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Détails de la caméra et son Workflow
Le cinéma digital avec RED Digital Cinema Camera…. [email protected] [email protected] RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA SOMMAIRE Découvrez le caméra RED 1 Introduction RED 1: Qu’est-ce que c’est? Page 03 RED 1: Les points forts Page 04 Plus en détail Le capteur Page 05 Résolution et profondeur de champ Page 06 Les objectifs Page 07 Les magasins digitaux Page 08 Le format RAW Page 09 La compression Page 10 Le workflow Page 11 REDCINE Page 12 Les codecs Page 13 Tableaux de comparaison Page 15 Annexe Page 17 Contact information Page 21 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA RED 1: Qu’est-ce que c’est? En gros le meilleur Reflex numérique à 12MégaPixel, mais cadencé jusqu’à 120fps… Une caméra numérique avec une profondeur de champ égal au S35mm Une monture adaptée au optique cinéma Une résolution jusqu’à 4520x2540 pixels (4.5k) Une fréquence d’images jusqu’à 120fps Une capture des images en mode RAW ou RGB, compressées ou non Une nouvelle technologie en matière de compression 3 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA RED 1: Les Points Forts Puissance, Polyvalence… RED, un choix qui s’impose Profondeur de champ selectionnable du 2/3’’ au S35mm Multiple résolution d’acquisition de 720p à 4.5k Fréquence d’images variable de 1 à 120fps. Choix de quatre type d’objectifs (Ciné, broadcast, objectif photo Nikkon et Canon) Possibilité créatice du format RAW Un codec à compression très intelligente. Fini les coûts lié à la pellicule ou aux cassettes et magnétoscope Un workflow déjà existant et approuvé Une qualité équivalente au 35mm à une fraction de son prix 4 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: Le capteur Plusieurs générations de caméras sautées! Au cœur de la RED 1 se trouve un capteur CMOS de 12 Méga pixels Capable d’enregistrer des images jusqu’à 120fps* Taille physique du capteur égal au négatif 35mm Avec ses 11 degrés de plage dynamique, il n’a plus grand chose à envier au meilleur émulsion photo 4520x2540 pixels carrés actifs Format 16/9 *seulement en mode 2k uncompressed (2048x1152) et en mode 720p REDCODE (1280x720) 5 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: Résolution et Profondeur de champ Polyvalence le maître mot… Profondeur de champ Résolution sélectionable 4520x2540 (4,5k) RAW* Non compressé Max fps S35mm 35mm S16mm 2/3'' YES 60p 4096x2304 (4k) RAW YES Non compressé Max fps REDOCDE Max fps 60p 30p 2048x1152 (2k) RAW YES Max fps REDCODE Max fps 120p 60p 1920x1080 (1080p) RGB YES YES YES Non compressé Max fps REDCODE Max fps 60p 60p 120p 60p 120p 60p 1280x720 (720p) RGB YES YES YES Non compressé Max fps REDCODE Max fps 60p 60p 120p 120p 120p 120p *uniquement possible en acquisition non compressé 6 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: Les objectifs Une fois de plus RED donne la priorité à l’utilisateur Pour l’instant quatre types d’objectif peuvent être monté sur la RED 1: 1. PL mount pour les objectifs cinéma (ARRI, Cooke, RED, ….) 2. B4 mount, pout les objectif 2/3’’ broadcast 3. Nikkor mount, pour les objectif d’appareil photo 35mm Nikkon* 4. Canon mount, pour les objectif d’appareil photo 35mm Canon* *Fonction automatique non prise en charge 7 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: Les magasins digitaux Le futur : « Tapeless » workflow RED offre la possibilité d’utilisation d’une gamme étendue de médias digitaux. 1. Les médias externes: • RED-DRIVE, un boitier contenant deux disque dur 2,5’’ configuré en RAID pour un total de 320Go. • RED-RAM, un boitier très similaire au RED-DRIVE, mais contenant jusqu’à 64Go de RAM. • RED-RAID, le seul média capable d’enregistrer le flux non compressé, mais toujous en développement. 2. Les médias internes: • FLASH CF • FLASH SATA 1.8’’* • FLASH Express Card *RED propose une carte FLASH SATA 1.8’’ de 32GB 8 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: Le fomat RAW Un contrôle plus grand sur le « look » de l’image Le format RAW, vous l’avez peut-être déjà utilisé avec un appareil photo numérique. Sa principale caractéristique est qu’il n’enregistre pas les réglages comme la balance des blancs ou le contraste, laissans toutes libertés lors de la post production, durant laquelle le temps est généralement moins compté. Mais surtout, les réglages créé sur un ordinateur sont bien plus précis et d’une toute autre ampleur que sur un menu de caméra numérique. Mais le format RAW est aussi mono channel, à l’inverse du format RGB, ce qui à résolution et compression égale lui permet d’être 3x plus léger. On peut donc dire qu’en plus d’être le fomat de rêve de la post production, c’est une compression « lossless » de 3:1! En photo numérique, très peu de professionnel ne se sont pas mis à l’utilisation du format RAW, tellement les possibilités créatices sont démultipliées. 9 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: La compression Sans aucun doute la caméra dont tout le monde révait…. Même s’il est possible de capturer des images non compressé, REDCODE compresse les images d’une manière visuellement impossible à dicerner d’une image non compressée, et cela même après que les images soient passées à travers tout le procesus de traitement comme les effets spéciaux numériques et l’étalonnage. Contrairement au codec broadcast les plus courants, REDCODE n’utilise pas la technologie DCT, mais une compression wavelet (DWT), utilisée dans les codecs les plus récents. De plus il n’y a aucune compression sur les couleurs, c’est du 4:4:4. Enfin REDCODE est disponible en 10 bit log ou 12 bit lin. Dans le souci du détail , REDCODE RAW serra visualisable en RGB (de manière émulée). Mais un codec RGB existe aussi, sous le nom de REDCODE RGB. REDCODE est virtuellement « loossless » et permettra au production « guerrilla » de capturer des images de la qualité du 35mm et des les post produire. 10 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: Le Workflow Le cinéma à l’air du digital… 1. Capture des images, par exemple, en 4k REDCODE RAW sur un des média digital disponible. 60 minutes prennent environ 100Go.* 2. A la fin de la journée de tournage, visualisation des rush, puis vider le ou les médias digitaux, idéalement directement sur le serveur de données. 3. Après le tournage effectuer le montage off-line ou on-line. 4. Exporter une EDL de votre montage, vers REDCINE pour « développer » les images. 5. Conformer, créer les effets spéciaux numériques si besoin est, enfin étalonner. 6. Créer les masters pour tous les formats de distribution. *valeur pour 25 images par seconde 11 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: REDCINE Les avantages du cinéma et du numérique réunit! REDCINE est un programme qui permet d’ouvrir les images RAW de la caméra RED 1, de les traiter, puis des les sauver dans le codec de votre choix. Un peu comme le plugin « cameraRAW » de photoshop, ou tout simplement comme un labo photo. A l’intérieur de REDCINE on décide de la balance des blancs, de la courbe gamma, du contraste et de la luminosité, de la saturation, bref tout ce que l’on appelle la 1er correction de couleur. Une fois les réglages fait, il s’agit de « développer » les images, en décidant de leur taille, et de leur cadre. Les images original, RAW, restent évidemment intouchées, et de nouvelles images sont crées. REDCINE permet d’exporter vers tous les codec installés sur l’ordinateur, ainsi qu’en séquence d’images comme en TIFF ou DPX. La possibilité d’importer des EDL est essentiel, car elle permet d’effectuer le rendu en haute qualité que sur les images du montage final. En effet REDCINE a la possibilité de faire des rendu basse qualité afin de pouvoir exporter rapidement tous les rush, dans une résolution inférieur et un codec plus compressé, en cas de montage off-line. REDCINE est au cinéma digital, ce que le labo photo était à l’air de la pelicule. 12 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Plus en détail: Les codecs Deux courant: Compressé ou Non RAW* Non compressé Résolution Fréquence d’images Profondeur de champ Fréquence des données 4.5k, 4k, 2k 1-60 fps @ 4.5k-4k 1-120 fps @ 2k Equivalent au S35 en mode 4.5k, 35mm en 4k, S16 en 2k de ~0,7Gbps @ 2k, 10 bit log, 24fps à ~ 7 Gbps @ 4.5k, 10 bit log, 60fps REDCODE RAW* (wavelet compression 12:1) Résolution Fréquence d’images Profondeur de champ Fréquence des données 4k, 2k 1-30 fps @ 4k 1-60 fps @ 2k Equivalent au 35mm en mode 4k, S16 en 2k de 48Mbps @ 2k, 10 bit log, 24 fps à 240Mbps @ 4k, 10 bit log, 30fps REDCODE RGB (wavelet compression ~12:1) Résolution Fréquence d’images Profondeur de champ Fréquence des données 1080p, 720p (4k scaled, 2k scaled ou 1080p/720p native) 1-60 fps @ 1080p 1-120 fps @ 720p Equivalent au 35mm en mode 4k scaled, S16 en 2k scaled, 2/3’’ en 1080p/720p native de ~72Mbps @ 720p, 10 bit log, 24fps à ~400Mbps @ 1080p, 10 bit log, 60fps * Le format RAW est mono channel. A même résolution et compression, il est donc 3x moins lourd qu’en RGB 13 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA REDCODE vs Non compressé Les Avantages Les Désavantages Rapport qualité prix largement supérieur Résolution de 4k contre 4,5k en Non compressé Multiple choix de magasin digitaux Profondeur de champ du 35mm contre S35 en Non compressé Ergonomie maximale grâce au médias digitaux on borad Capture 120fps en 720p contre 2k en Non compressé Simplification du workflow lors du tournage Compresse les images* Visuellement "lossless" compression Post production facilitée par la compression * Pour certaine personne, toute compression est un désavantage 14 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Tableau de comparaison Les formats numérique au Cinéma Avril 2007 Type de caméra HDV XDCAM HD DVCPRO HD HDCAM HDCAM SR VIPER RED 1 Fréquence de données 15Mbs de 18 à 35Mbs 100Mbs 140Mbs 440 ou 880Mbs 880 ou 1500Mbs de 48Mbs à 7Gbs 4:2:0 4:2:0 4:2:2 3:1:1 4:2:2 ou 4:4:4 FilmStream ou 4:4:4 RAW ou 4:4:4 Oui Oui Oui Oui Non Non Non Résolution Native 1440x1080 1440x1080 1280x720 1440x1080 1920x1080 1920x1080 4520x2540 Profondeur de bit 8 lin 8 lin 8 lin 8 lin 10 lin ou 10 log 10 lin ou 10 log 10 log ou 12 lin Type de compression DCT DCT DCT DCT DCT Sans ou DCT Sans ou DWT Fréquence de d'images 25p 4p à 30p 4p à 60p 1p à 25p Color sampling Sub sampled recording 24p, 25p, 50p, 60p 24p, 25p, 50p, 60p 1p à 120p 15 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Tableau de comparaison Scénario Hypothèse: Court métrage, 10 min, shooting ratio: 20:1, 5 jours de tournage, Diffusion numérique et/ou 35mm Prix indicatifs en franc suisse XDCAM HD HVX+Mini35 Beta Digital REDCODE DVCPRO HD Location kit cam Ingénieur Vision 3'250 - 3'250 - Média/pelicule 100 Supplément éclairage* 500 Format post production 1920x1080 3'250 5'000 - - 1'000 100 750 6'750 - - HDCAM - 720x576 4096x2304 1280x720 - - - VIPER 10'000 5'000 12'500 2'500 2'500 - 2'500 300 600 - 1280x720 S16 5'000 300 - HDCAM SR - 3'200 - 600 35mm 6'000 12'000 - - 1920x1080 1920x1080 16mm 1920x1080 35mm Develop+Téléciné - - Copie Offline - - 600 - 2'000 2'000 4'000 - 7'000 - Conforme, Master - - 1'000 - 5'000 5'000 5'000 - 5'000 - Montage, copie 0 Sous Total - - Kinescopage CRT** Kinescopage Laser** TOTAL - 3'850 4'000 4'950 3'750 3'750 3'750 7'600 7'750 8'700 - - 6'000 - 14'050 14'800 - 8'000 - 10'000 22'100 26'200 12'000 27'600 10'000 40'000 5'000 5'000 5'000 11'000 19'050 19'800 5'000 - 27'100 26'200 5'000 32'600 40'000 * Le capteur de certaine caméra est moins sensible et requière plus déclairage, l’utilisation du Mini35 accentue encore cet effet **Kinescopage par Swiss Effects 16 Annexe Documents techniques RED One Digital Cinema Camera Acquisition Workflow en REDCODE RAW RED 1 Caméra – Connectiques 4k Redcode RAW 1-30fps 2k Redcode RAW 1-60fps 1080p Redcode RGB 1-60fps 720p Redcode RGB 1-120fps Ordinateur REDCINE (software) RED-DRIVE 320Go e-SATA Mémoire Flash (module embarqué) Process RAW RED-RAM 64Go FLASH CARD (CF, Express, SATA 1.8’’) e-SATA FireWire 400/800 USB2 Basse/Haute qualité démosaic Création WB, Gamma, Contraste,… Taille/Coupe/Position Dual HD-SDI Magnetoscope HD Dual HD-SDI Du 4k à toute taille (HD, D1, …) 1 Dual link 4:4:4 / 2 Single link 4:2:2 Up to 1920x1080 4 Mini XLR in / 1 Mini XLR out MiniJack Magnetoscope Son Look Up table (Rec 709, personnel LUT) HDMI Viseur Electronique LCD EDL importation Encode USB type A et B HD-SDI Carte son Moniteur HD-SDI Ecran HDMI/DVI RED EVF RED LCD Up to 720p @ 60fps Shows record area + look around, with embedded audio plus time code USB2 RedCode RGB (~90 MB/s @4k 24fps) DPX, Tiff, DVCPRO HD, JPEG2K,… Tous codecs installé sur l’ordinateur Video play back set Field recoder/playback Up to 720p @ 60fps Shows Everything 18 CONNECTIQUES 19 CARACTERISTIQUES TECHNIQUES Capteur: 12 Mpixel (CMOS) Taille physique: 24.4mm x 13.7mm (S35mm) Résolution active 4520 x 2540 pixels Résolution totale 4900 x 2580 pixels Plage dynamique 11 dégrés Profondeur de champ Equivalente au S35mm, 35mm, S16 ou 2/3’’ (suivant le choix de la résolution) Monture des objectif PL mount, B mount, Nikkor ou Canon mount au choix Codecs Non compressé RAW/REDCODE RAW/REDCODE RGB Résolution 4.5k, 4k, 2k, 1080p, 720p Fréquence d’images 1-60 fps 4.5k, 4k, 2k, 1080p, 720p 1-120fps 2k-720p Vidéo output Dual link HD-SDI 4:4:4 (up to 1920x1080) Single link HD-SDI 4:2:2 (up to 1280x720) HDMI (up to 1280x720) RAW non compressé High speed port USB port Type A et B Audio Input 4 Mini XLR 16/24 bit @ 48KHz Audio Output 1 Mini XLR 16/24 bit @ 48 KHz Magasin digital RED-DRIVE (2x 2,5’’ disque dur) 320Go RED-RAM (2x 32GB RAM) 64Go RED-FLASH (mémoire flash interne) 32GB LCD&EVF RED LCD 5,6’’ 720p et RED EVF 720p Poid Environ 4 kilos (sans accessoires, ni objectif) 20 RED 1 DIGITAL CINEMA CAMERA Contact information http://redone.studioa1.org Association Promotion Artistique Studio A1 Antoine Baumann Rue des Oliviers 1 1018 Lausanne Suisse Tél: +41 77 403 48 78 [email protected] [email protected]
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