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LES CAHIERS 800 SIGNES
ANALYSE DES TENDANCES DE L’ART ET DE LA CULTURE
CAHIER #1 : FIAC 2016
L’ART CONTEMPORAIN PARLE
Cetteannée,laFIACdébordaitdemotsjusquesurl'avenueduPrésidentWilson,ferméeàla
circulation. Pour l'occasion, Lawrence Weiner et Jacques Villeglé l'ont auréolée d'une
signalétiqueabsurdeàlaLewisCarroll(«OnAboveUpSurDessusduHaut»)etduproduit
géantd'unclavierquin'écritplusqu'ensymboles.
Al'intérieur,lesmotss'apposaientpartout:surlestoiles,lesphotographies,lesbarresen
métal,lesnéons.
Edifiante(LawrenceWeiner),détournée(LaureProuvost),encrée(GillesBarbier)ouéplorée
(WilliamPope.L)lalettreétaitcefilténuauxconfinsdel’artconceptueletdugraphisme,
deuxdomaineslargementreprésentéscetteannée.
Marredesimages?Besoindeparler?Besoindesous-titres?Besoindesens?
Quefaut-ilvoirdanscettecourseàlettremi-révolutioniconographiquemi-revendication?
Laurence Weiner @ Galerie Pietro Sparta, FIAC 2016, © Araso
Les Cahiers 800 Signes, #1 La FIAC
© 800 Signes, Octobre 2016
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L’imminencedel’arrêtsurimage
BientôtunInstagramdesmots?C’estlepartipris,etcedepuislesdébutsduréseau,par
Hans Ulrich Obrist, l’un des commissaires d’exposition et critique d’art les plus influents,
directeurdesprojetsinternationauxdelaSerpentineGalleryàLondres.
Lelangage,dernièretrouvaillepour«arrêterlepouce»,commeonditenjargonInstagram?
Peut-être.
Lemot,laphrase,lalangueécritepossèdeàlafoisuncaractèresuffisammentimmédiatet
complexepourarrêterlepromeneur,àlaFIACousurlesréseaux.LaFIAC,avecsonorgiede
galeries(186)etd’œuvres,n’estpasunlieupourâmessensibles.Difficiled’yvoirclairdans
sesdédalesalorsoui,lesécritssedémarquent,arrêtent,rassurent.
Yael Bartana, Black Stars shed no light, 2014 @ Galerie Raffaella Cortese FIAC 2016. Image © Araso
Cars’ilestunmediumquiabolitlesbarrièresàl’entréedumondedel’art–dumoinsen
apparence,c’estlemot.Peuimportelaconnaissanceoulesréférencesdesunsetdesautres,
aprioritousceuxquisontarrivéslàsaventlire.Etlecapitalsympathiedel’œuvreécritade
quoiapprivoiserduplustimoréaumalheureuxtrainélàdeforce.
Paradoxalement,s’ilpossèdeuncaractèreinstantané,l’écritobligeaussiàs’arrêter.Lire,et
non pas voir. Là où l’image multiple et protéiforme glisse nonchalamment sur la rétine
saturée, la phrase est lue, digérée, suscite une réaction. Le verbe est une réponse à la
proliférationdesimages,quilesrendillisibles.
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Joseph Kosuth @ Galerie Almine Rech, FIAC 2016 Image © Araso
L’écritsoustoutessesformes
L’écrituremanuscrite,ludiqueetpresqueenfantinechezFabriceHyber,documentairechez
RoniHorn,monacalechezGillesBarbierquitravaillesesgouachescommedesenluminures,
ouscolairechezAtulDodyiaquirendhommageàTristanTzarasuruntableaunoir,estàla
foisunoutilpédagogique,uninstrumentd’émancipationetdedéveloppementcognitif.
Comme l’explique Marie-Thérèse Zerbato-Poudou, Docteur en sciences de l’Education
l’écritureest«lamiseenévidencedurôledulangagepourconstruirelapensée»larelation
entrelapenséeetlatrace.Gesteintimedansl’œildugraphologue,letraitestrévélateur.
PourFabriceHyber,«lemondenepeutêtreappréhendéquecommeunquestionnement».
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Fabrice Hyber, Invention du Vitral 2, 2016, @ Galerie Nathalie Obadia, image © Araso
Engraphisme,latypographieestunmanifeste.Souventreliéeàl’engagementpolitique,elle
devientinstrumentdepropagandeetdepouvoir.Certainespolicessontdevenuesiconiques.
LeighLedare(chezMitchell-Innes&Nash)exhumedesplanchesduNewYorkTimeseten
faitdel'art.
Lorsqu'elleestperformative,l'écritureestunefinensoi,objetd'artentantquetelle(William
Pope L.). Comme l’écrit dès 1969 Joseph Kosuth, éditeur de la revue Art et Langage
«l’utilisationdulangagedumondedel'art»peutsuffireàfairedel'art.
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William Pope L., Crying Painting 2016 (detail), @ Galerie Mitchell-Innes & Nash © Araso
Anotercetteannée,laprésenceultra-discrètedesgraffitisdustreetart.Embourgeoiséet
surexposéàgrandrenfortdecollaborationsavecdegrandesenseignes(JonOnexGuerlain,
MamboxGoyard,Pro176,NastyetTancxMonoprix,etc.)lestreetartsembleenregistrer
unechutededésirabilité.
Cependant,Murakamidessineàlabombelescerclesduzen,sprayésennoirsurunetoile
blanchechezPerrotin,quiseprolongentsurdescrânes.Etc'estunephotographieetnonun
grafdeJonOnequelamêmegalerieachoisidemontrersursonstandintégralementenNoir
etBlanc.
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©2015 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Galerie Perrotin
Définirunconcept:aucommencementétaitl’idée
L’artconceptuelestprécisémentcetteaffirmationdelaprimautédel’idéesurlaréalisation.
Appliqué à une logique de création commerciale, comprenez : ayez un concept fort, la
diffusionsuivra.Interrogéspardesmarquessurdesquestionsdecommunicationdigitale,
nousleurrépondonsinvariablementquesefaireremarquerestavanttoutunequestionde
fond.End’autrestermes,l’esthétiqueestàdissocierdufond,etmalheuràceuxqui,dans
leurcommunication,seconcentrerontsurl’effetaudétrimentdusens.
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Lawrence Weiner, Transferred/Transféré, 1970 @ Galerie Jan Mot, image © Araso
L’écrit est le témoin parlant d’un processus créatif muet. Pour Sol LeWitt, tout le
cheminementintellectuelduprojetavecsesgribouillis,sesesquissesetsesrepentirsaplus
devaleurquel'objetprésenté.
C’est d’ailleurs l’angle choisi par Lawrence Weiner dans ses phrases. Ce sont des titres
d'œuvresqu'ilaréaliséesdanssonatelier,sanslescommuniqueraupublic,etqu'iltransmet
en donnant naissance à une nouvelle matérialité de l’œuvre. La couleur, le format, la
dimensionsontdéterminésparlecommanditaire,quidevientpartieprenanteduprocessus
créatif.Lemot«Transféré»enlettrescapitalesnoiresmassivessurunmurblanchappele
visiteurauxabordsdustanddelagalerieJanMot(Bruxelles,Mexico).
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La FIAC, Grand Palais, Conversation Room. Image © Araso
Lesconversationssontl’undesfondementsprocessuscréatifquisontparticulièrementmis
enlumièrecetteannée.SiIanWilsonlescristallisedanssontravailsurlescartonsd’invitation
(Therewasadiscussionat16-18rueLittre,Paris1974),dès1969,legroupeArt&Langage,
fondesonactivité-égalementappeléeses"conversations",surunerecherchedesrelations
entrethéorieetpratiquesartistiques.
La FIAC s’approprie le concept en inaugurant un espace de Conversation sur les relations
entreartetsciences,artetarchitecture,artetdiplomatie.
Lapoésie,futurdel’artcontemporain?
Chez Jurgen Klauke, les mots de la semaine apposés à la machine à écrire sur des
photographiessombresformentunepoésierythméeparl'isolementetl'étrange(àlagalerie
ThomasZander,Cologne)
© Jürgen Klauke / VG Bild-Kunst, Bonn 2016, courtesy Galerie Thomas Zander, Köln
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Ailleurs,ilestdifficiledepasseràcôtédutravaildeLaureProuvost,représentéeparNathalie
ObadiaàParisetBruxellesetCarlier|GebaueràBerlin.L’artistefrançaiseinstalléeàLondres
est la lauréate du prix Turner 2013. Le Consortium de Dijon vient de lui consacrer une
expositionsolo,quis’estachevéele26Septembredernier.
Laure Prouvost @ Galerie Carlier | Gebauer, Image © Araso
Si elle se défend d’être poétesse, Laure Prouvost est indéniablement une conteuse
d’histoireshorsducommun.Ellenecréepasdesfictions,ellesubstitueàlaréalitéuneautre
réalité:lasienne,avecsonuniversidiosyncrasique.SonexpositionauConsortiumdeDijon
étaituneimbricationd’histoires,indépendantesounon,unrébusàdéchiffrerdanslenoir,
unparcoursjonchédeframboisesàpicoreretdelettresàramasser.
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Laure Prouvost @ Galerie Nathalie Obadia, Image © Araso
Sonarme?Desjeuxdemotsenformedepanneauxd’orientationtexteblanc,policesobre
surfondnoirvernis:«Inthedarkthissignwishestoshowyoutheway»ou«Youaregauing
in ve rong direction », 2016. Ses cartels font des objets du quotidien des performances
artistiques. Ainsi le panneau « This butterfly died here to be looked by you » légende un
podiumsurlequelunpapillonaétécruellementépinglé.Lapommesous-titrée«Thisapple
herehasthepowertoturneverythinghereintomoldydust»proposeuneautreréalitépour
l’objetfamilier,dansladroitelignéed’unRenéMagritte.
Coupdepubouactepolitique?
Quidit«écrit»dit«slogan»,quidit«slogan»dit«publicité»,quidit«publicité»dit«
consommation»,quidit«consommation»dit«Popart».L’écritflirteaveclePopartetle
quotidiendesobjets.
LucyMcKenzietravaillesurlacarteetleterritoire(GalerieBuchholz,Berlin,NewYork).
AnnetteKelmdéposedesfeuillessurdesbilletsde1dollar(KönigGalerie,Berlin).
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Stand intégralement DADA chez GDM, Paris. Image © Araso
LesSilverCloudsd’AndyinspirentlesMagi©Bulletsaucollectifd’artistescanadiensGeneral
Idea(1992),quiamarquél’artconceptueldèslafindesannées1960,représentésparEsther
Schipper/JohnenGalerie(Berlin).
Legraphismefaitunretourenforce,dansuneveineprocheduBauhausavecK.P.Brehmer
chez Vilma Gold (Londres) ou comic strip chez Francesca Pia (Zürich) avec Here here de
RochelleFeinsteinoùdesfleurspoussantdescrisdansdesbullesdebandedessinée.Son«
Yesyes»estunappelàunwecandéjàpresquesuranné.
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Barbara Kruger, Untitled (Project for Dazed and Confused) 1996, Courtesy of Gallery Sprüth Magers
ChezBarbaraKruger,dontlagalerieSprüthMagers(Berlin)exposeplusieursdesesUntitled,
(Project for Dazed and Confused), 1996/2015, les codes de la presse ont été érigés en
signatureesthétique.Desslogansconcisetvifsencaractèresd’imprimeriesontapposésen
blanc sur fond rouge sur des montages photos. Ces légendes sont des manifestes qui
abordentdessujetssociétauxcommelesrapportshomme/femme,lesstéréotypessociaux
etdegenreetlareligiondutout-consommation.RésidentedeLosAngeles,elleditvouloir
remettreenquestionlerapportauximages,auxcodesétablis,auxdogmatismesvéhiculés
parlapresseoulapublicité.
AlaFIAC,ilétaitdoncécritpartoutennoirsurblanc,blancsurnoiroublancsurrouge,que
l'art n'entend pas céder à la logique du « tout pressé ». Pied de nez au consommateur
fainéantetavide,letexteparleetraconte:
• Lafindutout-à-l‘image;
• Larenaissanced'uneconsciencepolitique;
• Lanécessitéd'unsentimentcollectif;
• Lebesoindeseréapproprierl'actedepensée.
©800Signes2016.Plusdedéveloppements:nousconsulter.
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