porgy and bess - Opéra de Lyon

Transcription

THE GERSHWINS’®®
PORGY AND BESS
SM
de
George Gershwin,
DuBose et Dorothy Heyward
et Ira Gershwin
Opéra en trois actes
1935
OPERA de LYON
PORGY AND BESS is presented by arrangement with TAMS-WITMARK
MUSIC LIBRARY, INC. 560 Lexington Avenue, New York, New York 1022
PORGY AND BESSest présenté en accord avec TAMS-WITMARK MUSIC
LIBRARY, INC. 560 Lexington Avenue, New York, New York 1022
GERSHWIN is a registered trademark and service mark of Gershwin Enterprises
GERSHWIN est une marque déposée et une marque de service de Gershwin Enterprises
PORGY AND BESS is a registered trademark
and service mark of Porgy and Bess Enterprises
PORGY AND BESS est une marque déposée
et une marque de service de Porgy and Bess Enterprises
Pour la présente édition
© Opéra national de Lyon, 2010
LIVRET
5
9
14
18
80
168
Fiche technique
L’argument
Les personnages
PORGY AND BESS
Act one / Acte un
Act two / Acte deux
Act three / Acte trois
CAHIER de LECTURES
197
201
202
203
205
206
209
George Gershwin
Porgy and Bess, opéra populaire
Eva Gauthier
La soirée du 27 mars 1928
Maurice Ravel
Les plus profondes peut-être
Jean Echenoz
Il a voulu revoir Gershwin
Otto Klemperer
Très arrogant, très doué
Arnold Schoenberg
Gershwin est un artiste
Truman Capote
Porgy en Russie
CARNET de NOTES
218
226
227
George Gershwin
Repères biographiques
& Notice bibliographique
Porgy and Bess
Orientations discographiques
Illustration.
George Gershwin, Partition de Porgy and Bess, 1935
LIVRET
Le livret s’inspire du roman à succès Porgy de Edwin DuBose
Heyward, publié en 1926. George Gershwin – qui a immédiatement l’idée d’en faire un opéra – rencontre l’auteur
dès cette époque. Le projet commence à se concrétiser en
1932. L’écriture est un travail commun du romancier et de
son épouse Dorothy, de Gershwin lui-même et son frère Ira.
PARTITION
George Gershwin compose sa partition parallèlement à l’écriture du livret. Avant les répétitions, il publie une partition
chant-piano qui sera la référence. Cependant, durant les répétitions et entre la pré-création à Boston et la création à l’Alvin
Theatre de New York, le compositeur – pour des raisons
notamment scéniques et de durée – procède à d’importantes
coupures et modifications ; le texte de cette version, qui
n’avait pas été éditée, a été établi par des travaux musicologiques récents de de John Mauceri et Wayne Shorter.
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PERSONNAGES
PORGY
BESS
CROWN
SERENA
CLARA
MARIA
JAKE
SPORTING LIFE
MINGO
ROBBINS
PETER
FRAZIER
ANNIE
LILY
6
LA VENDEUSE DE FRAISES
JIM
LE CROQUE-MORT
NELSON
LE MARCHAND DE CRABES
MR ARCHDALE
L’ENQUÊTEUR
LE POLICIER
LE CORONER
SCIPIO
Basse-baryton
Soprano
Baryton
Soprano
Soprano
Contralto
Baryton
Ténor
Ténor
Ténor
Ténor
Baryton
Mezzo-soprano
Mezzo-soprano
Mezzo-soprano
Baryton
Baryton
Ténor
Ténor
Rôle parlé
Rôle parlé
Rôle parlé
Rôle parlé
Rôle parlé
Des habitants de Catfish Row, des pêcheurs,
des enfants, des débardeurs, etc.
ORCHESTRE
2 flûtes (1 joue aussi le piccolo)
2 hautbois (1 joue aussi le cor anglais)
3 clarinettes (2 jouent aussi le saxophone alto)
1 clarinette basse (jouant aussi la clarinette en si b
et le saxophone ténor)
1 basson
3 cors
3 trompettes
2 trombones
1 tuba
Timbales
Percussions
1 piano
1 banjo
Cordes
7
Sur scène : 1 piano droit
DURÉE MOYENNE
3 heures (version intégrale)
2 heures 30 (version de la création)
CRÉATION
10 octobre 1935, à l’Alvin Theatre, New York
Direction musicale. Alexander Smallens
Mise en scène. Rouben Mamoulian
Décor & costumes. Serguei Soudeikine
Avec Todd Duncan (Porgy), Anne Wiggins Brown (Bess),
Warren Coleman (Crown), Ruby Elzy (Serena),
Abbie Mitchell (Clara), Georgette Harvey (Maria),
Eddie Matthews (Jake), John W. Bubbles (Sporting Life)
À noter. Avaient précédé cette première officielle un concert privé à Carnegie Hall et une production « provisoire »
réalisée par les mêmes maîtres d’œuvre au Colonial Theatre
de Boston (le 30 septembre 1935).
CRÉATION en FRANCE
1953. Création le 16 février au Théâtre de l’Empire
Direction musicale. Alexander Smallens
Mise en scène.Robert Breen
Décor & costumes. W. Roth et J. Mace
Avec Le Vern Hutcherson (Porgy), Leontyne Price (Bess)
John McCurry (Crown)
L’ŒUVRE à LYON
8
1969. Création le 31 janvier (suivie de 4 représentations)
Direction musicale. Jacques Houtman
Mise en scène. Anne Brown
Décor. Claude Perrier
(Production du Capitole de Toulouse)
Avec Thomas Carey (Porgy), Joyce Bryant (Bess),
Clyde Williams (Sporting Life)
2008
Direction musicale. William Eddins
Mise en scène.José Montalvo & Dominique Hervieu
Scénographie & conception vidéo.José Montalvo
Costumes. Dominique Hervieu
Lumières. Vincent Paoli.
Avec Derrick Lawrence (Porgy), Janice Chandler-Eteme
(Bess), Timothy Robert-Blevins (Crown), Ronald Samm
(Sporting Life), LaVerne Williams (Maria), Magali Léger
(Clara), Rodney Clarke (Jake), Kristin Lewis (Serena)
ACTE UN
SCÈNE 1
La scène se passe à Catfish Row, quartier noir de la ville de
Charleston (Caroline du Sud) : une grande cour entourée
de maisons en bois et fermée par un portail.
C’est samedi soir : les habitants se détendent, on danse ;
CLARA chante une berceuse pour son bébé. Des hommes
jouent aux dés : MINGO ; JAKE – un pêcheur ; S PORTING
LIFE, petit dealer qui triche souvent ; R OBBINS qui joue au
grand désespoir de sa femme Serena... Ils sont rejoints
par PORGY, un mendiant infirme qui arrive sur sa petite
charrette tirée par une chèvre. Sa journée a été bonne, il
va pouvoir jouer et miser.
Pour commencer à jouer, le petit groupe attend l’arrivée de
CROWN, un homme redouté. Il fait son entrée en compagnie
de BESS, sa compagne – une fille jugée peu fréquentable
par beaucoup. CROWN est déjà ivre mais il boit encore.
Le jeu commence et s’engage mal pour CROWN qui ne voit
rien passer. Il accuse PORGY de tricherie, puis ROBBINS.
Ça tourne mal, CROWN et ROBBINS se battent. CROWN tue
9
ROBBINS d’un coup de crochet à coton. Tout le monde se
disperse avant l’arrivée prévisible de la police.
CROWN prend la fuite, laissant BESS derrière lui. Elle est
tellement bouleversée qu’elle demande une dose de drogue
à SPORTING LIFE, qui lui propose de fuir à New York avec
lui. Elle refuse et cherche un refuge autour d’elle. Partout
on lui claque la porte au nez. Le rideau tombe alors qu’elle
se dirige vers la porte de Porgy...
10
SCÈNE 2
Dans la chambre de SERENA, le corps de Robbins est veillé
par ses amis qui chantent, prient et réconfortent la veuve.
PORGY arrive, aidé par BESS, pour mettre dans une soucoupe, comme tout le monde, de l’argent devant servir aux
frais d’enterrement. La veillée est interrompue par la police
qui mène son enquête sur le meurtre de Robbins. PETER, le
marchand de miel, désigne Crown comme meurtrier. Et
comme Crown a disparu, c’est PETER que les policiers
embarquent. Avant de partir, ils mettent en garde SERENA :
si Robbins n’est pas enterré le lendemain, son corps sera
livré aux étudiants en médecine...
Le CROQUE-MORT accepte finalement d’inhumer Robbins,
malgré la maigre somme réunie dans la soucoupe : SERENA
lui promet de lui rembourser la différence.
ACTE DEUX
SCÈNE 1
C’est dimanche à Catfish Row. JAKE est ses pêcheurs réparent et préparent leur matériel. CLARA, la femme de Jake,
s’inquiète : la saison des ouragans est proche...
PORGY est heureux, et chante à tue-tête les petites joies
de sa vie. Ses amis constatent combien il a changé depuis
que BESS est avec lui. Il reçoit la visite de l’avocat
FRAZIER qui lui propose de lui vendre un divorce pour
légaliser sa situation avec Bess. Le fait que Bess ne soit
pas mariée ne décourage pas l’avocat, bien au contraire !
Sa visite est suivie par celle de MR ARCHDALE, un Blanc,
qui vient annoncer de bonnes nouvelles à propos de Peter
– dont la famille servait la sienne : ARCHDALE s’est porté
caution pour lui.
La cour s’est vidée. Seule B ESS reste là. Elle est rejointe
par SPORTING LIFE qui vient lui proposer une fois encore
de partir avec elle à New York. Il lui tend une dose de
drogue mais BESS refuse catégoriquement : elle a arrêté.
PORGY surprend le petit jeu de S PORTING LIFE et le chasse
de la cour. PORGY et BESS se retrouvent seuls et se
chantent leur amour.
C’est dimanche, jour de pique-nique. Tout le monde part
en fanfare pour l’île de Kittiwah, sauf PORGY. BESS veut
rester auprès lui, mais il insiste pour qu’elle aille s’amuser.
11
SCÈNE 2
Sur l’île de Kittiwah, le pique-nique s’achève dans la joie.
On danse, on chante, SPORTING LIFE mène la fête. On entend
la sirène du bateau du retour. Tout le monde se presse.
Sur le chemin, BESS est arrêtée par CROWN qui s’est réfugié dans l’île. Elle lui dit qu’elle a changé de vie, qu’elle
aime PORGY, qu’elle ne le laissera pas seul. Mais CROWN
est assez persuasif, violent, attirant, pour faire céder ses
résistances. Il l’entraîne dans un bois de palmiers.
SCÈNE 3
Plus d’une semaine plus tard à Catfish Row. À l’aube,
après le départ de JAKE et de ses pêcheurs pour leur jour née de travail, PETER – enfin libéré – regagne la maison.
De la chambre de PORGY, on entend BESS délirer. Deux jours
après le pique-nique, elle est revenue, malade de fièvre.
SERENA chante des invocations à Jésus pour sa guérison.
Il fait jour et Catfish Row résonne des chants et appels des
vendeurs ambulants.
Soudain, BESS apparaît en chemise de nuit à la porte de la
chambre. Elle va mieux mais est encore très faible. Elle
demande à PORGY de la protéger contre CROWN qui ne manquera pas de revenir la chercher. PORGY la rassure.
CLARA est inquiète pour JAKE. Le temps est menaçant.
Soudain la tempête se lève.
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SCÈNE 4
En plein ouragan, on s’est rassemblé dans la chambre de
SERENA. On chante et on prie pour se rassurer. CLARA est
morte d’inquiétude. Soudain, on frappe à la porte. C’est
CROWN, accueilli avec hostilité et avec crainte. Il est venu
récupérer BESS. Elle lui résiste, il la brutalise comme il
brutalise PORGY qui tente de la défendre.
Soudain on entend un cri : CLARA vient de voir au loin
chavirer le bateau de son mari. Elle se précipite dehors.
BESS adjure les hommes présents de rattraper CLARA pour
qu’il ne lui arrive rien. Tous ont peur, sauf CROWN qui se
jette dans la tempête.
ACTE TROIS
SCÈNE 1
Catfish Row. Le lendemain soir. Les amis réconfortent
CLARA dont on n’a pas retrouvé le mari.
Alors que la cour est vide, on voit apparaître CROWN qui
se dirige furtivement vers la porte de la chambre de Porgy.
Alors qu’il passe à quatre pattes sous la fenêtre, le volet
s’ouvre doucement, on voir sortir une main qui tient un
couteau, le couteau se plante dans le dos de CROWN qui se
redresse. PORGY se penche. Courte lutte. PORGY étrangle
CROWN. « Bess, tu as un homme maintenant, tu as Porgy ! »
SCÈNE 2
Le lendemain, la police vient à Catfish Row mener l’enquête sur le meurtre de Crown. Personne n’a rien vu ni rien
entendu. PORGY avoue se rappeler vaguement le visage de
Crown qui avait l’habitude « y’a longtemps, de venir dans
le coin ». Il est embarqué pour reconnaître le corps.
SPORTING LIFE, qui a vu toute la scène, fait peur à BESS :
PORGY va aller en prison pour longtemps, peut-être même
sera-t-il pendu et BESS restera seule... En pleine détresse,
elle accepte la drogue qu’il lui tend. Il lui fait miroiter à
nouveau New York, la grande vie... Mais elle le repousse.
SPORTING LIFE sort nonchalamment en faisant des ronds
de fumée.
SCÈNE 3
Catfish Row. Une semaine plus tard. On n’a retenu aucune charge contre PORGY. Il est libéré et revient chez lui.
La joie de ses voisins se teinte d’embarras quand il sort
ses cadeaux pour Bess, qui ne répond pas à ses joyeux
appels. On lui annonce qu’elle est retombée dans ses
vices, qu’elle est partie pour New York. PORGY ne sait pas
trop où c’est, il se fait expliquer le chemin. On l’aide à
monter dans sa carriole. Avec son amour et sa foi, il part
pour New York où il est certain de retrouver Bess.
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Les personnages de Porgy and Bess sont presque tous enracinés dans la communauté noire qui vit dans ces maisons
autour de la cour de Catfish Row à Charleston ville portuaire
sur l’Atlantique. Cette communauté, ce chœur, forme une
humanité en miniature, avec ses bons et ses mauvais, d’où se
détachent les personnages, qu’ils soient protagonistes, seconds
rôles ou silhouettes plus fugitives. Seuls Blancs dans l’opéra :
les policiers – très rudes – et MR ARCHDALE, très aimable,
qui intervient en faveur de PETER injustement emprisonné.
Les gens de Catfish Row sont des travailleurs pauvres ou
pas très riches : des pêcheurs comme JAKE qui disparaîtra
dans un ouragan ; des employés dans les champs et les entrepôts de coton, comme MINGO ou JIM ; des vendeurs ambulants : PETER, marchand de miel, LA VENDEUSE DE
FRAISES, LE MARCHAND DE CRABES FARCIS ; il y
aussi un AVOCAT assez réjouissant, qui use du droit comme
le charlatan use de la médecine ; un CROQUE-MORT compréhensif... Ce sont des gens honnêtes et des croyants, d’une
foi simple, directe, mêlée de superstition mais inébranlable.
Ainsi est SERENA, qui perd son mari ROBBINS tué dans
une bagarre, ainsi CLARA, qui perd son mari dans la tempête, ainsi est MARIA, tenancière d’un petit bistrot.
Pour toutes ces femmes, BESS est un personnage peu
recommandable : elle boit, elle se drogue, elle est la compagne de CROWN un homme redouté par la communauté. À
travers tout l’opéra, on peut suivre les oscillations de BESS
tiraillée entre le mal et le bien ; entre son aspiration à une
vie honnête et ses tentations pour la grande vie qui l’est
moins ; entre son attirance charnelle pour C ROWN et son
amour pour P ORGY.
PORGY est le seul qui voit en BESS un personnage plus
complexe, plus riche qu’il n’y paraît et qui refuse de la cataloguer : ni sainte ni prostituée. Lui offrant au début le refuge
de sa chambre, il en fait sa femme, il la veille dans son délire ; et, pacifique pourtant, il devient assassin : en tuant
CROWN il veut à la fois la protéger et devenir son seul homme.
CROWN quant à lui est un personnage presque exclusivement méchant : alcoolique, possessif, violent, meurtrier,
c’est ainsi qu’il est montré dès la première scène. Ce qui n’exclut pas un certain courage : il est le seul, au plus fort de l’ouragan, à accepter de sortir dans la nuit pour récupérer CLARA
partie à la recherche de son mari. Mais cet acte de bravoure
est aussi un acte de bravache, dans lequel, il l’affirme luimême, il se mesure à Dieu.
Dans l’ombre de CROWN, il y a SPORTING LIFE, « personnage sympathique bien que fondamentalement mauvais »,
selon Gershwin lui-même. Sympathique il l’est par son dynamisme, son sens du rythme et de la danse. Mais il joue aussi
son propre jeu pour récupérer BESS : à force de tentations, de
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promesses, de doses de drogue gracieusement offertes, il y
parviendra. La scène où BESS accepte de suivre SPORTING
LIFE à New York n’est pas montrée dans l’opéra : on l’apprendra en même temps que PORGY, à la scène finale. Mais, à cette
fin, PORGY met des points de suspension : il part à New York
pour tenter de retrouver et de sauver BESS. On ne saura jamais
la suite de l’histoire.
THE GERSHWINS’®®
PORGY AND BESS
SM
SM
ACT ONE
Introduction
SCENE 1
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At raise of curtain Catfish Row is dark except for Jasbo
Brown’s room which can be exposed to view by use of
a slidding panel. Jasbo is at the piano, playing a low-down
blues while half a dozen couples can be seen dancing
in a slow, almost hypnotic, rhythm.
DANCERS (begin to sing)
Dadooda dadooda.
Wawa, wa,wa.
Dadooda, dadooda...
Lights come up another group on stage in the center
of which Clara sits with her baby in her arms,
rocking it back and forth.
CLARA
Summertime an’ the livin’ is easy,
Fish are jumpin’, and the cotton is high.
Oh yo’ daddy’s rich, and yo’ ma is good lookin’,
So hush, little baby, don’ yo’ cry.
ACTE UN
Introduction
SCÈNE 1
Au lever du rideau, Catfish Row est dans l’obscurité,
à l’exception de la chambre de Jasbo Brown qui peut être
montrée par un panneau coulissant. Jasbo est au piano jouant
un mauvais blues alors qu’on peut voir une demi-douzaine
de couples dansant sur un rythme lent, presque hypnotique.
LES DANSEURS (commençant à chanter)
Dadouda dadouda.
Ouaoua, oua, oua.
Dadouda, dadouda...
La lumière se porte sur un autre groupe au centre duquel
Clara est assise avec son bébé dans les bras, le berçant
d’avant en arrière.
CLARA
C’est l’été, la vie est belle,
Les poissons frétillent et le coton est mûr.
Oh, ton papa est riche et ta maman est belle,
Alors, chut, petit bébé, pleure pas.
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GEORGE GERSHWIN PORGY AND BESS
(Girls of chorus sing “Ooh” behind Clara.)
One of these mornin’s you goin’ to rise up singin’,
Then you’ll spread yo’ wings an’ you’ll take the sky.
But till that mornin’, there’s a nothin’ can harm you
With Daddy an’ Mammy standin’ by.
Lights fade out and come up on still another group,
this time a crap game.
MINGO
Oh, nobody knows when the Lord is goin’ to call,
Roll dem bones, roll!
MEN
Roll dem bones, roll!
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SPORTING LIFE
It may be in the summertime an’ maybe in the fall
Roll dem bones,
MEN
Roll dem bones,
Roll!
SPORTING LIFE
But you got to leave yo’ baby and yo’ home an’ all, so –
Roll dem bones, oh, my brudder, oh my brudder,
MEN
Roll dem bones, oh, my brudder, oh my brudder,
Oh my brudder
Roll dem bones, roll dem bones, roll, roll.
The stage grows lighter and Catfish Row takes up its
normal night life. Children pass from door to door.
ACTE UN SCÈNE 1
(Les filles du chœur accompagnent avec des «Ohh ».)
Un d’ces matins tu t’lèveras en chantant,
Tu ouvriras tes ailes et tu t’envoleras.
Mais jusqu’à ce matin, rien ne peut t’faire de mal
Avec Papa-Maman près de toi.
Les lumières s’effacent et se portent sur un autre groupe,
jouant aux dés.
MINGO
Oh, personne ne sait quand le Seigneur va nous appeler
Faites rouler les dés, roulez !
LES HOMMES
Faites rouler les dés, roulez !
SPORTING LIFE
Peut-être en été et peut-être en automne
Faites rouler les dés,
LES HOMMES
Faites rouler les dés,
Roulez !
SPORTING LIFE
Mais tu devras laisser ton bébé et ta maison et tout, alors –
Fais rouler les dés, oh, mon frère, oh mon frère,
LES HOMMES
Fais rouler les dés, oh, mon frère, oh mon frère,
Oh mon frère
Fais rouler les dés, fais rouler les dés, roule, roule.
La scène s’éclaire davantage, Catfish Row reprend sa vie
nocturne habituelle. Des enfants passent de porte en porte.
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Couples walk about. The crap game continues.
JAKE (rolling dice)
Seems like these bones don’t give me nothin’ but boxcars
tonight.
It was the same two weeks ago an’ the game broke me;
I don’t likes that kind o’ luck!
Sporting Life produces own dice. Mingo grabs dice.
SPORTING LIFE (spoken, in anger)
Damn you, give me dem bones!
MINGO
What do you say to these, Jake?
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JAKE
Them’s the same cockeyed bones what clean the game out
last Saturday night;
If they rolls in this game, I rolls out.
SERENA (to Robbins, pleadingly)
Honeyboy!
JAKE
Come on down, Robbins, we’re waiting for
You.
SERENA
Honey,
Don’t play’ tonight. Do like I say.
ROBBINS (descends several steps and turns back to her)
I been sweatin’ all day. Night time is man’s time.
He got a right to forget his troubles. He got a right to play.
ACTE UN SCÈNE 1
Des couples se promènent. Le jeu continue.
JAKE (faisant rouler les dés)
On dirait que ces dés ne me donnent rien que des douze
ce soir.
C’était pareil il y a deux semaines et le jeu m’a ruiné ;
J’aime pas ce genre de chance !
Sporting Life sort ses propres dés. Mingo les saisit.
SPORTING LIFE (parlé, en colère)
Connard, rends-moi ces dés !
MINGO
Qu’en dis-tu, Jake ?
JAKE
C’est les mêmes dés pipés qui ont nettoyé le jeu samedi dernier :
Si on les fait rouler ce soir, je me barre.
SERENA (à Robbins, suppliant)
Chéri !
JAKE
Descends Robbins, on n’attend que
Toi.
SERENA
Chéri,
Ne joue pas ce soir. Fais comme je dis.
ROBBINS (descend plusieurs marches et se retourne vers elle)
Je me suis fais suer toute la journée.
Le soir, c’est le temps de l’homme.
Il a le droit d’oublier ses ennuis. Il a le droit de jouer.
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SERENA
If you hadn’t been drinkin’ you wouldn’t talk to me that way.
You ain’t nebber hear Lord Jesus say nuttin’ ’bout got to play.
ROBBINS
There you goes again, Serena. Lissen what I say:
I works all de week; Sunday got to pray.
But Saturday night a man’s got a right to play.
GROUP
A man’s got a right to play.
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ROBBINS
Yes, sir, that’s right.
That ole lady of mine is hell on savin’ money to join the
buryin’ lodge.
I says spend it while you is still alive and kickin’.
(Picks up dice and throws with a grunt.)
Jim enters and saunters over to group, with several
children following him.
JIM
Lord, I is tired this night, I’m done with cotton.
JAKE
Better come along with me on the Sea Gull.
I got room for another fisherman.
JIM
That suit me.
This cotton hook done swing its las’ bale of cotton.
Here, who wants a cotton hook?
(Throws cotton hook to center of floor.
Children dive for it. Scramble.)
ACTE UN SCÈNE 1
SERENA
Si t’avais pas bu, tu me parlerais pas comme ça.
On n’a jamais entendu le seigneur Jésus parler du jeu.
ROBBINS
Tu remets ça, Serena. Écoute ce que je dis :
Je bosse toute la semaine ; le dimanche je prie.
Mais le samedi soir, un homme a le droit de jouer.
LE GROUPE
Un homme a le droit de jouer.
ROBBINS
Oui monsieur, c’est vrai.
Ma vieille s’acharnera à économiser jusque dans le trou.
Je dis qu’il faut dépenser quand on est vivant et en forme.
(Ils saisit les dés et les jette en grognant.)
25
Jim entre et va vers le groupe d’un pas nonchalant,
suivi de plusieurs enfants.
JIM
Seigneur, je suis fatigué ce soir, le coton me crève.
JAKE
Tu ferais mieux de venir avec moi sur La Mouette.
J’ai de la place pour un autre pêcheur.
JIM
Ça me va.
Ce crochet a balancé sa dernière balle de coton.
Le v’là, qui veut un crochet à coton ?
(Il jette le crochet à coton par terre.
Les enfants se précipitent. Bousculade.)
CLARA (walking with baby)
Summertime, an’ the livin’ is easy.
Fish are jumpin’ an’ the cotton is high;
Oh, yo’ daddy’s rich an’ yo’ ma is good lookin’,
So hush, litle baby, don’ yo’ cry. Don’ yo’ cry.
CRAP SHOOTERS
Seven come, seven come to pappy!
Throw dat beautiful number! Come seven to me!
Yeah, man! I’ll bet yo’ wrong.
I’ll bet he’s right! Gettin’ hot!
Come seven! Shoot! Made it! He made it!
Ol’ man seven come down from heaven!
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JAKE
What, that chile ain’t asleep yet?
Give him to me. I’ll fix him for you.
(He takes baby from Clara.)
Lissen to yo’ daddy warn you,’fore you start a-travelling,
Woman may born you, love you, an’ mourn you,
But a woman is a sometime thing,
Yes, a woman is a sometime
Thing.
MINGO
Oh, a woman is a sometime
Thing.
JAKE
Yo’ mammy is the first to name you, an she’ll tie you to her
apron string,
Then she’ll shame you and she’ll blame you till yo’ woman
comes to claim you,
’Cause a woman is a sometime thing.
Yes, a woman is a sometime
Thing.
ACTE UN SCÈNE 1
CLARA (marchant avec son bébé)
Les poissons frétillent et le coton est mûr ;
Alors, chut, p’tit bébé, pleure pas. Pleure pas.
LES JOUEURS DE DÉS
Le sept, viens, viens le sept pour Papy !
Fais ce beau chiffre ! Sept, viens à moi !
Ouais mon vieux ! J’parie qu’ça ira pas.
J’parie qu’ça ira pour lui ! ça chauffe !
Viens sept ! Lance ! Fait ! Il l’a fait !
Vieux sept est descendu du ciel !
JAKE
Quoi, ce gamin dort pas encore ?
Donne-le moi. Je vais m’en occuper.
(Il prend le bébé des bras de Clara.)
Écoute, papa t’avertit avant le voyage,
La femme peut te donner naissance, t’aimer, te pleurer
Mais une femme ça va, ça vient,
Oui une femme, ça va
Ça vient.
MINGO
Oh, une femme, ça va
Ça vient.
JAKE
Ta maman, c’est la première à te nommer, et elle va te
pendre à ses jupes,
Puis te faire honte et t’engueuler jusqu’à ce que ta femme
vienne te réclamer,
Parce qu’une femme, ça va ça vient.
Oui, une femme, ça va
Ça vient.
27
SPORTING LIFE
Oh, a woman is a sometime
Thing.
JAKE
Don’t you never let a woman grieve you
Jus’ ’cause she got yo’ weddin’ ring.
She’ll love you and deceive you,
Then she’ll take yo’ clo’hes an’ leave you,
’Cause a woman is a sometime thing.
Yes, a woman is a sometime thing.
CHORUS
Yes, a woman is a sometime thing,
28
JAKE (hands back baby)
There now, what I tells you; he’s asleep already.
(Baby wails. Men at crap game laugh.)
PETER (off stage)
Here come de honey man.
(Enters.)
Yes mam, dis de honey man.
You got honey in de comb?
Yes mam, I got honey in de comb.
An’ is yo’ honey cheap?
Yes mam, my honey very cheap.
Here come de honey man.
MARIA
You Scipio!
(Spoken) Here come Porgy. Open the gate for him.
ACTE UN SCÈNE 1
SPORTING LIFE
Oh, une femme, ça va
Ça vient.
JAKE
Laisse jamais une femme t’embêter
Juste parce que tu lui as mis la bague au doigt.
Elle t’aimera et te trompera,
Te dépouillera et te plaquera
Car une femme ça va ça vient.
Oui une femme, ça va ça vient.
CHŒUR
JAKE (rendant le bébé)
Alors, qu’est-ce que je disais ; il dort déjà.
(Le bébé pleurniche. Les joueurs rigolent.)
PETER (en coulisse)
Voilà l’homme au miel.
(Il entre.)
Oui m’dame, c’est l’homme au miel.
Vous avez du miel en rayon ?
Oui m’dame, j’ai du miel en rayon.
Et vot’miel est bon marché ?
Oui m’dame, très bon marché.
Voilà l’homme au miel.
MARIA
Scipio !
(Parlé) Voilà Porgy qui arrive. Ouvre-lui le portail.
29
Scipio stops playing mouth organ and opens one side
of iron gate. Porgy enters in goat cart, crowd greets him.
JAKE
Here’s the ol’ crap shark!
MINGO
Now we’ll have a game!
PORGY
Evenin’ ladies, hello, boys!
Luck been ridin’ high with Porgy today.
I got a pocket full of the Buckra money, an’ it’s goin’ to
any man.
What got the guts to shoot it off me.
30
MINGO
Get on down, son, we’ll take it.
SPORTING LIFE
Lay it down.
ROBBINS
All right mens, roll ’em. We done wait long enough.
JIM
You bes’ wait for Crown.
I see him comin’, takin’ the whole sidewalk,
And he looks like he ain’ gonna stan’ no foolin’.
PORGY
Is Bess with him?
JAKE
Lissen to Porgy. I think he’s sof’ on Crown’s Bess.
ACTE UN SCÈNE 1
Scipio arrête de jouer de l’harmonica et ouvre un battant
du portail en fer. Porgy entre dans une charrette tirée
par une chèvre, les gens le saluent.
JAKE
V’là le vieux requin du jeu !
MINGO
On va pouvoir jouer !
PORGY
B’soir mesdames, salut les gars !
Aujourd’hui Porgy a eu un sacré pot.
J’ai la poche pleine d’argent des Blancs et ça ira au gars
Qui aura le cran de me le tirer.
MINGO
Descends mon gars, on va le prendre.
SPORTING LIFE
Allonge.
ROBBINS
Bien messieurs, jouons. On a attendu assez longtemps.
JIM
On f’rait mieux d’attendre Crown.
Je le vois venir, il occupe tout le trottoir,
Et on dirait qu’il a pas envie de rire.
PORGY
Bess est avec lui ?
JAKE
Écoutez Porgy, je crois qu’il est toqué de la Bess de Crown.
31
All the men laugh.
PORGY
I ain’ nebber swap two words with Bess.
MARIA
Porgy got too good sense to look twice at that liquor guzzlin’ slut.
SERENA
That gal Bess ain’t fit for Gawd fearin’ ladies to ’sociate with.
PORGY
Can’t you keep yo’ mouth off Bess.
Between Gawd fearin’ ladies and the Gawd damnin’ men
that gal ain’t got a chance.
32
JAKE
Ain’ I tells you Porgy sof’ on her?
PORGY (emphatically)
No, no, brudder, Porgy ain’t sof’ on no woman;
They pass by singin’,
They pass by cryin’, always lookin’.
They look in my do’ an’ they keep on movin’.
When Gawd make cripple, he mean him to be lonely.
Night time, day time, he got to trabble dat lonesome road,
Night time, day time, he got to trabble dat lonesome road.
Crown shouts off stage. Frightens children who past gate
in street yelling. Crown and Bess enter.
MINGO (spoken)
Here comes Big Boy!
JAKE (spoken)
’Low, Crown!
ACTE UN SCÈNE 1
Tous les hommes rigolent.
PORGY
J’ai jamais échangé deux mots avec Bess.
MARIA
Porgy a trop de bon sens pour s’intéresser à cette ivrogne.
SERENA
Cette fille n’est pas fréquentable pour les bonnes chrétiennes.
PORGY
Vous pouvez pas la boucler sur Bess ?
Entre les bonnes chrétiennes et les hommes sans foi ni loi,
cette fille n’a aucune chance.
JAKE
J’vous ai pas dit que Porgy en est toqué ?
PORGY (avec énergie)
Non, non, frère, Porgy n’est toqué d’aucune femme ;
Elles passent en chantant,
Elles passent en pleurant, elles regardent toujours,
Elles regardent par ma porte et elles s’en vont.
Quand Dieu fait un infirme, il lui dit d’être seul.
La nuit, le jour, il doit suivre son chemin solitaire,
La nuit, le jour, il doit suivre son chemin solitaire.
En coulisse, Crown crie. Il effraye des enfants qui passent
le portail vers la rue en criant. Crow et Bess entrent.
MINGO (parlé)
V’là le Grand !
JAKE (parlé)
B’jour, Crown !
33
JIM (spoken)
’Low, Bess!
General greeting of Crown and Bess by crap ring.
CROWN
Hi, boys! All right, Sporting Life,
Give us a pint an’ make it damn quick.
(Sporting Life pulls out flask and hands it to Crown.)
Pay him, Bess.
(He takes long drink.)
JAKE
Drunk again!
34
CROWN
That damn whiskey’jus’ as weak as water.
(He drops to knees to play and hands bottle to Bess.)
SERENA
See that hussy drinkin’ like any man!
BESS (extends bottle to Robbins)
Here, Robbins, have one to the Gawd fearin’ ladies.
There’s nothin’ like ’em, thank Gawd.
Robbins can’t resist – takes a deep drink.
CROWN (snatches bottle)
Oh no, you don’t.
(Spoken)
Nobody ain’t drinkin’ none of my licker.
(Throws down money.)
All right, mens, I’m talkin’ to you. Anybody answerin’ me?
(All throw down money.)
ACTE UN SCÈNE 1
JIM (parlé)
B’jour, Bess !
les joueurs saluent Crown et Bess à la cantonade.
CROWN
Salut les gars ! Bon, Sporting Life,
Sers-nous un pot et vite nom de Dieu.
(Sporting Life tire une bouteille et la tend à Crown.)
Paye-le, Bess.
(Il boit une longue gorgée.)
JAKE
Encore saoul !
CROWN
Ce putain de whisky, on dirait de l’eau.
(Il se met à genoux pour jouer et tend la bouteille à Bess.)
SERENA
Regardez cette garce qui boit comme un homme !
BESS (tend la bouteille à Robbins)
Tiens Robbins, bois un coup à la santé des bonnes chrétiennes.
Elles n’ont pas leurs pareilles, Dieu merci.
Robbins ne peut résister – il prend une profonde gorgée.
CROWN (saisit la bouteille)
Oh non, pas toi.
(Parlé)
Personne boira rien à ma bouteille.
(Il jette de l’argent.)
Bien messieurs, je vous parle. Personne me répond ?
(Tous jettent de l’argent.)
35
ROBBINS (throws dice)
Boxcars again.
MINGO
Cover ’em, brother, cover ’em.
ROBBINS
Cover hell! I goin’ to pass ’em along
(Spoken)
An’ see if I can break my luck.
MINGO
Robbins’ lady ain’t allow him but fifty cent an’ he can’t
take no chances with bad luck.
All laugh at Robbins.
36
BESS
That’s all right, honey boy,
I’ll stake you when yo’ four bits done gone.
SERENA
Go ahead an’ play. You ain’t need no charity off no she-devils.
BESS
See what I get for you.
Yo’ woman is easy when you know the way.
JAKE (throws dice)
Crapped out!
MINGO (happily)
Yo’ mammy’s gone and yo’ daddy’s happy
Come home little bones, come home to pappy.
(Throws.)
ACTE UN SCÈNE 1
ROBBINS (jette les dés)
Encore le douze.
MINGO
Couvre, mon frère, couvre.
ROBBINS
Couvrir, au diable ! Je passe la main
(Parlé)
Et j’vais voir si la chance tourne.
MINGO
La femme de Robbins lui a accordé cinquante cents et il
peut pas risquer d’être malchanceux.
Tous rigolent de Robbins.
BESS
Parfait chéri,
Je miserai pour toi quand t’auras perdu tes quat’sous.
SERENA
Vas-y, joue. T’as pas besoin de la charité de ce démon.
BESS
Tu vois ce que je fais pour toi.
Une femme c’est aimable si tu sais t’y prendre.
JAKE (jette les dés)
Perdu !
MINGO (joyeux)
Ta maman est partie, ton papa est heureux
Venez petits dés, venez chez papy, à la maison.
(Il jette les dés.)
37
Four to make.
(Spoken)
Come four!
(Shoots dice. A long throw.)
CROWN
Give me a pinch of happy dust, Sportin’ Life.
Sporting Life produces small paper from hat band.
BESS
Don’t give him that stuff, Sportin’ Life.
He’s ugly drunk already.
CROWN
Pay him an’ shut up.
38
Takes paper from Sporting Life and inhales contents.
Bess pays Sporting Life.
SPORTING LIFE (throwing)
Huh, seven! Huh, seven! Huh, seven!
’Leven come home, Fido!
(Whistles, pulls in pot. All ante.)
CROWN
Gawd damn it, I ain’t read ’em yet.
MEN (teasingly)
Crown cockeyed drunk,
He can’t tell dice from a water melon;
Crown cockeyed drunk, he can’t tell dice from wa...
CROWN (spoken)
Shut up!
ACTE UN SCÈNE 1
Quatre à faire.
(Parlé)
Viens quatre !
(Il jette les dés. Un long jet.)
CROWN
Donne-moi une pincée de poudre, Sporting Life.
Sporting Life sort un petit papier du ruban de son chapeau.
BESS
Lui donne pas ce truc, Sporting Life.
Il est déjà affreusement saoul.
CROWN
Paye-le et ferme-la.
Il prend le papier de Sporting Life et en inhale le contenu.
Bess paye Sporting Life.
SPORTING LIFE (jetant les dés)
Hé, sept ! Hé, sept ! Hé, sept ! Onze à la niche !
(Il siffle, prend les mises. Tous remettent au pot.)
CROWN
Nom de Dieu, j’ai encore rien vu passer.
LES HOMMES (le taquinant)
Crown est saoul,
Il peut pas distinguer un dé d’une pastèque ;
Crown est saoul, il peut pas distinguer un dé d’une pas...
CROWN (parlé)
Vos gueules !
39
SPORTING LIFE
Six to make!
(Shoots again.)
JIM
Seven!
MINGO
Crapped out!
JAKE
Seven!
Seven! Porgy shoots now.
40
PORGY (swaying with eyes half closed)
Oh, little stars, little stars roll, roll, roll me some light,
(Shoots while singing.)
’Leven little stars, come home, come home;
(Pulls in pot, all ante.)
Roll dis poor beggar a sun an’ a moon,
(Shoots.)
A sun an’ a moon.
MINGO
Li’l Joe.
JIM
Little Joe,
PORGY
Oh no, my brother, that ain’t little Joe,
They is the mornin’ and the evenin’ stars.
An’ just you watch ’em rise an’ shine for this poor beggar.
(Crown grabs his arm.)
Turn me loose!
(Shoots dice.)
ACTE UN SCÈNE 1
SPORTING LIFE
Six à faire !
(Il relance les dés.)
JIM
Sept !
MINGO
Perdu !
JAKE
Sept !
Sept ! À Porgy maintenant !
PORGY (se balançant, les yeux mi-clos)
Oh, petites étoiles, roulez, roulez, un peu de lumière pour moi.
(Il jette les dés en chantant.)
Onze p’tites étoiles, venez chez moi ;
(Il ramasse la mise, tous remettent au pot.)
Lancez un soleil et une lune à c’pauv’ mendiant.
Un soleil et une lune.
MINGO
Quat’.
JIM
Quatre,
PORGY
Oh non mon frère, c’est pas le quatre,
C’est l’étoile du matin et l’étoile du soir.
Et regard’ les s’lever pour ce pauv’ mendiant.
(Crown lui agrippe le bras.)
Lâche-moi !
41
JIM
Made ’em!
Porgy pulls in pot.
CROWN
Roll up that bastard’s sleeve;
(Porgy laughs, rolls up sleeve.)
Well, you got them damn dice, conjer then.
PORGY
Boy, boy, boy, I’m a crap shootin’ idiot.
(All ante, Porgy rolls.)
SPORTING LIFE AND JAKE
Crapped out!
42
MINGO
Rolled out!
Robbins takes up bones, snaps them up rapidly, whistles, shoots.
ROBBINS
Nine to make, come nine!
(Whistles, shoots, snaps fingers.)
Read ’um. Nine spot! Nine right!
(Sweeps up money, Crown seizes his wrist.)
CROWN (fiercely)
Touch that money an’ meet yo’ Gawd!
ROBBINS
Take yo’ han’ off me, you lousy houn’.
Han’ me that brick behin’ you.
ACTE UN SCÈNE 1
JIM
Il a gagné !
Porgy ramasse la mise.
CROWN
Retrousse cette saloperie de manche ;
(Porgy rit, retrousse sa manche.)
Bon, tu les as ces satanés dés, montre-les.
PORGY
Diable, diable, j’suis qu’un pauv’ lanceur de dés.
(Tous remettent au pot, Porgy lance.)
SPORTING LIFE & JAKE
Perdu !
MINGO
Raté !
Robbins prend les dés, les agite rapidement, siffle, les lance.
ROBBINS
Neuf à faire, viens neuf !
(Siffle, lance, agite les doigts.)
Regardez. Neuf points ! Juste neuf !
(Il ramasse l’argent, Crown lui saisit le poignet.)
CROWN (violemment)
Touche à ce fric et j’t’envoie chez ton Dieu !
ROBBINS
Bas les pattes, chien galeux.
Donne-moi ce paquet derrière toi.
43
Crown and Robbins fight fiercely as crowd holds Serena back.
SERENA
Oh, stop them! Don’ let them fight!
I warned him, oh! Won’t somebody stop them,
Won’t somebody stop them now!
Oh, stop them, won’someone stop them!
Oh, somebody stop dem!
BESS
Someone will surely get hurt, so stop,
Won’t somebody stop them!
Come on Crown, stop it. Oh! I’m so afraid!
I’m so afraid! Stop Crown!
Stop dem, make ’em cut it out!
44
MARIA
Ain’t you men got better sense? Such fools!
Liquor always make trouble;
Better put a stop to this fighting,
It’s awful, it’s simply awful!
Someone stop the fight, he will surely kill dat man!
PORGY
Crown is drunk, there’s goin’ to be some trouble.
Robbins, take care!
Oh, Lawd have mercy an’ don’ let Crown hurt Robbins!
This is de worst fight yet.
MINGO
Look out, be careful! Someone is gonna get hurt!
He’ll kill ’im! He’ll kill ’im!
Crown’s had too much, Crown is like a debbil
When he’s drinkin’ like a fool.
Stop!
ACTE UN SCÈNE 1
Crown et Robbins se battent violemment
tandis que l’assistance retient Serena.
SERENA
Oh, arrêtez-les ! Les laissez pas se battre !
Je lui avais dit, oh. Personne les arrêtera,
Personne les arrêtera maintenant ?
Oh, arrêtez-les, personne les arrêtera ?
Oh, que quelqu’un les arrête !
BESS
Quelqu’un va être blessé, alors stop,
Personne les arrêtera ?
Allez Crown, arrête. Oh ! J’ai si peur !
J’ai si peur ! Arrête Crown !
Arrêtez-les, faites-les arrêter !
MARIA
Vous n’êtes pas plus malins les hommes ? Quels fous !
La boisson amène toujours les ennuis ;
Mieux vaut arrêter cette bagarre,
C’est affreux, simplement affreux !
Qu’on arrête la bagarre, il va sûrement tuer cet homme.
PORGY
Crown est saoul, il va y avoir des problèmes.
Robbins, attention !
Oh Seigneur, pitié, ne laisse pas Crown blesser Robbins !
On n’a jamais vu pire bagarre.
MINGO
Regardez, attention ! Quelqu’un va être blessé !
Y va l’tuer ! Y va l’tuer !
Crown a trop bu, il est comme le diable
Quand il a bu comme un fou.
Stop !
45
SPORTING LIFE
Crown cockeyed drunk, he don’ know what he’s doin’.
Yes sir, Crown has had a little bit too much.
Crown’s had too much, Crown is like a debbil when he’s
drinkin’ like a fool.
Stop!
JAKE
This looks like a real fight, Robbins done for.
Oh, Crown is actin’ very bad, bad, bad.
Come on, let’s stop dem now, come on, let’s stop dem!
Dis Crown is like a debbil when he’s drinkin’ like a fool.
Stop!
46
WOMEN
Oh, stop them, someone will get hurt!
Why must people fight?
Crown is a bad, bad bizness when he’s drunk!
Why mus’ they fight,
Won’ somebody please goin’ an’ stop dem now!
MEN
Crown is drunk! Robbins got no chance,
oh Robbins got no chance!
Crown is a bad, bad bizness when he’s drunk!
Something mighty bad is boun’ to happen!
Hold dem back!
Won’t some one hol’ dem back some one hol’dem back!
Jake reaches brick-bat. Robbins starts for Crown
who grabs him and throws him down. Shutters of window
open, shafts of light flash across stage. Crown and Robbins
revealed facing each other. Crown jerks out his cotton hook.
Jake and Clara hold Serena back when she tries to help
Robbins. Fight continues.
ACTE UN SCÈNE 1
SPORTING LIFE
Crown est saoul, y sait plus c’qu’il fait.
Oui monsieur, Crown a bu un petit coup de trop.
Crown a trop bu, il est comme un diable quand il boit
comme un fou.
Stop !
JAKE
On dirait une vraie bagarre, Robbins est fichu.
Oh Crown est mauvais, très mauvais.
Allez, arrêtons-les maintenant, maintenant.
Ce Crown est comme un diable quand il a bu comme un fou.
Stop !
LES FEMMES
Oh, arrêtez-les, quelqu’un va être blessé !
Pourquoi se bagarrer ?
Crown est un mauvais coup quand il est saoul !
Pourquoi ils se battent ?
Personne ne va les arrêter maintenant ?
LES HOMMES
Crown est saoul ! Robbins n’a aucune chance,
Oh, Robbins n’a aucune chance !
Crown est un mauvais coup quand il est saoul !
Il va s’passer quelque chose de terrible !
Retenez-les !
Personne va les retenir, les retenir ?
Jake attrape un morceau de brique. Robbins se lance
sur Crown qui l’empoigne et le met à terre. Des volets
s’ouvrent, faisant des taches de lumières sur la scène.
On voit Crown et Robbins se faisant face. Crown tire
son crochet à coton d’un coup sec. Jack et Clara retiennent
Serena qui veut aider Robbins. La lutte continue.
47
MEN
Robbins is gone, yes, suh!
He’s got no chance! No suh!
Lawd, please make dem stop!
WOMEN
Can’t anybody make Crown stop,
Can’t anybody make Crown stop?
Lawd, please make dem stop!
Suddenly Crown swings Robbins into a shaft of light
and attacks him with the cotton hook. Crown hits Robbins
killing blow. Serena screams, throws herself upon the body
.
JAKE (spoken)
Jesus, he’s killed him!
48
BESS
Wake up an’ hit it out. You ain’t got no time to
Lose.
CROWN
What
The
Matter?
BESS
You done
Kill Robbins an’ the police will be comin’.
At word “police” crowd disappears. Bess shakes Crown
to his senses.
CROWN
Where you goin’ hide? They know you an’ I pulls together.
ACTE UN SCÈNE 1
LES HOMMES
Robbins est foutu. Oui, m’sieur !
Il n’a aucune chance ! Non m’sieu !
Seigneur, s’il vous plaît, arrêtez-les !
LES FEMMES
Personne peut arrêter Crown,
Personne peut arrêter Crown ?
Seigneur, s’il vous plaît, arrêtez-les !
Soudain, Crown balance Robbins dans la lumière
et l’attaque avec le crochet à coton. Crown frappe Robbins,
le tuant net. Serena hurle et se jette sur le corps.
JAKE (parlé)
Jésus, il l’a tué !
BESS
Secoue-toi, barre-toi. T’as pas de temps
À perdre.
CROWN
Qu’est-ce
Qui
S’passe ?
BESS
Tu as
Tué Robbins et la police va venir.
Au mot « police » la foule disparaît. Bess secoue Crown
pour qu’il se reprenne.
CROWN
Où tu vas te cacher ? Ils savent que t’es avec moi.
49
BESS
Some man always willin’ to take care of Bess.
CROWN
Well, get this: who ever he is, he’s temporary.
I’s comin’ back when the hell dies down.
BESS
All right, only get out now.
(Crown starts for gate.)
Here, take this.
(Takes money from stocking – gives it to him – he disappears.
Sporting Life enters. Bess goes to him.)
That you, Sportin’ Life?
SPORTING LIFE
Sure, an’ I’s the only friend’you got left.
50
BESS
For Gawd’s sake, give me a touch of happy dust,
I shakin’ so I can hardly stan’.
Sporting Life gives her powder.
SPORTING LIFE
Listen, I’ll be goin’ to New York soon,
I’ll hide you out an’ take you with me.
Why, you an’ me will make a swell team.
BESS
I ain’t come to that yet.
SPORTING LIFE
Well, the cops ain’t goin’ find me here for no woman.
ACTE UN SCÈNE 1
BESS
Y aura toujours un homme pour prendre soin de Bess.
CROWN
Bon, fais gaffe : qui que ce soit, c’est un intérimaire.
J’reviendrai quand cette merde sera passée.
BESS
D’accord seulement va-t’en maintenant.
(Crown va vers le portail.)
Tiens, prends ça.
(Elle prend de l’argent dans son bas – lui donne – il disparaît.
Sporting Life entre. Bess va à lui.)
C’est toi, Sporting Life.
SPORTING LIFE
Sûr, et j’suis le seul ami qui t’reste.
51
BESS
Pour l’amour de Dieu, donne-moi un peu de poudre,
Je tremble tellement que je tiens à peine debout.
Sporting Life lui donne sa drogue.
SPORTING LIFE
Écoute, bientôt je vais à New York,
Je vais te cacher et te prendre avec moi.
Tiens, toi et moi on fera une équipe épatante.
BESS
J’en suis pas encore là.
SPORTING LIFE
Bon, les flics vont pas me pincer ici pour une femme.
Slinks out gate. Bess looks for shelter – tries doors –
they are locked or slammed in her face.
MARIA (spoken)
You done bring trouble enough, get out before the police come.
BESS
You wouldn’t have a heart an’ let me in?
MARIA
Not till hell freeze!
BESS
Who live over there?
52
MARIA
That’s Porgy, he ain’t no use to your kind,
He’s a cripple and a beggar.
Bess turns slowly towards gate. As she reaches it, Police
whistle sends her back. She turns back to Porgy’s room
shuddering away from Serena and the body
which she must pass on the way.
SCENE 2
The curtains rises on Serena’s room. Robbins’ body lies on bed
in center of room and Serena sits at foot.
Room is filled with mourners.
WOMEN
Where is brudder Robbins?
ALL
He’s agone, gone, gone, gone, gone, gone.
ACTE UN SCÈNE 2
Il s’esquive par le portail. Bess cherche un refuge,
essaye des portes, fermées, ou qu’on lui claque au nez.
MARIA (parlé)
Tu nous as fait assez d’ennuis, va-t’en avant qu’ la police arrive.
BESS
T’aurais pas le cœur de me laisser entrer ?
MARIA
Quand il gèlera en enfer !
BESS
Qui habite là ?
MARIA
C’est Porgy, c’est pas ton genre,
Il est infirme et mendiant.
Bess va lentement vers le portail. Comme elle y arrive,
le sifflet de la police lui fait rebrousser chemin.
Elle se retourne vers la chambre de Porgy, tremblant
en passant devant Serena et le cadavre qui est sur son chemin.
SCÈNE 2
Le rideau se lève sur la chambre de Serena. Au centre, le corps
de Robbins est allongé sur le lit et Serena est assise au pied
du lit. La pièce est emplie d’amis portant le deuil.
LES FEMMES
Où est notre frère Robbins ?
TOUS
Il est parti, parti, parti, parti, parti, parti.
53
WOMEN
I seen him in de mornin’ wid his work clo’es on,
ALL
But he’s gone, gone, gone, gone, gone, gone, gone.
MAN
An’ I seen him in the noontime straight an’ tall,
But death acome awalkin’ in the evenin’ fall
ALL
An’ he’s gone, gone, gone, gone, gone, gone, gone.
WOMAN
An’ death touched Robbins wid a silver knife.
54
ALL
MAN
An’ he’s sittin’ in de garden by de tree of life.
ALL
Robbins is gone, hmm, gone, gone, gone, gone,
Gone, gone, gone, gone, gone, gone, gone, gone...
SERENA
Who’s dat acomin’ climbin’ up my steps?
MARIA (opens door)
It’s Porgy an’ Bess is ahelpin’ him.
SERENA (springs to her feet)
What’s dat woman comin’ here for?
ACTE UN SCÈNE 2
LES FEMMES
Je l’ai vu ce matin avec ses vêtements de travail,
TOUS
Mais il est parti, parti, parti, parti, parti, parti.
UN HOMME
Et je l’ai vu à midi, grand et fort,
Mais la mort est venue à la tombée du soir
TOUS
Et il est parti, parti, parti, parti, parti, parti, parti.
UNE FEMME
Et la mort a touché Robbins avec un couteau d’argent.
TOUS
UN HOMME
Et le v’là assis au jardin près de l’arbre de vie.
TOUS
Robbins est parti, hmm, parti, parti, parti, parti,
Parti, parti, parti, parti, parti, parti, parti, parti...
SERENA
Qui est-ce qui vient, grimpant mon escalier ?
MARIA (ouvrant la porte)
C’est Porgy et Bess qui le soutient.
SERENA (sautant sur ses pieds)
Qu’est-ce que cette femme vient faire ici ?
55
Porgy and Bess enter. Bess advances toward bed,
money in hand.
SERENA
I don’t need yo’ money for to bury my man.
BESS
Dis ain’t Crown’s money. Porgy give me my money now.
SERENA
All right, then. You can put it in the saucer.
Hands saucer to Bess who carries it to Porgy.
Porgy and Bess puts money in the saucer.
56
A WOMAN
Come on, sister, come on, brudder,
Fill up the saucer till it overflow,
GROUP
Overflow, overflow.
Fill up de saucer till it
Overflow, overflow
Bess returns it to Serena who sits counting the money
in saucer.
JAKE
Yes, my Jesus, overflow.
Peter and Lily enter, drop money into saucer.
FIRST WOMAN
’Cause de Lawd will meet you,
Yes, de Lawd will meet you at the court-house do’ –
ACTE UN SCÈNE 2
Porgy et Bess entrent. Bess s’avance vers le lit,
de l’argent à la main.
SERENA
J’ai pas besoin de ton argent pour enterrer mon mari.
BESS
C’est pas l’argent de Crown. Maintenant, c’est Porgy qui
me donne mon argent.
SERENA
Bon, c’est bien. Tu peux le mettre dans la soucoupe.
Elle tend la soucoupe à Bess qui l’apporte à Porgy.
Porgy et Bess mettent de l’argent dans la soucoupe.
UNE FEMME
Vas-y ma sœur, vas-y mon frère,
Remplis la soucoupe jusqu’à qu’ça déborde,
TOUS
Déborde, déborde.
Remplis la soucoupe jusqu’à qu’ça
Déborde, déborde.
Bess la redonne à Serena qui s’assied pour compter l’argent
dans la soucoupe.
JAKE
Oui, mon Jésus, qu’ça déborde.
Peter et Lily entrent, jettent de l’argent dans la soucoupe.
PREMIÈRE FEMME
Car le Seigneur vous retrouvera
Oui, le Seigneur vous retrouvera à la porte du tribunal –
57
ALL
Court-house do’, court-house do’.
De Lawd will meet you at de court-house
Do’, court-house do’!
JAKE
Yes, my Jesus, court-house do’.
PETER
How de saucer stan’ now, my sister?
CHORUS
Oh, he’s gone, gone, gone, gone...
SERENA
Fourteen dollars an’ fifty cent.
58
MARIA
Dat’s a-comin’ on, sister, you can bury him soon.
SERENA
What am I goin’ to do if I ain’ got the money?
PORGY
Gawd got plenty of money for de saucer.
SERENA
Bless de Lord!
PORGY
An’ he goin’ to soffen dese people heart for to fill de saucer till he spill all over.
ALL
Amen, my Jesus!
ACTE UN SCÈNE 2
TOUS
La porte du tribunal, la porte du tribunal.
Le Seigneur vous retrouvera à la porte
Du tribunal, la porte du tribunal !
JAKE
Oui, mon Jésus, la porte du tribunal.
PETER
Combien dans la soucoupe, ma sœur ?
CHŒUR
Il est parti, parti, parti, parti...
SERENA
Quatorze dollars et cinquante cents.
MARIA
On y arrive ma sœur, tu pourras bientôt l’enterrer.
SERENA
Qu’est-ce que je vais faire si j’ai pas l’argent ?
PORGY
Dieu a plein d’argent pour la soucoupe.
SERENA
Béni soit le Seigneur !
PORGY
Et il va toucher le cœur de ces gens pour remplir la soucoupe jusqu’à c’qu’elle déborde.
TOUS
Amen, mon Jésus !
59
PORGY
De Lawd will provide a grave for his chillen,
CLARA
Bless de Lawd!
PORGY
An’ he got comfort for de widder.
ALL
Oh, my Jesus!
PORGY
An’ he goin’ feed his fadderless chillen.
ALL
Yes Lawd, Truth Lawd!
60
PORGY
An’ he goin’ raise dis poor sinner up out of de grave.
JAKE
Allelujah!
PORGY
An’ set him in de shinin’ seat ob de righteous.
SERENA
Amen, my Jesus!
ALL
Overflow, overflow,
Oh fill up de saucer till it overflow.
Oh fill up de saucer till it overflow.
Ev’rybody helpin’ now – sendin’ our brudder to Heaven,
ACTE UN SCÈNE 2
PORGY
Le Seigneur donnera une tombe pour ses enfants,
CLARA
Béni soit le Seigneur !
PORGY
Et il réconfortera la veuve.
TOUS
Oh, mon Jésus !
PORGY
Et il nourrira ses orphelins.
TOUS
Oui Seigneur, Seigneur de vérité !
61
PORGY
Et il fera sortir ce pauvre pécheur de la tombe.
JAKE
Alléluia !
PORGY
Et il l’assiéra sur un siège de lumière parmi les justes.
SERENA
Amen, mon Jésus !
TOUS
Déborde, déborde,
Oh remplis la soucoupe jusqu’à c’que ça déborde.
Oh remplis la soucoupe jusqu’à c’que ça déborde.
Maintenant que chacun aide à envoyer notre frère au ciel,
Send down yo’ angels,
Lawd, oh Lawd, Lawd, oh Lawd!
Robbins is risin’, oh, Robins is risin’ to heaven!
PORGY
Oh, sufferin’ Jesus! You knows right from wrong.
You knows Robbins was a good man
An’ now he’s weary an’ he’s goin’ home.
Reach down yo’ lovin’ han’
An’ take our brudder to yo’ bosom.
Thank you, Lawd! Bless you Lawd!
Lawd will fill de saucer, Lawd will fill de saucer,
Over, overflow, oh!
62
ALL
Overflow, overflow, oh fill up de saucer, till it overflow oh,
Ev’rybody helpin’ now, send in’ our brudder to Heaven. Oh
Send down yo’ angels, Lawd, oh, Lawd, Lawd, oh Lawd,
Robbins is risin’, oh, Robbins is risin’ to Heaven,
Till it overflow, overflow, oh!
Heavy footsteps are heard outside. All stop singing as
detective – a white man – enters room. He walks over body
of Robbins, while two policemen stand in doorway.
Serena springs to her feet.
DETECTIVE (spoken)
Um! A saucer-burying setup, I see. You’re his widow?
SERENA
Yes, suh.
DETECTIVE
He did not leave any burial insurance?
ACTE UN SCÈNE 2
Envoie tes anges,
Seigneur, oh Seigneur, Seigneur, oh Seigneur,
Robbins s’élève, oh, Robbins s’élève jusqu’aux cieux !
PORGY
Oh, Jésus qui as souffert ! Tu connais le bien et le mal.
Tu sais que Robbins était un homme bon
Et qu’il est fatigué et rentre à la maison.
Tends ta main charitable
Et accueille notre frère dans ton sein.
Merci Seigneur ! Sois béni Seigneur !
Le Seigneur va remplir la soucoupe,
Qu’elle déborde, oh !
TOUS
Déborde, déborde, oh remplis la soucoupe jusqu’à c’que
ça déborde, oh,
Maintenant que chacun aide à envoyer notre frère au ciel,
Envoie tes anges, Seigneur, oh Seigneur, Seigneur, oh Seigneur,
Robbins s’élève, oh, Robbins s’élève jusqu’aux cieux !
Jusqu’à c’que ça déborde, déborde oh !
On entend un lourd bruit de pas. Tous arrêtent de chanter
quand l’enquêteur – un Blanc – entre dans la pièce.
Il va vers le corps de Robbins tandis que deux policiers
se tiennent à la porte. Serena saute sur ses pieds.
L’ENQUÊTEUR (parlé)
Hm ! Une quête d’enterrement je vois. Vous êtes sa veuve ?
SERENA
Oui m’sieur.
L’ENQUÊTEUR
Il n’a pas laissé d’assurance-obsèques ?
63
SERENA
No, boss, he didn’t leave nuttin’.
DETECTIVE
Well, see to it he’s buried tomorrow.
(He circles room and pauses before Peter.)
You kill’d Robbins an’ I’m going to hang you for it!
LILY
He ain’t done um!
PETER
What he say?
LILY
He say, you kill Robbins.
64
DETECTIVE
Come along now!
PETER
’Fore Gawd, boss, I ain’t never done um!
DETECTIVE
Who did it, then?
(Draws pistol.)
You heard me, who did it?
PETER
Crown done it, boss. I done see him do it.
DETECTIVE (shouting)
You’re sure you saw him?
PETER
I swear to Gawd, boss, I was right there close beside him.
ACTE UN SCÈNE 2
SERENA
Non chef, il n’a rien laissé du tout.
L’ENQUÊTEUR
Bon, veillez à ce qu’il soit enterré demain.
(Il fait le tour de la pièce et s’arrête devant Peter.)
Tu as tué Robbins et je vais te faire pendre !
LILY
Il a rien fait !
PETER
Qu’est-ce qu’il a dit ?
LILY
Il dit que tu as tué Robbins.
L’ENQUÊTEUR
Allons-y maintenant !
PETER
Devant Dieu, chef, j’ai jamais rien fait !
L’ENQUÊTEUR
Qui l’a fait alors ?
(Il sort son arme.)
Vous m’avez entendu, qui l’a fait ?
PETER
Crown l’a fait, chef. Je l’ai vu.
L’ENQUÊTEUR (criant)
Tu es sûr que tu l’as vu ?
PETER
Je jure devant Dieu, chef, j’étais là tout prêt à côté de lui.
65
DETECTIVE (laughs)
Ha, ha, ha, ha,
That’s easy, I thought as much.
(Continues circling of room,
suddenly points pistol at Porgy.)
You saw it too, come, out with it!
(Porgy lowers eyes. Does not speak.)
I don’t want to have to put the law on you.
(Porgy sits silent.)
Look at me, you damn dummy.
PORGY (feigning ignorance)
I don’t know nuttin’ ’bout it, boss.
DETECTIVE
That’s your room in the corner, isn’t it?
66
PORGY
Yes, boss, dat’s my room.
DETECTIVE
The door opens on the court, don’t it?
PORGY
Yes, boss, my door opens on the court.
DETECTIVE
An’ yet you didn’t see or hear anything?
PORGY
I don’t know nuttin’ ’bout it, boss.
I been asleep inside, an’ my door been closed.
DETECTIVE
You’re a damn liar!
ACTE UN SCÈNE 2
L’ENQUÊTEUR (riant)
Ha, ha, ha, ha,
Facile, j’en étais sûr.
(Il continue à faire le tour de la pièce,
pointant soudain son arme sur Porgy.)
Tu l’as vu aussi, allez, avoue !
(Porgy baisse les yeux sans rien dire.)
Je ne veux pas te mettre devant la justice.
(Poryg garde le silence.)
Regarde-moi, imbécile.
PORGY (feignant l’ignorance)
Je ne sais rien de tout ça chef.
L’ENQUÊTEUR
Au coin, c’est ta chambre, non ?
PORGY
Oui chef, c’est ma chambre.
L’ENQUÊTEUR
La porte donne sur la cour, non ?
PORGY
Oui chef, ma porte donne sur la cour.
L’ENQUÊTEUR
Et pourtant tu n’as rien vu ni entendu ?
PORGY
Je ne sais rien de tout ça, chef.
Je dormais à l’intérieur et ma porte était fermée.
L’ENQUÊTEUR
T’es un satané menteur !
67
(Saunters to door, indicating Peter)
He saw the killing, take him along an’ lock him up as a
material witness.
POLICEMAN
Come along, uncle.
PETER (shouting)
I ain’t never done it, boss.
MARIA
How long you goin’ lock him up for?
POLICEMAN
Till we catch Crown.
68
PORGY
I reckon Crown done loose now in de palmetto thickets,
An’ dere ain’ no rope long enough to hang him.
DETECTIVE
Then the old man’s out of luck.
(Crosses to Serena)
Remember, you’ve got to bury that body tomorrow
Or the board of health will take him an’ turn him over to
the medical students.
(To policeman)
Come on, get the old man in the wagon.
PETER (shouted)
I ain’ done nuttin’, boss,
(They drag him off.)
I swear to Gawd I ain’ done nuttin’.
Detective and Policemen heard descending stairs with Peter.
Soon the sound of the wagon’s bell fades away in distance.
ACTE UN SCÈNE 2
(Il va nonchalamment vers la porte, montrant Peter.)
Il a vu le meurtre, emmenez-le et bouclez-le comme témoin.
POLICIER
Allons-y l’oncle.
PETER (criant)
J’ai jamais rien fait chef.
MARIA
Vous allez le boucler pour combien de temps ?
POLICIER
Jusqu’à ce qu’on mette la main sur Crown.
PORGY
Je crois que Crown s’est cavalé dans le bois de palmes,
Et y aura pas de corde assez longue pour le pendre.
L’ENQUÊTEUR
Alors pas de chance pour le vieux.
(Va vers Serena)
Rappelle-toi, tu dois enterrer ce corps demain
Ou le service de santé le prendra et le remettra aux étudiants en médecine.
(Au policier)
Allez, mettez le vieux dans le panier à salade.
PETER (criant)
J’ai rien fait chef.
(Ils l’empoignent.)
Je jure devant Dieu que j’ai rien fait.
On entend l’Enquêteur et les policiers descendre l’escalier
avec Peter. Bientôt, le bruit de la cloche du panier
à salade s’éloigne au loin.
69
PORGY (thoughtfully)
I can’t puzzle this thing out.
Peter was a good man, but dat lousy Crown was a killer
An’ forever gettin’ into trouble.
JAKE
That’s the truth, Brother.
PORGY
But there go Peter to be lock up like a thief.
JAKE
Like a thief.
70
PORGY
An’ here be Robbins with his wife and his fadderless chillen,
An’ Crown done gone his ways drinkin’, gamblin’, swearin’
To do the same thing over an’ over somewheres else.
CHORUS
Gone, gone, gone, gone, gone, gone, gone, gone.
SERENA
My man’s gone now, ain’ no use alistenin’
For his tired foot-steps climbin’ up de stairs.
(Wailing)
Ah... Ah...
Ole Man Sorrow’s come to keep me comp’ny,
Whisperin’ beside me when I say my prayers.
Ah... Ah...
Ain’ dat I min’ workin’,
Work an’ me is travellers
Journeyin’ togedder to de promise land.
But Ole Man Sorrow’s marchin’ all de way wid me
Tellin’ me I’m ole now since I lose my man.
ACTE UN SCÈNE 2
PORGY (pensif)
J’arrive pas à comprendre ça.
Peter est un gars bien et ce salaud de Crown est un tueur
Qui amène toujours des ennuis.
JAKE
C’est vrai mon frère.
PORGY
Mais voilà Peter coffré comme un voleur.
JAKE
Comme un voleur.
PORGY
Et v’la Robbins, sa femme, ses orphelins,
Et Crown qui continue à boire, à jouer, à jurer
De continuer tant et plus.
CHŒUR
Parti, parti, parti, parti, parti, parti, parti, parti.
SERENA
Mon homme est parti, plus la peine d’écouter
Son pas fatigué qui monte l’escalier.
(Gémissant)
Ah... Ah...
Vieil Homme Chagrin va m’tenir compagnie,
Chuchotant près de moi pendant la prière.
Ah... Ah...
Peu importe que j’travaille,
Le travail et moi on voyage ensemble
Cheminant jusqu’à la Terre promise.
Mais Vieil Homme Chagrin marche avec moi et me dit
Que j’suis vieille maintenant qu’j’ai perdu mon homme.
71
WOMEN
Since she lose her man.
SERENA
Since I lose my man.
WOMEN
Ah... Ah...
Ah... Ah... Ah...
Ah... Ah...
72
SERENA
Ole Man Sorrow sittin’ by de fireplace,
Lyin’ all night long by me in de bed.
Tellin’ me de same thing mornin’, noon an’ eb’nin’,
That I’m all alone now since my man is dead.
(Wailing)
Ah... Since my man is dead!
Undertaker enters quietly.
CHORUS (wailing )
Ah... Ah... Ah...
Ah.
SERENA
Ah
Ah, ah, ah, ah...
UNDERTAKER (kindly)
How de saucer stan’ now, my sister?
SERENA
There ain’t but fifteen dollar.
ACTE UN SCÈNE 2
LES FEMMES
Qu’elle a perdu son homme.
SERENA
Qu’elle a perdu son homme.
LES FEMMES
Ah... Ah...
Ah... Ah... Ah...
Ah... Ah...
SERENA
Vieil Homme Chagrin est assis près d’la cheminée
Allongé dans mon lit près de moi toute la nuit.
Il me dit la même chose matin, midi et soir,
Que je suis seule maintenant que mon homme est mort.
(Gémissant)
Ah... Maintenant que mon homme est mort !
Le Croque-mort entre tranquillement.
CHŒUR (gémissant)
Ah... Ah... Ah...
Ah.
SERENA
Ah
Ah, ah, ah, ah...
LE CROQUE-MORT (aimablement)
Combien dans la soucoupe, ma sœur ?
SERENA
Y’a que quinze dollars.
73
UNDERTAKER
Hm! Can’t bury him for fifteen dollar.
JAKE
He got to be buried tomorrow or the board of health
Will take him and give him to the medical students.
UNDERTAKER (with kindness)
Life is hard brudder but we all got to live.
It cos’ money for to bury a grown man.
SERENA (shouting wildly)
Oh, for Gawd sake, bury him in the grave yard.
(Rises to knees.)
Don’t let the students take him to cut up an’ scatter.
I goin’ to work on monday an’ I swear to Gawd,
I goin’ pay you ev’ry cent.
74
They all look eagerly at the undertaker.
Undertaker walks to Serena.
UNDERTAKER (pats her head)
All right, sister, with the box an’ one carriage,
It’ll cos’ me more’n twenty-five, but I’ll see you through.
PORGY
Jesus bless you, my brudder.
Everyone is grateful to undertaker and joins with “Bless
you”, etc. Undertaker sweeps contents of saucer in pocket.
UNDERTAKER
You can all be ready tomorrow mornin’.
It’s a long trip to de cemetery.
ACTE UN SCÈNE 2
LE CROQUE-MORT
Hum ! Peux pas l’enterrer pour quinze dollars.
JAKE
Il faut qu’on l’enterre demain ou le service de santé
Le prendra et le donnera aux étudiants en médecine.
LE CROQUE-MORT (avec gentillesse)
La vie est dure mon frère mais faut bien qu’tout l’monde vive.
Ça coûte de l’argent d’enterrer un grand gars.
SERENA (criant violemment)
Oh, pour l’amour de Dieu, enterrez-le au cimetière.
(À genoux)
Laissez pas les étudiants le prendre
Et le couper en p’tits morceaux.
J’travaille dès lundi et je jure devant Dieu
Que j’vous paierai jusqu’au dernier cent.
Tous regardent fiévreusement le Croque-mort
qui va vers Serena.
LE CROQUE-MORT (lui tapote la tête)
Bon ma sœur, avec la boîte et une voiture,
Ça me coûtera plus de vingt-cinq dollars, mais j’t’aiderai.
PORGY
Que Jésus te bénisse, mon frère.
Tous remercient le Croque-mort avec des «Sois béni », etc.
Le Croque-mort met dans sa poche le contenu de la soucoupe.
LE CROQUE-MORT
Soyez tous prêts demain matin.
Y’ a un bout de chemin jusqu’au cimetière.
75
All say “Yes”, Gawd bless you”, Allelujah”,
“We’ll be there”, etc, as undertaker goes out.
CHORUS
Oh, he’s gone, gone, gone, gone, gone.
BESS (suddenly jumping up)
Oh, the train is at the station an’ you better get on board,
’Cause it’s leavin’ today,
CHORUS
Leavin’ today, leavin’ today.
BESS
Oh, the train is at the station an’ you better get on board,
’Cause it’s leavin’ today, an it’s
Headin’ for The Promise Lan’.
76
CHORUS
Headin’ for the Promise’ Lan’.
BESS
Oh, we’re leavin’ for the Promise Lan’,
Leavin’ for the Promise’ Lan’.
BESS AND CHORUS
Keep that drivin’ wheel arollin’, rollin’, rollin’,
Rollin’, rollin’, rollin, let it roll...
Until we meet our brudder in the Promise’ Lan’,
In the Promise’ Lan’.
CHORUS
Leavin’ for the Promise’ Lan’ an’ you better get on board,
All you sinners, oh, you better get on board,
’Cause we’re leavin for the Promise’ Lan’
ACTE UN SCÈNE 2
Tout le monde dit « Oui », « Dieu te bénisse », « Alléluia »,
« On sera là », etc, tandis le Croque-mort sort.
CHŒUR
Oh, il est parti, parti, parti, parti, parti.
BESS (se levant soudain d’un bond)
Oh, le train est en gare, et vous feriez mieux d’y monter
Parce qu’il part aujourd’hui,
CHŒUR
Part aujourd’hui, part aujourd’hui.
BESS
Oh, le train est en gare, et vous feriez mieux d’y monter
Parce qu’il part aujourd’hui, et il
Va vers la Terre promise.
77
CHŒUR
Il va vers la Terre promise.
BESS
Oh, nous partons pour la Terre promise,
Partons pour la Terre promise.
BESS & C HŒUR
Gardez le cap, que les roues tournent, tournent,
Tournent, tournent, faites-les tourner...
Jusqu’à c’qu’on revoie notre frère dans la Terre promise,
Dans la Terre promise.
CHŒUR
Nous partons pour la Terre promise et vous feriez mieux
de monter
Vous tous, pécheurs, oh, vous feriez mieux de monter,
Car nous partons pour la Terre promise
An’ you better get on board, all you sinners,
Oh, you better get on board,
...
Keep that drivin’ wheel arollin’, rollin’, rollin’
Rollin’, rollin’, rollin, let it roll...
Until we meet our brudder in the Promise’ Lan’,
In the Promise’ Lan’.
78
ACTE UN SCÈNE 2
Et vous feriez mieux de monter, vous tous pécheurs,
Oh, vous feriez mieux de monter
...
Gardez le cap, que les roues tournent, tournent,
Tournent, tournent, faites les tourner...
Jusqu’à c’qu’on revoie notre frère dans la Terre promise,
79
ACT TWO
SCENE 1
80
Before rise of curtain the chimes of St. Michaels are heard
striking nine. Jake and fishermen are singing a rowing song.
Curtain rises. Jake and fishermen in center repairing nets
sitting on floor and swaying to the rhythm of the song
as if actually rowing. Other principals of the cast
sit about. Mingo enters.
JAKE
Oh, I’m agoin’ out to the Blackfish banks
No matter what de wedder say,
An’ when I say I’m goin’ I means goin’
An’ I’m leavin’ at de break o’ day.
It take a long pull
To get there, huh!
MEN
To get there, huh!
JAKE
It take a long pull
To get there, huh!
ACTE DEUX
SCÈNE 1
Avant le lever de rideau, le carillon de Saint-Michel sonne
neuf heures. Jake et les pêcheurs chantent une chanson
de rameurs. Le rideau se lève. Au centre, assis parterre,
Jake et les pêcheurs réparent des filets et oscillent
au rythme de la chanson comme s’ils ramaient vraiment.
D’autres personnages sont assis. Mingo entre.
JAKE
Oh, j’vais pêcher sur le banc de Blackfish
Peu importe le temps qu’il fait,
Et quand je dis qu’je pars je pars
Et m’en vais au lever du jour.
Il faut ramer
Pour y aller, ho !
LES HOMMES
Pour y aller, ho !
JAKE
Il faut ramer
Pour y aller, ho !
81
MEN
To get there, huh!
JAKE
It take a long pull
To get there,
MEN
To get there,
JAKE
But I’ll anchor in the Promise’ Lan’
In de Promise’ Lan’.
MEN
82
JAKE
An’ Lawdy, if I meet Mister Hurricane
An’ Hurricane tell me no,
I’ll take ole Mister Hurricane by the pants
An’ I’ll throw him in de jailhouse do’.
It take a long pull
To get there, huh!
MEN
To get there, huh!
JAKE
It take a long pull
To get there, huh!
MEN
To get there, huh!
ACTE DEUX SCÈNE 1
LES HOMMES
Pour y aller, ho !
JAKE
Il faut ramer
Pour y aller, ho !
LES HOMMES
Pour y aller, ho !
JAKE
Mais je jetterai l’ancre dans la Terre promise
LES HOMMES
JAKE
Et Seigneur, si je rencontre Mister Ouragan
Et qu’Ouragan me dise non,
J’prendrai vieux Mister Ouragan par la culotte
Et j’le jett’rai en prison.
Il faut ramer
Pour y aller, ho !
LES HOMMES
Pour y aller, ho !
JAKE
Il faut ramer
Pour y aller, ho !
LES HOMMES
Pour y aller, ho !
83
JAKE
It take a long pull
To get there,
MEN
To get there,
JAKE
But I’ll anchor in the Promise’ Lan’
MEN
84
JAKE
I got a blister on my settin’ down place.
I got a blister in my han’
But I’m goin’ row dis little boat, trust me Gawd,
Till I anchor in de Promise’ Lan’.
JAKE AND THE MEN
It take a long pull to get there, huh!
It take a long pull to get there, huh!
It take a long pull to get there,
But I’ll anchor in de Promise’ Lan’,
In de Promise’ Lan’, Lan’.
ANNIE (speaking loudly from window)
Mus’ be you mens forgot about de picnic.
Ain’ you knows dat de p’rade start up de block at ten o’clock?
JAKE (gathering up his tackle)
That’s right, mens.
Turn out tomorrow mornin’ an’ we’ll push de Seagull clean
To de Blackfish banks ’fore we wet de anchor.
ACTE DEUX SCÈNE 1
JAKE
Il faut ramer
Pour y aller, ho !
LES HOMMES
Pour y aller, ho !
JAKE
Mais je jetterai l’ancre dans la Terre promise
Dans la Terre promise,
LES HOMMES
JAKE
J’ai une ampoule au postérieur.
J’ai une ampoule à la main.
Mais je vais l’pousser ce p’tit bateau, crois-moi Seigneur
Jusqu’à c’que je jette l’ancre dans la Terre promise.
JAKE & LES HOMMES
Il faut ramer pour y aller, ho !
Il faut ramer pour y aller, ho !
Il faut ramer pour y aller,
Mais je jetterai l’ancre dans la Terre promise,
ANNIE (à la fenêtre, parlant fort)
Vous avez oublié le pique-nique les hommes ?
Vous savez pas que la troupe prend le départ à dix heures ?
JAKE (rassemblant son attirail)
C’est vrai les gars.
Venez d’main matin et nous pousserons la Mouette
Jusqu’au banc de Blackfish avant d’ mouiller l’ancre.
85
CLARA (approaching Jake with baby in her arms)
Jake, you ain’t plannin’ to take de Seagull to de Blackfish
banks, is you?
It’s time for de September storms.
JAKE
How you think dat boy goin’ get de college education,
If I don’ work hard an’ make money?
(He pats Clara on shoulder and goes with her to group
at Maria’s table.)
86
PORGY (at window, happily)
Oh, I got plenty o’ nuttin’,
An’ nuttin’s plenty fo’ me.
I got no car, got no mule, I got no misery.
De folks wid plenty o’ plenty
Got a lock on dey door,
’Fraid somebody’s agoin’ to rob ’em
While dey’s out amakin’ more.
What for? I got no lock on de door
(Dat’s no way to be).
Dey can steal de rug from de floor,
Dat’s okeh wid me,
’Cause de things dat I prize
Like de stars in de skies, all are free.
I got my gal, got my song,
Got Hebben de whole day long!
No use complainin’!
Got my gal, got my Lawd, got my song.
WOMEN
Porgy change since dat woman come to live with
He.
ACTE DEUX SCÈNE 1
CLARA (s’approchant de Jake, le bébé dans les bras)
Jake, tu prévois pas d’emmener La Mouette au banc de
Blackfish non ?
C’est l’époque des tempêtes de septembre.
JAKE
Tu crois que ce gamin ira comment au collège
Si j’travaille pas dur pour faire de l’argent ?
(Il tapote l’épaule de Clara et va avec sa troupe
à l’étal de Maria.)
PORGY (à la fenêtre, joyeux)
Oh, des p’tits riens, j’en ai plein
Et ces p’tits riens, j’les aime bien.
J’ai pas d’voiture, pas d’mulet, pas d’ennuis.
Les richards qui en ont plein les poches
Ferment leur porte à clé,
Ils ont peur qu’on vienne les voler,
Pendant qu’ils entassent encore.
Pourquoi ? J’ai pas d’ verrou à ma porte,
C’est pas des façons d’faire.
Ils peuvent voler la carpette
Ça m’pose aucun problème,
Parce que les choses que j’aime
Comme les étoiles du ciel, c’est tout gratuit.
J’ai ma copine, mes chansons,
J’ai le Paradis tout’la journée.
Y a pas à s’plaindre.
J’ai ma copine, mon Seigneur, mes chansons.
LES FEMMES
Porgy a changé depuis qu’cette femme vit avec
Lui.
87
SERENA
How he change!
CHORUS
He ain’t cross with chillen no more,
An’ ain’t you hear how he an’ Bess all de time singin’ in their
Room?
Happy!
MARIA
I tells you dat cripple’s happy
Now.
88
PORGY
I got plenty o’nuttin’,
I got de sun, got de moon, got de deep blue sea.
De folks wid plenty o’ plenty,
Got to pray all de day.
Seems wid plenty you sure got to worry
How to keep de debble away, away.
MEN (humming)
Hm... hm... hm... hm...
Hm... hm... hm... hm...
Hm... hm... hm... hm...
PORGY
I ain’t afrettin’ ’bout hell
Till de time arrive.
Never worry long as I’m well,
Never one to strive to be good, to be bad,
What de hell, I is glad I’s alive. Oh,
I got plenty o’ nuttin’
ACTE DEUX SCÈNE 1
SERENA
Qu’est-ce qu’il a changé !
CHŒUR
Il se fâche plus contre les gosses,
Et vous avez entendu comme il chante sans cesse pour
Bess dans leur
Chambre ?
Heureux !
MARIA
Je vous dis qu’cet infirme est heureux
Maintenant.
PORGY
J’ai le soleil, la lune, la mer bleu profond.
Ceux qui en ont plein les poches,
Sont en prières tout’ la journée.
On dirait qu’la richesse c’est qu’du souci
Il faut chasser, chasser le diable.
LES HOMMES (fredonnant)
Hm... hm... hm... hm...
Hm... hm... hm... hm...
Hm... hm... hm... hm...
PORGY
Je me fous d’ l’enfer
Pour le moment.
Pas d’souci tant que j’vais bien,
Pas d’effort pour être bon ou méchant,
Et, diable, je suis content d’être vivant. Oh,
Des p’tits riens, j’en ai plein
89
I got my gal, got my song,
Got Hebben de whole day long.
MEN
Hm... hm... hm... hm...
PORGY
No use complainin’,
Got my
Gal,
CHORUS
Got his gal
PORGY
Got my
Lawd
90
CHORUS
Got his Lawd.
PORGY
Got my song!
Lawyer Frazier enters. Frazier looks around court.
MARIA
Mornin’, Lawyer, lookin’ for somebody?
FRAZIER
Porgy live here, don’t he?
MARIA
He sho do, right over there’s his room.
(Spoken)
Here, Porgy, here’s Lawyer Frazier to see you.
ACTE DEUX SCÈNE 1
J’ai ma copine, j’ai mes chansons,
J’ai l’Paradis toute la journée.
LES HOMMES
Hm... hm... hm... hm...
PORGY
Y’a pas à s’plaindre,
J’ai ma
Copine,
CHŒUR
Il a sa copine
PORGY
J’ai mon
Seigneur
91
CHŒUR
Il a son Seigneur.
PORGY
J’ai mes chansons !
L’avocat Frazier entre. Il regarde tout autour de la cour.
MARIA
B’jour maître, vous cherchez quelqu’un ?
FRAZIER
Porgy vit ici, non ?
MARIA
Oui, juste là, c’est sa chambre.
(Parlé)
Hé, Porgy, hé c’est maître Frazier qui veut te voir.
FRAZIER
Mornin’, Porgy.
PORGY
Mornin’, Lawyer.
FRAZIER
Ain’t that Crown’s Bess in yo’ room?
PORGY
No sir, she ain’t, she’s Porgy’s Bess.
FRAZIER
Ah ha, ah ha, Porgy’s Bess, eh,
Den I guess she’ll be wantin’ divorce.
92
PORGY
Huh!
FRAZIER
Ef de woman livin’ wid you now,
She got to have divorce from Crown or else it ain’t legal.
(Takes document from pocket and shows it to Porgy.)
PORGY
How much dat t’ing cost?
FRAZIER
One dollar, dat is, if there ain’ no complications.
PORGY (shouting to room)
Bess, you likes to have divorce?
BESS
What you think, Porgy?
ACTE DEUX SCÈNE 1
FRAZIER
B’jour Porgy.
PORGY
B’jour maître.
FRAZIER
C’est pas la Bess à Crown dans ta chambre ?
PORGY
Non monsieur, c’est pas elle, c’est la Bess à Porgy.
FRAZIER
Ah ha, ah ha, la Bess à Porgy, eh,
Alors, je pense qu’elle veut divorcer.
PORGY
Euh !
FRAZIER
Si la femme vit maintenant avec toi,
Elle doit divorcer de Crown ou alors c’est pas légal.
(Il sort un document de sa poche et le montre à Porgy.)
PORGY
Combien ça coûte ce truc ?
FRAZIER
Un dollar, c’est-à-dire, s’y a pas de complications.
PORGY (criant en direction de la chambre)
Bess, t’as envie de divorcer ?
BESS
Qu’est-ce t’en pense, Porgy ?
93
PORGY
I’m agoin’ to buy you a divorce.
(Counts out money, hands it to Frazier.)
FRAZIER
Wait a minute, it ain’t legal yet. Yo’ name?
CHORUS
Bess!
Frazier glances at crowd.
FRAZIER
Yo’ age?
BESS
Twenty year.
94
CHORUS
Lord, Lord, listen what she say,
Dat girl’s thirty if she’s a day!
Frazier glares at crowd.
FRAZIER
You desire to be divorce from dat man Crown?
ALL
Sho’ she do, sho’ she do,
Yes suh, yes suh, sho’ she do!
FRAZIER
I’m askin’ you.
BESS
Yes boss, dat’s true.
ACTE DEUX SCÈNE 1
PORGY
J’vais t’acheter un divorce.
(Il compte de l’argent, le tend à Frazier.)
FRAZIER
Une minute ! C’est pas encore légal. Vot’ nom ?
CHŒUR
Bess !
Frazier jette un coup d’œil sur la foule.
FRAZIER
Ton âge ?
BESS
Vingt ans.
95
CHŒUR
Seigneur, Seigneur, écoute ce qu’elle dit,
Cette fille a au moins trente ans !
Frazier jette un regard furieux sur la foule.
FRAZIER
Vous voulez divorcer de ce Crown ?
TOUS
C’est clair, elle veut,
Oui m’sieu, c’est clair, elle veut !
FRAZIER
C’est à vous que je demande.
BESS
Oui chef, c’est vrai.
FRAZIER
Address the court as “yo’ honor.”
CHORUS
Yes, yo’ honor. Yes, yo’ honor.
Yes, yo’ honor. Yes, yo’ honor.
FRAZIER
When was you an’ Crown marry?
BESS
I don’t rightly remember, yo’ honor.
FRAZIER
One yeah, five yeah, ten yeah, what?
96
LILY (in triumph)
Dat gal ain’ never marry!
FRAZIER
Ah, dat’s a complication!
ALL
Dat’s a complication. Dat’s a complication, Lord, Lord.
ONE MAN (spoken slowly)
Dat is a complication.
PORGY
You can’t sell her divorce, gimme back my dolluh!
FRAZIER
’Course I sells divorce you got no right to laugh,
But it take expert to divorce woman what ain’t marry,
An’ it cos’ you,
ACTE DEUX SCÈNE 1
FRAZIER
Adressez-vous à la cour en disant « Vot’ honneur ».
CHŒUR
Oui vot’ honneur. Oui, vot’ honneur.
Oui vot’ honneur. Oui, vot’ honneur.
FRAZIER
Quand avez-vous épousé Crown ?
BESS
Je me rappelle pas bien, vot’ honneur.
FRAZIER
Un an, cinq ans, dix ans ou quoi ?
LILY (triomphante)
C’te fille s’est jamais mariée !
FRAZIER
Ah, ça c’est une complication !
TOUS
Ça c’est une complication, Seigneur, Seigneur.
UN HOMME (parlé, lentement)
Voilà une complication.
PORGY
Vous pouvez pas vendre son divorce, rendez-moi mon dollar !
FRAZIER
Sûr que j’vends des divorces, pas la peine de rire,
Mais il faut un expert pour divorcer
Une femme qui n’est pas mariée
Et ça vous coûtera
97
(Consults paper; spoken)
Ahem, a dollar an’ a half.
BESS
Don’t pay him, Porgy. Don’t let him take you in.
FRAZIER
All right, go on livin’ in sin.
(Porgy counts out extra money and hands it to Frazier,
who signs and seals paper and hands it to Bess.)
Good day to you, Missis Porgy.
Only dollar an’ a half to change from woman to lady.
ALL
Woman to lady! Woman to lady!
Lord, Lord, woman to lady!
98
SCIPIO (shouting)
Dey’s a Buckra comin’.
ANNIE
What he say?
SERENA
W’ite gen’man.
The atmosphere changes to one of secretiveness as Alan
Archdale enters.
ARCHDALE
Boy.
Boy turns and runs as though devil chased him.
ARCHDALE (turns to Scipio)
Come here, boy!
ACTE DEUX SCÈNE 1
(Il consulte un papier. Parlé :)
Hum hum, un dollar et demi.
BESS
Le paye pas, Porgy. Le laisse pas t’foutre dedans.
FRAZIER
D’accord, continuez à vivre dans le péché.
(Porgy compte le supplément et le tend à Frazier
qui signe et scelle un papier qu’il tend à Bess.)
Bonne journée à vous, Madame Porgy.
Un dollar et demi, ça vous change une femme en dame.
TOUS
Une femme en dame ! Une femme en dame !
Seigneur, Seigneur, une femme en dame !
SCIPIO (criant)
Y’ a un Blanc qui arrive.
ANNIE
Comment ?
SERENA
Un gentleman blanc.
L’ambiance tombe à l’entrée d’Alan Archdale.
ARCHDALE
Mon garçon.
Le garçon se retourne et fuit comme si le diable
le poursuivait.
ARCHDALE (se tourne vers Scipio)
Viens ici mon garçon !
99
(Scipio approaches.)
I’m looking for a man by the name of Porgy.
Which is his room?
Come, don’t you know Porgy?
SCIPIO
No, suh.
ARCHDALE (goes to Clara)
I’m looking for a man named Porgy;
Can you direct me to his room?
CLARA
Anybody here know a man name Porgy?
There is a general negative shaking of heads.
100
ARCHDALE
Come. I’m a friend of his, Mister Archdale, I have good
news for him.
Serena opens door, looks at Archdale, then addresses court.
SERENA
Go ’long and wake Porgy.
Can’t you tell folks when you see ’em?
CLARA (surprised)
Oh you mean Porgy! I
Ain’ understan’ what name you say.
MINGO
Oh, de gen’man mean Porgy.
ACTE DEUX SCÈNE 1
(Scipio s’approche.)
Je cherche un homme qui s’appelle Porgy.
Quelle est sa chambre ?
Allez, tu ne connais pas Porgy ?
SCIPIO
Non m’sieur.
ARCHDALE (va vers Clara)
Je cherche un homme qui s’appelle Porgy.
Pouvez-vous m’indiquer sa chambre ?
CLARA
Quelqu’un ici connaît un homme qui s’appelle Porgy ?
De la tête, tout le monde fait signe que non.
ARCHDALE
Allez. Je suis un ami à lui, Mister Archdale, j’ai de bonnes
nouvelles pour lui.
Serena ouvre sa porte, regarde Archdale
et s’adresse à la cantonade.
SERENA
Allez-y, réveillez Porgy
Vous ne reconnaissez pas les gens ?
CLARA (étonnée)
Oh, vous voulez dire Porgy !
J’avais pas compris le nom qu’vous avez dit.
MINGO
Oh, le m’sieur voulait dire Porgy.
101
JAKE
Dat’s him,
Boss, dat’s ole Porgy. Glad to serve you boss.
CLARA
Wake up Porgy, a gen’man come to see you.
PORGY
How you does, boss?
ARCHDALE
Good morning. I’ve come to tell you about your friend,
Peter,
Who got locked up on account of the Robbins murder.
PORGY
How you come to care, boss?
102
ARCHDALE
His folks used to belong to my fam’ly and I just heard he
was in trouble.
PORGY
He sho’ got plenty of trouble.
ARCHDALE
Well, you can tell all of Peter’s friends I’ll go his bond.
He’ll soon be back home again.
PORGY
Thank you, boss. Gawd bless you, boss, bless you, bless you!
Everyone on stage thanks and blesses Archdale for his
kindness. The court empties itself, people scatter
to their room. Sporting Life enters, sneaks up to Bess.
ACTE DEUX SCÈNE 1
JAKE
C’est lui
Chef, ce vieux Porgy. À vot’service chef.
CLARA
Réveille-toi Porgy, y’a un m’sieur qui veut t’voir.
PORGY
Comment ça va chef ?
ARCHDALE
Bonjour, j’suis venu te parler de ton ami Peter,
Qui a été coffré pour le meurtre de Robbins.
PORGY
Comment ça se fait que vous vous occupiez de lui, chef ?
ARCHDALE
Sa famille servait la mienne et j’ai appris qu’il avait des
problèmes.
PORGY
Il a eu plein de problèmes.
ARCHDALE
Bon, tu peux dire à tous les amis de Peter que je suis sa
caution.
Il sera bientôt de retour à la maison.
PORGY
Merci chef. Dieu vous bénisse, chef, vous bénisse !
Chacun remercie et bénit Archdale pour sa gentillesse.
La cour se vide, les gens se dispersent vers leur logis.
Sporting Life entre, et regarde Bess à la dérobée.
103
SPORTING LIFE
’Lo, Bess, goin’ to picnic?
BESS
No, guess I’ll stay home.
SPORTING LIFE
Picnics is alright for these small town suckers,
But we is use to the high life, you know.
You an’ me, we understands each other.
I can’t see for the life of me what you is hangin’ roun’ this
place for;
Why, with yo’ looks, Bess, an’ yo’ way with the boys,
There’s big money for you, an’ me in New York.
104
BESS
I can’t remember ever meetin’ a nothin’
What I likes less than I does you.
SPORTING LIFE
Oh, come on now,
How about a little touch of happy dus’ for old time sake?
(Removes a paper from hat band.)
BESS
I’s through with that
Stuff!
SPORTING LIFE
Come on,
Give me yo’ han’.
Porgy opens door and listens unobserved.
BESS
I tells you, I’s through!
ACTE DEUX SCÈNE 1
SPORTING LIFE
B’jour Bess, tu vas au pique-nique ?
BESS
Non, j’crois que j’vais rester à la maison.
SPORTING LIFE
Les pique-niques, c’est bon pour ces petits crétins,
Mais nous on est fait pour la grande vie tu sais.
Toi et moi, on se comprend.
J’arrive pas à comprendre ce qui t’retient ici ;
Avec ton look Bess, et ton succès avec les mecs,
Y’a du fric à faire pour toi et moi à New York.
BESS
Je me souviens pas avoir rencontré un minus
Qui me plaise moins que toi.
105
SPORTING LIFE
Oh, allons,
Un petit peu de poudre, en souvenir du bon vieux temps ?
(Il sort un papier du ruban de son chapeau.)
BESS
J’ai arrêté cette
Merde !
SPORTING LIFE
Allons,
Donne-moi ta main.
Porgy ouvre la porte et écoute sans être vu.
BESS
J’te dis qu’j’ai arrêté !
SPORTING LIFE
Just a pinch, not enough to hurt a flea.
BESS
No, no, I done give up dope.
SPORTING LIFE
Tell that to somebody else,
Nobody ever gave up happy dus’.
(Porgy’s hand reaches from door and seizes
Sporting Life’s wrist.)
Leggo, you dam’ cripple! Gawd, what a grip for a piece of
a man!
PORGY
Sportin’ Life, you keep away from my woman,
Or I’ll break yo’ damn neck!
106
SPORTING LIFE
I’d like to see a lousy cripple, like you, break my neck.
PORGY
If I get my
Hands on you once more,
BESS
Go ’long now.
PORGY
You’ll see quick enough.
SPORTING LIFE
All right, yo’ men frien’s come an’ they go, but remember
ole Sportin’ Life an’ de happy dus’ here all along.
ACTE DEUX SCÈNE 1
SPORTING LIFE
Une pincée, pas de quoi faire mal à une mouche.
BESS
Non, non, j’ai arrêté la came.
SPORTING LIFE
À d’autres,
Personne n’a jamais arrêté la poudre.
(La main de Porgy se tend depuis la porte et saisit
Sporting Life au poignet.)
Bas les pattes, satané infirme ! Dieu, quelle poigne pour
une demi-portion !
PORGY
Sporting Life, tu t’écartes de ma femme,
Où j’te brise ta sale nuque !
107
SPORTING LIFE
J’voudrais voir ça, un sale infirme comme toi me briser
la nuque.
PORGY
Si j’te prends
Encore une fois,
BESS
Tire-toi maintenant.
PORGY
Tu l’verras assez tôt.
SPORTING LIFE
Bon, tes copains ça va, ça vient, mais rappelle-toi,
Le vieux Sporting Life et sa poudre seront toujours là.
PORGY
Get out, you rat, you louse, you buzzard!
Sporting Life saunters off.
Jake and Clara come from door with basket.
Both are dressed for the picnic.
JAKE
Honey, we sure goin’ strut our stuff today!
Be sure to come ’long to de picnic, Bess.
Jake and Clara exit. Bess and Porgy are left alone.
108
PORGY
Bess, you is my woman now, you is, you is!
An’ you mus’ laugh an’ sing an’ dance for two instead of one.
Want no wrinkle on yo’ brow, no-how,
Because de sorrow of de past is all done, done.
Oh, Bess, my Bess!
De real happiness is jes’ begun.
BESS
Porgy, I’s yo’ woman now, I is, I is!
An’ I ain’ never goin’ nowhere ’less you shares de fun.
Dere’s no wrinkle on my brow, no how, but I ain’ goin’!
You hear me sayin’, if you ain’ goin’, wid you I’m stayin’.
Porgy, I’s yo’ woman now!
I’s yours forever, mornin’ time
An’ evenin time an summer time an’ winter time.
PORGY
Mornin’ time an’ evenin’ time an summer time
An’ winter time, Bess, you got yo’ man.
ACTE DEUX SCÈNE 1
PORGY
Casse-toi, rat, salaud, vautour !
Sporting Life s’en va, nonchalant.
Jake et Clara arrivent de la porte avec un panier.
Tous deux sont habillés pour le pique-nique.
JAKE
Chérie, nos belles sont de sortie aujourd’hui !
Bien sûr, tu viens au pique-nique, Bess.
Jake et Clara sortent. Bess et Porgy restent seuls.
PORGY
Bess, tu es ma femme maintenant, tu l’es, tu l’es !
Et tu dois rire et chanter et danser pour deux.
J’veux pas de rides sur ton front, non,
Parce que le chagrin du passé, c’est fini, fini.
Oh Bess, ma Bess !
Le vrai bonheur commence.
BESS
Porgy, j’suis ta femme maintenant, oui, oui !
Et jamais j’irai nulle part si tu viens pas.
Y’a pas de rides sur mon front, non, mais j’irai pas !
Tu m’entends, si tu viens pas, j’reste avec toi.
Porgy, j’suis ta femme maintenant !
J’suis à toi pour toujours, le matin
Et le soir, et l’été et l’hiver.
PORGY
Le matin et le soir et l’été
Et l’hiver, Bess, tu as trouvé ton homme.
109
BESS
Porgy, I’s yo woman now, I is, I is!
An’ I ain’ never goin’ nowhere ’less you shares de fun.
Dere’s no wrinkle on my brow, no how but I ain’ goin’!
You hear me sayin’, if you ain’ goin’, wid you I’m stayin’.
Porgy, I’s yo woman now! I’s yours forever.
Mornin’ time an’ ev’nin’ time an’ summer time an’ wintertime.
Hmm...
110
PORGY
Bess, you is my woman now an’ forever.
Dis life is jes’ begun, Bess, we two is one now an’ forever.
Oh, Bess, don’ min’ dose women.
You got yo’ Porgy, you loves yo’ Porgy,
I knows you means it, I seen it in yo’ eyes, Bess.
We’ll go swingin’ through de years a-singin’
Hmm...
Mornin’ time an’ ev’nin’ time an’ summer time an’ winter time.
They embrace.
BESS
Oh my Porgy, my man Porgy,
From dis minute I’m tellin’ you, I keep dis vow:
Porgy, I’s yo’ woman now.
PORGY
My Bess, my Bess,
From dis minute I’m tellin’ you,
I keep dis vow:
Oh, my Bessie, we’s happy now, we is one now.
Crowd comes on stage through doorways attired
in their lodge regalia.
ACTE DEUX SCÈNE 1
BESS
Porgy, j’suis ta femme maintenant, oui, oui !
Et jamais j’irai nulle part si tu viens pas.
Y’a pas de rides sur mon front, non, mais j’irai pas !
Tu m’entends, si tu viens pas, j’reste avec toi.
Porgy, j’suis ta femme maintenant ! J’suis à toi pour toujours,
Le matin et le soir, et l’été et l’hiver.
Hmm...
PORGY
Bess tu es ma femme maintenant pour toujours.
Cette vie commence, Bess, nous deux on fait qu’un pour
toujours.
Oh Bess, fais pas attention à ces femmes.
Tu as trouvé ton Porgy, tu aimes ton Porgy,
Je sais que tu le sais, je l’ai vu dans tes yeux Bess.
On passera les années en chantant,
Hmm...
Le matin et le soir et l’été et l’hiver.
Ils s’embrassent.
BESS
Oh mon Porgy, Porgy mon homme,
De cette minute, je te le dis, je te l’jure :
Porgy, je suis ta femme maintenant.
PORGY
Ma Bess, ma Bess,
De cette minute, je te le dis,
Je te le jure :
Oh, ma Bessie, maintenant on est heureux, on fait qu’un.
La foule entre en scène de toutes les portes,
sur son trente et un.
111
112
CHORUS
Oh, I can’t sit down! Ah!
Got to keep agoin’ like de flowin’ of a song.
Guess I’ll take my honey an’ her sunny smile along!
Today I is gay an’ I’s free,
Jes’ abubblin’, nothin’troublin’, me.
Oh, I’s gwine to town. I can’t sit down.
Happy feelin’, in my bones astealin’,
No concealin’ dat it’s picnic day.
Sho’s is dandy, got de licker handy,
Me an’ Mandy, we is on de way
’Cause dis is picnic day.
Oh I can’t sit down! Ah!
Got to keep ajumpin’ to de thumpin’ of de drum!
Full of locomotion like an ocean full of rum!
Today I is gay an’ I’s free,
Jes’ abubblin’, nothin’ troublin’ me!
Oh, I’s gwine to town.
I can’t, jes’ can’t, sit down!
Maria comes with huge basket. Band turn and leaves,
followed by picknickers.
MARIA (to Bess)
What’s de matter wid you, sister?
Ain’t you know you goin’be late for de picnic?
BESS
I stayin’ with Porgy.
MARIA
Sho’ you goin’. Ev’rybody goin’.
You got to help me wid my basket;
ACTE DEUX SCÈNE 1
CHŒUR
Oh, pas d’repos ! Ah !
Toujours en marche comme une chanson.
J’emmène ma chérie et son sourire lumineux !
Aujourd’hui, j’suis joyeux et libre,
Tout gai, sans souci.
Oh, j’suis d’sortie, pas d’repos.
Que du bonheur dans tout le corps,
C’est pas un secret, c’est jour de pique-nique.
C’est génial, n’oublie pas les boissons,
Moi et Mandy, nous v’là partis,
C’est jour de pique-nique.
Faut qu’je bondisse au battement du tambour !
Plein de mouvement comme un océan !
Aujourd’hui j’suis joyeux et je suis libre,
Tout gai, sans souci !
Oh, j’suis d’sortie, pas d’repos.
Je peux pas, pas de repos !
Maria arrive avec un lourd panier. La fanfare fait
demi-tour et sort suivie par les pique-niqueurs.
MARIA (à Bess)
Qu’est-ce qui t’arrive, ma sœur ?
Tu sais qu’tu vas être en retard pour le pique-nique ?
BESS
Je reste avec Porgy.
MARIA
Tu vas y aller. Tout l’monde y va.
Faut qu’tu m’aides avec mon panier :
113
Come now, where’s yo’ hat?
(Goes in room and returns with hat.)
What’s dis talk about stayin’ home
When ev’rybody goin’ to de picnic?
BESS
Porgy, I hates to go an’ leave you all alone.
PORGY
Bess, my honey, I so glad to have you go,
I been wantin’ you to be so happy here in Catfish
Row.
Go, chile, go.
BESS
Yes, Porgy, I know.
114
MARIA
Come on, chile, get into dese clo’es.
You stay roun’ here an’ you’ll die of de lonesome blues.
Come on now, hurry up. We’ll be late for dat boat.
Maria and Bess take basket.
BESS
Goodbye, Porgy.
PORGY
Goodbye, honey.
Maria and Bess leave.
BESS (off stage)
Goodbye, Porgy, goodbye.
Porgy sings in happy vein as he goes up steps to his room.
ACTE DEUX SCÈNE 1
Viens, où est ton chapeau ?
(Elle va dans la chambre et revient avec le chapeau.)
Qu’est-ce que tu racontes, rester à la maison
Alors que tout l’monde va pique-niquer ?
BESS
Porgy, j’ai pas envie d’y aller et de te laisser seul.
PORGY
Bess ma chérie, j’suis content que tu y ailles,
J’ai toujours voulu que tu sois heureuse ici à Catfish
Row.
Va ma fille, va.
BESS
Oui, Porgy, je sais.
MARIA
Allons ma fille, habille-toi.
Si tu restes là, tu vas mourir d’ennui.
Allons, dépêche-toi. On va être en retard pour le bateau.
Maria et Bess prennent le panier.
BESS
Au revoir Porgy.
PORGY
Au revoir chérie.
Maria et Bess sortent.
BESS (hors scène)
Au revoir Porgy, au revoir.
Porgy chante, de bonne humeur, en remontant l’escalier
de sa chambre.
115
PORGY
An’ nuttin’s plenty fo’ me,
I got my gal, got my Lawd, got Hebben de whole day long.
Got my gal, got my Lawd, got my song.
SCENE 2
Kittiwah Island.
Negroes are dancing, some play mouth organs.
Everyone is full of gaiety.
116
ALL
I ain’ got no shame doin’ what I like to do.
I ain’ got no shame doin’ what I like to do.
Sun ain’ got no shame,
Moon ain’ got no shame,
So I ain’ got no shame, doin’ what I like to do.
So I ain’ got no shame, doin’ what I like to do.
Ha da da ha da da
Ha da da ha da da...
SPORTING LIFE
It ain’t necessarily so,
CHORUS
It ain’t necessarily so.
SPORTING LIFE
De t’ings dat yo’ li’ble
To read in de Bible, it ain’t necessarily so.
Li’l David was small, but oh my!
Li’l David was small, but oh my!
ACTE DEUX SCÈNE 2
PORGY
Des p’tits riens, j’en ai plein
J’ai ma copine, j’ai mon Seigneur, j’ai l’Paradis toute la journée.
J’ai ma copine, j’ai mon Seigneur, j’ai mes chansons.
SCÈNE 2
L’île de Kittiwah.
Les Noirs dansent, certains jouent de l’harmonica.
Tous sont pleins de gaieté.
TOUS
J’ai pas honte de faire ce que j’aime.
J’ai pas honte de faire ce que j’aime.
Le soleil a pas honte,
La lune a pas honte,
Alors j’ai pas honte de faire ce que j’aime.
Alors j’ai pas honte de faire ce que j’aime.
Ha da da ha da da
Ha da da ha da da...
SPORTING LIFE
C’est pas forcément comme ça,
CHŒUR
SPORTING LIFE
Les choses que vous pouvez
Lire dans la Bible, c’est pas forcément comme ça
P’tit David était petit, mais ma foi !
117
CHORUS
Li’I David was small, but oh my!
SPORTING LIFE
He fought big Goliath who lay down an’ dieth.
Li’l David was small, but oh
My!
CHORUS
My!
SPORTING LIFE
Wadoo
CHORUS
Wadoo
118
SPORTING LIFE
Zim bam boodle-oo
CHORUS
Zim bam boodle-oo
SPORTING LIFE
Hoodle ah da wa da
CHORUS
Hoodle ah da wa da
SPORTING LIFE
Scatty wah.
CHORUS
Scatty wah.
ACTE DEUX SCÈNE 2
CHŒUR
SPORTING LIFE
Il a battu le grand Goliath et l’a étendu, mort.
P’tit David était petit, mais ma
Foi !
CHŒUR
Ma foi !
SPORTING LIFE
Ouadou
CHŒUR
Ouadou
SPORTING LIFE
Zim bam boudle-ou
CHŒUR
Zim bam boudle-ou
SPORTING LIFE
Houdle ah da wa da
CHŒUR
Houdle ah da wa da
SPORTING LIFE
Scatty ouah.
CHŒUR
Scatty ouah.
119
SPORTING LIFE
Yeah! Oh, Jonah, he lived in de whale,
Yeah! Oh, Jonah, he lived in de whale,
CHORUS
Oh, Jonah, he lived in de whale,
SPORTING LIFE
Fo’ he made his home in dat fish’s abdomen.
Oh, Jonah, he lived in de whale.
Li’l Moses was found in a stream,
CHORUS
120
SPORTING LIFE
He floated on water till ole Pharaoh’s daughter
She fished him, she says, from dat stream.
SPORTING LIFE
Wadoo
CHORUS
Wadoo
SPORTING LIFE
Zim bam boodle-oo
CHORUS
Zim bam boodle-oo
SPORTING LIFE
Hoodle ah da wa da
ACTE DEUX SCÈNE 2
SPORTING LIFE
Ouais ! Oh, Jonas, il était dans la baleine,
Ouais ! Oh, Jonas, il était dans la baleine,
CHŒUR
Oh, Jonas, il était dans la baleine,
SPORTING LIFE
Car il avait sa maison dans le ventre de ce poisson.
Oh, Jonas, il était dans la baleine.
P’tit Moïse on l’a trouvé dans une rivière,
P’tit Moïse on l’a trouvé dans une rivière
CHŒUR
P’tit Moïse on l’a trouvé dans une rivière.
SPORTING LIFE
Il dérivait sur l’eau quand la fille du vieux Pharaon
Le repêcha, c’est ce qu’elle dit, dans ce fleuve.
SPORTING LIFE
Wadou
CHŒUR
Wadou
SPORTING LIFE
Zim bam boudle-ou
CHŒUR
Zim bam boudle-ou
SPORTING LIFE
Houdle ah da oua da
121
CHORUS
Hoodle ah da wa da
SPORTING LIFE
Scatty wah.
CHORUS
Scatty wah.
SPORTING LIFE
Yeah! It ain’t necessarily so,
CHORUS
122
SPORTING LIFE
Dey tell all you chillun
De debble’s a villun
But ’tain’t necessarily so.
To get into Hebben,
Don’ snap for a sebben!
Live clean! Don’ have no fault.
Oh, I takes dat gospel
Whenever it’s pos’ble,
But wid a grain of salt.
Methus’lah lived nine hundred years,
CHORUS
SPORTING LIFE
But who calls dat livin’
When no gal’ll give in
ACTE DEUX SCÈNE 2
CHŒUR
Houdle ah da oua da
SPORTING LIFE
Scatty wouah.
CHŒUR
Scatty wouah.
SPORTING LIFE
Ouais ! C’est pas forcément comme ça,
CHŒUR
SPORTING LIFE
On dit à vos enfants
Que l’diable est méchant
Mais c’est pas forcément comme ça.
Pour aller au Ciel
Jouez pas, pariez pas !
Soyez droit, péchez pas.
Oh, je prends c’t’évangile
Chaqu’fois qu’c’est utile,
Mais avec mon grain d’sel.
Mathusalem vécut neuf cents ans,
CHŒUR
SPORTING LIFE
Mais est-ce que c’est une vie,
Aucune jolie jeune fille
123
To no man what’s nine hundred years?
I’m preachin’ dis sermon to show,
It ain’t nessa, ain’t nessa, ain’t nessa, ain’t nessa
Ain’t necessarily so.
CHORUS
Ain’t necessarily so.
Boat whistles.
MARIA
Here there! Hold yo’ holt. I’se acomin’.
(Turns back toward left.)
Hurry up, Bess! dat boat’s gettin’ de whoopin’ cough.
(Exit right. Bess enters left.)
Crown whistles from thicket. Bess stops, drops basket.
124
BESS (spoken)
Crown!
CROWN (emerging from thicket)
You know very well dis Crown;
I seen you lan’ an’ I been waitin’ all day for see you.
I mos’ dead on this damn island.
BESS
You ain’ looks mos’ dead, you bigger’n ever.
CROWN
Oh, I got plenty to eat, bird egg, oyster an’ such.
But I mos’ dead of the lonesome
Wid not one Gawd’person to swap a word wid.
Lord! I’s glad you come.
(Takes her right arm, she pulls away.)
ACTE DEUX SCÈNE 2
Ne s’donne à un vieux d’neuf cents ans ?
Je prêche ce sermon pour dire
Qu’c’est pas, qu’c’est pas, qu’c’est pas
Pas forcément comme ça.
CHŒUR
Pas forcément comme ça.
Le bateau siffle.
MARIA
Hé là-bas ! Attendez. J’arrive.
(Elle se retourne vers la gauche.)
Dépêche-toi Bess ! c’bateau arrête pas de tousser.
(Elle sort à droite, Bess entre à gauche.)
Crown, depuis le bois, siffle. Bess s’arrête, jette son panier
.
125
BESS (parlé)
Crown !
CROWN (sortant du bois)
Tu sais très bien qu’c’est Crown ;
J’t’ai vue arriver et j’t’ai attendue toute la journée pour te voir.
Je suis presque mort dans cette satanée île.
BESS
T’as pas l’air mort, t’es plus gros qu’jamais.
CROWN
Oh, j’ai beaucoup à manger, œufs, huîtres et tout.
Mais je meurs d’être seul
Sans personne avec qui échanger un mot.
Seigneur ! J’suis content que tu sois là.
(Il lui prend le bras gauche, elle se dégage.)
BESS
Crown, I got something to tell you.
CROWN
What dat?
BESS
I, I livin’ wid Porgy now, an’ I livin’ decent.
CROWN
You hear what I tol’ you, I say in a couple ob weeks
I’s comin’ for you, an’ you is goin’ tote fair,
Lessen you wants to meet yo’ Gawd,
(Spoken)
You gets dat?
He seizes her. Boat whistles.
126
BESS
Take yo’ han’s off me, I goin’ miss dat boat.
CROWN
You tellin’ me dat you’d rather have dat cripple dan
Crown?
BESS
It’s like dis, Crown, I’s the only woman Porgy ever had an’
I’s thinkin’ now, how it will be tonight
When all these others gets ’em go back to Catfish Row.
He’ll be sittin’ an’ watchin’ the big front gate,
Acountin’ ’em off, waitin’ for Bess.
An’ when the las’ woman goes home to her man an’ I ain’ there.
CROWN (he grabs her)
Ha ha ha ha ha ha ha
ACTE DEUX SCÈNE 2
BESS
Crown, j’ai quelque chose à te dire.
CROWN
Quoi ?
BESS
Je, je vis avec Porgy maintenant, et honnêtement.
CROWN
Écoute ce que j’te dis, dans quelques semaines
Je viens te chercher et tu te tiendras à carreau
Si tu veux pas rejoindre Dieu,
(Parlé)
T’as saisi ?
Il l’agrippe. Le bateau siffle.
127
BESS
Enlève tes mains, j’vais louper le bateau.
CROWN
Tu m’dis qu’tu préfères cet infirme à Crown ?
BESS
C’est comme ça Crown.
J’suis la seule femme que Porgy ait jamais eue.
J’y pense maintenant, comment il réagira ce soir
Quand tous les autres rentreront à Catfish Row.
Il sera assis à regarder le grand portail,
En les comptant, attendant Bess.
Et quand la dernière femme rentrera chez son homme,
Je serai pas là.
CROWN (l’empoignant)
BESS
Lemme go, Crown! You can get plenty other women.
CROWN
What I wants wid other woman!
(Spoken)
I gots a woman an’ dat’s you, see!
128
BESS
Oh... What you want wid Bess?
She’s gettin’ ole now;
Take a fine young gal for to satisfy Crown.
Look at this chest an’ look at these arms you got.
You know how it always been with me,
These five years I been yo’ woman,
You could kick me in the street,
Then when you wanted me back,
You could whistle, an’ there I was back again, lickin’ yo’ han’.
There’s plenty better lookin’ gal than Bess.
Can’ you see, I’m with Porgy,
Now and forever, I am his woman, he would die without me,
Oh, Crown, won’t you let me go to my man, to my man.
He is a cripple an’ needs my love, all my love.
What you want wid Bess?
Oh, let me go to my man,
CROWN
What I wants wid other woman,
I gots a woman, yes,
An’ dat is you, yes, dat is you, yes,
I need you now an’ you’re mine jus’ as long as I want you.
No cripple goin’ take my woman from me.
You got a man tonight an’ that is Crown, yes, Crown, yes Crown.
You’re my woman, Bess, I’m tellin’ you, now I’m your man.
ACTE DEUX SCÈNE 2
BESS
Laisse-moi Crown ! Tu peux avoir plein d’autres femmes.
CROWN
Qu’est-ce que j’en ai à faire des autres !
(Parlé)
J’ai une femme et c’est toi, vu !
BESS
Oh... Tu lui veux quoi à Bess ?
Elle vieillit maintenant ;
Prends une belle jeune fille pour te satisfaire.
Regarde ce torse, regarde ces bras que tu as.
Tu sais comment ça a toujours été avec moi,
Pendant les cinq ans qu’j’ai été ta femme,
Tu pouvais me jeter à la rue, puis tu me reprenais,
Tu sifflais, je revenais, je te léchais les mains.
Y’a plein d’plus belles filles que Bess.
Tu vois, je suis avec Porgy
Maintenant et pour toujours, j’suis sa femme,
Il mourrait sans moi.
Oh Crown, tu veux pas m’laisser rejoindre mon homme,
Il est infirme, il lui faut mon amour, tout mon amour.
Qu’est-ce que tu lui veux à Bess ?
Oh, laisse-moi rejoindre mon homme.
CROWN
Qu’est-ce que j’en ai à faire des autres,
J’ai une femme, oui,
Et c’est toi, oui, c’est toi, oui,
J’ai besoin de toi et tu es à moi aussi longtemps qu’ je voudrai.
C’est pas un infirme qui va prendre ma femme.
Tu as un homme ce soir et c’est Crown, oui, Crown, oui Crown.
Tu es ma femme, Bess, j’te l’dis, maintenant je suis ton homme.
129
BESS
What you want with Bess?
(Boat whistles.)
Lemme go, hear dat boat, it’s goin’ without me!
CROWN (pressing her very close, xerting
e
his male attraction
to the full)
You ain’ goin’ nowhere!
BESS
Take yo’ hands off me,
(Weakening)
I say, yo’ hands, yo’ hands, yo’ hands, yo’ hands!
Crown kisses Bess.
130
CROWN
I knows you ain’ change wid you and me it always be the same.
(He hurls her into edge of Palmetto thicket. Spoken:)
Git in dat thicket.
She rises and backs into woods. He follows.
SCENE 3
St Michael’s chimes the half-hour.
The court before dawn.Fishermen preparing to depart.
JAKE (carrying lantern and net)
Honey, dat’s all de breakfast I got time for,
It’s gettin’ late, the weather’s fine. I’m on my way.
Come on you fishermens, it’s time to trabble.
NELSON
All right, Jake.
ACTE DEUX SCÈNE 3
BESS
Qu’est-ce que tu lui veux à Bess ?
(Le bateau siffle.)
Laisse-moi, écoute le bateau, y va partir sans moi !
CROWN (la serrant de prêt, exerçant à plein son mâle attrait)
T’iras nulle part !
BESS
Enlève tes mains,
(Faiblissant)
J’ai dit, tes mains, tes mains, tes mains, tes mains !
Crown embrasse Bess.
CROWN
Je sais qu’rien n’a changé entre toi et moi, c’est toujours pareil.
(Il la jette à la lisière du bois de palmes. Parlé:)
Va dans ce bois.
Elle se relève et va dans le bois. Il la suit.
SCÈNE 3
Le carillon de Saint-Michel sonne la demie.
La cour avant l’aube. Les pêcheurs se préparent à partir
.
JAKE (portant un lanterne et un filet)
Chéri, j’ai pas plus de temps pour le p’tit déjeuner,
Il est tard, il fait beau. J’y vais.
Allons-y pêcheurs, il temps de partir.
NELSON
Très bien, Jake.
131
JIM
All ready; Jake, we bes’ be off.
MARIA
Goodbye, boys.
JAKE
Goodbye, Maria.
NELSON
It looks to me like it goin’ storm today.
JAKE
Don’t you know dat ain’ de way to talk ’fore my woman.
So long, Clara, gangway for de Sea Gull.
The fishermen move in group towards gate.
132
JAKE
It take a...
JAKE AND MEN
Long pull to get there, huh!
JAKE
It take a...
JAKE AND MEN
Long pull to get there, huh!
JAKE
It take a...
JAKE AND MEN
Long pull to get there, but
I’ll anchor in de Promise’ Lan’, in de Promise’ Lan’.
ACTE DEUX SCÈNE 3
JIM
Tout est prêt Jake, mieux vaut partir.
MARIA
Au revoir les gars.
JAKE
Au revoir Maria.
NELSON
J’ai l’impression qu’il va y avoir d’la tempête.
JAKE
Tu sais pas qu’il faut pas parler comme ça d’vant ma femme.
À plus Clara, dégagez pour La Mouette.
Les pêcheurs sortent en groupe par le portail.
133
JAKE
Il faut...
JAKE & LES HOMMES
Ramer pour y aller, ho !
JAKE
Il faut...
JAKE & LES HOMMES
Ramer pour y aller, ho !
JAKE
Il faut...
JAKE & LES HOMMES
Ramer pour y aller, mais
Je jetterai l’ancre dans la Terre promise, dans la Terre promise.
Group continues off stage. Singing is heard in distance.
MARIA (seeing Peter enter courtyard)
Well, if it ain’ ole Peter!
Lily hugs Peter.
PETER
De white folks put me in
An’ de white folks take me out,
An’ I ain’ know yet what I done,
What I done, done, done.
BESS
Oh, there’s a rattle snake in dem bushes,
Oh, Lord,
Ain’ nobody...
134
PETER
What’s de matter?
BESS
... to help me.
MARIA
Porgy woman very sick more’n a week now;
She gone to the picnic an’ get los’ in de jungle.
She ain’ come home for two day.
Porgy comes out, closes door and sits on steps.
PORGY
I think dat maybe she goin’ to sleep now;
A whole week gone now an’ she ain’ no better.
Hello Peter, welcome back home, ole frien’.
ACTE DEUX SCÈNE 3
Le groupe continue à chanter en coulisse. On l’entend au loin.
MARIA (voyant Peter entrer dans la cour)
Bon, si c’est pas le vieux Peter !
Lily embrasse Peter.
PETER
Les Blancs m’ont mis dedans
Et les Blancs m’en ont sorti,
Et je sais toujours pas ce que j’ai fait,
Ce que j’ai fait, j’ai fait.
BESS
Oh, il y a un serpent à sonnettes dans les buissons,
Oh Seigneur,
Et personne...
135
PETER
Qu’est-ce qui s’passe ?
BESS
... pour m’aider.
MARIA
La femme à Porgy, très malade d’puis plus d’une semaine ;
Elle était au pique-nique et s’est perdue dans la jungle.
Elle est pas rentrée pendant deux jours.
Porgy sort, ferme la porte et s’assoit sur les marches.
PORGY
Elle va peut-être dormir maintenant ;
Toute une semaine passée et elle va pas mieux.
Salut Peter, bienvenue à la maison vieux frère.
PETER
I advise you to send her to de white folks hospital.
PORGY
Oh, Gawd, don’ let ’em take Bess to the hospital!
SERENA
Hospital!
Mus’ be you is all forget how I pray Clara’ baby out of the
convulsions.
There ain’ never been a sick person or corpse in Catfish Row
Dat I has refused my prayers.
PORGY
Dat’s right, sistuh, you pray over her.
136
SERENA (gets down on knee)
Oh doctor Jesus, who done trouble de water in de Sea of
Gallerie.
PORGY
Amen!
SERENA
An’ likewise who done cas’ de devil out of de afflicted time
an’ time again.
PORGY
Time an’ time again.
PETER
Oh, my Jesus!
SERENA
Oh, doctor Jesus, what make you ain’ lay yo’ han’ on dis
po’sister’, head,
ACTE DEUX SCÈNE 3
PETER
Je te conseille de l’envoyer à l’hôpital des Blancs.
PORGY
Oh Dieu, les laisse pas emmener Bess à l’hôpital.
SERENA
L’hôpital !
Vous avez oublié qu’ j’ai guéri le bébé d’Clara d’ses convulsions en priant.
Y’a jamais un malade ou un mort à Catfish Row
À qui j’ai refusé mes prières.
PORGY
C’est vrai ma sœur, prie pour elle.
SERENA (s’agenouille)
Oh docteur Jésus, qui a calmé les flots de la mer de Galilée.
PORGY
Amen !
SERENA
Et aussi qui a chassé si souvent le démon de ceux qui en
étaient affligés
PORGY
Si souvent.
PETER
Oh, mon Jésus !
SERENA
Oh, docteur Jésus, pourquoi tu poses pas ta main sur la
tête de not’ pauv’ sœur.
137
LILY
Oh, my father!
SERENA
An’ chase de devil out of her down a steep place into de sea
Like you used to do time an’ time again.
PORGY
Time an’ time again, oh, my Jesus!
SERENA
Lif’ dis po’ cripple up out of de dus’.
PORGY
Allelujah!
138
SERENA
An’ lif’ up his woman an’ make her well time an’ time again,
An’ save us all for Jesus sake, amen.
PORGY AND PETER
Amen.
SERENA
All right now, Porgy. Doctor Jesus done take de case.
By five o’clock dat woman goin’ be well.
It is now full morning and Catfish Row is full of activity
with street vendors calling.
STRAWBERRY WOMAN
Oh dey’s so fresh an’ fine, an’ dey’s jus’ off de vine,
Strawberry, strawberry, strawberry,
Oh, dey’s so fresh an’ fine, an’ dey’s just off de vine,
Strawberry, strawberry, strawberry.
ACTE DEUX SCÈNE 3
LILY
Oh, mon Père !
SERENA
Et chassé le démon pour le jeter dans la mer
Comme tu le faisais si souvent.
PORGY
Si souvent, oh mon Jésus !
SERENA
Sors ce pauvre infirme de la poussière.
PORGY
Alléluia !
SERENA
Et délivre sa femme et donne lui la santé encore et encore,
Et délivre-nous tous pour l’amour de Jésus, amen.
PORGY & PETER
Amen.
SERENA
Parfait maintenant, Porgy. Docteur Jésus s’occupe de son cas.
À cinq heures, cette femme ira bien.
Il fait grand jour et Catfish Row s’active et résonne
et des appels des vendeurs ambulants.
LA MARCHANDE DE FRAISES
Oh, elles sont fraîches et belles, tout juste cueillies,
La fraise, la fraise, la fraise,
Oh, elles sont fraîches et belles, tout juste cueillies,
La fraise, la fraise, la fraise.
139
CRAB MAN
1’m talkin’ about devil crabs,
I’m talkin’ about de food I sells,
She crab,
She crab,
PORGY
On yo’ way, brother.
CRAB MAN (spoken)
Devil crab,
MARIA
Hey, crab man!
140
CRAB MAN (goes to Maria)
I’m talkin’ about food I sell.
When I done talkin’ about de food I sell,
Talkin’ about devil crab.
(Lays crab on table, looks at Maria. Maria puts money in
his hand. He counts it while chanting.)
Now I’s talkin’ about yo’ pocket book.
I’m talkin’ about devil crabs, she crab, she crab, devil Crabs,
(Starts off.)
I’m talkin’ about de food I sells.
(Crab man continues chanting off stage.)
PORGY
Now de time, oh Gawd. Now de time.
BESS (off stage)
Porgy, Porgy,
Dat you there ain’ it?
PORGY
Thank Gawd, thank Gawd!
ACTE DEUX SCÈNE 3
LE MARCHAND DE CRABES
J’vends des crabes farcis
Voyez ma marchandise,
Le crabe
Le crabe
PORGY
Non merci, mon frère.
LE MARCHAND DE CRABES (parlé)
Le crabe farci,
MARIA
Hé, marchand de crabes !
LE MARCHAND DE CRABES (va vers Maria)
Regarde ma marchandise.
Quand j’dis ma marchandise,
Je veux dire mes crabes farcis.
(Il pose ses crabes sur la table, regarde Maria qui lui met
de l’argent en main. Il compte en chantant.)
Maintenant, regarde ton porte-monnaie.
J’vends des crabes farcis, des crabes, crabes farcis,
(Il s’en va.)
R’gardez ma marchandise.
(Le marchand de crabes poursuit sa chanson en coulisse.)
PORGY
C’est l’heure, mon Dieu. C’est l’heure.
BESS (en coulisse)
Porgy, Porgy,
C’est toi ?
PORGY
Merci mon Dieu !
141
Bess appears in the doorway dressed in night gown.
BESS
I lonesome here all by myself,
It’s hot in there, let me sit here with you in the
Cool.
PORGY
Oh, Bess!
Bess!
BESS
I been sick, ain’t I?
PORGY
You been very sick. But now I got you back,
Bess.
142
BESS
How
Long I been sick?
PORGY
Over a week now.
You come back from Kittiwah with eye like fireball,
An’ Maria get you into bed, an’ you ain’ know me.
(Bess catches breath in a sob.)
What’s de matter, Bess?
BESS
I guess I ain’ know nuttin’ wid de fever,
Or I ain’ come back at all.
PORGY
Dat’s all right Honey,
ACTE DEUX SCÈNE 3
Bess apparaît à la porte en chemise de nuit.
BESS
Je suis toute seule ici,
Il fait chaud ici, laisse-moi m’asseoir avec toi
Au frais.
PORGY
Oh, Bess !
Bess !
BESS
J’ai été malade non ?
PORGY
Tu as été très malade. Mais je t’ai retrouvée
Bess.
143
BESS
Combien
De temps j’ai été malade ?
PORGY
Plus d’une semaine maintenant.
Tu es revenue de Kittiwah le regard en feu,
Et Maria t’a mise au lit, et tu m’as pas reconnu.
(Bess est étouffée par un sanglot.)
Qu’est-ce qui se passe, Bess ?
BESS
Je crois que la fièvre m’a fait perdre la tête
Sinon je serais pas revenue.
PORGY
Tout va bien chérie,
Don’t you worry, Honey,
I know you been with Crown.
BESS
How you know?
PORGY
Gawd give cripple to understan’ many things’
he ain’ give strong men.
BESS
You ain’ want me to go ’way?
PORGY
No, no, I ain’ want you to go.
How things stan’ between you an’ Crown?
144
BESS
He’s comin’ for me when de cotton come to town.
PORGY
You goin’?
BESS
I tell ’im, yes.
Porgy, Gawd, man!
Why yo’ muscle pull up like that?
It make me afraid.
PORGY
You ain’ got nuttin’ to be afraid of;
I ain’ try to keep no woman what don’t want to stay.
If you wants to go to Crown, dat’s for you to say.
BESS
I wants to stay here, but I ain’t worthy,
ACTE DEUX SCÈNE 3
T’en fais pas chérie,
Je sais qu’ t’étais avec Crown.
BESS
Comment tu sais ?
PORGY
Dieu permet à un infirme de comprendre des choses
Qu’un homme fort comprend pas.
BESS
Tu veux pas que je m’en aille ?
PORGY
Non, non, j’veux pas qu’tu t’en ailles.
T’en es où avec Crown ?
BESS
Il viendra me chercher quand le coton sera arrivé.
PORGY
Tu iras ?
BESS
J’lui ai dit qu’oui.
Porgy, mon Dieu !
Pourquoi t’es tendu comme ça ?
Tu me fais peur.
PORGY
T’as pas d’raison d’avoir peur ;
J’essaye pas de retenir une femme qui veut pas rester.
Si tu veux rejoindre Crown, tu n’as qu’à le dire.
BESS
Je veux rester ici, mais je n’en vaux pas la peine,
145
You is too decent to understan’,
For when I see him he hypnotize me,
When he take hol’ of me with his hot han’.
Someday I know he’s coming back to call me,
He’s goin’ to handle me an’ hol’ me so.
It’s goin’ to be like dyin’, Porgy, deep inside me.
But when he calls, I know I have to go.
PORGY
If dere warn’t no Crown, Bess,
If dere was only jus’ you an’ Porgy, what den?
BESS
I loves you, Porgy, don’ let him take me,
Don’ let him handle me an’ drive me mad.
If you kin keep me, I wants to stay here
Wid you forever, an’ I’d be glad.
146
PORGY
There, there, Bess, you don’ need to be afraid no mo’,
You’s picked up happiness an’ laid yo’ worries down,
You goin’ to live easy, you goin’ to live high,
You goin’ to outshine ev’ry woman in dis town.
An’ remember, when Crown come that’s my business. Bess.
BESS
I loves you,
Porgy,
Don’ let him take me,
Don’ let him handle me
With his hot han’
If you kin keep me
I wants to stay here
Wid you forever.
I got my man.
ACTE DEUX SCÈNE 3
T’es trop honnête pour comprendre,
Quand je le vois, il me fascine,
Quand il me prend avec ses mains brûlantes.
Un jour, je sais qu’il reviendra m’appeler,
Il viendra me toucher et me prendre comme ça.
Ce sera comme si je mourrais, Porgy, à l’intérieur.
Mais quand il appelle, je sais que je dois y aller.
PORGY
S’y avait plus de Crown, Bess,
S’y avait juste toi et Porgy, alors ?
BESS
Je t’aime Porgy, ne le laisse pas me prendre,
Ne le laisse pas me toucher et me rendre folle.
Si tu peux me garder, je resterai ici
Avec toi pour toujours, et je serai heureuse.
147
PORGY
Allez, allez Bess, t’as plus besoin d’avoir peur,
T’as trouvé le bonheur, laisse tomber tes soucis,
Ça va être la belle vie, la grande vie,
Tu vas faire pâlir toutes les femmes du coin.
Et rappelle-toi, si Crown revient, c’est mon affaire, Bess.
BESS
Je t’aime,
Porgy,
Ne le laisse pas me prendre,
Ne le laisse pas me toucher
Avec ses mains brûlantes,
Si tu peux me garder,
Je resterai ici
Avec toi pour toujours.
J’ai trouvé mon homme.
PORGY
What you think I is, anyway,
To let dat dirty houn’ dog steal my woman?
If you wants to stay wid Porgy,
You goin’ stay.
You got a home now, Honey, an’ you got love.
So no mo’ cryin’, can’t you understan’?
You goin’ to go about yo’ business, singin’
’Cause yo’ got Porgy,
You got a man.
Both exit.
Clara enters.
148
MARIA
Why you been out on that wharf so long, Clara?
You got no cause to worry ’bout yo’ man.
Dis goin’ be a fine day.
CLARA
I never see de water look so black.
It sits there waitin’, holdin’ its breath,
list’nin’ for dat hurricane bell.
Suddenly the wind rises. Heads appear at windows
and faces show terror. People pass across back gate
shouting warnings.
The deep ominous clang of a bell is heard back-stage.
It strikes several times. Clara falls to the stage
in a faint crying “Oh, Jake! Jake!”
ACTE DEUX SCÈNE 3
PORGY
Tu crois que je suis homme
À laisser ce sale chien voler ma femme ?
Si tu veux rester avec Porgy,
Tu resteras.
T’as trouvé une maison chérie, et l’amour.
Alors ne pleure plus, tu comprends ?
Tu feras tes affaires en chantant
Car tu as trouvé Porgy,
Tu as trouvé ton homme.
Ils sortent.
Clara entre.
MARIA
Pourquoi t’es restée si longtemps sur la jetée, Clara ?
T’inquiète pas pour ton homme.
Ça va être une belle journée.
CLARA
J’ai jamais vu l’eau si noire.
Elle est là à attendre, retenant son souffle,
Que sonne la cloche de l’ouragan.
Soudain le vent se lève. Des têtes apparaissent
aux fenêtres, terrorisées. Des gens passent le portail,
criant de se mettre à l’abri.
On entend à plusieurs reprises le tintement profond
et lugubre d’une cloche. Clara s’évanouit sur la scène
en criant « Oh, Jake ! Jake ! »
149
SCENE 4
Serena’s room. Storm. Everyone huddles in fear from
the tremendous storm outside. They try to drown
out the storm with singing.
CHORUS
Lawd, hab mercy.
ALL
Oh, de Lawd shake de Heavens
An’ de Lawd rock de groun’, ah –
An’ where you goin’ stand, my brudder an’ my sister,
When de sky come atumblin’ down.
Oh, de sun goin’ to rise in de wes’
150
A MAN
My Jesus.
ALL
An’ de moon goin’ to set in de sea –
A WOMAN
My Saviour.
ALL
An’ de stars goin’ to bow befo’ my Lawd,
Bow down befo’ my Lawd
Who died on Calvarie.
Oh, de
Lawd raise de water an’ de hypocrite drown
Hmm... An’ ...
PORGY (raising voice above chorus)
Clara, come sing wid us, sister, ain’ you know,
ACTE DEUX SCÈNE 4
SCÈNE 4
La chambre de Serena. Par peur de la terrible tempête,
on se serre les uns contre les autres.
On chante pour oublier la tempête.
CHŒUR
Seigneur prends pitié.
TOUS
Oh, le Seigneur secoue les cieux
Et le Seigneur ébranle la terre,
Et où iras-tu mon frère, ma sœur,
Quand le ciel dégringolera
Oh, quand le soleil à l’ouest se lèvera.
UN HOMME
Mon Jésus.
TOUS
Et que la lune tombera dans la mer –
UNE FEMME
Mon Sauveur.
TOUS
Et les étoiles vont s’incliner devant mon Seigneur,
S’incliner devant mon Seigneur
Mort au Calvaire.
Oh, le
Seigneur fait gonfler les eaux pour noyer les hypocrites
Hmm... Et...
PORGY (élevant la voix au-dessus du Chœur)
Viens Clara, chante avec nous, tu sais,
151
Song make you forget yo’ trouble.
An’ lif’ up dat burden of sorrow offen yo’ heart.
CHORUS
... Where you goin’ stand my brudder an’ my sister
When de sky come atumblin’...
CLARA
I ’mos’ lose my min’ wid yo’ singing only
Dat one song over an’ over since daylight yesterday.
CHORUS
... Down.
Oh, de sun goin’ to rise in de wes’
An’ de moon goin’ to set in de...
152
SERENA
We got to be ready singin’ praises to de Lawd
When Gabriel soun’ dat trumpet,
An’ de grave ya’ds spew up de dead.
CHORUS
... Sea an’ de stars goin’ to bow befo’ my Lawd,
SPORTING LIFE
We had storm befo’, I ain’ so sure this is Judgment Day.
CHORUS
Bow down befo’ my Lawd who...
SERENA
Well, anyhow, it ain’ no time fo’ takin’ no chances.
CHORUS
... Died on Calvarie.
ACTE DEUX SCÈNE 4
Chanter te fera oublier ton souci
Et soulagera ton cœur du fardeau du chagrin.
CHŒUR
... Où iras-tu mon frère, ma sœur,
Quand le ciel tombera...
CLARA
Je deviens folle à vous entendre chanter que
Cette chanson depuis hier matin.
CHŒUR
... Par terre.
Oh, le soleil va se lever à l’ouest
Et la lune tomber dans...
SERENA
Nous devons être prêts à chanter les louanges du Seigneur
Quand Gabriel sonnera de sa trompette
Et que les morts sortiront de la tombe.
CHŒUR
... La mer et les étoiles s’incliner devant mon Seigneur,
SPORTING LIFE
On a d’jà eu des tempêtes, j’crois pas que ce soit le
Jugement dernier.
CHŒUR
S’incliner devant mon Seigneur qui...
SERENA
Bon, en tout cas, c’est pas le moment de prendre des risques.
CHŒUR
... Mort au Calvaire.
153
There is a sudden burst of wind, lightning and thunder.
Clara is at window looking through crack in the shutter.
She holds baby close as she sings.
CLARA
One of dese mornings you goin’ to rise up singin’,
Den you’ll spread yo wings an’ you’ll take de sky,
But till dat morning dere’s a nothin’ can harm you
Wid Daddy an’ Mammy standin’
By.
CHORUS
Lawd hab mercy on our soul.
Lightning flash and the roar of storm drown out singing.
There is fearful screaming and shouting.
154
ALL
Oh, dere’s somebody knockin’ at de do’,
Oh, dere’s somebody knockin’ at de do’,
Oh, Mary, Oh, Marta, dere’s somebody knockin’ at de
Do’. Oh, dere’s somebody...
PETER
I hear Death knockin’ at de do’.
CHORUS
... Knockin’ at the do’,
MARIA
What you say, daddy Peter?
CHORUS
Oh, dere’s
Somebody knockin’ at the do’.
ACTE DEUX SCÈNE 4
Soudaine rafale de vent, éclairs et tonnerre.
Clara est à la fenêtre, regardant par les fentes du volet.
Elle tient son bébé serré contre elle et chante.
CLARA
Un d’ces matins tu t’lèveras en chantant,
Tu ouvriras tes ailes et tu t’envoleras.
Mais jusqu’à ce matin, rien ne peut t’faire de mal
Avec Papa-Maman près de
Toi.
CHŒUR
Seigneur, aie pitié de notre âme.
Les éclairs et le rugissement de la tempête couvrent
le chant. Cris et gémissements de terreur
.
TOUS
Oh quelqu’un frappe à la porte,
Oh quelqu’un frappe à la porte,
Oh Marie, oh, Marthe quelqu’un frappe à la
Porte. Oh, quelqu’un...
PETER
J’entends la Mort frapper à la porte.
CHŒUR
... Qui frappe à la porte,
MARIA
Que dis-tu, papa Peter ?
CHŒUR
Oh, il y a
Quelqu’un qui frappe à la porte.
155
PETER
I hear Death knockin’ at de do’.
LILY
It mus’ be death or Peter can’t...
MINGO
He ain’t hear...
LILY
... Hear ’im. He can’t hear no
Livin’ pusson.
MINGO
... Nuttin’, ain’ nobody knock.
156
CHORUS
Oh Mary,
PETER
Death knockin’ at de do’.
CHORUS
Oh Marta,
MARIA
Open de do’, Mingo, an’ show Peter there ain’ nobody dere.
CHORUS
Dere’s somebody knockin’ at the do’.
MINGO (in sudden fear)
Open um up yo’self!
ACTE DEUX SCÈNE 4
PETER
J’entends la Mort qui frappe à la porte.
LILY
Ça doit être la mort sinon Peter pourrait...
MINGO
Il n’entend...
LILY
... Pas l’entendre. Il est complètement
Sourd.
MINGO
... Rien, personne a frappé.
CHŒUR
Oh Marie,
PETER
La Mort frappe à la porte.
CHŒUR
Oh Marthe,
MARIA
Ouv’ la porte, Mingo, montre à Peter qu’y a personne.
CHŒUR
Y’a personne qui frappe à la porte.
MINGO (soudainement terrifié)
Ouvre toi-même !
157
CHORUS
Oh dere’s somebody
Knockin’ at the do’.
MARIA
All right, I’ll show you.
She takes a step, then theres is loud knock. Several people
cry “Hol’ de door!” “Gawd have mercy” “Oh Gawd I’s
repent”. Several men throw themselves against the door
which shakes violently.
CHORUS
Oh, dere’s somebody knockin’ at de do’.
Oh Mary,
Oh Marta, dere’s somebody knockin’ at the do’
158
BESS
Dat ain’ no use, if he’s Death, he comin’ in anyway.
MARIA
Oh, Gawd, Gawd, don’t let ’im in!
The door gives inward, slowly pushing men who are
holding into room; they throw themselves on floor
in attitudes of prayer.
CROWN (roughly)
You is a nice parcel of Christians,
Shut a friend out in a storm like dis!
SERENA
Who’ frien’ is
You?
ACTE DEUX SCÈNE 4
CHŒUR
Oh y’a quelqu’un
Qui frappe à la porte.
MARIA
C’est bon, je vais vous montrer.
Elle fait un pas, on entend un coup violent. Plusieurs
personnes crient «Bloquez la porte ! », «Dieu prends
pitié », « Oh Dieu je me repens ». Plusieurs hommes
se jettent contre la porte qui bouge violemment.
CHŒUR
Oh, y’a quelqu’un qui frappe à la porte.
Oh Marie,
Oh Marthe, y’a quelqu’un qui frappe à la porte.
BESS
Ça sert à rien, si c’est la Mort, elle entrera de toute façon.
MARIA
Oh Dieu, Dieu, la laisse pas entrer !
La porte s’ouvre, repoussant lentement les hommes
qui la retiennent ; ils se jettent sur le sol
dans une attitude de prière.
CROWN (bourru)
Drôles de chrétiens,
Laisser un ami dehors par ce temps !
SERENA
Tu es l’ami
De qui ?
159
CROWN
I’s yo’ frien’,
Sister.
(Sees Bess and crosses to her.)
Oh, here’s de woman I’s lookin’ fo’.
Why you ain’ come an’ say hello to yo’ man?
As Crown passes, Negroes lean away from him in fear.
BESS
You ain’t my man!
CROWN
It’s sho’ time I was comin’ back for you, sweet Bess!
You ain’ done much for yo’self while I been gone.
Ain’ dere no whole ones left?
160
BESS
You keep yo’ mouth off Porgy.
CROWN (fiercely)
Woman, do you want to meet yo’ Gawd!?...
(Shouting)
Come here!
BESS
Porgy is my man now.
CROWN (laughs)
Ha ha ha ha ha.
Well, for Gawd sake, does you call dat a man?
Well, don’ you min’, I got de forgivin’ nature,
An’ I goin’ take you back.
He grabs he, throws her to left. Porgy rises to defend her
.
Crown throws him back to the floor.
ACTE DEUX SCÈNE 4
CROWN
Je suis ton ami,
Ma sœur.
(Il voit Bess et se dirige vers elle.)
Oh, v’là la femme que je cherche.
Pourquoi tu viens pas dire bonjour à ton homme ?
Quand Crown passe, les Noirs s’écartent devant lui, par peur.
BESS
T’es pas mon homme !
CROWN
Il était temps que j’revienne pour toi, douce Bess
Tu t’es pas beaucoup occupé d’toi pendant mon absence.
T’as plus personne qu’a tout c’qui faut ?
BESS
Tu la boucles sur Porgy.
CROWN (violemment)
Femme, tu veux rejoindre ton Dieu ?...
(Criant)
Viens ici !
BESS
Porgy est mon homme maintenant.
CROWN (riant)
Ha ha ha ha ha.
Bien, pour l’amour de Dieu, tu appelles ça un homme ?
Bon, t’en fais pas, je suis pas rancunier,
Et j’te reprendrai.
Il l’empoigne et la jette sur la droite. Porgy se dresse
pour la défendre. Crown le jette sur le sol.
161
Negroes moan in sympathy.
PORGY
Turn dat woman loose!
BESS (tearing herself loose)
Keep yo’ han’ off me!
(She helps Porgy up, then sits beside him.)
SERENA
You bes’ behave yo’self in dis storm!
Don’ you know, Gawd might strike you dead!
162
CROWN (with defiance)
If Gawd want to kill me,
He had plenty of chance ’tween here an’ Kittiwah Island.
Me an’ Him havin’ it out all de way from Kittiwah,
Firs’ Him on top, den me on top. There ain’ nothin’
He likes better den a scrap wid a man.
Gawd an’ me is frien’!
A WOMAN
Oh, de Lawd shake de Heavens an’ de Lawd rock de groun’
CHORUS
Ah, ah, ah,
An’ where you goin’ stan’, my brudder an’ my sister,
When de sky come atumblin’ down.
CROWN
Here, cut dat out! Stop it!
I didn’t come all the way from Kittiwah to sit up wid no corpses.
Ha ha ha ha ha ha,
Dat s right, drown ’em out, don let ’em sing.
Ha ha ha ha,
ACTE DEUX SCÈNE 4
Les Noirs le plaignent.
PORGY
Laisse cette femme !
BESS (se dégageant)
Ôte tes mains de moi !
(Elle aide Porgy à se relever et s’assied à côté de lui.)
SERENA
Tu f’rais mieux d’bien te conduire avec cette tempête.
Dieu pourrait te foudroyer tu sais !
CROWN (dans un geste de défi)
Si Dieu voulait me tuer,
Il avait plein d’occasions entre ici et Kittiwah Island.
Moi et Lui on s’est expliqué sur le chemin de Kittiwah,
Il a gagné d’abord, puis moi j’ai gagné. Y’ a rien
Qu’il aime mieux qu’une bagarre avec un homme.
Dieu et moi on est copains.
UNE FEMME
Oh, le Seigneur secoue les cieux et le Seigneur ébranle la terre.
CHŒUR
Ah, ah, ah,
Et où iras-tu mon frère, ma sœur,
Quand le ciel dégringolera.
CROWN
Ho, coupez ! Arrêtez ça !
J’ai pas fait la route depuis Kittiwah pour me retrouver
avec des morts.
Ha ha ha ha ha ha,
C’est bon, noyez-les, les laissez pas chanter.
Ha ha ha ha,
163
How ’bout dis one, Big Frien’?
A red-headed woman makes a choo-choo jump its track.
A red-headed woman she can make it jump right back.
Oh, she’s jus’ nature’s child,
She’s got somethin’ dat drives men wild.
A red-headed woman’s gonna take you
Wedder you’re white, yellow or black. Oh
But show me de red head dat kin make a fool of me!
Oh, she ain’ existin’ on de lan’ or on de sea.
Oh, you kin knock me down,
If dey don’ fall for Brudder Crown.
Oh, show me de red head dat can make a goddam fool,
I said a fool out o’ me!
164
CHORUS
Lawd, Lawd, save us, don’t you listen to dat Crown.
Lawd Jesus, oh, pay no min’ to dat Crown,
Oh, Lawd, strike him down, strike him down.
Oh Lawd, don’t listen to dat Crown.
Clara, at window, screams. Bess rushes to window
and peers through shutter, turns.
BESS
Jake’s boat in de river upside down!
CLARA (starts to door)
Jake! Jake!
(Turns to Bess.)
Bess, keep my baby for me till I get back!
(She jerks door open and rushes out. Bess rushes to door
and turns, facing room.)
BESS
Clara oughtn’t to be out dere all by herself.
Won’t somebody go to Clara?
ACTE DEUX SCÈNE 4
Que penses-tu d’celle-là, Grand Ami ?
Une rousse fait dérailler un tchou-tchou.
Une rousse peut le remettre sur les rails.
Oh, c’est juste une fille d’la nature,
Elle a quequ’chose qui rend les hommes fou.
Une rousse, elle va t’avoir,
Que tu sois blanc, jaune ou noir. Oh
Mais montrez-moi la rousse qui pourra me rendre fou :
Oh, elle existe pas, ni sur terre, ni sur mer.
Oh, j’veux bien me r’trouver K.O.
Si elle craque pas pour frère Crown.
Oh, montrez-moi la rousse qui m’rendrait fou,
Qui m’rendrait fou !
CHŒUR
Seigheur, Seigneur, sauve-nous, n’écoute pas ce Crown.
Seigneur Jésus, oh, fais pas attention à ce Crown,
Oh Seigneur, frappe-le, frappe-le.
Oh Seigneur, n’écoute pas ce Crown.
À la fenêtre, Clara pousse un cri. Bess se précipite
à la fenêtre, scrute à travers le volet et se retourne.
BESS
Le bateau de Jake a chaviré !
CLARA (va vers la porte)
Jake ! Jake !
(Se tourne vers Bess.)
Bess, prends mon bébé jusqu’à ce que je revienne !
(Elle secoue la porte et se rue dehors. Bess se précipite
à la porte et se retourne, faisant face à la pièce.)
BESS
Clara devrait pas être dehors toute seule.
Personne va la rejoindre ?
165
(Shouting)
Ain’t dere no man here?
CROWN
Yeah, where is a man?
Porgy, what you sittin’ dere for?
Ain’t you hear yo’ woman callin’ for a man?
Looks to me like dere ain’ only one man ’roun’ here!
(He looks at Bess, turns toward door.)
All right, I’m goin’ out to get Clara, then I’m comin’ back
to get you.
PORGY
No, you don’t!
CROWN
All right, Big Frien’, we’s on for another bout!
166
Crown opens door and plunges out. Roar.
CHORUS
Oh, Doctor Jesus, look down on me wit’pity...
Oh, Lawd above, we knows You can destroy...
Oh, Captain Jesus, find it in Yo’ heart to save us...
Professor Jesus, teach Yo’ ignorant chillen...
Oh, Father what die on Calbery...
Oh, Hev’nly Father, hab mercy on we...
Amen!
ACTE DEUX SCÈNE 4
(Criant)
Y’a pas un homme ici ?
CROWN
Ouais, où est-ce qu’y a un homme ?
Porgy, qu’est-ce que t’as à rester assis ?
T’as pas entendu ta femme demander un homme ?
J’crois qu’y a qu’un seul homme dans les environs !
(Il regarde Bess, se tourne vers la porte.)
Bon, je sors prendre Clara, et je reviens te récupérer.
PORGY
Non t’iras pas.
CROWN
C’est bon, Grand Ami, on va s’faire une aut’ manche !
Crown ouvre la porte et se jette dehors. Bruit de tempête.
CHŒUR
Oh, Docteur Jésus, jette un regard de pitié sur moi...
Oh, Seigneur d’en haut, nous savons que Tu peux détruire...
Oh, Capitaine Jésus, aie le cœur de nous sauver...
Professeur Jésus, instruis tes enfants ignorants...
Oh, Père, qui es mort au Calvaire...
Oh, Père céleste, pitié pour nous...
Amen !
167
ACT THREE
SCENE 1
Catfish Row. It’s the next night.
168
CHORUS
Clara, Clara don’t you be downhearted,
Clara, Clara, don’t you be sad an’ lonesome.
Jesus is walkin’ on de water,
Rise up an’ follow Him home, home.
Oh, Lawd, oh my Jesus, rise up an’ follow Him home,
Follow Him home.
Jake, Jake,
Don’ t you be downhearted.
SPORTING LIFE (laughing under Serena’s stairs)
Ha, ha, ha, ha,
MARIA
You low-lived skunk, ain’ you got no shame laughin’ at
Those po’ womens what’s singin’ for their mens los’ in the
storm.
ACTE TROIS
SCÈNE 1
Catfish Row. Le lendemain soir.
169
CHŒUR
Clara, Clara ne te décourage pas,
Clara, Clara, ne sois pas triste, ne reste pas seule.
Jésus marche sur les eaux,
Lève-toi et suis-Le, suis-Le.
Oh, Seigneur, oh mon Jésus, lève-toi et suis-Le,
Suis-Le jusqu’en sa maison.
Jake, Jake,
Ne te décourage pas.
SPORTING LIFE (riant sous l’escalier de Serena)
Ha, ha, ha, ha,
MARIA
Minable putois, tu n’as pas honte de rire de
Ces pauv’ femmes qui chantent pour leurs hommes perdus
dans la tempête.
SPORTING LIFE
I ain’t see no sense in makin’ such a fuss over a man when
he’s dead;
When a gal loses her man
Dere’s plenty o’ men still livin’ what likes good lookin’ gals.
MARIA
I know it ain’ dem gals you is after,
Ain’ you see, Bess got no use for you,
Ain’ you see she got a man?
SPORTING LIFE
I see more’n dat, auntie, I see she got two men.
170
MARIA
What you mean by dat?
Bess got two men, Crown dead ain’ he?
SPORTING LIFE
Ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha
I ain’ tellin’ you nothin’,
But a woman who got jus’ one man,
Maybe she got him for keeps; but when she got two mens,
There’s mighty apt to be a carvin’,
Den de cops comes in an’ takes de leavin’s,
An’ pretty soon she ain’ got none.
Maria closes window and enters shop.
Sporting Life crosses and exits big gate.
BESS (at window with baby)
Summertime an’ the livin’ is easy,
Fish are jumpin’ an’the cotton is high.
(The men and women who have been praying now come
out of the door, each carrying a lantern.)
ACTE TROIS SCÈNE 1
SPORTING LIFE
J’vois pas l’intérêt de faire tant d’cirque pour un homme
qui est mort ;
Si une fille perd son homme
Y a plein d’hommes encore vivants qui aiment les belles filles.
MARIA
Je connais les filles qu’tu r’cherches,
Tu vois pas qu’Bess a pas b’soin d’toi,
Tu vois pas qu’elle a un homme ?
SPORTING LIFE
Je vois plus, tantine, je vois qu’elle a deux hommes.
MARIA
Qu’est-ce tu veux dire ?
Bess a deux hommes, Crown est mort non ?
SPORTING LIFE
J’ai rien dit,
Mais une femme qui a qu’un homme,
P’t-êt’ qu’elle l’a pour ses besoins ; mais si elle a deux hommes,
Y risque fort d’y avoir du vilain,
Les flics viennent piquer le survivant,
Et elle se retrouve toute seule.
Maria ferme sa fenêtre et entre dans sa boutique.
Sporting Life sort par le grand portail.
BESS (à la fenêtre avec le bébé)
Les poissons frétillent et le coton est mûr.
(Ceux et celles qui ont prié sortent par la porte, chacun
portant une lanterne.)
171
Oh yo’ daddy’s rich an yo’ ma’s good lookin’
So hush, little baby, don’ you cry, ah.
Bess leaves window. Crown is seen suddenly in gate after
all have gone. Crown enters and silently closes the gate
behind him. He picks his way stealthily across the court.
In the distance, a boat whistle sounds. Crown pause,
listen. Drops to hands and knees. Crawls toward Porgy’s door.
He passes under Porgy’s window. Above Crown, the shutter
opens slowly. An arm is extended, the hand grasping
a long knife. The arm descends plunging the knife
into Crown’s back. The knife is withdrawn and hurled
into court. Crown staggers upright as Porgy leans
from window and closes both hands around his throat.
They struggle at the window, and Porgy kills Crown,
and hurls him to the center of stage.
172
PORGY (laughing )
Ah ha ha ha ha ha
Ah ha ha ha ha ha
Ah ha ha ha ha ha
Bess, Bess, you got a man now, you got Porgy!
SCENE 2
The next afternoon.
Detective and Coroner come in gate.
DETECTIVE
Wait for us at the corner, Al.
We’ll put the widow through first.
(Climbs steps to Serena’s window knocks,
descends to court and waits.)
Come on down Serena Robbins, and make it damn quick!
ACTE TROIS SCÈNE 2
Alors, chut, petit bébé, pleure pas, ah.
Bess quitte la fenêtre. Après que tout le monde soit sorti,
on voit soudain Crown au portail. Il entre et ferme
silencieusement le portail. Il traverse la cour furtivement.
Au loin on entend le sifflet d’un bateau. Crown s’arrête,
écoute. Il se met à quatre pattes et va vers la porte de
Porgy. Il passe sous sa fenêtre. Au-dessus de lui, le volet
s’ouvre lentement. Un bras se tend, une main tient un long
couteau. Le bras s’abat, plongeant le couteau dans le dos
de Crown. Le couteau est retiré et jeté dans la cour. Crown
se redresse péniblement alors que Porgy se penche à la
fenêtre et ferme les deux mains autour de son cou.
Ils luttent à la fenêtre, Porgy tue Crown et le jette
au centre de la scène.
PORGY (riant)
Ah ha ha ha ha ha
Ah ha ha ha ha ha
Ah ha ha ha ha ha
Bess, Bess, tu as un homme maintenant, tu as Porgy !
SCÈNE 2
L’après-midi suivante.
L’Enquêteur et le Coroner arrivent au portail.
L’ENQUÊTEUR
Attends-nous au coin, Al.
On va s’occuper de la veuve en premier.
(Il monte l’escalier de la chambre de Serena,
frappe, redescend et attend.)
Descendez Serena Robbins, et dépêchez-vous un peu !
173
There is a silence for a moment, then the shutters open
and Annie looks out.
ANNIE
Huh! Serena been very sick in her bed three day
An’ I been with here with her all de time.
(Closes shutters.)
DETECTIVE
The hell, she has. Tell her if she don’t come down
I’ll get the wagon an’ run her in.
There is a moments silence then the window opens and
loud groans are heard as Serena is helped to window.
Serena sprawls on sill as tho too ill to hold herself up.
She groans. Her head is wrapped in a towel.
174
DETECTIVE
Where were you last night, Serena Robbins?
SERENA
I been sick in dis bed three day an’ three night.
ANNIE
An’ we been nursin’ her all dat time.
AN OTHER WOMAN
Dat’s de Gawd’s truth.
CORONER
Would you swear to that?
SERENA, A NNIE AND THE OTHER WOMAN
Yes boss, we swear to that.
ACTE TROIS SCÈNE 2
Il y a un moment de silence, puis le volet s’ouvre
et Annie regarde dehors.
ANNIE
Ouh ! Serena est très malade, au lit depuis trois jours
Et j’ai été avec elle tout ce temps.
(Elle ferme le volet.)
L’ENQUÊTEUR
Au diable. Dis-lui que si elle descend pas
Je vais chercher le panier à salade et je l’embarque.
Un moment de silence puis la fenêtre s’ouvre, on entend
de forts gémissements alors qu’on aide Serena à venir
à la fenêtre. Elle s’affale sur le rebord comme incapable
de se tenir debout. Elle gémit. Sa tête est enveloppée
dans une serviette.
175
L’ENQUÊTEUR
Où étiez-vous la nuit dernière, Serena Robbins ?
SERENA
J’étais malade dans c’lit pendant trois jours et trois nuits.
ANNIE
Et on l’a soignée tout c’temps.
UNE AUTRE FEMME
Par Dieu, c’est la vérité.
LE CORONER
Vous pourriez le jurer ?
SERENA, ANNIE & L’AUTRE FEMME
Oui chef, nous le jurons.
CORONER (to Detective)
There you are, an air-tight alibi.
Detective regards Coroner with scorn.
DETECTIVE
Just two months ago right here
Crown killed your husband, didn’t he?
(Silence from women)
Answer me, you’ll either talk here or in jail.
Did Crown kill your husband, yes or no?
SERENA, ANNIE AND THE OTHER WOMAN
We swear to dat boss.
DETECTIVE
And last night Crown got his right here, didn’t he?
176
ANNIE
Ha ha ha ha ha ha ha!
(Points at Coroner)
Go ’long, boss, ain’ dat gentleman say we is «alabi»?
DETECTIVE
Oh hell! You might as well argue with a parrot,
But you’ll never break their story.
But I’ll get you a witness for your inquest.
Step over here an’ I’ll put the cripple through.
(Crosses to Porgy’s door and kicks it open violently.)
Come out both of you there, step lively now!
Bess helps Porgy to the doorstep, then she stands by him,
the baby in her arms. Sporting Life enters court
and silently watches.
ACTE TROIS SCÈNE 2
LE CORONER (à L’Enquêteur)
Et voilà, un alibi parfait.
L’Enquêteur regarde le Coroner avec dédain.
L’ENQUÊTEUR
Il y a juste deux mois, ici même,
Crown a tué votre mari, n’est-ce pas ?
(Les femmes se taisent.)
Répondez-moi, si c’est pas ici, ce sera en prison.
Crown a-t-il tué votre mari, oui ou non ?
SERENA, ANNIE & L’AUTRE FEMME
Nous le jurons chef.
L’ENQUÊTEUR
Et la nuit dernière, Crown a eu son compte ici, non ?
177
ANNIE
Ha ha ha ha ha ha ha !
(Montrant le Coroner)
Allons chef, ce gentleman a pas dit qu’nous sommes un alabi ?
L’ENQUÊTEUR
Bon Dieu ! Autant parler avec un perroquet,
Ce sera toujours la même histoire.
Mais je vais vous avoir un témoin pour votre enquête.
Montez par ici, je vais m’occuper de l’infirme.
(Il va à la porte de Porgy et l’ouvre d’un violent coup de pied.)
Sortez d’là tous les deux, et un peu vite !
Bess aide Porgy à venir sur le pas de la porte, puis se tient
à ses côtés, le bébé dans les bras. Sporting Life entre
dans la cour et observe en silence.
CORONER
Of course you’re the goat man,
I didn’t know you with no wagon.
I’m the coroner, not a policeman.
Now this dead one, Crown, you knew him by sight,
Didn’t you?
You’d know him if you saw him again?
PORGY (as tho remembering with difficulty)
Yes, boss, seems like I remember him,
When he used to come ’roun’ here long time ago.
But I ain’ care none ’bout seein’ him.
DETECTIVE
Well, you’ve got to see him anyway. Come along.
178
CORONER
You needn’t be afraid.
All you’ve got to do is to view the body as a witness
And tell us who it is.
PORGY (fearfully)
I can’t look at Crown’s face,
Oh Gawd, what I goin’ do?
POLICEMAN (entering with second policeman)
Hey, you there, come along!
PORGY
Turn me loose, turn me loose
You can’t make me look his face!
Ain’t nobody can make me look on Crown’s face!
Policemen laugh and drag him off through gate.
ACTE TROIS SCÈNE 2
LE CORONER
Bien sûr, tu es l’homme à la chèvre,
Je ne t’avais pas reconnu sans carriole.
Je suis le coroner, pas un policier.
Bon, ce mort, Crown, tu le connaissais de vue,
N’est-ce pas ?
Tu le reconnaîtrais si tu le revoyais ?
PORGY (comme s’il avait du mal à se souvenir)
Oui Boss, je crois que je me souviens, y’a longtemps,
Quand il avait l’habitude de venir dans le coin,
Mais ça m’ dit rien d’le r’voir.
L’ENQUÊTEUR
Bon, tu d’vras le voir quand même. Allons !
LE CORONER
Pas besoin d’avoir peur.
Tout c’que t’as à faire est de voir le corps comme témoin
Et nous dire qui il est.
PORGY (terrifié)
J’peux pas regarder le visage de Crown,
Oh Dieu, qu’est-ce que j’vais faire ?
LE POLICIER (entrant avec le second policier)
Hé, toi là, on y va !
PORGY
Laissez-moi, laissez-moi
Vous pouvez pas me forcer !
Personne peut me forcer à regarder le visage de Crown !
Les policiers rigolent et l’entraînent par le portail.
179
BESS
Oh, Gawd! They goin’ make him look on Crown’s face!
SPORTING LIFE
Sister, that Porgy ain’ goin’ be no witness now.
They goin’lock him up in jail.
BESS
Lock him up? Not for long, Sportin’ Life.
180
SPORTING LIFE
Not for long. Maybe one year, maybe two year, maybe
(Makes movement to indicate hanging.
Bess drops her face into her hands.)
Jus’ like I tol’ you, ain’ nobody home now but Bess
An’ ole Sportin’ Life.
(He takes her hand, which she gives him unresisting.)
But cheer up sistuh, Ole Spurtin’ Life givin’ you de stuff
For scare away dem lonesome blues.
BESS (gazing with fascinated horror)
Happy dus’! I ain’ want none of dat stuff,
(Tries to extend hand to him.)
I tells you, take dat stuff away, Buzzard!
(She suddenlly yields and claps her hand over mouth.)
SPORTING LIFE
That’s the thing, ain’ it?
(Bess is shaking all over.)
An’ membuh there’s plenty more where that come from.
Listen,
(He looks around court to make sure no one is there.)
There’s a boat dat’s leavin’ soon for New York,
Come wid me, dat’s where we belong, sister.
ACTE TROIS SCÈNE 2
BESS
Oh Dieu ! Ils vont m’forcer à regarder le visage de Crown !
SPORTING LIFE
Ma sœur, ce Porgy va pas êt’e témoin.
Il vont le coffrer.
BESS
Le coffrer ? Pas pour longtemps, Sporting Life.
SPORTING LIFE
Pas pour longtemps. Peut-être un an, peut-être deux, peut-être...
(Il mime une pendaison.
Bess se prend le visage dans les mains.)
Exactement comme j’t’ai dit, personne à la maison sauf Bess.
Et le vieux Sporting Life.
(Il lui prend la main, qu’elle lui abandonne sans résister.)
Mais courage ma sœur. Vieux Sporting Life va te donner le truc
Pour chasser le blues de la solitude.
BESS (le regardant fascinée et horrifiée)
La poudre ! Je ne veux plus d’cette merde,
(Il essaye d’attirer sa main à lui.)
Je te le dis, emporte cette merde, vautour !
(Elle craque soudain et plaque sa main sur sa bouche.)
SPORTING LIFE
C’est quelque chose hein ?
(Bess tremble de tous ses membres.)
Et rappelle-toi qu’y en a plein là d’où ça vient.
Écoute,
(Il regarde autour de la cour pour s’assurer qu’il n’y a personne.)
Y’a un bateau qui part bientôt pour New York,
Viens avec moi, c’est notre place, ma sœur.
181
182
You an’ me kin live dat high life in New York.
Come wid me, dere you can’t go wrong, sister.
I’ll buy you de swellest mansion
Up on upper Fi’th Avenue
An’ through Harlem we’ll go struttin’,
We’ll go astruttin’,
An’ dere’ll be nuttin’
Too good for you.
I’ll dress you in silks and satins
In de latest Paris styles.
All de blues you’ll be forgettin’,
You’ll be forgettin’,
There’ll be no frettin’
Jes nothin’ but smiles.
Come along wid me, dat’s de place,
Don’t be a fool, come along, come along.
There’s a boat dat’s leavin’ soon for New York.
Come wid me, dat’s where we belong, sister,
Dat’s where we belong! Come on, Bess!
BESS (jumps to her feet, her eyes blazing)
You low, crawlin’ hound!
Get away from my door, I tells you, leave it, you rattlesnake.
Dat’s what you is, a rattlesnake!
Sporting Life hands her a second paper. She knocks it out
of his hand. She goes angrily to door but turns
at Sporting Life’s voice.
SPORTING LIFE
Don’t want a second shot, eh!
All right, I’ll leave it here maybe you’ll change yo’ mind.
(He tosses paper of dope on the doorstep, where she can
reach it from where she stands. She runs suddenly
into room and slams door behind her.
ACTE TROIS SCÈNE 2
Toi et moi on peut vivre la grande vie à New York.
Viens avec moi, là-bas t’iras bien, ma sœur.
J’t’achèterai la maison la plus chic
En haut de la Cinquième Avenue.
Et on ira frimer à Harlem,
On ira frimer
Et y aura rien
De trop beau pour toi.
Je t’habillerai de soie et de satin
À la dernière mode de Paris.
T’oublieras ton blues,
T’oublieras,
Là-bas, plus d’soucis
Rien qu’des sourires.
Viens avec moi, c’est notre place.
Fais pas l’idiote, allons, allons,
Y’a un bateau qui part bientôt pour New York,
Viens avec moi, c’est notre place, ma sœur.
C’est notre place ! Viens Bess !
BESS (elle bondit, l’œil perçant)
Sale chien sournois !
Tire-toi de ma porte. Va-t’en j’te dis, serpent.
C’est ce que t’es, un serpent !
Sporting Life lui tend un second papier. D’un coup,
elle le fait tomber de se sa main. Furieuse, elle va à sa porte
mais se retourne en entendant la voix de Sporting Life.
SPORTING LIFE
Tu veux pas une deuxième dose, eh !
C’est bon, j’la laisse là, tu changeras peut-être d’avis.
(Il jette le papier contenant la drogue sur le pas
de la porte où elle peut l’atteindre de là où elle se trouve.
Soudain, elle rentre dans sa chambre en claquant la porte.
183
Sporting Life smiles, lights a cigarette, blows smoke rings
as he starts sauntering off.)
SCENE 3
Catfish Row. It is one week later.
ONE MAN
Good mornin’ sistuh!
WOMAN
Good mornin’, brudder!
MEN
Good mornin’, sistuh!
184
WOMEN
Good mornin’, brudder.
MEN AND WOMEN
Good mornin’, good mornin’,
Good mornin’, good mornin’, good mornin’
How are you dis very lovely mornin’?
How are you dis very lovely mornin’?
How are you dis mornin’?
Feelin’ fine an’ dandy.
Tell me how are you dis mornin’?
Tell me how are you dis mornin’?
Tell me how are you on dis lovely mornin’,
How are you dis lovely day?
Clang of patrolwagon heard off stage.
ACTE TROIS SCÈNE 3
Sporting Life sourit, allume une cigarette, fait des ronds
de fumées en sortant nonchalamment.)
SCÈNE 3
Catfish Row. Une semaine plus tard.
UN HOMME
Bonjour ma sœur !
UNE FEMME
Bonjour mon frère !
DES HOMMES
Bonjour ma sœur !
DES FEMMES
Bonjour mon frère !
DES HOMMES & DES FEMMES
Bonjour, bonjour,
Bonjour, bonjour, bonjour.
Y fait très beau c’matin, comment tu vas ?
Y fait très beau c’matin, comment tu vas ?
Comment tu vas c’matin ?
Ça va à merveille.
Dis-moi, comment tu vas c’matin ?
Dis-moi, comment tu vas c’matin ?
Y fait très beau c’matin, dis-moi comment tu vas ?
Y fait très beau aujourd’hui, comment tu vas ?
On entend le brinquebalement du panier à salade.
185
MINGO (who runs to gate)
It’s Porgy comin’ home.
Crowd scatters to position in court and gazes apprehensively at one another and the gate.
PORGY
Thank Gawd I’s home again!
CHORUS
Welcome home, Porgy, we’re all so glad you is back again.
Porgy crosses to a place beside Maria’s table.
186
PORGY
Dem white folks sure ain’ put nuthin’ over on this baby.
Ain’ I tell you, I ain’ goin’ look on Crown’s face.
(Laughs.)
LILY
You ain’ look on um Porgy?
PORGY
No, no, no, no, I keep dese eyes shut in dat room
’Til they done put me in jail for contemp’ of court.
(Lily, Mingo and Peter start away. Fearing Porgy will
notice their movements, they stop. Porgy is too full
of his secret to notice strange behavior of his friends.)
Sh... Don’ anybody let on I’s home again.
I got a surprise for Bess.
Sweet Bess,
An’ I ain’ wants her to know, ’til I get ev’rything ready.
(Several extras exit stealthily. Those who remain stand
silent and embarassed.)
Bring dem bundles here, Scipio!
ACTE TROIS SCÈNE 3
MINGO (courant au portail)
C’est Porgy qui rentre à la maison.
Les gens se dispersent dans la cour, se regardent
avec inquiétude et fixent le portail.
PORGY
Dieu merci, je suis de retour !
CHŒUR
Bienvenue Porgy, on est tous si heureux qu’tu sois revenu.
Porgy traverse jusqu’à l’étal de Maria.
PORGY
Les Blancs ont rien pu faire contre le gamin.
J’vous l’dis, j’ai pas regardé le visage de Crown.
(Il rit.)
LILY
Tu l’as pas regardé Porgy ?
PORGY
Non, non, non, non, j’ai gardé les yeux fermés dans cette pièce
Jusqu’à ce qu’ils me coffrent pour outrage à la cour.
(Lily, Mingo et Peter s’éloignent. Craignant que Porgy
remarque leur manège, ils s’arrêtent. Porgy est trop pris par
son secret pour noter l’étrange comportement de ses amis.)
Chut... Que personne dise que j’suis rentré.
J’ai une surprise pour Bess.
Jolie Bess,
J’voudrais pas qu’elle sache avant qu’tout soit prêt.
(Plusieurs figurants sortent furtivement. Ceux qui restent
sont silencieux et embarrassés.)
Apporte les paquets, Scipio !
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(Scipio brings bundles, Porgy lays them on Maria’s table.
Aside to Maria:)
Jus’ you wait till dat gal see me. Oh, Bess!
Here Mingo,
What’s de matter wid you all?
Where you goin’?
What kind of a welcome is dis for a man
What’s just been in jail for contemp’ of court?
(Seeing Serena holding Clara’s baby, seeing who the baby is.)
Here, hol’ on,
Let me see dat chile, dat’s Bess’ baby ain’it,
Where you get it? Where Bess anyhow?
She ain’ answer me.
(At this point only Porgy, Maria and Serena are seen.
All others have disappeared. Porgy crawls to own door
and enters.)
Bess, ain’ you here? Bess!
(Comes back on stage.)
Maria, Maria, where s Bess, tell me quick where’s Bess,
Tell me quick... where’s Bess, where is Bess! oh, Bess!
MARIA
Ain’ we tell you all along, Porgy,
Dat woman ain’ fit fo’ you?
PORGY
I ain’ axin’ yo’ opinion.
Oh, Bess, oh where’s my Bess,
Won’t somebody tell me where?
I ain’ care what she say,
I ain’ care what she done,
Won’t somebody tell me where’s my Bess?
Bess, oh, Lawd, oh
Gawd, in yo’ big Heav’n
Please show me where I mus’ go,
Oh give me de strength, show me de way!
ACTE TROIS SCÈNE 3
(Scipio apporte des paquets. Porgy les pose sur l’étal
de Maria. À part, à Maria :)
Attends jusqu’à c’qu’elle me voit. Oh Bess !
Eh Mingo,
Qu’est c’que vous avez tous ?
Vous allez où ?
C’est comme ça qu’vous dites bienvenue à un gars
Qui était en prison pour outrage à la cour ?
(Voyant Serena tenant le bébé de Clara, reconnaissant le bébé.)
Hého, attends,
Fais-moi voir c’t’enfant, c’est l’bébé d’Bess non,
Tu l’as pris où ? D’ailleurs où est Bess ?
Elle me répond pas.
(À ce moment, seuls Porgy, Maria et Serena sont en scène.
Les autres ont disparu. Porgy se traîne à sa porte et entre.)
Bess, t’es pas là ? Bess !
(Il revient en scène.)
Maria, Maria, où est Bess, dis vite, où est Bess,
Dis-moi vite... où est Bess, où est Bess ! oh Bess !
MARIA
On t’a pas toujours dit, Porgy,
Qu’cette femme est pas pour toi ?
PORGY
J’me fous d’vot’opinion.
Oh, Bess, où est ma Bess,
Personne me dira où ?
J’me moque de c’qu’elle dit,
J’me moque de c’qu’elle fait,
Personne me dira où est ma Bess ?
Bess, oh, Seigneur, oh,
Dieu, dans ton grand Paradis
Dis-moi où je dois aller
Oh donne-moi la force, montre-moi le chemin !
189
Tell me de truth, where is she, where is my gal,
Where is my Bess!
MARIA
Man, don’t you let it break yo’ heart ’bout dat gal.
We told you all along dat dat woman ain’ worthy of you.
She was no good, Porgy, or she’d never go ’way.
Try forget ’bout Bess.
SERENA
She worse than dead, Porgy,
She gone back to de happy dus’,
She gone back to de red eye wid him
An’ she’s headin’ fo’ Hell.
Thank God she’s out of yo’ way.
Try forget ’bout Bess.
190
PORGY
Where Bess gone?
MINGO
Noo York.
PORGY
I hear you say Noo York. Where dat?
MINGO
A thousand mile from here.
PORGY
Which way Noo York?
MARIA
It’s way up North pas’ de custom house.
ACTE TROIS SCÈNE 3
Dis-moi la vérité, elle est où, où est ma copine,
Où est ma Bess !
MARIA
Mon gars, te bris’ pas l’cœur à cause d’cette fille.
On t’a tous dit qu’cette femme était pas digne de toi.
Elle était méchante, Porgy, sinon elle s’rait pas partie.
Essaye d’oublier Bess.
SERENA
Elle est pire que la mort, Porgy
Elle est retombée dans la came
Elle est retombée dans la bibine
Elle finira en enfer.
Dieu merci, elle est sortie d’ton ch’min.
Essaye d’oublier Bess.
PORGY
Bess est partie où ?
MINGO
New York.
PORGY
Je vous entends parler de New York. C’est où ?
MINGO
À mille miles d’ici.
PORGY
C’est quoi la route de New York ?
MARIA
La route du Nord, après la douane.
191
PORGY
Bring my goat!
MARIA
What you wants wid goat, Porgy?
You bes’ not go any place.
PORGY
Bring my goat!
ALL
Where you goin’ Porgy?
192
PORGY (transformed and exalted)
Ain’t you say Bess gone to Noo York?
Dat’s where I goin’, I got to be wid Bess.
Gawd help me to fin’ her,
(Fervently)
I’m on my way.
(Holds out his arms to be helped into goat cart,
two men help him.)
Oh Lawd, I’m on my way.
PORGY AND ALL
I’m on my way to a Heav’nly Lan’,
I’ll ride dat long, long road,
If you are there to guide my han’.
Oh Lawd, I’m on my way.
I’m on my way to a Heav’nly Lan’ oh Lawd.
It’s a long, long way, but you’ll be there to take my han’.
ACTE TROIS SCÈNE 3
PORGY
Amenez ma chèvre !
MARIA
Comment, ta chèvre, Porgy ?
Tu f’rais mieux d’aller nulle part ;
PORGY
Amenez ma chèvre !
TOUS
Où tu t’en vas, Porgy ?
PORGY (métamorphosé, exalté)
Vous avez pas dit qu’Bess était partie à New York ?
C’est là qu’je vais, j’vais avec Bess.
Dieu m’aidera à la retrouver,
(Avec ferveur)
Je m’en vais.
(Il tend les bras pour qu’on l’aide à entrer
dans la carriole, deux hommes l’aident.)
Oh Seigneur, je m’en vais.
PORGY & TOUT LE MONDE
Je m’en vais vers un pays de paradis,
J’suivrai cette longue, longue route,
Si tu es là pour guider ma main.
Oh Seigneur, je m’en vais.
Je m’en vais vers un pays de paradis.
C’est un long, long chemin,
Mais tu seras là pour me prendre la main.
Traduction : Jean Spenlehauer / Opéra national de Lyon
193
CAHIER de LECTURES
George Gershwin
Porgy and Bess, opéra populaire
Eva Gauthier
La soirée du 27 mars 1928
—
Maurice Ravel
Les plus profondes peut-être
Jean Echenoz
Otto Klemperer
Très arrogant, très doué
Arnold Schoenberg
Truman Capote
Porgy en Russie
GEORGE GERSHWIN
PORGY AND BESS, OPÉRA POPULAIRE
Depuis la création de Porgy and Bess, on me demande
souvent pourquoi cet opéra est dit populaire. La raison en est
simple : Porgy and Bess est un récit populaire. Il est donc
naturel que ses personnages chantent des airs de leur tradition. Mais quand j’ai commencé le travail sur cette œuvre, j’ai
choisi de ne pas faire appel à des matériaux traditionnels
parce que je voulais que la musique soit homogène. Aussi aije composé mes propres chansons. C’est pourtant de la musique populaire et par conséquent Porgy and Bess, qui est
conçu comme un opéra, devient un opéra populaire.
Cependant, comme Porgy and Bessévoque la vie des Noirs
américains, cette œuvre introduit des éléments nouveaux dans
la forme traditionnelle de l’opéra ; j’ai essayé d’utiliser les
caractères de cette race, son sens du drame et son sens de
l’humour, sa superstition et sa foi, son sens de la danse et son
dynamisme débordant. Si j’ai inventé ainsi une nouvelle forme
qui mêle opéra et théâtre, cela vient tout naturellement des
matériaux employés.
197
GEORGE GERSHWIN
J’ai choisi pour Porgy and Bess cette forme musicale particulière parce que, pour moi, la musique ne vit que lorsqu’on
lui donne une forme sérieuse. Quand j’ai composé Rhapsody
in Blue, j’ai pris des « blues » et je leur ai donné une forme
plus large, plus sérieuse. C’était il y a douze ans et la
Rhapsody in Blue est toujours très vivante, alors que si j’avais
pris les mêmes thèmes pour en faire des chansons, ils auraient
disparu depuis longtemps.
Aucune autre histoire que Porgy and Bess n’aurait pu
mieux correspondre à la forme sérieuse dont j’avais besoin.
C’est une histoire américaine et j’estime que la musique américaine doit prendre comme support des sujets américains.
Quand j’ai lu Porgy, le roman de DuBose Heyward, j’ai eu
l’impression d’y trouver non seulement de l’humour mais
aussi une grande intensité dramatique. C’est alors que j’ai
écrit à l’auteur pour lui proposer d’en faire un opéra avec lui.
Ce sentiment que j’avais eu à la première lecture du roman
s’est trouvé confirmé quand une adaptation théâtrale fut proposée. La pièce a fait salle comble pendant les deux saisons
où elle a tenu l’affiche. Monsieur Heyward et moi, dans notre
collaboration, avons essayé de densifier le côté émotionnel
sans rien perdre de son originalité. J’ai écrit la musique pour
qu’elle s’adapte étroitement à cette histoire.
Le motif pour lequel je n’ai pas proposé cet opéra aux
grandes institutions lyrique américaines, c’est que j’espérais
avoir apporté à la musique quelque chose qui plairait au
grand public plutôt qu’à l’élite cultivée. J’avais la conviction
que l’opéra devait être divertissant. C’est pourquoi, quand
j’ai choisi pour cet opéra un récit sur les Noirs de
Charleston, je me suis assuré que l’histoire me permettrait
de composer une musique à la fois légère et sérieuse et d’y
mettre aussi bien de l’humour que du tragique – en fait, tous
les éléments du divertissement agréable à l’œil et à l’oreille.
De fait, les Noirs, en tant que race, possèdent toutes ces
caractéristiques et servent parfaitement mon dessein dans la
198
PORGY AND BESS OPÉRA POPULAIRE
mesure où ils s’expriment non seulement par la parole mais
aussi, tout naturellement, par le chant et la danse.
L’humour tient une grande place dans la vie américaine, et
un opéra américain dénué d’humour ne serait absolument pas
fidèle au grand éventail des formes d’expression propres à ce
peuple. Dans Porgy and Bess, on peut faire intervenir largement l’humour dans les danses et les chants. Cet humour est
naturel : il ne s’agit pas de gags plaqués sur l’histoire, mais
d’un humour intégré à l’histoire elle-même. Par exemple, le
personnage de Sporting Life, au lieu d’être un méchant dealer,
est un voyou farceur qui danse, un personnage sympathique
bien que fondamentalement mauvais. [...]
C’est vrai, j’ai écrit des chansons pour Porgy and Bess,
mais je n’ai jamais honte d’écrire des chansons, si elles sont
de qualité. Dans Porgy and Bess, j’ai pris conscience que je
composais un opéra pour le spectacle et que sans chansons,
il ne serait à mon avis ni spectaculaire ni divertissant.
D’ailleurs, les chansons font partie intégrante de la tradition
lyrique. Parmi les opéras les plus célèbres du passé, beaucoup
en comportent. Dans presque tous les opéras de Verdi, on
trouve ce qu’on appelle des chansons à succès. Carmen est
quasiment un montage de chansons à succès.
Bien entendu, dans Porgy and Bess, les chansons ne représentent qu’une part de l’œuvre. En ce qui concerne le récitatif, j’ai essayé de lui donner des inflexions qui soient aussi
proches que possible de la façon de parler des Noirs, et je suis
certain que mon expérience de compositeur de chansons m’a
été très précieuse sur ce plan, car les auteurs de chansons sont
les plus aptes à mettre les paroles en musique et à les rendre
plus expressives.
Pour unifier les scènes, j’ai eu recours à une musique symphonique soutenue, et je me suis préparé à cette tâche en étudiant plus profondément le contrepoint et l’harmonie moderne.
Pour ce qui est des paroles des chansons de Porgy and
Bess, je crois que M. Heyward et mon frère Ira sont arrivés à
199
GEORGE GERSHWIN
une harmonisation réussie de gammes d’expressions variées
– M. Heyward écrivant la plupart des textes traduisant le
naturel de la race noire et Ira la plupart des chansons plus
élaborées. [...]
De telles chansons semblent sortir naturellement de la
bouche des Noirs et font office de musique populaire traditionnelle. Ainsi Porgy and Bess devient un opéra populaire,
opéra-théâtre où se mêlent drame, humour, chants et danses.
Extraits d’un article publié par le New York Times, le 20 octobre 1935
EVA GAUTHIER
LA SOIRÉE DU 7 MARS 1928
Le menu était composé de toutes les choses qu’il aimait
bien manger, et en particulier de beaucoup de viande rouge,
qu’il adorait – il la préférait en fait crue, au point de la manger bleue – et il se plaignait de ce que toutes les viandes ici
fussent trop cuites. Le regretté George Gershwin était l’un
des invités d’honneur, puisque Ravel avait exprimé le grand
désir de le rencontrer et de l’entendre jouer Rhapsody in
Blue, The Man I Love, etc. Ce fut une soirée mémorable.
George se surpassa ce soir-là, accomplissant des prodiges
étonnants de complexité rythmique au point que Ravel luimême était confondu. George était très désireux d’étudier
avec Ravel mais la réponse du Français fut : « Vous risqueriez de perdre cette grande spontanéité mélodique et rythmique et d’écrire du mauvais Ravel. »
Extrait de “Souvenirs sur Maurice Ravel”
Publiés dans le New York Timesdu 16 janvier 1938
Cité dans de Maurice Ravel, Lettres, Écrits, Entretiens
© Flammarion, 1989
201
Les plus profondes peut-être...
À Nadia Boulanger
The Biltmore, New York
Le 8 mars 1928
Chère amie,
Voici un musicien doué des qualités les plus brillantes,
les plus séduisantes, les plus profondes peut-être : George
Gershwin.
Son succès universel ne lui suffit plus : il vise plus haut.
Il sait que pour cela, les moyens lui manquent. En les lui
apprenant, on peut l’écraser.
Aurez-vous le courage, que je n’ose pas avoir, de prendre
cette terrible responsabilité ?
Je dois rentrer aux premiers jours de mai et irai vous
entretenir à ce sujet.
En attendant, trouvez ici l’expression de ma plus cordiale
amitié.
Maurice Ravel
Extrait de Maurice Ravel, Lettres, Écrits, Entretiens
© Flammarion, 1989
202
JEAN ECHENOZ
À New York, dans la matinée du 4, un comité d’accueil
attend Ravel sur le quai. Le ciel pur contient un soleil glacé.
[...]
Puis c’est parti à travers les États-Unis. Après le concert
de Cambridge suivi d’une réception, il doit foncer en smoking
pour attraper le train de Boston où, descendu au Copley-Plaza,
le concert est encore un triomphe, encore trois cents mains à
serrer, toujours on lui assure qu’on l’aime et parfois qu’il a l’air
anglais avant de le traîner en boîte de nuit ou au théâtre
d’ombres. Même chose de retour à New York, Carnegie Hall,
puis toujours des mondanités en son honneur avec Bartòk,
Varèse, Gershwin, chez des gens chics sur Madison Avenue
qui lui demandent encore, bien sûr, de nous jouer quelque
chose. [...]
Mais, comme on dirait que ça se couvre, il craint de
retrouver la semaine prochaine l’air glacé de New York.
Finalement, il n’y fait pas si froid que ça pour fêter ses cinquante-trois ans avec pas mal de monde dont Gershwin, qu’il
a voulu revoir pour l’écouter jouer The Man I Love. L’autre évidemment s’exécute en mettant toute la gomme pour le prier
après le dîner de lui donner des cours de composition, mais
203
JEAN ECHENOZ
Ravel refuse net, lui représentant qu’il risquerait de perdre sa
spontanéité mélodique et pour faire quoi, je vous le demande,
rien que du mauvais Ravel. C’est aussi qu’il n’aime pas
prendre des élèves et puis bon, Gershwin, on dirait que son
succès universel ne lui suffit plus, il vise plus haut mais les
moyens lui manquent, on ne va quand même pas l’écraser en
les lui donnant.
Extrait de Ravel
© Éditions de Minuit, 2006
OTTO KLEMPERER
Très arrogant, très doué...
OTTO KLEMPERER
– Le compositeur important, c’était Gershwin.
PETER HEYWORTH
– Quelle impression faisait-il ?
OTTO KLEMPERER
– C’était un type culotté. L’Orchestre de Los Angeles avait
des difficultés financières et Oscar Levant* – c’était un élève
de Schoenberg – a dit : « Donnez un concert avec Gershwin, la
salle sera pleine à craquer. » J’ai dit : « Je n’ai jamais rien dirigé de ce genre, mais je ne demande pas mieux. Arrangez une
rencontre. » On organisa donc un déjeuner. Et là, Gershwin
dit : « Je ne sais pas si vous maîtrisez bien mon style. » Tout à
fait de haut en bas**. J’ai dit : « Je n’en sais rien non plus,
mais je m’en suis sorti avec Beethoven, alors ça devrait marcher. » Finalement, cela n’a rien donné. Il était très très arrogant ; mais très doué. Porgy and Bess est plus qu’intéressant.
Extraits de Écrits et entretiens
Traduction de Odile Demange
© Hachette-Pluriel, 1985
* Pianiste et compositeur américain (1906-1972) qui travailla beaucoup avec
Gershwin. Dans Un Américain à Paris, film de Minnelli, il joue le rôle du pianiste Adam Cook.
** En français dans le texte.
205
ARNOLD SCHOENBERG
Beaucoup de musiciens ne considèrent pas George
Gershwin comme un compositeur sérieux. Mais ils devraient
comprendre que, sérieux ou non, c’est un compositeur, autrement dit un homme plongé dans la musique et qui exprime en
musique tout ce qu’il a à dire, que ce soit sérieux ou non, profond ou non, parce que la musique est sa langue maternelle.
Plus d’un compositeur sérieux (à ce qu’il croit) ou non (à ce
que je sais) a bien appris comment ajouter des notes les unes
aux autres. Mais la seule chose qu’il ait de sérieux est son parfait manque d’humour et d’âme.
Cette différence suffit, à mon avis, pour qu’on puisse dire
que l’un est un compositeur et non pas l’autre. Un artiste est
pour moi comme un pommier : quand la saison est venue, il
s’épanouit en fleurs, qu’il le veuille ou non, et il commence à
produire des pommes. Un pommier ignore totalement ce que
ses produits vaudront sur le marché et ne s’en enquiert pas
auprès des fruitiers ; ainsi, le véritable compositeur ne se
demande pas si ses œuvres plairont aux critiques les plus
sérieux. Il sent qu’il a quelque chose à dire et il le dit.
206
GERSHWIN EST UN ARTISTE
Gershwin fut indiscutablement un novateur. Ce qu’il sut
tirer du rythme, de l’harmonie et de la mélodie n’est pas une
pure question de style : c’est quelque chose qui diffère essentiellement du maniérisme cher à plus d’un compositeur sérieux. Les compositeurs sérieux justifient leurs procédés par
des prémisses artificielles (fruits de leur érudition et des
conclusions qu’ils ont tirées de la mode) et des objectifs chers
aux auteurs en vogue d’une certaine époque. Pareil style
consiste à masquer par des tours de main superficiels la
moindre quantité d’idées possible, sans y être poussé par
aucune raison d’ordre intérieur. On pourrait découper pareille
musique en éléments et recoudre ces éléments dans un ordre
différent : on obtiendrait le même néant, présenté d’une autre
façon, tout aussi artificielle. Impossible d’en faire autant avec
la musique de Gershwin. Ses mélodies ne sont pas le produit
d’un tour de main ou d’un procédé stéréotypé, mais elles se
tiennent d’elles-mêmes et ne peuvent être découpées en morceaux. La mélodie, l’harmonie et le rythme ne sont pas chez
lui des éléments indépendants qui ont été assemblés par la
suite : ils sont venus d’une seule pièce. Je fais ici une supposition, mais j’imaginerais volontiers qu’il a improvisé le tout
sur son piano. Peut-être a-t-il ensuite simplement ajouté une
touche finale, peut-être a-t-il dû beaucoup travailler pour arriver à la forme définitive, je n’en sais rien. Mais le résultat
conserve tout le parfum d’une improvisation, avec toutes les
qualités et tous les défauts qui s’attachent à ce genre de production. Son effet n’est pas sans rappeler celui d’un discours :
vous avez été conquis par la personnalité envoûtante de l’ora teur, mais vous risquez d’être déçu si vous lisez ensuite son
texte et si vous le disséquez comme à la loupe ; vous ne voyez
plus ce qui vous avait tant remué et il faudra que vous y mettiez un peu du vôtre si vous voulez retrouver votre première
émotion. Mais c’est toujours pareil en matière d’art : vous ne
recevez d’une œuvre que ce que vous êtes capable de lui donner vous-même.
207
ARNOLD SCHOENBERG
Je ne parle pas ici en théoricien de la musique et je ne suis
pas un critique musical. Je ne suis donc pas obligé de dire à
côté de quel compositeur, à mon avis, l’histoire retiendra le
nom de Gershwin : Johann Strauss ou Debussy? Offenbach ou
Brahms ? Lehar ou Puccini? Mais je sais que Gershwin est un
artiste et un vrai compositeur. Il a exprimé des idées musicales et ces idées étaient neuves, comme le langage dont il
s’est servi.
1938
Extrait de Le style et l’idée
Traduction de Christiane de Lisle
© Buchet-Chastel, 1977
TRUMAN CAPOTE
PORGY en RUSSIE
En 1955, Truman Capote suit pour le New Yorker la tournée de
Porgy and Bess en Union Soviétique produite par Everyman
Opera Incorporated. Il en tire une chronique vivante, pénétrante, aiguë, publiée l’année suivante :The Muses Are Heard
[Les Muses parlent].
« Le 17 décembre 1955, à Berlin Ouest, par un samedi
brumeux et humide, les interprètes de l’opéra américain Porgy
and Bess, et les autres membres de la tournée (en tout quatrevingt-quatorze personnes) furent priés de se rassembler dans la
salle des répétitions de la troupe pour y entendre un “exposé”.
[...] Ce voyage en Russie, le premier qu’eût jamais accompli
une troupe américaine, constituerait l’apothéose de la tournée
mondiale de Porgy and Bess, qui durait depuis quatre ans. [...]
L’affaire toutefois était délicate. Bien plus délicate que –
disons – ne l’avait été la visite de la Comédie-Française à
Moscou l’année précédente, ou les représentations d’Hamlet
par une troupe anglaise en octobre 1955. Ces deux tournées
avaient connu un succès considérable. Mais les risques
209
TRUMAN CAPOTE
qu’elles comportaient tant au point de vue des artistes qu’au
point de vue de la Russie étaient d’ordre strictement esthétique. Molière ni Shakespeare ne se laissent facilement utiliser par la propagande politique actuelle.
On ne saurait en dire autant de Porgy and Bess. Cette
pièce, de quelque camp qu’on la considère, américain ou
soviétique, se révèle pleine de dangers. L’opéra de Gershwin, examiné au microscope de la dialectique, fourmille
des bacilles auxquels le régime russe d’aujourd’hui est le
plus allergique. C’est une pièce érotique, sujet d’épouvante
dans un pays dont les lois sont si pudibondes qu’on y risque
la prison pour s’embrasser dans la rue. En outre, la crainte
de Dieu y règne : on y répète constamment qu’il faut croire
au monde qui est au-delà des étoiles plutôt qu’à celui qui est
en dessous ; les dialogues et les chants exaltent le réconfort
de la foi (cet “opium des peuples”). On y parle de la superstition avec beaucoup de sérieux [...]. Enfin, comme si tout
cela n’était pas suffisant, on y chante sur tous les tons que le
peuple est heureux avec “rien, trois fois rien”... Étrange
message en vérité !
Le ministère de la Culture avait certainement noté ces
inconvénients. Mais il avait dû conclure que, bien qu’il y eût
là une pilule, elle était suffisamment dorée pour qu’on l’avalât. Tout compte fait, et en dépit de l’aspect cocasse du folklore noir, Porgy and Bess peint un tableau du nègre américain
exploités par les féroces blancs du Sud et relégué dans la
misère du ghetto de Catfish Row, digne d’un écrivain soviétique appointé par le ministère de la Culture lui-même. Et
c’est probablement pourquoi, au cours de l’été 1955, le
ministère avait fait savoir à Everyman Opera que l’U.R.S.S.
était prête à l’accueillir à bras ouverts. »
La troupe se rend par le train de Berlin à Leningrad – pre mière étape de la tournée avant Moscou – et est accueillie
après la frontière par une délégation officielle du ministère
210
PORGY EN RUSSIE
de la Culture soviétique. Discours de bienvenue : « Votre visite est un pas en avant sur le chemin de la paix. Quand le
canon parle, les muses se taisent ; quand le canon se tait, les
muses parlent. » Cela se passe dix après la fin de la Deuxième
Guerre mondiale, et en pleine guerre froide. La générale de
Porgy and Bess – précédée de longs discours soviétiques et
américains – a lieu au Palais de la Culture de Leningrad
entre Noël et le Nouvel An.
« Le théâtre tomba dans un silence comparable à celui
d’un poulailler au coucher du soleil. Les spectateurs se carrèrent dans leurs fauteuils, ne doutant pas que le rideau se levât,
leur livrant enfin la marchandise qu’ils avaient payée de leurs
roubles. Ce fut Sacha qui parut. [...] Dès que la salle comprit
sa mission, c’est-à-dire lire l’argument de la pièce, le calme
poulailler se transforma en un nid de guêpes. Le public n’admettait plus un mot sur le spectacle : il voulait le voir ; la
révolte éclata au balcon, d’où partirent des injures, et gagna
l’orchestre : on battit des mains, on piétina, on siffla. [...]
Smallens leva son bâton. Les premières notes de l’ouverture se firent entendre. Sacha disparut.
Il apparut bientôt que le public regrettait de n’avoir pas
mieux écouté le résumé de Sacha. Porgy and Bess est un opéra
en deux parties : un mendiant infirme, Porgy, tombe amoureux
d’une prostituée de Charleston nommée Bess ; hélas, cette
jeune femme désaxée subit l’ascendant néfaste de deux autres
messieurs. L’un Sportin’ Life, diabolique trafiquant de drogue,
a entraîné Bess à s’adonner aux stupéfiants ; l’autre, Crown,
séduisant et athlétique repris de justice, la tient par les sens.
Porgy se débarrasse de Crown en le tuant. On l’envoie en prison et Bess, pour se consoler de tous ses malheurs, s’abandonne complètement à son vice. Sportin’ Life la convainc
d’oublier Porgy et de filer avec lui à New York :
– Notre place est là-bas, gosseline ! chante-t-il tandis
qu’ils s’en vont vers les lumières fascinantes de Harlem.
211
TRUMAN CAPOTE
Dans la dernière scène, on voit Porgy, acquitté du meurtre
de Crown, partir pour le Nord dans une charrette tirée par une
chèvre. Il est convaincu, et le spectateur avec lui, qu’il retrouvera Bess et la ramènera au pays. Quoique cet argument
paraisse simple et linéaire, le livret, la musique et la chorégraphie de l’opéra sont si compliqués qu’ils dérouteraient
n’importe quel public étranger, à plus forte raison un public
ignorant tout de cette musique, de cette chorégraphie et de ce
style de mise en scène, comme c’était le cas pour l’immense
majorité des spectateurs assemblés au Palais de la Culture.
Summertime ne déclencha aucun applaudissement.
L’entrée de Porgy passa comme inaperçue. Leslie Scott, qui
chantait ce rôle, s’arrêta net après l’air A Woman is a
Sometimes Thing, attendant les acclamations que ce morceau
suscite habituellement. Leur absence troubla le rythme de la
scène. La troupe enchaîna avec une folle partie de dés : un
murmure parcourut l’auditoire. Que pouvait bien signifier
toute cette agitation ? Le murmure enfla et se transforma en un
sursaut d’horreur quand Bess, faisant sa première entrée en
scène, retroussa sa jupe pour arranger sa jarretelle. Mrs Ryan
souffla à Mrs Lowry :
– S’ils trouvent ça osé, qu’est-ce que ce sera tout à
l’heure !
Elle n’avait pas fini de parler que Sportin’ Life, avec ses
entrechats comiques et lascifs, provoquait de nouveaux grognements de surprise. La partie de dés s’achève sur le
meurtre d’un des voisins de Porgy par Crown. Une scène de
deuil s’ensuit ; la veuve de la victime se lamente : My Man’s
Gone Now, et les habitants de Catfish Row oscillent en cadence autour du cadavre, à la façon d’une tribu primitive. À
ce moment, un haut dignitaire soviétique se tourna vers un
journaliste et lui dit en russe :
– Ah je comprend maintenant : ils vont le manger.
Le défunt est néanmoins mis en terre intact. L’opéra se
poursuit par la profession de foi optimiste de Porgy :
212
PORGY EN RUSSIE
– I’ve Got Plenty of Nothin’.
Scott, baryton puissant, lança sa chanson à la tête des
spectateurs avec une force et une ferveur qui auraient dû faire
crouler la salle. Elle ne croula pas.
Le silence obstiné du public ne semblait pas entièrement dû à de l’indifférence ; il s’agissait plutôt d’un douloureux effort d’attention, d’un désir sincère de comprendre.
Redoutant de manquer la phrase importante, l’indice révélateur grâce à quoi ils pénètreraient les mystères représentés
devant eux, les spectateurs écoutaient et regardaient avec la
muette concentration des étudiants dans un amphithéâtre. Il
fallut attendre la fin de la première partie pour qu’une certaine chaleur se fit sentir. Cela commença avec le duo Bess,
You Is My Woman Now : on devina, tout à coup, que Porgy et
Bess étaient des amoureux et que leur duo était un chant
d’amour heureux. Le public, heureux enfin lui-même, salua
les acteurs d’une volée d’applaudissements brève mais dense
comme une pluie tropicale. La sécheresse reparut cependant
lorsque l’orchestre attaqua la joyeuse fanfare du finale du premier acte. Cette scène est pleine de détails comiques,
typiques du folklore noir, et des gloussements isolés, des
éclats de rire sporadiques prouvèrent que quelques personnes
au moins les appréciaient. Le rideau tomba. Silence. Les
lustres de la salle se rallumèrent progressivement ; les spectateurs clignèrent des yeux, comme s’ils se rendaient compte
enfin que l’acte était terminé. Ils reprirent leur respiration,
comme les passagers d’un scenic-railway à la fin du parcours,
et se mirent à applaudir. Pendant trente-deux secondes.
[...]
C’est par la sensualité qu’il dégage que l’opéra semblait
déplaire le plus au public soviétique. Or, cette sensualité
atteint un paroxysme durant les vingt premières minutes de la
seconde partie. L’air I Ain’t Got No Shame [Moi, j’ai pas d’pu deur] porte trop bien son titre, et la danse qui l’accompagne
l’illustre de façon trop suggestive pour que les Russes ne se
213
TRUMAN CAPOTE
sentissent pas gênés. En fait, c’est la scène suivante qui
brave réellement la modestie. Cet épisode, l’un des favoris de
Breen*, qui n’avait cessé au cours des répétitions de le
pimenter, montre Crown essayant de violer Bess : il la presse
contre lui, lui malaxe les fesses et les seins... Mais c’est Bess
qui viole Crown : elle lui arrache sa chemise, l’enveloppe de
ses bras, ondule et se tortille comme une tranche de bacon
dans une poêle. À cet instant, on éteint tout. Le public aussi
sembla éteint.
– Nom de Dieu murmura un journaliste, que l’on entendit
très bien dans le silence général, ils n’oseraient jamais montrer ça à Broadway !
Une autre voix américaine, celle d’une consœur, répondit :
– Allons donc ! C’est le meilleur moment du spectacle !
[...] Presque pendant les trois derniers quarts d’heure, cela
marcha comme sur des roulettes. La chanson de la Marchande
de fraises rasséréna tout le monde. Comme le duo du premier
acte, l’action et la mélodie – une marchande des quatre saisons criant sa marchandise – étaient accessibles aux Russes
et capables de les charmer. Après cela, tout passa sans difficulté. Les « roulettes » grincèrent bien un peu, mais du
moins on n’en perdit aucune.
[...]
Dehors, je dus marcher un moment avant de trouver un
taxi. Un trio, deux jeunes gens et une jeune fille marchait
devant moi. Ils venaient d’assister, c’était visible, à la
représentation de Porgy and Bess. Leurs voix résonnaient le
long des rues coupées d’ombre et ouatées de neige. Leur
conversation joyeuse et confuse était entrecoupée de chansons : ils fredonnaient l’air de la Marchande de fraises,
quelques mesures de Summertime, etc. Soudain la jeune
fille chanta : elle ne comprenait pas les paroles mais elle les
avait retenues phonétiquement. There’s a boat that’s leavin’
* Producteur de la tournée et metteur en scène du spectacle.
214
PORGY EN RUSSIE
soon for New York, come with me, that’s were we belong,
sister... Les garçons l’accompagnaient en sifflant la mélodie.
[...] Cette jeunesse n’oublierait pas, à qui on avait révélé de
nouveaux horizons. »
Extrait de Les Muses parlent
Traduction de Jean Dutourd
© Gallimard, 1959
CARNET de NOTES
George Gershwin
Repères biographiques
& Notice bibliographique
—
Porgy and Bess
Orientations discographiques
GEORGE GERSHWIN REPÈRES BIOGRAPHIQUES
HISTOIRE
GERSHWIN
1898.
Guerre des États-Unis contre
l’Espagne à Cuba.
Annexion de Hawaï à l’Union.
1898.
26 septembre : naissance à
New York de Jakob Gershovitz.
Ses parents sont immigrés
russes. Son frère Israël – Ira –
est né deux ans plus tôt.
Dès son enfance, il est fasciné
par le jazz et apprend
les rudiments du piano
sur l’instrument acheté par
sa famille pour son frère Ira.
1900.
Theodor Roosevelt est élu
président des États-Unis.
1901.
Mort de la reine Victoria.
1912.
Devient l’élève d’un professeur
et pianiste accompli, Charles
Hambitzer.
1914.
Début de la Première Guerre
mondiale.
218
1914.
Engagé comme « pianiste
démonstrateur de chansons »
chez Remick’s, éditeur de
musique populaire ;
il y travaille un an
GERSHWIN & SON TEMPS
MUSIQUE
LETTRES, ARTS
& SCIENCES
1899.
Naissance de Duke Ellington.
1899.
Naissance de Hemingway.
1900.
Naissance d’Aaron Copland
et de Georges Antheil.
1901.
Naissance de Marlène Dietrich.
1902.
Joseph Conrad,
Au cœur des ténèbres.
1908.
Naissance d’Elliot Carter.
1911.
Scott Joplin, Treemonisha.
1906.
Naissance d’Otto Preminger,
qui portera Porgy and Bess
à l’écran.
1909.
Naissance de Chester Himes.
1912.
Naissance de Gene Kelly.
1913.
1913.
Naissance de Lutoslawski.
Thomas Mann,
Stravinski, Le Sacre du printemps. La Mort à Venise.
219
HISTOIRE
GERSHWIN
et y fait la connaissance, entre
autres, de Frederic Austerlitz
qui deviendra Fred Astaire.
1916.
Autriche-Hongrie : mort de
l’empereur François-Joseph.
1917.
Les États-Unis entrent dans
le conflit mondial en déclarant
la guerre à l’Allemagne.
Révolution d’Octobre
en Russie.
1918.
Fin de la Première Guerre
mondiale.
1918-1920.
Guerre civile en Russie,
victoire des bolcheviks.
1919.
Traité de Versailles.
Début de la prohibition
de l’alccol aux États-Unis.
1919.
Premier grand succès :
Al Jolson chante sa chanson
Swanee.
1920.
Les États-Unis accordent
le droit de vote aux femmes.
1920.
Il prend le nom de George
Gershwin.
1921.
Partition de l’Irlande et
indépendance de l’Irlande
du sud (Eire).
220
1918.
À la mort de Charles
Hambitzer, il étudie l’harmonie
et l’orchestration avec
Edward Kilenyi.
MUSIQUE
LETTRES, ARTS
& SCIENCES
1915.
Malevitch,
Carré noir sur fond blanc.
1916.
Freud, Introduction
à la psychanalyse.
Henry James, Le Tour d’écrou.
1918.
Mort de Debussy.
Naissance de Leonard
Bernstein et d’Ella Fitzgerald.
Bartók, Le Château
de Barbe-Bleue.
1919.
Naissance de Merce
Cunningham.
Elgar, Concerto pour violoncelle.
1921.
Mort d’Engelbert Humperdinck.
1921.
Einstein, prix Nobel
de physique.
221
HISTOIRE
GERSHWIN
1924.
Sortie de la Ford T vendue
à moins de 300 dollars.
Edgar Hoover devient
directeur du FBI.
Dictature de Mussolini
en Italie.
1924.
Création le 12 février de
Rhapsody in Blue et le 1 er
décembre de Lady Be Good
avec Fred Astaire.
1925.
Création le 3 décembre à
Carnegie Hall du Concerto
pour piano en fa.
Rencontre Igor Stravinsky.
1926.
Hiro-Hito devient empereur
du Japon.
1927.
Exécution de Sacco et Vanzetti,
anarchistes condammés
sans preuves.
1927.
Création triomphale de Funny
Face avec Fred Astaire.
1928.
Rencontre Ravel à New York.
Voyage en France où il rencontre
Milhaud, Poulenc, Ibert, Auric,
Nadia Boulanger, Prokofiev.
Création à Carnegie Hall de
Un Américain à Paris, poème
symphonique qui inspirera
222
MUSIQUE
1923.
Naissance de Ligeti.
LETTRES, ARTS
& SCIENCES
1922.
James Joyce, Ulysse.
1924.
Naissance de Luigi Nono.
Mort de Fauré, Busoni, Puccini.
1924.
Naissance de Truman Capote.
1925.
Alban Berg, Wozzeck.
Louis Armstrong, Saint Louis
Blues.
Naissance de Pierre Boulez
et Luciano Berio.
1925.
John Dos Passos,
Manhattan Transfer.
1926.
Naissance de Carlisle Floyd.
1927.
Varèse, Arcana.
Jerome Kern, Show Boat.
1927.
Naissance du cinéma parlant,
Le Chanteur de Jazz avec
Al Jolson.
A. Conan Doyle publie la dernière
enquête de Sherlock Holmes.
1928.
Kurt Weill, Bertolt Brecht,
L’Opéra de quat’sous.
Ravel, Boléro.
Mort de Janácek.
1928.
Découverte de la pénicilline
par Fleming.
223
HISTOIRE
GERSHWIN
1929.
Krach boursier à Wall Street et
début d’une crise économique
internationale.
Naissance de Martin Luther
King.
Vincente Minnelli pour sa
comédie musicale éponyme
en 1951.
1932.
F.D. Roosevelt est élu président
des États -Unis.
1932.
Son frère Ira reçoit le Prix
Pulitzer pour le livret de
Of Thee I Sing, une satire
politique en musique dont
il signe la partition.
1933.
Les banques américaines sont
fermées et réorganisées sous
l’égide de Roosevelt.
Allemagne : accession au
pouvoir du N.S.D.A.P., Hitler
devient chancelier.
1930.
Création de Girl Crazy avec
Ginger Rogers. Benny
Goodman et Glenn Miller
sont dans l’orchestre.
1935.
Création de Porgy and Bess.
Rencontre Kurt Weill qui vient
d’émigrer aux États-Unis.
1936.
En France, arrivée au pouvoir
du Front populaire de
Léon Blum.
Début de la guerre civile
en Espagne.
1936.
Il signe un contrat avec la
RKO, compagnie de production
de cinéma, pour une série de
film avecc Fred Astaire
et Ginger Rogers.
1937.
Victime d’une tumeur au
cerveau, il meurt le 11 juillet.
224
MUSIQUE
LETTRES, ARTS
& SCIENCES
1929.
William Faulkner, Sartoris
et Le Bruit et la Fureur.
1930.
Edward Hopper,
Early Sunday Morning .
1932.
Aldous Huxley,
Le Meilleur des mondes.
1933.
Naissance de Penderecki.
1934.
Chostakovitch, Lady Macbeth
de Mzensk.
1935.
Mort de Berg.
1936.
Barber, Adagio pour cordes.
Prokofiev, Pierre et le loup.
1936.
Charlie Chaplin,
Les Temps modernes.
1937.
Mort de Ravel.
1937.
John Steinbeck,
Des souris et des hommes.
225
GEORGE GERSHWIN NOTICE BIBLIOGRAPHIQUE
Sur le compositeur
MILDRED CLARY. George Gershwin, une rhapsodie américaine,
Pygmalion, 2005.
DENIS JEAMBAR. George Gershwin,Mazarine, 1982.
ALAIN LACOMBE. George Gershwin, une chronique de Broadway,
Van de Velde, 1980.
Sur Porgy and Bess
Porgy and Bess, L’Avant-Scène / Opéra, n o 103 (1987).
Sur la tournée de Porgy and Bess
en Union Soviétique (1955)
TRUMAN CAPOTE. Les Muses parlent,traduit en français par Jean Dutourd,
Gallimard, Collection l’Imaginaire , 1959 & 2002.
226
PORGY AND BESS ORIENTATIONS DISCOGRAPHIQUES
ALEXANDER SMALLENS
Orchestre du RIAS de Berlin
Chœur de la production de Blevins Davis et Robert Breen
William Warfield (Porgy), Leontyne Price (Bess), John McCurry
(Crown), Helen Thigpen (Serena), Helen Colbert (Clara),
Georgia Burke (Maria), Joseph James (Jake),
Cab Calloway (Sporting Life)
(Enregistrement public à Berlin, 1952) 2008 – AUDITE
JOHN DEMAIN
Orchestre & Chœur du Houston Grand Opera
Donnie Ray Albert (Porgy), Clamma Dale (Bess),
Andrew Smith (Crown), Wilma Shakesnider (Serena),
Betty Lane (Clara), Carol Brice (Maria), Alexander B. Smalls
(Jake), Larry Marshall (Sporting Life)
1977 – RCA
SIMON RATTLE
Orchestre philharmonique de Londres
Chœurs du festival de Glyndebourne
Willard White (Porgy), Cynthia Haymon (Bess),
Gregg Baker (Crown), Cynthia Clarey (Serena),
Harolyn Blackwell (Clara), Bruce Hubbard (Jake),
Damon Evans (Sporting Life)
1992 – EMI
JOHN MAUCERI
Orchestre symphonique de Nashville,
Membres du Tennessee State University Band
Chœur symphonique de Nashville,
Membres du Chœur d’enfants de Blair
Alvy Powell (Porgy), Marquita Lister (Bess), Lester Lynch
(Crown), Monique McDonald (Serena), Nicole Cabell (Clara),
Linda Thompson Williams (Maria), Leonard Rowe (Jake),
Robert Mack (Sporting Life)
(Version originale de la création) 2006 – DECCA
227
COLLECTION OPÉRA de LYON
BÉLA BARTÓK
LUDWIG VAN BEETHOVEN
ALBAN BERG
G EORGES BIZET
BENJAMIN BRITTEN
EMMANUEL CHABRIER
DIMITRI CHOSTAKOVITCH
CLAUDE DEBUSSY
PASCAL DUSAPIN
PETER EÖTVÖS
G EORGE G ERSHWIN
PHILIP GLASS
GEORG-FRIEDRICH HAENDEL
HANS WERNER HENZE
TOSHIO HOSOKAWA
ENGELBERT HUMPERDINCK
LEOS JANÁCEK
FRANZ L EHÁR
MICHAËL LEVINAS
FRANK MARTIN
CLAUDIO MONTEVERDI
Le Château de Barbe-Bleue, 2007
Fidelio, 2003
Wozzeck,2003
Lulu, 2009
Djamileh, 2007
Curlew River, 2008
Le Songe d’une nuit d’été, 2008
Mort à Venise, 2009
Le Roi malgré lui, 2005, 2009
Moscou, quartier des cerises,2004, 2009
Pelléas et Mélisande, 2004
Faustus, The last night, 2006
Lady Sarashina, 2008
Porgy and Bess, 2008, 2010
Dans la colonie pénitentiaire, 2008
Alcina, 2006
L’Upupa & le triomphe de l’amour filial, 2005
Hanjo, 2008
Hänsel und Gretel, 2010
Jenufa, 2005
Kátia Kabanová, 2005
L’Affaire Makropoulos, 2005
La Veuve joyeuse, 2006
Les Nègres, 2004
Le Vin herbé,2008
L’Orfeo, 2004
Le Couronnement de Poppée,2005
COLLECTION OPÉRA de LYON
WOLFGANG AMADEUS MOZART
JACQUES OFFENBACH
FRANCIS POULENC
G IACOMO P UCCINI
SERGE PROKOFIEV
JEAN-PHILIPPE R AMEAU
KAIJA SAARIAHO
SALVATORE S CIARRINO
JOHANN STRAUSS
R ICHARD STRAUSS
IGOR S TRAVINSKY
TAN DUN
PIOTR ILLITCH TCHAÏKOVSKI
MICHEL VAN DER AA
GIUSEPPE VERDI
R ICHARD WAGNER
KURT WEILL
ALEXANDER VON Z EMLINSKY
La Flûte enchantée, 2004
Cosi fan tutte, 2006
Les Noces de Figaro, 2007
La Clémence de Titus, 2008
Don Giovanni, 2009
Les Contes d’Hoffmann, 2005
La Vie parisienne, 2007
La Voix humaine, 2007
Il Tabarro, 2007
Manon Lescaut, 2009
Le Joueur, 2009
Les Boréades, 2004
Émilie, 2010
Luci mie traditrici, 2007
La Chauve-Souris, 2008
Ariane à Naxos, 2005
The Rake’s Progress, 2007
Tea, 2004
Mazeppa, 2006, 2010
Eugène Onéguine, 2007, 2010
La Dame de pique, 2008, 2010
After Life, 2010
Falstaff, 2004
La Traviata, 2009
Lohengrin, 2006
Siegfried, 2007
Le Vol de Lindbergh,
Les Sept Péchés capitaux,2006
Une tragédie florentine, 2007
Chargé d’édition
Jean Spenlehauer
Remerciements
Gérard Corneloup
Conception & Réalisation
Brigitte Rax / Clémence Hiver
Impression
Imprimerie Lussaud
Opéra national de Lyon
Saison 2009/10
Directeur général
Serge Dorny
OPÉRA NATIONAL DE LYON
Place de la Comédie
69001 Lyon
Renseignements & Réservation
0.826.305.325 (0,15 e/mn)
www.opera-lyon.com
L’Opéra national de Lyon est conventionné par le ministère de la Culture et
de la Communication, la Ville de Lyon, le conseil régional Rhône-Alpes
et le conseil général du Rhône.
ISBN 978-2-84956-052-5
Dépôt légal : juillet 2010
ACHEVÉ d’IMPRIMER
en ce début d’été 2010
pour les représentations de Porgy and Bess
à l’Opéra national de Lyon
dans une mise en scène de
José Montalvo & Dominique Hervieu
et sous la direction musicale
de William Eddins

porgy and bess - Opéra de Lyon

Transcription

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