ilanit illouz — Sélection 1 rue de l`amiral
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ilanit illouz — Sélection 1 rue de l`amiral
ilanit illouz — Sélection 1 rue de l’amiral Courbet 94160 Saint-Mandé — 0688317539 — [email protected] — www.ilanitillouz.com — https://vimeo.com/channels/869045 La pratique d’Ilanit Illouz est essentiellement photographique et vidéographique. Son travail singulier sur l’image est traversé par la question du récit, toujours appréhendé par le biais du hors champ ou de l’ellipse. Comment rendre compte d’événements ou de phénomènes invisibles et « irracontables » ? En filmant des artistes au travail ou en reconstituant les souvenirs enfouis d’une histoire familiale, elle met en forme et en scène des narrations éclatées et étirées dans le temps. Vidéo produite dans le cadre de la résidence de Kyungwoo Chun, 2016, Production MAC/VAL – Musée d’art contemporain du Val-de-Marne. Invisible 2009-2016 11 portraits vidéos https://vimeo.com/channels/869045 Invisible est un ensemble de portraits d’artistes. En les filmant sur leur lieu de travail, je capture les sons, gestes, silences et hésitations émis par le processus de création en cours. J’utilise un reflex numérique, exploitant ainsi la profondeur de champ telle qu’elle peut être utilisée au cinéma. En positionnant l’appareil sur des surfaces planes, le cadre se retrouve divisé en deux : au premier plan une zone floue, mouvante, au deuxième plan, l’apparition, à sa ligne d’horizon, de points de fuites, volumes, ouvertures, structurant les plans par des découpages, des hors champs. Le film enregistre à la fois l’artiste, le lieu dans lequel il s’inscrit, mais également les différentes étapes nécessaires àl’élaboration du plan (choix du cadre, mise au point). Le montage se fait dès la prise de vue, il intègre un nombre de plan réduit, préservant ainsi, par un travail sur la durée, la temporalité lente du processus de création. Des chorégraphies apparaissent (ouverture de portes, déplacements, hésitations), générées par les interactions entre le lieu et les artistes qui s’y inscrivent. Le parti pris du cadrage fragmente les corps et les espaces, déplace cette démarche quasi documentaire vers l’émergence d’une fiction possible. Ilanit Illouz 3 Faux Ventis 2015 Tirage lambda, Caisse américaine, 90 cm x 60 cm Faux Ventis (2015) est issue d’un premier repérage. Le terme faux ventis renvoie à un arbre abattu par le vent. Assez majestueux, cet arbre déraciné occupe le premier plan de l’image. Dans un paysage aride où l’on entrevoit quelques habitations, il invite à une lecture métaphorique. Ilanit Illouz 4 Poser 2015 Tirages pigmentaires, verre, kraft, papier naturel 42g, 32,9 cm x 48,3 cm La série Poser joue d’une décontextualisation. Les débris organiques et minéraux (écorces, bois flottés, mue de cigale, pierres fossilisées) collectés lors de la marche sont ensuite photographiés par l’artiste sur fond blanc selon la même méthode. Ces photographies rappellent dans leur mode de présentation des natures mortes. En faisant poser ces traces, l’artiste les fait apparaître comme des pièces à conviction. Or, ces indices ressemblent davantage à une amorce de fiction, à une façon de réinventer une histoire passée sous silence. Ilanit Illouz 5 Ilanit Illouz 6 Ilanit Illouz 7 Rose de Jéricho 2015 Tirage pigmentaire au charbon Si la notion de survie traverse ce projet en filigrane, elle culmine dans la photographie Rose de Jéricho. Dans l’image, le végétal enroulé sur lui-même comme une pelote et que l’on croirait mort, est pourtant susceptible de reverdir au contact de l’eau. Cette espèce archaïque, qui est aussi force de vie, porte le nom d’une des cités les plus anciennes aux portes du désert et renvoie indirectement au théâtre des opérations qui se jouent sur les rives de la Méditerranée. Elle symbolise la capacité à renaître de ses cendres et à s’adapter à la rudesse d’un nouveau milieu. Ilanit Illouz 8 Marcher 2015 40 Tirages pigmentaires sur calque réalisé par l’artiste, kraft, verre, 45 cm x 60 cm La série Marcher superpose plusieurs photographies imprimées sur feuilles de papier calque. Prises individuellement, elles pourraient relever d’une approche purement documentaire. Dans le montage qu’en propose l’artiste la donne est différente. Si l’on distingue une image au premier plan où un détail est accentué (un mur tagué, une route à la lisière, un chemin caillouteux), le montage joue d’une superposition d’impressions donnant par transparence un effet de profondeur et rendant la réalité parcellaire et fragmentée. Il devient impossible d’embrasser l’image d’un seul regard. Des strates se superposent d’où ressort un désert de cailloux, sous un paysage méditerranéen désertique et désolé. Ilanit Illouz 9 Ilanit Illouz 10 Ilanit Illouz 11 Ilanit Illouz 12 Îlots défectueux 2015 Vidéo, 8’20’’ https://vimeo.com/channels/869045 La vidéo reprend des lettres officielles provenant des archives de la ville de Marseille. Si le contenu n’en n’est pas altéré, la forme du document source est modifiée au profit d’un sous-titrage noir sur fond blanc évitant ainsi toute fétichisation du document. Le montage repose sur une ellipse où l’extension du camp puis sa démolition sont décrites. Au fil de cette lecture intérieure, le pragmatisme distant des pouvoirs publics n’en ressort que plus fortement. L’artiste disperse avec parcimonie les indices permettant de recomposer le récit. Ilanit Illouz 13 La jetée 2015 Tirage lenticulaire, contre-collé sur dibond, 120 cm x 80 cm Le camp de transit fut pour beaucoup un point de passage entre deux rives de la Méditerranée. Le tirage lenticulaire La Jetée dévoile progressivement deux points de vues assez similaires sur la Méditerranée avec au premier plan une route. Une rambarde en tôle ou en ciment arrête respectivement le regard. Le rivage méditerranéen apparaît comme un espace à franchir. Ilanit Illouz 14 Quand le gris remplace le blanc 2015-2016 en cours Livre d’artiste Ilanit Illouz 15 Dos Bleu 2015 Vidéo, 8min Voix off et texte : Vincent Thomasset Dos Bleu est une série de photos en noir et blanc réalisée lors de ma résidence au CPIF. Cette série est une sorte d’enquête déambulatoire dans un univers à la fois familier et fantastique, celui du bois de Vincennes la nuit. Je demande à Vincent Thomasset (auteur) de m’accompagner lors de cette marche. Puis une fois les photographies tirées, je lui demande d’écrire un texte autour de cette balade. Qu’est-ce qui naît du contact des mots et des images ?La vidéo est un plan fixe où des mains manipulent des images. Puis le spectateur entend une voix off. Le texte entendu conduit le spectateur à voir autrement les images. Il interroge la photo qui dépasse les éléments visuels objectifs pour se pencher peut-être sur une histoire intime de la prise de vue. Le fait que la voix nomme des choses que le spectateur ne perçoit pas forcément ou qu’il perçoit différemment ont pour effet de créer une sorte de troisième dimension qui est le produit de cette rencontre entre le texte décalé, l’image et les photographies. Cette dimension est celle du mouvement, du montage, elle dessine le territoire mouvant de la mémoire : une sorte de paysage animé. Ilanit Illouz 16 Et puis le vert remplace le gris 2014 fontainebleau 10 photographies | technique mixte | 155 mm x122 mm Ilanit Illouz 17 Les oiseaux 2011 Photographie, épreuve pigmentaire, calque A4 Photo réalisée à Massada. Massada est une forteresse antique perchée sur un socle de granite, située en Israël au sommet d’une montagne isolée sur la pente Est du désert de Judée. Les oiseaux, tel des statues, surplombent la mer Morte. Ilanit Illouz 18 Bleu 2010 10 épreuves pigmentaires, papier dos bleu, dimension variable Production : Centre Photographique Ile de France Ilanit Illouz 19 Kiriat Ata 2008 Video HD, 7 mn 10 « Kiryat Ata est un film sans son et sans images. Un film-trajet où les mots défilent au bas de l’écran comme pour sous-titrer les images absentes. Quarante ans après, Ilanit Illouz demande à sa mère de lui raconter son enfance. Son exode d’Algérie à Marseille puis à Kiryat Ata, petit village au nord d’Israël, fait de séjours en centres d’accueil,d’attente, de rendez-vous manqués… Cette trame narrative initiale sert littéralement de prétexte à une réécriture. La traduction s’invente au rythme du témoignage oral, intégrant intonations, silences, bégaiements, hésitations, malentendus. Elle évoque les méandres de la mémoire qui chemine, stagne, se cherche et s’égare à la surface de l’écran. La vitesse et les particularités de l’énonciation donnent au discours un ton familier, jusqu’à le rendre quasi-inintelligible. Pour autant, il n’en devient pas excluant. L’artiste s’attache à anonymer le récit, effaçant les noms propres, éludant tout indice géographique ou chronologique et transforme ainsi l’expérience personnelle en histoire universelle du déplacement. L’ellipse, narrative et visuelle, ménage un espace pour un troisième protagoniste : le spectateur. L’écran vide du trou de mémoire se rempli des souvenirs des uns et des autres, dans un jeu de superpositions et de projection mentale.» Ilanit Illouz 20 Séquence 1/25 2006 180 photographies, épreuves pigmentaires, 100 mm x 150 mm Ilanit Illouz 21 Générique, Pickpocket 2006 Video, Couleur, 2 mn 40 Les deux scénettes qui composent ces deux vidéos Générique et Pickpocket ont été tournées en Corée du Sud en 2005. Elles sont tour à tour, oppressantes, inquiétantes, un suspens s’installe, le réel devient fiction. Le chassé croisé des corps révèle la notion de foule et l’abstraction de l’image. Les corps sont volontairement mis en relation avec un espace non identifiable. Du ralenti émerge une véritable fluidité alliée à une déformation des corps. Ils se frôlent, se croisent donnant au spectateur l’impression d’un enchaînement de gestes et déplacements quasi orchestrés. Ilanit Illouz 22 ilanit illouz Vit et travaille à Paris EXPOSITIONS PERSONNELLES 2015 Le Goudron et la Rivière, Parc Culturel de Rentilly 2008 Séquence 1/25, Kiosque/Images 2006 à visiter, 11 rue Oberkampf 75001 Paris, pièce in-situ EXPOSITIONS COLLECTIVES 2016 Instant-Image, Les Ateliers de l’image, Printemps de l’art contemporain, Marseille expos Invisible, Kyungwoo Chun, MAC/VAL 2015 Soudain... la neige, Maison Bernard Anthonioz, Commissaire d’exposition Caroline Cournède 2014 The Last Artists Exhibition, Centre d’art Taidehalli, Helsinki Un dimanche autour des nouvelles expositions, Invisibles, Journées du patrimoines, MAC/VAL 2013 21/12, La Ruche Les centres d’art font leur cinéma, Nuit Blanche 2013 iki curatorialgroup, Italie Quel Travail ?! Manières de faire, manières de voir, Centre Photographique d’île de France, commissaire Nathalie Giraudeau 2012 Tour de France, Public fiction, Lost in LA, Los Angeles Bron, Bron, Bron, Performance, Mac-Val, Nuit européenne des musées 2010-2014 Collaboration artistique sur les projets (théâtre, danse) de Vincent Thomasset Sus à la bibliothèque, Les protragonistes, Bodies in the cellar, Médail Décor. 2009 Reprise, Visite ma tente, Berlin kom.post, Centre Culturel Français, Berlin, Allemagne Festival CARE OF/DOCVA/LA FABBRICA DEL VAPORE, Milan Le chaînon manquant, curator Martine Michard, Maison des arts Georges Pompidou, Centre d’art contemporain, Cajarc 2008 Regard-caméra : portrait de l’artiste en spectateur, Centre d’art contemporain de la Ferme du Buisson, Commissaire d’exposition Julie Pellegrin Zapping unit, programmation vidéo itinérante, un projet de Marie Auvity et Keren Detton Hospitalités 2008, Tram, programmation vidéo itinérante dans les différents centres d’art associés Jeu de Paume, Palais de Tokyo, Maison Rouge, Crédac... Festival Vidéoformes, Compétition pour le Prix de la création vidéo Il faut brûler pour briller, Galerie Immanence Art-act, Devenir écran, Le Vigan Vidéo-Salon03,10m2galerija 2006 Biennale d’art contemporain, Panorama de la jeune création, Bourges Temps 0+3, À peu près au bon endroit, commissaire d’exposition Emilie Renard Galerie La Vitrine, Paris, CERKA-PROJECT, Galerie La Vitrine, Paris 2003 Traversée, La Cerise, Paris 2002 Les Journées du Patrimoine Français Les Monuments de France, Palais de Chaillot, Paris RÉSIDENCES 2014-2015 2010 2009 2006 Projet Invisible invité au MAC/VAL CPIF, Atelier post-production kom.post, Berlin, Allemagne Ecole d’art de Kaïwon, Corée du Sud AIDES 2016 2016 2014 2008 Aide individuelle à la création, DRAC Île-de-France FNAGP, Aide au projet Aide à la création Conseil général du Val de Marne DRAC Île-de-France, aide à l’installation Ilanit Illouz1 23 Ilanit Illouz INTERVENTIONS 2016 2014 2012 2010 2009 2008 ÉTUDES 2000-2005 Centre d’Art de La Ferme du Buisson Les portes du temps, Mac-Val Lisières, Béton Salon Centre de détention pour mineurs, CEF, Valence, France CPIF Centre d’Art de La Ferme du Buisson École Nationale Supérieure des Beaux-arts de Paris-Cergy DNAP, DNSEP PRESSE Slash, Soudain la neige, La maison d’art Bernard Anthonioz, par Guillaume Benoit Paris-Art, Soudain la neige, La maison d’art Bernard Anthonioz, par François Salmeron Web-Mag, Soudain la neige, La maison d’art Bernard Anthonioz, Web-Mag Le Bourdon, Soudain la neige, La maison d’art Bernard Anthonioz, par Raphaëlle Peria Quel Travail ?! Manières de faire, manières de voir_Centre photographique d’île de France L’Humanité, Magali Jauffret, Les mutations du travail vues par l’art de la photo, 6 mai Le Quotidien de l’Art, dossier « spécial centres d’art », En ce moment dans les centres d’art, 16 mai Le Quotidien de l’Art, Julie Portier, RER - Art - RER - Art, parcours Hospitalités, 14 juin Télérama Sortir, Frédérique Chapuis, Et v’là le travail !, 15-21 mai M le Magazine du Monde, Claire Guillot, Et voilà le travail, 1er juin Mouvement, Travail à l’oeil, mai-juin Architecture à vivre, Zélia Couquet, Quel travail ?! Manières de faire, manières de voir, mai-juin Connaissance des arts Photo, Expositions, Comment photographier le travail ?, n°31, juin-septembre Actuphoto.com, exposition collective « Quel travail ?! », 5 avril FranceFineArt.com, Pierre Normann Granier, reportage photo et interview d’Ilanit Illouz, 12 avril Médiapart.fr, Portfolio de 13 images, 13 avril Polka Magazine.com, Que fait-on ce week-end ?, 13 et 14 avril Le Parisien.fr, Le monde du travail en photo, 18 avril L’Humanité.fr, Magali Jauffret, Les mutations du travail vues par l’art de la photo, 8 mai Le Parisien.fr, Echangez avec les photographes, 22 mai Le Monde.fr, Claire Guillot, Et voilà le travail, 31 mai Slash.fr, Le Magazine, Guillaume Benoit, Quel travail ?! au Centre Photographique d’IDF, 31 mai Slash.fr, Panorama 06/13 ? Panorama ? Slash Paris, 14 juin Paris-art, artiste en résidence, Nathalie Giraudeau Art-Press n°346 article écrit par Keren Detton Libération, Artistes en état de surveillance à la Ferme du Buisson par Laurent Goumarre Standard magazine, Escapade buissonnière par Estelle Nabeyrat http://www.lacritique.org/article-regard-camera par Hughes Jacquet PUBLICATION Biennale d’arts contemporains_Panorama de la jeune création_Bourges Ilanit Illouz2 24 Ilanit Illouz