Au-delà de la chanson cycle iii
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Au-delà de la chanson cycle iii
www.musique-education.com MUSIQUE Voix • Chanter en canon : – 1re version : A. J’entends le moulin tique tique taque j’entends le moulin taque I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . B. I J’entends le moulin . . . . . . – 2e version : A. J’entends le moulin tique tique taque I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . B. I J’entends le moulin . . . . . . • Improviser sur la phrase « J’entends le moulin tique tique taque j’entends le moulin taque » : – en voix chuchotée – en modifiant la vitesse – en changeant le rythme • S’inspirer de la 1re phrase chantée pour proposer d’autres jeux vocaux autour du ti-que ta-que et tic tac : • Travailler l’interprétation en accentuant certains passages : intensité différente (fort, faible). Exploitations possibles J’entends le moulin EXTRAIT Réf. 9747 Au-delà de la chanson - Cycle III – ti-que ta-que tic ou tic tic ta-que ou ta-que tic ti-que tac... etc. Écoute • Repérer les 2 jeux instrumentaux : • Comparer les parties de piano dans les versions instrumentales : – piano : accompagnement / vibraphone : mélodie « Danses océanes » et « J’entends le moulin » (couleurs musicales semblables / musique contemporaine) • Identifier le côté traditionnel de la chanson : – paroles, tournure grammaticale, enchaînement, récit, … Corps - geste - rythme • • • Trouver différents déplacements “balancés” sur la version instrumentale. Faire ressentir ces “balancés” en utilisant d’autres parties du corps. Traduire par des gestes les variations d’intensité. Jeu instrumental • 6 • • Rechercher des instruments ou des objets sonores qui peuvent évoquer le réveil (deux sons différents : tic, tac) ; balancements réguliers. Superposer ces différents réveils : forme de polyrythmie. Découvrir le métronome traditionnel qui rappelle les battements réguliers du réveil et faire varier sa vitesse. 7 www.musique-education.com MUSIQUE Voix • Corps - geste - rythme Remplacer les paroles des couplets par des onomatopées : • Frapper le contre temps : • Marquer la pulsation sur 4 temps : 1 2 3 4 1 2 3 4 – ti tou ti ta tou ti… et varier la consonne en fonction des couplets. • Varier les formations : « si nous a-vons des en-nuis / « si nous a-vons des en-nuis / » – soliste/tutti, question/réponse : « notre reflet » / « dans le miroir » • Chanter la ligne de la guitare basse sur les couplets, en utilisant la version instrumentale : • Superposer : mi (4 temps) ; do (4 temps) ; ré (4 temps) ; mi (4 temps) – le couplet chanté avec le refrain parlé et inversement, • • 3 4 … Reproduire la cellule rythmique « si nous avons des ennuis » en ostinato. Jeu instrumental • Utiliser des instruments mélodiques pour jouer la partie de basse des couplets : 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 … mi do ré mi • Dédoubler les temps par des frappés de percussions (2 fois plus vite) : 1 2 3 4 1 2 3 4 1 1 2 2 3 3 4 4 1 1 2 2 3 3 4 4 – le couplet chanté avec le refrain chanté (polyphonie). Ecoute 2 – ne frapper que le premier (1 temps sur 4) en variant les supports corporels : 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 … – chanter en relais une mesure chacun pour travailler l’audition intérieure : Un enfant chante : « si nous avons des ennuis », le suivant : « nous comptons sur nos amis », et ainsi de suite. 1 – frapper le premier et le troisième (un temps sur 2) : 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 … « l’amitié » / « c’est notre histoire » Exploitations possibles Exploitations possibles EXTRAIT Réf. 9747 Au-delà de la chanson - Cycle III Travailler sur la reconnaissance des styles d’accompagnements : « L’amitié » : inspiration pop rock, « Différents d’une même famille » : inspiration bossa nova, « Danses océanes » : inspiration classique contemporain, « Message » : inspiration orientale, « Fétiche à bayé » : inspiration variété africaine. • Repérer sur la version instrumentale les différentes guitares : – guitare basse électrique / guitare folk / guitare électrique à effet distorsion et situer leurs interventions en fonction des couplets et des refrains. 28 29