Le mystère de la Joconde

© Fabrice LACOMBE – Reproduction autorisée en citant la source
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Le mystère de la Joconde
C’est
durant
la
seconde
période florentine que Léonard de
VINCI
(1452-1519)
réalise
le
portrait de Mona Lisa entre 1503
et 1505. C’est la Joconde exposée
au musée du Louvre à Paris.
Mona Lisa était l’épouse de
Francesco di Bartolomeo di Zanoli
del
Giocondo.
Le
nom
de
ce
notable florentin serait à l'origine
de l'appellation du tableau « la
Giaconda ».
Mais
"gioconda"
signifie aussi en italien la femme
joyeuse, la femme agréable.
On s’accorde pour estimer
que la Joconde est une œuvre
majeure.
Elle
est
reconnue
par
tous.
connue
On
et
peut
s’interroger sur le succès d’une
œuvre
Comment
et
une
son
universalité.
œuvre
peut-elle
être reconnue sur tous les continents ?
Je crois que le tableau de la Joconde a eu le succès qu’il mérite non
seulement parce que c’est une peinture hors du commun, mais aussi parce que
son personnage, la Joconde, émet des messages susceptibles de favoriser son
acceptation par chacun : un certain nombre de messages universels, que chacun
reconnaît.
Le mystère du succès de la Joconde peut donc s’expliquer par l’analyse des
différents messages qu’elle adresse au spectateur. Sans avoir la prétention de
faire une analyse exhaustive, et partant, en outre, de reproductions plus ou
moins fidèles à l’original, je vous propose une réflexion autour de l’œuvre
centrée sur la dimension relationnelle.
Pour ce travail, j’ai d’abord tenté de répertorier les différents messages que
nous adresse la Joconde. J’ai pu noter plus de vingt messages spécifiques.
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Partant du postulat qu’une œuvre universelle ne peut s’appuyer que sur
des messages universels, j’ai tenté d’interpréter les messages adressés et d’en
comprendre l’universalité.
Giaconda ; la femme agréable
Lorsque l’on évoque la Joconde, c’est d’abord à son sourire que l’on se
réfère. Ah ! Le sourire énigmatique de la Joconde ! Et s’il n’était pas si
énigmatique ? S’il s’agissait simplement d’un sourire retenu, les deux lèvres
légèrement relevées sur les côtés par un très léger étirement des muscles
zygomatiques qui montrent acceptation et bienveillance comme le sourire de
Bouddha ? Le sourire de la Joconde est différent car un seul des deux côtés des
lèvres est relevé (le côté droit du point de vue de l’observateur) ; la partie
gauche des lèvres reste horizontale, voire descend légèrement.
C’est
là un premier des messages non congruents de la Joconde : elle
sourit d’une partie de son être, l’autre partie montrant indifférence ou tristesse.
Que montre-t-elle donc à l’observateur ? Quel message doit-on retenir ? Son
sourire ou sa tristesse ? Je ne peux m’empêcher de faire un rapprochement avec
Greta Garbo qui fascina à son époque : elle était dotée d’un sourcil plutôt droit et
l’autre en accent circonflexe ; à cela s’ajoutait une absence de sourire qui lui
donnait aussi un air assez mystérieux et énigmatique.
Séduction et non-congruence
Les
messages
congruents
sont
des
messages cohérents, des messages qui se
confortent, qui vont dans le même sens. Les
messages non congruents sont des messages
qui montrent des tendances différentes, voire
opposées.
« sourire »
Lorsque
nous
la
Joconde
adresse
deux
dans
son
messages
différents, ils sont non congruents.
La séduction s’appuie souvent sur la
non-congruence,
sur
des
messages
contradictoires qui ne permettent pas au
récepteur de savoir auquel se fier.
Le
récepteur
choisit
alors
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inconsciemment le message qui lui convient, ou entre dans une confusion
émotionnelle.
Les axes corporels de la Joconde montrent de la non-congruence. Nous
notons 3 axes spécifiques qui ne sont pas en accord : l’axe du visage, l’axe des
épaules et l’axe du regard. Les différents axes des bras et des mains renforcent
cette non-congruence. Tout cela favorise l’interprétation d’une position de
séduction.
Mona Lisa est une séductrice passive.
La séduction de Mona Lisa est passive dans le sens où elle n’émet pas de
message provocateur, pénétrant, qui interpelle. Elle émet peu de message
marqué et ainsi ne choque pas le récepteur. Elle n’indique pas son rang social :
aucun signe social n’apparaît clairement (bijoux, accessoires, tenue…). Seul le
croisement des mains laisse penser à une croix chrétienne. Ces mains se
touchent et touchent le tissu. Qu’elle soit tournée sur elle-même par ce geste
sensoriel de remotivation a un effet séducteur (comme la main d’une femme
passée dans ses cheveux). Ce signe ne montre que peu d’énergie, de la
nonchalance (pas de pression des doigts). Sa rondeur renforce cet aspect et
évoque l’acceptation, l’absorption. Seul le regard dirigé vers le récepteur est
actif.
Une séduction non sexuée
La séduction de Mona Lisa n’a pas de connotation sexuelle. Les signes de
sa féminité sont très limités : pas de poitrine apparente malgré un décolleté
marqué, pas de bijoux, des vêtements sombres. Seul le voile transparent
(encore une non-congruence, sa fonction est de cacher la chevelure, ce qu’il ne
fait pas) peut s’apparenter à mon sens à un signe de ce type.
Un regard
La pupille dilatée de la Joconde indique un sentiment positif de plaisir, de
désir (les travaux de TESS le montrent notamment lorsque la mère identifie son
enfant au sein d’un groupe). Ces pupilles dilatées attirent l’attention. En Italie les
courtisans utilisaient une drogue conçue à partir d’une plante, la belladone, qu'ils
se mettaient dans les yeux pour dilater la pupille. On disait qu'elle rendait beau,
c'est pourquoi on l'appelait la "belladona" (jolie femme). À cela s’ajoute un
regard direct qui montre son intérêt pour le récepteur. L’absence de rides
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d’expression
de
son
visage,
qui
nous
indiqueraient
quelques
tendances
personnelles, nous laisse imaginer toutes les tendances.
La sobriété
La palette de couleur est très peu étendue. Mona Lisa est vêtue de noir. Là
encore, elle ne se met pas en avant et nous laisse venir à elle. Tous ces
messages en demi-teinte peuvent donner une impression de sérénité : elle est
là. C’est un ensemble de messages quasi neutres qui fait la séduction de Mona
Lisa.
Des
messages
qui ne heurtent pas
mais sont susceptibles
d’une
interprétation
positive. Cette femme
ne se livre pas, on ne
sait pas qui elle est. Le
récepteur utilise le peu
de message émis pour
se
construire
une
représentation.
Voici
l’art
de
donc
tout
Léonard
de
Vinci dans ce tableau :
il nous laisse deviner
un personnage, nous
donne
de
petites
indications, de petites
tendances
laisse
et
prendre
chemin
l’interprétation.
nous
le
de
Notre
perception résulte de notre cheminement mental et le tableau sera le reflet de
notre propre imaginaire.
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Tableau récapitulatif
N°
01
Thèmes
Ensemble
Observations
Interprétations
(une observation est la
(une interprétation n’est pas une
traduction neutre d’une
vérité, elle engage l’observateur et
perception)
est donc sujette à caution)
Absence de référence
Pas de repères sociaux, historiques
dans le tableau
02
Ensemble
« Ronde »
D’une rondeur empathique,
Absence de tout signe d’agressivité
03
Ensemble
Pas de bijoux
Simplicité
Absence de signe d’appartenance
sociale (Chacun peut penser qu’elle
appartient à son monde)
04
Ensemble
Couleur noire, sobriété
Tristesse du noir
des couleurs
Palette peu étendue.
05
06
Axe
Axe
Axe des épaules de la tête Différents axes se dégagent
du regard
Séduction
Tête légèrement tournée
Mona Lisa n’est pas complètement
vers la gauche
centrée sur le spectateur car son
(le blanc des yeux indique visage n’est pas dans l’axe de
la direction)
l’observateur.
La tête est dans une autre direction :
vers quelque chose ou quelqu’un.
07
Axe
Tête quasi droite
Légère tendance émotionnelle,
légèrement penchée à
acception de l’observateur.
gauche
08
Visage
Relevé sur le coté droit
Non-congruence des deux
Légèrement abaissé sur le Relevé d’un côté (sourire)
coté gauche
Elle descend de l’autre côté
(tristesse) non-congruence
09
Visage
Tête légèrement en avant
Concernée par ce qui se passe,
Signe d’engagement
10
Visage
Absence de rides
Pas de message sur l’état interne,
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11
12
13
Visage
Visage
Mains
d’expression
excepté le sourire et les pupilles.
Yeux
Concernée par l’observateur
Regard en direction de
En relation avec l’observateur
l’observateur
Seul lien direct avec l’observateur
Yeux
Signe de plaisir, d’acceptation
Pupille plutôt dilatée
Bella dona
Les mains se touchent.
Elles ne se touchent pas
franchement.
Montre un signe de remotivation
personnelle, centrée sur elle-même
C’est en même temps un signe de
séduction
14
Mains
Mains croisées repliées
Symbole chrétien
vers elle-même.
15
Mains
Les doigts sont posés pas Les doigts sont peu toniques
d’énergie musculaire
Elle ne vit pas de tension
apparentes
Passive
Peu d’énergie
16
Mains
Les mains touchent le
remotivation - sécurité
tissu
Structure kinesthésique ?
Une main pince
légèrement le tissu
17
Apparence
Épaules légèrement
Soumission
repliés vers l’avant
18
Apparence
Voile transparent
Le voile cache sans cacher (noncongruence du vêtement qui est là
pour cacher et qui ne cache pas)
20
Apparence
Décolleté important mais
Pas de sexualité marquée malgré la
qui ne montre pas la
découverte
poitrine
21
Apparence
Poitrine très peu marquée
Pas de signe sexué marqué.
Féminité peu marquée.
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