sommaire - Home-Studio-Pro

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SOMMAIRE
I. POURQUOI REALISER UN TRAITEMENT ACOUSTIQUE ?
II. LA THEORIE POUR TRAITER SON HOME-STUDIO
Les dimensions de la pièce....................................................................... 3
Absorption/réflexion............................................................................... 4
Diffusion................................................................................................... 5
Diffraction................................................................................................ 5
III. APPLICATION SUR UNE PIECE
Le positionnement de votre zone de travail............................................ 6
Le positionnement de vos monitorings.................................................... 6
Traiter les angles....................................................................................... 7
Quelle matière pour le sol ?...................................................................... 7
Traiter le plafond....................................................................................... 7
Traitement des murs................................................................................. 7
La cabine de prise de son........................................................................... 8
Paroi de séparation................................................................................. 10
IV. OU EST QUOI ACHETER ?
Les principales marques.......................................................................
10
Les principaux matériaux...................................................................... 11
V. CONCLUSION.............................................................. 12
ANNEXE........................................................................... 12
Lexique *
Paul Laurençon
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I. POURQUOI REALISER UN TRAITEMENT ACOUSTIQUE ?
Pour comprendre l'intérêt de réaliser ce type de traitement, il faut tout d'abord comprendre
comment réagi t un son dans une pièce.
Lorsque vous émettez un son, celui-ci se propage dans l'air sous forme d'ondes qui oscillent.
Ces ondes sont en partie absorbées par vos murs mais une autre partie ricoche dans la pièce.
Ce son qui rebondit contre les murs, que l'on appelle son indirect, n'est pas pareil en
fonction de la taille de la pièce et des matériaux présents dans cette pièce.
Ces sons que l'oreille perçoit avec un retard par rapport au son qui n'a pas rebondit ne fait
pas partie de vos prises de sons.
Ce qui pose un problème lors du mixage de vos instruments. Le son que vous allez entendre
est le son de vos enregistrements, mélangé à la résonnance de votre pièce.
Vous allez par exemple avoir l'impression que vous entendez beaucoup trop une fréquence
grave dans la grosse caisse et donc la diminuer. Mais cette fréquence grave n'était pas si forte à la
prise de son. C'est simplement votre pièce qui amplifie cette fréquence.
Ce qui va en d'autres termes fausser votre mixage. Lorsque vous voudrez l'écouter ailleurs,
celui-ci n'auras absolument pas le même son.
Le but du traitement acoustique est d'avoir une pièce qui renvoie le moins de son indirect
possible à vos oreilles de manière à pouvoir mixer vos musiques dans un contexte le plus neutre
possible. Afin que toutes les fréquences ressortent tel les qu’elles doivent ressortir. Et donc d'éviter
les mauvaises surprises lorsque vous écouterez votre musique ailleurs !
Un mixage dans une pièce mal traitée revient à rouler sur une autoroute les yeux fermés !
Vous avez très peu de chance de ne pas vous planter !
Paul Laurençon
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II. LA THEORIE POUR TRAITER SON HOME-STUDIO
Peu importe la taille du studio, la méthode restera sensiblement la même. La seule véritable
différence va être le prix des matériaux utilisés et les compétences.
Oui, l'acoustique est un métier à part entière. Prétendre avoir un résultat d'acousticien en
achetant quelques matériaux de traitement serait exagéré. Cependant, je peux vous assurer que les
installations que nous allons faire vont réellement grandement améliorer la qualité de votre pièce.
Ce traitement de base est obligatoire dans tous studios sérieux, et désireux d'avoir un bon
résultat final.
Seulement, une fois ce traitement basique réalisé, il sera certainement nécessaire pour les
plus pointus d'entre vous, de réaliser des études de votre pièce vous-mêmes, ou prendre un
acousticien afin de parfaire ce traitement.
Voyons ensemble les conseils et traitements indispensables à faire pour améliorer la qualité
d'écoute de votre studio. Car n'oubliez pas, autant avoir des monitorings bas de gamme dans une
pièce traitée que des enceintes de luxe dans une pièce non traitée...
Les dimensions de la pièce :
Malheureusement, toutes les pièces ne sont pas forcément aptes à être utilisées pour un
studio...
Avant de réaliser le moindre traitement, il est important de réaliser une analyse en utilisant
le diagramme de Bolt, qui va vous permettre de savoir si votre pièce est bonne pour accueillir une
zone de travail du son.
Une pièce ne respectant pas certaines mesures, va avoir pour effets de restituer un cumul de
résonnances bien trop important même une fois traitée.
Pour savoir si votre pièce fait partie du diagramme, il vous suffit de réaliser ce calcul simple :
Diviser la longueur par la hauteur de votre pièce. Vous obtiendrez un rapport.
Diviser la largeur par la hauteur de votre pièce pour avoir le deuxième rapport.
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Reportez ces rapports sur ce schéma (vertical pour le rapport de la hauteur) et voyez si vous
êtes dans la zone idéale. Si c'est le cas, c'est parfait vous pouvez traiter votre pièce.
D'après un autre chercheur, la dimension 4m par 5,83m pour une hauteur de 2,5m serait
excellente !
Si votre pièce ne fait pas partie de la zone du diagramme, pas de panique, vous pourriez par
exemple réaliser une cloison sur rail pour réduire la taille de la pièce si nécessaire. Casser l'angle en
créant une cloison inclinée peut beaucoup améliorer l'acoustique de la pièce également. Vous
pourriez de cette manière, créer une cabine de voix ou une zone de rangement de tous les appareils
bruyants ? (disque dur, climatisation etc...) c'est très souvent fait dans les studios pro.
Si vous ne pouvez toujours pas, ce n'est pas très grave, il faudra simplement réaliser un
traitement plus spécifique pour bien corriger les résonnances aux amplitudes trop fortes.
La seule pièce à éviter à tout prix est un carré parfaitement proportionné. Même avec les
meilleurs traitements vous ne pourrez pas avoir une pièce utilisable pour un studio... la résonnance
sera beaucoup trop présente...
Les principaux types de traitements :
4 principes acoustiques nous intéressent pour traiter une pièce : le traitement par
absorption, réflexion, diffusion et diffraction.
l'absorption/réflexion :
Une onde sonore rebondit sur un mur, cependant une partie est absorbée par le matériau. Il
existe des panneaux qui, en fonction de leur capacité, retiennent une certaine quantité de ces ondes
sonores et réfléchissent le reste. L'absorption de ces ondes se compte en alpha Sabine.
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Chaque matériau possède un coefficient Sabine différent. Vous trouverez donc pas mal de
panneaux d'absorption plus ou moins puissants en fonction du besoin.
Ces panneaux absorberont plus ou moins en fonction de la fréquence* et de l'angle d’action
de l’onde.
Si vous voyez un panneau avec un coefficient de 0.30alphaSabine, cela signifie que 30% des
ondes seront absorbées et le restant réfléchi.
Cela vous aidera à connaitre la puissance d'absorption du panneau mais cela dit, c'est une
mesure qui reste assez relative en fonction de la façon dont cette mesure a été effectuée. Cela nous
donne simplement un indice.
Certains coefficients peuvent être supérieurs à 1. Cela vient du fait que le panneau est testé
en chambre de réverbération et que les fabricants analysent le panneau avec différentes inclinaisons
afin d'y apporter des corrections en fonction de celles-ci. Il devrait donc absorber la quasi totalité des
ondes.
Diffusion :
Il faut savoir qu'une onde sonore réagit comme un miroir avec la lumière . Si vous envoyez
une lumière sur un miroir, ce miroir va refléter la lumière telle qu'elle est arrivée. Si vous éclairez un
mur blanc et mat, ce mur va renvoyer la lumière de manière diffuse. Sans contour détaillé.
Une onde sonore réagit quasiment de la même façon.
Les panneaux diffuseurs ont une forme géométrique précise, faite par rapport à des formules
mathématiques, qui vont renvoyer l'onde sonore "fractionnée" et donc beaucoup plus diffuse.
Ces ondes fractionnées rendent une réverbération beaucoup plus homogène. Fini l'écho de
salle de bain !
Le diffuseur permet aussi de conserver la même énergie dans toutes les fréquences, ce qui
donne la sensation de baigner dans le son !
Il permet aussi de donner la sensation que la pièce est plus grande car le diffuseur, en
fractionnant et en renvoyant les ondes de manière inégale dans le temps, accentue la
réverbération. C'est particulièrement utile dans les studios au plafond bas et de petite taille !
La taille des diffuseurs présente sur le marché varie car une onde grave à besoin d'une
surface plus large pour être diffusée correctement. La taille des diffuseurs s'adapte aux fréquences
nécessaires à diffuser.
Diffraction :
Ce principe permet de renvoyer les ondes sonores sous un autre angle et donc de casser le
système de réflexion d'un son.
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Encore une fois, imaginez un rayon lumineux frapper une zone réfléchissante, si cette zone
est inclinée, ce rayon est renvoyé vers l'endroit de la zone inclinée. N'avez-vous jamais joué avec un
rayon lumineux pour le renvoyer ailleurs ?
Les diffracteurs sont particulièrement utilisés pour les murs arrière.
Les réflexions du mur arrière favorisent les résonances dans le sens longitudinal et sont
susceptibles de créer un écho dans certains cas.
Ces panneaux aident bien à casser l'angle de direction de ces ondes.
III. APPLICATION SUR UNE PIECE
Le positionnement de votre zone de travail :
Idéalement, votre bureau de travail devrait être au milieu de votre pièce, à égale distance
dans toutes les directions. C'est difficilement réalisable, c'est pourquoi vous devrez simplement
respecter au moins 80-100cm de distance par rapport au mur en face de vous. Et être au centre de
votre pièce. Cela aura pour but de réduire la puissance de réverbération des sons produit par les
haut-parleurs.
De plus, si vous n'êtes pas bien centré dans votre pièce, l'une de vos oreilles va recevoir plus
de fréquences indirectes que l'autre. Ce qui peut être vite désagréable !
Le positionnement de vos monitorings :
Concernant les haut-parleurs, vous devrez réaliser un triangle équilatéral, c'est-à-dire de
même distance entre les deux monitorings et vous.
De cette manière, vos oreilles recevront exactement la même puissance sonore au même
moment. Cela permettra d'obtenir une bonne image stéréo !
La distance parfaite serait de 1 à 2m de distance entre elles et vous. 1m50 étant le bon
compromis. Mais ce n'est pas réellement indispensable. Le plus important étant qu'elle soit
équidistante !
Encore idéalement, vos haut- parleurs devraient être à hauteur de vos oreilles car le son
arrive directement à celles-ci. Des enceintes plus basses que vos oreilles font percevoir différemment
les fréquences. Les basses sont davantage présentes. Et rappelez-vous que nous voulons une écoute
neutre.
Si vous pouvez fixer vos monitorings sur des pieds, c'est très bien. De cette manière, le
caisson du monitoring ne résonne pas sur le plan de travail. Si vous ne pouvez pas les fixer, il existe
des supports en mousse à placer sous vos monitorings qui vont absorber une grande partie de ces
vibrations. On les appelle souvent "espaceurs".
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Rien ne doit obstruer le chemin du son à vos oreilles !
Traiter les angles :
Les angles d'une pièce sont les zones où l'énergie des ondes sonores va le plus se concentrer.
Lancez une musique assez forte et placez votre oreille au niveau des coins de la pièce. Vous allez
vous rendre compte que ces zones provoquent de fortes basses supplémentaires qui faussent
énormément votre écoute.
C'est une zone à traiter obligatoirement ! Pour cela, il est possible d'utiliser des absorbeurs
appelés "bass-traps" ou "corner" qui vont éviter l'accumulation d'énergie des fréquences basses
dans les angles et de ce fait rendre les basses plus nettes et l'écoute à long terme moins fatigante.
Quelle matière pour le sol ?
Si vous avez du carrelage au sol, c'est mauvais !
Pour éviter que les ondes rebondissent de trop dans le sens vertical, il est bon d'installer des
tapis au sol pour absorber l'excès d'ondes.
Toute surface lisse et brillante comme le parquet ou le carrelage ne sont pas de bonnes
surfaces pour un studio. Cependant, ne croyez pas que l'installation de quelques tapis va réellement
régler tous les problèmes. Cela va aider un peu à retenir ces ondes, mais vous ne ferez pas de
miracle de cette manière.
La véritable solution serait d'installer un parquet flottant avec en dessous une série de
traitements absorbants. Je détaillerai cette solution plus tard. Mais sachez que les studios
professionnels sont faits de cette façon. Libre à vous de choisir la solution en fonction de votre
budget et de vos besoins.
Traitement du plafond :
Nous utiliserons pour le traitement des ondes stationnaires, des diffuseurs qui vont
largement améliorer la perception de l'image stéréo et rendre la pièce beaucoup plus agréable à
l'oreille. Les ondes qui arriveront au plafond seront fractionnées de manière inégale et seront
diffusées dans la pièce d'une façon beaucoup plus douce.
Encore une fois, un studio professionnel possède un plafond suspendu avec des traitements
absorbants, et des diffuseurs en plus. L'installation de diffuseurs à même le plafond de la pièce est
néanmoins déjà très bénéfique au résultat final !
Les diffuseurs sont le plus souvent placés au centre de la pièce !
Traitement des murs :
Pour affiner le traitement acoustique et réaliser quelque chose de plus pointu, je
souhaiterais vous expliquer une méthode efficace pour définir les zones à traiter de votre pièce.
Il s'agit du test du miroir.
Comme expliqué plus tôt, un son réagi comme la lumière. Elle réfléchi t !
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Pour définir les endroits à traiter je vous propose d'être deux, ou une caméra et vous !
Si vous êtes seul, placez une caméra à la hauteur de vos oreilles et à l'endroit où vous êtes
assis par rapport à vos monitorings.
Prenez un miroir relativement haut (1m-1m50) et placez- le contre un des murs. Déplacez-le,
le long du mur et avec votre caméra, regardez si les enceintes se reflètent dans le miroir. A partir du
moment où le miroir reflète l'un des haut-parleurs depuis votre zone d'écoute, c'est que c'est une
zone importante à traiter !
Dans ce cas il existe deux écoles, soit vous traitez avec des absorbeurs, ou alors des
diffuseurs ! Je vous recommande des absorbeurs si vous avez le sentiment que votre pièce résonne
beaucoup.
Pour le mur arrière, qui est donc en face des haut-parleurs, nous utiliserons plutôt des
diffracteurs car ils vont permettre de dévier les ondes et donc de limiter de beaucoup les sons
longitudinaux qui reviennent presque directement aux oreilles de l'ingé-son!
Encore est toujours, les murs sont normalement traités auparavant avec de la laine de roche
et d'autres traitements spécifiques avant l'installation d'absorbeurs.
Pourquoi traiter toutes les surfaces de la pièce en créant un plafond suspendu, un parquet
flottant et des cloisons ?
Tout simplement pour l'isolation phonique !
D'une part, comme je l'ai expliqué avant, cela améliore pas mal l'acoustique de la pièce. Mais
la véritable raison est pour empêcher tout bruit extérieur au studio d'y pénétrer et donc, de
perturber le travail de l'ingé-son !
Voila pourquoi il n'est pas indispensable de passer par l'installation de ces parois
supplémentaires ! Cela ne va pas énormément améliorer le traitement acoustique de la pièce. Cela
va surtout l'isoler de l'extérieur. Ce qui peut être indispensable en fonction de l'endroit où se situe le
studio !
Cela est également très important dans le cas des cabines de prises de sons !
La cabine de prise de son :
Si vous pouvez avoir une cabine et donc ne pas enregistrer les instruments dans la régie*, il
est indispensable de l'isoler de tout son indésirable, lors de l'enregistrement. On ne veut pas du
chant d'un oiseau ou encore du bruit d'un camion qui passe !
Si vous ne pouvez pas avoir une pièce supplémentaire ou faire une isolation phonique pour
les enregistrements, ce n'est pas très grave. Cela va juste vous fatiguer beaucoup plus et vous serez
contraints de faire bien attention à ne pas capter des sons parasites. Encore une fois, tout dépend de
vos besoins !
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Voici un schéma type pour la fabrication d'une cabine d'enregistrement ou pour l'isolation
d'une pièce "boîte dans boîte":
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Paroi de séparation :
La création d'une paroi de séparation n'est pas aussi simple que l'on pourrait l'imaginer pour
ceux qui souhaiteraient en faire une. Il est important de placer deux parois avec un vide d'air et des
matériaux absorbants, afin de limiter au maximum les vibrations qui pourraient parvenir à la régie.
Voici un schéma provenant du site www.RT60.net qui propose une fabrication type d'une
paroi. Cela pourra vous aider à la réaliser vous-mêmes si vous en avez le courage !
IV. OU EST QUOI ACHETER ?
Les principales marques :
Il existe plusieurs marques réputées dans l'isolation phonique et le traitement acoustique.
Les deux marques françaises sont Col'sound et Akustar. En Amérique, il existe Auralex et Vicoustic
pour ne citer que les plus grosses entreprises !
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Ces 4 marques font de bons produits, avec une préférence pour le pionnier Auralex pour sa
large gamme de produits !
Il est d'ailleurs possible d'acheter Vicoustic et Auralex sur le site Thomann qui n'a plus rien à
prouver en matière de prix (moins cher grâce aux taxes belges) et de qualité d'envoi !
Col'sound a l'avantage de proposer des kits Home-studiste complets en fonction de la
surface et de la qualité des matériaux.
Libre à vous de choisir ce qui vous parait le mieux pour votre situation !
Juste une précision !
La majorité des produits sont maintenant faits en mousses synthétiques pour leur facilité de
fabrication et leur coût de production plus faible que le bois.
Cependant, ce n'est pas la même qualité en fonction de la matière utilisée.
Les principales matières que vous allez retrouver sont :
Mousse polyuréthane :
C'est la plus répandue.
Avantages :
- Moins chère
- Peut être colorée et donc apporter une touche esthétique
Inconvénients :
- L'absorption est moins forte à cause du diamètre des cellules qui compose cette mousse
- Jaunit avec le temps
Mousse de mélamine :
Avantages :
- 50% plus absorbante qu'une mousse polyuréthane
- Beaucoup plus de cellules de petits diamètres dans cette mousse
- Ne jaunit pas et résiste plus longtemps
Inconvénients :
- Souvent 50% plus chère
- Plus fragile (cassante)
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- Non colorée
V.CONCLUSION
Vous l'aurez compris, le domaine de l'acoustique est quelque chose de très vaste et de
relativement complexe. Je ne peux pas, en un cours, entrer dans des détails très poussés, d'un point
de vue compréhension du traitement et de l'isolation. Le but étant d'aller à l'essentiel de ce que l'on
souhaite faire.
Les conseils donnés dans ce cours sont utilisés par tout ingé-son désireux d'avoir un rendu
professionnel. Ces traitements restent les mêmes, peut importe la situation.
Une fois votre traitement type réalisé, il est bon de passer par un acousticien ou de faire les
tests vous-mêmes en utilisant un micro d'analyse, qui aura pour fonction de vérifier l'homogénéité
des fréquences et de voir les traitements qu'il serait bon de rajouter, si besoin est !
Ces études de tests feront l'objet d'un cours spécial !
N'oubliez pas que la grande différence de qualité de traitement viendra principalement de la
qualité des matériaux utilisés ! Attention à ne pas trop économiser dans ce domaine !
Merci d'avoir suivi ce cours, j'espère qu'il vous aura été utile, n'hésitez pas à commenter et
noter dans la rubrique correspondante ! A bientôt !
ANNEXE
Régie : Zone du studio ou l'ingénieur du son se trouve. C'est ici que le traitement de la musique se
fait.
Fréquence : La fréquence correspond à la hauteur d'un son sur une plage d'écoute définie. Les
fréquences font l'objet d'un cours détaillé sur les équaliseurs.
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