelona, Salamanca, Valencia and several in the Americas. Alongside Chiquita de Anoeta and Agustina
Otaola, Irura was considered one of the greatest raquetistas of all times and throughout her professional
career, she collected numerous awards.
Other great figures include María Luisa Alberdi; María Carmen Lasagabaster Amaia; Gloria Agirre
Chiquita de Aizarna; Lucia Areitoaurtenea; the Beraza sisters (Julita, Mari and Milagros); Conchita
Bustindui; Olga Cazalis; María Luisa Senar; Rosa Soroa; Miren Uzkundun Asteasu; Justina Arenaza
Vasquita I and her sister María Vasquita II and many others too numerous to list here. Throughout
the twentieth century, several hundred Basque raquetistas played in courts in Spain and South America,
helping to make it one of the most popular categories among pelota fans.
Although the best and most numerous raquetistas were Basque, they shared the court with others from
Valencia, Logroño, Madrid and Barcelona. They included Emili from Valencia; Cari from Madrid; Yolanda
from Galicia and the Mexican María Elena Hernández who, after training with María Luisa Senar was
hired by the Madrid court where she played as a professional until 1979.
KANTXA (THE COURT)
Many of the courts that opened in the early years of the twentieth century, did so at the initiative of
Ildefonso Anabitarte, who was succeeded after his death by his son. These courts were designed or
adapted for playing raqueta, with a court length of around thirty metres, allowing for a faster and more
spectacular game.
The courts, especially the facades and stairways, were carefully designed by some of the best-known
architects of the time13. They had large leisure and recreation rooms for the public, as well as barber’s
shops and cloakrooms, giving some idea of their popularity among fans.
The first raqueta court opened in Madrid in 1917, on Calle Cedaceros (by which name it was most
commonly known). Like many others it was run by Ildefonso Anabitarte. As the popularity of the sport
spread, courts began to open throughout Spain and the Americas.
13
The Beti-Jai court in Madrid was built in 1894 by Joaquin Rucoba (1844-1919) and José Enrique Marrero
Regalado (1897-1956) built the Las Palmas, in Las Palmas de Gran Canaria. The Central court in Madrid was built in
1898 by Daniel Zavala y Álvarez; the Beti-Jai in Logroño in 1912 by Agustín Cadarso García-Jalón and the Cedaceros
in Madrid by Francisco Reynals Toledo (1865-1916). In 1936, Bilbao architect Secundino Zuazo (1887-1970) designed
the Recoletos in Madrid.
77
The greatest following was always in Madrid, which at one point had twelve courts. Apart from the
initial Cedaceros, these included the Moderno, opened in 1918 on Calle Cortezo, which hosted the
first game with leather balls. It finally closed in 1929. The Moderno was followed by others, including
the Paraíso and the Nuevo Frontón.The Madrid, where all the great raquetistas played (Chiquita de
Anoeta, Irura, María Luisa Alberdi, Chiquita de Aizarna, etc.) opened in 1929. It was here that the very
last raqueta game was played in 1980. It finally closed in 1982. In Madrid the so-called “frontones de
verano” were also very popular. These were open-air courts which operated exclusively in the summer
season. The Playa and Rosales were very well-known examples.
Barcelona also had several raqueta courts. The Txiki-Jai opened in 1935 and hosted some very popular
and high-quality matches, even during the Civil War. Before its final demise in 1961, it underwent several
changes of management, players and even name (in 1940, it was renamed the “Chiqui”). The Principal
Palace, opened in 1918, was one of the most modern and comfortable of all courts. In 1939 it introduced
raqueta. Raqueta matches and festivals were discontinued in 1956, although the court remained open
till 1989. In other leading courts, such as the Colón, raqueta matches were also held during the 1940s.
The Beti-Jai court in Logroño opened in 1912. The first raqueta games were held during the St. Matthew’s
Day festivities in 1918 and the game continued to be played there14 until 1945.
Raqueta was first played in Seville in 1935 with the opening of the Sierpes court. It was well received
among the public and, although closed and reopened on a number of occasions due to historical
circumstances and changes in management, the court continued to operate until the 1950s.
The only courts in the Basque Country in which raqueta was played were the Euzkel-Jai in Bilbao and the
Grosin Donostia/San Sebastian. The Euzkel-Jai opened on 27 January, 1921 with a doubles hand pelota
match and a raqueta match 15 and two quinielas. It only operated for a year and a court for pelotazales16
was built on the site in 1986. The court in Gros opened in 1938 and soon became one of the most
important hand ball courts. It also hosted raqueta matches, with Irura as the star player.
Paralleling the spread of the game in Spain, Ildefonso Anabitarte succeeded in extending its popularity
in Latin America. It was here that it enjoyed the most overwhelming success, attracting vast numbers
of followers. Purpose-built raqueta courts were opened, such as the Habana-Madrid in Cuba in 1922.
The court had a capacity of 1800 spectators and was opened to the strains of the Gernikako Arbola. It
had excellent squads, but play was suspended in 1962 when professional pelota was banned in Cuba.
In Mexico, the Metropolitano court, opened in 1951, continued to host raqueta matches up to 1972.
Even after that date, former player María Luisa Senar continued to run a raqueta school.
14
“[…] seeking to contribute new spectacles to channel the leisure time of the people of Logroño…”. J.
M. Azurmendi. Mujeres pelotaris : “Arte y Coraje”. p. 23. [Unpublished]
15
In honour of this opening, during the annual fiestas in Bilbao in 2013, Bilbao Jai Alai organised a match
in tribute to the raquetistas.
16
The court in Calle La Esperanza is soon to be demolished. See “El frontón de La Esperanza se derribará
para construir la nueva estación del Casco Viejo” [Fronton in La Esperanza to be demolished to make way for new
Old Quarter rail station” in Deia, Bilbao, 10 August 2013.
78
RAQUETA
COURTS17 PILOTALEKUAK / FRONTONES DE RAQUETISTAS
ERRAKETISTEN
17
1
Buena Sombra
1917 – 1918?1917 – 1918?
Buena (Barcelona).
Sombra (Barcelona).
Principal
Palace (Barcelona).
1918 – 1989 1918 – 1989
Principal
Palace (Barcelona).
Sol y Sombra
Sol y Sombra
(Barcelona).(Barcelona).
1928 – 1953 1928 – 1953
Barcelona
/ Cataluña
Deportivo
(Barcelona).
1934 – 1944
Barcelona
/ Cataluña
/ Deportivo/(Barcelona).
1934
– 1944
Txiki-Alai
/ Chiqui 1935
(Barcelona).
Txiki-Alai
/ Chiqui (Barcelona).
– 1973 1935 – 1973
Club Deportivo
Piscinas
y Sports
(Barcelona).
1936 – 1987
Club Deportivo
Piscinas y Sports
(Barcelona).
1936
– 1987
Nuevo Mundo (Barcelona). 1936 – 1945
Nuevo Mundo (Barcelona). 1936 – 1945
Condal (Barcelona). 1941 – 1948
Condal (Barcelona). 1941 – 1948
Colón (Barcelona). 1943 – 1976
Colón (Barcelona). 1943 – 1976
Sabadell (Sabadell. Barcelona). 1932 – 1943 aprox.
Sabadell (Sabadell. Barcelona). 1932 – 1943 approx.
2
Euzkel-Jai (Bilbao). 1921 – 1922
Euzkel-Jai (Bilbao). 1921 – 1922
3
Burgos (Burgos)
Burgos (Burgos)
4
Castellón (Castellón de la Plana). 1942 – 1944
Castellón (Castellón de la Plana). 1942 – 1944
5
Córdoba (Córdoba). 1946 - ¿?
Córdoba
(Cordoba).
1946- ? Sebastián). 1938 – 1961
6 Gros
(Donostia/San
Gros (Donostia/San
Sebastián). 1938
7 Beti-Jai (Logroño).
1912––1961
1945
Beti-Jai (Logroño). 1912 – 194
Beti-Jai (Logroño). 1912 – 194
8
1899 – 1922
CentralCentral
(Madrid). (Madrid).
1899 – 1922
Cedaceros
(Madrid).
Cedaceros
(Madrid). 1917
– 19201917 – 1920
Moderno (Madrid). 1918 – 1929
Moderno (Madrid). 1918 – 1929
El Paraíso (Madrid). 1918 – 1922
El Paraíso (Madrid). 1918 – 1922
Nuevo Frontón (Madrid). 1922 – 1923
Nuevo Frontón (Madrid). 1922 – 1923
Madrid (Madrid). 1929 – 1982
Madrid (Madrid). 1929 – 1982
Playa (Madrid). 1933 – 1934
17
40
17Information
J. M.provided
Azurmendik
Mujeres
y Coraje”.
by J.M.emandako
Azurmendi.informazioa.
Mujeres pelotaris:
“Artepelotaris
y Coraje”.: “Arte
[Unpublished].
[Argitaragabea]. Información aportada por J. M. Azurmendi. Mujeres pelotaris : “Arte y
Coraje”. [Inédito].
79
Chiki-Jai (Madrid). 1933 – 1957 aprox.
Rosales (Madrid). 1934 – 1940 aprox.
Iberia (Madrid). 1941 – 1945
Alcántara (Madrid). Tras la Guerra Civil – 1944
Barberini (Madrid). 1943 – 1945/6
9
Balear (Palma de Mallorca). 1935 – 1977
10
Las Palmas (Las Palmas de Gran Canaria). 1945 - ¿?
11
Tormes / Salamanca (Salamanca). 1938 – 1946
12
Tenerife (Santa Cruz de Tenerife). 1943 – 1957
13
Sierpes (Sevilla ). 1935 – 1950
14
Tortosa (Tortosa). 1943 - ¿?
15
Chiqui (Valencia). 1941 – 1955
16
Vigués (Vigo)
17
Jai-Alai Playa (La Habana). 1921 - 1922
Frontón de Marianao (La Habana)
Habana-Madrid (La Habana). 1922 – 1962
18
Victoria / Hispano-Mexicano (México D.F). 1923 – 1950 aprox.
Metropolitano (México D.F.). 1951 – 1972
Colón (México D.F.). 1952 – 1957
19
Palacio Tijuana Jai-Alai (Tijuana, Mexico). 1947 – 1998
20
Jai-Alai de Caletilla (Acapulco, Mexico). 1950
21
Hai-Aleah (Miami, EE.UU.). 1925 – 1926
22
Sao Paulo (Sao Paulo)
41
80
KONTRAKANTXA
Like other sports, an important culture grew up around the game of raqueta. Given the popularity of
the raquetistas, their feats and anniversaries were assiduously reported in the press – especially the
sports papers. Juan Fontanet was one of the best-known raqueta reporters, with his column in “Mundo
Deportivo”. Weekly magazines such as “El Pelotari”, between 1893 and 1896, and fortnightly papers
such as “Cancha” (from 1945 on) also reported on the sport. Even the writer Francisco Umbral (19322007) devoted one of his pieces to these players who he classed as the Cubist Pavlovas of the raqueta18.
Other mementos of the sport, which would now be classed as merchandising, include albums of picture
cards with portraits of the leading raquetistas of the time; gifts offered to the public at the courts, and
betting stubs. These quiniela betting tickets were designed by the Tolosa-based illustrator David Álvarez
Flores (1900-1940)19. Other items include the trophies and commemorative plaques awarded to the
raquetistas throughout their careers.
Literature, music and cinema also helped promote interest in raquetistas and their world. These included:
novels such as Chiquita de Bilbao by Luis Antonio de Vega Rubio (1900-1977); film noir movies, including
“Apartado de Correos 1001” directed by Julio Salvador in 1950 and “El Crack” by José Luis Garci from
1981; songs such as that composed by Amarillo in honour of Chiquita de Anoeta and documentaries
such as the one made by RTVE and presented by journalist Carmen Sarmiento in 1978 on the professional
decline of the raquetistas and the commemorative “Apostando por ellas” by Victoria Cid, which received
an award from Emakunde, the Basque Institute for Women in 1994. These are just some examples of the
interest the raquetistas aroused even outside sporting circles.
HERE AND NOW
The last raqueta match was played in the Madrid court on 17 July, 1980. Thereafter both the sport and
its protagonists, the raquetistas, effectively disappeared from public view. Indeed, they have now become
entirely unknown, with few documentary or visual references remaining.
Nonetheless, women have continued to play pelota, albeit to a much lesser extent than men, in categories
such as pala, jai-alai and frontennis. For some years now, the Spanish Pelota Federation (FEP), and the
other regional federations have been working to break down the barriers to women participating in the
sport. In an attempt encourage greater integration in pelota, the FEP created its own “Pelota and Woman”
committee in 2008. Its aim was to promote equal opportunities based on a quantitative and qualitative
increase in women’s participation in both the sporting arena (pelotaris, managers, technical staff) and
at a federation level, with women occupying decision-making positions in the organs of government.
The Basque federations also have “Pelota and Woman” programmes. In the 2004-2005 season, the
Gipuzkoan Federation of Basque Pelota launched its “Women Pelotari” programme20. The chief aim is
to promote Basque Pelota among women, by developing it at a school, recreational and federal level.
Pelota schools for girls have been set up and a Women Pelotaris’ Day is held each year. There is also a
women’s committee with an advisory role within the federation. The overall aim of all these initiatives is
to extend participation by women in the sport. In line with this objective, the Basque Museum has carried
out documentary work to present the exhibition and this accompanying catalogue, whose protagonists
are all those women who, in one way or another, have helped write the history of Basque Pelota.
18
Francisco Umbral. “Pelotaris” in El País, Madrid, 15 January 1978.
19
Born in Madrid, his family moved to Tolosa (Gipuzkoa) when he was six months old. As an illustrator he
worked for Gráficas Laborde y Labayen in 1920, until forming a partnership with the painter Gustavo de Maeztu
with whom he created Maeztu David, which published artistic works. When the Civil War broke out, he joined the
Basque militia and was executed by firing squad in 1940.
Information provided by historian Mikel Lertxundi.
20
Coordinated by Maider Mendizabal, pelotari from Anoeta (Gipuzkoa).
81
Indumentaria / Janzkera / Clothing / Vêtements
82
FEMME ET LA PELOTE BASQUE
83
Le travail que nous présentons ici fait
partie du programme que développe le
Musée Euskal Herria depuis 15 ans afin
d’accroître et d’améliorer la visibilité des
femmes. Après le passage de nombreuses
plasticiennes, comme Mabí Revuelta, Dora
Salazar, Sonia Rueda, Gema Intxausti,
Mertxe Périz, Eulalia Abaitua…, voici venu
maintenant le tour des femmes qui ont
joué un rôle dans le monde de la pelote
basque.
Il est essentiel de repenser l’Histoire,
de rechercher les discours qui ont été
occultés et de les réarticuler, de redéfinir
en quelque sorte le rôle des femmes dans
tous les domaines. Et dans ce cadre, la
Diputación Foral de Bizkaia a répondu
à l’un de ses mandats en engageant ce
travail de recherche qui fait l’objet de cette
exposition au Musée Euskal Herria.
Joueuses de cesta-punta au départ, de
pelote à main nue, de pala actuellement….
Bien qu’elles aient touché aux différents
aspects et spécialités de notre pelote, la
place d’honneur revient sans nul doute
aux joueuses de raquette. Leur spécialité,
largement pratiquée entre 1917 et les
années 80, rencontra un énorme succès
et une répercussion qui n’a pas été à
ce jour traitée en profondeur. De sorte
que l’exposition affronte un nouveau
défi : celui de vouloir repenser leur rôle
et de reconnaître leur labeur. Nous
avons bénéficié pour cela d’importantes
collaborations et nous ne pouvons que
remercier leurs responsables pour leur
soutien et leur contribution.
Miren Josune Ariztondo
Responsable Culture de la Diputación
84
Depuis l’Antiquité, le jeu de la pelote a été pratiqué au niveau mondial dans les plus diverses
modalités, mais c’est au Pays basque (Euskal Herria) qu’il a connu le plus d’engouement. Ce sport est lié
à l’homme depuis ses origines et les frontons étaient autrefois des lieux de rencontre habituels de la gent
masculine. Toutefois, les femmes aussi ont eu leur place dans ce jeu depuis des époques lointaines1, la
pelote à raquette étant la modalité dans laquelle elles se sont spécialisées et illustrées2.
C’est au cours du XIXe siècle que la participation de la femme aux jeux de pelote commence à être
remarquée. En 1885 par exemple, des vers évoquent l’exploit d’une femme pelotari au fronton de Lazkao
(Gipuzkoa), qui triomphe de deux hommes à l’occasion de deux parties, une dans la matinée et l’autre
dans l’après-midi3. En 1896, la revue El Pelotari informe d’une partie de pelote entre deux femmes de
la façon suivante: Au fronton d’Abando, deux jolies jeunes filles de ce quartier ont joué dimanche une
partie de pelote… et, en 1897, la presse annonce ce type de spectacles de femmes pelotaris au fronton
Jai-Alai de Valence et au fronton Condal de Barcelone.
Ces nouvelles sont les premiers témoignages de la professionnalisation de la femme comme joueuse de
pelote, dans la spécialité cesta-punta. Citons par exemple María Unzueta, la première femme pelotari,
née à Eibar (Gipuzkoa) en 1878, qui, sans jamais devenir joueuse professionnelle4, s’entraînait dès l’âge
de quinze ans aux frontons professionnels de Bilbao et Madrid.
SAKE (ENGAGEMENT)
Comme nous venons de le voir, la cesta-punta est le type de jeu avec lequel les femmes vont s’introduire
dans le circuit professionnel de la pelote, mais non pas celui qui leur assurera une place glorieuse dans
l’histoire de la Pelote Basque.
En 1917, une écurie de seize joueuses de pelote à raquette est présentée publiquement au fronton
Cedaceros de Madrid. Le responsable de la pérennité de cette spécialité pendant plus de soixante ans fut
Ildefonso Anabitarte (1878-1937), célèbre joueur de cesta-punta et impresario des principaux frontons
pendant la première moitié du XXe siècle. Anabitarte raccourcit les dimensions de la cancha (aire de jeu),
modifie les raquettes et conçoit des pelotes similaires à celles du jeu à main nue mais moins lourdes, de
sorte qu’il met au point le jeu de raquette le plus rapide et spectaculaire jamais pratiqué jusqu’à ce jour.
Et ce sera aussi lui qui fera connaître cette spécialité de l’autre côté de l’Atlantique.
Avec les changements introduits, la professionnalisation des joueuses de pelote à raquette prend son essor.
Si, au départ, elles jouaient au fronton en tant que pilotazales(en amateur), à partir de cette époque elles
ont la possibilité de se former dans les écoles municipales qui se répandent suite au succès de ce jeu. Au
Gipuzkoa, à Eibar, trois écoles ouvrent leurs portes, celle de l’Astelena, celle du fronton El Caminero et celle
du fronton municipal. Par la suite, d’autres écoles apparaissent à Tolosa, au fronton Beotibar, à Zarautz
et à Renteria5. Le reste des frontons pouvait aussi compter sur des professionnels, généralement des expelotaris qui transmettaient leur savoir aux futures aspirantes. Celles-ci commençaient leur trajectoire de
joueuses en tant que “titas”, ramasse-balles et chargées du panier de balles.
Même après leur retrait de la cancha, elles continuèrent à travailler dans les frontons comme formatrices
ou vendeuses de bordereaux de paris. La présence des femmes dans l’univers de la pelote basque ne
s’est pas limitée au jeu. Elles furent aussi chargées de tâches considérées secondaires comme la couture
1
R. de Berraondo. “Dame pelotari du XIVe siècle”, in Revue internationale des études basques, Paris, t. 18,
1927, pp. 544-545.
2
“Les femmes, en Euskal Herria, jouaient à la raquette, mais elles le faisaient aux moments où
le fronton était libre des occupations instituées et des occupants prioritaires. Ainsi, par exemple, elles jouaient à
l’Euskalduna de Bilbao, lorsque les pelotaris masculins cessaient leurs activités importantes : la main nue ou la pala”.
Olatz González Abrisketa. “Las raquetistas: un caso de olvido en el juego de la pelota” in Ankulegi, Donostia-San
Sebastián, nº 3, juin 1999, p. 30.
3
Hernandorena. “Damas pelotaris euskaldunas” in La Gran Enciclopedia Vasca, t. VIII. Bilbao, 1974, p.
415.
4
Cleto Unzueta. “La primera mujer pelotari mundial: una eibarresa” in Eibar, Eibar, nº 164, 1974.
5
J. A. Larrañaga. “Escuelas de raquetistas en Eibar” in Eibar, Eibar, nº 83, 2008, pp. 46-47.
85
et réparation des balles. Un des exemples les plus significatifs fut celui de Carmen Gorospe, dont la
vie professionnelle fut consacrée à la réparation des balles de remonte utilisées au fronton Galarreta
d’Hernani (Gizpuzkoa). Carmen cousait et remplaçait les cuirs avec une technique et des outils entièrement
artisanaux6.
Les outils
Ildefonso Anabitarte essaya aussi de donner au jeu de raquette sa propre identité en innovant au niveau
de ses outils. Les balles de tennis du début sont remplacées par d’autres en cuir, plus petites que celles
habituelles dans le jeu à main nue, d’un poids variant entre 50 et 70 grammes. Ainsi, le jeu gagne en
vitesse et acquiert sa propre personnalité dans la sonorité du choc de la pelote contre le mur. Ces balles
étaient minutieusement choisies par les joueuses qui accordaient un grand soin à leur élaboration et leur
réparation.
Le changement de balles poussa à utiliser des raquettes plus robustes et longues que celles de tennis et
avec un cadre plus étroit. Ces nouvelles raquettes étaient fabriquées par Williams & Co et commandées
en Grande-Bretagne ou à Paris, ce qui les renchérissait et allongeait les délais de livraison. Une fois de
plus, Ildefonso Anabitarte trouve la solution en confiant la fabrication de raquettes à Valentín Zumalabe,
menuisier réputé de Mutriku (Gipuzkoa) et visiteur assidu des frontons. Zumalabe courbait le bois de frêne
avec une technique à la vapeur inventée par lui, les manches en bois de noyer étaient préparés séparément
et, une fois unis au cadre, ce dernier était percé pour la mise en place du cordage, habituellement confiée
aux responsables des raquettes de chaque fronton. Le succès que connut cet artisan fut tel qu’il en vint
à fabriquer plus de trois mille raquettes en un an à son époque de plus grande splendeur. Le recul de
la pelote à raquette professionnelle féminine et l’apparition de la raquette métallique entraîneront la
disparition de cette production artisanale.
La tenue vestimentaire
Lorsque le 1er janvier 1917 a lieu l’inauguration du fronton Cedaceros à Madrid, les joueuses qui font leur
apparition sur le terrain portent comme tenue distinctive béret, ceinture et cravate de couleur7. A partir de
ce moment et jusqu’à leur disparition, dans les années 80, l’histoire des joueuses a connu de nombreuses
transformations, non seulement au niveau de la pratique de jeu, mais aussi dans leur équipement et leur
tenue vestimentaire. Comme pour les autres spécialités de la pelote, à côté du blanc, le rouge et le bleu
furent les couleurs emblématiques des équipes des joueuses. C’est par contre dans la longueur de leur
jupe que l’on pourra repérer l’évolution des temps.
Dans les années 20 et 30, les joueuses portent la jupe jusqu’au mollet, avec des bas blancs et des
espadrilles tenues par un ruban à la cheville. Autour de la taille, une ceinture, bleue ou rouge, distinguait
chaque équipe. Les chemisiers, flottant, sont à col et à manches courtes. Cette tenue pouvait varier, selon
la joueuse, dans le style ou le tissu puisqu’il n’existait pas de tenue officielle pour la pratique de ce sport.
Dans les années 40, l’arrivée du général Moscardó à la tête de la récemment fondée Fédération de Pelote
Basque se traduit par de grands changements dans la tenue des pelotaris. Il ordonne l’allongement des
jupes jusqu’à la cheville et le port de chemisiers à manches quasiment jusqu’au coude. Cette tenue
empêchant l’exécution de certains mouvements propres au maniement de la raquette, le jeu résulte
artificiel et perd en fraîcheur et en naturel.
Ces restrictions disparaîtront dans les années 50. Les jupes remontent jusqu’en dessous du genou et les
chemisiers peuvent être sans manches. Le tissu utilisé est généralement la popeline, un tissu qui convient
très bien à la pratique de ce sport en raison de sa légèreté.
Peu à peu, au cours des décennies suivantes, la longueur de la jupe se raccourcit encore, facilitant les
mouvements propres aux joueuses. Et dans les dernières années de la pratique de la pelote à raquette,
pendant les années 70 et 80, le port de polos et de tee-shirts, blancs, comme dans les autres spécialités
6
Les ustensiles qu’elle employait ont été donnés au Musée Euskal Herria de Gernika-Lumo en 2012.
7
Luis Bombín Fernández; Rodolfo Bouzas-Urrutia. El gran libro de la pelota: deporte universal. Madrid:
Tipografía Artística, 1976, p. 1471.
86
de pelote basque, se généralise. Pour jouer les parties à paris, les polos blancs sont remplacés par d’autres
rouges ou bleus, normalement sans manches.
Pour cette exposition, la designer Mercedes de Miguel a développé sa vision particulière de l’évolution de
la tenue des joueuses. Depuis 1985, ses créations ont été présentées sur les passerelles tant nationales
qu’internationales. Pour ses designs, Mercedes de Miguel puise son inspiration dans l’art comme dans ses
voyages. Elle choisit des tissus à mémoire, uniques pour chaque pièce de vêtement, qu’elle a l’habitude
de décorer à la main avec de délicates sérigraphies pleines d’originalité. Collaborant activement avec le
monde de l’art et de la culture, elle habille de nombreuses personnalités. A cette occasion, des images
stylisées de joueuses, dessinées avec une élégante dextérité, évoquent les différentes étapes qu’a connues
l’histoire du jeu tout le long du XXe siècle. Les changements dans la coiffure et dans l’habillement, inspirés
de la mode du moment, nous font revivre son évolution.
TANTEO (LES POINTS)
Le succès du jeu à raquette, au niveau national et surtout en Amérique, s’explique en grande partie par
les magnifiques équipes de pelotaris que les directeurs des frontons réussirent à former à cette fin. La
plupart des jeunes filles étaient recrutées dans les villages basques où la pelote était particulièrement
enracinée, et notamment au Gipuzkoa. Mais paradoxalement, les frontons pour la pratique de la pelote
à raquette n’abondèrent pas en Euskal Herria. C’est à Madrid, à Barcelone et à Cuba ou au Mexique que
les parties étaient suivies avec le plus d’enthousiasme et où se trouvaient les amateurs les plus passionnés.
Une caractéristique commune des joueuses de toutes les époques est leur engagement complet dans ce
sport. Elles commençaient dès l’enfance à jouer à la pelote, généralement comme un jeu et dans leur
milieu familial. Cet intérêt les orientait ensuite vers les écoles de joueuses ou vers l’apprentissage auprès
d’ex-pelotaris. Leur professionnalisation se produisait à l’âge où celle-ci était autorisée, à savoir quatorze
ou quinze ans, et elles étaient généralement embauchées pour une année, pendant la saison de jeu, pour
jouer deux ou trois parties quotidiennes, même si certaines pouvaient en jouer jusqu’à quatre par jour. Elles
ne bénéficiaient que de deux journées de repos par mois et leurs congés coïncidaient avec la fermeture
estivale des frontons. Les honoraires des joueuses, qui variaient selon leur rendement et leur popularité, se
calculaient par partie, et dans les tournois à paris qu’elles gagnaient8, leurs gains étaient payés séparément.
Comme équipement personnel, elles devaient disposer, au minimum, de deux raquettes et elles payaient
leur hébergement. Habituellement, elles logeaient, avec leurs collègues, dans des pensions proches des
frontons qui étaient dirigées par du personnel lié à la pelote. Lorsqu’elles parvenaient à accroître leurs
gains, elles louaient un logement qu’elles partageaient avec leur famille.
Joueuses à plein temps, leur mode de vie était particulier car, comme elles jouaient en soirée, elles ne se
levaient pas tôt, déjeunaient tard et le reste de la journée, elles le consacraient à se maintenir en forme,
en marchant ou en pratiquant la natation. Dans les moments d’attente entre partie et partie, elles avaient
par exemple l’habitude de danser. Mais même si elles vivaient de façon plus indépendante que le reste de
leurs contemporaines, les joueuses ne sortaient jamais seules, mais toujours accompagnées par quelqu’un
de leur famille ou une personne de confiance du fronton. Elles jouissaient d’une grande popularité et
étaient considérées et traitées comme de véritables stars9, recevant de nombreuses invitations des cercles
de la culture et du spectacle, en particulier au Mexique. Il était ainsi fréquent de les voir dans d’autres
évènements sportifs où elles remettaient prix et trophées. Elles bénéficièrent ainsi de privilèges rares par
rapport aux femmes de l’époque, et certaines parvinrent même à mener de front leur activité au fronton
et des études universitaires10.
8
Dans les années 40, une joueuse moyenne touchait trois cent ou quatre cent pesetas par mois et quinze
par pari gagné. Dans les années 60, le salaire des joueuses oscillait entre deux mille cinq cent et trois mille pesetas.
Toutefois, à la même époque, en terre américaine, les gains étaient beaucoup plus élevés, de l’ordre de 350 dollars
(environ quinze mille pesetas) par mois, et les vedettes pouvaient atteindre même les trente mille pesetas. Au
crépuscule du jeu, vers la fin des années 70, les meilleures joueuses pouvaient prétendre à un salaire de cinquante
mille pesetas par mois.
9
La joueuse Gracia Lucas Lorente épousa le torero Domingo González “Dominguín”, père de la fameuse
saga des “Dominguín”.
10
Olga Cazalis termina ses études de sage-femme, dans les années 40, alors qu’elle jouait au fronton de
Tenerife, et Chiquita de Aizarna fit des études de pharmacie lors de son passage par le fronton Madrid dans les
années 70.
87
La carrière professionnelle des joueuses ne durait pas longtemps. Les conditions de vie précaires, les
exigences du jeu et diverses considérations d’ordre social les poussaient à quitter les frontons au bout de
huit à dix ans de carrière pour se consacrer à la formation d’une famille.
Pendant les plus de soixante ans de gloire de la pelote à raquette féminine, plusieurs évènements
historiques ont eu un impact sur son évolution. Après un démarrage fulgurant, deux ans après sa
présentation à Madrid, le jeu débarque en Amérique sous la houlette d’Ildefonso Anabitarte qui, en
1922, s’installe à Cuba où il joue probablement un rôle d’intermédiaire dans l’organisation de parties
au fronton Jai-Alai Playa. Les frontons se multiplient à Cuba et dans l’un des plus populaires, le HabanaMadrid, connu comme la “Bombonera”, joueront les plus célèbres “demoiselles-pelotaris”11. Le Mexique
aussi accueille la pelote à raquette avec un grand enthousiasme, et à partir de l’inauguration du fronton
Metropolitano, ce pays accueillera de grands moments du jeu au niveau mondial.
L’âqe d’or de la pelote à raquette prend fin dans l’atmosphère d’après-guerre que connaît l’Espagne dans
les années 40. Ce moment coïncide avec la création de la Fédération Espagnole de Pelote Basque sous
la direction du général Moscardó. Considérant que la pratique de la pelote à raquette est impropre aux
femmes, il ordonne la fermeture des frontons où se jouait cette spécialité. L’ordre est très mal accueilli par
le monde de la pelote et, finalement, la fermeture sera annulée mais il restera interdit d’ouvrir de nouveaux
frontons et de concéder de nouvelles licences fédératives. Les écoles cessent alors de fonctionner, ce
qui empêchera la relève générationnelle des joueuses et condamnera cette profession à la disparition.
En 1957, Gil de Biedma remplace le général Moscardó à la tête de la Fédération et José Antonio Elola
Olaso est nommé ministre de l’Éducation Physique et du Sport. Les restrictions précédentes sont alors
supprimées et la pratique de la raquette revit avec la création de nouvelles écoles et le renouvellement
des équipes de joueuses.
Le jeu ne parviendra toutefois pas à retrouver sa splendeur passée car la société avait changé, de même
que ses goûts en matière de sport. C’est le moment où se retirent les grandes figures de la raquette comme
Chiquita de Anoeta, et aucune joueuse n’est là pour les remplacer. La pelote à raquette ne remplit plus
à elle toute seule les frontons et se combine avec d’autres modalités, comme la pala ou la cesta-punta,
grâce auxquelles elle pourra prolonger son existence jusque dans les années 80, et plus précisément
jusqu’au 17 juillet 1980, date de la dernière partie au fronton Madrid.
Les vedettes
Bien que la pelote à raquette ait été une spécialité peu pratiquée dans les frontons basques, c’est au
Pays basque que se trouvait le réservoir de joueuses. Les directeurs des frontons puisèrent dans les écoles
d’Eibar, Tolosa ou Mutriku (Gipuzkoa) pour former les équipes de joueuses qui obtinrent le plus de succès
au cours des années 40 et 50 du XXe siècle.
Nombre d’entre elles se distinguèrent dans la pratique de ce jeu et méritent que nous les évoquions ici.
Eugenia Iriondo Astarloa (1901-1983), plus connue comme l’Eibarresa fut l’une des premières à se
distinguer. Elle s’initie au jeu de pelote au fronton d’Arrate (Eibar, Gipuzkoa), où elle naît, et le pratique
dans la spécialité de pelote à main nue. Adolescente, elle s’installe à Madrid pour travailler comme
domestique tout en assistant à l’école de joueuses du fronton Madrid. En 1919, elle fait ses débuts
professionnels à ce fronton puis, trois ans plus tard, embarque sur le vapeur Leerdam pour inaugurer le
fronton Habana-Madrid à Cuba. A son retour, en 1928, elle joue aux frontons de Barcelone et de Séville,
une saison dans chacun. En 1930, elle épouse le pelotari Roberto Cruz Elorza. Elle continue à jouer au
fronton Madrid au cours des années suivantes, mais la naissance de ses enfants lui fait abandonner la
raquette. Lorsqu’éclate la Guerre Civile, la famille revient à Eibar (Gipuzkoa) et, après un exil accidenté,
s’installe pendant deux ans à Donostia/San Sebastián. A la mort de son mari, Eibarresa retourne à sa
ferme natale, à Arrate, où elle passera le reste de ses jours.
“Carmentxu ou Carmencita”, surnommée La Bolche fut une autre figure légendaire de ce sport. Elle
débute en 1929 au fronton Madrid et se fait rapidement remarquer comme l’une des meilleures joueuses
de fond de terrain (zaguera). Sa maîtrise et son sens inné du jeu étaient célèbres et, selon la critique de
11
88
Nom sous lequel étaient connues les joueuses à Cuba.
l’époque, “elle s’emparait de la cancha comme une bolchevique…”, d’où son surnom.
Mais la grande vedette de tous les temps fut María Antonia Uzcundu (1927-2008), Chiquita de Anoeta.
Curieusement cette joueuse n’avait pas d’antécédents familiaux dans le monde de la pelote, mais toute
jeune, dès six ou sept ans, elle commence à jouer au fronton d’Anoeta (Gipuzkoa). Elle joue à la main
et à la pala… jusqu’au moment où elle reçoit en cadeau une raquette, de dimensions plus petites que
les habituelles, adaptée à son état. C’est ainsi qu’elle s’initie à cette spécialité, au service de laquelle elle
jouera comme professionnelle pendant vingt-huit ans. En 1941, à presque quatorze ans, elle fait ses débuts
professionnels à Salamanque, et devient en six mois à peine la star du fronton, où elle joue à l’arrière.
Son rapide succès la pousse à s’installer à Madrid, où elle joue dans plusieurs frontons, l’Iberia, le Barbieri
et le Madrid. Son renom parvient jusqu’au Mexique où on lui demande de jouer en 1952 et elle y reste
pendant un an et demi. Elle est aussi réclamée à La Havane pour la ré-inauguration du fronton HabanaMadrid, en 1957. Reçue dans un grand enthousiasme par le public, elle est traitée comme une star12. En
1965, la Délégation Nationale de l’Éducation Physique et des Sports, lui décerne la médaille de bronze
au Mérite Sportif, première reconnaissance officielle obtenue par la pelote à raquette comme pratique
sportive. En 1967, alors qu’elle est au faîte de sa gloire, Chiquita de Anoeta se retire définitivement des
frontons sans avoir connu de rivale.
Collègue de Chiquita de Anoeta, Agustina Otaola (Rentería, Gipuzkoa, 1931) commença à jouer à
la pelote très jeune avec su frère Victoriano “Chicho”. Sa tante fut une autre joueuse célèbre, Josefina
Otaola surnommée “le phénomène de la raquette”. Elle obtient sa licence fédérative en 1946 pour
débuter comme professionnelle au fronton Madrid et se hausse rapidement au rang des vedettes en
jouant à l’avant grâce en particulier à son habileté à l’engagement. Elle joue à Barcelone aux frontons
Principal Palace et Chiqui-jai. En 1955, elle est recrutée par le fronton Habana-Madrid de La Havane,
mais son séjour est suspendu à la suite de la révolution castriste. Plus tard, elle est demandée à México
par le fronton Metropolitano, mais ne s’y rendra finalement pas. Son extraordinaire trajectoire terminera
en 1967 avec son retrait des frontons.
Eladia Altuna, connue sous le nom d’Irura, qui avait commencé enfant à jouer à la pelote au fronton de
son village natal, deviendra joueuse de raquette quasiment par hasard. Un ami lui offre une raquette et son
père l’encourage à pratiquer cette spécialité comme éventuelle issue professionnelle, car il était possible
de gagner beaucoup d’argent avec les paris, comme dans le football. A seize ans, elle débute à Madrid
comme professionnelle et, les années suivantes, tournera entre les frontons de Barcelone, Salamanque,
Valence et d’Amérique. Irura fut considérée comme l’une des trois grandes joueuses de tous les temps avec
Chiquita de Anoeta et Agustina Otaola et reçut de nombreuses récompenses tout le long de sa carrière.
A côté de ces grandes figures, n’oublions pas d’autres joueuses réputées comme Mª Luisa Alberdi, María
Carmen Lasagabaster Amaia, Gloria Agirre Chiquita de Aizarna, Lucia Areitoaurtenea, les sœurs
Beraza (Julita, Mari et Milagros), Conchita Bustindui; Olga Cazalis; María Luisa Senar; Rosa Soroa;
Miren Uzkundun Asteasu; Justina Arenaza Vasquita I et sa sœur María Vasquita II et bien d’autres noms
encore qu’il est impossible de reproduire ici. Des centaines de joueuses basques montrèrent leur habileté
à ce jeu dans les frontons d’Espagne et d’Amérique au cours du XXe siècle et firent de cette spécialité
l’une des plus réputées et suivies par les aficionados.
Mais si les joueuses basques furent les meilleures et les plus nombreuses, elles partagèrent la cancha
avec d’autres joueuses en provenance de Valence, Logroño, Madrid ou Barcelone, comme la Valencienne
Emili, la Madrilène Cari, la Galicienne Yolanda ou la Mexicaine María Elena Hernández qui, après son
apprentissage auprès de María Luisa Senar, fut recrutée par le fronton Madrid où se déroulera sa carrière
professionnelle jusqu’en 1979.
LA CANCHA
Nombre de frontons qui ouvrirent leurs portes dans les premières années du XXe siècle doivent leur
existence à la volonté et l’esprit d’initiative d’Ildefonso Anabitarte, qui sera remplacé par son fils après sa
disparition. Ces frontons furent conçus ou adaptés pour le jeu de raquette, avec une aire de jeu d’environ
12
Elle était invitée aux grands évènements sportifs, comme les courses de chevaux, pour la remise des prix.
Reçue dans le grand monde, elle côtoyait dans les dîners de gala les célébrités de l’époque.
89
trente mètres de long, ce qui permit le développement d’un jeu plus rapide et spectaculaire.
Architecturalement, ils étaient particulièrement soignés, notamment au niveau de leur façade et de leurs
escaliers d’accès, et des architectes parmi les plus insignes du moment participèrent à leur construction13.
Ils offraient de vastes salons pour les loisirs des assistants, ainsi que des services de barbier ou de vestiaire
qui nous parlent d’une présence assidue des aficionados.
Le premier fronton pour joueuses de pelote à raquette fut inauguré à Madrid en 1917, rue Cedaceros,
d’où le nom sous lequel il est connu. Et comme tant d’autres, il fut dirigé par l’impresario Ildefonso
Anabitarte. Mais au fur et à mesure que les joueuses gagnaient en popularité, d’autres frontons furent
créés sur tout le territoire espagnol et américain.
Madrid fut la ville où ce sport fut le plus populaire et où le plus de frontons s’ouvrirent, une douzaine.
Parmi les plus importants, hormis le fronton Cedaceros où eu lieu la présentation de la pelote à raquette,
citons le fronton Moderno, inauguré en 1918 rue Cortezo, où les joueuses utilisèrent pour la première
fois des balles en cuir, et qui fonctionna jusqu’en 1929, année de sa fermeture. D’autres frontons prirent
la relève, comme le Paraíso et le Nuevo Fronton, jusqu’à l’inauguration, en 1929, du fronton Madrid,
où jouèrent toutes les vedettes de la raquette (Chiquita de Anoeta, Irura, Mª Luisa Alberdi, Chiquita de
Aizarna…). La dernière partie se déroulera en 1980 et il fermera définitivement en 1982. Madrid appréciait
aussi beaucoup les frontons dits «d’été», c’est-à-dire les frontons à l’air libre dont l’activité était limitée
à la saison estivale, dont les plus connus furent le fronton Playa et le Rosales.
Barcelone aussi compta de nombreux frontons de pelote à raquette. L’année 1935 est celle de
l’inauguration du Txiki-Jai où avaient lieu des parties très fréquentées et réputées pour leur qualité
sportive, même pendant la Guerre Civile. Jusqu’à sa fermeture, en 1961, il connut divers changements
au niveau de sa direction, des équipes de joueuses et même de son nom puisqu’en 1940 il est rebaptisé
fronton Chiqui. Le fronton Principal Palace, inauguré en 1918 comme l’un des plus modernes et
confortable, introduit en 1939 la spécialité du pelote à raquette. Il organisera des tournois et des festivals
de cette spécialité jusqu’en 1956, bien qu’il restera ouvert jusqu’en 1989. D’autres frontons importants,
comme le fronton Colón, accueilleront des parties de pelote à raquette pendant les années 40.
A Logroño, le fronton Beti-Jai fut inauguré en 1912 et c’est aux fêtes de la San Mateo 1918
qu’apparaissent les premiers parties de joueuses14, qui se succèderont jusqu’en 1945.
A Séville, la pelote à raquette débarque en 1935 avec l’inauguration du fronton Sierpes. Elle rencontre
très vite le succès auprès du public et, avec une alternance de fermetures et de réouvertures à la suite
des évènements historiques ou à cause de changements de direction, l’établissement restera actif jusque
dans les années 50.
Au Pays basque, les deux seuls frontons de pelote à raquette furent l’Euzkel-Jai de Bilbao et le fronton
Gros de Donostia/Saint-Sébastien. Le fronton Euzkel-Jai fut inauguré le 27 janvier 1921 avec une partie
de pelote à main nue à quatre, une partie de pelote à raquette15 et deux tournois avec paris. Son activité
ne durera qu’un an et un fronton pour pelotazales16 sera construit en 1986 sur son terrain. Le fronton
Gros ouvrit ses portes en 1938 et deviendra rapidement l’un des plus importants frontons de pelote à
main nue. Il accueillera également des parties de pelote à raquette dont Irura sera la grande vedette.
13
Joaquin Rucoba (1844-1919) dessina le fronton Beti-Jai à Madrid en 1894 et José Enrique Marrero
Regalado (1897-1956) celui des Palmas, à Las Palmas de Gran Canaria. En 1898, Daniel Zavala et Álvarez construisit
le fronton Central de Madrid, Agustín Cadarso García-Jalón le Beti-Jai de Logroño en 1912 et Francisco Reynals
Toledo (1865-1916) le Cedaceros de Madrid. En 1936, l’architecte de Bilabo Secundino Zuazo (1887-1970) fut
l’auteur du fronton Recoletos de Madrid.
14
“[…] en cherchant à apporter de nouveaux spectacles pour canaliser les loisirs des habitants de
Logroño…”. J. M. Azurmendi. Mujeres pelotaris: “Arte et Coraje”. p. 23. [Inédit]
15
Remémorant cette inauguration, à l’occasion de l’Aste Nagusia 2013, le Bilbao Jai Alai a organisé une
partie en hommage aux joueuses de raquette.
16
Le fronton actuel de La Esperanza qui sera bientôt démoli. “Le fronton de La Esperanza sera démoli pour
y construire la nouvelle station de métro Casco Viejo” in Deia, Bilbao, 10 août 2013.
90
Parallèlement au développement de la pelote à raquette en Espagne, Ildefonso Anabitarte parvient à
l’implanter en Amérique. Là-bas, cette spécialité connaît un énorme succès et devient un spectacle couru
par une foule d’amateurs. Des frontons à la hauteur de ce succès sont inaugurés, tel le Habana-Madrid
de Cuba en 1922. L’inauguration de ce fronton, d’une capacité de mille huit cent places, se fit aux accords
du Gernikako Arbola. Reposant sur d’excellentes équipes, son activité dut cependant s’interrompre en
1962 lorsque la pelote professionnelle fut interdite à Cuba.
A Mexico, au fronton Metropolitano, inauguré en 1951, les parties se succédèrent jusqu’en 1972. Mais
si la pelote à raquette cessa d’être jouée dans sa cancha, l’école de joueuses dirigée par l’ex-pelotari Mª
Luisa Senar resta active.
FRONTONS
DE PELOTE À
RAQUETTE17
ERRAKETISTEN
PILOTALEKUAK
/ FRONTONES DE RAQUETISTAS
17
1
(Barcelona).
1917 – 1918?
BuenaBuena
SombraSombra
(Barcelone).
1917 – 1918?
Principal
Palace (Barcelona).
1918 – 1989
Principal
Palace (Barcelone).
1918 – 1989
Sol y Sombra
(Barcelona).
1928 – 1953
Sol y Sombra
(Barcelone).
1928 – 1953
Barcelona / Cataluña / Deportivo (Barcelona). 1934 – 1944
Barcelone / Cataluña / Deportivo (Barcelone). 1934 – 1944
Txiki-Alai / Chiqui (Barcelona). 1935 – 1973
Txiki-Alai / Chiqui (Barcelone). 1935 – 1973
Club Deportivo Piscinas y Sports (Barcelona). 1936 – 1987
Club Deportivo Piscinas y Deportes (Barcelone). 1936 – 1987
Nuevo Mundo (Barcelona). 1936 – 1945
Nuevo Mundo (Barcelone). 1936 – 1945
Condal (Barcelona). 1941 – 1948
Condal (Barcelone). 1941 – 1948
Colón (Barcelona). 1943 – 1976
Colón (Barcelone). 1943 – 1976
Sabadell (Sabadell. Barcelona). 1932 – 1943 aprox.
Sabadell (Sabadell. Barcelone). 1932 – 1943 approx.
2
Euzkel-Jai (Bilbao). 1921 – 1922
●Euzkel-Jai (Bilbao). 1921 – 1922
3
Burgos (Burgos)
●Burgos (Burgos)
4
Castellón (Castellón de la Plana). 1942 – 1944
●Castellón
(Castellón
de la Plana).
1942- –¿?
1944
5 Córdoba
(Córdoba).
1946
●Cordoue
(Córdoba).
1946- ? Sebastián). 1938 – 1961
6 Gros
(Donostia/San
●Gros7(Donostia/San
Sebastián).1912
1938– –1945
1961
Beti-Jai (Logroño).
●Beti-Jai (Logroño). 1912 – 1945
8
Central
(Madrid).
1899 – 1922
Central
(Madrid).
1899 – 1922
Cedaceros
1917 – 1920
Cedaceros
(Madrid).(Madrid).
1917 – 1920
Moderno
1918 – 1929
Moderno
(Madrid).(Madrid).
1918 – 1929
17
Information
apportée par
J.M.–Azurmendi.
El Paraíso
(Madrid).
1918
1922 Mujeres pelotaris: “Arte y Coraje”. [Inédit].
Nuevo Frontón (Madrid). 1922 – 1923
Madrid (Madrid). 1929 – 1982
91
Central (Madrid). 1899 – 1922
Cedaceros (Madrid). 1917 – 1920
Moderno (Madrid). 1918 – 1929
El Paraíso (Madrid). 1918 – 1922
El Paraíso (Madrid). 1918 – 1922
Nuevo Frontón
(Madrid).
1922(Madrid).
– 1923 1922 – 1923
Nuevo
Frontón
Madrid (Madrid).
1929(Madrid).
– 1982 1929 – 1982
Madrid
Playa (Madrid).
1933(Madrid).
– 1934 1933 – 1934
Playa
Chiki-Jai
(Madrid).
1933 – 1957 aprox.
Chiki-Jai (Madrid).
1933
– 1957 approx.
17
J. M. Azurmendik emandako informazioa. Mujeres pelotaris : “Arte y Coraje”.
Rosales
(Madrid).
1934 – 1940 aprox.
[Argitaragabea].
Información
Rosales (Madrid).
1934 – 1940
approx. aportada por J. M. Azurmendi. Mujeres pelotaris : “Arte y
Coraje”. [Inédito].
Iberia (Madrid). 1941 – 1945
40 (Madrid). 1941 – 1945
Iberia
Alcántara (Madrid). Tras la Guerra Civil – 1944
Alcántara (Madrid). Après la Guerre Civile – 1944
Barberini (Madrid). 1943 – 1945/6
Barberini (Madrid). 1943 – 1945/6
9
Balear (Palma de Mallorca). 1935 – 1977
10 de
LasMajorque).
Palmas (Las
Palmas
de Gran Canaria). 1945 - ¿?
●Balear (Palma
1935
– 1977
Tormes
Salamanca
(Salamanca).
●Las Palmas11
(Las
Palmas/de
Gran Canaria).
1945 - ¿?1938 – 1946
12 Tenerife (Santa Cruz de Tenerife). 1943 – 1957
●Tormes / Salamanca (Salamanque). 1938 – 1946
13 Sierpes (Sevilla ). 1935 – 1950
●Tenerife (Santa Cruz de Tenerife). 1943 – 1957
14 Tortosa (Tortosa). 1943 - ¿?
●Sierpes (Séville). 1935 – 1950
15 Chiqui (Valencia). 1941 – 1955
●Tortosa (Tortosa).
1943(Vigo)
- ¿?
16 Vigués
●Chiqui (Valencia). 1941 – 1955
17
●Vigués (Vigo)
Jai-Alai Playa (La Habana). 1921 - 1922
Frontón de Marianao (La Habana)
Jai-Alai Playa / Frontón de Marianao (La Havane). 1921 - 1922
Habana-Madrid (La Habana). 1922 – 1962
Habana-Madrid (La Havane). 1922 – 1962
18
Victoria / Hispano-Mexicano
(Mexico). 1923
– 1950D.F).
approx.
Victoria / Hispano-Mexicano
(México
1923 – 1950 aprox.
Metropolitano
(México
Metropolitano
(Mexico). 1951
– 1972D.F.). 1951 – 1972
Colón
(México
Colón (Mexico).
1952
– 1957D.F.). 1952 – 1957
Palacio Tijuana Jai-Alai (Tijuana, Mexique). 1947 – 1998
19 Palacio Tijuana Jai-Alai (Tijuana, Mexico). 1947 – 1998
Jai-Alai de Caletilla (Acapulco, Mexique). 1950
20 Jai-Alai de Caletilla (Acapulco, Mexico). 1950
●Hai-Aleah (Miami,
EE.UU.).(Miami,
1925 –EE.UU.).
1926 1925 – 1926
21 Hai-Aleah
22 Sao
Paulo (Sao Paulo)
●Sao Paulo (Sao
Paulo)
41
92
KONTRAKANTXA (ESPACE LIBRE ENTRE CANCHA ET PUBLIC)
Le jeu de pelote à raquette, à l’instar d’autres disciplines sportives, a engendré une riche culture autour
de sa pratique. La popularité dont jouissaient les joueuses fit que leurs exploits et leur vie personnelle
étaient suivis par la presse de l’époque, et en particulier par la presse sportive. Ainsi, le journaliste Juan
Fontanet avait une manière unique de raconter l’univers des joueuses dans “Mundo Deportivo”, et des
revues hebdomadaires comme “El Pelotari”, entre 1893 et 1896, ou bimensuelles comme “Cancha”,
à partir de 1945, traitaient ce sujet. L’écrivain Francisco Umbral (1932-2007) consacra même un de ses
textes à ces sportives, qu’il qualifia de pavlovas cubistes de la raquette18.
En dehors du côté purement documentaire, d’autres révélateurs du prestige de la pelote à raquette, qui
relèveraient aujourd’hui du merchandising, furent les albums d’images avec le portrait des plus importantes
joueuses de l’époque ; les cadeaux offerts dans les frontons aux assistants ou les bordereaux de paris. Ces
bordereaux furent conçus par le dessinateur de Tolosa David Álvarez Flores (1900-1940)19. Les trophées
et les plaques commémoratives reçues par les joueuses au cours de leur trajectoire entrent aussi dans ces
manifestations de popularité.
La littérature, la musique et le cinéma ont également participé de cet intérêt pour les joueuses et leur
monde. Des romans comme «Chiquita de Bilbao» de Luis Antonio de Vega Rubio (1900-1977), des films
noirs comme “Apartado de correos 1001” de Julio Salvador en 1950 ou “El crack”, en 1981, de José Luis
Garci, des chansons comme celle composée par Amarillo en hommage à Chiquita de Anoeta ou encore
des documentaires comme celui tourné par RTVE et présenté par la journaliste Carmen Sarmiento en 1978
sobre la situation des joueuses en plein crépuscule professionnel, et le film commémoratif “Apostando
por ellas” tourné par Victoria Cid et primé par Emakunde (Instituto Vasco de la Mujer), en 1994, sont
autant d’exemples de l’intérêt suscité par les joueuses bien au-delà de la sphère strictement sportive.
ICI ET MAINTENANT
Le 17 juillet 1980 est jouée la dernière partie de raquette au fronton Madrid. A partir de ce moment,
nous assistons à la disparition de cette spécialité dont, à la différence d’autres, nous n’aurons plus
de nouvelles, ni non plus de leurs protagonistes, les joueuses. Même aujourd’hui, les joueuses sont
absolument inconnues car seules quelques rares références documentaires ou visuelles sur elles nous
sont parvenues.
Mais les femmes ont continué à jouer à la pelote, bien qu’en très petit nombre par rapport aux hommes,
dans des spécialités comme la pala, la cesta-punta, le frontenis… Depuis quelques années, la Fédération
Espagnole de Pelote (FEP) et le reste de ses Fédérations régionales travaillent à l’élimination des barrières
existantes entre les femmes et la pelote comme sport. Dans une tentative d’intégration des femmes dans
la pratique de la pelote, la FEP a ainsi créé en 2008, au sein de son organigramme interne, la Commission
“Pelote et Femmes” en visant la parité, quantitative et qualitative, dans la participation des femmes, tant
dans le domaine sportif (pelotaris, techniciennes, sélectionneuses, équipes techniques…) qu’au niveau
fédératif pour les intégrer aux organes de direction.
En Euskal Herria, ses fédérations de pelote ont aussi mis sur pied des programmes visant les femmes. Au
Guipuzcoa, la Gipuzkoako Euskal Pilota Federazioa-Federación Gipuzkoana de Pelota Vasca lance ainsi,
en 2004-05, le projet “Emakumea Pilotari”20 qui a pour objectif prioritaire d’assurer la promotion de la
pelote basque auprès des femmes en la développant dans le cadre du sport scolaire, comme loisir et au
niveau fédératif. Des écoles féminines de pelote sont créées, une journée spéciale (Emakumea Pilotari
Eguna) est organisée chaque année et il existe un Comité féminin consultatif au sein de la fédération, le
tout dans le but de normaliser la participation des femmes aux sports autour de la pelote. Mentionnons
également dans ce cadre le travail documentaire et de recherche que le Musée Euskal Herria a effectué
pour présenter l’exposition qu’accompagne ce catalogue et dont les protagonistes sont toutes ces femmes
qui d’une façon ou d’une autre ont contribué à enrichir l’histoire de la Pelote Basque.
18
Francisco Umbral. “Pelotaris” in El País, Madrid, 15 janvier 1978.
19
Après sa naissance à Madrid, alors qu’il a six mois, sa famille s’installe à Tolosa (Gipuzkoa). Comme
illustrateur, il travaille pour Gráficas Laborde y Labayen en 1920, puis s’associe avec le peintre Gustavo de Maeztu
pour créer ensemble Maeztu David et se consacrer à l’édition d’œuvres artistiques. Au début de la Guerre Civile, il
s’engage dans les milices basques et sera fusillé en 1940.
Information apportée par l’historien Mikel Lertxundi.
20
Sous la coordination de la pelotari d’Anoeta (Gipuzkoa), Maider Mendizabal
93
emakumea eta euskal pilota / mujer y pelota vasca
Euskal Herria Museoa
22-10-13 / 20-4-14
Komisariotza / Comisariado
Arantxa Pereda, Felícitas Lorenzo
Testua / Texto
Arantxa Pereda
Katalogoa eta erakusketa diseinua / Diseño catálogo y exposición
Sonia Rueda
Argazkiak / Fotografías
VV. AA. / CC BY-NC-ND-3.0-ES 2013 / KUTXATEKA
Itzulpenak / Traducciones
ASAP Traducciones
Inprimaketa / Impresión
Estudios Gráficos Zure S.A.
Lege Gordailua - Depósito legal
BI- 1427-2013
ISBN nº: 978-84-7752-532-5
94
Liburu hau 2013ko urriaren 15ean inprimatu
zen Santa Teresaren egunean.
Horregatik, 2013ko urriaren 18an Gernikan
jokatutako Erraketisten Omenaldi Partiduaren
irudiak, zuk zeuk jarri ditzakezu 65 orrialdean.
Este libro se terminó de imprimir el día 15 de
octubre de 2013, festividad de Santa Teresa.
Ésta es la razón por la que las imágenes del
Partido Homenaje a las Raquetistas, celebrado
el 18 de octubre de 2013 en Gernika, pueden
ser colocadas en la página nº 65
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