Tableaux Mobilier
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Tableaux Anciens Mobilier & Objets d'art MERCREDI 18 JUIN 2014 HÔTEL DROUOT Experts TABLEAUX ANCIENS René Millet (RM) 12 rue Rossini 75009 Paris +33 1 44 51 05 90 [email protected] ORFÈVRERIE Cabinet Serret-Portier (CSP) 17 rue Drouot 75009 Paris +33 1 47 70 89 82 [email protected] Cabinet Eric Turquin (CT) 69 rue Sainte-Anne 75002 Paris +33 1 47 03 48 78 [email protected] [email protected] [email protected] ART DE L’ASIE Thierry Portier et Associé (TPA) Expert-AEA-SFEP 26 boulevard Poissonnière 75009 Paris +33 1 48 00 03 41 [email protected] www.portier-asianart.com MOBILIER DES XVIIIe ET XIXe Pierre-François Dayot (PFD) Membre du Syndicat français des experts professionnels 23 rue du Faubourg-Saint-Honoré 75008 Paris +33 1 42 97 59 07 [email protected] SCULPTURES DES XVIIIe ET XIXe Maylis Gazave [email protected] +33 1 53 34 10 10 TAPIS Dominique Chevalier Membre du Syndicat Français des Experts Professionnels en œuvres d’art (SFEP) et Alexandre Chevalier - membre de la Compagnie Nationale des Experts (CNE) 17 quai Voltaire 75007 Paris +33 1 42 60 72 68 CÉRAMIQUES ANCIENNES Cyrille Froissart (CF) Expert près la cour d’appel de Paris 9 rue Frédéric Bastiat 75008 Paris +33 1 42 25 29 80 [email protected] Anciens Mobilier & Objets d'art Vente : mercredi 18 juin 2014 à 14 heures 30 Hôtel Drouot, salle 5 9 rue Drouot 75009 Paris Exposition publique Mardi 17 juin 2014 de 11 à 18 heures Mercredi 18 juin 2014 de 11 à 12 heures Responsables de la vente Tableaux anciens Alix de Saint-Hilaire +33 1 53 34 10 15 [email protected] Tableaux Mobilier et objets d’art Pascale Humbert +33 1 53 34 10 19 [email protected] Téléphone pendant l’exposition et la vente +33 1 48 00 20 05 Enchérissez en direct sur www.piasa.fr T A B L E A U X A N C I E N S 01 01. Antonio de COMONTES (Actif à Tolède de 1513 à 1547) Descente de Croix Panneau de bois résineux, trois planches, renforts 152 × 113,2 cm (Manques et restaurations) Provenance : collection Julien Gréau, Paris, Sa vente, Paris, Drouot, 29 Février 1935, lot n° 4 (comme École de l’Espagne du Nord). Bibliographie : C.R Post, History of Spanish Painting, Cambridge, (Mass.) 1947, Vol. IX,1, p. 327-328, fig.103; idem, Vol. × , 1950, p. 415 (Correa de Vivar). Ce panneau apparu à la vente de la collection Gréau en 1935 n’a fait l’objet d’une publication qu’en 1947 par C.R Post. Cet historien l’attribua en premier à Juan Correa de Vivar, élève dès 1527 de Juan de Borgoña (1494-1536) à Tolède, et le relia alors avec hésitation à un Christ au Jardin des Oliviers (panneau, 146 × 112 cm, fig. 1 ci-dessus) de l’ancienne collection du chanoine Marcadé, actuellement conservé dans le trésor de la cathédrale de Bordeaux (Post, op.cit., fig. 174). En 1950, Post confirma le rapprochement des deux panneaux. Isabel Mateo Gomez, à son tour, tentait de relier le Christ au Jardin à deux autres oeuvres données à Juan Correa de Vivar lors de leur vente à Londres, (Christie’s, 9 Juillet 2003, n° 69, pp. 123-124) panneaux représentant la Visitation et la Nativité (147x 117,5 cm; entrés au Louvre en 2010 : RF 2010-17,18). Elle y associait une Annonciation (Salamanque, ancienne collection Velasco) et une Adoration des Mages (Salamanque, Chapelle de l’Université) également publiés par Post (op.cit., Vol. IX,1, pp. 322-325, figs. 100-101). L’ensemble de ces panneaux aurait appartenu à un même retable, démembré peut-être à l’époque des guerres napoléoniennes, et destiné à l’origine à un couvent de Salamanque. Son exécution en reviendrait au pinceau de Correa de Vivar dans la première période de son activité, où les influences de Juan de Borgoña se font encore sentir et avant l’exécution du retable pour les clarisses de Griñon, première oeuvre de Correa que l’on peut documenter en 1532-1534. Une déduction logique de ces propos, voudrait que le rapprochement des oeuvres opéré par les deux historiens respectifs, permette d’introduire notre panneau de la Descente de Croix dans ce même retable: les mesures des panneaux connus ne semblent pas s’y opposer même compte tenu des différences légères dues au découpage des panneaux. Cependant en 2012, Guillaume Kientz a attribué le Christ au Jardin des Oliviers de Bordeaux non pas à Juan Correa de Vivar mais à Antonio de Comontes. Son opinion a été mentionnée par Elsa Vernier Lopin, (La Collection Marcadé, École du Louvre, Mémoire de Maîtrise, Master 2e année, 2012, n° 6) qui signalait une typologie des personnages semblable mais servie par une exécution simplifiée, un modelé plus lâche et un impact lumineux arbitraire. L’examen direct de la Descente de Croix nous a révélé d’incontestables liens avec le panneau du Christ au Jardin des Oliviers : le canon massif des personnages, les visages oblongs, le traitement similaire des mains et des pieds, l’utilisation de couleurs primaires traitées en aplat. Dans les détails on confrontera le profil acéré de Nicodème arrachant les clous dans la Descente de Croix avec celui de l’ange tendant le ciboire dans la scène de la Prière au Jardin, le visage de la Madeleine au pied de la croix avec celui de saint Jean ébloui par l’apparition de l’ange ; tout ceci semble militer en faveur de la main d’un même artiste : Antonio de Comontes. Celui-ci fut l’un des principaux aides de Juan de Borgoña à Tolède au début du XVIe siècle : il reprend ici le schéma de composition de la Descente de Croix de la Salle Capitulaire de la cathédrale de Tolède, l’une des fresques du décor réalisé entre 1509-1511 par Juan de Borgoña. Avec ce dernier en 1513, Comontes signe le contrat et la réalisation de trois retables pour l’église San Andrès de Tolède qui constitue la base de la reconstitution de son oeuvre (cf. Post, op.cit., Vol. IX, 1, pp. 170-171, pp. 277-296). Son activité se déroula non seulement à Tolède mais également au nord, à Avila,Valladolid et Guadalupe. On rapprochera notre panneau d’une autre Déposition de Croix d’Antonio de Comontes conservée au Musée de Santa Cruz à Tolède. Nous remercions Madame Vernier Lopin pour son aide dans l’étude de ce panneau. 15 000 / 20 000 € CT T A B L E A U X A N C I E N S 03 02 03. Antiveduto GRAMATICA 02. École ROMAINE du XVIe siècle, suiveur de Jules ROMAIN La Vierge à l’Enfant et sainte Anne et saint JeanBaptiste Toile transposée sur panneau 86 x 69 cm (Restaurations anciennes et griffures) (Sienne 1571 – Rome 1626) Moïse sauvé des eaux Toile 142 x 208,5 cm (Restaurations) Nous pouvons rapprocher notre tableau d’un autre tableau du même sujet (Toile, 73 x 124 cm) présent dans le marché de l’art italien (voir G. Papi, Antiveduto Gramatica, Soncino, 1995, n° 61, reproduit fig. 41). Le tableau est la reprise de la composition de Jules Romain et Raphaël, conservée à Madrid, Museo del Prado (panneau, 147 x 116 cm). La participation de l’atelier peut être décelée dans certaines parties du tableau. 6 000 / 7 000 € CT 40 000 / 60 000 € RM L’attribution a été confirmée par Mina Gregori. T A B L E A U X A N C I E N S 04. Bernardo STROZZI et son atelier (Gênes 1581-Venise 1644) La Vierge à l’Enfant avec saint Jean Baptiste enfant Toile 163 x 118 cm Signé au milieu sur le bord des pages du livre PRSBYTER BERNARDUS STROZZIUS (Restaurations) Provenance : probablement Collection Crespi, Milan ; Probablement Collection Jacob Heimann, New York ; Collection Misses Ann R. et Amy Putnam, San Diego en 1950 ; San Diego Museum of Art, San Diego, 1951 ; Vente anonyme, New York, Christie’s, 10 janvier 1990, n° 96, reproduit en couleur. Bibliographie : Rosso returns to San Diego, dans Art News, mars 1951, p. 33 (Bernardo Strozzi) ; L. Mortari, San Bernardo Strozzi, Bolletino d’Arte, 1955, p. 332 (Bernardo Strozzi) ; A. M. Matteucci, L’Attivita Veneziana di Bernardo Strozzi, dans Arte Veneta IX, 1955, p. 138, note 3 (Bernardo Strozzi) ; L. Mortari, Bernardo Strozzi, Rome, 1966, p. 172, reproduit fig. 113 (erreur dans les dimensions 180 x 110 cm) (Bernardo Strozzi, réplique autographe) ; B. B. Fredericksen et F. Zeri, Census of PreNineteenth Century Italian Paintings in North American Pubblic Collections, Cambridge, 1972, n° 193 (Bernardo Strozzi) ; Catalogue de l’exposition Bernardo Strozzi, Gênes, Palazzo Ducale, 1995, cité sous le n° 19 (Erreur dans les dimensions 180 x 110 cm) (atelier de Strozzi) ; L. Mortari, Bernardo Strozzi, Rome, 1995, cité sous le n° 158, n° 163, reproduit (erreur dans les dimensions 180 x 110 cm) (Bernardo Strozzi, réplique autographe). Notre tableau est une réplique partiellement autographe de la toile (158 x 126 cm) conservée au Palazzo Rosso de Gênes. Dans la signature, le terme « Presbyter », témoigne de la situation religieuse de l’artiste. Prêtre séculier au couvent des capucines, il obtient sa sortie en 1608 à la mort de son père afin de subvenir aux besoins de sa mère. Durant cette période, il devient ingénieur au port de Gênes et peintre. Cependant, à la mort de sa mère et suite au mariage de sa sœur, Bernardo Strozzi, se voit retirer sa charge et les religieux l’invitent à réintégrer le cloître. Celui-ci refuse cette proposition et s’enfuit à Venise. Mina Gregori reconnait dans notre tableau une réplique autographe de la toile conservée à la Galleria di Palazzo Rosso à Gênes. Elle y retrouve la grande liberté d’exécution de l’artiste, sa touche picturale et son utilisation des blancs. 40 000 / 60 000 € RM 04 T A B L E A U X A N C I E N S 05. École FLAMANDE vers 1530, atelier de Barend van ORLEY La Résurrection du Christ Vierge de l’Annonciation Panneau de retable, double face 114 x 92 cm, agrandi de 3,5 cm en haut (Restaurations) Provenance : collection Ballioud ou Bollioud, seigneur de Saint Julien et Procureur Général de la Reine dans le comté de Forez au début du XVe siècle ; Collection Laurent Ballioud, commissaire-priseur à Lyon. 15 000 / 20 000 € RM 05 T A B L E A U X A N C I E N S 06. Hans BOCK (Saverne vers 1550-Bâle 1623) Ecce Homo Panneau de chêne, trois planches, renforcé 71,5 x 64 cm Signé et daté en bas à gauche H. Bock f. / 1582 (Manques) Sans cadre Notre tableau est très proche des fresques que Hans Bock réalisa pour l’Hôtel de Ville de Bâle vers 1610, notamment dans les figures des soldats. Les tableaux de Bock sont très rares et on en connait deux conservés au Kunstmuseum de Bâle. D’une famille de catholiques dans un pays à majorité protestante, Hans Bock travailla dans de nombreux domaines dont les sciences, l’archéologie et la géomètrie. Il a copié de nombreux tableaux de Hans Holbein. Nous remercions le Docteur Christian Heydrich d’avoir confirmé, sur photo, l’attribution de notre tableau. 10 000 / 15 000 € RM 06 T A B L E A U X A N C I E N S 07. Hans HOFFMANN (Nurenberg 1545-Prague 1591) Le Christ raillé Panneau de chêne 45 x 42 cm Provenance : collection du grand duc de Hessen à Cassel ; Marché de l’art Wiesbaden ; Collection particulière, Lorsch, Allemagne 10 000 / 12 000 € RM 07 09 10 09. Attribué à Domenico FETTI (1589-1624) Homme de profil Toile 42 x 29,5 cm Sans cadre 08. École ANGLAISE vers 1560 Portrait d’un administrateur Panneau de chêne, parqueté 56,5 x 48 cm (Restaurations anciennes) Nous remercions Madame Alexandra Zvereva pour son aide dans la description de ce tableau. 4 000 / 6 000 € CT 5 000 / 6 000 € RM 10. École ITALIENNE du XVIIe siècle, suiveur de Guido RENI La Vierge et l’Enfant endormi Toile 45,5 x 59 cm (Manques) À rapprocher de la toile (92 x 110 cm) de Guido Reni conservée à Rome, à la Galerie Doria Pamphili (voir S. Pepper, Guido Reni, Oxford, 1984, n° 115, reproduit planche 141). 1 200 / 1 500 € RM 08 11. École BOLONAISE du XVIIe siècle, suiveur de L’ALBANE La Vierge et sainte Claire entourées d’anges Cuivre 35,3 x 26,5 cm Au revers du cuivre, une inscription ancienne du XVIIIe siècle : Bouïllé 1 500 / 2 000 € CT 11 T A B L E A U X A N C I E N S 12. Orazio de FERRARI (Voltri 1606-1657) Le miracle de saint Antoine de Padoue Toile 156,5 x 133 cm (Usures et restaurations) Camillo Manzitti confirme l’attribution de notre tableau à Orazio de Ferrari et propose de situer notre œuvre vers 1650. Nous pouvons rapprocher notre tableau de La guérison de l’aveugle (Toile, 148 x 186 cm) conservée au Palazzo Bianco de Gênes dans lequel nous retrouvons une composition identique, des gestes expressifs et les mêmes mains rugueuses. La scène est baignée d’une lumière dramatique qui fait ressortir des fonds sombres les éléments essentiels. 12 000 / 15 000 € RM 12 T A B L E A U X A N C I E N S 13 13. Lorenzo LIPPI (Florence 1606-1665) Le martyre de saint André Toile 78 x 105 cm L’attribution a été proposée par Francesca Baldassari. Elle situe notre tableau du début des années 1630. 12 000 / 15 000 € RM T A B L E A U X A N C I E N S 14 15 14. École ITALIENNE du XVIIe siècle, atelier de Pietro TESTA Saint Jérôme Toile 48,5 x 38 cm 600 / 800 € RM 15. École ITALIENNE vers 1650 Le mariage mystique de sainte Catherine Toile 40,5 x 34 cm (Petits manques et restaurations anciennes) Sans cadre 1 200 / 1 500 € CT 16. École ROMAINE vers 1650 Jeune femme à la perle baroque Cuivre 9 x 7,5 cm 600 / 800 € RM 17. Paolo de MATTEIS 16 Taille réelle (Pinao del Cilento 1662-Naples 1728) Saint Antoine de Padoue Toile 94,5 x 74,5 cm (Accident) 5 000 / 7 000 € 17 T A B L E A U X A N C I E N S 19 20 18 18. Felice Fortunato BIGGI (Actif à Vérone dans la seconde moitié du XVIIe siècle) Bouquet de fleurs dans un vase en verre Toile 87 x 65 cm 7 000 / 9 000 € RM 19. École ANVERSOISE vers 1620, d’après Jacopo BASSANO Jésus chez Marthe et Marie Panneau de chêne, deux planches, non parqueté 57 x 72 cm (Restaurations anciennes) Sans cadre 2 000 / 3 000 € CT 20. École FLAMANDE du XVIIe siècle, suiveur de Jacopo BASSANO L’automne Toile 62 x 81 cm (Restaurations anciennes) 1 200 / 1 500 € CT T A B L E A U X A N C I E N S 21 21. École FLAMANDE vers 1630 Le bon Samaritain Panneau de chêne, une planche, non parqueté 20 x 38,5 cm Sans cadre 23 600 / 800 € RM 22. Cornelis de BAEILLEUR (Anvers 1607-1671) L’Adoration de l’Enfant Jésus Cuivre 36,5 x 30 cm (Griffures et manques) 3 000 / 4 000 € CT 23. École FLAMANDE du XVIIe siècle, atelier de Pierre Paul RUBENS Une mère et son enfant Toile 81 x 66 cm (Accidents) Provenance : collection Eduard Gessler, Vienne, 1955. Reprise de la partie droite du Retable de La Crucifixion de Rubens et de son atelier conservé au Musée Royal de Bruxelles. 2 000 / 3 000 € RM 24. École FLAMANDE 1624 Portrait en buste d’un gentilhomme à la fraise Cuivre ovale 10,5 x 8 cm Daté à droite 1624 Sans cadre 600 / 800 € RM 22 24 T A B L E A U X A N C I E N S 25 27 26 25. Attribué à Francesco et Pietro GRAZIANI XVIIe (Actif à la fin du siècle et au début du siècle) Combat de cavaliers Toile 25,5 x 74 cm 2 000 / 3 000 € RM XVIIIe 26. Anthonie PALAMEDESZ (Delft 1601-Amsterdam 1673) Scène galante dans un intérieur Panneau de chêne, une planche, non parqueté 17,5 x 20 cm 3 000 / 4 000 € RM 27. Egbert van der POEL (Delft 1621-Rotterdam 1664) Un campement de soldat devant une ville assiégée Panneau de chêne, trois planches, non parqueté 48 x 63 cm Provenance : collection Jean Bernard (selon une inscription au revers du panneau). 3 000 / 4 000 € RM T A B L E A U X A N C I E N S 28 29 28. École HOLLANDAISE vers 1630 Campement de soldats dans un paysage Panneau de chêne, deux planches, non parqueté 32,5 x 61 cm (Restaurations anciennes) 29. Jan Abrahamsz BEERSTRAATEN Bibliographie : probablement Burlington Magazine, oct. 1978, Vol. CXX N° 907. (Amsterdam 1622-1666) Marine et plage par temps calme Toile, panneau transposé 88 x 116 cm Trace de signature en bas à droite (Usures) 6 000 / 8 000 € CT 15 000 / 20 000 € RM Provenance : probablement Kunsthandel Hans Cramer, Amsterdam, cat. XXI; 1979, N°47 T A B L E A U X A N C I E N S 30. Attribué à Sébastian STOSKOPFF (1597-1657) Perdrix grises et coq Toile 19,5 x 29 cm 30 Ces trois animaux peints avec une grande minutie et l’attention particulière portée à l’aile de la perdrix rapprochent notre tableau de la toile (60x80 cm) signée et conservée au musée des Beaux-Arts d’Arras (voir le catalogue de l’exposition Sébastien Stoskopff 1597-1657. Un maître de la nature morte, Strasbourg et Aix-la-Chapelle, 1997, n° 7, reproduit en couleur). La présence d’animaux vivants est rare dans l’œuvre de Stoskopff. On retrouve dans ses tableaux toute la rigueur d’un peintre des choses de la vie, accentuée par la simplicité de sa composition et l’immobilité de ses sujets. Les animaux sont figés dans une pose hiératique, exposés comme pour une présentation d’histoire naturelle. 12 000 / 15 000 € RM 31. Attribué à Willem Van AELST (1627-1683) Nature morte aux oiseaux et objets de chasse Toile 68 x 55 cm 5 000 / 8 000 € RM 32 32. David de CONINCK (Anvers 1642-Bruxelles 1701) Chiens gardant le gibier Toile 85 x 117 cm (Restaurations) 6 000 / 8 000 € RM 31 T A B L E A U X A N C I E N S 34 33 33. Attribué à Martin NELLIUS (Actif à Leyde ou à Delft entre 1670 et 1706) Nature morte aux raisins, pêches, oranges et citrons Panneau de chêne, deux planches, non parqueté 59,5 x 43 cm (Fente et restaurations anciennes) Cadre (fendu) 4 000 / 6 000 € RM 34. École FRANÇAISE de la fin du XVIIe siècle, entourage de Jean Baptiste MONNOYER Bouquets de fleurs sur un entablement Paire de toiles 73 × 54,5 cm 4 000 / 5 000 € RM T A B L E A U X A N C I E N S 35. Claude VIGNON (Tours 1593-Paris 1670) Adoration des Bergers Toile 87 x 114 cm Sans cadre 37. École MADRILENE vers 1650 L’Education de la Vierge Cuivre 30,5 x 24 cm 3 000 / 4 000 € RM Nous remercions Paola Pacht-Bassani qui, après examen du tableau, en a confirmé son authenticité. 3 000 / 4 000 € CT 35 37 36. École PROVENÇALE du XVIIe siècle, entourage de Nicolas MIGNARD Vierge à l’Enfant Toile circulaire Ø 49 cm (Restaurations) Dans un cadre en bois sculpté et doré, travail de la vallée du Rhône 38. École de BERGAME du XVIIIe siècle Jeune homme fumant et tenant une cruche Toile 59 x 53 cm (Restaurations anciennes) Sans cadre 1 500 / 2 000 € CT 2 000 / 3 000 € CT 36 38 T A B L E A U X A N C I E N S 39. Giuseppe CANELLA (Vérone 1788-Florence 1847) Intérieur de la basilique Sainte Anastasie de Vérone Carton 17,5 x 23,5 cm Provenance : collection de la comtesse de Chambord (selon une étiquette au revers). Peintre de marines et de paysages, Canella se spécialise dans les vues architecturales et topographiques. Il débute dans l’atelier de son père Giovanni Canella, architecte et décorateur de théâtre à Vérone. Il se rend à Venise, Milan et Mantoue pour exécuter des décors comme son père. Après un séjour en Espagne, il est en France en 1822 et séjourne à Fontainebleau et à Paris, s’entourant d’une riche clientèle de diplomates étrangers. Ses œuvres sont bien souvent de petits formats. Il représente des vues des villes d’Europe qu’il traverse avec une grande maîtrise technique. Cet intérieur d’église représente la croix du transept de la basilique Sainte Anastasie de Vérone. Sa construction débute en 1281 et se poursuit jusqu’au XVe siècle. Elle est consacrée en 1471 et est entretenue par les moines Dominicains jusqu’en 1808. Canella choisit un angle original témoignant de la monumentalité de l’église, au premier plan, à la croisée du transept où se trouve une imposante colonne. Sur les colonnes se trouve un blason, sans doute celui de la famille Castelbarco, généreux mécène lors de la construction de l’église. Comme dans la plupart de ses tableaux, Canella joue avec la lumière. Les oculi situés entre chaque travée illuminent l’espace depuis les bas-côtés, tandis que l’oculus surplombant la nef plonge en lumière rasante sur la foule rassemblée. Le coloris est franc et la facture rapide. Canella ponctue habillement sa toile de petites touches colorées vives et vibrantes, ce qui confère solennité et recueillement à l’instant. 8 000 / 10 000 € RM 39 T A B L E A U X A N C I E N S 40 40. École NAPOLITAINE du XVIIIe siècle Nature morte de fruits et de fleurs Toile 68,5 x 103,5 cm 42 2 000 / 3 000 € RM 41. École ITALIENNE du XVIIIe siècle, entourage de Carlo MAGINI Nature morte à la bouteille et aux oignons Papier 28,5 x 21,5 cm (Accident) 5 000 / 7 000 € RM 42. Attribué à Nicolaas VERKOLJE 41 (1673-1746) Hercule et Omphale Toile 47 x 39,5 cm (Restaurations anciennes) 6 000 / 8 000 € CT T A B L E A U X A N C I E N S 43. École FLAMANDE du XVIIIe siècle, suiveur de David TENIERS La Lecture de la gazette Panneau de chêne, parqueté 28,5 x 23,5 cm (Restaurations anciennes) 1 500 / 2 000 € CT 43 44. École ALLEMANDE du XVIIIe siècle, suiveur de Carl RUTHART Chiens forçant une panthère Toile 53 x 74,5 cm (Restaurations anciennes) Sans cadre 1 500 / 2 000 € CT 45. Egbert van HEEMSKERCK 44 (Haarlem 1634-Londres 1704) Les joueurs de cartes Les buveurs Paire de toiles 47,5 x 63,5 cm Le deuxième est sans cadre (Manques) 4 000 / 6 000 € la paire RM 45 T A B L E A U X A N C I E N S 47 48 47. Claude Antoine JACOB (Lyon 1780-1836) Le gué Toile 30 x 36,5 cm Signé en bas à droite Jacob 600 / 800 € RM 48. École FRANÇAISE du XVIIIe siècle, suiveur d’Etienne ALLEGRAIN Paysage antique avec des promeneurs Toile 65,5 x 81 cm (Restaurations) 46 1 500 / 2 000 € RM 49. Attribué à Jean-Pierre SAINT-OURS (1752-1809) Manlius Torquatus condamnant son fils à mort Toile 108 x 96 cm (Manques et restaurations) 1 500 / 2 000 € CT 46. École HOLLANDAISE du XVIIIe siècle, suiveur de Jacob Adriaensz BELLEVOIS Navires hollandais Toile, un panneau transposé 86,5 x 126 cm (Restaurations) 5 000 / 7 000 € RM 49 T A B L E A U X A N C I E N S 50. Nicolas LANCRET (Paris 1690-1743) La Récréation Champêtre Toile 65 x 81,5 cm Inscription au revers du châssis Tableau signé Lancret 1740 dans le pied du socle ayant appartenu à Mr Surmont en 1793. Resté dans la famille Surmont jusqu’en 1910 date ou il est reçu en partage au fils de Melle Surmont marié à Mr … Provenance : collection Surmont de Volsberghe de 1793 à 1910 (selon le cachet de collection et une inscription sur le châssis). Bibliographie : Mercure de France, mai 1734, cité p. 941 (mention de la gravure de Joullain) ; A. J. Dézallier d’Argenville, Abrégé de la vie des plus fameux peintres, avec leurs portraits gravés en tailledouce, les indications de leurs principaux ouvrages, quelques réflexions sur leurs caractères, et, la manière de connoître leurs desseins et les tableaux des grands maîtres, Paris, 1769, p. 440 (mention de la gravure de Joullain) ; R. Portalis & H. Béraldi, Les Graveurs du Dixhuitième siècle, Paris, 1881, T. II, deuxième partie, p. 496 (mention de la gravure de Joullain) ; G. Wildenstein, Lancret, Paris, 1924, n° 271, cité p. 54, avec reproduction de la gravure fig. 67 (tableau perdu mais connu par la gravure) ; M. Morgan Graselli, « Eleven New Drawings by Nicolas Lancret », Master Drawings, vol. 23/24, 1985/1986, cité pp. 383 et 384, reproduit fig. 12, et p. 469, reproduit pl. 45. Notre tableau, dont la composition est connue par la gravure de Joullain de 1734, est une importante découverte pour l’œuvre de Lancret qui perpétue l’art de Watteau. Un dessin préparatoire à notre tableau est conservé à la Pierpont Morgan Library à New York. Nous y retrouvons une composition de quatre personnages. L’homme au béret assis à gauche est vêtu de la même manière que notre tableau, typique du style de Lancret du début des années 1720. M. Huber et C. C. H. Rost, Manuel des curieux et des amateurs de l’art, Zurich, 1804, vol. VII, p. 94 (mention de la gravure de Joullain) ; La posture des personnages est traitée de manière à apporter à la scène un brin d’humour rapprochant ainsi la composition des scènes de Claude Gillot, le maître de Lancret et de Watteau. G. G. T. Paignon-Duval, Cabinet de M. Paignon- Duval, Etat détaillé et raisonné des dessins et estampes …, Paris, 1810, p. 285 (mention de la gravure de Joullain) ; Il existe deux copies de notre tableau. La première est exécutée par Charles Collignon (1731-1790). Elle est conservée dans le salon lambrissé de l’Hôtel de Créhange-Pittange à Thionville. C. Blanc, Histoire des peintres de toutes les écoles, Ecole Française, Paris, 1864, fasc. 13, p. 8 (mention de la gravure de Trignon) ; Une deuxième copie anciennement au château de Saint Aignan, La Romieu, a été vendue chez Christie’s, New York, le 3 octobre 2007 (suiveur de Bonaventure de Bar). E. Bocher, Les Gravures françaises du XVIIIe siècle, Catalogue raisonné des estampes, eaux-fortes, pièces en couleur, au bistre et lavis de 1700 à 1800, Nicolas Lancret, Paris, 1879, 4ème fascicule, n° 68 (mention de la gravure de Joullain) ; L’attribution a été confirmée par Mary Tavener Holmes après un examen direct. 100 000 / 150 000 € RM 50 T A B L E A U X A N C I E N S 51. École FRANÇAISE vers 1700, entourage de Jean François dit Francisque MILLET Paysage classique animé Sur sa toile d’origine 102 x 81 cm (Restaurations) Provenance : vente anonyme, Marseille, 16 mai 2009 (Me de Dianous). Bibliographie : Bernard Biard, Francisque Millet, le paysage au XVIIe siècle, Genève, 2010, p. 54. 51 Une gravure de Théodore, d’après Millet, reprend cette composition, dans le même sens et plus élargie (op.cit. p. 55). 4 000 / 5 000 € CT 52. Attribué à Philippe Jacques de LOUTHERBOURG 53 (1740-1812) Paysage de rochers avec des soldats Toile 56 x 75 cm 4 000 / 6 000 € RM 53. Jean-Baptiste Nicolas RAGUENET (Paris 1715-Gentilly 1793) Vue des environs de Paris Sur sa toile d’origine 35 x 54,5 cm Signé en bas à gauche Raguenet Jean-Baptiste Nicolas Raguenet se spécialisa dans les vues topographiques de sa ville natale, des vues de parcs et de châteaux. En 1762, il réalisa pour la Marquise de Pompadour des vues du château de Ménars. 52 Les activités nombreuses de son père, tantôt acteur, tantôt forain, brocanteur ou peintre, ont sans doute favorisé l’appétit croissant de Jean Baptiste Nicolas pour la représentation de comédiens du ThéâtreFrançais. 12 000 / 14 000 € RM T A B L E A U X A N C I E N S 54. Attribué à Jacques Antoine VALLIN (1760-1831) Amour et son arc Toile ovale 59,5 x 49,5 cm 3 000 / 4 000 € RM 56. Attribué à Nicolas-André MONSIAU (Paris 1754-1837) Portrait « dit » de Claude Sartre, intendant général de l’armée de Sambre-et-Meuse (1756-1830) Toile ovale 84 x 67,5 cm (Petit accident et griffures) L’armée de Sambre-et-Meuse est la plus célèbre armée de la Révolution française. Formée en 1794 par les armées des Ardennes, de la Moselle et du Nord, elle sera chargée de protéger le Directoire à partir de 1797. Nous connaissons l’existence de Claude Sartre, par le biais d’une lettre de l’Agent Supérieur des Subsistances militaires de l’Armée du Danube, rédigée à Strasbourg en 1799. Natif de Poitiers, Claude Sartre est nommé Inspecteur principal à l’âge de quarante-trois ans, en vertu de ses qualités d’intelligence et de civisme (lettre en vente sur www.fecher-autographen.de). 54 6 000 / 8 000 € CT 55. Jean Baptiste BENARD (?-? avant 1789) Deux intérieurs villageois Paire de panneaux 12,5 x 18 cm Le premier est signé et daté en bas à gauche Benard 1744 Le deuxième est signé et daté en bas à droite Benard 1744 Provenance : collection A. Cornu (selon une inscription au revers du cadre). 56 57. Pieter-Rudolph KLEYN (Hooghe 1795-Les Quatre bras 1816) Portrait en buste d’une jeune femme Ivoire 7,5 x 6 cm Signée en bas à gauche R. Kleyn Kleyn débute sa formation à Dordrecht puis séjourne à Paris en 1808 dans l’atelier de David. 800 / 1 000 € RM 800 / 1 200 € la paire RM 55 Taille réelle 57 T A B L E A U X A N C I E N S 58. Benigne GAGNERAUX (Dijon 1756-Florence 1795) Tête de vieillard Sur sa toile d’origine 76,5 x 54 cm Signé au revers de la toile B. Gagneraux. fecit. Dans le cadre de Johann Tobias Sergel Provenance : collection Johann Tobias Sergel ; Collection de la famille Sergel jusqu’en 1981. Bibliographie : B. Sandström, Bénigne Gagneraux, 1756-1795, éducation, inspiration, œuvre, Stockholm, 1981, pp. 49, 92, 144 et 318, n° 18, reproduit fig. 84. Contemporain de Prud’hon et formé comme lui à l’école de dessin de Dijon, Bénigne Gagneraux fait figure d’artiste indépendant. La qualité de son œuvre et sa réputation dans le milieu artistique romain témoignent de l’émancipation des écoles provinciales dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. En effet, Gagneraux ne vint jamais à Paris et ne concourut jamais au Grand Prix national. Toutefois, il obtint le Grand Prix des Etats de Bourgogne en 1776, et vint parachever sa formation classique à Rome. Beaucoup de ses œuvres se trouvent aujourd’hui conservées en Suède, pays duquel il reçut des commandes prestigieuses. Il exécuta en 1785, pour le roi de Suède, L’entrevue de Gustave III avec le Pape Pie VI. Johan Tobias Sergel, sculpteur et conseiller artistique de Gustave III, posséda également des peintures de Gagneraux. Le cadrage ainsi que la facture, présentant par endroit des empâtements, l’éclairage contrasté et les teintes chaudes de la carnation ponctuée de rehauts de lumière, attestent l’influence des maîtres bolonais. 8 000 / 10 000 € RM 58 T A B L E A U X A N C I E N S 62. École HOLLANDAISE du XIXe siècle, d’après Gerard DOU La fileuse Panneau 25 x 19,5 cm (Manques et soulèvements) 59 Reprise du panneau (32 x 23 cm) de Gerard Dou conservé à L’Ermitage à Saint Petersbourg. 800 / 1 200 € RM 60 59. École FLAMANDE du XIXe siècle, suiveur d’Anthonie BEERSTRATEN Village enneigé animé de promeneurs Panneau de chêne 16,5 x 25 cm Porte une signature et une date apocryphes en bas à droite : Cock/ 1543 62 63 1 000 / 1 500 € CT 60. École HOLLANDAISE vers 1800, suiveur de Nicolaes BERCHEM Le passage du gué Toile (Accidents et restaurations anciennes) 1 000 / 1 500 € CT 61. École ITALIENNE du XIXe siècle Promeneur dans un paysage animé d’un torrent et de ruines antiques Toile 31,5 x 46 cm (Restaurations) 1 000 / 1 500 € CT 61 63. École FRANÇAISE vers 1780, suiveur de Roland de La PORTE Nature morte à la théière et aux fruits Sur sa toile et son châssis d’origine 25 x 32 cm 1 000 / 1 500 € CT T A B L E A U X A N C I E N S 64. August von PELZELN et Franz STEINDACHNER (Prague 1825-Oberdöbling1891) et (Vienne 1834-1919) Deux études de singes Papier 78,5 x 59,5 cm Signée en bas à gauche Pelzeln / Hofbauer Inscription illisible à la droite de la signature de Pelzeln Franz Steindachner, zoologiste, travaille pour le Museum d’histoire naturelle de Vienne en 1860. Il est invité par Louis Agassiz vers 1870 à prendre un poste au musée de zoologie comparative à l’université d’Harvard, aux Etats-Unis. Il participe à l’expédition Hassler de 1872, la première expédition importante d’exploration marine commissionnée par le gouvernement autrichien, avant de retourner à Vienne en 1874. Il est nommé directeur du musée de Vienne en 1898. August von Pelzeln, ornithologue, est en charge des collections d’oiseaux et de mammifères du Musée impérial de Vienne pendant 40 ans. Il étudie entre autres les espèces d’oiseaux collectées par Johann Natterer au Brésil en 1822, et celles récoltées lors de l’expédition autrichienne Novara qui ont eut lieu de 1857 à 1859. C’est à ce moment qu’il rencontre Franz Steindachner. Cette expédition est une exploration scientifique de la marine impériale autrichienne, qui part de Trieste en avril 1857 et passe par les Philippines, l’Australie et la Nouvelle Zélande. Les deux scientifiques sont des dessinateurs amateurs et cette étude est probablement destinée à l’ouvrage Reise der Osterreichischen Fregatte Novara um die Erde. D’après le volume de l’ouvrage consacré à la zoologie des mammifères, les deux singes représentés seraient un macaque (macacus cynomalgus) provenant de Java, et un orangoutang (pithecus satyrus Linné) provenant de Bornéo, tous deux découverts en 1858. La signature complémentaire Hofbauer, située en-dessous de celle de Pelzeln, se rapporte certainement au graveur, Ferdinand Hofbauer, lithographe viennois et peintre de miniatures. 5 000 / 7 000 € RM 64 T A B L E A U X A N C I E N S 65. Attribué à Alexandre-Gabriel DECAMPS (1803-1860) Le garde-champêtre et son chien dans un paysage Panneau 26,5 x 21 cm Au revers, une étiquette mentionnant : Galerie René Drouin / expositions Maîtres et Petits / Maîtres du XIXème siècle, octobre 1942/ n° 50 Au revers, une étiquette mentionnant : Galerie de La Nouvelle France / Portraits populaires et / bourgeois de la Révolution à 1900/, 1944, n° 98 67 Bibliographie : probablement Michèle Bundorf Canizares, Decamps et son Public suivi du catalogue des peintures de Decamps, p. 291, n° 422 (support erroné et signature mentionnée), s.d., s.l. Exposition : probablement Maîtres et Petits Maîtres du XIXe siècle, Galerie Drouin, 1942, n° 50. 1 000 / 1 500 € CT 65 68 66. Attribué à Alexandre-Gabriel DECAMPS (1803-1860) Personnage dans un paysage Carton 14 x 22,5 cm Monogrammé en bas à droite : DC (Fente) 1 200 / 1 500 € CT 66 67. Paul HUET (Paris 1803-1869) Le jardin des Tuileries Carton 21,5 x 31,5 cm Etiquette au revers : Galerie Charpentier / 76 Faubourg Saint-Honoré / Paris / Le jardin des Tuileries / Paul Huet N°6 Notre tableau aurait été exposé à la Galerie Charpentier en 1943, lors de l’exposition Jardins de France (catalogue n°46). La statue représentée sur notre tableau semblerait être celle du Tibre, de Pierre Bourdict (1684-1711), située autour du grand bassin octogonal du Jardin des Tuileries. 1 500 / 2 000 € CT 68. Lazare BRUANDET (Paris 1755-1804) Paysage avec une bergère demandant son chemin Panneau préparé 55,5 x 69 cm Signé en bas au milieu LBruandet (Usures et restaurations) 2 000 / 2 500 € RM T A B L E A U X A N C I E N S 72 69 70 73 69. École FRANÇAISE du XIXe siècle, d’après Diego VELASQUEZ Portrait du bouffon Pablo de Valladolid Sur sa toile d’origine (Emmanuel Chenoz) 44 x 29 cm Reprise de la toile (209 x 123 cm) de Velasquez conservée au musée du Prado à Madrid (voir P.M. Bardi, Tout l’œuvre peint de Velasquez, Paris, 1969, n° 55, reproduit). 600 / 800 € RM 70. Carle VERNET (Bordeaux 1758-Paris 1836) Portrait d’un chien de vénerie Papier marouflé sur carton 37,5 x 45,5 cm Signé et daté en bas à droite : Carle Vernet / 1811 8 000 / 12 000 € CT 71. École FRANÇAISE vers 1810 Portrait de jeune femme en buste Toile ovale 10 x 8 cm 72. Attribué à Antoine Honoré Louis BOIZOT (?-1817) Vue d’Ermenonville Sur sa toile et son châssis d’origine 24 x 32,5 cm Signée et datée en bas à droite : BOIZOT / 1816 Dans un cadre à palmettes en chêne doré 1 500 / 2 000 € CT 73. Germain Théodore RIBOT (Paris 1845-Argenteuil 1893) Le jeune marmiton dans l’arrière cuisine Panneau 24 x 18,5 cm 1 500 / 2 000 € RM 74. École FRANÇAISE du XIXe siècle Deux moines dans un paysage Toile marouflée sur carton 28,5 x 22 cm 300 / 400 € RM 600 / 800 € RM 71 74 T A B L E A U X A N C I E N S 75. École FRANÇAISE du XIXe siècle, d’après Nicolas POUSSIN Christ guérissant les aveugles Toile 69 x 67 cm (Accidents et manques) Sans cadre Reprise partielle de la toile (119 x 176 cm) de Poussin conservée au musée du Louvre (voir A. Mérot, Poussin, Paris, 1990, n° 73, reproduit). 600 / 800 € RM 77. Oscar GUE (Bordeaux 1809-1877) Portrait de Monsieur V.R. Sur sa toile d’origine 91 x 72 cm Signée en bas à droite : oscar gué Porte en haut à gauche, une étiquette numérotée 782 (Manques) Notre tableau a été exposé au salon de 1845, sous le numéro 782. 2 000 / 3 000 € CT 75 77 76. École FRANÇAISE vers 1820 L’arrestation de Charlotte Corday Toile 36 x 28 cm (Restaurations) 2 000 / 3 000 € CT 78. École FRANÇAISE du XIXe siècle, suiveur de Jean-Baptiste GREUZE Jeune homme en buste Toile 44 x 37 cm (Restauration) 2 000 / 3 000 € CT 76 78 T A B L E A U X A N C I E N S 79 80 81 81. Isidore Alexandre Augustin PILS (Paris 1813-Douarnenez 1875) La distribution des vivres à Paris Toile 42 x 35 cm Signé et daté en bas à gauche I. Pils 1850 Porte le numéro 3095 sur le cadre, et sur le châssis (Accidents) 79. École FRANÇAISE vers 1800 Paysage nocturne avec voyageur Panneau, une planche, non parqueté 18 x 22 cm Au revers du panneau, un cachet de cire 1 000 / 1 200 € CT 80. École FRANÇAISE du XIXe siècle Soleil couchant sur la mer Panneau 15,5 x 24,5 cm Inscription au revers du panneau Acheté à Lemore ferme Saint Siméon / Daubigny père Provenance : Mr Lemore, fournisseur de la célèbre ferme Saint Siméon à Honfleur (selon une inscription au revers du panneau). 1 200 / 1 500 € RM Provenance : chez Didier Chéreau, Paris. Fils d’un soldat du général Oudinot, Isidore Pils grandit dans un environnement militaire. Il entre à l’atelier de Guillaume Lethière avant d’intégrer celui de François Edouard Picot en 1834. Il obtient le Prix de Rome en 1838 avec Saint Pierre guérissant un boiteux à la porte du temple. Il effectue ensuite un séjour à l’Académie de France à Rome à la Villa Médicis, alors dirigée par Ingres. L’empereur Napoléon III lui confie les chroniques de ses campagnes militaires et Pils va suivre l’armée sur ses différents théâtres. Sa dernière commande est le plafond du grand escalier de l’Opéra de Paris. La scène se déroule dans une ruelle parisienne enneigée. A l’arrière-plan de la composition est érigé un dôme. De par sa forte symbolique on pourrait croire qu’il s’agit du dôme de l’Eglise des Invalides, également appelée église du Dôme. Cette œuvre, dont la gamme chromatique plutôt froide composée de tons marron et gris témoigne du quotidien de la population durant l’hiver à Paris. Nous pouvons rapprocher notre tableau d’un autre tableau de même sujet exécuté en 1852, Soldats distribuant du pain, 14e de ligne, camp des Invalides, 1849 (Toile, 163 x 131 cm) conservé au château de Fontainebleau. 2 000 / 3 000 € RM T A B L E A U X A N C I E N S 82 84 83 82. École FRANÇAISE du XIXe siècle, d’après Pierre Paul RUBENS La Kermesse flamande Toile 67 x 82 cm Reprise avec des variantes d’une partie du tableau de Pierre Paul Rubens (Toile, 179 x 261 cm) conservé au musée du Louvre (voir M. Jaffé, Catalogo completo Rubens, Milan, 1989, n° 1213, reproduit). 2 500 / 3 000 € RM 83. École FRANÇAISE du XIXe siècle Les chasseurs Acajou 23,5 x 32,5 cm Porte une signature en bas à droite John Lewis Brown 2 000 / 2 500 € RM 84. École FRANÇAISE du XIXe siècle Le marché Bord de rivière Paire de toiles, sur leurs toiles d’origines 32 x 24,5 cm Portent une signature en bas à gauche Jules Noël 2 500 / 3 500 € la paire RM T A B L E A U X A N C I E N S 85. Désiré MAIGNEN DE SAINTE-MARIE 87. James LIGNIER (Paris 1794-?) Dans la cuisine Sur sa toile d’origine 40,5 x 33 cm Signé en bas à droite Maignen (Accidents) (Né au XIXe siècle à Aignay-Le-Duc-?) « Grand-Père convalescent » Sur sa toile d’origine 61 x 46 cm Signée et datée en bas à droite : James Lignier 1883 2 000 / 3 000 € RM Exposition : exposé au Salon de 1883, sous le n° 1329. Dans son cadre d’origine 2 000/ 3 000 € CT 85 87 86. E. JALIFRE (Actif à la fin du XIXe siècle) Intérieur de l’Hôtel de Rohan-Soubise à Paris Panneau 27 x 21 cm Signé en bas à droite E. Jalifre 400 / 600 € RM 88. Robert ROUSSILLON (Actif en France vers 1925) Les tourneurs de bois arabes Crayon noir 45,5 x 57 cm Signé, localisé et daté en bas à droite R. Roussillon / Damas – 1925 1 500 / 2 000 € RM 86 88 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 91 89 89. École FRANÇAISE du XIXe siècle Bouquet de roses dans un vase en céramique Sur sa toile d’origine 52,5 x 34 cm 500 / 700 € RM 90. École FRANÇAISE de la fin du XIXe siècle Raisin et grenades Pêches et fleurs Paire de panneaux préparés 23 x 29,5 cm 800 / 1 000 € la paire RM 90 91. École du XIXe siècle Bouquet de fleurs sur un entablement Toile de forme ovale 49 x 68 cm Dans un beau cadre en chêne sculpté de feuillages 92 600 / 800 € 92. École FRANÇAISE vers 1900 Parterre de roses Sur sa toile d’origine 74 x 60 cm (Accidents) 2 000 / 3 000 € RM 93. École FRANÇAISE du XXe siècle, d’après Léon BAKST La sultane, Négrillon pour Schéhérazade Paire de dessins, plume, crayon noir, gouache et aquarelle Deux dessins dans un même montage 22 x 14,5 cm Monogrammés en bas à droite MB 600 / 800 € RM 93 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 96 94 95 94. Paire de figures d’anges drapés en chêne sculpté, reposant sur des socles circulaire (rapportés postérieurement). Travail probablement flamand du XVIIIe siècle H 57 cm et 54 cm (Accidents) 600 / 800 € 95. Deux panneaux en chêne sculpté teinté représentant Saint Roch et la Vierge en majesté Début du XVIe siècle 71,5 × 30 cm 71,5 × 32 cm (Accidents) 400 / 600 € 96. Importante bibliothèque en amarante et satiné ouvrant à deux portes grillagées ; les panneaux inférieurs à panneaux en ressaut ; la corniche et les montants droits reposant sur un piétement découpé. Époque Régence H 244 × L 150 × P 48 cm 10 000 / 15 000 € M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 97 97. Beau buffet deux corps en chêne teinté, mouluré et sculpté, la façade ouvrant à quatre vantaux à décor de treillages, rosaces stylisées et feuillages ; la corniche cintrée (rapportée) ; avec cinq étagères et deux clés en fer forgé. Époque Louis XIV H 278 × L 154 × P 63 cm (Restaurations) Ce type de buffet, réalisé à Paris au tout début du XVIIIe siècle, demeure un meuble assez rare et l’on en répertorie aujourd’hui très peu. Parmi les meubles conservés, citons celui du musée des Arts décoratifs de Paris ainsi qu’un autre, très comparable, vendu à Paris chez FL Auction, le 5 décembre 2011, lot 260. Le style de ces meubles se situe exactement dans la veine de la production des talentueux menuisiers de l’agence des Bâtiments du Roi sous Louis XIV, reprenant l’ensemble du répertoire décoratif de l’époque. 10 000 / 15 000 € 98. Vase en porphyre d’Egypte, les anses en double volute ; le couvercle surmonté d’une prise ; reposant sur un piédouche. XVIIe siècle H 27 cm (Accidents et restaurations notamment une réalisée avec une agrafe métallique) Provenance : Collection aristocratique européenne Référence bibliographique : P. Malgouyres, Porphyre, Paris, 2003 Ce type de vase appartient à une série de vases de petite taille réalisés à Rome au XVIIe siècle, certains à décor de godrons au corps du vase ou au couvercle, d’autres lisses comme celui-ci. La plupart présentent des anses similaires figurant deux volutes. Plusieurs exemples ont figuré dans l’exposition « Porphyre » (musée du Louvre, 17 novembre 2003-16 février 2004). L’abbé Elpidio Benedetti, agent romain du cardinal Mazarin puis de Louis XIV dessina un certain nombre de ces vases destinés à être acquis puis acheminés en France. Un de ces dessins est aujourd’hui conservé au cabinet des estampes à la Bibliothèque nationale de France et prouve l’intérêt des amateurs pour ce matériau et la qualité du travail des artisans romains. L’étude très précise réalisée par Philippe Malgouyres à partir des documents d’archive à l’occasion de l’exposition de 2003 montre qu’un certain nombre de vases se trouvaient parfois endommagés ou incomplets lors d’inventaires, déjà aux XVIIIe et XIXe siècles. Elle démontre aussi la difficulté pour les historiens à identifier d’une façon formelle les restaurations subies par les exemplaires qui nous sont parvenus plus ou moins intacts. 10 000 / 15 000 € 98 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 102 101 99 99. Encrier en bronze doré et laque du Japon de forme contournée, orné de trois godets en blanc de Chine rehaussés en rouge de fer. Style Louis XVI, XIXe siècle L 48 × P 29 cm (Petites usures) 1 200 / 1 500 € 100. Table-console en noyer, bois fruitier et vernis européen de forme mouvementée, la ceinture ouvrant à deux tiroirs peints à l’imitation de la laque de Chine reposant sur des pieds cambrés. Travail italien du milieu du XVIIIe siècle H 79 × L 114 × P 59 cm (Restaurations au décor du plateau) 1 500 / 2 000 € 101. Deux plaques en marqueterie de pierres dures représentant un branchage de fleurs ; en pierre blanche, verte et serpentine ; revers en ardoise. XVIIIe siècle 11 × 17 cm 2 000 / 2 500 € 102. Commode en placage de bois de rose et palissandre, la façade à décor de réserves ouvrant à deux tiroirs, les montants galbés soutenant un dessus de marbre brèche d’Alep ; riche ornementation de bronzes dorés. Style louis XV H 89 × L 144 × P 64 cm 1 500/ 2 000 € 103. Commode en acacia, la façade mouvementée ouvrant à deux tiroirs, les montants arrondis reposant sur des petits pieds cambrés Travail provincial d’époque Louis XV H 89 × L 117 × P 55 cm (Restaurations) 1 000 / 1 200 € 100 103 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 104 105. Bibliothèque basse en placage de bois de violette ouvrant à deux portes vitrées (anciennement grillagées) découvrant trois étagères ; les montants à pans coupés reposant sur de petits pieds cambrés ; dessus de marbre rouge des Flandres. Époque Louis XV H 118 × L 85 × P 23 cm (Petits accidents) 800 / 1 000 € 106. Commode de forme sinueuse marquetée en palissandre posé en losange et filets de travers. Elle ouvre par trois tiroirs sur deux rangs et repose sur des pieds cambrés. Époque Régence Dessus de marbre brèche rouge des Ardennes H 85,5 × L 144 × P 61,5 cm (Restaurations, replacage, garniture de bronzes rapportés, piqûres dans les fonds) 4 000 / 5 000 € 105 104. Cartel d’applique de forme mouvementée en marqueterie d’écaille et de laiton, ornementation de bronze à décor d’enfant indien, guerrier oriental, masque et dragons ; le cadran à cartouches émaillés bleu (refaits) Époque Louis XV H 133 × L 48 × P 24 cm (La console en mauvais état) 3 000 / 5 000 € 106 107 108 107. Buste d’homme coiffé d’une perruque à catogan. Terre cuite reposant sur un piédouche. Fin du XVIIIe siècle H 70 cm 3 000 / 4 000 € 108. Bureau plat en placage de bois de rose et bois de violette, la ceinture mouvementée ouvrant à trois tiroirs ; avec trois tiroirs simulés de l’autre côté ; belle ornementation de bronzes dorés. Style Louis XV H 75 × L 140 × P 81 cm 3 000 / 4 000 € M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 109 110 111 109. Verrière en tôle peinte à décor chinoisant ; avec deux anses. XVIIIe siècle H 10 × L 31 × P 21,5 cm (Oxydations) 400 / 500 € 110. Paire de flambeaux en bronze doré, à décor de cannelures et joncs rubanés Style Louis XV H 28 cm 150 / 200 € 111. Table-console en bois fruitier ouvrant à un tiroir, les montants en colonne réunis par une tablette d’entretoise. ; dessus de marbre gris SainteAnne à rebord de bois. Travail provincial du début du XIXe siècle H 82 × L 83 × P 33,5 cm (Accidents) 150 / 200 € 112. Large secrétaire à abattant en bois de rose et amarante la façade à décor en ressaut d’un ovale ouvrant à un tiroir, deux vantaux et un abattant découvrant quatre compartiments, quatre tiroirs et un dessus de maroquin rouge ; les montants en demi-colonne à cannelures simulées terminés par des pieds en toupie ; dessus de marbre gris Sainte-Anne. Époque Louis XVI H 148 × L 115 × P 41,5 cm (Accidents) 2 500 / 3 000 € 112 113 113. Secrétaire à gradin en marqueterie de cubes ouvrant à un rideau et quatre tiroirs ; le plateau basculant libérant trois compartiments coulissant et un dessus de cuir ; dessus de marbre à galerie ; l’arrière plaqué. Époque Louis XVI H 105,5 × L 65 × P 44 cm (Petits manques) 2 000 / 3 000 € 114. Paire de tabourets en bois peint de forme rectangulaire à pans coupés, la ceinture à décor d’entrelacs et rai de cœurs, les pieds à cannelures en spirales et chapiteaux. Style Louis XVI H 22 × L 43 × P 34 cm 600 / 800 € 115. Commode en marqueterie de bois clair sur fond de bois de violette à décor de fleurs, vases néoclassiques et guirlandes ; ouvrant à deux tiroirs, les montants arrondis reposant sur des pieds cambrés ; dessus de marbre rouge du Languedoc. Époque Louis XVI Ornementation de bronzes dorés H 81 × L 108 × P 57 cm 3 000 / 4 000 € 114 115 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 117 116 116. Attribué à Jean-Baptiste ISABEY (1767-1855) Portrait du Prince Murat, Roi de Naples Ivoire 5,4 x 3,4 cm 1 200 / 1 500 € CT 117. Pierre-Jean DAVID D'ANGERS (1788-1856) Jean-François Bodin (1766-1829) Buste en marbre Signé P.J. DAVID et daté 1824 sur le côté gauche. H 53 cm (Ancienne fente consolidée) Jean-François Bodin était député et historiographe de l'Anjou. Œuvre en rapport : Jean-François Bodin, médaillon en bronze par David d'Angers, Musée du Louvre, Inv DA069B. 12 000 / 15 000 € M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 120 118. Paire de flambeaux en argent formant candélabres à trois lumières les bobèches reposant sur des cornes se terminant par des têtes d'aigle, le fût en gaine à décor de buste de femme reposant sur une base circulaire à décor d'une frise de cygnes et roseaux Première moitié du XIXe siècle Poinçons Vieillard (1819-1838) Orfèvre : D.G. Poids brut : 2,485 kg (Douze éléments dont une bobèche désoudée, réparations aux attaches des bras de lumière) 118 2 500 / 3 000 € CSP 119. Pendule en bronze doré et placage d’ébène à décor d’un enfant-guerrier tenant le profil de Louis XVI ; mouvement de montre signé de Martin Pierre (probablement associé). Fin du XVIIIe siècle H 21 × L 19 cm (Restaurations) 300 / 400 € 120. Éventail, le manche en nacre ouvragé à décor d'une scène galante aquarellée XVIIIe siècle 200 / 300 € 121. Vase d’ornement en terre-cuite, à draperie en trompe l’œil, avec deux visages de femmes antiques de chaque côté ; reposant sur un piédouche à rais de coeurs. Fin du XVIIIe siècle H 43 cm (Accidents et restaurations) 119 2 500 / 3 000 € 121 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 122 122. Christophe-Gabriel Allegrain (Paris, 1710-1795) Narcisse se mirant dans l’eau Marbre H 54 × L 52 cm 80 000 / 100 000 € MG Photographie ancienne du Narcisse, prise au château de Sagan, Silésie. M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T . Provenance : collection particulière ; par descendance. En 1746, Christophe-Gabriel Allegrain fut agréé par l’Académie Royale de Peinture et Sculpture grâce à un Narcisse se mirant dans l’eau qu’il réalisa d’abord en plâtre, puis en marbre pour être définitivement reçu en 1751. Le plâtre fut exposé au Salon de 1747 (n°130), tandis que le marbre fut admiré au Salon de 1753 (n°58). Né dans une famille d’artistes, Allegrain avait épousé en 1732 la sœur du sculpteur Jean-Baptiste Pigalle. D’abord son proche collaborateur, Allegrain s’émancipa peu à peu de la tutelle de Pigalle. Il devint célèbre grâce au raffinement et à la sensualité de sa Vénus sortant du Bain en marbre, qui lui fut commandée par Louis XV pour orner le château de Choisy (aujourd’hui à Paris, musée du Louvre). Exposée lors du Salon de 1767, admirée par Diderot, la déesse fut offerte par le roi à sa favorite Madame Du Barry en 1772. Cette dernière commanda à notre sculpteur une Diane surprise par Actéon qui remporta le même succès pendant le Salon de 1777 (Paris, musée du Louvre). Artiste apprécié de ses contemporains, Allegrain travailla dès lors pour une clientèle fortunée attirée par la perfection de son art. Après la Révolution, le Narcisse rejoignit le Museum du palais du Louvre, puis, sous le Consulat, il fut mis en dépôt au château de Saint Cloud par ordre de Napoléon Bonaparte 1. Là, sous l’Empire, le Narcisse orna les appartements de l’impératrice Joséphine puis, pendant la Restauration, ceux de la reine Marie-Amélie. Le château de Saint Cloud brûla en 1870 et le Narcisse disparut dans l’incendie. Toutefois, profitant du succès au concours de l’Académie, Allegrain avait lui-même diffusé le modèle de son Narcisse 2. Deux plâtres aujourd’hui disparus sont mentionnés dans des catalogues de vente datés de 1774 et de 1807 3. Enfin, Allegrain réalisa une réplique en marbre de son Narcisse pour le fermier-général Etienne-Michel Bouret (1710-1777) afin que celui-ci l’expose dans son luxueux Pavillon du Roi édifié dans la forêt de Sénart 4. Bouret mourut ruiné, si bien que ses filles refusèrent leur héritage 5. 1 Son inventaire après-décès ne mentionne pas le Narcisse 6, ce qui signifie que Bouret s’en était déjà dessaisi. Sans doute l’avait-il offert à sa fille adultérine Adélaïde Filleul qui, à son tour, dû le céder à son amant Talleyrand, avec lequel elle conçut en 1785 un enfant adultérin. En effet, Talleyrand offrit au début du XIXe siècle un même Narcisse de marbre à sa nouvelle maîtresse et confidente Dorothée de Courlande, duchesse de Dino et de Sagan 7. Dorothée de Courlande épousa le neveu de Talleyrand et se retira à partir de 1843 au château de Sagan, en Silésie (actuelle Pologne). Son fils, Napoléon Louis de Talleyrand-Périgord, puis son petit-fils, Boson de Talleyrand-Périgord, se défirent peu à peu des collections. Une photographie ancienne du Narcisse prise au château de Sagan 8 et un dessin du sculpteur Joseph Nollekens, réalisé vers 1770 9, étaient, jusqu’à aujourd’hui, les rares témoignages de ce chef-d’œuvre inconnu. Bibliographie : - Livrets du Salon de 1747 et 1753. - Jean-Aimar Piganiol de la Force, Description historique de la ville de Paris et de ses environs, Paris, Chez les libraires associés, 1765, IX, p. 189. - Prosper Tarbé, La Vie et les œuvres de Jean-Baptiste Pigalle sculpteur, Paris, J. Renouard, 1859, p. 98 et p. 240-241. - Samuel Rocheblave, « Jean-Baptiste Pigalle et son art », Revue de l’art ancien et moderne, XII, 1902, p. 369-370. - Guilhem Scherf, « Un monument méconnu : le mausolée de Charles-Joseph de Pollinchove par Christophe-Gabriel Allegrain (1710-1795) », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1989, p. 117-130. - Caroline Béziès, « Nouveaux documents sur Christophe-Gabriel Allegrain (1710-1795) », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 2000, p. 158-179. - Rita Hofereiter, « ‘’C’est pour le roi’’. EtienneMichel Bouret : bâtisseur du Pavillon du Roi », dans T. Gaehtgens (éd.), L’art et les normes sociales au XVIIIe siècle, actes colloque, Paris, Maisons des sciences de l’homme, 2001, p. 101-124. Cf. Béziès, 2000, p. 161. Cf. Béziès, 2000, p.166-167. 3 Vente Le Carpentier, 14 mars 1774, n° 99 et vente Suvée, 4 novembre 1807, n° 155. Cf. Scherf, 1989, p. 122 et n. 33. 4 Cf. Piganiol de la Force, 1765, p. 189. 5 Cf. Hofereiter, 2001, p. 115. 6 Paris, Archives Nationales, Minutier Central des Notaires, CXVIII/594, 18 avril 1777. 7 Cf. Tarbé, 1859, p. 240-241. 8 Cf. Rocheblave, 1902, p. 369. 9 Conservé à Oxford, Ashmolean Museum. Cf. Scherf, 1989, p. 122-123, fig. 9. 2 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 124 123 123. Buste d’homme au catogan en terre cuite ; reposant sur un piédouche en marbre Fin du XVIIIe siècle H 53 cm (Petites restaurations) 2 000 / 3 000 € 124. Commode en marqueterie, la façade à ressaut ouvrant à cinq tiroirs sur trois rangs à décor d’entrelacs et rosaces, draperies et trophées amoureux ; les montant arrondis terminés par des pieds cambrés ; dessus de marbre blanc. Travail probablement hollandais vers 1770 H 96 × L 125 × P 66 cm (Accidents et manques) 6 000 / 7 000 € M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 125 127 128 Mobilier de salon par Jean-Nicolas Blanchard 126 125. Commode en marqueterie de fleurs, la façade à ressaut ouvrant à deux tiroirs, les montants à pan coupé terminé par des pieds cambrés ; dessus de marbre rouge royal. Époque Louis XVI H 80,5 × L 78,5 × P 45 cm (Accidents) 1 200 / 1 500 € 126. Paire de fauteuils à dossier incurvé en hêtre teinté, reposant sur des pieds fuselés à cannelures rudentées surmontées de disques. Époque Louis XVI H 89 × L 58,5 cm (Restaurations) 400 / 500 € 127. Chaise en hêtre teinté à dossier ajouré à palmette et assise circulaire reposant sur des pieds fuselés à cannelures (un bout de pied refait). Estampille de Georges Jacob, menuisier reçu maître en 1765. Époque Louis XVI H 92 × L 46 cm (Petites restaurations) Avec une autre chaise identique de style Louis XVI 600 / 800 € 128. Paire de bergères en hêtre teinté à dossier arrondi en cabriolet, à décor de frises de feuillages et feuilles d’acanthe, reposant sur des pieds fuselés à cannelures. ; (pieds arrière restaurés sur l’une) ; non estampillées. Attribuées à Jean-Nicolas Blanchard Époque Louis XVI H 98,5 × L 65 cm (Accidents et restaurations) 1 000 / 1 500 € 129. Paire de bergères en hêtre teinté à dossier arrondi en cabriolet, à décor de frises de feuillages et feuilles d’acanthe, reposant sur des pieds fuselés à cannelures ; en suite avec le lot précédent. Estampille de Jean-Nicolas Blanchard Époque Louis XVI Jean-Nicolas Blanchard menuisier reçu maître en 1771 H 98,5 × L 65 cm (Accidents et restaurations) 1 200 / 2 000 € 130. Suite de quatre fauteuils en hêtre teinté à dossier arrondi en cabriolet, à décor de frises de feuillages et feuilles d’acanthe, reposant sur des pieds fuselés à cannelures ; non estampillés ; en suite avec le lot précédent. Attribués à Jean-Nicolas Blanchard Époque Louis XVI H 85,5 × L 54,5 cm (Accidents et restaurations) 1 000 / 1 500 € 129 130 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 134 131 133 134. Paris Garniture formée d’une large corbeille ovale ajourée et deux vases de forme balustre à décor polychrome de bouquets de roses sur fond or les anses partiellement en biscuit et fond or ornées de têtes de lions, palmettes et feuilles d’acanthe. XIXe siècle L (corbeille) 40 × H (corbeille) 13 × H (vases) 35 cm 135. Table-console en bois doré, la ceinture ajourée et sculptée d’entrelacs et rosaces, nœuds de ruban et guirlandes reposant sur des pieds fuselés à cannelures et asperges ; dessus de marbre Sarrancolin. Époque Louis XVI H 85 × L 115 × P 57 cm 2 000 / 3 000 € 2 000 / 3 000 € CF 135 131. Girandoles en bronze doré et verre taillé à six bras de lumière, reposant sur une base rocaille à enroulements. Style Louis XV H 70 cm (Manques) 800 / 1 200 € 132. Paris Paire de vases de forme balustre à décor en or sur fond bleu mat de pastilles et treillages, les bords à fond or, les anses à enroulement et palmettes. XIXe siècle H 27 cm (Éclats) 300 / 500 € CF 133. Pendule en bronze doré et marbre blanc, le cadran surmonté d’un enfant. Milieu du XIXe siècle H 41 cm 300 / 500 € 132 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T Détail du lot 138 138 136 136. Paire de candélabres en bronze doré à trois branches, le fût à perles et guirlandes reposant sur une base circulaire. Style Louis XVI H 48 cm 500 / 800 € 137. Pendule en bronze doré et marbre blanc, à décor de feuillages et lyre ; le cadran reposant sur un entablement soutenu par six montants réunis par une guirlande. Le cadran signé de Jacques Bréant. Époque Louis XVI H 42 × L 25 × P 11 cm (Manque) Jacques Bréant, horloger reçu maître en 1783. 800 / 1 000 € 138. Jardinière en bois peint et doré à décor de grands rinceaux de feuillages et fleurs avec une partie centrale en ressaut contenant un profil de femme et entourage de feuilles de laurier et rubans avec un encadrement de feuilles reposant sur des pieds cannelés. Travail toscan probablement Lucques, vers 1780 H 87 × L148 × P 73 cm (Importants manques, transformations au plateau) 137 Cette jardinière présente un certains nombre de caractéristiques du mobilier toscan, notamment dans sa structure néoclassique accentuée, rehaussée d'un large décor sculpté en fort relief évoquant par certains aspects les réalisations du célèbre piémontais Giuseppe Maria Bonzanigo (1745-1820). Il convient notamment de mentionner à cet égard, le médaillon central à profil de femme que l'on retrouve sur certaines de ses œuvres. 8 000 / 10 000 € M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 139 141 139. Pendule en bronze patiné et doré, le cadran émaillé blanc à chiffres romains et arabes inscrit dans un cylindre de bronze patiné surmonté d'un putto jouant du tambour. Le cadran marqué À Paris. Début du XIXe siècle H 49 cm (Restaurations) 1 800 / 2000 € 140. Cave à liqueur en bois de loupe et ébène contenant quatre carafes et seize verres, par la Maison Maréchal à Paris. Époque Napoléon III H 26 × L 34 × P 26 cm 300 / 400 € 141. Paire d’appliques en bronze patiné et doré, à quatre lumières soutenues par un bras en enroulement maintenu par un mufle de lion. Époque Restauration L 34 cm (Percées pour l’électricité) 1 500 / 2 000 € 140 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 142 142. Suite de quatre plaques carrées à pans coupés ornées de profils d’Empereur romain sur fond nougatine dans le style d’Apt, le cadre mouluré. L 51 cm (Une fêlure) 1 500 / 2 000 € CF 143. Paire de vases de forme balustre en marbre vert reposant sur un piédouche. Fin du XVIIIe siècle-début du XIXe siècle H 39 cm (Petites restaurations) 2 500 / 3 000 € 143 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 144 144. Planétaire en bronze gravé, les noms de planètes inscrits sur papier imprimé et collé sur des disques à branches mobiles ; reposant sur un socle en bois teinté de forme circulaire. Fin du XIXe siècle H 69 cm (Petits manques) 2 000 / 3 000 € 145. Grande sphère armillaire en bronze gravé, à cercles mobiles ; reposant sur un piétement en acajou à emmarchement. Fin du XIXe siècle H 81 cm (Petits accidents et manques) 1 000 / 1 500 € 146. Secrétaire de voyage portatif en ébène, bronze doré et argenté dans le goût néo-Renaissance, ouvrant à un abattant incorporant une miniature signée probablement Barbier, pour Jean-Luc Barbier (1769-1860) ; l'intérieur contenant un tiroir et des compartiments à lettres ; le dessus orné de deux femmes allongées encadrant un cartouche inscrit d'initiales (Une manquante) Signé d'Alphonse Giroux à Paris. Époque Napoléon III H 41 × L 38,5 × P 15 cm (Petits accidents à l'intérieur) 500 / 800 € 145 146 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 149. Figure d’aigle en bronze argenté ; reposant sur un socle en bronze patiné. XXe siècle H 72 × L 70 cm 1 500 / 2 000 € 151. Cygne en bois doré, les ailes déployées, reposant sur un rocher. XIXe siècle H 48 cm 200 / 300 € 150. Bureau à caissons en acajou flammé mouluré, ouvrant à sept tiroirs dans la partie basse, le plateau à dessus de cuir vert surmonté d’un gradin. Époque Restauration H 120 × L 155 × P 74 cm (Fentes) 4 000 / 5 000 € 148 148. Anicet Charles Gabriel LEMONNIER (d’après) Le Commerce : le génie du commerce traversant à l'aide de la boussole, découvre l'Amerique représentée sous la figure d'une jeune Caraïbe tremblante à la vue des Européens. Aux pieds de l'Europe assise souveraine de l'univers policé sont les instruments des arts… Eau-forte, burin XVIIIe siècle 65 × 100 cm 151 200 / 300 € On y joint d’après Jean-Baptiste GREUZE La mère bien aimée Burin Gravé par Jean-Baptiste Massard XVIIIe siècle 65 × 77 cm 149 147 147. D’après Sir John Joshua Reynolds Lt Cd Tarleton Burin gravé par John Raphaël Smith 70 x 50 cm D’après Thomas Gainsborough This Royal Highnefs George Prince of Wales Burin gravé par John Raphaël Smith 70 x 50 cm 300 / 400 € 150 M O B I L I E R O B J E T S D ' A R T 152 154 152. CHINE - XXe siècle Paire de grues en porcelaine émaillée polychrome, posées sur des rochers percés émaillés manganèse. H 44 cm (Restauration au bec de l'un) 500 / 600 € TPA 153. CHINE - XIXe siècle Boîte de forme lenticulaire en bronze doré et émaux cloisonnés à décor sur le couvercle de chrysanthèmes sur fond bleu entouré d'une frise de lotus parmi des rinceaux sur fond turquoise. Monture en bronze doré signée Barbedienne H 9,5 × Ø 10 cm 155 400 / 600 € TPA 154. École française du XIXe siècle La continence de Scipion Bronze à patine brune marqué CYP VINO 38 × 61 cm 600 / 800 € 153 155. CHINE - XXe siècle Vase de forme tianqiuping en porcelaine décorée en émaux polychromes dans le style de la famille rose de neuf pêches de longévité dans leur feuillage. Au revers de la base, la marque apocryphe de Guangxu. H 54 cm 2 000 / 3 000 € TPA 156. René LALIQUE (1860-1945) Vase modèle sauterelles, créé en 1912 Épreuve en verre bleu soufflé-moulé patiné Signé R.Lalique France H 28 cm Bibliographie : Félix Marcilhac, René Lalique, Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre, Les Éditions de l'amateur, Paris, 1994, modèle reproduit p.414 4 000 / 6 000 € 156 T A P I S 157. Tapis Karadja (chaîne et trame en coton, velours en laine), Nord-ouest de la Perse, première moitié du XXe siècle 4,00 × 2,50 m (Usures, anciennes restaurations et extrémités abîmées) Le tapis reprend un décor s’inspirant des anciens « tapis à dragons » du XVe au XVIIe siècle où s’affrontent des dragons et animaux. Il est orné de grandes feuilles lancéolées multicolores. Ces feuilles se présentent comme des « V » au contour dentelé alternant des motifs clairs et sombres à motifs de crochets. Elles forment ainsi de grands médaillons aux couleurs chatoyantes de vert, rouge et ivoire qui couvrent tout le champ du tapis. Cette composition est encadrée d’une bordure principale jaune à succession d’octogones polychromes, inscrite entre deux contre-bordures à motifs de rosettes. L’ensemble est entouré d’une étroite contre-bordure à motifs de chien courant. 600 / 800 € 158 157 158. Paire de tapis Kachan (chaîne et trame en coton, velours en laine) Centre de la Perse, vers 1930-1940 2,05 × 1,36 m et 2,10 × 1,36 m (Bon état) Chaque tapis est orné d’un double médaillon rouge et ivoire prolongé de deux pendentifs rouges sur un fond bleu marine à décor floral polychrome stylisé. L’ensemble de la composition est agrémenté de quatre écoinçons ivoire. La large bordure bleu marine à guirlande de fleurs est encadrée de six contre-bordures ivoire. 800 / 1 000 € la paire T A P I S 159 159. Paire de tapis Kachan (chaîne et trame en coton, velours en laine), Centre de la Perse, vers 1930-1940 2,05 × 1,33 m et 2,05 × 1,30 m (Bon état) Chaque tapis est orné d’un double médaillon allongé rouge et ivoire rehaussé d’un petit médaillon bleus. Ces médaillons sont prolongés de deux pendentifs bleus et rouges sur un fond bleu marine à décor de larges fleurs polychromes. L’ensemble de la composition est agrémenté de quatre écoinçons ivoire. La large bordure rouge à guirlande de fleurs est encadrée de six contrebordures. 800 / 1 000 € la paire 160 160. Tapis Bakhtiar (chaîne et trame en coton, velours en laine), Nord-ouest de la Perse, vers 1930-1950 3,00 × 2,00 m (Bon état) Le tapis est orné d’une rosace centrale bleue prolongée de deux pendentifs sur un fond lie de vin à décor de rinceaux et de fleurs stylisés. La bordure principale bleu marine à guirlande de fleurs est encadrée de quatre contre-bordures. 600 / 800 € index A AELST Willem Attribué à Van —————————— 31 ALLEGRAIN suiveur d’Etienne ——————————48 B BAEILLEUR Cornelis de ————————————— 22 BAKST d’après Léon —————————————— 91 BASSANO d’après Jacopo —————————— 19 BASSANO suiveur de Jacopo ————————— 20 BEERSTRAATEN Jan Abrahamsz———————— 29 BEERSTRATEN suiveur d’Anthonie —————— 59 BELLEVOIS suiveur de Jacob Adriaensz ——— 46 BENARD Jean-Baptiste ———————————— 55 BERCHEM suiveur de Nicolaes ———————— 60 BIGGI Felice Fortunato ————————————— 18 BOCK Hans ———————————————————— 6 BOIZOT Attribué à Antoine Honoré Louis —— 72 BRUANDET Lazare ——————————————— 68 C CANELLA Giuseppe ———————————————— 39 COMONTES Antonio de ——————————————1 CONINCK David de ———————————————— 32 D De La PORTE suiveur de Roland —————————— 63 DECAMPS Attribué à Alexandre-Gabriel——— 65, 66 DOU d’après Gerard ———————————————— 62 École ITALIENNE du XVIIIe siècle ——————— 41 École ITALIENNE du XIXe siècle ———————— 61 École MADRILENE vers 1650 —————————— 37 École NAPOLITAINE du XVIIIe siècle ————— 40 École PROVENÇALE du XVIIe siècle —————— 36 École ROMAINE du XVIe siècle ————————— 2 École ROMAINE vers 1650 ——————————— 16 F FERRARI Orazio de ———————————————— 12 FETTI Attribué à Domenico ——————————— 9 G GAGNERAUX Benigne ————————————— 58 GRAMATICA Antiveduto ————————————— 3 GRAZIANI Attribué à Francesco et Pietro — 25 GREUZE suiveur de Jean-Baptiste —————— 78 GUE Oscar ———————————————————— 77 H HEEMSKERCK Egbert van ——————————— 45 HOFFMANN Hans ———————————————— 7 HUET Paul ———————————————————— 67 I JACOB Claude Antoine ———————————— 47 JALIFRE.E ———————————————————— 86 J E XVIIIe École ALLEMANDE du siècle —————— 44 École ANGLAISE vers 1560 ———————————— 8 École ANVERSOISE vers 1620 ————————— 19 École BOLONAISE du XVIIesiècle—————————11 École de BERGAME du XVIIIe siècle —————— 38 École FLAMANDE vers 1530 ——————————— 5 École FLAMANDE 1624 ————————————— 24 École FLAMANDE vers 1630 —————————— 21 École FLAMANDE du XVIIe siècle ————— 20, 23 École FLAMANDE du XVIIIe siècle ——————— 43 École FLAMANDE du XIXe siècle ——————— 61 École FRANÇAISE de la fin du XVIIe siècle —— 34 École FRANÇAISE vers 1700 —————————— 51 École FRANÇAISE vers 1780—————————— 63 École FRANÇAISE du XVIIIe siècle ——————— 49 École FRANÇAISE vers 1800 —————————— 79 École FRANÇAISE vers 1810 —————————— 71 École FRANÇAISE vers 1820 —————————— 76 École FRANÇAISE du XIXe siècle ——— 69, 74, 75 ——————————————— 78, 80, 82, 83, 84, 89 École FRANÇAISE de la fin du XIXe siècle —— 90 École FRANÇAISE vers 1900 —————————— 92 École FRANÇAISE du XXe siècle ———————— 93 École du XIXe siècle ——————————————— 91 École HOLLANDAISE vers 1630 ———————— 28 École HOLLANDAISE du XVIIIe siècle ————— 46 École HOLLANDAISE vers 1800 ———————— 60 École HOLLANDAISE du XIXe siècle ————— 62 École ITALIENNE vers 1650 ——————————— 15 École ITALIENNE du XVIIe siècle —————— 10, 14 JACOB Claude Antoine ———————————— 47 JALIFRE.E————————————————————— 86 K KLEYN Pieter-Rudolph————————————— 57 L L’ALBANE suiveur de ———————————————— 11 LANCRET Nicolas————————————————— 50 LIGNIER James —————————————————— 87 LIPPI Lorenzo ————————————————————13 LOUTHERBOURG Attribué à Philippe Jacques de — 52 M MAGINI entourage de Carlo ——————————— 41 MAIGNEN DE SAINTE-MARIE Désiré ————— 85 MATTEIS Paolo de ————————————————— 17 MIGNARD entourage de Nicolas ————————36 MILLET entourage de Jean François dit Francisque ————————————————————— 51 MONNOYER entourage de Jean Baptiste ———34 MONSIAU Attribué à Nicolas-André ——————56 N NELLIUS Attribué à Martin —————————— 33 O ORLEY atelier de Barend van—————————— 5 P PALAMEDESZ Anthonie ————————————— PELZELN August von ——————————————— PILS Isidore Alexandre Augustin ————————— POEL Egbert van der ——————————————— POUSSIN d’après Nicolas ———————————— 26 64 81 27 75 R RAGUENET Jean-Baptiste Nicolas ————— 53 RENI suiveur de Guido———————————— 10 RIBOT Germain Théodore —————————— 73 ROMAIN suiveur de Jules ———————————2 ROUSSILLON Robert ————————————— 88 RUBENS atelier de Pierre Paul ———————— 23 RUBENS d’après Pierre Paul ————————— 82 RUTHART suiveur de Carl —————————— 44 S SAINT-OURS Attribué à Jean -Pierre ———— 49 STEINDACHNER Franz ————————————— 64 STOSKOPFF Attribué à Sébastian—————— 30 STROZZI Bernardo et son atelier ———————— 4 T TENIERS suiveur de David ——————————— 43 TESTA atelier de Pietro ————————————— 14 V VALLIN Attribué à Jacques Antoine ——————54 VELASQUEZ d’après Diego ———————————69 VERKOLJE Attribué à Nicolaas ————————— 42 VERNET Carle ——————————————————— 70 VIGNON Claude ————————————————— 35 coNdiTionS of sALe IMPORTANT NOTICE TO BUYERS ON Potential purchasers are invited to examine and assess the condition of items they may wish to buy before the auction, notably during the pre-sale viewing. PIASA is happy to provide condition reports for individual lots upon request. No claims will therefore be entertained after the fall of the hammer. STORAGE & COLLECTION OF PURCHASES Bulky items (furniture, pictures & objects) purchased at auction, and not collected from the saleroom by 10am the day after the sale, will be stored in Basement Level 3 at the Hôtel Drouot, and can be collected at the times: Monday - Friday: 9am-10am & 1pm / 5.30pm Saturday: 8am -10am Warehouse: 6 bis, rue Rossini 75009 Paris Tel.: +33 1 48 00 20 56 The bordereau (bidding slip), indicating proof of payment, must be presented when property is collected. Storage costs are due at the current rate. Small items purchased at auction and not collected after the sale will be stored to the PIASA offices and kept free of charge for a fortnight. Thereafter the purchaser will be charged storage costs at the rate of € 3 + tax, per day and per lot. Insurance. At the fall of the hammer the title of property shall be transferred to the purchaser, who assumes immediate responsibility for insurance. Uncollected property will be stored at the buyer’s risk and expense. piasa on line If you wish to receive information about our sales, please contact: [email protected], quoting your name, address, telephone number, and fields of interest. To print out absentee bid forms and consult our catalogues and auction results, please visit our website: www. piasa.fr Estimates An estimate in euros of the likely sale price is published after each lot. This is provided for indication only. The hammer price may of course be above or below this estimate. Conditions of sale The highest and final bidder is deemed to be the purchaser, and must provide his / her name and address. No lot will be transferred to the purchaser before it has been paid for in full. In the event of payment by cheque or bank transfer, property may be withheld until payment has been cleared. Any storage costs that may result are to be paid by the purchaser. In addition to the amount of the winning bid, the following premium per lot is also due: Buyer’s premium In addition to the lot’s hammer price, the buyer must pay the following costs and fees/taxes per lot and on a sliding scale: 27.60 %inc. tax, up to 15 000 € (23 % + VAT 20 %) 24 % inc. tax, from 15 001 € to 600 000 € (20 % + VAT 20 %) 14.40 % inc. tax, above 600 000 € (12 % + VAT 20 %) For books: 24.265 % inc. tax, up to 15 000 € (23 % + VAT 5.5 %) 21.10 % inc. tax, from 15 001 € to 600 000 € (20 % + VAT 5.5 %) 12.660 % inc. tax, above 600 000 € (12 % + VAT 5.5 %) For wines: 21.60 inc. tax (18 % + VAT 20 %) Lots preceded by the symbol ƒ are subject to an additional pre- mium of 5,5 % + VAT (6,6 % inc. VAT) on the hammer price. Lots preceded by the symbol • are subject to an additional premium of 19.6 % + VAT (23.52 % inc. VAT) on the hammer price. In some instances these additional costs may be reimbursed. For further information, please call our accounts department on +33 1 53 34 10 17. In the event of a dispute at the fall of the hammer, i.e. if two or more bidders simultaneously make the same bid, either vocally or by sign, and claim title to the lot after the word adjugé has been pronounced, the said lot shall be immediately reoffered for sale, at the price of the final bid, and all those present may take part in the bidding. Any changes to the conditions of sale or to the descriptions in the catalogue shall be announced verbally during the sale, and appended to the official sale record (procès-verbal). conditions générales de vente Payment 1. The sale shall be conducted in euros. All payments must be effected in the same currency. 2. Payment is due immediately after the sale. 3. Property may be paid for in the following ways: – by credit card in the saleroom (VISA or MASTERCARD) – by crossed cheque in euros, upon presentation of valid proof of identity – by bank transfer in euros: Code SWIFT BNPPARB Paris A CENTRALE FR BIC (Bank Identification Code) BNPAFRPPPAC Numéro de compte international (IBAN) 76 3 000 4008 2800 0105 9294 176 PIASA SA DEPOT CLIENT 16 boulevard des Italiens 75009 Paris SVVARTL3216CC Code banque Code Guichet 3 0004 00828 Numéro de compte Clé 00010592941 76 4. Wherever payment is made by cheque from a foreign bank account, the purchase will not be delivered until Piasa receives the bank agreement. 5. In cash: – up to € 3 000 (inc. premium) for French citizens or profes- sionnal activities – up to € 15 000 (inc. premium) for foreign non professionnal citizens upon presentation of valid proof of identity. PIASA’s Buyers’ Accounts Department is open weekdays 9am – 12.30 am to 2pm – 6pm. Tel.: +33 1 53 34 10 17 Absentee bids Bidders unable to attend the sale must complete the absentee bid form in this catalogue. PIASA will act on behalf of the bidder, in accordance with the instructions contained in the absentee bid form, and try to purchase the lot(s) at the lowest possible price, in no circumstances exceeding the maximum amount stipulated by the bidder. Written absentee bids and telephone bidding are services provided for clients. PIASA and its employees decline responsibility for any errors or omissions that may occur. Should two written bids be identical, the first one shall take precedence. Telephone bids are not accepted for lots estimated less than 300 €. As an operator of voluntary auction sales, PIASA is a member of the Central registration preventing non-payment and any incident in lots payments liable to be registered. Any claim from a debt contractor or/and a person registered, relating to access right, modification and counteraction should be addressed to Symev 15, rue Freycinet 75016 Paris. Avis important aux acheteurs PIASA conseille aux acheteurs d’examiner avant la vente, avec soin, l’état des oeuvres les intéressant. Pour leur faciliter la tâche, elle met à leur disposition des rapports sur l’état des lots. Les indications non seulement dans les rapports mais aussi dans les catalogues sont l’expression d’une simple opinion. À cet effet, l’absence, dans le catalogue ou le rapport d’état des mentions « restaurations, accidents … » n’implique nullement qu’un objet, meuble ou tableau soit exempt de tout défaut ou restauration. De même, une mention particulière n’implique pas qu’un bien soit exempt de tout autre défaut. En aucun cas elle ne saurait remplacer totalement un examen personnel de l’acquéreur éventuel. En conséquence, aucune réclamation ne sera recevable dès l’adjudication prononcée. Stockage et enlèvement des achatS Les meubles, tableaux et objets volumineux adjugés qui n’auront pas été retirés par leurs acquéreurs le lendemain de la vente, avant 10 heures, en salle à Drouot Richelieu seront entreposés au 3e sous-sol de l’hôtel Drouot où ils pourront être retirés aux horaires suivants : 9h-10h et 13h-17h30 du lundi au vendredi 8h-10h le samedi Magasinage : 6 bis rue Rossini 75009 Paris Tél. : +33 1 48 00 20 56 Tous les frais de stockage dus aux conditions tarifaires en vigueur devront être réglés au magasinage de l’hôtel Drouot avant enlèvement des lots et sur présentation du bordereau acquitté. Les achats de petit volume seront conservés chez PIASA où ils seront gardés à titre gracieux durant quatorze jours. Passé ce délai des frais de dépôt seront supportés par les acquéreurs au tarif de 3 € HT par jour calendaire et par lot. Assurance. Dès l’adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sous l’entière responsabilité de l’acheteur. Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l’adjudication. Les biens non retirés seront entreposés aux frais, risques et périls de l’acheteur. PIASA ne sera tenue d’aucune garantie concernant ces dépôts. piasa en ligne Si vous souhaitez recevoir gratuitement par e-mail nos catalogues ainsi que les informations sur nos ventes en préparation, veuillez nous adresser par e-mail à : [email protected], vos nom, adresse et numéro de téléphone en mentionnant les spécialités qui retiennent particulièrement votre attention. Vous pouvez aussi imprimer vos ordres d’achat, consulter nos catalogues ainsi que les résultats complets de nos ventes sur notre site : www. piasa.fr Estimations Dans le catalogue, le prix de vente estimé figure à la suite de chaque lot. Il ne s’agit que d’une indication, le prix d’adjudication pouvant varier. Conditions de vente L’adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur, et aura pour obligation de remettre ses nom et adresse. Aucun lot ne sera remis aux acquéreurs avant acquittement de l’intégralité des sommes dues. En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets, pourra être différée jusqu’à l’encaissement. Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire. Il devra acquitter, en sus du montant de l’enchère, par lot, les frais et taxes suivants : Frais de vente En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes : 27,60 % TTC sur les premiers 15 000 € (23 % HT + TVA 20 %) puis 24% TTC de 15 001 € à 600 000 € (20% HT + TVA 20 %) et 14,4 % TTC audelà de 600 000 € (12 % HT + TVA 20 %) Pour les livres : 24,265 % TTC sur les premiers 15 000 €(23 % HT + TVA 5,5 %) puis 21,10 % TTC de 15 001 € à 600 000 € (20 % HT + TVA 5,5 %) et 12,660 % TTC au delà de 600 000 € (12 % HT + TVA 5,5 %) Pour le vin : 21,60 % TTC (18 % HT + TVA 20 %) Les lots dont le n° est précédé par le symbole ƒ sont soumis à des frais additionnels de 5,5 % HT, soit 6,6 % TTC du prix de l’adjudication. Les lots dont le n° est précédé par le symbole • sont soumis à des frais additionnels de 19,6 % HT, soit 23,52 %. TTC du prix d’adjudication. Dans certains cas, ces frais additionnels peuvent faire l’objet d’un remboursement à l’acheteur. Pour de plus amples renseignements, veuillez contacter notre service comptabilité au : +33 1 53 34 10 17. En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à- dire s’il est établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, soit à haute voix, soit par signe, et réclament en même temps cet objet après le prononcé du mot « adjugé », le dit objet sera immédiatement remis en adjudication au prix proposé par les enchérisseurs et tout le public présent sera admis à enchérir à nouveau. Les éventuelles modifications aux conditions de vente ou aux descriptions du catalogue seront annoncées verbalement pendant la vente et notées sur le procès-verbal. « L’opérateur de vente volontaire est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15 rue Freycinet 75016 Paris. » Paiement 1. La vente sera conduite en Euros. Le règlement des objets, ainsi que celui des taxes s’y appliquant, sera effectué dans la même monnaie. 2. Le paiement doit être effectué immédiatement après la vente. 3. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : – Par carte bancaire en salle : VISA et MASTERCARD. – Par chèque bancaire certifié en euros avec présentation obligatoire d’une pièce d’identité en cours de validité. – Par virement bancaire en euros : Code SWIFT BNPPARB Paris A CENTRALE FR BIC (Bank Identification Code) BNPAFRPPPAC Numéro de compte international (IBAN) 76 3 000 4008 2800 0105 9294 176 PIASA SA DEPOT CLIENT 16 boulevard des Italiens 75009 Paris SVVARTL3216CC Code banque Code Guichet 3 0004 00828 Numéro de compte Clé 00010592941 76 4. Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront autorisés qu’après l’accord préalable de PIASA, pour cela, il est conseillé aux acheteurs d’obtenir, avant la vente, une lettre accréditive de leur banque pour une valeur avoisinant leur intention d’achat, qu’il transmettront à PIASA. 5. En espèces : – jusqu’à 3 000 € frais et taxes comprises lorsque le débiteur a son domicile fiscal en France ou agit pour les besoins d’une activité professionnelle. – jusqu’à 15 000 € frais et taxes comprises lorsque le débiteur justifie qu’il n’a pas son domicile fiscal en France et n’agit pas pour les besoins d’une activité professionnelle, sur présentation d’un passeport et justificatif de domicile. Piasa-Comptabilité Acheteurs est ouverte aux jours ouvrables de 9h à 12h30 et de 14 h à 18h. Tél. +33 1 53 34 10 17 Ordres d’achat Un enchérisseur ne pouvant assister à la vente devra remplir le formulaire d’ordre d’achat inclus dans ce catalogue. PIASA agira pour le compte de l’enchérisseur, selon les instructions contenues dans le formulaire d’ordre d’achat, et au mieux des intérêts de ce dernier. Les ordres d’achat écrits ou les enchères par téléphone sont une facilité pour les clients. Ni PIASA, ni ses employés ne pourront être tenus pour responsables en cas d’erreurs éventuelles ou omissions dans leur exécution comme en cas de non exécution de ceux-ci. Lorsque deux ordres d’achat sont identiques, la priorité revient au premier ordre reçu. Il ne sera accepté aucune enchère téléphonique pour les lots dont l’estimation est inférieure à 300 €. Tableaux anciens Mobilier et Objets d'art Mercredi 18 juin 2014 | Wednesday 18th June 2014 HÔTEL DROUOT, PARIS, salle 5 | Room 5 PIASA - 5 RUE DROUOT - 75009 PARIS Tél. : +33 1 53 34 10 10 Fax : +33 1 53 34 10 11 Ordre d’achat | ABSENTEE BID Enchères par téléphone | BIDDING BY TELEPHONE Nom et prénom | Name & First Name: Adresse | Address: Téléphone | Telephone: Portable | Cellphone: Téléphone pendant la vente | Telephone during the sale: E-mail / Fax | E-mail / Fax: Banque | Bank: Personne à contacter | Person to contact: Adresse | Address: Téléphone | Telephone: Numéro du compte | Account number: Code banque | Bank code: Code guichet | Branch code: Joindre obligatoirement un RIB ainsi qu’une copie d’une pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité). Please enclose your bank details and a copy of your identity card or your passport. Les ordres d’achat écrits ou les enchères par téléphone sont une facilité pour les clients. Ni PIASA, ni ses employés ne pourront être tenus responsables en cas d’erreurs éventuelles ou omission dans leur exécution comme en cas de non exécution de ceux-ci. « L’opérateur de vente volontaire est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15 rue Freycinet 75016 Paris. » Absentee and telephone bidding are services offered to clients. Neither PIASA nor its staff can accept liability for any errors or omissions that may occur in carrying out these services. As an operator of voluntary auction sales, PIASA is a member of the Central registration preventing non-payment and any incident in lots payments liable to be registered. Any claim from a debt contractor or/and a person registered, relating to access right, modification and counteraction should be addressed to Symev 15, rue Freycinet 75016 Paris. Lot n° Description du lot | LOT DESCRIPTION Limite en € | LIMIT IN € J’ai pris connaissance des conditions générales, informations et avis imprimés dans le catalogue et accepte d’être lié(e) par leur contenu ainsi que par toute modication pouvant leur être apportée, soit par avis affiché dans la salle de vente, soit par annonce faite avant ou pendant la vente. Je vous prie d’acquérir pour mon compte personnel, aux limites en euros, les lots que j’ai désignés ci-contre (les limites ne comprenant pas les frais à la charge de l’acheteur). I have read the terms and conditions of sale as printed in the catalogue and agree to be bound by their contents as well as by any modifications that may be made to them, indicated either by notice in the saleroom or as announced before or during the sale. Please bid on my behalf up to the limit stipulated in euros, for the lot(s) designated opposite (exclusive of buyer’s premium). Date: Signature obligatoire | Signature obligatory: Septembre 2014 SERVICES SPÉCIALITÉS Comptabilité Acheteurs Gaëlle Le Dréau Tél. : +33 1 53 34 10 17 [email protected] Vendeurs Odile de Coudenhove Tél. : +33 1 53 34 12 85 [email protected] Tableaux ET dessins des xix e et xx e siècles Clémence Bléas Tél. : +33 1 53 34 12 80 [email protected] Magasins Du lundi au vendredi de 9 à 12h30 et de 14 à 18h00 Bijoux et argenterie Bandes dessinées ART GREC Dora Blary Tél. : +33 1 53 34 13 30 [email protected] Dépôts Hugues Taquet Tél. : +33 1 53 34 12 82 [email protected] Retrait des achats Frédéric Farnier Tél. : +33 1 53 34 10 14 [email protected] Abonnement catalogues Tél. : +33 1 53 34 10 10 [email protected] sculptures Maylis Gazave [email protected] Arts décoratifs du xx e siècle et Design Cédric Morisset Tél. : +33 1 45 44 43 53 [email protected] François Épin Tél. : +33 1 45 44 43 54 [email protected] Cindy Chanthavong Tél. : +33 1 45 44 12 71 [email protected] 118, rue du Faubourg Saint-Honoré Pa r i s VIII e [email protected] / 01 53 34 10 10 / www.piasa.fr RÉALISATION graphique Charly Bassagal Ferrer Morgane Guerry Photographies Antoine Mercier Xavier Defaix Studio Sébert Impression Telliez Communication Tél. : +33 3 44 20 21 50 Art contemporain Adrien de Rochebouët Tél. : +33 1 53 34 10 02 [email protected] Grands vins et spiritueux Gaulthier Aubert Tél. : +33 1 53 34 10 10 [email protected] Vice-Président Directeur Général Frédéric Chambre COMMISSAIRES-PRISEURS directeurs Henri-Pierre Teissèdre Delphine de Courtry SECRETARIAT Laurence Dussart Tél. : +33 1 53 34 12 87 [email protected] Tableaux et dessins anciens Haute-époque Alix de Saint-Hilaire Tél. : +33 1 53 34 10 15 [email protected] ONLINE ONLY Fannie Bourgeois Tél. : +33 1 53 34 10 07 [email protected] Ventes généralistes Carole Siméons Tél. :+33 1 53 34 12 39 [email protected] Nos consultants à l’étranger Notre réseau en province pour le département Arts Décoratifs et Design Nantes & angers Georges Gautier 3, place Graslin 44 000 Nantes Tél. : +33 2 28 09 09 19 27 rue des Arènes 49 000 Angers Tél. : +33 2 41 42 04 04 Port. : +33 6 08 69 81 07 [email protected] Thierry Belenger Tél : +32 4 75 98 40 38 [email protected] Président Directeur Général Alain Cadiou Art d’asie Céramique Marie-Amélie Pignal Tél. : +33 1 53 34 10 12 [email protected] ESTAMPES LETTRES ET MANUSCRITS AUTOGRAPHES LIVRES ANCIENS ET MODERNES TIMBRES Hugues Taquet Tél. : +33 1 53 34 12 82 [email protected] Belgique Jacques Dewindt Tél : +32 4 79 29 93 19 [email protected] CRÉATION ORIGINALE Mathieu Mermillon Photographies Fannie Bourgeois Tél. : +33 1 53 34 10 07 [email protected] Pascale Humbert Tél. : +33 1 53 34 10 19 [email protected] Mobilier objets d’art Chasse et art animalier Armes et souvenirs historiques Art islamique Archéologie Pascale Humbert Tél. : +33 1 53 34 10 19 [email protected] Pays-Bas Beatriz Defeo Tél. : + 31 6 10 66 01 62 [email protected] Nouvelle adresse PIASA S.A. Marseille & lyon Jean-Baptiste Renart 35 rue du dragon 13 006 Marseille Tél. : +33 4 91 02 0045 21 rue Gasparin 69 002 Lyon Tél. : +33 4 72 40 23 09 Port. : +33 6 37 15 22 73 [email protected] Notre correspondant en belgique Michel Wittamer 379 avenue Louise Boîte 6 1050 Bruxelles Tél. : +32 474 010 010 [email protected] PIASA PIASA 5 rue Drouot 75 009 Paris PIASA RIVE GAUCHE 83 rue du Bac 75 007 Paris Tél. : +33 1 53 34 10 10 Fax : +33 1 53 34 10 11 [email protected] www.piasa.fr Piasa SA Ventes volontaires aux enchères publiques – agrément no2001-020 Inventaires Henri-Pierre Teissèdre Delphine de Courtry les commissaires-priseurs, sont à votre disposition pour estimer vos œuvres ou collections en vue de vente, partage, dation ou assurance. Henri-Pierre TEISSÈDRE Delphine de COURTRY Commissaires-priseurs PIASA 5 rue Drouot 75 009 Paris PIASA RIVE GAUCHE 83 rue du bac 75 007 Paris Tél. : +33 1 53 34 10 10 Fax : +33 1 53 34 10 11 [email protected] www.piasa.fr PIASA SA — Ventes volontaires aux enchères publiques agrément n° 2001-020