66 - France Bluegrass Musique Association

Agenda
2007
Agenda
GROUPES
Mars
04 Thierry Lecocq et Cajuns au Blue Bayou à Paris
09 Zipcode 2025 à St Jean de Bonnefond
Festival Les Déjantés
12 Blue Railroad Train au Connolly’s Corner à Paris (5e)
12 rue Mirbel (01 43 36 55 40)
13 Mary & Co à La Chope, Izemore (01)
13 Thierry Lecocq et Jazz-group, Colonel Fabien à Paris
14 Thierry Lecocq et Celtic Station à Episy (77)
14 Mary & Co au Caupona, 33 rue des remparts d’Ainay,
Lyon (04 78 37 22 23)
14 et 15 Roots 66 - Bar le Vichy - Vichy (63)
15 Just’In au café Le Rendez-vous, 76 680 les Ventes St
Rémy (02 35 34 27 38)
15 Thierry Lecocq et Celtic Station à Vestar (95)
17 au 28 tournée de Kris Kristofferson à Belfast, Aberdeen
Glasgow, Manchester, Castlebar, Dublin et Killarney.
18 Thierry Lecocq Honky Tonk Night,
salle Cortot, Paris (17ème)
28 Tante Agathe’s, Duplex’Café 20 rue du Rhône 69360
Solaize (04 37 65 92 03)
28 Turquoise, MJC Place du 8 mai 1945, 59880 St Saulve
(03 27 28 15 30)
28 et 29 Zipcode 2025, à la Grange à Jules, Annecy (74)
Abdoumens - http://www.aegc-buegrass.org/
abdoumen.htm
Blue Railroad Train – [email protected]
Bluegrass 43 – [email protected]
Bluegrass Burger – [email protected]
Bluegrass Factory – [email protected]
Bluegrass Matinée – 04.79.87.53.07 (après-midi)
Blue Side of Town – www.bluesideoftown.de
Cactus Pickers – www.cactuspickers.com
Crazy Buffalo – http://crazybuffalo.monsite.wanadoo.fr
Ellis Island – [email protected]
Just'in – [email protected]
Keep off the Grass – http://keepoffthegrass.free.fr
La Bluegrass Compagnie [email protected]
Little Creek - [email protected]
Lone Saône – www.lonesaone.fr.st
Lonesome Day – http://lonesomeday.countryfr.com
Mart O'Pickers – http://www.iaho.net
Mary & Co. – www.maryandco.com
Moonshine – web.mac.com/christopherhw/iweb/
moonshine
Nashville Airplane –
http://mapage.noos.fr/nashplane/index2.html
Nobody's Business – [email protected]
On a r'trouvé les clés - http://lescles.neuf.fr
Prime Time Bluegrass www.primetime-folk-americain.com
Quartier Français – www.quartierfrancais.net
Paris Bluegrass Band – [email protected]
Red Barn String Band – [email protected]
Roots 66 – http://pageperso.aol.fr/rootssixtysix/
Rosewood Bluegrass Music –
http://rosewood.neuf.fr/index.htm
Sandwich-Express - http://bbouillon.free.fr/sandwich/
Signé Bluegrass – [email protected]
Springfield - http://springfield.music.free.fr
Stepping Stones – 03.88.47.35.24
[email protected]
Sweet Mix Trio – [email protected]
Swingrass - [email protected]
Tante Agathe's – [email protected]
Turquoise Bluegrass Band – www.turquoiseband.com
Two D.A.Y.S – [email protected]
Zip Code 2025 – www.zipcode2025.com
Avril
04 Mary & Co au Prisca, 11 rue Prisca, 69100 Villeurbanne
(04 78 89 29 49)
05 Thierry Lecocq et Station à Nancy (54)
12 Two D.A.Y.S. Pm à Turquant (49)
12 Cactus Pickers à Cercy la Tour (58)
12 Thierry Lecocq Band à La Garenne (92)
24 Mart O’pickers au festival TriRhena à Bâle (Suisse)
www.bluegrassinbasel.ch
01
10
12
13
23
24
24
30
30
30
Mai
Thierry Lecocq et Station à Chalons/Champagne (51)
Howlin’ Fox Bluegrass Band à St Denis de Méré (14)
Robert Plant et Alison Krauss à Paris au Grand Rex
Mary & Co à La Coda, Prissé (71) - 06 07 51 14 97
Thierry Lecocq et Thierry Ganchou Group à Jouar (77)
Thierry Lecocq et Station à Enghien les Bains (95)
Zipcode 2025 à Aix les Bains (73)
Thierry Lecocq et Thierry Ganchou Group à Jouar (77)
Cactus Pickers à Montluçon (03)
Crazy Buffalo, église de Monedeyres, 43260 Queyrières
(20 km du Puy en Velay)
Tournée de Robert Plant et d’Alison Krauss du 5 au 22 mai
Birmingham (5), Manchester (7), Cardiff (8), Düsseldorf (10),
Bruxelles (11), Paris (13) , Amsterdam (14), Stockholm (16),
Oslo (18) , Bergen (19) et Londres (22).
Luthiers
- Jean-Paul Aleman: 63490 Condat-les-Montboissier
04 73 72 18 67 [email protected]
- Guitares Beuzon (Languedoc-Roussillon), Allée de Font-
Ce numéro est dédié à Gilles Rossillon
bonne, route d’Arles, Villevielle BP 62019 30252 Sommières Cedex
04 66 80 30 72 www.guitaresbeuzon.com
- Lutherie Celtic (Ile de France)
01 60 23 03 63 6 Cours de Verdun 77100 Meaux
- Hervé Coufleau (Saône-et-Loire)
03 85 36 95 80 www.coufleauguitars.com
- Pierre Lajugée (Alsace)
03 88 89 62 39 7 rue des Roseaux 67340 Ingwiller
- François Migeon (Vichy)
04 70 98 73 66 www.luthier-guitare.com
- Daniel Oger (Lille)
03 20 54 60 87 [email protected]
Michel Christopher et Gilles
La Roche / Foron
Page 16
Retrouvez FBMA sur Internet : http: // www.francewww.france-bluegrass.org
N° 66
Mars/avril 2008
BLUEGRASS !
Bulletin d’information
France bluegrass music association
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Le copas confond
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Ol’Timey Messengers
par Ilan Moss
page 2
Canal Ride (Ange du désert)
par le Banjard Masqué
page 3
Gilles Rossillon
nous a quitté brusquement lundi soir 03 mars 2008.
Il était passionné de musique et surtout de bluegrass depuis
son adolescence. Ayant très vite acheté une guitare, la découverte de Marcel Dadi et surtout Doc Watson, l'entraîna
rapidement vers cette musique du Kentucky qu'il adorait. Puis
vinrent s'ajouter banjo, mandoline, violon, dobro..., il aurait
voulu tout jouer.
Nous partageâmes très vite les mêmes envies, les mêmes
folies. Comment résister à son enthousiasme communicatif.
Gilles participa à l’aventure de nombreux groupes hautsavoyards dès les années 80, Truck, South-Express, Country-Snow, Good Ol’ Country, Swing Bluegrass, et j’en
oublie, jusqu’au trio Kentucky Bluegrass Band qui lui apporta tellement de bonheur.
J'ai eu moi aussi le bonheur de l'accompagner à la basse sur
scène pendant toutes ces années, mais également sur les
ondes, dans ces émissions de radio que nous faisions ensemble depuis 27 ans.
Car Gilles, c'était également dès 81, Wells Fargo sur Warens FM, Pony-Express sur Radio Fizz, puis pendant longtemps Country Station sur Radio Fréquence n° 1, et enfin,
American JukeBox sur Radio Mont-Blanc.
Gilles, c'était le toujours rayonnant grand gamin tétanisé devant Bela Fleck à Toulouse ou Tony Rice à Angers, les yeux
pleins d'étoiles devant Bill Monroe lui faisant une dédicace à
Dore l'Eglise, ou se faisant photographier avec Alison Krauss
à Craponne ou Ricky Skaggs à Gstaadt, juqu'à la Roche sur
Foron, son dernier grand bonheur musical, avec tous ses
amis, grâce à Christopher et toute l'équipe du festival.
Au paradis des musiciens, il doit en ce moment, à n'en pas
douter, casser les pieds à notre cher Bill Monroe pour taper le
boeuf. Eh oui, Bill, encore un banjoïste !
Gilles était marié à sa chère Joseline et adorait ses enfants et
petits-enfants de coeur.
Gilles, c'était mon petit frère. Il avait 46 ans.
Michel Rossillon
Réflexions sur le concours de La Roche/Foron par Jacques Brémond
page 4 et 5
Virton 23e édition
page 11
Gaston Schmürtz Story
par Chris Elsass
Lire en page 8 et 9
Sam Bush history + 2 tablas
par Laurent Vue
Lire en page 12, 13 et 14
La Roche 3eme c’est parti !!
Infos FESTIVAL de La Roche sur Foron 1 - 3 août 2008
La sélection des groupes se fera courant mars. Nous enregistrons
déjà plus de 40 demandes, dont beaucoup pour la première fois.
Un bon niveau et l'originalité garantie encore cette année. Le
groupe américain 3 Fox Drive jouera en tête d'affiche le vendredi
soir (en partenariat avec Craponne).
Stage Bluegrass entre Craponne et La Roche
Nous organisons un stage les 29, 30, 31 juillet, à La Roche sur
Foron avec hébergement et restauration sur place. Cours sur tous
les instruments du Bluegrass, ainsi que le chant, l'improvisation et
le swing avec concert le 31 au soir. Nous publierons les détails
dans le prochain numéro avec un bulletin d'inscription. Sachez
déjà que cette possibilité existera si vous souhaitez assister à
Craponne et à La Roche et vous cherchez à vous occuper entre
les deux!
Page 1
Des niouzes de groupes
De Ilan Moss, un nouveau musicien professionnel, du groupe Old Timey Messengers.
Bluegrass !
Journal bimestriel de :
France Bluegrass Musique
Association
145 Rue de la Croix
F—74800 la Roche sur Foron
tel. (33/0) 450 03 42 04
http://www.france-bluegrass.org
Bureau
Président :
Christopher Howard-Williams
[email protected]
Secrétaire :
Christophe Constantin
[email protected]
Trésorier :
Corinne Masson
[email protected]
Webmaster:
Joël LeDoyen
[email protected]
Directeur de publication :
François Robert
[email protected]
Rédaction / conception:
Dominique Guillot,
François Robert.
Abonnements :
Valérie Morin et
Mathieu Rué,
Châtenay 71290 SIMANDRE
Ont participé à ce numéro
Le Banjard masqué
Pierre Bensusan
Patrice Bernard
Vincent Blin
Bernard Bouillon
Jacques Bremond
Pauline Dumontet(La Grange Rouge)
Chris Elsass
François Galland
Jean-Marie Giltaire
Christopher Howard-Williams
Christian Labonne
Thierry Lecocq
Ilan Moss
Rod Newland
Mart O’pickers
Didier Penot
Picnic Festival
Claude Rossat
Yves Savariaud
Thierry Schoysman
Fred Simon
Laurent Vue
(Pardon à ceux que nous aurions oublié …)
Le journal décline toute responsabilité en
cas de perte de détérioration ou de nonretour des documents qui lui sont confiés.
Les informations données par le journal ne
dispensent pas les lecteurs de compléter et
d'adapter cette documentation à leur propre
usage. Elles n'engagent pas la
responsabilité de FBMA et de sa rédaction.
Les citations des marques et les adresses
qui figurent dans les pages rédactionnelles
sont données à titre d'information, sans but
publicitaire. Les prix des produits sont
indicatifs et peuvent être sujets à variation.
Les opinions exprimées dans Bluegrass!
par les auteurs des articles, ne sont pas
nécessairement celles de FBMA.
Provenant de plusieurs traditions musicales, les
Ol’ Timey Messengers jouent avec une énergie
incontestable, et le groupe est convaincu d’avoir, comme mission, de devenir les
« messengers » de cette musique en France.
John Matthews : Violoniste de New York, il
faisait partie de la 2ème ou 3ème vague, (ça
dépend à qui on parle) de folk revival Newyorkais dans les années 80 / 90 à New York. Il a
joué de la guitare avec le violoniste Old time
David Bass (plus tard du groupe Freighthoppers) pendant 5 ans, et il a appris son style et
sa rythmique au violon. Il a aussi joué dans
plein de formations Old time et Bluegrass à
New York (même une tournée en Taiwan avec
John Herald).
Dominique Dépret: Guitariste du groupe de
rock Holden, et seul français dans l’OTM, il apporte sa sensibilité rockstar.
Stephen Harrison: Contrebassiste légendaire
de Freebidou, L'attirail et plusieurs groupes
acoustiques de Paris, il retourne à ses racines
trad. dans l'OTM. Chanteur de vielle ballades
anglo/écossaises qui forment une grande partie
du répertoire appalachien.
Ilan Moss : Banjoïste du groupe, il vient aussi
de la scène folk new-yorkaise – il joue sur un
Ramsey Open Back 12 pouce banjo et a appris
le banjo dans les bœufs à New York, et les
nombreux voyages en Virginie, Virginie Occidentale et Caroline de Nord.
Russ Hoag : Maître des petits instruments du
groupe – ukulélé, spoons, bones – il est patron
dans groupe de la percussion et de l'humeur.
Maître aussi du « Dancing Lumberjack » pour
remplir le manque de danseurs ! Il joue régulièrement avec une formation bluegrass/country à
Eurodisney.
qui veut dire que le violon dirige la mélodie, suivi
tout de suite par le banjo qui ajoute un rythme
syncopée. Comme c'est d'abord une musique
de danse, on joue toujours avec « groove ».
Mais en même temps, on ne veut pas être bloqué par les clichés « old timey » et on chante
souvent en utilisant les harmonies style bluegrass traditionnel à 2 ou 3 voix.
En plus on propose un répertoire plus ouvert sur
les traditions américaines – cowboy songs, gospel, murder ballads, chanson hawaiienne, valses du midwest et banjo tunes en 2-finger old
time picking,
On joue assez souvent dans les bars et salles
de concert à Paris, avec quelques voyages en
Bourgogne. Notre prochaine grande date sera le
14 mars au centre tchèque à Paris.
Notre but c'est de partager cette belle musique
avec un public le plus large possible, dans les
bars du rock ou dans les bal folk français. On
est aussi ouvert à des stages et autres formations sur la musique des Appalaches.
Malheureusement il n'y pas des bœufs Old time
réguliers en France, comme avec le Bluegrass,
mais il y a quand même les excellents musiciens et luthiers Old Time comme Paulo Burguières, Bruno Torres et Philipe Revel.
Le style du groupe est assez « string band » ce
DU BLUEGRASS DANS LE 76
Une journée placée sous le son du bluegrass, c’est si rare qu’il fallait en profiter, en ce samedi 15 décembre
2007. Tout a commencé dans le centre ville de Rouen. Tout y était au point de vue animation country : les tipis et
les indiens, la diligence, les boutiques western, Freddy Della et son harmonica mais aussi « Just’in » un groupe de
bluegrass du Tréport et venu braver un froid glacial à Rouen (2°C maximum au thermomètre). Qu’à cela ne tienne,
nos bluegrasseux ont joué quand même, emmitouflés dans leurs blousons et leurs mitaines. Ils nous ont donné un
aperçu de leur répertoire, accompagnés par une troupe de danseurs de line dance venus réchauffer l’atmosphère.
Eh oui, quand la musique est bonne, chacun prend son pied comme il veut… Jouer en extérieur par ce temps
c’était fort !
Malheureusement, nous n’avons pas eu le temps d’écouter le 2ème set jusqu’à son terme puisqu’il fallait reprendre la route en direction de Sainte Croix sur Buchy (30 km au nord de Rouen) où nous attendait une soirée
Old time organisée par nos amis de l’association Normandy Country. Ouf, nous sommes arrivés juste à temps
pour le début du concert et là il faisait chaud (en intérieur…) !
Sur la scène, le groupe Howlin’ Fox chauffait ses instruments. C’est un groupe de bluegrass/ western-swing(/rockabilly)
venu de Caen et accompagné ce soir-là de notre violoniste virtuose Thierry Lecoq. S’il y avait eu un radar dans la salle, ils
auraient été flashé pour leur rapidité d’exécution, c’est sûr ; et on
leur aurait retiré leur permis de jouer…Les line dancers étaient
scotchés au plancher et moi j’étais scotché à la scène. Concert
trop court évidemment ou le temps qui passe trop vite, je ne sais
pas. Quoi qu’il en soit, merci à Normandy country de programmer
du bluegrass dans ses soirées.
En résumé, ce fut une belle journée musicale sous le thème
du bluegrass. J’ai pu apprécier 2 groupes de country de ma région et que je ne connaissais pas alors qu’ils jouent depuis 15
ans pour Just’in et 10 ans pour Howlin’Fox. Finalement ils ne
sont peut-être pas les seuls dans la région… Patrice Bernard.
Pour info, le site web du groupe Howlin’Fox : http: www.howlin-fox.com
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BLACK MOUNTAIN RAG
par Chris Elsass
Voici une tablature de dobro, tirée du 33 tours "La Ligne Bleue des Vosges" des Gaston Schmürtz Bluegrass Pickers, d'un morceau
très connu: Black Mountain Rag. C'est inspiré largement du disque "Spécial Instrumental: le Dobro" de Gilbert Caranhac. Il est assez
rapide mais relativement simple.
Bernard Meyer et Chris
Page 14
15
Sam Bush … par Laurent Vue
Photo F Robert
Photo : F Robert
Avec Tony Trischka et Pete Wernick
Toulouse - 1984
Photo : F Robert
Page 11
14
Vente CD’s, Relances, Abonnements, Adhésions … le disque de Camel Ride
CAMEL RIDE : « Ange du Désert »
Service offert gracieusement aux groupes avec 2
musiciens adhérents à FBMA.
Contact achat vente: Christopher Howard Williams
145 rue de la Croix, 74800 La Roche sur Foron
MODE D’EMPLOI :
Noter l'artiste et le nom des CD que vous voulez recevoir.
Envoyer un chèque pour le montant total (en y incluant les
frais de port), à l'ordre de France Bluegrass Musique Association (précisez le nom et l'adresse destinataire pour l'envoi
des disques).
Prix unitaire : 15 € le CD (sauf mention) + port : 4,75 € pour 1
ou 2 CD Plus d’infos, sur le web
Big Break BGB
(Feeling home), Bluegrass Avenue (En
Cavale), Bluegrass Factory (Fastory), Blue Railroad Train
(Going Back to the Riverside), Cactus Pickers (Hola Tornad !),
Canyon Band (From Kentucky to Louisiana), Eric Gloaguen,
(Dear Old Dixie), Eric Gloaguen (B’downs and Fiddle Tunes for
Banjo), Eric Gloaguen (Hot’n Blue), Eric Gloaguen & James
Field (Blue Railroad Train), Lonesome Day (You put the Blue in
Me), Mary & Co (Scène 1- 10 €), Mary & Co (Scène 2: Un peu
d’insouciance), Quartier Français (Sitting on the Fence), Gilles
Rézard (Wood, Metal & Skin), Gilles Rézard (10 principales techniques, méthode banjo et CD’ 27€), Gilles Rézard (Recueil Banjo
et CD’),Springfield (Opening), Station (Trucks), Station
(Space), Thierry Lecocq (Push), Various Artists (France Bluegrass), Zip Code 2025 (Et après …), Zip Code 2025 (C’est une
course qui commence), Zip Code 2025 (Le Nouveau Disque), Zip
Code 2025, DVD (Rencontre du 3ème Zip – 18 €)
On va croire qu’on fait du favoritisme ! Bluegrass ! vous a présenté dans le dernier numéro le banjoïste Fred Simon et voici maintenant son album « Ange du Désert », ou plutôt celui de son groupe
Camel Ride, même si c’est effectivement Fred Simon (bjo, gtr) qui
a tout composé ou presque. Avec lui, Jean-Michel Roitero (basse,
contrebasse), Nasser Soltany (percussions) et Léonard Zandstra
(violon). A vrai dire, on ne parlerait sans doute pas de cet album
ici si Fred Simon ne jouait pas du banjo 5 cordes. Il n’y a pas de
bluegrass à proprement parler dans « Ange du Désert » mais le
banjo est largement influencé par les techniques instrumentales
bluegrass , du moins les plus modernes. Fred Simon maîtrise
toute la panoplie, single string, melodic, une prédilection pour le
jeu en accords, les trémolos et les harmoniques. L’influence de
Tony Trischka et Béla Fleck est très sensible au début de
« Tournerie » qui est essentiellement un titre funk. L’utilisation
des harmoniques me fait penser à Jens Krüger. Difficile de caractériser les morceaux car il y a souvent dans chacun plusieurs
mouvements associant différentes influences, le passage de l’un
à l’autre se faisant avec beaucoup de naturel, dans une grande
cohérence, ce qui témoigne d’une belle maturité musicale. « Où
Saz » est d’inspiration orientale, « Erin Zong » est irlandais. Je ne
crois pas dire une bêtise en annonçant que « Dansayon » est une
bossa. « Cascade » commence new acoustic et vire jazz avec
solo de basse électrique. Léonard Zandstra est un violoniste
époustouflant, relayant le banjo ou jouant en duo avec lui. Il y a
une chanson « Dying In Boston » dont je me serais passé. Par
contre « Homme Ange » est un texte récité sur une jolie mélodie
où intervient un accordéon.
Voici un projet ambitieux qui reste très musical. Ça rappelle parfois ce que Philippe Bourgeois faisait il y a une vingtaine d’années
(sur l’album du contrebassiste Hervé Verdier notamment). Ceux
qui ne jurent que par Bill Monroe et les Stanley Brothers détesteront. Les autres ont un nouveau paysage musical à découvrir.
Le Banjard Masqué
Ne vont bientôt plus recevoir le journal : Dernier rappel :
DELAHAYE Didier, VANDESTOKE Gérard, MELLIER Benoit, VUE Laurent, SPITZ Pascal.
Ont oublié de se réabonner en décembre 2007 et janvier, février 2008 :
BRET Jean Yves, GLOAGUEN Eric, LACOTE Jean, GUYOT Jeff, LETORT Gilles, ROTT Robert, Aïli Thierry, FOULQUIER Jean
Loup, MOREL Claude, MIGEON François, LECOCQ Thierry, TRONELLE Jeff, LE MAO Yves.
Pourront se réabonner en mars et avril :
DELON Jean-Marc, VIALA Anne-Marie, BASTIDE Pierre, SIMON Frederick, MEZERETTE Michel, DEVANNE Benoît, REZARD Gilles.
Les nouveaux (ré)abonnés : QUELQUES NOUVEAUX QUI SONT LES BIENVENUS
.McCAFFERRY Kenneth, PENOT Didier, LELOU Hervé, FRITZ Gilles, RAFFIN Jean-Paul, THEBAULT Marion, BLANC JeanFrançois, LEGRAND Patrice, OCHIN Philippe, MABIT Yves, JOUVE Nicolas, RICAUX Dorian, RICAUX Valmy, MIGLIASSO Noel,
AEGC Bluegrass, HENON Pascal, DERENNES André, RUE-MORIN Mathieu et Valérie.
Bulletin d'adhésion à F.B.M.A.
A renvoyer à Valérie Morin et Mathieu Rué, Châtenay 71290 SIMANDRE — avec chèque de 16,00 € à l'ordre de
France Bluegrass Musique Association (abonnement et adhésion à FBMA pour un an)
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Adresse: ...................................................................................................................................................................
Téléphone: ...............................………………Fax……………...………….…e mail :..…………………………………
Instrument(s)………………………………………
Groupe(s)………………………………………
Signature:
Page 3
Jacques Brémond
Ce n’est que récemment que j’ai pris connaissance des échanges
du forum FBMA sur le concours EWOB à La Roche-sur-Foron.
Comme j’étais membre du jury en 2007, et que la question du
concours, dans son principe et ses modalités, est récurrente, je
voudrais apporter un commentaire.
Dessin : Jacques
Brémond
une “originalité européenne”, le choix de “l’autre EWOB” en 2006
et leur succès aux USA prouvent que cette originalité s’exporte
bien. A ce sujet, les USA ont sans doute déjà beaucoup de groupes “classiques” à proposer, et nous aurions plus de mal à lutter...
Conséquence ? Le public “non spécialiste” peut éventuellement
pénétrer dans un monde plus vaste de “musique acoustique”
dans lequel le bluegrass apparaît comme une variante agréable
et, pourquoi pas à terme, privilégiée ? Contre partie : un public de
“puristes” n’est pas totalement satisfait. Est-ce grave ?
- Depuis 30 ans que je suis amateur de bluegrass, je constate
que les musiciens français qui s’adonnent à ce style sont encore
dans un monde à part, tout petit. Si l’élargissement de l’écoute
passe par des “concessions” comme celle de Mideando (dont la
qualité musicale est réelle) est-ce un prix trop onéreux à payer ?
La question mérite une réflexion.
- Ma réponse partielle est dans la ligne éditoriale de notre fanzine : le bluegrass est une des musiques parmi les traditions
acoustiques nord-américaines, même s’il tient une place centrale
dans mes goûts et dans la revue (avec la chronique de Dominique Fosse).
- La pratique du bluegrass peut être un but et un plaisir en soi : on
joue pour et avec les copains (jam-sessions, parking lots, etc.) un
choix tout à fait respectable, mais si l’on veut passer à une expoD’abord j’avoue que je ne suis pas très amateur de concours. Je
sition publique, il faut sans doute proposer des prestations plus
n’ai accepté d’être juré que trois fois : 1- Au Toulouse Bluegrass
ouvertes, par le répertoire et la présentation.
Festival, par sympathie pour Joël Herbach et parce que j’étais
partie prenante de Back Up (et côtoyer Seldom Scene avait son - Enfin, il semble qu’on ne puisse pas définir des variantes qui
charme !), l’année où Bluegrass 43 a gagné (à l’unanimité, c’était seraient caractéristiques d’un pays. Pas de bluegrass
facile). 2- Au festival de Tullins (j’ai vécu quelques années dans “typiquement français” par exemple, et d’ailleurs je note que les
cette petite ville) l’année où Keep Off The Grass a gagné (à l’una- groupes français n’ont pas bénéficié de “jouer à domicile”.
nimité, encore facile). 3- Et l’été dernier donc, par sympathie pour
J’en viens au système du concours lui-même, selon ma petite
Christopher et ses amis qui font un travail remarquable.
expérience en ce domaine :
Comme je l’ai dit dans mon compte rendu (Le Cri du Coyote n° 1- Les groupes en compétition étaient sans doute trop nombreux.
101) je suis solidaire du résultat officiel (par principe, quand on Certains auraient mérité une présentation “en concert”, comme le
accepte les règles, on les suit) même si mon palmarès personnel vendredi, la soirée qui a d’ailleurs attiré le plus de monde. Ainsi,
était différent. Dans le même article, j’ai indiqué mes choix, je n’y en limitant à une dizaine (?) le nombre de “concurrents”, on attéreviens donc pas. Je voudrais plutôt suggérer quelques ré- nuerait le côté “compétition” de la réunion, tout en proposant une
flexions, avec toute la modestie qu’impose ce genre d’exercice !
variété musicale. (Je laisse de côté les éventuels problèmes entre
“participation” et “cachet”, car je ne suis pas organisateur).
Si l’on accepte le principe du concours, parce qu’il permet une
émulation des groupes européens, et d’éventuelles conséquen- 2- Il est très difficile d’être attentif deux jours durant à près de 40
ces positives (exposition, représentation à l’IBMA, etc.) on peut groupes. J’ai les ai tous écoutés sauf deux (il faut bien manger de
faire plusieurs constats :
temps en temps !) mais la fatigue empêche peut-être d’être alerte
- Chacun a son expérience du bluegrass, selon son âge, ses et efficient tout le temps !
goûts musicaux, le hasard de ses rencontres, son écoute de disques, etc. Il est donc bon de rappeler quelques fondamentaux. Je 3- De plus chaque set était un peu trop long : lorsqu’un groupe
ne reviens pas sur le mot et sa définition (je l’ai fait en détail dans est encore “débutant”, il peut lasser après quelques morceaux.
le hors-série 18 ans de Bluegrass de Dominique Fosse) mais 4- Une éventuelle délibération commune du jury permettrait d’égrosso modo, le bluegrass est la musique définie par les Blue changer des arguments et sans doute d’affiner les choix. Je
Grass Boys de Bill Monroe entre 1944 et 1948, avec Flatt & pense à des critères comme le répertoire, les harmonies vocales,
Scruggs. Ensuite, il y a les évolutions de détails et de style, parmi la virtuosité instrumentale qui sont évidemment perçus de malesquels l’apport d’instruments (ex. le Dobro) le nouveau réper- nière différente par le “vieil amateur” ou par le boétien.
toire des 60’s et 70’s, la Dawg Music, le New Grass, etc.,
bref une mutitude “d’enfants” dont chacun revendique sa part
d’authenticité et d’invention.
- Au-delà des indications qui étaient données aux jurés
(discutables comme toute classification) il reste que “l’impression
générale” l’emporte forcément, dans cet équilibre instable qu’on
fait entre l’écoute ponctuelle et les critères qu’on a en tête : ainsi
donc, autant de jurés, autant de références...
- Sur le cas de Kralik : ce n’est évidemment pas un “groupe trad
de bluegrass”, mais l’impact du violoniste a fait apparaître le plus
grand dénominateur commun parmi les membres du jury. Simple
réalité arithmétrique : à l’heure du comptage, il vaut mieux être,
par exemple, placé trois fois à la troisième place qu’une fois en
tête et deux fois à la 7 ou 8ème... Aucun système ne pourrait
d’ailleurs être totalement satisfaisant pour tout le monde, spécialiste ou pas.
- Sur le “cas Mideando” : je n’appellerais pas plus cela du bluegrass selon le rappel historique ci-dessus (eux non plus d’ailleurs)
mais, si l’on considère que le groupe gagnant doit représenter
Page 4
Jacques Brémond avec Zuide Code 2025
pendant le festival de La Roche sur Foron en 2007
Sam Bush …
G par Laurent Vue
Sam Bush
Toulouse 1984
Photo F Robert
Photo F Robert
Photo F Robert
Page 13
New Grass Revival à Toulouse - 1984
Sam
Bush,
un innovateur
… parELSASS
Laurent Vue
GASTON
SCHMÜRTZ
… PAR CHRIS
Avec Tim O’Brien et Mike Marshall
Au cours de sa première année d’apprentissage du violon,
Sam remporte la cinquième place au National Fiddle Contest de
Weiser, en Idaho. Les années suivantes 1967, 68 et 69, il remporte la première place. Il est également placé second dans le
Fiddle Contest du Missouri et dans le Bill Monroe Contest en
1968. Mais après ces différentes périodes, Sam a plus ou moins
mis le violon de côté pour diverses raisons. Il sent que la mandoline est un instrument important pour lui. Désignant Beethoven
aussi bien que Bill Monroe comme de grands compositeurs pour
cet instrument. Il porte un intérêt tout particulier à Jethro Burns,
mandoliniste de jazz poussant les limites de cet instrument et
développant une technique très riche et très accomplie.
Sam peaufine son propre
style en écoutant plein de sources
musicales différentes, notamment le
Jefferson Airplane, groupe légendaire de San Francisco qui a eu une
part importante dans son évolution
stylistique. Sam a également une
brève carrière dans le Rock & Roll
en tant que bassiste et guitariste
soliste. Certes, pendant cette période, il ne joue pas de mandoline
avec ses comparses mais il développe un style profondément personnel qu’il adapte à la mandoline
avec les influences du Rock, du
Blues, du Bluegrass et du style
Texan qu’il admire tant.
Il prend conscience que la
mandoline n’est pas aussi populaire
que d’autres instruments à cause de son look flashy et du son
que l’instrument produit. Il trouve que la mandoline reste trop cantonnée dans un style traditionnel et continu d’expérimenter les
sons et les diverses techniques venant d’horizons musicaux différents.
Il invente le plus incroyable style de mandoline mélangeant la musique traditionnelle tel que l’Old Time et le Bluegrass
avec une dose
de Jazz, de
Pop, de Reggae, de Rock,
de Rhythm &
Blues.
Sa
détermination
à utiliser la
mandoline
dans
divers
contextes musicaux montre
l’incroyable
richesse sonore que l’instrument, plutôt
ingrat au départ, peut donner dans un contexte de musique Jazz et Newgrass.
Son parcours musical est impressionnant. A 17 ans, il enregistre Poor Richard’s Almanach avec Alan Munde et Wayne
Stewart. Un an plus tard, il devient le mandoliniste de Bluegrass
Alliance, un des plus jeunes groupes de bluegrass progressif jusqu’à sa dissolution avant de former en 1971 Newgrass Revival.
Le groupe termine sa carrière en 1989, année même où il participe à l’enregistrement de l’album The Telluride Sessions avec
Mark O’Connor, Jerry Douglas, Edgar Meyer et Bela Fleck, musique sous une forme presque classique avec des compositions
acoustiques de premiers plans, une innovation et une créativité
que chaque membre apporte à l’évolution de la musique acoustique que nous connaissons aujourd’hui.
Il fait un passage avec Emmylou Harris et les Nash Ramblers pendant cinq années avant de lancer son propre groupe
The Sam Bush Band.
En 1999, il participe au fabuleux projet Short Trip Home
chez Sony Classical avec Edgar Meyer à la contrebasse, Mike
Marshall à la guitare et le violoniste classique Joshua Bell.
La même année, il rejoint David Grisman, pour faire Mandoline Bluegrass Extravaganza, un projet musical avec Ronnie
McCoury, Jesse McReynolds, Ricky Skaggs et bien d’autres. En
2003, il travaille avec David Grisman en duo pour l’enregistrement
du CD : Hold On, We’re Strummin’.
Sam Bush fait de fréquentes apparitions comme instrumentiste de session avec des musiciens comme Doc Watson,
Tony Rice, John Hartford, Vassar Clements, Norman Blake, Tut
Taylor, John Prine et Butch Robins
Les morceaux que je vous propose dans ce numéro de
BLUEGRASS sont Lonesome Fiddle Blues et Reach de Newgrass Revival. Le premier morceau est très représentatif du style
de Bush à ses débuts, très proche du style texan au violon.
Le second morceau montre l’évolution musicale que Sam
Bush a développée avec l’expérience. Il a une empreinte vraiment
Newgrass, d’ailleurs la rythmique qu’il fait en arrière plan est vraiment très Rhythm & Blues
Page 12
Tony Trischka, Darol Anger, Sam Bush et Tim O’Brien
Toulouse 1984
Les 4 photos : F. Robert
Sam Bush est né le 13 avril 1952 à Bowling Green dans le
Kentucky. Bien que la guitare, la mandoline et le dobro soient
présents dans son entourage familial, Sam n’a jamais vraiment
joué sérieusement jusqu’à l’approche de ses 11 ans au moment
où il reçoit pour Noël sa première mandoline. Il commence son
apprentissage en copiant les plans de Red Rector et Hank Garland.
Après avoir commencé la mandoline, Sam se tourne rapidement vers le violon qu’il entend très largement dans de nombreux enregistrements. Ses influences sont Byron Berline, Benny
Thomasson et Kenny Baker. Il rencontre Lonnie Peerce violoniste
de Louisville avec lequel il prend des leçons. Loonie n’avait pas
peur de l’expérimentation dans la musique, et transmet sans le
savoir à Sam les différentes façons d’aborder celle-ci.
Jacques Brémond : suite & fin
La lecture du palmarès
en 2007
4- Une éventuelle délibération
commune du jury permettrait
d’échanger des arguments et
sans doute d’affiner les choix. Je
pense à des critères comme le
répertoire, les harmonies vocales, la virtuosité instrumentale
qui sont évidemment perçus de
manière différente par le “vieil
amateur” ou par le boétien.
5- La présentation (costumes et
liaisons parlées entre les titres,
etc.) est importante. N’oublions
pas que les ruraux du bluegrass
mettaient leurs “habits du dimanche” par respect pour la musique, le public, et sans doute une
forme de spiritualité qui leur était propre. A partir du moment
où on se présente sur scène, un effort de “politesse de présentation” me paraît normal
6- On pourrait envisager un prix “EWOB/ FBMA” par un jury
constitué, et un autre prix “du public” en proposant aux gens
qui assistent aux prestations de livrer une simple fiche avec
leur trio de tête par exemple, pour faciliter le comptage.
7- On pourrait limiter la présentation de chaque groupe à cinq
(?) titres seulement avec des éléments obligatoires proposés.
Exemples : un instrumental, un gospel (ou du moins un titre
chanté, avec harmonies vocales) un classique du répertoire (à
choisir dans une liste d’une dizaines de standards donnée à
l’avance) et deux choix libres (composition et/ ou reprise libre).
8- Le principe de la notation (nombre de points) est simple et
clair, mais son relevé en temps réel (pour faciliter le dépouillement) empêche de trouver une “moyenne d’appréciation” pour
chaque juré avant de noter. On est donc plus dans le cadre
d’un examen (oral), que d’une compétition avec possibilité de
comparer réellement les prestations.
9- Chacun de ces éléments mériterait sans doute une réflexion plus approfondie et je suis prêt à poursuivre la discussion si elle pouvait être utile à tous, en étant bien conscient
que je n’ai pas la réponse parfaite.
Encore une fois, il n’est pas question ici de dénigrer le travail formidable effectué à La Roche l’été dernier et je renouvelle mes félicitations et mes remerciements à Christopher et
aux organisateurs locaux. J’espère d’ailleurs bien vous retrouver tous l’été prochain ! Bonne année et bonne musique à
tous,
Cordialement, Jacques Brémond
(Le Cri du Coyote) [email protected]
Photo de Gisou Brémond : Amitié bluegrass en Drôme
Provençale : Jacques et Peter Rowan avec sa fille Amanda à Buis-les-Baronnies. Décembre 2007.
Avis à la banjo-population !
Quelques nouvelles de Banjo & Co : Le prochain stage prévu est
pour le moi de mai. Les dates avancées sont sur le pont du 1er au
4 mai 2008, le jeudi étant férié.
Avant d’engager les démarches de réservation, j’aimerais connaître les personnes qui seraient intéressées par ce stage intensif de
quatre jours.
Géographiquement, il se situerait a priori dans le Morbihan, mais
rien n’est encore définitif. L’autre lieu possible est en Bourgogne,
près de Chalons-sur-Saône, comme les précédents. Il y a néanmoins la possibilité de faire deux stages de ce type, puisque le 8
mai nous offre également un pont sympathique.
Ce stage s’adresserait essentiellement aux banjoistes ayant déjà
un minimum de pratique de l’instrument. Le niveau réel s’affinera
en fonction de celui des personnes intéressées.
Toutes les suggestions sur d’autres dates ou lieux seront bien
entendu considérées avec la plus grande bienveillance…
D’autre part, à partir du mois de mars 2008, je vais mettre en
place un système de cours par vidéoconférence, grâce au logiciel
Skype (voire MSN), pour Mac ou Windows. Ce seront des cours
d’une heure, individuels, en direct avec moi, et par webcam.
Les détails (techniques et pratiques) seront envoyés à toute personne
intéressée
par
ce
système
de
cours.
L’objectif étant de permettre à tout banjoïste isolé de s’assurer
une progression suivie dans un temps déterminé à l’avance, et par
sessions de 5 cours à planifier ensemble.
Les tarifs seront basés sur ceux des cours particuliers, avec cependant une réelle économie de temps de déplacement et de frais
de route. Ce qui du même coup, va dans le sens des efforts à
faire pour économiser les ressources de la planète… (NDLR :
Bravo !)
Si ce principe vous intéresse, sans que cela ne vous engage, envoyez-moi un mail, et je vous enverrai les infos
Début mars, j’aurais donc besoin de connaître les personnes intéressées, ainsi que vos avis ou suggestions (c’est ça la démocratie
participative !). L’année 2008 sera banjoïstique ! Bien à vous, votre serviteur, Gilles Rézard
www.gillesrezard.com
http://www.gillesrezard.com/
[email protected]
Bilan de l’année 2007 :Le journal compte 27 vraies nouvelles
adhésions. C’est pas beau ? !!
PUBLICITE
Dès le mois de Mai la rédaction lance une
série de numéros thématiques, le premier
traitera des mandolinistes français. A venir
le banjo, la guitare,...
La rédaction vous prie de bien vouloir l’excuser pour cette sortie
tardive de notre numéro 66, mais c’est cet enc… d’ordinateur de
m… qui nous a fait des misères, bourré de virus qu’il était ce PC à
la c… !! La prochaine fois promis on lui met le feu !!!!
Page 5
Les Brèves
y
Les vœux
Le journal a reçu plein de vœux, comme celui-ci : Merci
beaucoup pour vos voeux ! Veuillez avoir l'amabilité de prendre en note l'élément suivant: Nous avons changé d'année le
31 décembre à minuit et sommes passés en 2008. Doatea,
Théophile et moi-même vous prions d'accepter toutes nos
excuses pour ce chamboulement ainsi que tous nos voeux de
santé, joie et réussite dans tout ce que vous entreprendrez ...
Changez vous aussi vous verrez, un peu de changement ça
fait du bien... Nous vous embrassons et vous disons à très
bientôt, Pierre, Doatea & Théophile Bensusan
Ou celui-ci : Eine bonne et heureusse pour tizautes tertous, timin-me, t'fin-me et tes gosses, et ches gosses ed'tes gosses,
ou si qu'innont point core, pour quand ch'est u'innauront, jusqu'à perpète. Et pis pour tin cat et tin quien. Et pis des sous
quand qui n'in faut, tout l'temps des sous, plein d'sous. Passque si qu'in n'a pont d'sous, in peut pont s'acater sin lite
ed'rouche, et ch'est la misère. Mi. qui cha, mi? Ben, mi : té
m'arconnos point ? ivronne ! Bernard Bouillon
… et aussi ceux de Luc Benoit (Just’in), Jacques Brémond
(Le cri du coyote), Cactusjeffco, Christophe Constantin,
André Derennes, Laurent Ecckhout (Picnic festival), Yves
Le Mao, Joël Espesset, Bernard Gauthier, Christopher
Howard-Williams, Christian Labonne, Thierry Lecocq,
Sharon Lombardi, Claude Mantovani, Mary & Co, Yannick
Penot, Christian Rey, Claude Rossat, Yves et Martine Savariaud, Laurent Vue, Gérard Vandestoke.
Découvrez le DVD du Picnic Festival 2007 sur la page d'accueil du site : http://www.picnicfestival.be
Quatrième édition les 6 et 7 septembre à la Citadelle de Namur avec une affiche exceptionnelle...
Annonce :
Vends Banjo Gibson RB 250, parfait état, année de fabrication 1992, 2400 €
Cherche Gibson EARL ou Stelling Red Fox ou Stelling Super
Star ou Stelling Sunflower
Didier Penot, 13 Bois de la Grèvr 86380 Vendeuvre
06 76 06 30 23 [email protected]
Et dire que certains
croient que la musique
ne paye pas ...
Les « Fox » avec
Thierry Lecocq
A voir sans modération :
Site de station : stationmusicworld.com
Carl Jones et Beverly Smith sont à la recherche d’un deuxième
concert unique, pour le 30 mai 2008 entre Calais et Vierzon.
Contact : [email protected]
Fred Simon nous communique : Pour écouter des extraits du
concert de Estela Dou Coque du 15 décembre au Zénith :
http://fr.youtube.com/user/esteladoucoqe
Le CD de Camel Ride « Ange du Désert » est en vente aux FNAC
de Toulouse (Wilson et Labège) :
www.myspace.com/fredsimonquartet
Melting Potes (Bluegrass-Irish and more)s’est produit dans la
région toulousaine à Blagnac (le 08/02) et à Dremi-Lafage (le
09/02), et Estela Dou Coque à Paris, le 17/02 au Cabaret Sauvage à la Villette, dans le cadre de « Carnabal » organisé par le
hall de la chanson.
De Pauline Dumontet : La Grange Rouge a organisé le 23 février un stage de chants traditionnels avec Hélène Peronnet.
Le soir: concert de chants avec les chanteurs de Tutti Or Not et
J.J. Dorier.
Les 22 et 23 mars, Arcadanse organise à Saint Marcel (71) des
stages de : vielle avec Aline PIlon et Benoît Michaud, accordéon
diatonique avec Marie Monnier et Frédéric Sonnery, cornemuse
avec Raphaël Jeannin et Julien Cartonet. Info : 06 82 73 94 32
[email protected] www.arcadanse.fr.st
Les 29 et 30 mars se tiendra la deuxième partie du stage multiinstruments "détours de Bresse", avec Patrick Bouffard. Inscrivez-vous dès maintenant pour avoir le cd des morceaux !
29 mars: Bal folk à Louhans avec Tadada Foin Foin et Patrick
Bouffard au Palace Pierre Provence à Louhans (71).
Pour plus d'informations : 03 85 75 85 81
[email protected] www.lagrangerouge.fr
Claude Rossat nous signale que The Midwest Banjo Camp
prelimary schedule aura lieu du 6 au 8 juin 2008 à Olivet
(Michigan). Vous trouverez les infos sur le site :
http://www.midwestbanjocamp.com
Le banjo bluegrass est assuré par Janet Beazley, Greg Cahill, Pat
Cloud, Bill Evans, Bill Keith, Jens Kruger, James McKinney et
Alan Munde. Mais vous pourrez aussi jouer du banjo Old Time, du
violon ou de la guitare, … si vous voulez.
Page 6
Du « PRISCA CAFFE » (F) à « VIRTON » (B)
Land of Plenty et le Prisca Caffé
ont présenté un concert exceptionnel le samedi 16 février 2008 :
Michael Weston King et Mary &
Co en première partie.
Les connaisseurs savent que Mary
& Co est passé depuis plus d'un an
de la formule du trio d'origine à celle
du quatuor avec l'arrivée de Julien
Deléchamp qui infuse avec sa guitare électrique une nouvelle dynamique. Folk–Rock acidulé mettant
en avant harmonies vocales, instruments acoustiques et électrique,
bluegrass et chanson française. Plusieurs nouvelles compositions jouées ce soir figureront sur le 3ème CD dont l'enregistrement est prévu en avril prochain. "Tainted Love" et quelques autres morceaux originaux ont complété la playlist dans
un show centré sur cette talentueuse chanteuse dont la présence sur scène a réellement fait pétiller ce début de soirée.
Michael Weston King était venu seul en avril 2007 mais il était
Tout savoir sur le 23e workshop de Virton (Belgique)
Virton, capitale de la Gaume, implantée sur un relief géologique
particulier les « Cuestas », la ville vit et se développe sous un
soleil dont on dit qu’il est le plus ardent du royaume. L’amoureux
de la nature sera comblé en parcourant les nombreux sentiers
balisés,…. Qu’est ce qu’il m’arrive me voilà en train de réaliser
un dépliant touristique… Alors qu’au départ, je me préparais à
vous parler du stage qui s’y déroule chaque année au printemps !
Nonobstant le réel attrait de cette jolie commune des Ardennes
belges, je reviens séant à ma première motivation.
Rappelons en préambule que ce workshop est organisé avec
constance et efficacité chaque année par l’association Musique
Acoustique présidée d’un main experte par un Jean Marie Giltaire que l’on dit infatigable.
Le « 23th international workshop of acoustic music » de Virton se déroulera du 24 au 29 avril prochain et nous vous
conseillons ardemment de vous rendre sans plus attendre sur le
site de l’association (ASBL en Belge):
www.musiqueacoustique.org/
Sachez pour vous faire saliver que les « maîtres » des lieux seront
une fois de plus pour le bluegrass, Jean Marie Redon pour le
Banjo, Roberto Dalla Vecchia pour la guitare flat picking et Jesper Rübner Petersen à la mandoline, … un petit gars du grand
Nord qui si j’en crois son style navigue entre Sam Bush et Andy
Staman … Bien d’autres ateliers pour ce rendez-vous incontournable de ce coté-ci du partage des eaux, manouche avec Pierre
Szpirglas, Guitare rythmique avec André Vandomber, mais aussi contrebasse : André Klenes, Dobro / Slide guitar Henrich Novak, blues (+ chant et culture) : Marc Lelangue, fingerstyle :
Chris de Pauw, Harmonica : Thierry Crommen Violon folk : Kieran Fahy.
Les inscriptions à ce stage se font exclusivement via le site Internet où l'on pourra également trouver les renseignements détaillés.
ce soir en compagnie de Paul Hesketh (deuxième guitare, choeurs) et d'Alan Cook, son fidèle accompagnateur
(pedal-steel, mandoline sur quelques titres). Originaire de
Manchester, ce songwriter est actuellement en train de traverser l'Europe en continuant la promotion de son CD "New Kind
Of Loneliness" qui vient de sortir, entre country-rock acoustique et ballades Americana. Le magazine Rolling Stone l'a
comparé à Bruce Springsteen, The Scotsman évoque à son propos Gram
Parsons et les Byrds tandis que le Cri du Coyote
l'a longuement interviewé
dans son numéro 102.
Une voix magnifique, de
bonnes chansons, des
accompagnateurs de talent et un son de qualité
(merci à Julien pour la sono) ont fait de ce concert une réussite. On a noté son inclinaison naturelle à présenter ses chansons en parlant de leur thème ou d'auteurs compositeurs qu'il
connaît et à donner au concert un air de rencontre chaleureuse malgré la barrière linguistique. Tant mieux pour la
soixantaine d'heureux curieux qui se sont déplacés ! Découvrez le sur: www.michaelwestonking.com
Gageons que Le Tof eud’ Paris, l’Alain eud’ Boulogne sur Mer et
quelques autres auront à cœur de nous transmettre leurs impressions a posteriori sur cette 23e édition puisqu’ils en sont par ailleurs de fervents habitués !! à vos appareils les gars…
O. Peren :[email protected] +32(0)63/578798
C. Renaud :[email protected]+32(0)63/677921
JM Giltaire : [email protected]+32(0)63/576140
Christian Labonne
Page 11
Courrier des lecteurs
Bonjour,
Merci de nous permettre de nous exprimer, je ne sais pas si
mon mot sera publié : je suis quand même un peu amer, car
depuis quelques temps je multiple les contacts pour trouver
un Stelling, soit un Red Fox, soit un Super Star. J’ai donc
trouvé ce banjo chez un luthier parisien, chez qui j’ai été d’ailleurs bien accueilli au départ. Beaucoup ne tarissent pas d’éloges sur lui ! Pourquoi mon amertume ? Tant que j’ai été
acheteur d’un Stelling Super Star (3300 €, je ne discute pas)
j’avais droit aux courbettes, mais quand j’ai demandé de l’info
pour refretter mon banjo Gibson Rb 250, il m’a répondu
« Vous savez, nous avons une grosse charge de travail, rappelez dans plusieurs mois, au revoir Monsieur ». Je trouve
cela un peu cavalier ! J’ai aussi une entreprise et d’un point
de vue commercial, il ne me semble pas que ce soit une façon d’agir … même quand on vend de bons banjos. A part
cela, tout va bien et je vais orienter mes recherches différemment. Alors, si d’aventure vous avez des tuyaux, je suis preneur d’un Stelling ou un d’un Gibson Scruggs.
Bon courage a tous. Didier Penot,
13 bois de la grève 86380 Vendeuvre (06 76 06 30 23)
www.didierpenot.fr
[email protected]
MART O'PICKERS qui doit jouer le 24 avril au Festival TriRhena
à Bâle, c’est deux Américains, trois Alsaciens, et un Bourguignon :
Rebecca Bowen (chant, guitare rythmique). Elle apporte une
touche authentiquement américaine aux vocaux du groupe, avec
des influences qui vont de la country music au blues. Evidemment, vous allez apprécier sa voix sur les démos, mais en la
voyant sur scène, vous comprendrez ce qu'on appelle la PRESENCE.
Alain Kempf (contrebasse, chant). Depuis 1975, il a joué avec
la plupart des groupes de country et de bluegrass de Strasbourg.
Après avoir longtemps hésité, il a abandonné la basse électrique
pour que les Mart O'Pickers soient un groupe 100 % acoustique.
Pierre Lajugée (mandoline, violon, chant). Avoir un luthier dans
un groupe, c’est bien utile ! Il a tendance à pratiquer les instruments qu’il fabrique. D’abord violoniste, il se consacre pleinement
à la mandoline depuis qu’il en produit. Même s’il réalise à présent
d’excellentes guitares, les autres lui interdisent d’en jouer ; Car à
chacun son job !
Denis Schoenfelder (guitare solo, chant). Ses voisins sont devenus des fans de bluegrass quand, après des années de pratique
de la cornemuse, il s’est mis à la guitare flat picking. Ses années
folk lui ont permis de se muscler la cage thoracique et de parvenir
à chanter avec le high lonesome sound.
Bonjour, est ce que vous avez le nom d'un prof de banjo qui
habiterait dans les départements 82 ou 81 ou 46 ?
Car l’apprentissage est très difficile sans professeur avec
seulement des livres. Merci.
Rod Newland
St Antonin Noble Val (82)
Théo Sauer (banjo, dobro). A part ça, il sait aussi jouer de la guitare, de la mandoline, de l'harmonica. En plus, Théo est un peintre bourré de talent. Too much, non ?
[email protected]
Vincent Blin nous communique : Bonjour à tous,
Tout d'abord une émission de radio, avec Jean François Le
Guilcher : nous sommes invités par Pierre Cuny dans son
émission "Vents du Monde", le 20 février sur Aligre FM 91.3
mais vous pourrez écouter l'émission sur Internet pendant 15
jours sur le site de la radio.
Le 24 février, Le trio Vincent Blin - Pierre Bonjour - Jean
François Le Guilcher joue au Connolly's Corner, rue Mirbel
métro Censier à 19h (Old Time et Bluegrass). Ce trio projette
également de faire un CD cette année.
Depuis quelques temps, Vincent Blin a rejoint le groupe Cajun : Sarah Savoy composé d’une très grande chanteuse et
guitariste louisianaise (fille de Marc et Ann Savoy pour les
connaisseurs en musique Cajun), de David Rolland au mélodéon et au chant, de Manolo Gonzalez à la basse, et de Russ
Hoag à la batterie.
Le répertoire : du Cajun traditionnel du Blues, du Rockabilly,
de la Country et des chansons de leur composition. Ils jouent
en petite formation (3 ou 4) tous les mardis soirs à 20h au
Jokomo, 41 rue de Saint Maur (métro rue de Saint Maur), où
il est possible de goûter la cuisine louisianaise préparée par
Sarah. Alors au plaisir de partager quelques bons moments
ensemble ! Sarah Savoy joue aussi au Connolly’s tous les
mois mais parfois le 2e et parfois le 3e dimanche. Ils vont
enregistrer un CD et faire des bonnes photos début mars.
Pour le moment la plupart des dates de concerts prévues
sont en Angleterre mais il y en aura sûrement en France, à
coté de celles d’Eurodisney ! Vincent Blin donne un coup de
main à l’AEGC en y allant, plus souvent cette année.
Alex Neff (violon, chant). Originaire de Pennsylvanie, il a rejoint
le groupe fin 2002 en amenant son jeu incisif et ses talents de
compositeur. En plus, il permet d'abaisser la moyenne d'âge du
groupe !
Pour l’historique du groupe, rendez-vous sur leur site :
www.iaho.net
La Médiathèque Départementale du Haut-Rhin, avec le soutien
du Conseil Général du Haut-Rhin, a embauché le groupe Zipcode
2025 pour une mini-tournée dans le Haut-Rhin du 4 au 8 Février
2008. Habitant Colmar, j'ai eu l'occasion d'aller voir leur spectacle
deux fois, non sans avoir ramené bon nombre d'amis. C'est un
régal, que dis-je un délice pour les oreilles, les yeux et ... les zygomatiques ! J'avais acheté leur DVD il y a quelques mois et je
connaissais donc leurs prouesses, mais ça vaut vraiment le déplacement de les voir en chair et en os. Ils sont géniaux ! S'ils
passent dans votre coin
et que vous avez un petit
coup de blues (ou même
si vous allez très bien),
allez les voir les yeux
fermés (enfin pas sur la
route et pas pendant le
spectacle !) et vous repartirez avec un sourire
jusqu'aux oreilles. Musicalement.
Chris ELSASS
Bonjour, Je suis une débutante au banjo 5 cordes, j'habite le département 82 (Tarn et Garonne). Mon ami, Fred Simon de Toulouse,
m’affirme que c’est une bonne idée de vous contacter.
Chaque mois je reçois une Newsletter d'un groupe Bluegrass d’Australie. L'éditeur me demande une histoire du Bluegrass dans le
sud-ouest de la France, ou de la France entière, en 150 ou 200 mots. Mais je suis une débutante, il me sera difficile d’écrire quelque
chose d’intéressant pour les groupes bluegrass australiens. Je vous demande si vous pouvez écrire quelque chose qui peut intéresser les Australiens ? Je trouve que les banjoïstes forment une grande famille et je contacte toujours les banjoïstes en Belgique, aux
Etats Unis ou en Angleterre. Je suis désolée pour mon mauvais français mais j'apprends un peu plus chaque année. Merci de votre
aide. Rod Newland St Antonin Noble Val 82140 [email protected]
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Les Brèves… la suite
Two D.A.Y.S. Pm, c'est-à-dire
Yves Savariaud (guitares
rythmiques), André Derennes
(banjo) et Pascal Marcault
(basse et clavier) nous offrent
3 nouveaux morceaux enregistrés sur leur blog : 1 au début,
2 à la fin
Matériel volé
Récemment, du coté de Toulouse, pas mal de matos a été volé :
http://sevy.musicblog.fr
Il s’agit d’adaptations et non de
traductions, pour retransmettre
l’atmosphère et le feeling.
Le numeric 103 du Cri du Coyote propose la rubrique
“Bluegrass & C°” de Dominique Fosse, avec les chroniques
des CD : Grasstowne (The Road Headin' Home), Mountain
Heart (Road That Never Ends), Seldom Scene
(Scenechronized), Russ Barenberg (When At Last), Charlie
Sizemore (Good News), Grass Cats (Home To Carolina),
Larry Cordle & Lonesome Standard Time (Took Down And
Put Up) Ricky Skaggs (Salt of The Earth), Wil Maring (The
Calling) Jim Hurst (A Box Of Chocolates) DVD : The Best Of
Flatt & Scruggs (Vol. 3 et Vol. 4) Sam Bush (On The Road).
Dans le numéro 104 du Cri du Coyote, Dominique
Fosse présente les albums de Larry Stephenson, Dixie Bee
Liners, 3 Fox Drive, Rhonda Vincent, Cadillac Sky, Bobby
Atkins, Bobby Thompson, Claire Lynch, Dailey & Vincent
et Krüger Brothers. De quoi meubler les longues soirées
d’hiver, en attendant les festivals à venir.
Contact:
Le Cri du Coyote, BP 48, 26170 Buis-les-Baronnies
(Abonnement : 27 euros 6 n°/ an)
[email protected]
- Guitare Fender Jaguar 62 Vintage white avec modif du chevalet
(mustang), buzzstop et straplocks + sangle Fender cuir noir. n° de
série V164078 + étui marron.
- Guitare G&L ASAT Bluesboy semi hollow red burst avec étui
G&L noir + straplocks + sangle cuir noir. n° de série GF 46606.
- Guitare Gibson es-339 Vintage sunburst + straplocks et en étui
gibson custom noir + sangle Levys tissu noir. Particularité tampon
custom shop à l'arrière de la tête de manche. N° de série CS
74234.
- Basse Rickenbacker 4001S blanche en étui noir. modèle de
1978. Particularité la goutte en plastique du sélecteur de micro est
absente, il n'y a plus les caches micros, et a une rayure de vernis
de ~2cm sur le haut du manche au niveau du sillet, des straplocks
sont également montés + sangle Fender noire.
- Basse Status shark couleur bois tilleul avec pickgard léopard,
attaches sangle noire qui ne sont pas d'origine, en étui noir en
forme de guitare + sangle en cuir noir.
- Pédalier Berhinger FCB 1010 dans housse line 6.
- 2 Micros Shure SM 57et SM 58 et micro Audiotechnica.
- Ratelier guitare stagg noir intérieur velours noir 6 places, particularité plot de rainurage en bois alors qu’ils sont en polystirène à la
base.
- 2 accordeurs Korg GA-30.
Prévenir... [email protected]
TOLY - Christine Zammi [email protected]
http://www.tolyanimation.com http://www.country-dreamliners.com
Tél. 06 80 57 78 53
DREAMLINERS (groupe de "New Country")
http://www.myspace.com/dreamlinerscountry
http://www.country-dreamliners.com
[email protected]
Tél. Hélène: 06 71 20 93 36 Tél. Toly: 06 80 57 78 53
Et en supplément, ce n’est pas cher !!!
Photo : F Robert
Sons of Navarone c'est-à-dire :
Eugene O’Brien (Banjo), Thierry
Schoysman (mandoline), Benjamin
Steegen (guitare) et Guido Bass
(contrebasse), vient de sortir son
premier CD. Tous les renseignements sont sur leur site :
www.SonsOfNavarone.com
et pour l‘acheter :
[email protected]
Dominique Fosse présentant le Cri du Coyote à
Mike Auldridge, Richard Benett et Jimmy Gaudreau
Saint Saulve, 1999
Info de François Galland : Pour ceux qui aiment l’Old Time
un peu déganté : Carolina Chocolate Drops (Ils sont en
France courant mars, consulter leur calendrier sur leur site
http://www.carolinachocolatedrops.com/
QUARTIER FRANÇAIS
Être sélectionné pour participer au festival EWOB de Voorthuizen,
c’est déjà de moins en moins simple chaque année. Figurer dans
la compilation élaborée par Liz Meyer est l’ambition de chaque
groupe mais que n’atteint qu’une petite moitié des participants.
Alors, à partir de là, se retrouver cité par Bluegrass Unlimited
comme faisant partie de la crème de la crème, c’est un rêve que
ne devaient même pas chérir les membres de Quartier Français.
C’est pourtant ce qui leur est arrivé puisque dans le numéro de
février 2008 du plus célèbre mensuel traitant du bluegrass, Bill
Wagner les mentionne dans sa critique du CD « European World
of Bluegrass 2007 » à peu près dans ces termes : « …25 titres
par 24 groupes venant de partout en Europe et des USA vont du
bon à l’excellent […]. Du côté de l’excellent, on trouve G2 Bluegrass Band de Suède, Red Wine d’Italie, Waterflow des Pays Bas
et de la République Tchèque, Petr Bradejs Band de la République
Tchèque et Quartier Français de France. » On a les chevilles qui
gonflent pour eux.
Le banjard masqué
Page 7
Radioscopie
: Denis
GASTON
SCHMÜRTZ
… PAR Blanchard
CHRIS ELSASS
Gaston
Schmürtz ?
Un
groupe de Bluegrass ? D’après
les anciens, c’est
ce qu’on appelle
un groupe de la
première génération. Tu peux en
dire plus ?
Le groupe « Gaston Schmürtz Bluegrass Pickers » s’est produit entre
1974 et 1981. On n’avait aucune
prétention autre que de partager
notre plaisir de jouer, avec tout le
monde. On jouait principalement
dans les rues et dans les cafés (en
acoustique) et de temps en temps
dans des concerts. La rue est un
excellent apprentissage. On apprend
le travail de groupe, à gérer le volume des instruments pour ne pas
couvrir celui qui fait son solo et on
constate tout de suite si ça plait au
Chris & Popaul
public. En plus, le bluegrass a une
« pêche » qui ne laisse aucun passant indifférent. Chaque
année, on organisait le Festival de Musique Rurale Américaine à Strasbourg, à la Saint Gaston en février, et on invitait
pleins de groupes qui jouaient tout le week-end (Bluegrass
Long Distance, Les Bustarins, etc …). On a fait un disque
(33t), produit par Roger Siffer, qui s’appelait « La Ligne Bleue
des Vosges » dans lequel les morceaux traditionnels de Bluegrass côtoyaient quelques créations et adaptations pas piquées des vers La Java des Montagnes Bleues, Le Cornemuseux). Ce disque est assez représentatif de l’état d’esprit du
groupe et des concerts
Il y avait d’autres groupes locaux (Est, Nothing Gulch, Grass
Hopper) et à chaque occasion, comme dans le festivals folk
par exemple, on se retrouvait et on faisait le bœuf ensemble.
C’était une époque formidable où tout était possible.
Venons en au dobro. Comment en es-tu arrivé là ? Quel-
les ont été tes
références et
tes
influences ?
Quand je suis
entré
chez
« Gaston
Schmürtz », le
groupe
était
déjà constitué
d’un guitariste,
d’un banjoïste,
d’un violoniste,
d’un contrebassiste et d’un
joueur de planche à laver.
Une
guitare
suffisait donc.
Popaul
m’a
dit : « Joue du
dobro ! »
J’ai
récupéré le 33
tours « Spécial
Instrumental : le dobro » et j’ai essayé de jouer sur ma guitare
en surélevant les cordes et en utilisant une éprouvette en
verre comme steel. Ca m’a plu et deux mois plus tard, j’ai
acheté mon dobro chez Quincampoix (magasin situé près de
Beaubourg, qui a hélas disparu depuis) à Paris. Les tablatures
du 33 tours m’ont donné les bases et le reste s’est fait à l’oreille parce qu’il n’y avait aucune documentation sur cet instrument en France. Mes gourous ont été Gilbert Caranhac et
surtout Mike Auldridge avec Seldom Scene. Mike a une finesse et une précision extraordinaire dans son jeu qui me
correspondent tout à fait. Je l’ai vu à Toulouse en 1983 et,
assis au premier rang, j’ai
Ris Orangis
bavé pendant
tout
le
concert !
Quels
sont
aujourd’hui
les
musiciens, qui, à
ton
sens,
sont des références sur
cet instrument, américain bien sûr, mais aussi pourquoi
pas en Europe, et, soyons fous, en France ?
Les noms que je vais donner correspondent à mon expérience personnelle mais je ne renie absolument personne (j’ai
horreur du sectarisme surtout en musique) ; Sans rancune
pour les joueurs que je ne citerai pas. Aux USA, mes références sont Mike Auldridge et Jerry Douglas. J’ai vu et entendu
un dobroïste tchèque fabuleux à Craponne, Lubos Novotny,
qui jouait avec le groupe Second Grass. J’aimerais remercier
un joueur de dobro
lyonnais, Denis Blanchard, qui m’a bien
aidé en me donnant quelques astuces à mes débuts. J’ai
beaucoup regretté d’avoir raté le concert de Jean-Paul Distel
à Schiltigheim en 2006 ; Ca devait être extraordinaire.
Sur quel instrument joues-tu ?
Mon dobro est un vrai dobro (1975) avec manche carré sur
lequel j’ai monté un capteur piezo McIntyre (RF-40). Sur
scène, je le branche sur un préampli L.R.Baggs Para Acoustic
DI, lui-même branché sur un ampli AER Compact 60 qui me
sert de retour et la sortie DI de l’ampli part vers la table de
mixage.
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Sam
Bush,
un innovateur
… par
Laurent Vue
GASTON
SCHMÜRTZ
: UN BALLON
D’ALSACE
!
ciens groupes qui tournaient du temps de « Gaston
Schmürtz », donc on se connaît bien depuis très longtemps.
On joue en moyenne une fois par mois, mais les concerts sont
concentrés pendant les mois de juin, et septembre à novembre.
Notre site (http://lescles.neuf.fr) donne les dates des évènements à venir.
La grande majorité des morceaux de bluegrass se joue en Sol
et j’avais pris l’habitude autrefois d’utiliser un capodastre sur
mon dobro pour retrouver le doigté du Sol, lorsqu’on jouait
dans une autre tonalité. Depuis que je joue avec les « Clés »,
je m’efforce de ne pas l’utiliser pour trouver d’autres doigtés.
De nouvelles phrases musicales et d’autres dimensions apparaissent même si, quand on joue en Bb ou Eb, il faut sacrément se creuser la cervelle pour trouver des licks adéquats !
On a r’trouvé les clés
Tu nous envoies fréquemment des tablatures, c’est un
gros travail notamment sur cet instrument. Cela signifie-til que tu donnes des cours, si oui tu nous en parles ?
J’ai effectivement donné brièvement quelques cours de picking à des copains mais la raison de mes tablatures est surtout personnelle : d’abord pour garder une trace de la création
d’un morceau (on n’est plus tout jeune et j’oublie assez facilement un lick quand je ne le joue pas régulièrement ….) et ensuite parce que j‘ai une meilleure mémoire visuelle qu’auditive. J’écris donc mes solos quand je les crée et je les apprends en les « lisant ». C’est un peu fastidieux mais c’est
comme ça que je fonctionne et puis l’informatique étant mon
autre passion, je prends mon pied deux fois ! Autre avantage
de les écrire sous Guitar Pro (le logiciel de tablature), c’est de
pouvoir écouter ce que ça donne (ou ce que ça doit donner !)
et de s’entraîner en jouant en même temps.
Des choses à ajouter ?
Merci de m’avoir permis de raconter ma petite histoire et félicitations à toute votre équipe qui s’efforce de tisser un fil d’Ariane entre
tous les fans de bluegrass et autres
musiques acoustiques.
S’il y a des joueurs de dobro qui
veulent partager des « trucs et astuces », je suis preneur et si d’autres veulent s’y mettre, qu’ils prennent contact avec moi, je leur donnerai les miens. Aujourd’hui, l’informatique et Internet permettent d’avoir toutes les infos sous la
main mais il faut toujours y mettre du sien et passer du temps
sur son instrument pour progresser.
Joues-tu d’autres instruments ?
J’ai une guitare Ovation Balladeer (1981) sur laquelle j’ai monté récemment un capteur piezo et un préampli AER (AK15) ;
Pour ceux que ça intéresse, c’est le jour et la nuit par rapport
au capteur précédent au niveau fidélité du son. Depuis deux
ans, je joue aussi de la mandoline sur une Washburn M1S
(1994) que j’ai « emprunté » à ma fille …
Quel est ton (votre ?) actualité immédiate ?
Aujourd’hui, je joue (depuis presque 4 ans) avec le groupe
« On a r’trouvé les clés », composé de deux guitares acoustiques, une basse électrique et le dobro. Je prends parfois la
guitare, la mandoline ou l’harmonica. Notre répertoire reprend
des morceaux des années 70, de Bob Dylan, Eagles, à Dire
Straits, Donovan, etc … mais tout en acoustique. Les trois
compères que j’accompagne sont tous des musiciens d’anPage 9