Sujet: Web-Art, acquisitions et collections
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Sujet: Web-Art, acquisitions et collections
Université de GRENOBLE II Pierre Mendès France Mémoire de DEA Hi s t oi r edel ’ Ar te tHi s t oi r ede sRe l a t i onse tI nt e r a c t i ons Culturelles Internationales Sujet: Web-Art, acquisitions et collections Textes, Bibliographie Déposé en juin 2004 A Grenoble par: Jean-David BOUSSEMAER Directeur de recherches M. Thierry DUFRENE Volume 1/2 WEB-ART: ACQUISITIONS ET COLLECTIONS 1 REMERCIEMENTS 2 En préambule, je tiens à remercier tout particulièrement Monsieur Thierry Dufrêne quiaa c c e pt éd’ ê t r emondi r e c t e urder e c he r c he s . Me sr e me r c i e me nt svonté ga l e me ntàt out e sl e spe r s onne squionta c c e pt édem’ a i de r dans le cadre de cette étude: • Mme Claude ALLEMAND-COSNEAU –Conservateur en chef et Directrice du Fonds National d'Art Contemporain (Paris) • Mme Frédérique BAUMGARTNER – Service des Nouveaux Médias au Centre Pompidou (Paris) • Mme Damaris BENTZ – Documentaliste au FRAC Provence-Alpes-Côte d'Azur (Marseille) • Mme Marielle BONNAND, Responsable des Arts Plastiques au Fonds National d'Art Contemporain (Paris) • M. Frédéric BUISSON –Assistant de direction au FRAC Bourgogne (Dijon) • M. Heath BUNTING –Artiste (Bristol) • M Claude CLOSKY –Artiste et créateur de sites (Paris) • Mme Daphne DRAGONA –Coordinatrice du FOURNOS et du festival Medi@terra Festival (Athènes) • M. Laurent GARDIEN –Régisseur au FRAC Languedoc Roussillon (Montpellier) • M. Emmanuel LATREILLE –Directeur du FRAC Languedoc Roussillon (Montpellier) • Mme Inge LINDER-GAILLARD –Assistante expositions au Centre National d'Art Contemporain (Grenoble) • M. Graham McKENZIE –Directeur du Centre for Contemporary Arts (Glasgow) • Mme Juliette MAGE –Responsable du Multimédia à la Fondation Cartier (Paris) • M. Ivan MARINO –Artiste vidéaste, designer multimedia et enseignant au MECAD • M. Óscar MUNOZ –Conservateur au Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid) • M. Roc PARES –Pr of e s s e uràl ’ I ns t i t utUni ve r s i t a r idel ' Audi ovi s ua ldel ’ Uni ve r s i t é Pompeu Fabra (Barcelone) • Mme Christiane PAUL – Cons e r va t r i c e du Dé pa r t e me nt‘ Nouve a ux Mé di a s ’a u Whitney Museum (New York) • M. Doris PEINBAUER - Assistant au Marketing et aux Relations Publiques au Ars Electronica Center (Linz) • Mme Nathalie PIERRON-BONNIKE –Assistante Scientifique au FRAC Nord Pas de Calais (Dunkerque) • Mme Evelyne POMEY –Documentation des œuvr e s au MNAM/Cci (Paris) • M. Gérard PONSON –Bibliothèque du Musée des Beaux Arts (Grenoble) 3 • M. Jorge RIBALTA –Service Culturel et Relations Publiques au MACBA (Barcelone) • M. Richard RINEHART –Di r e c t e urduDé pa r t e me nt‘ Di g i t a lMe di a ’a uBAMPFA (Berkeley) • Mme Anne-Laure RIBOULET –As s i s t a nt ea uSe r vi c e‘ Communi c a t i one tMé c é na t ’d u FRAC Ile-de-France (Paris) • M. Didier SCHULMANN –Conservateur de la Bibliothèque Kandinsky au Musée National d'Art Moderne (Paris) • Mme Christine SEMENCE –Assistante du Président au Centre National d'Art et de Culture Georges Pompidou (Paris) • Mme Cheryl SIM –Coordinatrice à la programmation du Centre Oboro (Montréal) • M. Igor SPANJOL –Conservateur du Média Art de la Moderna Galerija (Ljubljana) • Mme Melanie TOWNSEND –Conservatrice à la Walter Phillips Gallery du Banff Centre (Banff, Alberta) • Mme Sara TUCKER –Di r e c t r i c eduDé pa r t e me nt‘ Di g i t a lMe di a ’a uDi aCe nt e rf ort he Arts (New York) Enfin, je tiens à signaler que le soutien constant de Géraldine Selin, de mes a mi se tdeme spr oc he sm’ aé t ée xt r ê me me ntpr é c i e ux.Uni mme ns eme r c iàGi l l e sBa l me te t à Benoît Broisat. 4 INTRODUCTION ET METHODOLOGIE 5 INTRODUCTION Depuis quatre décennies, les sociétés post-modernes ont considérablement développé les nouvelles technologies médiatiques, ont progressivement su nous amener à les utiliser et ont ainsi bâti une véritable technosphère communicationnelle. Les sciences humaines –not a mme ntl ’ hi s t oi r ee tl as oc i ol og i edel ’ a r t–nous mont r e ntqu el ’ é vol ut i onde smode sdepe ns é e ss ’ opè r epa r a l l è l e me nta udé ve l oppe me ntd e s outils et des médiums (photog r a phi e ,c i né ma ,vi dé o. . . ) .Da nsunet e l l es i t ua t i on,i ln’ e s tp a s é t onna ntquel ’ a r tc ont e mpor a i na i té t é( e ts oi te nc or e )boul e ve r s épa rl ’ a vè ne me ntd’ I nt e r ne t . Dès 1993, quelques artistes technophiles se tournèrent tout naturellement vers le Web, un champ médiatique et artistique encore vierge. Grâce à de continuels nouveaux possibles ( l og i c i e l se tma t é r i e l s )a i ns iqu’ àuni nc r oy a bl ee s pr i tdec onquê t e ,de scyber-créateurs continuent d'y expérimenter de nouvelles formes artistiques, rassemblées sous le vocable de "Web-art" 1. L’ a r ti nf or ma t i que ,qu is ’ é t a i tpr i nc i pa l e me ntdé ve l oppéhor sde sc i r c ui t s of f i c i e l s( e s s e nt i e l l e me ntàc a us ed’ unea bs e nc edes out i e n) ,r é us s i tg r â c ea uWe b-Art à sortir de la quasi-clandestinité 2. Depuis dix ans, de nombreuses institutions –aussi bien classiques que spécialisées – s er e pos i t i onne nte té l a bor e ntde spr ogr a mme sd’ a c qui s i t i on e tde conservation pour le Web-Art. 1 LeWe be s tu npr ot oc ol ed’ I n t e r n e tqu if u ti n v e n t ée tdé v e l oppée n19 89pa rl ’ Ang l a i sTi m Be r n e r s -Lee pour faciliter le travail de documentation des chercheurs du Centre Européen de Recherches Nucléaires (Genève, Su i s s e ) .Et onn e me n tàs e sdé bu t s ,l eWe bn ’ i n t é r e s s ag u è r el e si n du s t r i e l se tl e ss c i e nt i f i qu e squ ipr é f é r a i e n t mi s e rs u rd’ a ut r e sr é s e a u x ,pa rc on t r e , il attira - dès octobre 1993 - les premiers particuliers. Ce mini-succès pe u tf a c i l e me n ts ’ e x pl i qu e rpa rl ami s eàdi s pos i t i on–sur le réseau –de browsers et de logiciels permettant de créer des sites (en 1994, le premier browser graphique –Mosaic –fut mis au point et les images purent être largement diffusées sur le Web). Quelques artistes surent exploiter ces outils et furent dans les premiers à investir ce nouvel espace. Fin 1993-début 1994, on comptait - parmi les deux cents websites pionniers - les premiers espaces artistiques: King cross Phone-in and here, The File room, Waxweb. En moins de deux ans, le Web se développa internationalement. Une nouvelle culture et une multitude de nouvelles pratiques artistiques furent inventées. En 1995, on inventa le vocable de "Web-art" pour regrouper toutes les pratiques artistiques utilisant le Web comme matière première. Le Web-art est produit, hébergé et exclusivement diffusé sur ce support. 2 Entre les années soixante et quatre-vingt-di x ,l ’ a r ti nf or ma t i qu en’ é t a i tgu è r ea n a l y s éet admiré. Pour plus d’ i nf or ma t i on ss u rl e sr a i s on sdu s u r s a u td’ i n t é r ê t ,cf. l ’ i n t r odu c t i on deL’ ar tnumé r i que–comment la t e c hnol ogi ev i e ntaumondedel ’ ar td’ Edmon dCou c h ote tNor be r tHi l l a i r e , Pa r i s ,Fl a mma r i on ,2003 . 6 Dans le cadre de cette année de DEA, nous avons choisi de nous concentrer sur ces acquisitions et sur la mise en place de collections de web-art en Amérique du Nord et en Europe. Assistons-nous actuellement à un collectionnisme de Web-Art ? Qui a t e nda nc eàdé f e ndr ec e sœuvr e s( l e sp o uvoi r sé t a t i que s ,l e sf onda t i onspr i v é e s …)? Comment sont-elles appréhendées dans les lieux institutionnels ? Nous allons également tenter de r é pondr eàdi ve r s e sa ut r e sque s t i onsc onc e r na ntl es t a t utde sœuvr e se tde sa r t i s t e s .Aque l l e s f or me sdet r a ns a c t i onsé c onomi que sc e sœuvr e sont -elles donné naissance ? Qui choisit les œuvres et que demande-t-on aux artistes de produire ? Quels sont les artistes appréciés par l e si ns t i t ut i ons?Qu’ e ne s t -il du copyright ? Faut-il instaurer un droit spécifique pour les transactions de Web-Art ? A-t-on réfléchi à la bonne conservation de ces œuvr e s? Lar e c he r c hedeDEA n’ a y a ntpa spourvoc a t i on d’ a bout i ràune‘ é t ude finali s é e ’ ,nousa vonspr é f é r éé t udi er isolément des cas bien ciblés par aires géographiques. Dans un premier temps, nous traiterons du Net-Art en Amérique du Nord. Nous analyserons d’ a bor ds a situation au sein de deux grandes zones –la Côté Est (un pôle catalyseur ?) et la Californie –puis nous essayerons de comprendre la condition de la Web-création dans deux centres isolés (le Walker Art Center de Minneapolis, le Laboratoire Oboro de Montréal). Dans un second temps, nous examinerons lapl a c equ’ oc c upel eNe t -art dans les institutions européennes ; en Espagne, puis en France et enfin en Grande-Bretagne où deux pôles se distinguent: Londres et l ’ Ec os s e . 7 METHODOLOGIE En l ’ a bs e nc e d’ ouvr a ge ss url at hé ma t i que a bor dé e ,j ’ a idu c ompul s e r diverses sources écrites (le plus souvent disponibles via le Web): presse spécialisée et générale3, bases de données en ligne4, communiqués et dossiers de presse, sites de communautés5, forums, groupes et listes de discussions6,r a ppor t st e c hni que soud’ a c t i vi t é s é c onomi que s . . . .Tr è svi t e ,j ’ a ic ons t a t équel e ss our c e sé t a i e ntnombr e us e se tquel e sque l que s r e ns e i g ne me nt sut i l e sé t a i e nt‘ noy é s ’de da ns .J ’ a ia us s ir e ma r quéqu’ é t udi e rl e scollections américaines était beaucoup plus aisé que de faire des recherches sur les collections e ur opé e nne s( c e l as ’ e xpl i quepa rl aqu a l i t éde ss e r vi c e sdec ommuni c a t i one tdec ons e r va t i on des institutions outre-a t l a nt i que ) .Ame sdé pe nds ,j ’ a ié g a l e me ntcompris que certains centres n’ a va i e ntj a ma i sr i e npubl i éd’ i nt é r e s s a nts url e ur sc ol l e c t i onsdeWe b-Art et que personne ne s ’ e né t a i tj a ma i ss ouc i é( MECADàBa r c e l one ,MOCAdeLosAng e l e s ,Ce nt r ePompi dou) . Ledoc ume ntquim’ aé t él epl usut i l epoura border la conservation du WebAr te s tl ’ e xc e l l e nt eé t udeé c r i t epa rMmeSus a nMor r i s : Museum & New Media Art (octobre 2001, rapport de recherches commissionné par la Fondation Rockfeller, 36 pages7). Dans celui-ci, nous pouvons trouver des informations concises et précieuses pour comprendre les pol i t i que sd’ a c qui s i t i onsde smus é e sa mé r i c a i ns( nomsde sc ons e r va t e ur s ,or i e nt a t i onde s c ol l e c t i ons …) .Nota: s a nsdout epourde sr a i s onsd’«ancienneté », la situation européenne n’ e s tg uè r ea bor dé e( s e ul e sque l que sinformations sommaires sont mentionnées sur les acquisitions de la Tate Gallery). Sui t eàme sl e c t ur e s ,j ’ a is ouha i t é–pour combler mes lacunes - correspondre par email avec de nombreux chercheurs et responsables institutionnels compétents (responsables de départements de new media arts, conservateurs et administrateurs). Plus 3 Parmi les revues les plus utiles, nous pouvons citer: Telepolis (Hanovre), Wired (San Francisco), Leonardo (Cambridge) et le New York Times. 4 La base de données la plus intéressante est celle du centre de recherche et de documentation de la Fondation Daniel Langlois (Montréal): CR+D (http://www.fondation-langlois.org/). 5 La communauté la plus importante et la plus remarquable est Rhizome ( Ne w Yor k ) .D’ a u t r e sc ommuna u t é s peuvent - selon les sujets - être utiles à la recherche sur le Web-Art: Netzspannung (Allemagne), Channel ( Au t r i c h e ) … 6 Parmi les listes de discussions les plus intéressantes, nous pouvons citer: Nettime (différentes listes dont une francophone), New-media-curating (New York), <Ambit> (Glasgow). 7 Cf. http://www.rockfound.org/Documents/528/Museums_and_New_Media_Art.pdf 8 récemment (mars-a vr i l2004) ,j ’ a ie nt r e pr i sl a mê me dé ma r c he a ve c que l que sa r t i s t e s reconnus ayant reçu des commissions pour des web-créations. Pourde sr a i s onsdet e mps ,j ’ a ic oncentré mes efforts sur les musées européens et américains. Da nsl ec a dr edef ut ur e sr e c he r c he s ,i ls e r a i ti nt é r e s s a ntd’ a na l y s e rl as i t ua t i on en Asie, Océanie et Amérique du Sud. L’ Af r i ques e mbl et ot a l e me ntma r g i na l i s é e : à la fin du vingtième siècle seuls six pays –d o ntl ’ Egy pt e ,l eMa r oc ,l eKe ny ae tl eZi mba bwe– comptaient plus de dix mille internautes8. Las e c t i on‘ f e s t i v a l se te xpos i t i ons ’ Aumoi sdedé c e mbr e2 003,j ’ a ir e s s e r r émons uj e tder e c he r c he suni que me nt autour des acquisitions institutionnelles et de la mise en place de collections. Dans le cadre dec emé moi r e ,j ’ a it ot a l e me nta ba ndonnél ’ a c t i vi t édel amons t r a t i on.J ’ a iné a nmoi ns souhaité afficher une partie de mes résultats (cf. l al i s t edef e s t i va l se td’ e xpos i t i o ns temporaires visibl eda nsl ar ubr i que‘ Expos i t i ons ’ ) . Pour obtenir une nomenclature assez étoffée, je me suis servi, dans un pr e mi e rt e mps ,del ape t i t el i s t epr opos é epa rl eWhi t ne yMus e um da nss onpor t a i l‘ Ar t por t ’ (dans celui-ci, ont été répertoriés dix-neuf festivals et quarante-deux expositions temporaires9) .Pa rl as ui t e ,j ’ a ic he r c h éd’ a ut r e sl i s t e sdel i e ns .J ’ a ic ons t a t équec e l l e s -ci é t a i e nta s s e znombr e us e sma i sn’ é t a i e ntquet r è sr a r e me ntr é a l i s é e sdema ni è r es c i e nt i f i que (nota:j ’ a id ûvé r i f i e rl apr é s e nc ede web-créations pour chaque exposition). Enfin, pour c ompl é t e rc er é pe r t oi r e ,j ’ a ic ons ul t él e ss i t e s pe r s onne l s de que l que s we b-artistes internationalement reconnus (nota:l ama j or i t éd’ e nt r ee uxypl a c e ntl e ur‘ curriculum vitae ar t i s t i que ’- dans ceux-ci, ils y indiquent leurs participations aux manifestations artistiques). Pourl ’ i ns t a nt ,c e t t el i s t ee s tt r è sl oi nd’ ê t r ee xha us t i ve( e l l ee s tpl ut ôtà considérer comme un échantillon assez bien représentatif des manifestations passées). Dans le cadre de futures recherches, je souhaiterai réaliser une base de données recensant la majorité des festivals et expositions lors desquels furent présentées des web-créations. 8 Cf. BONY (Anne), Les années 90, Paris, Editions du regard, 2000, p.212. Liste des festivals visible au: http://artport.whitney.org/resources/festivals.shtml Pour les expositions: http://artport.whitney.org/resources/netartexhibitions.shtml 9 9 Las e c t i on‘ c ol l e c t i ons ’ A ma connaissance, aucune typologie géographique de la Web-création ( mê mei nc ompl è t e )n’ a va i té t ér é di gé ea va ntc e t t ea na l y s e .Af i nd’ obt e ni runel i s t eàl af oi s e xha us t i vee tbi e ndé l i mi t é e ,j en’ a ié numé r équel e sœuvr e si nt é g r é e sàde sc ol l e c t i onsde musées non virtuels (les deux seules exceptions sont les commissions lancées par les deux plateformes new-y or ka i s e s ) .Le sc e nt a i ne sd’ œuvr e spl a c é e sda nsl as e c t i onArtbase de Rhi z ome n’ ont pa s é t é l i s t é e s ( l a nome nc l a t ur e e s t di s poni bl e a u: http://rhizome.org/fresh/artists_A-Z.rhiz). Conc r è t e me nt ,j ’ a il i s t ét out e sl es web-créations de chaque musée10, puis je les a ic l a s s é e spa ror dr ec hr onol og i qued’ a c qui s i t i on.Cet r a va i lpe r me tdef a c i l e me ntdi s c e r ne r les dates de début et de fin des acquisitions. Nota: pourr e c he r c he rt ousl e st r a va uxd’ un artiste, il est recommandé de faire une requête via le moteur de recherches interne. 10 Ce travail de listage fut souvent facile à réaliser. Pour certains centres ,j ’ a idum’ a dr e s s e rdi r e c t e me n tà des conservateurs. Pour trouver une partie des web-créations localisées en France (notamment celles des FRAC), j ’ a ie x pl oi t éle système Videomuseum. 10 Première Partie LA SITUATION EN AMERIQUE DU NORD 11 CHAPITRE 1 –LA SITUATION EN AMERIQUE DU NORD Introduction 1 –Quelques rappels historiques Depuis les années cinquante, les Américains –et les Canadiens dans une bien moindre mesure –ont toujours montré un fort intérêt pour les mouvements artistiques liés à la science et à la technologie. En 1950, le mathématicien américain Ben L. Laposky fut le premi e ràs ’ i nt é r e s s e ràl ’ or di na t e urc omme out i la r t i s t i que( cf. sa série des Electron Abstractions11). Dans les années soixante, le computer art commença à être intégré au marché del ’ a r ta mé r icain. En 1963, le périodique Computers and Automation annonça la première c ompé t i t i ond’ a r ti nf or ma t i que .Le spa r t i c i pa nt sf ur e ntuni que me nté va l ué ss urde sc r i t è r e s esthétiques (et non pas du point de vue du design12). Assez rapidement, le computer-art de vi ntl ’ obj e tdec onvoi t i s edeque l que sg r a ndsc ol l e c t i onne ur sa méricains: M. David W. Bermant13… I lf ute xpos é da nsl e sg a l e r i e s( e x.l e se xpos i t i ons‘ Co mput e r -generated Pi c t ur e s ’d u5a u19f é vr i e r1965àl aHowa r dWi s eGa l l e r y )a i ns iqueda nsl e spl usg r a nds centres artistiques (ex. ‘ TheMa c hi nea sSe e na tt heEndofMe c ha ni c a lAge ’a uMoMA e n 1968). A la même époque, une critique spécialisée commença à poindre ; les premières r é f l e xi onss url ’ a r ti nf or ma t i quef ur e ntdé ve l oppé e sda nsl ac é l è br er e vueLeonardo (créée par Franck Molina en 1967 et entièrement dédiée aux arts technologiques). I le s ti nt é r e s s a ntdes oul i g ne rque « l ’ a bs e nc er é e l l ea ux Et a t s -Unis de politique culturelle publique a laissé aux fondations privées, et surtout aux universités (dont notamment le MIT), une certaine initiative dans le secteur de la r e c he r c he .L’ or g a ni s a t i on 11 Pour en savoir plus sur Ben L. Laposky (1914-2000), cf. LEAVITT (Ruth), Artist and Computer, Easton, Harmony Press, 1976. 12 Le sde uxpr e mi e r spr i xf u r e n ta t t r i bu é sàde si ng é ni e u r sde sl a bor a t oi r e sder e c h e r c h e sdel ’ U.S. Army Ballistic Missile. 13 David W. Bermant (1919 - 2000): entrepreneur new-yorkais (spécialisé dans les galeries marchandes et les pl a c e spu bl i qu e s )qu imon t ae n t r e1965e t19 94u n ede spl u si n t é r e s s a n t e sc ol l e c t i onsd’ a r tt e c hn ol og i qu e (cinétique, électronique, vidéo et informatique). Nous pouvons y découvrir des pièces de célèbres pionniers (Jean Tinguely,Ma r c e lDu c h a mp,Na mJ un ePa i k …)a i ns iqu edebe a u c ou pd’ a r t i s t e smoi n sc onnu s( cf. galerie virtuelle au: http://vv.arts.ucla.edu/projects/98-99/bermant_all/bermant/). Depuis 1996,l a‘ Da v i d Be r ma n t Foundation: Col or ,Li gh te tMot i on ’g è r ec e te n s e mbl e . 12 EAT (Experiments in Art and Technology) a joué, par exemple, un rôle important dans le r a ppr oc he me nt sdel ’ a r te tdel as c i e nc e .El l ea va i tpourobj e c t i fdef our ni ra uxa r t i s t e sl e matériel technologique dont ils avaient besoin sans juger de la qualité artistique des projets ; c e t t ea ppr é c i a t i onr e l e va i td’ unpr og r a mme‘ a r te tt e c hnol og i e ’c onç upa rl eLosAnge l e s County Museum of Art14. » Dès ses débuts, le Web-Art fut envisagé comme une poursuite logique du computer-art (il ne f utpa spe r ç uc ommeuner upt ur e )e tf i tl ’ obj e tdel ’ a t t e nt i ondupubl i ce t de sc r i t i que se tde sc e nt r e sd’ a r t . 2 –Di ve r s e spol i t i que sd’ a c qui s i t i ondeWe b-Art Entre 1997 et 1999, quelques institutions souhaitèrent obtenir et cristalliser des collections de web-créations préexistantes: le SFMoMA reçut en 1997 Ada’ We b, Atlas et Funnel, le Walker Art Center acquit de nombreux sites (à partir de 1998) et le Dia passa une alliance avec Stadium ( f é vr i e r1999) .De pui s 2000,c e t t e pol i t i que d’ a c qui s i t i on e s t totalement abandonnée. Actuellement, tous les centres qui collectionnent du Web-art, encouragent la Web-création par le biais de commissions spécifiques. Quelques uns font appel à des artistes ‘ t r a di t i onne l s ’e tr e c onnus( l eDi aCe nt e rf ort heAr t s ) ,d’ autres, a contrario, ne misent que sur des artistes spécialisés dans les nouveaux médias (le Walker). La plupart des institutions adoptent une position intermédiaire ; ainsi, par exemple, le SFMoMA et le Guggenheim f i r e nta ppe l sa uxde uxc a t é g or i e sd’ a r t i s tes. Il est intéressant de remarquer que le MoMA c ha ng e as apol i t i qued’ a c qui s i t i on: j us qu’ e n200 0,i lpr i vi l é g i al e sa r t i s t e st r a di t i onne l s ,pui s dé c i dadenepl uss ’ a dr e s s e rqu’ àde sa r t i s t e sde snouve a uxmé di a s . Quelques acquisitions eurent lieu suite à des concours: le Smithsonian American Museum obtint ses trois seules web-c r é a t i onsl or sdel ac ompé t i t i ondu‘ Ne w Me di a / Ne w Ce nt ur yAwa r d’e tl eSFMOMA a c qui tuns i t es ui t ea u‘ SFMoMA We bby Awa r d2000’ . 14 COUCHOT (Edmond) et HILLAIRE (Norbert), L’ Ar tnumé r i que–comment la technologie vient au monde del ’ ar t , Paris, Flammarion, p.173. 13 Seul le Solomon Guggenheim Museum intègre toutes ses web-créations dans s ac ol l e c t i onpe r ma ne nt e( l eWhi t ne yn’ e naqu’ unes e ul e ) .Tout e sl e sa ut r e si ns t i t ut i o ns préfèrent conclure des contrats de diffusion –exclusifs ou non –avec les artistes. Nota: ce t y ped’ a c c or dpe r me tdemont r e rdenombr e us e sœuvr e s à un moindre prix15. 3 - Les programmes de conservation: des recherches individuelles au consortium « Archiving the Avant-garde » J us qu’ e n1998,c ha quei ns t i t ut i ona mé r i c a i neé l a bor as onpr opr epr ogr a mme de conservation pour les médias instables. Chaque conservateur avait des points de vue assez tranchés - ne correspondant pas forcément à ceux de ses collègues (cf. le Guggenheim, le Wa l ke r …) . Depuis 1998, les Américains sont rentrés dans une deuxième phase de recherches. Les responsables des institutions ont tendance à rassembler leurs compétences pour former de véritables consortiums. Au sein de ces derniers, les directeurs tentent d’ é l a bor e rde spr ot oc ol e spourpr é s e r ve rl e ur sœuvr e sinstables (celles relevant du Web-art mais également de la perfor ma nc e ,d el ’ i ns t a l l a t i ona i ns iquedel ’ a r tc onc e pt ue le tdi g i t a l ) . Pa rc ebi a i s ,i l se s pè r e nt«of f r i ràl apr é s e nt ee tàl af ut ur eg é né r a t i on l ’ oppor t uni t é d’ a ppr e ndr ee td’ ê t r ei ns pi r é spa rl e sœuvr e s[ -c e l aa f i nd’ e n]a s s ur e rl ape r pé t ua t i on16 ». Jusqu’ àpr é s e nt ,de uxg r a ndsc ons or t i umsonté t émi se npl a c e : □LeConc e pt ua l& I nt e r me di aAr t sOnl i ne( CI AO) : un organisme, fondé par le BAM/PFA, le Walker Art Center et le Franklin Furnace, qui travaille en collaboration avec douze autres institutions internationales (dix américaines, une anglaise et une brésilienne17). Son ambition est de développer des méthodes standardisées pour offrir une documentation et permettre un accès facile aux formes artistiques conceptuelles et éphémères. Il fut pensé 15 Ce t t edé ma r c h en ’ e s tpa spr opr ea uWe b-Art. Le MoMA passe ce type de contrat pour de nombreuses formes artistiques. 16 Archiving the Avant-Garde: Documenting and Preserving Variable Media Art, étude publiée sur le site du Berkeley Art Museum & Pacific Film Archive, sd. Cf. http://www.bampfa.berkeley.edu/about_bampfa/avant_garde.html 17 Les membres du CIAO sont: l’ An t h ol ogyFi l m Ar c h i v e s ,l aBl oc kGa l l e r y ,l aNor t hwe s t e r nUn i v e r s i t y , l ’ El e c t r on i cCa f éI n t e r n a t i on a l ,l eGe t t y Research Institute, le Hood Museum, le Dartmouth College, le Museu de Arte Contemporanea da USP (Sao Paulo), la National Gallery of Canada, la School of the Art Institute of Ch i c a g o,l aTa t eGa l l e r ydeLon dr e se tl ’ Un i v e r s i t yofI owaAl t e r n a t i v eTr a di t i ons in the Contemporary Arts. 14 comme un équivalent aux catalogues et aux expositions créés pour la promot i onde s‘ a r t s t r a di t i onne l s ’ . □ L’ Ar c hi vi ng t he Ava nt -garde: un consortium exclusivement américain regroupant: le BAM/PFA, le Salomon R. Guggenheim Museum, Rhizome.org, le Franklin Furnace Archive et le Cleveland Performance Art Festival and Archive. Ses objectifs sont: •l edé ve l op pe me ntd’ unes t r a t é g i eg l o b a l ea f i ndedoc ume nt e re tc ons e r ve rl e sœuvr e s . •l ac onc e pt i ondes c hé ma spourl apr é s e r va t i onde sme t a da t a s . •l ami s ea upoi ntdepr oc e s s usd’«é mul a t i on» . •l ami s eàd i s pos i t i ond ’ i nf or ma t i on sc onc e r na ntl e spr oc é dé se mpl oyés (à destination des professionnels mais aussi du public) - cela avec la plus grande précision muséologique, technique et artistique possible. Ces informations sont notamment répertoriées dans le document destiné aux artistes, collectionneurs et musées: ‘ A Gui det oGoodPr a c t i c e si n Documenting and Preserving Works of variables Media Art18’ . •l ami s eàd i s pos i t i onde sr é s ul t a t sobt e nus( pa re xe mpl e ,l or sdus y mpos i um «Pr e s e r vi ng the Immaterial » au Guggenheim en 2001, ou lors des conférences –ouvertes au public – données à Cleveland, à Berkeley et à New York). Une des initiatives les plus remarquables du programme « Archiving the Avant-g a r de»f utl ami s ee npl a c ed’ unout i lc ommun: le « Variable Media Questionnaire ». I ls ’ a g i td’ unef i c hede s t i né eà recevoir toutes les informations nécessaires à la bonne c ons e r va t i onde se xpé r i e nc e sr e l e va n tde smé di a si ns t a bl e s .Da nsl e sf a i t s ,dè squ’ unet e l l e œuvr eest acquise, celle-c if a i tl ’ obj e td’ unenot i c e( c onj oi nt e me ntr é di gé epa rl ’ a r t i s t ee t l ’ a c he t e ur )da nsl a que l l es ontl i s t é e st out e sl e si nf or ma t i onsut i l e sa upr opr i é t a i r e( s ’ i lal e dr oi te tl ebe s oi nde‘ r e -c r é e r ’l ’ œuvr e- not a mme nte nc a sd’ obs ol e s c e nc e ) .Pouré vi t e rt out dilemme, il fut convenu de sélectionner et de respecter un vocabulaire standardisé. Il est i nt é r e s s a ntder e ma r que rquec ede r ni e rf utc hoi s ia f i nd’ ê t r ec ompa t i bl ea ve cl e spr i nc i pa l e s normes utilisées pour les œuvr e s traditionnelles: l e‘ Dubl i nCor e ’( ut i l i s épourl ’ a r c hi va g ee n bi bl i ot hè que ) ,l ’‘ Enc ode dAr c hi va lDe s c r i pt i on’( ut i l i s épourl e sa r c hi ve s ) ,l e‘ Ca t e g or i e sf or De s c r i pt i onofWor ksofAr t ’( nor meduGe t t y ) ,e tl e‘ Me t a da t aEnc odi nga ndTr a ns mi s s i on 19 St a nda r d’( ut i l i s épa rl aBi bl i ot hè queduCongr è s ) . 18 19 Document édité sur papier et téléchargeable en ligne au: http://www.nyu.edu/its/humanities//ninchguide/ Cf. comparaison entre les différents standards utilisés pour la conservation des documents in Annexes, p.56. 15 4 –Actuellement: une phase de difficultés ? En 2002, plusieurs centres nord-américains arrêtèrent – plus ou moins discrètement –l e urpol i t i qued’ a c qui s i t i on deWe b-art: le Guggenheim, le Whitney, le SFMoMAe tl eCe nt r eObor o.Enma i2003,c ef uta ut ourdel ’ i ns t i t ut i onpha r e–le Walker Art Center –d’ a nnonc e rl esacrifice de son Département des Nouveaux Médias. Dans le cas du Laboratoire Oboro, les responsables souhaitèrent continuer leurs expérimentations vers de nouvelles pratiques artistiques (la télévision online). Dans d’ a ut r e sl i e ux,i le s tpa rc ont r et r è sdifficile de savoir si les abandons résultent de choix économiques ou idéologiques. La cessation des activités au Walker a déclenché une véritable crise et a provoqué de nombreuses interrogations. Heureusement, quelques institutions continuent leur politique en faveur du Web-Art: le Dia Center for the Arts, les deux grandes plateformes new-yorkaises online (Rhizome et Turbulence) et le Museum of Contemporary Arts de Los Angeles. Le MoMA, quant à lui actuellement en travaux, espère reprendre sa politique d’ a c qui s i t i onàpa r t i rde 2005. 16 A –New York: pôle catalyseur du Web-art ? 1 –Les atouts de New York pour le développement du Web-Art De pui s1946,nousa s s i s t onsàl ’ e s s or- aussi bien économique que créatif - de la mégalopole new-yorkaise. Tirant parti de ses multiples atouts (une économie florissante, de nombreux artistes aux parcours divers, un public hétérogène, ainsi que de performants instituts de formation, de tutelle, de promotion et de distribution), New York réussit assez logiquement, dans les années quatre-vingt-di x,às ’ i mpos e rc ommeunde spr i nc i pa uxf oy e r s de la Web-création. a –Que l que sr a ppe l shi s t or i que ss url ’ a vè ne me ntdel ’ a r tt e c hnol og i que Dè sl emi l i e ude sa nn é e ss oi xa nt e ,l epubl i cn e wy or ka i se utl ’ oc c a s i onde découvr i r de s œuvr e st e c hnol og i que sà t r a ve r s de gr a nde se xpos i t i ons ( t r è ss ouve nt commentées par la presse généraliste). En 1965, la galerie new-yorkaise Howard Wise montra pour la première fois aux Etats-Uni sdel ’ a r tdi g i t a l( s e ul sd e st r a va uxgr a phi que sde scientifiques furent présentés: par exemple, Guassian Quadrtic de Michael Noll). Immédiatement, la presse couvrit l ’ é vé ne me nt : le magazine Time s ’ e nt hous i a s madel ’« attrait esthétique20 » des œuvr e s, tandis que le New York Herald Tribune dénonça une forme artistique « froide et sans âme21 ». L’ e xpos i t i on‘ The Machine as Seen at the End of the Mechanical Age’( 1968) organisée par le MoMA fut décisive. Pontus Hulten, directeur du Moderna Museet de St oc khol m,voul utmont r e rl ’ é vol ut i o ndel ape r c e pt i onde la machine chez les artistes (de Francis Picabia, en passant par les machines metamatic de J e a n Ti ng ue l y ,j us qu’ a ux e xpé r i me nt a t i onsdel ’ E. A. T. ) .L’ e xp o s i t i onr e c ue i l l i tunf r a ncs uc c è se tpe r mi ta upubl i cde c ompr e ndr equ’ i lé t a i te nt r a i ndevi vr eunc ha ng e me ntd’ é poque :a pr è sl ’ â gedel ama c hi ne , unenouve l l eè r edel ’ é l e c t r oni quec omme nç a i tàpoi ndr e .Denombr e uxc r é a t e ur ss ouha i t è r e nt alors exploiter les nouvelles possibilités. 20 21 Cf. X, « Computer-Generated Pictures », in Time, New York, 23 avril 1965. Cf. X, « Computer-Generated Pictures », in The New York Herald Tribune, 10 avril 1965. 17 En1970,J a c kBur nh a m mi te npl a c el ’ e xpos i t i on‘ Software, Information Technology: Its New Meaning for Art’a uJ e wi s hMus e umdeNe wYor k.Il voulut montrer au public comment les artistes « utilisaient le médium de la technologie électronique dans des voies non conventionnelles22. » I lr e f us adepr é s e nt e rde sœuvr e st r a di t i onne lles et se c onc e nt r as url e sœuvr e sé l e c t r oni que s . A partir des années soixante-dix, les expositions de computer-art se succédèrent et des festivals commencèrent à se mettre en place. b –Le Web-Art intégré dans les galeries Très tôt (avant même la prise de conscience des musées), quelques galeriéristes new yorkais –mus par la curiosité - t e nt è r e ntdepr omouvoi rl ’ a r tnumé r i que . Dans une interview menée par Sara Tucker, Magda Sawon, fondatrice et directrice de la Postmasters Gallery, déclara: « En mars 1996, nous avons organisé une exposition intitulée ' Ca nYouDi g i t ’da nsl a que l l enousa vonsmont r éde sœuvr e snumé r i que sdepr è sde30 a r t i s t e s ,c ha c unes urunor di na t e urdi f f é r e nt .[ …]Da nsl ef ond,nouss omme st ouj o u r s curieux, toujours à la recherc hedel ’ a r tquir e f l è t enot r eé poquee tnot r ec ul t ur e ,ques es oi t en peinture, sculpture, photographie, vidéo, etc. [ …]I lnousas e mbl équ’ unnouve a umé di um pourunee xpr e s s i onc r é a t i veé t a i tné ,e ndé c a l a g e ,s il ’ onpe utdi r e .Nousvoul i onsl ’ e xpl or e r , le comprendre, trouver les artistes intéressants dans ce domaine et montrer leur travail avec d’ a ut r e sf or me sa r t i s t i que spl usf a mi l i è r e s :l ’ i nt é g r e re tl ec ont e xt ua l i s e r ,l ’ i ns c r i r eda nsl e c our a ntpr i nc i pa ldel ’ a r t ,l es or t i rdes ong he t t o23. » D’ a ut r es galeriéristes –comme Steve Sacks, fondateur et directeur de la Bitforms Gallery –profitèrent du phénomène de mode du cyberart pour le promouvoir à leur tour. « L’ é t i nc e l l eaé t él aqua nt i t éd’ e xpos i t i o nsdemus é e squis e mbl a i e nts out e ni rl e s artistes numériques. [ En2001]j ’ a is e nt il ané c e s s i t édec r é e runeg a l e r i et r è sc i bl é e( i de m) .» 22 Cf. catalogue Software, Information Technology: Its New Meaning for Art¸ New York, The Jewish Museum, 1970, p.10. 23 TUCKER (Sara Schnittjer), « Magda Sawon VS Steve Sacks », in le site du Musée Moderne Grand Duc Jean, Luxembourg, traduction: Da n i e lLe s ba c h e s ,r u br i qu e‘ qu i z ’ ,s d. http://www.mudam.lu/Magazine/index_fr.htm.Tou t e sl e si ndi c a t i on su l t é r i e u r e sma r qu é e s‘ i de m’f on tr é f é r e n c e à cette interview. 18 Dans les deux cas, il est intéressant de remarquer que leur clientèle reste encore limitée. Selon Magda Sawon, il est « t r i s t eàdi r ema i sl emondedel ’ a r tr e s t e majoritairement technophobe, de façon surprenante plus que la société en général (idem). » La c ons e r va t i on de l ’ a r tnumé r i que s e mbl eê t r e une de spr é oc c upa t i ons communes de ces galeriéristes. Magda Sawon tente de « communiquer avec les institutions et l e ss pé c i a l i s t e se nt e c hnol og i es url aba s ede sc r i t è r e sd’ a r c hi va g ee tdec ons e r va t i onl e spl us courants (idem). » Pour Steve Sacks, « l ac ons e r va t i ons e r ar é s ol uena t ur e l l e me nts il ’ œuvr e va utl a pe i ne d’ ê t r ec ons e r vé e .[ I lne ]t e nt e pa sde f a i r e de f a us s e spr ome s s e s[ …] L’ a s s i s t a nc et e c hni quef a i tl ’ obj e td’ u na c c or dc l a i ra umome ntdel ave nt e(idem). » c –La presse favorable au Web-Art De pui sl ’ a vè ne me ntduWe b-Art, la presse new-yorkaise est très dynamique et très enthousiaste à son égard. Depuis janvier 1996, Matthew Mirapaul donne - dans les colonnes du New York Times - de spoi n t sder e pè r es url ’ é vol ut i ondel ’ i ns t i t ut i onna l i s a t i onduNe t -Art (cf. la r ubr i que‘ arts@large’ ,t ousl e sj e udi sde1996à200024). Pour lui, « l ’ i mpl i c a t i ondes musées da nsl ’ a r tdi g i t a ln’ e s tpa ss e ul e me ntunebonnec hos e ,c ’ e s te s s e nt i e l .[ I la voua ]c ompr e ndr e l ar é s i s t a nc epur i s t eàl ’ a r ti ns t i t ut i onna l i s é ,s pé c i f i que me ntqua ndunme di um e s tnouve a u, mais [selon lui] les musées sont impliqués dans la validation de la pratique. [ …]Le smus é e s 25 quic ommi s s i onne ntc e sœuvr e sa i de n tàé t a bl i runeé c onomi e .» d –Des lieux de formation de pointe Quelques centres new yorkais forment des net-artistes et des théoriciens du cyberart. Deux institutions semblent particulièrement en pointe: la Columbia University School of the Arts et la Visual School of Art. 24 Li s t ede sa r t i c l e sd’ arts@large visible au: http://www.nytimes.com/library/tech/reference/indexartsatlarge.html 25 HADLER (Simon), « Interview with Matthew Mirapaul », in Rhizome, New York, 31 juillet 2000. http://rhizome.org/object.rhiz?1797 19 Dans son laboratoire Digital Media Center (DMC), la première offre un enseignement en cyberart. Las e c t i on‘ Ar ta ndTe c hnol ogy ‘e s ta c t ue l l e me ntdi r i g é epa r Mark Tribe (cyberartiste, fondateur de Rhizome,me mbr eduCons e i ld’ a dmi ni s t r a t i ondu New Museum …). Da nss ondé pa r t e me nt‘ Comput e rAr t ’ ,l as e c ondef or mea nnue l l e me ntqua t r e 26 vi ng té t udi a nt sa uxs ubt i l i t é sdel ’ a r ti nf or ma t i que( di pl ômeobt e nue nqua t r ea ns ). Les enseignants sont particulièrement bien impliqués dans les manifestations institutionnelles et sont régulièrement appelés pour organiser les principales cyber manifestations artistiques ( Br uc eWa ndss ’ oc c upeduNew York Digital Salon a uMoMA…) .Le sé t udi a nt ss ’ or i e nt e nt s oi tve r sde sc a r r i è r e sa r t i s t i que s ,s oi tve r sl ec omme r c edel ’ a r tnumé r i que . 2 –Les acquisitions institutionnelles Dès le milieu des années quatre-vingt-dix, trois des grands musées new yorkais créés dans les années trente –le MoMA, le Guggenheim et le Whitney –intégrèrent le Web-Ar tàl e ur spr og r a mme sd’ a c q u i s i t i onse td’ e xpos i t i ons .Tr è svi t e ,c e l ui -ci fut valorisé et obtint même une certaine légitimité (phénomène assez inhabituel pour les nouvelles pratiques artistiques). Malheureuseme nt ,e n 2002,c e st r oi s‘ t e mpl e s de l ac ul t u r e ’ a ba ndonnè r e ntpl usoumoi nsl e ur sp o l i t i que sd’ a c qui s i t i on( nota: le MoMA a une position assez ambiguë). Depuis 1995, le Dia Center for the Arts remplit parfaitement sa mission de promotion des nouvelles pratiques artistiques en encourageant très fortement le Web-Art. Il fut le premier centre à commissionner une web-création (1995) et est actuellement le seul à c ont i nue rs apol i t i qued’ a c qui s i t i on.En2003,l eNe w Mus e um,l emus é edel ’ a r ta c t ue l , semble lui aussi avoir fait un bond en direction du Web-Ar t( not a mme nte ni nvi t a ntl ’ é qu i pe de Rhizome dans ses murs). Actuellement, ces deux musées sont ceux qui valorisent le mieux le Web-Art à New York. 26 Cf. présentation des formations au: http://www.schoolofvisualarts.edu/grad/index.jsp?sid0=2&sid1=28 20 Deux grandes plateformes online, à but non lucratif, encouragent elles aussi l ’ a r ts urI nt e r ne t : Turbulence ( qui ,de pui s1996,c ommi s s i onnee nvi r onhui tœuvr e spa ra n)e t Rhizome. Pourc ompl é t e rc epa nor a ma ,nousde vonsme nt i onne rl ’Alternative Museum, un musée fondé en 1975, qui ferma ses portes en 2001, et qui actuellement ne continue ses 27 a c t i vi t é squ’ e nl i g ne .Sapr i nc i pa l emi s s i on e s td’ e nc our a g e rl edéveloppement et la promotion des arts digitaux. Chaque année, un commissaire est nommé et est notamment chargé de commissionner des Web-créations (prog r a mme ‘ TAM Digital Media Commi s s i ons ’ ). Nota: Pour de sr a i s on s de c ommodi t é ,nous a vons pl a c él ’ i ns t i t ut i on washingtonienne du Smi t hs oni a nAme r i c a nAr tMus e um da nsl az oned’ i nf l ue nc edel a mégalopole new-yorkaise. A.1 –Museum of Modern Art (MoMA) Auj our d’ huic ons i dé r éc ommel ’ a r c hé t y pede smus é e sd’ a r tmode r ne ,l e MoMA a su - en se basant sur une « stratégie et un mode commercial28 » - être et rester « un ‘ pr odui t ’d el ac onna i s s a nc e ,del ac r i t i que ,del ’ é r udi t i on,del ac ompr é he ns i on,dug oût artistique. [Cela est essentiellement du au fait que tout au long de son histoire, les c ons e r va t e ur sontc ompr i s ]qu’ unef oi squ’ unpr odui te s tr é a l i s é ,l at â c hes ui va nt ec ons i s t eà le distribuer29. » Le MOMA fut le premier musée à avoir intégré l'art technologique dans ses murs. En1968,i lor g a ni s al ac é l é br i s s i mee xpos i t i on‘ Ar ta sSe e na tt heEndofMe c ha ni c a l 27 Cf. le site del ’ Al t e r n a t i v eMus e um: http://www.alternativemuseum.org/ PUTNAM (James), LeMus é eàl ’ œuv r e–LeMus é ec ommemé di umd ansl ’ ar tc ont e mpo r ai n, Paris, Thames and Hudson, 2002, p.28. 29 Pr op osd’ Al f r e dBa r r ,«Pr e s e n ts t a t u sa n df u t u r edi r e ction of the Museum of Modern Art », in MoMA Archives: AHB Papers (AAA:3266;122), 1933, p.2 –reprint in PUTNAM (James), LeMus é eàl ’ œuv r e–Le Mus é ec ommemé di umdansl ’ ar tc ont e mpor ai n, Paris, Thames and Hudson, 2002, p.28. 28 21 Age30. A partir des années soixante-di x,i ls ’ i mpl i quaf or t e me ntda nsl ’ a r tvi de o: il mit en 31 pl a c el as é r i ed’ e xpos i t i ons‘ Pr oj e c t s ’( 1971) ,pui sl as é r i ededi s c us s i ons‘ Vi de oVi e wpoi n t ( 1977,pa r t i c i pa t i onsdeVi t oAc c onc i ,Na mJ unePa i k,Kr i s t i nLuc a s …) .En1992,l eMoMA lança un programme similaire en faveur des new media arts,l e‘ Te c hnol ogyi nt he90s ’( l o r s de symposiums, les conservateurs présentèrent des artistes exploitant les nouvelles pos s i bi l i t é sof f e r t e spa rl ’ hy br i da t i onde smé di a sé l e c t r oni que se ti nf or ma t i que s ) .En1996,c e fut - assez logiquement - au tour du Web-Ar td’ ê t r emi se na va nt . Le programme en faveur du cyberart fut confié à Barbara London32, l ’ e mbl é ma t i quec ons e r va t r i c eduDé pa r t e me ntde sFi l mse tdel aVi de o.De pui ss ona r r i v é e e n1973,e l l et e nt ededoc ume nt e r ,depr é s e r ve re td’ e nc our a ge rl ’ a r tvi dé o.Vi s i onna i r e ,e l l e r é us s i tt r è st ôtàmont e rde se xpos i t i onsd’ a r tvi dé oa uMoMA a i ns iqu’ àf onde rune fabuleuse collection (environ deux mille œuvr e s ) .As s e zl og i que me nt ,Ba r ba r aLondon considéra les débuts du Web-Ar ta ve cl amê mea t t e nt i onquec e uxdel avi dé o.Lor sd’ une interview en 200033, elle affirma que le Web-Ar té t a i te nt r éda nsunepha s ed’ é me r ge nc et r è s vaste et particulièrement intéressante (elle compara ses débuts aux premières manifestations énergiques du body art). A.1.1 –Les web-créations Entre 1996 et 2001, le MoMA convia quelques artistes - déjà présents dans les collections - à produire des web-créations pour accompagner des expositions temporaires. Pour ces productions, le MoMA bénéficia des nombreuses aides (notamment celles du Trustee Susan Jacoby, du Mus e um’ sJ uni orAs s oc i at e set du Contemporary Arts Council). 30 Cf. Cat. Expo The Machine as Seen at the End of Mechanical Age, New York, MoMA, 1968. Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on ss u rl ’ i n t é r ê tpor t éàl av i dé opa rl eMoMA,cf. « Museum of Modern Art Video and Film Program » - http://www.experimentaltvcenter.org/history/groups/gtext.php3?id=50 32 Barbara London: Arrivée au MoMA au département des gravures et des livres illustrés (1973), elle profita de l'acquisition de matériel vidéo (reçu la même année) pour monter une collection et organiser des shows avec Nam June Paik, Laurie Anderson, Gary Hill, Bill Viola... Elle fit de nombreux voyages au Japon et en URSS pour se tenir au courant des nouveautés et découvrir des vidéo-artistes... Pour plus d'informations sur ses précédentes activités, cf. http://www.newmedia.sunderland.ac.uk/crumb/phase3/ilondon.html 33 Cf.l ’ i n t e r v i e wdeBa r ba r aLo n donpa rGe n c oGu l a n ,i nNew York Arts Magazine, 2000. http://nyartsmagazine.com/43/20.html 31 22 En 1996, le MoMA participa à la co-production –avec äda web et artAIDS – d’ uns i t edug r ouped’ a c t i vi s t e sGe ne r a lI de a .Tr è ss omma i r e ,c es i t en’ of f r equ’ una c c è sà cinq petites vignettes fixes (série des Imagesvirus) et à une zone dans laquelle il est possible det é l é c ha r g e runé c onomi s e urd’ é c r a n34. En 1997, Peter Halley imagina –pourl ’ e xpos i t i onquil uié t a i tc ons a c r é e ‘ Ne w Conc e pt si nPr i nt ma ki ng35’–le site Exploding the Cell. Des programmateurs et des designers furent chargés de créer des animations shockwave36 à partir de neuf images di g i t a l e s( ve ndue sàl ’ i ns t i t ut i onl ’ a n n é epr é c é de nt e ) .Ene nt r a nts url es i t e ,l ’ i nt e r na ut ee s t invité à sélectionner une des neuf images numériques, puis à la re-coloriser selon ses goûts (zone après zone) et enfin à imposer sa signature à côt édec e l l edel ’ a r t i s t e . Par la suite, le MoMA offrit des opportunités similaires à Robert Cumming (Academic Interactive Exercise, 199837), à Allan McCollum (The Registration of an Artwork, mars 199938), à Fred Wilson (Road to Victory, mars 199939) et à Michael Craig-Martin (6 Objects, Ready or Not, novembre 199940). En2001,l e sc ons e r va t e ur sduMoMA c ons t a t è r e ntques ’ i l spour s ui va i e nt da nsc e t t evoi ei l sn’ obt i e ndr a i e ntqu ’ unes or t ede‘ doubl evi r t ue l ’dumusée. Ils décidèrent a l or sdes ’ adresser à de véritables web-a r t i s t e s .Les e ulc y be r a r t i s t eàpourl ’ i ns t a ntàa v oi r été commissionné dans ce cadre fut Tony Oursler41. Son site –TimeStream (mai 2001) – traite des phénomènes de mimétisme existant entre les inventions du passé et celles de notre 34 Cf. œuv r et ou j ou r sa c c e s s i bl ea u :http://www.moma.org/exhibitions/1996/generalidea/index.html L’ e x pos i t i one u tl i e ua uMoMAdu18s e pt e mbr e1997a u8f é v r i e r1998. 36 Logiciel d'édition multimédia créé par la société Macromedia p ou rl ac on c e pt i one tl al e c t u r ed’ a n i ma t i ons (celles-ci sont directement réalisées à partir du programme Director) .L’ a n i ma t i onShockwave est très prisée dans la publicité online ainsi que pour les logos et les jeux. 37 Le photographe américain (né en 1943) fut invité à produire sa web-c r é a t i onàl ’ oc c a s i ondel ’ e x pos i t i on‘ Th e Cl ut t e rofHa ppe n s t a n c e :Ph ot og r a ph sbyRobe r tCummi ng’( du19ma r sa u15j u i n1998) . 38 L’ a r t i s t ec a l i f or n i e n( n ée n1944 )f u ti nv i t éàc r é e rc es i t eda n sl ec a dr edel ’ e x pos i t i on‘ Th eMu s e um a s Mu s e :Ar t i s t sRe f l e c t ’ .Cette œuv r efait référence aux séries de sculptures abstraites en forme de tableaux ( c r é é e spa rl ’ a r t i s t eda n sl e sa n n é e squ a t r e -vingt). Cf. la c a pt u r ed’ é c r a ne tl ’ article du Los Angeles Times, 25 mars 1999 –http://home.att.net/~allanmcnyc/christopherknight.html 39 Commel ’ œuv r epr é c é de n t e ,c e l l e -c if u tc omma n dé eda n sl ec a dr edel ’ e x pos i t i on ‘ Th eMu s e um a sMu s e : Ar t i s t sRe f l e c t ’ . 40 Le MoMA proposa au plasticien britano-américain Michael Craig Martin (né en 1941) de créer son site à l ’ oc c a s i onde‘ Mode r n St a r t s :Th i n gs ’(du 21 novembre 1999 au 14 mars 2000). Biogra ph i edel ’ a r t i s t e( c on nu pour ses sculptures, installations et réalisations murales): http://www.artnet.com/ag/artistdetails.asp?aid=4547 41 Tony Oursler (né à New York en 1957): obtint un BFA d'arts au California Institute for the Arts (1979). Il est essentiellement connu pour ses dessins, performances, installations et contes vidéo fantasmagoriques. Pour plus d'informations, cf. le site personnel de l'artiste: http://oursler.net/ 35 23 é poque .I la bor del e sphé nomè ne sd’ o b s c ur a nt i s mee tdedi f f i c i l emi s ee nl umi è r e( r é f é r e n c e àl aCa ve r nedePl a t on) .L’ œuvr ee s tc e ns é emi e uxnousf a i r ec ompr e ndr ee ta ppr é c i e rno t r e é poque .Sousl af or med’ une animation (et de collages) en Flash42, elle nous fait découvrir des apparitions mystérieuses. A.1.2 –Le statut des web-créations Les web-créations - visibles sur le site du MoMA - ne font pas, à proprement parler, partie des collections. Pour Barbara London, les Media arts sont encore trop dy na mi que spourê t r es ui vi spa rl ’ i ne r t i ei ns t i t ut i onne l l e .Lor s quel eMoMA c ommi s s i onne uneœuvr e , il obtient les droits exclusifs pendant une durée de deux ans (information donnée par Susan Morris –elle précisa dans son r a ppor tqu’ unef oi sl edé l a ipassé, il est convenu qu’ uner é é va l ua t i ons oi te f f e c t ué e ) . Susan Morris mit en évidence un problème juridique concernant Reprints ( 1997) ,uneœuvr ed’ Al l a nMc Col l um.A s onl a nc e me nt ,c e t t ewe b-création fut co-hébergée par le MoMA et par Stadium43. Lorsque ce dernier fut acquis par le Dia Center, celui-ci changea de statut et devint la propriété exclusive du Dia. Le MoMA décida alors de ne plus le lier à son site. A.1.3 –La situation actuelle Actuellement, le progr a mmed’ a c qui s i t i onsdewe b-créations est arrêté. Il devrait être repris dans les futurs locaux du MoMA (35ème rue –ouverture prévue fin 2004début 2005). 42 Flash: logiciel - produit par la société Macromedia - permettant de créer des animations vectorielles complexes (souvent tridimensionnelles) et facilement chargeables sur le Web (extension associée: SWF). Pour les lire, il est nécessaire de télécharger un plug-in. 43 Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on ss u rc e t t eg a l e r i ev i r t u e l l e ,cf. p.35. 24 A.2 - Whitney Museum Depuis sa fondation en 1930 par Gertrude Vanderbilt, le Whitney Museum essaye de promouvoir les avant-gardes artistiques et philosophiques américaines. Actuellement, plus de douze mille œuvr e s( d e mi l l e ne ufc e nta r t i s t e sdont : Georgia O'Keeffe, Edward Hopper et Alexander Calder) y sont conservées. Lors de ces trois dernières décennies, les responsables du Whitney semblent avoir privilégié deux positions assez antagonistes: une approche académique vis-à-vi sdel ’ a r t a mé r i c a i ne tunea ppr oc hepl usnova t r i c e( a c c e pt a t i onde snouve l l e st e nda nc e sdel ’ a r t contemporain44). A.2.1 –Des débuts prometteurs mais peu engagés (1994-2001) En véritable pionnier, le Whitney fut la première institution à acquérir une 45 web-création: Thewor l d’ sf i r s tc ol l ab o r at i v es e nt e nc e .I ls ’ a g i td’ uns i t eda t a ï s t edel ’ a r t i s t e et théoricien des nouveaux médias Douglas Davis. Réalisé en 1994 pour une exposition à la pe t i t ega l e r i ed’ a r tdel ’ Uni ve r s i t édeLe hma n( Br onx) ,l es i t ef uta c he t ée nj a nvi e r1995pa r l ec é l è br ec ol l e c t i onne urd’ a r tne wy or ka i sEug è neSc hwa r z .A s amor t( que l que ss e ma i n e s apr è sl ’ a c q u i s i t i on) ,s af e mmedonnal ’ œuvr ea uWhi t ne y ,quic ont i nuaàl al a i s s e ra c c e s s i bl e en ligne. Actuellement, cette web-création est la seule a officiellement être intégrée à la collection permanente du musée. En septembre 1998, Max Anderson, le nouveau directeur du Whitney, décida 46 der e ma ni e rl ’ or g a ni s a t i ondumus é e .I ll a i s s aa l or sàChr i s t i nePa ul (conservatrice adjointe attachée aux New Média Arts) et à Larry Rinder l es oi ndes ’ oc c upe rdu Web-art. La prise conscience du potentiel attractif et artistique de ce nouveau médium n'eut cependant pas lieu avant 2000 (le Whitney ayant dans un premier temps préférer miser sur le off-line). Le 44 At i t r ed’ e x e mpl e ,l eWh i t n e ypu bl i ae n1973l el i v r edeDo u g l a sDa v i s :Art and the Future. Cf. a n a l y s edel ’ œuv r er é di g é eda n sl ec a dr edumé moi r edema î t r i s edel ’ a u t e u r‘ L’ I nt e r a c t i v i t éda nsl eWe bAr t ’ ,reprint in Annexes p.58. 46 Ch r i s t i a n ePa ul :Di r e c t r i c edel ’ I n t e l l i g e n t eAr t( s e r vi c ed’ or g a n i s a t i one td’ i nf or ma t i ons u rl ’ a r tdi g i t a l ) .A beaucoup écrit (notamment des hypertextes), fondae n1995,l ar e v u e‘ I n t e l l i g e ntAg e n t ’( s pé c i a l i s é eda n sl e s new media arts) .En s e i g n ea uMFAd’ a r tg r a phi qu e( àl aSc h oolVi s u a lAr tdeNe wYor k ) . 45 25 vecteur culturel qui bouleversa les esprits fut la Biennale du Whitney 2000 (et la création de l ac a t é g or i e‘ Net-Ar t ’ ) . A.2.2 –Le portail Artport (2001-) En 2001, le Whitney lança son portail online Artport47. Tous les mois (depuis mars 2001), une nouvelle web-c r é a t i onye s ti nt é g r é e .Of f i c i e l l e me nt ,l ’ e ns e mbl ed’ œuvr e s ne fait pas partie de la c ol l e c t i ondumu s é e( ma i sde s‘ a r c hi ve s ’ ) .L’ i ns t i t ut i onnedi s pos epa s de sdr oi t sd’ e xc l us i vi t é( s e l onChr i s t i a nePa ul ,c e l as ’ e xpl i quepa rde sr a i s onsdec oût ) . Conc r è t e me nt ,l e sa r t i s t e sontl edr oi td’ e xpos e rl e ur sœuvr e soùi l sl es ouha i t e nt .Da nsc e cas, le Whitney exige juste que les exposants apposent une ligne indiquant que le projet fut originellement commissionné par ses soins. Dans le contrat, il est également stipulé que le Whitney bénéficie du droit de préemption: e nc a sdemi s ee nve nt ed’ unwebsite, il a la priorité sur tout autre candidat. En deux ans, le Whitney réussit – da ns l ec a dr e d’ e xpos i t i ons – à commissionner trois projets. A travers ces premiers choix, le Whitney semble avoir voulu très progressivement faire valoir le Web-art (comme au Dia Center, celui-ci est envisagé c ommeunepour s ui t edel ’ a r tt r a di t i onne le tnonpa sc ommeuner upt ur e ) . Durant le mois de juillet 2001, les internautes purent avoir accès à un site de Tina Laporta 48 intitulé Voyeur_Web49. Sur le modèle des très populaires reality shows, l ’ a r t i s t epl a ç ade swebcams dans un appartement. Elle créa ensuite une interface didactique un plan au sol hypermédia - permettant à chaque internaute de sélectionner et de visionner en t e mpsr é e ll ’ i nt é r i e urd’ unepi è c edes onc hoi x.Se l onl e sc ons e r va t e ur sduWhi t ne y ,l ’ œuvr e de va i topé r e re nque l ques or t eunet r a ns i t i one nt r el ’ a r tvi dé oe tl ene t -art. Outre cet aspect, le site tentait de montrer aux participants la différence et les interrelations possibles entre les sphères publ i que s( l e We b)e tpr i v é e s( l ’ e s pa c es ur ve i l l é ) .A t r a ve r sc e t t ee xpé r i e nc e 47 Cf. http://www.whitney.org/artport - le site est sponsorisé par Hewlett Packard. Tina Laporta: media artiste de renommée internationale habitant et travaillant à New York. Son principal médium est le Net. En 1999, elle reçut une commission de Turbulence (site Distance), puis en 2000 de l ’ Al t e r n a t i v e Mu s e um ( a c h è v e me n tdu pr oj e tRe:mote_corp@REALities). Elle participa également à de n ombr e us e se x pos i t i ons( ‘ Dy s t opi aa n dI de n t i t yi nt h eAg eofGl oba lCommuni c a t i ons ’àl aTr i be sGa l l e r y ,Ne w Yor k ,‘ Te l e ma t i cCon n e c t i on s :Th eVi r t u a lEmbr a c e ’e n2001) . 49 Cf. http://www.whitney.org/artport/commissions/voyeurweb ( v e r s i on‘ a r c h i v e s ’ ) . 48 26 voyeuriste, les internautes étaient mieux sensés appréhender les qualités du Web. Depuis que celle-c if uta c he vé e ,uneve r s i on‘ a r c hi ve s ’r e mpl a ç al ’ œuvr es url es i t e . Idea Line50 fut conçu par Martin Wattenberg comme une vaste base de donné e sdel i e nspe r me t t a ntdemi e uxs ’ i mme r g e rda nsl ’ uni ve r sduc y be r a r t( s e l onl ’ a r t i s t e , le Net-Ar te s tunes or t ed’ i mme ns et a pi s s e r i eàpa r c our i r ) .Conc r è t e me nt ,l ’ i nt e r na ut epe utsur un diagramme hypertextuel - sélectionner un site en fonction de son année de production (de 1994 à 2002) ainsi que de son genre (récit, hypertexte, collage, humour, hasard, activisme, politique, communautés, performance, téléprésence, vidéo, webcam, flash, animation, audio, browser, shockwave, jeu, graphisme tridimensionnel, intelligence a r t i f i c i e l l e ,r e c onna i s s a nc evoc a l e ,vi s i on del ’ i nf or ma t i que ,r obot i que ,tuning matériel, prototypes, programmation, minimalisme et abstraction). Très facilement, il peut percevoir les évolutions diachronique et synchronique du Net-Ar t( e nf onc t i ondude gr éd’ i nt e ns i t é coloré des liens et de la forme modulable du diagramme). Il pouvait également - cela ne semble plus possible - fournir des suggestions de sites pour enrichir le répertoire (Christiane Paul compara cette œuvr eà un enfant requerrant un « constant baby-sitting51 »). En 2002, Christine Paul commissionna aux meilleurs artistes programmeurs a mé r i c a i ns( Al e xGa l l owa y ,Ma r kNa pi e r ,Ma r t i nWa t t e nbe r g …)depe t i t spr ogr a mmes à vocation artistiques et destinés à être vi s i bl e ss url eWe b( c ode se nj a va … - cette pratique est connue sous le nom de « Sof t wa r eAr t» ) .El l er é us s i tàobt e ni rdouz epr og r a mme squ’ e l l e mit en ligne en septembre 2002 sur un portail intitulé « CODeDOC ». A travers cette ‘ e xpos i t i onpe r ma ne nt e ’ ,e l l evoul ut«démystifier le code comme une force mystérieuse et cachée [et] le révéler à l'utilisateur52. » Concrètement, le visiteur, en entrant sur le site, s é l e c t i onneuneœuvr e .I le s ta l or si mmé di a t e me nti nvité à lire le code source. En bas du programme, il découvre un bouton cliquable qui lui permet de voir le résultat ostensible quand les lignes de code sont exécutées. 50 Cf. http://artport.whitney.org/commissions/idealine.shtml Propos de Christiane Paul reprint in « Screen Savers » de Carly Berwick, Artnews Online, septembre 2002. 52 Paroles de Christiane Paul reprises par Marie Lecher dans son article « Le plus simple appareil », in Libération, Paris, 19 septembre 2003. 51 27 A.2.3 –Des stratégies de conservation Comme les autres institutions américaines participant au programme Variable Media Initiative,l e Whi t ne y dé ve l oppe de s mé t hode s de c ons e r va t i on.I ls ’ i nt é r e s s e particulièrement aux émulateurs (programmes permettant un fonctionnement identique sur une plateforme différente) et imagine des stratégies singulières pour chaque site. Enma r s2004,Chr i s t i a nePa ulm’ i ndi quaquel eWhi t ne yé t a i te nt r a i nde cataloguer les spécificités de chaque projet (nombre de fichiers utiles, type de langage, plugins et browsers requis etc.). A.3 –Solomon R. Guggenheim Museum I ni t i a t i vepr i vé ed’ un mé c è ned’ or i g i nes ui s s e ,l aFonda t i on Sa l omon R. Guggenheim fut lancée en 1937 et ouverte au public deux ans plus tard (sous le nom de ‘ Mus e um ofNon-Obj e c t i vePa i nt i ng ’ ) .Dè sl ’ or i gi ne ,l epr i nc i pa lobj ectif de ce philanthrope e tdes oné qui pef utd’ a c qué r i rune n s e mbl ed’ œuvr e sor i g i na l e ss edé ma r qua ntdel aba na l e représentation du réel. Progressivement, les directeurs réussirent à acquérir de sœuvr e s a ppa r t e na ntàt ousl e sg r a ndsc our a nt sdel ’ a va nt -garde européenne (art abstrait, surréalisme, e xpr e s s i onni s mea l l e ma nd…)e tdupos t mode r ni s me( mi ni ma l i s me …) . Au début des années quatre-vingt-dix, les responsables du musée reconnurent un extraordinaire avenir aux new media arts (et plus particulièrement au Web-art). Jon Ippolito, artiste de formation et conservateur du département des nouveaux medias (depuis 1991), se pencha tout particulièrement sur les transformations induites dans le domaine de la création visuelle. Observant que les new media arts étaient difficilement intégrables au marché del ’ a r t ,Jon Ippolito souhaita que les musées remplissent un « rôle que les galeries ne 28 pourraient pas tenir, que les marchands ne pourraient pas tenir et que par extension, les collectionneurs privés ne pourraient pas tenir53. » A.3.1 –Historique de la collection de Web-Art En 1996, Jon Ippolito élabora et amorça - sur le serveur du musée - un site dataïste intitulé CyberAtlas.Da nsc e t t eœuvr ei nc r é me nt a l e ,c ha quevi s i t e uré t a i ti nvi t éà ajouter une carte de son choix ; cela afin def or me rune‘ mé t a -c a r t e ’ . De uxa nsa pr è sc ec oupd’ e s s a i ,l eGugge nhe i m54 commissionna sa première web-création: Brandon A One-Year Narrative Project in Installments (1998–99) de Shu Lea Cheang55.L’ œuvr e–d’ a bor dc onç uec omme un film traditionnel autour de la vie de Teena Renee Brandon, un jeune meurtrier transsexuel –fut développée en tant que website évoluant en temps réel. Du point de vue de la forme, elle est assez difficile à cerner (nombreux types d’ i nt e r f a c e s ) ,voi r emême dérangeante (images volontairement provocantes de tatouages, de dissection de pénis superposées par le biais de javascript) .L’ œuvr er e me te nc a us el ’ or dr e pré-é t a bl ie tnousf a i tr é f l é c hi rs url ac r é a t i ondel ’ i de nt i t é( pr obl è mec e nt r a lda nsl ’ uni ve rs du We b) .El l eque s t i onnel aj e une s s edel ’ i ns t i t ut i onna l i s a t i on del aWe b-création ( l ’ œu vr e n’ é t a i tf a i t equepourdur e runes e ul ea n né ee tpe r me t t a i tunepl ur a l i t éd’ a r t i s t e se td’ a ut e ur s ) . En 2000, Thomas Krens, le directeur du Guggenheim, conçut un très a mbi t i e uxp l a npr é voy a ntl ’ a c qui s i t i ondevi ng tœuvr e spourl apr e mi è r ea nné e .Ma i sde s problèmes financiers rendirent moribond le programme. Deux après, Jon Ippolito tenta à son t ourder e l a nc e rl epr oc e s s usd’ a c qui s i t i on: « L’ obj e c t i fe s tàl af oi s de démontrer notre conviction que ces formes culturelles doivent être protégées dans le futur et de trouver une méthode pour y parvenir56. » Le 18 février 2002, le Gugg e nhe i ma c qui tde uxœuvr e sde cyberartistes internationalement reconnus: Net.flag de Mark Napier et Unfolding Object de 53 MORRIS (Susan), Museums & New Media Art, rapport de recherches commissionné par la Fondation Rockefeller, New York, octobre 2001, p.31. 54 Brandon fut commissionné par Matthew Drutt, conservateur associé à la Recherche, et par John G.Hanhardt, conservateur du département Film et Arts médiatiques. 55 Shu Lea Cheang (américaine, née en 1954 à Taiwan): artiste exploitant la vidéo et les nouveaux médias depuis les années quatre-vingt. Cf. sa biographie: http://www.juliafriedman.com/bio_cheang.html 56 Propos de Jon Ippolito repris par Matthew Mirapaul in « Arts online –Getting Tangible Dollars for an Intangible Creation » ( bu l l e t i nl a i s s és u rl al i s t ededi s c u s s i on s‘ Ne t t i me ’ ,l e19f é v r i er 2002). 29 John F. Simon Jr. Ces deux œuvr e s ne sont pas des prouesses technologiques, mais sont plutôt à considérer comme des perfectionnements des travaux précédemment effectués par les artistes. Unfolding Object est une poursuite ludique et interactive des réflexions de John Simon sur le carré (elles-mêmes inspirées par celles de Joseph Albers: idée des carrés inscrits les uns dans les autres). L’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éàc l i que rs urunc ubepourl evoi rs e déplier. Au fur et à mes ur edudé p l i a g e ,de s‘ ma r que sdet r a va i l ’( de sl i g ne sobl i que s ) s ’ i ns c r i ve nts url e snouve l l e sf a c e se ti ndi que ntc omme ntl er é s ul t a taé t éobt e nu.Comme l ’ é c r i vi tMa t t he wMi r a pa ul ,c e t t eœuvr epe utê t r ec ons i dé r é ec ommeune«jolie métaphore du processus créatif57 ». L’ œuvr edeMa r kNa pi e re s tuneœuvr ebe a uc ouppl uss oc i a l equique s t i onne l a not i on du nouve a ut e r r i t oi r equ ’ e s tl e We b.Fa c ea u dé f e r l e me nta c t ue lde sc r i s e s i de nt i t a i r e s ,l ’ a r t i s t et e nt edenousf a i r er é f l é c hi rs url ac y be r -étendue dépourvue de frontière physique. Dans un premier temps, il nous laisse constater que les internautes, qui cohabitent sur le Net, ne disposent pas de drapeau pour affirmer leurs valeurs idéologiques. Puis, il nous éclaire sur la signification des éléments constitutifs des drapeaux (motifs et couleurs) pour ensuite nous laisser le choix de la composition du notre. A.3.2 –Le statut des web-créations Considérant le Web-Ar tc ommen’ i mpor t eque l l ea ut r ef or mea r t i s t i que ,l e s responsables du Guggenheim cherchèrent à acquérir la totalité des droits sur les sites. Sur t out e sl e sœuvr e s ,l emus é edi s pos ede sc ode ss our c ea i ns iquedel ’ e xc l us i vi t éde sdr oi t s d’ e xpos i t i o n ,dec ons e r va t i one t–en cas de besoin –der e c r é a t i ondel ’ œuvr e( c e l adonneune valeur unique au site commissionné). Selon Maria Pallante, cette exclusivité est nécessaire poure mpê c he rl e sa r t i s t e sd’ e xpos e rl e ur sœuvr e sda nsde smus é e sc onc ur r e nt s( nota: il s e mbl e r a i tquel eGugge nhe i m pe r me t t ea ux a r t i s t e sdemont r e rl e ur sœuvr e sda nsde s cont e xt e s non mus é a ux) . Pour ob t e ni rc e t t e pr é r og a t i ve ,l e mus é e n’ hé s i t e pa sà commissionner assez cher les websites (entre dix à quinze mille dollars par acquisition). 57 Idem. 30 Pour éviter tout malentendu et toute fraude, le Guggenheim conclut des contrats très complets avec les artistes. Dedans sont notamment indiqués une description a ppr of ondi edel ’ œuvr e( t i t r e ,é l é me nt svi s ue l se ts onor e s …)a i ns iquel ’ e ns e mbl edes e s t e c hnol og i e si nhé r e nt e s( c ode ss our c e s ,f i c hi e r si ma ge s …) . A.3.3 –Le‘ Va r i a bl eMe di aEndowme nt ’ Constatant que les new media arts évoluaient très vite, Jon Ippolito créa un s e r vi c epourr e me t t r eàj ourl e sœuvr e sde ve nue sobs ol è t e s :l e‘ Va r i a bl eMe di aEndowme n t ’ . Ce programme fut très intelligemment co-créé avec la Fondation Langlois. Jean Gagnon, le directeur de cette fondation, déclara: « compte tenu de notre intérêt pa r t i c ul i e rpourl ar e c he r c hepor t a nts url ac ons e r va t i onde sdoc ume nt se tde sœuvr e sd’ a r t numé r i que s ,c e t t ea l l i a nc enousdonnel ’ oc c a s i onder éunir deux expertises complémentaires: c e l l equenouspos s é donsda nsl adoc ume nt a t i on del ’ hi s t oi r ede sa r t smé di a t i que s ,e t l ’ e xpé r i e nc ei né g a l é e du Gugg e nhe i m da ns l a pr é s e nt a t i on e tl ac ons e r va t i on de c e s 58 œuvr e s .» Le sr e s pons a bl e sdu‘ Va r i a bl eMe di aEndowme nt ’é l a bor è r e ntde ss t r a t é g i e s de c ons e r va t i on e tde s pr ot oc ol e sr e nda ntl e s œuvr e si ndé pe nda nt e s de st e c hnol og i e s (matérielles et logicielles). Lors de la rédaction du contrat de vente, quinze pourcents sont automatiquement réservés pourl e‘ Va r i a bl eMe di aEndowme nt ’ .L’ a r t i s t ee s ti nvi t éàdé c r i r e s onœuvr ee tal apos s i bi l i t édec hoisir entre quatre alternatives sur le devenir de celle-ci quand elle deviendra inutilisable: •l esimple s t oc ka gephy s i quedel ’ œuvr e . •l ’ é mul a t i on( onr e f a i tuneœuvr edi f f é r e nt ema i sa s s e zpr oc heg r a phi que me nt ) •l ami g r a t i on( ona mé l i or el ’ œuvr ee nf onc t i onde snouve a uxout i l si nf or ma t i que s ) •l ar é i nt e r pr é t a t i on(on re-c r é el ’ œuvr el or s qu’ unenouve l l epos s i bi l i t ée s tof f e r t e ) . 58 COUCHOT (Edmond) et Hillaire (Norbert), L’ Ar tnumé r i que–comment la technologie vient au monde de l ’ ar t , Paris, Flammarion, 2003, p.174. 31 A.4 - Dia Center for the Arts Cr é ée n1974( àl ’ i ni t i a t i vedePhi l i ppadeMe ni le tHe i ne rFr i e dr i c h) ,l eDi a Center for the Arts fut conçu comme une fondation privée à but non lucratif. En 1986, il fut c onve r t ie nc e nt r ed’ a r tmul t i di s c i pl i na i r e . Ses principales missions sont l ’ « initiation, l ’ e nc our a g e me nt ,l a pr é s e nt a t i on [ e t ]l ac ons e r va t i on de pr oj e t sà l ’ a r r i vé e de c ha que [nouveau] médium59. » Let e r mede‘ Di a ’– motg r e cs i g ni f i a nt‘ a u moy e n de ’–fut spécifiquement choisi pour suggérer que ce centre a un rôle d'intermédiaire entre le public et des artistes exploitant des médiums peu conventionnels (Richard Serra, Dan Flavin, Donald J udd…) .De pui ss e sd é but s ,l e mu s é e( s out e nu pa rde g r a nde sf or t une sa mé r i c a i ne s ) e nc our a geque l que sa r t i s t e sàc r é e rde spr oj e t s’ hor snor me s ’(tels que Lightning Field de Walter de Maria en 1977). Le Dia c omme nç aàs ’ i nt é r e s s e ra uNe t -ar tàpa r t i rdel af i ndel ’ a nné e1994 (lorsque Michael Govan60 fut nommé directeur). Une des principales raisons de cet attrait fut l ’ a s pe c ti nt i mi s t eduNe t -Ar t( l e sr e s pons a bl e sf ur e ntf a s c i né spa rl ’ i dé edef a c eà face direct a ve cl ’ é c r a n) .Au sein du centre, le Web-ar tn’ e s tpa spe r ç uc ommeuner upt ur epa rr a pp or t a uxa ut r e sa r t s( e tpa rc ons é que ntn’ e s tpa si s ol édur e s t edel ac ol l e c t i on) .I le s tpl u t ôt envisagé comme une poursuite des activités précédemment menées ; c'est-à-dire e s s e nt i e l l e me ntc ommeun pr ol ong e me ntdel aquê t edel adé ma t é r i a l i s a t i on del ’ obj e t artistique (nota: l eDi aCe nt e rs ef i tc o n na î t r ec ommeunde sha ut sl i e uxdel ’ a r tc onc e pt ue l ) . A.4.1 - Les commissions Enma r s1995,l eDi ade vi ntl epr e mi e rc e nt r ed’ a r tàc ommi s s i onne rune web-création: Fantastic Prayers61 del ’ a r t i s t eTonyOur s l e r ,del ape r f or me rCons t a nc ede 59 Cf. l ar u br i qu e‘ h i s t or i qu e ’dus i t eduDi a- http://www.diacenter.org/dia/history.html Michael Govan: directeur de la Dia Art Foundation en 1994, puis président et directeur. Avant sa nomination, il fut conservateur adjoint au Williams College Museum of Art (Williamstown, Massachusetts), puis directeur adjoint du Musée Solomon R. Guggenheim (New York). Il a monté plusieurs grandes expositions (dont une sur Dan Flavin à New York et à Londres). 61 Cf. archives: http://www.diacenter.org/rooftop/webproj/fprayer/fprayer.html - l ’ œu v r en’ e s tpl u sa c c e s s i bl e s u rl eWe b.El l eé v ol u aj u s qu’ e nj u i n2000–date à laquelle, elle fut stockée et commercialisée sous la forme d’ unCD-Rom –quatre séquences sont visibles au: http://www.diacenter.org/fp/excerpts.html 60 32 62 Jong et du compositeur Stephen Vitiello. Initialement développé a ut ourd’ unepe r f or ma nc e , l es i t ef utc onç u àl af oi sc omme une ba s e d’ a r c hi ve se tc omme une e xt e ns i on de l ’ é vé ne me nt .For me l l e me nt ,i ls epr é s e nt ec ommeuneœuvr ehy pe r mé di adontl ’ hi s t oi r es e déroule dans un lieu baptisé « Arcadia » .L’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éàs eg l i s s e rda nsl ape a ud’ un archéologue et à évoluer dans la structure générale pour découvrir des fragments narratifs hy pe r mé di a s( pa r ol e s ,mus i que s ,s é que nc e svi dé o…) . Comme le souligna Valérie Lamontagne, « les œuvr e s du début affichent un désir d'aller au delà du simple cadre de l'Internet, car elles développent parallèlement des aspects performatifs et interactifs en direct. Les performances multimédiatiques, l'intégration del ada ns e[ …]r e f l è t e nte f f e c t i ve me ntc epe nc ha ntna t ur e lduDACpour l'interdisciplinarité et l'expérimentation63. »J us qu’ àma i nt e na nt ,l e sa xe sder e c he r c he squis e mbl e nta voi ré t é privilégiés sont: l a pe r f or ma nc e ,l es oc i a l( l e sc hoi x opé r é s pa rl ’ homme f a c eàl a technologie) ainsi que les réflexions sur le support écranique (esthétiques, philosophiques) ou s url ar é c upé r a t i ond’ i nf or ma t i onsduWe b. Actuellement, une vingtaine de web-créations ont déjà été commissionnées64 (toutes furent sélectionnées par la conservatrice Lynne Cooke, assistée par Sara Schnittjer Tucker, la Directrice du Département des nouveaux médias). Le Dia Center souhaite prioritairement commissionner des artistes t r a di t i onne l sr e c onnus( pe i nt r e s ,vi dé a s t e s ,mus i c i e ns ,poè t e s ,da ns e ur s ,a r c hi t e c t e s …)e ts e montre surtout intéressés par les possibilités esthétiques et conceptuelles du Web. Il espère quel e sa r t i s t e s‘ t r a di t i onne l s ’or i e nt e r ontl eWe b-art vers de nouvelles tendances (non prévues par les infographes) et pourront ainsi justifier la présence du Web-art au sein du musée. Concernant le processus de production, « i ln’ yapa sder è g l enidel i g ne directrice fixées pour ces projets –[ c e l a ]va r i ebe a uc oupd’ unpr oj e tàl ’ a ut r e .Sa r aTuc ke r 62 Cette performance a eu lieu en mai 1993 dans le Rooftop Urban Park Project del ’ a r t i s t eDa nGr a h a m (installation placée sur le toit du Dia). 63 Cf. LAMONTAGNE (Valérie), « LeWe bduDi aAr tCe nt e r» ,i nAr c h é e ,s e c t i on‘ c r i t i qu e s ’oc t obr e2000http://www.archee.qc.ca/ar.php?page=article§ion=texte&no=132¬e=ok&PHPSESSID=ae&ea2cf c3f02c2a0fdec02c235b0e8e#1 64 Lebu dg e tmoy e ne s tdeh ui tmi l l edol l a r spa rs i t e( c epr i xn ’ i n c l u tpa sl e sdr oi t ss u rl ’ œu v r equ ir e s t e n t l ’ e n t i è r epr opr i é t éde sa r t i s t e s ) . 33 travaille étroitement avec les artistes pour réaliser le projet dans des conditions optimales. [. . . ]Bi e nq u ’ i lya i tque l que se xc e pt i ons ,l apl upa r tde sa r t i s t e snes a ve ntpa spr og r a mme r : le s c hé madet r a va i lc ons i s t ed’ a bor dàe xpl or e rl e spot e nt i a l i t é se tl e sl i mi t e s ,e ns ui t eà travailler étroitement avec Tucker sur le design et la programmation des projets65 ». Certains a r t i s t e sr e s t e ntt r è spe udet e mpsda nsl ec e nt r e( Cl a udeCl os kyn’ ypa s s aqu’ unevingtaine de jours) tandis que d’ a ut r e syr é s i de ntbe a uc ouppl usl ong t e mps( Che r y lDone ga nys é j our na plus de six semaines). A.4.2 –Le statut des commissions Les web-c r é a t i onsn’ a p pa r t i e nne ntpa s , à proprement parler, à la collection du Dia. Ce dernier dispose d’ unel i c e nc ee xc l us i ved’ hé be r g e me nts url eNe t(payée en moyenne huit mille dollars). Le contrat passé avec les artistes est très souple. Parmi les principales clauses, nous pouvons mentionner que: • l ’ a r t i s t eg a r del ec opy r i g hte tl apr opr i é t édel ’ œuvr e . • les créateurs doivent demander une autorisation auprès du musée pour exposer leur œuvr ee n de hor sdu c e nt r e( nota: ces permissions sont accordées presque systématiquement). • l o r s quel eDi as ou ha i t ec omme r c i a l e me nte xpl oi t e runeœuvr e( pa re xe mpl el a vendre sous forme de CD-Rom), il doit passer un contrat supplémentaire avec l ’ a r t i s t e . • l o r s qu’ uneautre institution souhaite passer une licence de non exclusivité, elle doit r e c e voi ràl af oi sl ’ a c c or dduDi ae tdel ’ a r t i s t e . A.4.3 –Stadium@Dia En février 1999, le Dia passa une alliance avec Stadium une des premières plateformes indépendantes qui hébergea des web-créations66. Dans celle-ci, nous pouvons t r ouve rde sœuvr e sd’ a r t i s t e sinternationalement reconnus: David Askevold, Louise Lawler, Allan McCollum, John Simon, Lawrence Weiner et Ma c i e jWi s ni e ws ki …I le s ti nt é r e s s a nt 65 66 Email de Sara Tucker et Lynne Cooke envoyé à Steve Dietz, le 16 mars 1998. Stadium fut fondé en 1994 par Ron Wakkary. 34 de remarquer que le choix se porta quelques fois sur des artistes traditionnels étrangers au mondeduc y be r a r t( e nc e l a ,c e t t epol i t i qued’ a c qui s i t i one s tpr oc hedec e l l eduDi a ) . Lec e nt r edé c i dad’ hé be r g e re tdepr omouvoi rStadium pourqu’ i lpu i s s e continuer à choisir et à produire de manière autonome ses projets (nota: le partenariat prit a l or sl enom de‘ St a di u m@Di a ’ ) .Ma l h e ur e us e me nt ,St a di um ne poursuivit pas ses activités: Ron Wakkary, le fondateur et commissaire de la collection trouva un poste de professeur agrég ée nt e c hnol og i edel ' i nf or ma t i one te na r t si nt e r a c t i f sàVa nc ouve re tn’ e utpl usle temps de diriger son projet. MmeSa r aTuc ke rmec onf i r maqu’ i ls ’ a g i s s a i tdus e ulpr oj e ta c qui se nde hor s du programme de commissions. A.5 –Le Smithsonian American Art Museum (Washington) LeSmi t hs oni a nAme r i c a nAr tMus e um f utf ondée n1829àpa r t i rd’ undondu g ouve r ne me ntf é dé r a l .Tr è svi t e ,s onf ondsg r a ndi te tde vi ntl ’ unde spl usi mpor t a nt sa u x Etats-Unis (environ trente-neuf mille œuvr e sys ontc ons e r vé e s : art colonial, paysages du dixneuvième siècle, impressionnisme américain, peinture réaliste et abstraite, projets du New Deal, sculpture, photographie, gravure, dessin, art afro-a mé r i c a i n,a r td’ Amé r i queLa t i ne ,a r t f ol kl or i que …) . Depuis la fin des années quatre-vingt-dix, le Smithsonian se donne comme pr i or i t éder a ppr oc he rl ’ a r te tl at e c hnol og i e .Enoctobre 1996, le musée mit à disposition des internautes une vitrine online de sa collection de photographies américaines67. Le website fut baptisé « Helios » et sa direction fut confiée à Steve Dietz (également directeur du Departement des new media arts du Walker Art Center de Minneapolis). 67 Nou spou v on se n t r ea u t r ey dé c ou v r i rl ama gn i f i qu ec ol l e c t i on « Ch a r l e sI s a a c s» a i n s iqu’ un es é r i e d’ e x pos i t i on sonline. Cf. http://www.juliafriedman.com/bio_cheang.html 35 A.5.1 –Le « New Media/New Century Award » (2000-2001) En 2000, Merry Foresta, conservatrice du Département de Photographie, eut l ’ i dé edec r é e runc onc our spours é l e c t i onne rde swe b-créations destinées à enrichir le site « Helios » .I ni t i a l e me ntc onç ua ve cl ’ i nt e nt i ond’ ouvr i rdenouve a uxhor i z o nsnumé r i que sa ux seuls photographes, le concours fut élargi à tous les artistes des new medias. Ce changement opéré par les conservateurs - r é s ul t ad’ undoubl ec ons t a t : c e l uid’ uner é e l l ea bs e nc ede s pé c i a l i s t e sda nsl edoma i nedel aphot og r a phi ed’ a r tnumé r i quee tc e l uidel apol y va l e nc ede s créateurs exploitant les nouveaux medias (nota: ceux-ci ont tendance à profiter des hybridations autorisées par les différentes technologies numériques). La thématique du concours (baptisé le « New Media/New Century Award ») fut le paysage. Ce choix correspondait à une volonté de compléter les collections du musée ; celui-c idi s pos ed’ un remarquable ensemble de tableaux (notamment des peintures de la Hudson River School) et de photographies68 e nl i e n.Lapl upa r tde sœuvr e sr e ç ue sf ur e ntc ompos é e sdemor c e a ux audio-visuels assemblés par le biais des technologies Flash et Shockwave. Le 1er novembre 2000, le jury –composé de Steve Dietz et Jim Sheldon, pr of e s s e urdeNe w Me di aAr tàl ’ Eme r s onCol l e g edeBos t on–annonça les trois gagnants: Cindy Bernard, Russet Lederman and Patrick Lichty. Chacun reçut quatre mille dollars69 ainsi quel ’ assurance de la diffusion de son œuvr esur le site Helios. Les trois sites furent mis en ligne à partir de janvier 2001. Lors de la première a nné ed’ e xp os i t i on,l ec e nt r eobt i ntl e sdr oi t se xc l us i f ss url e st r oi sœuvr e s .De pui s ,l emus é e g a r deunec opi edec ha quec r é a t i onma i snebé né f i c i epl usdel ’ e xc l us i vi t éde sdr oi t s( nota: le mus é epe utt ouj our sl i br e me nts es e r vi rdel ’ œuvr eàde sf i nspr omot i onne l l e soué duc a t i ve s ) . A.5.2 –Analyse des trois œuvr e s L’ a r t i s t ec a l i f or ni e nne Ci ndy Be r na r d réalisa – avec le musicien Joseph Hammer –un site conceptuel proposant cinq ambiances paysagères, sonores et colorées 68 En 1987, la Dominion Foundation aida le musée à acquérir une collection de trois cents photographies de pa y s a g ee ta i n s iàof f r i ra u xv i s i t e u r sunpa n or a mav a r i édel ’ Amé r i qu edel af i nduv i ng t i è mes i è c l e . 69 La somme de douze mille dollars fut obtenue grâce au mécénat de la compagnie de gaz naturel Dominion (celle-ci aide le musée depuis 1987). 36 ( é voc a t i ond’ unc our a ntma r i n,d’ unboi s ,d’ unc ha mp,d’ undé s e r te td’ unpa y s a gede montagne). Da ns une pr é s e nt a t i on de c e t t e œuvr e ,e l l ea f f i r ma s ’ ê t r ei ns pi r é e d’ une photographie prise en 1967 et représentant un jeune homme nommé Joseph. Celui-ci pose fièrement et tient un filtre gélatine rouge (pe nda nts e sva c a nc e s ,i ln’ a ur a i tpa sa r r ê t éde regarder les paysages à travers ce plastique coloré). Sur le site projections+sound, Cindy Bernard ne propose aucune image f i g ur a t i ve;l es pe c t a c t e urn’ e s tc onf r ont équ’ àuné c r a n monoc hr omepa s s a ntd’ unenua nce colorée à une autre (sur un rythme lent de musique r é pé t i t i ve ) .Commeda nsl ’ a r ta bs t r a i te tda nsc e r t a i ne ss c è ne sd’ i nt e r s t i c ea uc i né ma ,l es i t e ne nousdonne pa sd’ i nf or ma t i on o bj e c t i ve ma i sa uc ont r a i r el a i s s ea g i rnot r e pr opr e subjectivité. Dans American Views: Stories of the Landscape, la designer et cyberartiste Russet Lederman réalisa un collage non-linéaire fait de bribes de trois récits personnels. L’ i nt e r na ut ee s tc onf r ont éàt r oi spa g e sc ons t i t ué e sdepe t i t e svi g ne t t e s( e nl e ss ur vol a nt ,i l découvre des textes et en cliquant dessus, il écoute des micro-séquences audio) ; chacune d’ e nt r ee l l e sé voquel epa r c our sd’ unpe r s onna ge : Cindi, un designer vivant dans le Kentucky (entre 1998 et 2001), Adam, un ingénieur environnemental californien (entre 1989 et 2001) et Neil un New-yorkais vivant dans les années cinquante. L’ a r t i s t ee tc ommi s s a i r ei ndé pe nda ntPa t r i c kLi t c hyc r é aung i g a nt e s ques ite hypermédia donnant accès à trente-deux photographies panoramiques de sa ville (North Canton, Ohi o)pr i s e se nt r e1996e t1998,a i ns iqu’ àde si ndi c a tions textuelles et à plus de trois he ur e sdes é que nc e svi dé o.Lel i e udé voi l épa rl ’ a r t i s t ee s tunez oner é s i de nt i e l l ee npl e i ne expansion (résultant du phénomène de migration dans les années quatre-vingt-dix). En pa r c our a ntl es i t e ,l ’ i nt e r na ut epr e nd c onscience de phénomènes sociaux, économiques, c ul t ur e l s( …)t y pi que sde s banlieues américaines. Les hommes sont étrangement absents des photos (sur celles-ci, sont essentiellement présentés des maisons, des routes, des ponts, des voitures garées et des usines). La vie n’ est visible que dans les vidéos, dans lesquelles diverses personnes témoignent de leur quot i di e ne tdel ’ é vol ut i ondel e urcité (création d’ é qui pe me nt s : bi bl i ot hè que s …) . 37 A.6 –Les plateformes online Les plates-formes online sont des lieux de sociabilité purement virtuels, à but non lucratif. Financées par des fonds privés et publics, elles forment et conservent des ensembles de web-créations. Ré g ul i è r e me nt ,e l l e sor ga ni s e ntde sc ommi s s i onsd’ a c qui s i t i on s . Actuellement, deux immenses plates-formes, aux objectifs très différents, coexistent à New York: Rhizome et Turbulence. A.6.1 –Rhizome.org Rhizome est actuellement la plus importante et la plus populaire plate-forme online dédiée à la création, à la présentation, à la discussion et à la conservation des new media arts. A.6.1.1 –Historique (1996-) Rhizome fut officiellement lancé par Mark Tribe le 1er février 1996 sous la f or med’ unemailing list (hébergée par la société desk.nl). A cette époque, le fondateur résidait encore à Berlin70. En mars 1996, il déménagea à New York et convertit Rhizome en website ( l ebuti ni t i a lé t a i tl ’ a r c hi va gede sdi s c us s i onsé l e c t r oni que s ) .Dè sl e spr e mi e r sé c ha nge s ,de nombreux internautes –souhaitant une collectivisation du Web-Art - suggérèrent à Mark Tribe de bâtir un espace de vente online d’ œuvr e svi r t ue l l e s( i ma g e se ta ni ma t i ons ) .I le n r é s ul t a‘ Rh i z ome . c om’ ,un espace de dépôt vente (appartenant à la même société que Rhizome mais étant financièrement indépendant). La communauté de Rhizome était alors 71 c onvi é eàpr opos e rde sœuvr e se ta i ns iàa l i me nt e rl ec omme r c e . Cet espace fonctionna quatre ans et fut fermé en 1999 (ou en 2000 ?). Il est intéressant de remarquer que cet arrêt fut pr é c é dée nma r s1998pa runi mpor t a ntc ha ng e me ntd’ or i e ntation du site Rhizome. Constatant 70 Mark Tribe travaillait à Berlin comme designer graphique et comme Net-artiste. En 1998, le site recevait mensuellement la visite de vingt-trois mille internautes (estimation donnée par Mirapaul in le New York Time, 2 avril 1998). 71 38 72 que les revenus de Rhizome.com c o mme nç a i e ntàs ’ e f f i l oc he r , Mark Tribe décida très judicieusement de se consacrer à une nouvelle plateforme à but non lucratif intitulé ‘ Rhi z ome . or g ’ . Rhizome.org - codirigé par Mark Tribe et Rachel Greene - démarra avec une liste de mille cinq cents soixante-dix membres (répartis en deux groupes: ‘ Ra w’e t‘ Di g e s t ’ ) . Dè sl edé but ,Tr i bedé c i dad’ or i e nt e rRhi z omeve r sl eNe t -Art. Il créa alors une zone à partir de laquelle il était possible de visionner des animations et des sites interactifs: Artbase73. Rhi z omebé né f i c i ed’ i mpor t a nt e sa i de sf i na nc i è r e spr ove na ntdenombr e us e s institutions. Sur la fe ui l l ed’ i mpos i t i ondeRhi z ome( 200074), nous pouvons constater que l ’ or ga ni s a t i onreçut des subventions de: la Rockfeller Foundation75 (100'000 dollars), la New York Fondation for the Arts76 (14'000 dollars), la Fondation Daniel Langlois77 (25'000 dollars), l ’ Andy Warhol Foundation78 (20'000 dollars), la William H. Donner Foundation79 (10'000 dollars), du Tribe Trust ( 15’ 000dol l a r s ) ,l aHale & Dorr (25'444 dollars), du New York State Council of the Arts80 (5'000 dollars) et le National Endowment for the Arts81 (17'000 dollars). 72 Tendance générale dans cette économie: cf. les problèmes rencontrés par Ada’ we b(lâché par AOL en 1998) et le magazine électronique Word. 73 Artbase est accessible au: http://rhizome.org/fresh/art/ 74 Fe u i l l ed’ i mpos i t i onpu bl i é es u rl es i t edeRhizome –partiellement reproduite in Annexes pp.62-64. 75 La Rockfeller Foundation encourage, entre autres, des artistes américains et mexicains exploitant les nouveaux mé di a s( vi dé o,f i l m,de s i gn ,mul t i mé di a …) .El l et e nt ed’ opé r e rde sr a ppr oc h e me nt se n t r e les artistes et les c ommuna u t é ss c i e n t i f i qu e s .Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. http://www.rockfound.org/ 76 La New York Fondation for the Arts fut créée en 1971. Elle encourage les initiatives personnelles et les organismes culturels à New York. Depuis 1998, elle soutient de nombreuses productions informatiques. Pour pl u sd’ i nf or ma t i on s, cf. http://www.nyfa.org/ 77 Créée en 1997, la Fondation Daniel Langlois encourage les pratiques des new media arts ainsi que la réflexion critique connexe à ces expérimentations .El l es ’ e s s a y eàr a ppr oc h e rl e ss c i e n t i f i qu e s ,l e sa r t i s t e se tl e si ng é n i e u r s . Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. http://www.fondation-langlois.org/ 78 Cr é é ee n1987,l ’ Andy Warhol Foundation encourage les initiatives innovantes et expérimentales dans le doma i n ede sa r t sv i s u e l s .Pou rpl u sd’ i nf or ma t i ons ,cf. http://www.warholfoundation.org/ 79 Crée à Philadelphia en 1932, la William H. Donner Foundation f u td’ a bor dc on ç u epou rs ou t e n i rl ar e c h e r c h e c on t r el ec a n c e r .Laf on da t i ons ’ i n s t a l l aàNe wYor ke n1960e ts ’ i mpl i qu ada n sl aCul t u r ee tl e sAr t sàpa r t i rde 1993. Pou rpl u sd’ i n f or ma t i ons ,cf. http://www.independencefoundation.org/aboutus.html 80 Le New York State Council of the Arts est le plus ancien organisme chargé d’ e n c ou r a g e rles organisations culturelles à but non lucratif (environ mille trois cent). Elle soutient particulièrement les new media arts (audio, r a di o,mul t i mé di a ,v i dé o…) .Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. http://www.nysca.org/ 81 Basé à Washington, le National Endowment for the Arts encourage toutes les pratiques artistiques aux EtatsUn i s .Pou rpl u sd’ i nf or ma t i ons ,cf. http://www.nea.gov/ 39 En septembre 2003, Rhizome conclut un partenariat avec le New Museum of Contemporary Art82 deSo Ho( Ne wYor k) .L’ é qui pes ’ i ns t a l l ada nsl e smur sdumus é ea f i nd e bénéficier de ses services administratifs (nota: Rhizome espère ainsi économiser cent mille dollars par an). Lisa Philips, la directrice du New Museum, se félicita de cette alliance (qui permit à son institution de nouer des contacts avec la jeune scène des new media arts). Lamê mea nné e ,l ’ a c c è sa us i t ede vi ntpa y a nt( c ot i s a t i ona nnue l l edec i nq dollars). Rhizome subit alors de lourdes attaques83 mais resta toujours aussi populaire. Sa newsletter hebdomadaire (le Rhizome's digest) est actuellement diffusée à plus de six mille internautes. A.6.1.2 –Artbase (1998-) En 1998, les responsables du site conçurent Artbase,une s pa c ed’ a r c hi va g ee t de présentationd’ œuvr e svi r t ue l l e s .A l ’ or i g i ne ,s e ul e sl e sc r é a t i onsr e l e va ntduNe t -art étaient acceptées. Depuis janvier 2002, le site héberge également des art objects84 considérés comme historiques: des jeux, des logiciels, de la documentation sur des performances (et des installations) utilisant les new media arts… LebutdeRhi z o men’ e s tpa sdef or me rune c ol l e c t i ond’ œuvr e se xc e pt i onne l l e sma i spl ut ôtdec r é e rune s pa c edes i t e sut i l i s a ntl e s technologies symptomatiques de notre époque85. Da nsl ec a dr ed’ Ar t ba s e ,c en’ e s tpa sunc ommi s s a i r e( ouunec ommi s s i on)q ui choisit une optique de collection particulière mais ce sont les artistes qui doivent formuler une demande. Chaque artiste peut soumettre son site86 e nl ’ a c c ompa g na ntde smetadatas exigées ( nom del ’ a r tiste, lieu et date de création, taille, type, genre, titre(s), technologies employées, qua t r eàhui tmot sc l e f sdé f i ni s s a ntl emi e uxl ’ œuvr e ,les types de plateforme, de browser, de 82 Fondé en 1977, le New Museum of Contemporary Art e s ta c t u e l l e me n tl ’ e s pa c ed’ a r tc on t e mpor a i nl epl us visité de New York. 83 Cf. par exemple: KOVACEVIC (Vladimir), « After Rhizome », message laissé in la liste de discussions « Nettime », 6 mars 2003 –http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-l-0303/msg00038.html 84 Terme de référence employé par Rhizome –cf. « Rhizome ArtBase Management Policy », 23 septembre 2002. http://www.rhizome.org/artbase/policy.htm 85 Ens e pt e mbr e200 2,l es i t ea c c u e i l l a i ts i xc e nt sc i n qu a nt eœu v r e se tr e v e n di qu a i tl ’ a j ou td’ un edi z a i n edes i t e s chaque semaine. 86 Le s i t epr opos ea u xa r t i s t e sde u xt y pe sd’ a r c h i v a g e :l e ss i t e sc l on é s( Artbase di s pos ed’ unec opi edel ’ œu v r ee t la rend accessible aux internautes) et ceux reliés (Artbase pr op os ej u s t eunl i e nv e r sl ’ URL del ’ œuv r et a n t qu ’ e l l ee s ta c c e s s i bl e ) . 40 ba nde …) .Le sœuvr e ss onte ns ui t e vi s i onné e se ts é l e c t i onné e se nf onc t i on de critères prédéfinis87: l ’ a s pe c t nova t e ur d a ns l e doma i ne e s t hé t i que , l a s ophi s t i c a t i on conceptuelle, l ’ i mpa c tpol i t i que ,l apor t é edel ’ œuvr eda nsl e sdi s c us s i onsdunew media art ( oupl usg é né r a l e me ntdel ’ a r tc ont e mpor a i n) ,l e sdi s c us s i onss us c i t é e spa rl ’ œuvr eda ns Rhi z ome( ouda nsl e sa u t r e spubl i c a t i ons ) ,l apos i t i ondel ’ œuvr eda nsl ac a r r i è r edel ’ a r t i s t e ( ou de s on œuvr e ) ,l a pr ove na nc e( c ommi s s i ons ,e xpos i t i ons e ta p pa r t e na nc e à de s collections). L’ a r t i s t eg a r det ousl e sdr oi t ss url ’ œuvr e( not amment celui de la propriété i nt e l l e c t ue l l e ) .Mê meda nsl ec a sde sœuvr e sc l oné e s ,l ’ a r t i s t eal edr oi td’ e xpos e rs onœuvr e où il le désire (de manière online et off-line), de la vendre et/ou de la soumettre à une t r a ns a c t i onc omme r c i a l e .Lor sdel ’ a c t edecandidature, Rhizome demande à chaque artiste s ’ i la c c e pt ed’ a c c or de rque l que sa ut o r i s a t i ons( l edr oi tder é a l i s e rde sc a pt ur e sd’ é c r a nàde s f i nspr omot i onne l l e s ,dec r é e rde sa ni ma t i onsàpa r t i rdec a pt ur e sd’ é c r a n,d’ e f f e c t ue rde s enregistrements audio, le droit de migration88,d’ é mul a t i on,der é i nt e r pr é t a t i on) .L’ œuvr epe u t être soustraite de la collection si Rhizome pense avoir des raisons valables (en cas de violation del oi s …)ous il ’ a r t i s t el edé s i r e( i ll uis uf f i tdel es i g na l e rde uxmoi sàl ’ a va nce). A.6.1.3 –Commissions spécifiques (2002 et 2004) En novembre 2001, Rhizome lança un programme de commission de Web-Art 89 s ousl af or med’ unc onc our s( dot édequi nz emi l l edol l a r s ). La revue imposa alors deux sujets très différents: l ac r é a t i ond’ une interface alternative pour accéder à ses archives online et une réflexion sur la situation politique (suite aux événements du 11 septembre 2001). Cette initiative reçut un large écho: cent trente cinq soumissions furent reçues et évaluées par un panel de cinq experts internationalement reconnus dans le champs des new media arts (Steve Dietz du Walker Art Center de Minneapolis, Alex Galloway de Rhizome.org, Ken Goldberg del ’ Uni ve r s i t édeCa l i f or ni e ,Christiane Paul du Whitney Museum of American Art et Mark 87 Liste des critères visibles in « Rhizome ArtBase Management Policy », site de Rhizome, 23 septembre 2002 http://www.rhizome.org/artbase/policy.htm 88 Ledr oi tdemi g r a t i onpe r me tàl ’ i n s t i t u t i onder e mpl a c e rl e stags d’ u n eœuv r ede v e n u eobs ol è t epa rde nouveaux compatibles avec les nouvelles technologies. 89 Cette somme est apportée par la Jerome Foundation, le New York City Department of Cultural Affairs Cultural Exchange Program,l ’ Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, la Rockefeller Foundation et les membres de la communauté de Rhizome. 41 Tribe de Rhizome.org). Les deux gagnants - Christopher Fahey et John Klima - reçurent chacun cinq mille dollars et les deux suivants - Nungu et Lisa Jevbratt - se virent remettre deux mille cinq cents dollars. Dix autres artistes se virent attribuer une mention honorable. En 2004, le programme de commission fut relancé90. Rhizome souhaita –grâce aux fonds de la Jerome Foundation91 et de la Greenwall Foundation92 –encourager cinq nouveaux projets (financements à hauteur de mille cinq cents à trois mille cinq cents dollars par site). Les artistes furent invités à concevoir des œuvr e s sous la forme de jeu vidéo en ligne. Dans le règlement, il était précisé que les artistes ne devaient pas escompter une aide technique de Rhizome. Pour évaluer les propositions, Rhizome fit une nouvelle fois appel à un jury très compétent, composé: duc r i t i quea l l e ma ndTi l ma nBa umg a r t e l ,del ’ a r t i s t eNa t a l i e Bookc hi n,duc ommi s s a i r ed’ e xpos i t i onj a pona i sYuki koShi ka t aa i ns iquedeRa c he lGr e e ne et Francis Hwang (travaillant tous les deux à Rhizome). Normalement, les noms des gagnants auraient du être annoncés le 7 mars 2004. Nota: le 23 mai 2004, l e sr é s ul t a t sn’ é t a i e ntt ouj our s pas affichés (seules furent dévoilés les descriptifs des quarante-huit propositions reçues93). A.6.2 –Turbulence.org Turbulence94 est une organisation à but non lucratif, spécifiquement orientée vers le Net-Art. Depuis 1996, elle a déjà commissionné soixante-quinze web-créations d’ a r t i s t e sreconnus ou émergents. Actuellement, Turbulence apparaît comme une ressource inestimable pour tous les passionnés des new media arts.Le sœuvr e sdes ac ol l e c t i ons ont régulièrement montrées lors de festivals (elles le furent notamment au Whitney Museum of 90 Cf. le règlement du concours lancé en 2004, reprint in Annexes, p.65. La Jerome Foundation f u tc r é é eàStPa u l( Mi nn e s ot a )pa rl ’ a r t i s t ee tphi l a nt h r opeJ e r omeHi l l( 1905-1972). Elle encourage la création et la production de nouvelles formes artistiques. Par le biais de commissions, elle e s s a y edec on t r i bu e ràl ar e c on n a i s s a n c ed’ a r t i s t e sé me r g e n t sà New York et dans le Minnesota. Cf. site de la fondation: http://www.jeromefdn.org/ 92 La Greenwall Foundation fut créée en 1949 par Frank et Anna Greenwall. Elle encourage la vie culturelle new-yorkaise (arts visuels, arts vivants, littérature et arts médiatiques). En 2003, la fondation offrit cinquantecinq mille dollars pour les actions en faveur des arts des nouveaux médias (dont quinze mille dollars à Turbulence). Cf. le site de la fondation: http://www.greenwall.org/ 93 Cf. la liste des quarante huit propositions reçues en 2004: http://rhizome.org/commissions/all_proposals.rhiz 94 Turbulence appartient a u gr ou pe‘ New Radio an d Pe r f or mi ng Ar t s ,I n c ’ .Fon dée n 1981 pa rHe l e n Th or i n g t on ,c e tor g a n i s mee s tc on s i dé r éc ommel apr i n c i pa l es ou r c ede‘ r a di oa r t ’e tde‘ s ou n dsa r t ’a uxEt a t s Un i s .I ladé j àc ommi s s i onn épl usdet r oi sc e n t sœu v r e s( n ouv e a u xdr a me sc on c e pt u e l s ,doc ume nt a ires, e x pl or a t i on sdul a ng a g e ,mé di t a t i on smus i c a l e s ,c ompos i t i on se nv i r onn e me nt a l e s ,e x pl or a t i on smus i c a l e s …)– cf. http://somewhere.org/ 91 42 Ame r i c a nAr tl or sdel aBi e nna l e ,de‘ Bi tSt r e a ms ’e t‘ Da t aDy na mi c s ’ , au Total Museum of Contemporary Art, à C-The or y ,àl aCor ne l lUni ve r s i t y ,àAr sEl e c t r oni c a ,àl ’ International Festival of New Cinema and New Media deMont r é a l ,àl ’ European Media Arts Festival, au New Forms at the Sunda nc eFi l mFe s t i va l …. ) . A.6.2.1 –Le fonctionnement des commissions Deux fois par an (généralement en juillet et en décembre95), Turbulence lance unc onc our si nt e r na t i ona l .At r a ve r s ,c e sc ompé t i t i ons ,l e sor g a ni s a t e ur ss ouha i t e ntd’ unep a r t « fournir aux artistes de toutes l e s di s c i pl i ne s[ …] l ’ oppor t un i t é d’ e xpl or e rl e s c a r a c t é r i s t i que ss pé c i f i que sdumé di um We b[ e td’ a ut r epa r t ]obt e ni rdenouve l l e sœuvr e s 96 é pr ouva ntl aqua l i t édel ’ e nvi r onne me ntI nt e r ne t . » Ils encouragent les créateurs - artistes des nouvelles technologies, écrivains, musiciens, plasticiens, performers… - à imaginer de nouvelles formes interdisciplinaires, créatives et collaboratives. Le s œuvr e ss onté va l ué e s pa r de sj ur y sc ompos é s de pr of e s s i onne l s (généralement reconnus comme théoriciens et artistes des nouveaux médias97). Ils sélectionnent les projets en fonctions des données envoyés par les artistes (informations biographiques, court curriculum vitae avec des liens vers des projets online, un résumé du projet: titre, description, explication du caractère artistique, spécifications techniques). Quatre critères sont particulièrement appréciés: l emé r i t ea r t i s t i que ,l ’ or i g i na l i t é ,l ede g r é d’ i nt e r a c t i vi t éa i ns iquel adi f f i c ul t ét e c hni que( a u ni ve a u del apr og r a mma t i on e tde l ’ i nnova t i ont e c hnol og i que ) . Unef oi ss é l e c t i onné ,l ’ a r t i s t ea- au maximum - un an pour achever son projet (en 2004, le délai passa à neuf mois). Il reçoit entre deux mille cinq cents et cinq mille dollars (pour obtenir ces sommes, Turbulence bénéficie du soutien de trois fondations –Greenwall, 95 Cf. le règlement du dernier concours (mars 2004): http://turbulence.org/comp_04/guidelines.htm Cf. http://www.aec.at/en/archives/festival_archive/festival_catalogs/festival_artikel.asp?iProjectID=8528 97 En 2004, les cinq membres du jury furent: Luci Eyer (artiste londonienne et éditrice du journal Evreything), Marc Garrett (webartiste, écrivain, activiste, co-fondateur de la plateforme Futherfield), Eduardo Navas (artiste et écrivain), Norie Neumark (artiste des nouveaux médias et professeur de Média Arts àl ’ Un i v e r s i t éde Technologie de Sydney) et Helen Thorighton (écrivain, compositrice, artiste des médias, fondatrice et directrice exécutive de Turbulence). 96 43 Jerome, LEF98 - et du National Endowment for the Arts99). En échange de cette somme, l ’ a r t i s t es ’ e ng a ge ,pe nda ntt r oi sa ns ,à ne présenter son site que sur Turbulence. Passé ce dé l a i ,i lr e t r ouvel ’ i nt é gr a l i t éde sdr oi t ss urs onœuvr e( s ’ i ll esouhaite, il peut la faire c ons e r ve re tl ’ e xpos e ra i l l e ur s ) . A.6.2.2 –Les œuvr e s Le 1er avril 1996, Turbulence lança sa première web-création: North Country d’ He l e nTh or i ng t on100 e tEr i cSc he f t e r .I ls ’ a g i td’ unehy pe r mé di a t ur e- techniquement assez sommaire - a us uj e td’ uns que l e t t ea n o ny met r ouvéda nsunboi sa uxa bor dsdeNe w Yor k. La même année Turbulence sélectionna encore cinq autres sites exploitant des outils très récents: Laurel Wilson exploita la technologie d'affichage tridimensionnel 3dmf (développée par Apple, e l l en’ e s ta uj our d’ huipl usut i l i s é e ) ,Harris Skibell se pencha sur les nouvelles possibilités offertes par le langage Java. La collection de Turbulence est particulièrement intéressante car –plus que tout autre ensemble (Artbase de Rhizome exceptée) –elle donne un aperçu des possibilités t e c hnol og i que se xpl oi t é e spa rl e sc r é a t e ur s( i ls e r a i tpos s i bl ed’ e ndr e s s e runeé vol ut i on) .El l e f a i té ga l e me nts e nse nnousl a i s s a n tpe r c e voi rl ’ é t e nduedel ’ i ma g i na i r ec r é a t i fde sne t artistes. Le 9 décembre 2003, Turbulence annonça la liste des seize artistes commissionnés en 2004101. Actuellement sept web-créations sont déjà accessibles en ligne ; celles-c idé mont r e ntd’ unepa r t , que le cyberart est très hétérogène (tant au niveau technique qu’ a uni ve a uduc ont e nu)e td’ a ut r ep a r t , quel e st e c hnol og i e sa c t ue l l e spe r me t t e ntd’ of f r i r des expériences captivantes (les résultats obtenus sont résolument différents de ceux des spectactures‘ ba s i que s ’de sdé but sd uWe b-art). Beatriz da Costa –en collaboration avec 98 La LEF encourage –en Californie et en Nouvelle Angleterre –les arts visuels, les arts vivants, les arts médi a t i qu e s ,l al i t t é r a t u r e ,l ’ a r c h i t e c t u r ee tl e design – cf. le site de la fondation: http://www.leffoundation.org/main.htm 99 Le National Endowment for the Arts fut créé en 1965 pour sauvegarder le patrimoine américain et encourager les nouvelles initiatives – cf. le site officiel: http://www.nea.gov/ e tl ’ h i s t or i qu e de l ’ i ns t i t u t i on : http://www.arts.gov/pub/NEAChronWeb.pdf 100 Helen Thorington: écrivain, compositrice, artiste des médias et directrice exécutive de New Radio and Performing Arts (depuis 1981). 101 Liste des commissions visible au: http://turbulence.org/upnext.html 44 Jamie Schulte, and Brooke Singer –me tànot r edi s pos i t i onunec ol l e c t i ond’ out i l sI nt e r ne t nous permettant de décrypter quelques pratiques capitalistes (les bases de données contenant des informations personnelles, les codes-ba r r e s …) .Da vi dCr a wford nous fournit une série de documentaires expérimentaux sur les passagers du métro de différentes villes. Trois s c i e nt i f i que sd’ i Ka t un ( J i m Ba i l e y ,Ka na r i nka ,Pi r un,a nd Yor iSa ka kur a )c r é è r e ntune interface convertissant des conversations instantanées (chat) en schémas colorés. A partir de ses connaissances en genetic engineering, Shannon Kennedy interpréta visuellement le code source du virus informatique Mydoom ;l ’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éàobs e r ve rde sa ni ma t i o ns construites sur le modèle des analyses biologiques (grilles de lecture montrant des développements viraux grâce à différents niveaux de gris). M. Takeo Magruder réalisa trente et une animations colorées et extrêmement soignées en ASCII Art (les vidéos ainsi que les textes portent sur des événements qui ont eu lieu entre le 1er et le 31 janvier 2004: images c oul e ur st r a ns mi s e sdeMa r s …) .J i l l i a nMc dona l d(perfomer canadien et artiste des médias, vivant à New York) créa une animation Flash confrontant différents types de violence: cinéma, jeux vidéo, situation politique actuelle (Guerre en Irak) et mouvement du Gangster Rap. Actuellement, le système de commissions fonctionne toujours (un appel à candidature fut clôturé le 31 mars 2004102). 102 Cf. le règlement du concours lancé en 2004 par Turbulence.org, reprint in Annexes p.68. http://turbulence.org/comp_04/guidelines.htm 45 B –Le pôle californien Introduction Dè sl e sa nné e ss oi xa nt e ,l aCa l i f or ni ea ppa r a î tc ommeun s e c ond ‘ c e n t r e mot e ur ’ou t r e -atlantique, ainsi que comme un miroir grossissant des tendances de la société américaine. A contrario del a‘ s a g e ’Ne wYor k,l aCa l i f or ni ee s te s s e nt i e l l e me nta dmi r é epour son « ‘ i nt e l l i g e nt s i aor ga ni que ’por t e us ed’ unes t r a t é g i ec ul t ur e l l es us c e pt i bl eder a s s e mb l e r un bloc historique de toutes les oppositions103 » (rockeurs ethniques, rappeurs, muralistes, Mi keKe l l e y ,J i m Sha w…) . De pui s1996,nousa s s i s t onsàl ’ é me r g e nc ed’ unes c è nedeNe ta r t i s t e sa s s e z dynamique (Natalie Bookchin, Christina McPhee, Sa c hi koHa y a s hi …)a i ns iqu’ àl ’ a r r i vé edu cyberart dans les musées. 1 –Quelques rappelshi s t or i que ss url ’ a vè ne me ntdel ’ a r tt e c hnol og i que En1966,Ma ur i c eTuc hma n,c ons e r va t e urduDé pa r t e me nt‘ Ar tmode r ne ’du Los Angeles County Museum of Art,c onç utl epr o g r a mme‘ Ar ta ndt e c hnol ogy ’( s ur nommé le ‘ A.a ndT.Tuc hma n’ spl a n104’ ). A partir de 1968, il invita en résidence quelques uns des meilleurs artistes du moment, pendant douze semaines, dans les industries californiennes de pointe. Soixante-six artistes furent sélectionnés: Andy Warhol fut convié chez Cowles Communications, Tony Smith chez Ge mi ni ,Rob e r tRa us c he nbe r gc he zTe l e dy ne … Nota: les vi s i t e ur sl ’ Expos i t i onUni ve r s e l l ed’ Os a ka( 1970)e ur e ntl ’ oc c a s i ondedé c ouvr i rl apl up a r t des travaux dans le Pavillon américain. Dans L'Idéologie californienne105, Richard Barbrook et Andy Cameron soulignèrent que –dans les années soixante-dix –la culture californienne fut très marquée par ‘ l e hi ppi s me r a di c a l ’ . Le sa de pt e s de c e t t ec ont r e -culture prônaient des « idéaux 103 DAVIS (Mike), City of quartz, Los Angeles, capitale du futur, Paris, La Découverte, 1997, p.18. Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. TUCHMAN (Maurice), A Report on the Art and Technology Program of the Los Angeles County Museum, Los Angeles, Los Angeles County Museum of Art, 1971. 105 BARBROOK (Richard) et CAMERON (Andy), « L'Idéologie californienne », in Hermès revue critique, n°5, automne-hiver 1999 –http://pages.globetrotter.net/charro/HERMES5/barbrook.htm 104 46 universalistes, progressistes et rationnels, tels que la démocratie, la tolérance, la réalisation de soi et la justice sociale » .Sique l que sunss ’ i ns ur gè r e ntc ont r el ’ i nf or ma t i que( pe r ç uec omme unenouve l l er e l i g i on) ,i le s ti nt é r e s s a ntdec ons t a t e rquel apl upa r td’ e nt r ee uxe s t i mè r e ntque –par le biais de la convergence des médias, de l'informatique et des télécommunications –il serait possible de bâtir une « agora électronique –un lieu virtuel où chacun pourrait exprimer ses opinions sans crainte d'être censuré. » Très vite, des activistes et artistes californiens utilisèrent lesnouve a uxmé di a sa ve cl ’ obj e c t i fdec onstruire une « Nouvelle Amérique106 ». 2 –Les atouts de la Californie La Californie dispose de deux villes particulièrement dynamiques: San Francisco et Los Angeles. La première a une histoire intellectuelle assez ancienne ( Be a t ni ks …) .Las e c onde- est devenue « l ac a pi t a l ec ul t ur e l l ed’ unei mme ns ei ndus t r i e c ul t ur e l l equi ,de pui sl e sa nné e svi ng t ,ai mpor t éde smi l l i e r sd’ é c r i va i ns ,dec i né a s t e se t d’ a r t i s t e spa r mil e spl ust a l e nt ue ux107 » .‘ Vi l l emonde ’da nsl a que l le les artistes côtoient les scientifiques et les ingénieurs, Los Angeles est devenu un véritable « laboratoire du futur108 ». Actuellement, de nombreux cyberartistes (Ken Goldberg) et théoriciens des new media arts (Roy Ascot) résident et travaillent en Californie. Quelques uns furent appelés pour diriger des départements dans les facultés les plus réputées (Design à UCLA, robotique et téléprésence à Berkeley, arts électroniques à San Francisco). Nota: l ’ e ns e i g ne me ntdu cyberart est particulièrement bien mis en valeur en Californie. La revue en ligne Wired –basée à San Francisco, traitant de la Technologie, de la Culture, du Business et de la Politique –e s tpa r t i c ul i è r e me nta t t e nt i veàl ’ a c t i onde s institutions en faveur de la Web-création (cf. notamment les articles de Reena Jana entre 1997 et février 2002, ainsi que ceux de Robin Clewley, Jason Spingarn-Koff). 106 Ibidem DAVIS (Mike), City of Quartz, Los Angeles, capitale du futur, Paris, La Découverte, 1997, p.18. 108 Expression des chercheurs de UCLA –source: DAVIS (Mike), City of Quartz, Los Angeles, capitale du futur, p.82. 107 47 3 –Le Web-Art dans les musées Entre 2000 et 2002, les musées californiens ont régulièrement organisé des expositions de Net-Art. Depuis, les grands centres semblent beaucoup moins intéressés par la mons t r a t i on d’ a r ti nf or ma t i que; les institutions de San Francisco (le SFMoMA, le SF Camerawork…)s e mbl e ntpl ut ôtpr i vi l é g i e rl aphot og r a phi enumé r i que . A ce jour, trois grandes institutions californiennes possèdent des droits sur des web-créations: le Berkeley Museum, le San Francisco Museum of Modern Art et le Museum of Contemporary Art de Los Angeles. Seuls les deux derniers ont réellement bâti des collections (le SFMoMA entre 1996 et 2001, le MoCA à partir de 2001) et ont élaboré des politiques de conservation. Actuellement, s e ull eMoCAc ont i nues apol i t i qued’ a c qui s i t i ons . B.1 –San Francisco Museum of Modern Art (SFMoMA) Inauguré en 1935, le SFMoMA est le plus a nc i e nmus é ed’ a r tc ont e mpor a i n del aCôt eOue s t .Al ’ he ur ea c t ue l l e ,i ldi s pos ed’ unef a bul e us ec ol l e c t i ondevi ng t -deux mille œuvr e s( pa r mil e s que l l e s de st oi l e s d’ El l s wor t h Ke l l y , quatorze travaux de Robert Rauschenberg, Les Valeurs personnelles de René Magritte, un exemplaire de Fontaine de Marcel Duchamp et deux peintures tardives de Piet Mondrian). Dè ss onouve r t ur e ,l eSFMoMAs edi s t i ng uae ndonna ntdel ’ i mpor t a nc ea ux nouvelles pratiques artistiques. Il fut, par exemple, l ’ unde spr e mi e r smus é e sàc ons i dé r e rl a photographie comme un art à part entière (actuellement plus de douze mille photographies y sont conservées). Depuis les années cinquante, il se constitue également une impressionnante collection de media arts (essentiellement des installations sonores et vidéo109). Assez logiquement au début des années quatre-vingt-dix, le SFMoMA se pencha sur les new media arts.En19 9 0,i lor g a ni s al ’ e xpos i t i on‘ Ba yAr e a ’( vé r i t a bl emi s e 109 Parmi les pièces majeures de la collection de new media arts figurent des installations de Nam June Paik (Egg Grows, 1984-89), de Mary Lucier (Dawn Burn, 1973), de Dan Graham (1974, Opposing Miror and Video monitor on Time Delay, 1974). 48 en lumière des travaux de dix artistes pionniers). Depuis 1995, le musée acquiert et expose de nombreuses œuvr e sé l e c t r oni que s( Pa i k) ,vi dé o( Vi t o Ac c onc i ,Ma t t he w Ba r ne y …)e t Internet. B.1.1 –Les prémices de la collection de Web-Art A son arrivée à la direction du musée (en 1987), John R. Lane décida de dé l é g ue rl apr i s ededé c i s i on àt r o i ss ousc ons e r va t e ur s( c ha c un c ha r g éd’ uni mme ns e 110 dé pa r t e me nt :‘ pe i nt ur ee ts c ul pt ur e ’ ,‘ a r c hi t e c t ur ee tde s i g n’e t‘ nouve a uxmé di a s ’ ). Le département des nouveaux médias fut placé sous la direction de Bob Riley. Ce dernier s ’ i nt é r e s s ae s s e nt i e l l e me nta uxi ns t a l l a t i onsvi dé oe t , malheureusement, ne se soucia guère d’ a r ti nf or ma t i que .Aus s ia s s e zpa r a doxa l e me nt ,c ef utAa r onBe t s ky ,l ec ons e r va t e urdu dé pa r t e me nt‘ Ar c hi t e c t ur ee tDe s i g n’( àpa r t i rde1995) ,quif utl epr e mi e ràs é r i e us e me nt s ’ e nqué r i rduc y be r a r t . Une des premières initiatives de Betsky fut –en 1997 –de demander aux créateurs des galeries virtuelles Ada’ We b, Atlas et Funnel de lui céder des travaux111). L’ i mpor t a ntn’ é t a i ta l or spa sd’ a c qué r i rde s«me r ve i l l e st e c hnol og i que sma i sde se xe mp l e s de bon design112. » Entre 1996 et 1998, Betsky réussit encore à obtenir huit autres web-créations (il est intéressant der e ma r que rquet out e sc e sœuvr e sf ur e ntdonné e spa rl e sa r t i s t e se t qu’ a uc unenef uta c he t é e ) .Lapr e mi è r ea c qui s i t i one utl i e ue n1996;i ls ’ a g i tdeIdiodyssey: Balloon Jumping, une hypermédiature co-r é a l i s é epa rl ’ é c r i va i nc a l i f or ni e nMa t t he w Me nt o etl ede s i g ne rDa vi dOppe nhe i m.L’ œuvr e- quir e l a t el evold’ unemont g ol f i è r e- est t e c hni que me ntf a s c i na nt epourl ’ é poq u e : la mise en page est soignée (images de fond en noir et blanc retravaillée avec une grande minutie –souvent par superposition de couleur), des a ni ma t i onsé voque ntl emouve me ntl or sduvol … 110 Le département de design fut créé en 1983, celui des nouveaux médias en 1988. Un département de photographie fut mis en place en 1980. 111 I ls e mbl e r a i tqu’ a u c unc ont r a tn’ a i té t és i gn éa v e cl e swe bme s t r e sdec e ss i t e s - information trouvée dans l ’ a r t i c l ede KUCHI NSKAS ( Su s a n ) ,«Museums Add Web Sites to Collections », in Wired News, San Francisco, 12 février 1997 - http://www.wired.com/news/culture/0,1284,2009,00.html 112 Pr oposd’ Aaron Betsky repris in KUCHINSKAS (Susan), « Museums Add Web Sites to Collections », Ibid. 49 Une des acquisitions les plus enthousiasmantes –du point de vue du design – fut le site de la maison de radio et de télévision hollandaise VPRO. En 1998, la société donna au musée un extrait représe nt a t i fdes ons i t e( t e lqu’ i lé t a i tvi s i bl ea upr i nt e mpsdel ’ a nné ee n cours – s a n sl ’ a c c è sa ux v i dé ose ta ux e xt r a i t smus i c a u x) .Da nsc es i t e ,l ag r a phi s t e hol l a nda i s eMi e keGe r r i t z e ns ’ e xpr i mapa rl ebi a i sd’ undé c oupa geg é omé t r i quea s s e zc l a i r ainsi que pa rl ’ us a g e de sc oul e ur s pr i ma i r e se ts e c onda i r e s( i s ol é e s da ns de st ube s f l uor e s c e nt s ) .Sy mpt oma t i quedude s i g nhol l a nda i s ,l es i t ee s tc onç ua ut ourd’ una c c è s s i mpl ee te f f i c a c eàl ’ i nf or ma t i on. B.1.2 –Lepor t a i l‘ E. Spa c e ’( 2000-) David Ross, directeur du SFMoMA (de juin 1998 à août 2001113) ,s ’ a s s oc i aà Betsky pour mener une politique active en faveur de la Web-création. En février 2000, il compléta son équipe en nommant un expert du Web-art –Benjamin Weil –au poste de directeur du département des new media arts. En février 2000, le SFMoMA, lança son nouveau website ; celui-ci fut conçu comme « une mise à jour et une extension –esthétique et technologique –du précédent site114. » Concrètement, le renouveau se manifesta essentiellement par l’ a j outd’ une s pa c e virtuel spécifiquement conçu pour le Web-art: l epor t a i l‘ E. Spa c e ’ . a –Le SFMoMA Webby Prize et le Cyberfemmy En 2000, le SFMoMA lança deux concours pour enrichir son espace virtuel. Le premier –le SFMoMA Webby Prize for Excellence in Online Art 2000 (richement doté de cinquante mille dollars115) –fut adressé à tous les artistes qui avaient « comme principal 113 David Ross: après une direction particulièrement dynamique du Whitney Museum (de 1991 à 1998), il fut nommé en 1998 à la tête du SFMoMA. Le conseil souhaita ramener un « brin de vie après le mandat de Jack Lane » (cf. X, « Ross Man », in Artforum, New York, mai 1998, p.49). David Ross fut particulièrement apprécié pour ses ‘ s h owsc u l t u r e l s ’( c equ in’ a v a i tpa sf or c é me n té t ébi e ne s t i mépa rl e sc r i t i qu e sn e wy or k a i sma i squ i , en Californie, pa r u tê t r eu nmé t h odepa r t i c u l i è r e me n tbi e na da pt é eàl apr omot i ondel ’ a r tc on t e mpor a i n ) . 114 Propos reprint in GRAHAM (Beryl), « An interview de Benjamin Weil », in Crumb, Université de Sunderland, avril 2002 –http://www.newmedia.sunderland.ac.uk/crumb/phase3/iweil.htm 115 Les cinquante mille dol l a r sf u r e n tobt e n uspa rl ebi a i sd’ undona n onyme( s e l onSu s a nMor r i s ,les donateurs seraient Dick et Pamela Kramlich). 50 obj e c t i fd’ e xpé r i me nt e rs url eNe te tqui[ e xpl or a i e nte té t e nda i e nt ]l ac a pa c i t édi s t i nc t i vedu médium en ligne116. » Le second –le Cyberfemmy Award (prix de vingt mille dollars) –fut i ma g i népourr é c ompe ns e runevi s i one tune nga g e me ntc y be r f é mi ni s t e .Af i nd’ obt e ni rune mé di a t i s a t i onopt i ma l e ,Da vi dRos ss ’ a s s oc i aàTi f f a nySc ha y n,l af onda t r i c ee tdi r e c t r i c ede l ’ International Academy of Digital Arts and Sciences ( or g a ni s a t e urde s‘ We bbyAwa r ds ’ , cérémonie annuelle récompensant les meilleurs sites Internet). Les deux concours furent simultanément ouverts le 22 février et clôturés le 14 mars 2000 ; les noms des gagnants furent annoncés le 11 mai 2000 à San Francisco (lors de la cérémonie des Webby). Le SFMoMA prévit la création – a us e i n d’ E. Spa c e – d’ une r ubr i que s pé c i f i que( l a‘ f e m. s pa c e ’ )pourhé be r ge rl es i t edel ag a g na nt educ onc our sCyberfemmy. Ma l he ur e us e me nt ,l ’ i ni t i a t i vef utdi s c r è t e me ntmi s ea uxoubl i e t t e se tl ar e mi s edupr i xn’ e u t pa sl i e u… ( nota: aucune explication –même sur les sites cyberféministes –ne fut donnée concernant cet abandon de projet). Lec onc our s‘ SFMoMAWe bbyAwa r d2000’e ut , quant à lui, bien lieu. Trois cents trente six artistes y participèrent (dont certains de renommée internationale: David Cr a wf or d,Mouc he t t e ,l ’ é qui peSa wa dBr ooks …) .Pouré va l ue rl e spr oj e t s ,l eSFMoMA f i t appel à un jury compétent ; celui-ci fut composé de Gary Hill (commis s a i r ed’ e xpos i t i ons ) , deMa c hi koKus a ha r a( c ommi s s a i r ee tPr of e s s e urd’ a r tàl ’ Uni ve r s i t édeKobe ) ,deJ ohn Maeda (designer et Professeur au MIT), de Femke Wolting (responsable du VPRO Digital) ainsi que de quelques cadres du SFMoMA (Aaron Betsky, Benjamin Weil, Keiko Hayashi, directeur du design graphique, John Weber, Leanne et George Roberts, responsable du service culturel et éducatif). Ne souhaitant pas retenir une seule initiative, le jury prima quatre sites: Eden Garden du duo belge Entropy8Zuper (Auriea Harveu et Michaël Samyn) reçut la premier prix et trois artistes se virent attribuer une mention honorable (le Japonais Ichiro Aikawa, le Coréen Young-hae Chang et le Canado-mexicain Rafael Lozano-Hemmer). Eden Garden est une hyperfiction narrative et immersive. Dans un univers pr oc hedec e l uide sj e uxvi dé o,l ’ i nt e r na ut eal apos s i bi l i t édes eg l i s s e rda nsl ape a ud’ un a va t a rpours ’ i mpl i que rda nsde ss c é na r i os .I lqui t t es onuni ve r sa na l y t i quee tquot i di e npo ur se plonger dans un monde surréel et poétique (un Eden virtuel fantasmé). 116 Cf. le règlement complet du concours: http://www.webbyawards.com/sfmoma/ - reprint in Annexes pp.70-72. 51 Seul Eden Garden f uti nt é g r éda nsl ’ E.Space.Unc ont r a td’ e xc l us i vi t éf ut s i g née nt r el eSFMoMAe tl e sde uxa r t i s t e spourunedur é ed’ una n.De pui sl af i nduc ont r a t , l emus é eg a r del edr oi td’ e xpos e rl ’ œuvr ee tl ’ a r t i s te a le droit de la vendre. b - Le sc ommi s s i onsàl ’ oc c a s i ondel ’ e xpos i t i on‘ 010101’ En collaboration avec Intel,l eSFMoMA or ga ni s al ’ e xpos i t i on‘ 010101: Art i nTe c hnol og i c a lTi me s ’( 3ma r s–8j ui l l e t2001)a ut ourdel anot i ondec o nf l ue nc edel ’ Ar t e tdel aTe c hnol og i e .Da vi dRos ss ou ha i t amé l a ng e rde sœuvr e st r a di t i onne l l e s( pe i nt ur e s , sculptures) avec des pratiques artistiques expérimentales (sound art, environnements virtuels e ti mme r s i f s …) .«Le show e s tpl usqu’ unee xpos i t i ond’ a r t;[ …]i lmontre comment la t e c hnol og i ea ppor t edenouve l l e si dé e se tunpr oc e s s usdet r a va i l .[ …]I ls i mul edenouve l l e s pratiques dans le musée117. » Le 1er janvier 2001118, le SFMoMA présenta les cinq sites faisant partie de l ’ e xpos i t i on: c e l ui d’ Ent r opy 8Zupe r a i ns i que quatre nouveaux spécifiquement commissionnés pour la manifestation. Pour David Ross, « le futur [était] arrivé ! 119 » et il était primordial de valoriser le Web-a r tàl ’ oc c a s i ondel ’ e nt r é eda nsl enouve a umi l l é na i r e . Le musée fit appel à cinq pionniers et vedettes du Net-Art: l ’ Amé r i c a i nMa r kNa pi e r , l ’ é qui pebr i t a nni queThoms on& Cr a i g he a d,l ’ Ang l a i sMa t t he w Ri t c hi ee tl eFrançais Erik Adi g a r d.Cha c unf uti nvi t éàr é f l é c hi rs url ’ e xpé r i e nc ea r t i s t i quei ndui t epa rl e snouve l l e s f or me sd’ i nt e r a c t i vi t é . L’ a r t i s t edi g i t a lne w-yorkais Mark Napier (1961-) créa une expérience sur la dé f r a g me nt a t i on de si nf or ma t i onsdu We b.L’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éàt a pe runea dr e s s e Internet, puis à observer la décomposition imprévisible de la page en neuf fenêtres animées. La page perd sa fonction informative pour devenir un ensemble chaotique et changeant (les 117 Propos de Pam Pollace, vice-président de Corporate Mrketting Intel Corporation, reprint in cat. de l’ e x pos i t i on‘ 010101: Ar ti nTe c h n ol ogi c a lTi me s ’ ,SFMoMA, San Francisco, 2001, p.7. 118 Cette monstration virtuelle eut lieu t r oi smoi sa v a n tl ’ e x pos i t i onde sœuv r e s‘ phy s i qu e s ’da n sl e smu r s . 119 Propos reprint in « SFMoMA & Intel launch 010101 at one minute past midnight Jan 1 », message envoyé par Geneva Anderson à Nettime, 2 janvier 2001 –http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-l0101/msg00004.html 52 ne ufz one ss ontdé pl a ç a bl e se tontde sdi me ns i onsmodi f i a bl e s ) .L’ e xpé r i e nc epe utê t r evue 120 comme un « c l i nd’ œi ls a r doni queàl ama l l é a bi l i t édi g i t a l ed’ I nt e r ne t .» Le designer Erik Adigard (1953-) élabora Timelocator, un site à l’ esthétique pa s s é i s t e( l i e nss oul i g né s ,c oul e ur sdeba s e …)s e ns énousf a i r er é f l é c hi rs url ana t ur ede s pa ge sWe be ts url et e mpsd’ I nt e r ne t .L’ œuvr ea g i tc ommeunehor l ogepe r pé t ue l l e: une montre change continuellement de couleur (0 en blanc, 5 en rouge et 9 en bleu foncé), des i ma g e s mouva nt e sa ppa r a i s s e nt à c ha que s e c onde … Le sé l é me nt s du s i t es ont incompréhensibles et doivent certainement avoir une valeur ironique (liens menant vers des pages très diverses, images hétéroclites telles que des oi s e a ux,de smi l i t a i r e s …) E-Poltergeist d’ Al i s onCr a i g he a de tdeJ onThoms one s tunee xpé r i e nc ea y a nt t r a i tàl ’ e nvi r onne me ntde sna vi g a t e ur s .Lor s quel ’ i nt e r na ut el a nc el es i t e ,l apa gedumoteur de recherches Yahoo s ’ ouvr ee tunemul t i t udedef e nê t r e spop-up apparaît. Une musique a s s our di s s a nt ee tr é pé t i t i venouspe r me tdec ompr e ndr equel ’ or di na t e urapr i sl ec ont r ôl edu browser e tq u’ i lnousi mpos eunl ongmonol og ue . c –Les deux dernières commissions En 2001, le SFMoMA put –g r â c eàl ’ a i def i na nc i è r edel aJames Irvine Foundation121 et de la Jerome Foundation122 –commissionner deux autres websites. Il s ’ a dr e s s a à de ux a r t i s t e s ne w-yorkaises spécialisées dans les new media arts et internationalement reconnues: Yael Kanarek123 et Lynn Hershman124. Les web-créations furent accessibles aux internautes à partir du 29 juillet 2002. 120 WEIBER (John S.), « Beyond the saturation point: the Zeigeist in the Machine », in le cat. de l ’ e x pos i t i on ‘ 010101: Ar ti nTe c h n ol og i c a lTi me s ’ ,Sa nFr a n c i s c o,2001, p. 23. 121 L’ I r v i n eFoun da t i on f u tc r é é ee n1937 àl ’ i n i t i a t i v edeJ a me sI r v i n e ,una g r i c u l t e u rc a l i f or n i e n .El l e s ’ i mpl i qu er é gu l i è r e me n tda nsl epa y s a g eé c on omi qu e ,s oc i a le tc u l t u r e lde la Californie –pour plus de détails, cf. son site: http://www.irvine.org/ 122 Cf. note n°89. 123 Yael Kanarek (née à New York en 1967): artiste multimédia et cyberthéoricienne (écrits publiés dans The NY Times, le Monde Interactif, Art News, Flash Art Italy, Wired, ArtByte…). Actuellement, elle vit et travaille à New York (elle est représentée par la célèbre Galerie Bitforms). Son travail fut souvent montré sur en Europe, en Asie et en Amérique (elle a notamment exposé à la Whitney Biennial 2002). En octobre 2002, elle gagna le CNRS/UNESCO Lewis Carroll Argos prize (France) et en juin 2003, elle reçut le premier prix aux Netizens International Net Art (Rome). 124 Lynn Hershman: c onn u eda nsl e sdoma i n e sdel aph ot og r a ph i e ,del av i dé o,del ’ i ns t a l l a t i one tdu Net-Art. En 1994, elle reçut le Siemens Media Prize ( ZKM) .L’ a n né es u i v a nt e ,e l l ef u tl apr e mi è r ef e mmeàbé n é f i c i e r 53 Yael Kanarek déposa, dans E.Space, le deuxième chapitre de sa web-création multidisciplinaire World of Awe ( l e‘ Mondedel ’ é t onne me nt ’ ,œuvr ee npe r pé t ue l l eé vol ut i on depuis 1995). Le site rhizomique –pr é s e nt éc ommel ej our na ll ebor dnumé r i qued’ un chercheur de trésor solitaire –est divisé en quatre espaces distincts: ‘ Lovel e t t e rdi s pa t c he r ’ (e-ma i l sd’ a moure nvoy é spa rl epr os pe c t e ur ) ,‘ Mus i cf ort heWor l dofAwe ’( c ompos i t i ons mus i c a l e sdeYoa vGa le nl i e na ve cl ac or r e s ponda nc e ) ,‘ Nowhe r e s ’( qua r a nt e -huit paysages désertiques en images de synthèse –obs e r vé s pe nda ntl e si nve s t i g a t i ons ) ,e t‘ l ej our na l ’ (récit multilinéaire et hypermédia du voyageur). « L’ é c r i t ur e[ e s t ]s ou ve ntc ompa r é ea u ‘ r é a l i s mema g i que ’deGa r c i aMa r que z[ e t ]nepe utê t r es é pa r é ede sa ut r e smé di a spr é s e nt s . C’ e s te nc e l aquec e t t eœuvr eouvr eunenouve l l evoi edel ana r r a t i on e ne xpl oi t a nt pleinement les possibilités du web en tant que véhicule-support-médium, rendant possible une narration combinatoire, réellement multi-média125. » Lynn Hershman fournit Agent Ruby, un SRA (acronyme anglais de SelfReplicating Automatons - référence au secondl ongmé t r a g edel ’ a r t i s t e : Teknolust, 2002). Le site nous permet de discuter en temps réel avec une identité féminine et virtuelle. Beaucoup pl uss ophi s t i quéqu’ unTamagoshi,l ’ Agent Ruby est éternel, mémorise nos réponses, est capable de reconnaître nos voix et peut même nous répondre avec un ton adéquat. Selon Be t s ky ,c es i t ee s tpa r t i c ul i è r e me nti nt é r e s s a ntpui s qu’ i lr é us s i tàmé l a nge rl e sc oul e ur s ,l e t e xt e ,l ’ a ni ma t i on,l ef i l m,l avi dé oda nsunc ol l a g ec ont i nue l . Ces deux hypermédiatures –pouvant être considérées comme de véritables c he f sd’ œuvr eduWe b-Art –f ur e ntma l he ur e us e me ntl e sde r ni è r e sa c qui s i t i onsdel ’ E.Space. Sans doute, le départ de David Ross (août 2001) fut à la source de cet abandon126. d’ un er é t r os pe c t i v ea uSan Francisco International Film Festival.En1999,e l l er e mpor t al ’ Independent Spirit Award ainsi que le prestigieux Golden Nica Prix Ars Electronica. Son travail est intégré à de nombreuses collections: le Museum of Modern Art (NY), le National Gallery of Canada (Toronto), la DG Bank (Frankfurt), le Walker Art Center (Minneapolis), le William Lehmbruch Museum (Duisburg), ZKM (Karlsruhe), le Berkeley Art Museum/Pacific Film Archive (Berkeley) et le Hess Collection (Napa).–cf. bibliographie et biographie complètes au: http://www.lynnhershman.com/cv.html 125 ZAND KASSIMO (Caroline), « Yael Kanarek, World of Awe », in Paris-art.com, sd. - http://www.parisart.com/modules-modload-netart-travail-136.html 126 Lec on s e i ld’ a dmi n i s t r a t i onduSFMoMAdé c i dades epa s s e rde ss e r v i c e sdeDa v i sRos s ,j u g ét r opdé pe n s i e r et mauvais gestionnaire –pou rpl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. BONNETI (David), « Money issues drove Ross to quit SFMOMA Departure was months in making », in San Francisco Chronicle, 21 août 2001 –reprint in: http://web.tickle.com/tests/careeriq/?sid=1991&supp=redswinglinegroupc1&test=careeriqogt 54 B.1.3 –Le statut des œuvr e s Dupoi ntdevuedel ’ a c t i onmus é a l eàme ne r ,Benjamin Weil estime que le Web-ar tdoi tê t r ea bor dédel amê mema ni è r equel ’ a r tdel ape r f or ma nc e. Le musée doit encourager la Web-création en commi s s i onna ntde se xpé r i e nc e s .I ldoi tê t r ec a pa bl ed’ of f r i r a uxa r t i s t e sunei nf r a s t r uc t ur e( l ’ hé be r g e me nt ) ,de smoy e nsf i na nc i e r sa i ns iqu’ unea s s i s t a nc e technique. Le SFMoMA passe avec les artistes des contrats très souples et non exclusifs. Lemus é en’ est pas propriétaire des web-créations (il ne dispose que du droit de les exposer t a ntqu’ i ll epe ut ) .Del e ur sc ôt é s ,l e sa r t i s t e spe uve ntpr ê t e r( ve ndr eoue xpos e r )l e ur sœuvr e s da nsd’ a ut r e si ns t i t ut i ons . Selon Weil, parler de « collection de Net-ar t»n’ e s tpa sc onc e va bl e- à cause duc a r a c t è r ei ns t a bl ede sœuvr e s .I lpr é f è r el et e r med’«a r c hi va g e»( «a umome ntoùvou s dé c i de zd’ a r c hiver [ uns i t e ] ,c e l as i g ni f i equ’ i ln’ apl usdevi e ,e ts ’ i ln’ apl usdevi ei ln’ e s t plus le même127. ») En cela, Weil revendique sa démarche comme différente de celle adoptée pa rSt e veDi e t z( quipe ns equet out eœuvr e‘ c ol l e c t i onné e ’doi té vol ue rpourr e s t e re nvi e ) .I l e s t i mequ’ uneœuvr ede ve nue‘ obs ol è t e ’doi tf a i r el ’ obj e td’ uner é f l e xi ons urs apour s ui t eou au cont r a i r es urs ona r r ê t( c a squines ’ e s tpa se nc or epr odui t ) .Lepr obl è mes epos al or s quel a licence du plugin Pulse utilisé par Eden.Garden.1.0 e xpi r a( e tquel ’ œuvr es ’ a r r ê t ade f onc t i onne r ) .A c emome ntl à ,l e sr e s pons a bl e sdumus é es ’ i nt e r r ogè r e nts url a maintenance de sœuvr e s( s url e sc oût s ,l e sr e s pons a bi l i t é s …) .Enl ’ a bs e nc edevé r i t a bl ec ont r a t ,Be nj a mi n We i lc ompr i tquel as i t ua t i onde va i tê t r er é g l é epa runa r r a ng e me ntàl ’ a mi a bl ea ve cl e s a r t i s t e s .Lemus é es ’ oc c upadel apa r t i ef i na nc i è r e( i la c heta une nouvelle licence de Pulse 3D) et les artistes élaborèrent une remise à jour du site. Au sein du musée, la conservation du Web-Art est perçue comme un devoir. En 2001, Pip Laurenson128 t e nt ad’ é l a bor e runemé t hodedec ons e rvation pour World of Awe 2 de Karnarek. Dans un premier temps, elle réalisa des impressions sur papier (une de chaque 127 GRAHAM (Beryl), « An interview with Benjamin Weil » , in CRUMB, Université de Sunderland, interview menée en avril 2002 - http://www.newmedia.sunderland.ac.uk/crumb/phase3/iweil.htm 128 Pi pLa u r e ns on :c ons e r v a t r i c ede sa r t sé l e c t r on i qu e se tde s‘ me di ak i n e t i c ’àl aTa t eGa l l e r y .En 2001, elle travailla en collaboration avec Benjamin Weil, Jill Sterrett (directeur du SFMoMA) et quelques artistes (dont Yael Karnarek). 55 page du website), des captures de lignes de codes, des descriptions de liens, des captures sonores ainsi que de teintes visuelles. Ensuite, elle tenta de définir le rôle de chaque élément et, pour finir, elle écrivit les différentes conditions de préservation de ceux-ci. B.2 –Berkeley Art Museum (BAM) & Pacific Film Archive (PFA) I na ug ur ée n1970,l eBAM/ PFA e s ta c t ue l l e me ntl ’ undes plus grands musées universitaires des Etats-Uni s .I ldi s pos ed’ unei mpor t a nt ec ol l e c t i ondet r e i z emille œuv r e s , axée autour des trois thématiques ( t out e se nl i e na ve cl e smi s s i onsdel ’ e ns e i g ne me nt ) : l ’ i nnova t i ona r t i s t i que ,l ’ e xpl or a t i oni n t e l l e c t ue l l ee tl ’ a na l y s es oc i é t a l e .Les points forts de l ’ e ns e mbl es ont : l ’ a r ta s i a t i quet r a d i t i onne le tc ont e mpor a i n,l e smi ni a t ur e si ndi e nne s ,l a peinture américaine (Mark Rothko, Jackson Pollock, Helen Frankenthaler), ainsi que le ‘ c ont e mpor a r yi nt e r na t i ona la r t ’( Shi r i nNe s ha t ) . Le BAM/PFA a une position ambivalente vis-à-vis du Net-art ;d’ unepa r t ,i l n’ ac ommi s s i onnéquede ux we b-c r é a t i ons( e n 1999 e t2000) ,e td’ a ut r epa r t ,Ri c ha r d Rinehart, directeur des médias numériques, continue à développer une remarquable réflexion sur la préservation des œuvr e s numériques. B.2.1 –Une petite collection de Web-art Le musée inclut dans sa collection permanente deux web-créations: 24h00 de Valery Grancher (lancé le 4 octobre 1999) et Ouija de Ken Goldberg (2000). Toutes les deux ontc ommepa r t i c ul a r i t éd’ a voi ré t éc o-produites avec des personnes travaillant sur le campus (enseignants et étudiants). Le projet de Valery Grancher –24h00 –e s tuneœuvr ec onc e pt ue l l ec o-réalisée avec vingt-qua t r eé t udi a nt sd’ UCBe r ke l e y( i ns c r i t sa uxbe a ux-a r t s ,e nhi s t oi r edel ’ a r ta i ns i 56 129 qu’ e nbi ol og i ec e l l ul a i r ee tmol é c ul a i r e ). A chaque heure (durant toute une journée), un des étudiants devait faire un portrait photographique et choisir un mot pour le décrire. Au bout de vingt-qua t r ehe ur e s ,l ’ a r t i s t edi s pos al ’ e ns e mbl es uruns i t ee tnu mé r ot al e svi ng tqua t r e images (par ordre chronologique). En regardant la collection, nous sommes amenés à réfléchir sur notre dimension temporelle, c'est-à-dire « à percevoir les choses selon le principe d'ambivalence, de simultanéité ou de relativité. Nos repères classiques sont éclatés, il n'y plus de chemin linéaire qui vaille. On est assis face à un écran, on est fixé et en même temps on se confronte à des instants de 24h00 et à des globalités130 » Ouija 2000131 est une Web-installation télérobotique de Ken Goldberg132 qui fut co-r é a l i s é ea ve cde si ng é ni e ur se tde sde s i g ne r sdel ’ Uni ve r s i t édeCa l i f or ni e .El l epe r me t à des internautes anonymes –vingt au maximum –de télé-ma nœuvr e runbr a sa r t i c ul é .Pour c ef a i r e ,i l sdoi ve ntt outd’ a bor ds eme t t r ee nc ondi t i on( é c a r t e rl e urc l a vi e rdel e urpl a nde t r a va i l ,pl a c e rl e urt a pi sdes our i sf a c eàl ’ é c r a n,é t e i ndr el e sl a mpe s ,pl a c e rdouc e me ntl e ur s deux mains sur la souris) puis répondre à une série aléatoire de questions divinatoires (telles 133 que « Serez-vous riches en 2000 ? ») –e ns es e r va ntd’ unepl a nc hedeOui j a virtuelle. Les mouvements des souris des internautes sont ensuite analysés par le site et déterminent les commandes à envoyer au bras. Contrairement à ce qui se passait dans les premiers dispositifs de téléprésence (chaque mouvement était mis en mémoire et un enchaînement était exécuté), lebr a sboug ei c is a nsquepe r s onnenes a c heàl ’ a va nc ec omme nt (cela peut laisser penser à une intervention mystique). Dans les faits, le mouvement correspond à la moyenne des actions opé r é e s .Subt i l e me nt ,Gol dbe r gs es e r vi tdu‘ t h é or è mec e nt r a ll i mi t e ’deMoi vr e -Laplace (1812) –une moyenne de variables aléatoires de même loi tend vers une gaussienne si le nombr edeva r i a bl e st e ndve r sl ’ i nf i ni–pour critiquer des notions telles que la voyance et ses a c t i onsmi r a c l e spa rl ’ i nt e r mé di a i r ede smoy e nst e c hnol og i que s( a udi x-neuvième siècle par le téléphone, au vingtième siècle via I nt e r ne t …) . 129 Cepr oj e tbé n é f i c i adel ’ a i dedu Mi n i s t è r ef r a n ç a i sde sAf f a i r e sEt r a ng è r e s ,del ’ AFFA (Association Française d'Action Artistique) et de différents services culturels français. 130 GAUGUET (Bertrand), « No Memory / Un entretien avec Valéry Grancher », in Archée, Montréal, section ‘ e nt r e t i e ns ’ ,ma r s2000–http://archee.qc.ca/ar.php?page=imp&no=108 131 Œu v r ev i s i bl ea u : http://ouija.berkeley.edu/ 132 Ken Goldberg (1961 à Ibadan, Nigeria): Pionnier de la télérobotique via le Web. Actuellement, il est artiste e tPr of e s s e u ra s s oc i édeGé ni eI n du s t r i e l ,d’ El e c t r ot e c h ni qu ee td’ I n f or ma t i qu eàl ’ Un i v e r s i t édeBe r k e l e y . 133 Planchette utilisée par les voyants pour communiquer avec les esprits. 57 B.2.2 –La réflexion menée sur les méthodes de conservation Après que le BAM/PFA ait acheté Ouija 2000134, Richard Rinehart décida d’ e nt a me runer é f l e xi ons url e smoy e nsdec ons e r va t i ondel ’ a r ti nf or ma tique (Web-art, i ns t a l l a t i onsdeJ ohn Kl i ma …) .I lf i tt outd’ a bor da ppe làKe n Gol dbe r g ,pui sc r é aun c ons or t i um a ve cdi f f é r e nt smus é e se tc e nt r e sd’ a r t ,l e«Conceptual and Intermedia Arts Online » (CIAO135). Richard Rinehart se demanda: « désirons-nous prés e r ve rc e sœuvr e soul e s garder en vie ?Lapr e mi è r ea ppr oc het r a i t euneœuvr ef a i s a nta ppe làde smé di a si ns t a bl e s comme un enregistrement musical, confinant dans le temps une performance magistrale. La seconde approche traite davantage l ’ œuvr ec ommeunepartition musicale, à savoir ouverte à de futures itérations136. » Pour lui, ces deux visions sont complémentaires et il est primordial d’ e nvi s a g e r une s t r a t é g i e mul t i di me ns i onne l l e de c ons e r va t i on: « les enregistrements ma i nt i e nne nti nt a c t el ’ i nt e nt i onna l i t ép e r f or ma t i vef onda me nt a l ee nvued’ e xpos i t i onsf ut ur e s t a ndi squel e spa r t i t i onsma i nt i e nne nti nt a c t e sl apa t i nedel ’ hi s t oi r ee tl apr ove na nc ee nvue de la recherche future [idem] ». Conc e r na ntl ec a ss pé c i f i qued’ Ouija 2000,Ri ne ha r ta j out aqu’« il pourrait arriver que les futurs réseaux modifient de sa s pe c t ss ubt i l sdel ’ œuvr e , tels que le temps de rétroaction et de délai entre une commande acheminée et la réaction du robot. Cette modification pourrait avoir un effet significatif sur Ouija 2000, ce qui met en question la vé r a c i t édel ’ e nt r e mi s edel ’ i nt e r na ut e .Si mul e runt e mpsder é t r oa c t i one tdedé l a ipourune e xpos i t i onf ut ur emodi f i e r a i té g a l e me ntl ’ œuvr e .I ls e mbl equel as ol ut i ondepr é s e r va t i on pourc e t t eœuvr et i e ndr ada va nt a g ed’ uné ve nt a i lde positions plutôt que de taper dans le mille a ve cl ’ uned’ e l l e[ i de m] .» 134 Pour la modique somme de sept cent cinquante dollars, le musée acquit le robot, le programme informatique, l e sf i c h i e r smul t i mé di aa i ns iqu el ema t é r i e ld’ i n s t a l l a t i on . 135 Parmi les autres organismes figurent: l ’ An t h ol ogyFi l m Ar c h i v e s ,l eBe r k e l e yAr tMus e um /Pa c i f i cFi l m Archive, la Block Gallery, la Northwestern University, l ’ El e c t r on i cCa f éI n t e r n a t i on a l ,le Franklin Furnace Archive, le Getty Research Institute, le Hood Museum, le Dartmouth College, le Museu de Arte Contemporanea da USP (Sao Paulo), la National Gallery of Canada, la School of the Art Institute of Chicago, la Tate Gallery de Lon dr e s ,l ’ Un i v e r s i t yofI owaAl t e r n a t i v eTr a di t i on si nt h eCon t e mpor a r yAr t se tl eWa l k e rAr tCe n t e r . 136 Propos de Richard Rinehart repris in « Perspectives Berkeley Art Museum/ Pacific Film Archive », Perspectives Berkeley Art Museum/Pacific Film Archive, sd. –http://www.variablemedia.net/pdf/Rinehardt.pdf 58 B.3 –Le Museum of Contemporary Art (Los Angeles) Depuis son ouverture en 1979, le Museum of Contemporary Art (MoCA) de Los Angeles a pour principale mission de collectionner l ’ a r ta mé r i c a i ne te ur opé e nc r é é depuis 1940. Il possède un remarquable ensemble de cinq mille œuvr e s : quelques pièces ma j e ur e sdel ’ a r ta mé r i c a i n( e xpr e s s i onni s mea bs t r a i t ,PopAr t ,onz et oi l e sdeSa m Fr a nc i s , six boites et quinze collages de Joseph Cornel l…)a i ns iqu’ unemul t i t udeder é a l i s a t i onsde j e une sa r t i s t e sé me r g e nt s .De pui s2002,i lr e ç oi tr é g ul i è r e me ntd’ i mpor t a nt sdonsdevi dé o se t d’ i ns t a l l a t i onsr e l e va ntde snew media arts (Doug Aitken, Tracey Emin, Steve McQueen, Pi pi l ot t iRi s t …) .I le s ti nt é r e s s a ntdes i g na l e rquel eMoCAnedi s pos ea c t ue l l e me ntqued’ un faible budget mais réussit néanmoins à poursuivre ambitieusement ses acquisitions et ses e xpos i t i ons( not a mme ntg r â c eàl ’ a c t i ondes e sde uxpr i nc i pa uxs pons or s : El Paso Natural Gas Company et la Citibank Private Bank). B.3.1 –Historique de la collection En 1999, Jeremy Strick137 fut nommé directeur du MoCA. A son arrivée, il fut très critiqué: d’ unepa r ts urs af or ma t i onuni ve r s i t a i r e( i la va i tunef or ma t i one nhi s t oi r ede l ’ a r te tnon pas en administ r a t i on)e td ’ a ut r epa r ts urs ac a r r i è r e( j us qu’ a l or s ,i ln’ a va i té t éque c ons e r va t e urdudé pa r t e me nt‘ Pe i nt ur ee tSc ul pt ur e ’del ’ Ar tI ns t i t ut edeChi c a g o) .Pour s ’ i mpos e r ,i lmi tt r è svi t ee npl a c eunpr ogr a mmee nf a ve urdude s i g n,del ’ art actuel et des new media arts. Le 11 avril 2001, le MoCA inaugura son nouveau website (www.moca.org). Ext r ê me me n ts i mpl ed’ ut i l i s a t i on,i lé t a i ts t r uc t ur éa ut our sdet r oi sgr a nde ss e c t i ons :une partie informative sur le musée (notes sur les expositions, la collection permanente, les a c t i vi t é sdus e r vi c epé da g og i que …) ,unebout i quee tunpor t a i l( l i e nse tr e s s our c e ss url ’ a r t c ont e mpor a i n) .Lebutdus i t eé t a i td’ ê t r eun«l i e udedé c ouve r t ee td’ a ppr e nt i s s a g epour a ug me nt e rl ’ e ng oue me ntdupubl i cve r sl ’ a r tc ont e mpor a i n138 ». 137 J e r e mySt i c k :a n c i e nc ons e r v a t e u rduDé pa r t e me n tdeSc u l pt u r ee tdePe i n t u r eduv i ng t i è mes i è c l eàl ’ Ar t Institute of Chicago. 138 Propos de Jeremy Strick reprint in le dossier de presse « Razorfish and MoCA launch expanded Museum Web Site », MoCA, 11 avril 2002. 59 En juin 2001, le MOCA inaugura la ‘ Digital Gallery139’ , un espace d’ e xpos i t i o nonline.Lapr e mi è r eœuvr eàyê t r ei nc or por é ef utStill Life: Choosing and Arranging140, un site de John Baldessari141.I ls ’ a g i td’ unewe b-création ludique qui permet au public - pa rl ebi a i sd’ unea ni ma t i on- dec ompos e runena t ur emor t e( àpa r t i rd’ obj e t st r è s di ve r s e sdé f i l a ntda nsl apa r t i eba s s edel ’ é c r a n) . B.3.2 –Le choix des commissions D’ une ma ni è r eg é né r a l e ,l e mus é ee utt e nda nc eàf a i r ea ppel à des personnalités hors normes et pas forcément impliquées dans le champ des news medias arts: Bruce Sterling (écrivain de science-fiction), Paul D. Miller (artiste conceptuel, écrivain et mus i c i e n) ,Mor nus( mus i c i e n) .A c ô t édec e l a ,i ls ’ a dr e s s aé g a lement à quelques artistes s pé c i a l i s é sda nsl ’ a r ti nf or ma t i que : Liz Larner, Erik Loyer, Jason Salavon, Cindy Bernard. Quand nous passons en revue les différents sites commissionnés par le musée, nous nous r e ndonsc ompt equ’ i l ss o ntt ousdot é sd’ i nt e r f a c e s intuitives et ludiques aux couleurs chatoyantes. B.2.3 –Le sc ondi t i onsd’ a c qui s i t i one tdec ons e r va t i on Lemus é edi s pos edel ’ a i def i na nc i è r edel aJ a me sI r vi neFounda t i on142. Le budg e tva r i ebe a uc oupd’ unec ommi s s i onàl ’ a ut r e : entre trois et douze mille dollars (selon Sus a nMor r i s ) .Ce l ac ouvr el ec a c he tdel ’ a r t i s t ea i ns iquel e sc oût st e c hni que s . 139 Accessible au: http://moca.org/museum/digital_gallery.php Still Life: Choosing and Arranging e s tl ep r e mi e rs i t edel ’ a r t i s t e .Il est toujours accessible au: http://www.moca-la.org/museum/digital_gallery/jbaldessari/index.html 141 Né à National City (Californie) en 1937, John Baldessari passa en 1957 son MA au San Diego State College (Californie) puis finit ses études au Otis Art Institute (Los Angeles et au Chouinard Art Institute (Los Angeles). Il commença sa carrière comme peintre, puis se tourna vers la photographie, le cinéma, la vidéo et les livres d’ a r t i s t e s .I le s tpa r t i c u l i è r e me n tr e c onnuda nsl edoma i n edel ’ a r tc on c e pt u e l .En1990,s onœu v r ef i tl ’ obj e t d’ un eg r a n der é t r os pe c t i v ea uMoCA. Actuellement, il vit et travaille à Santa Monica (Californie). 142 Cf. note n°121. 140 60 En2001,J e r e mySt r i c kr e s t aa s s e zé va s i fs url e sdr oi t sd’ e xc l us i vi t ée ta f f i r ma que le musée disposait de ceux-cit a ntquel e sœuvr e sé t a i e ntpr é s e nt é e ss url es i t edu MoCA143. 143 MORRIS (Susan), Museums and New Media Arts, op. cit., p.24. 61 C. Sites excentrés Ende hor sde sz one sd’ i nf l ue nc edel ac a pi t a l ene w-yorkaise et du bassin californien, nous pouvons remarquer la mise en place de collections dans deux zones excentrées: la région des Grands Lacs et le Canada. AMi nne a pol i s ,l ’ i mpl a nt a t i onduNe t -Ar tpe uts ’ e xpl i que rpa rl apr é s e nc ed’ un musée particulièrement dynamique et attractifs: le Walker Art Center. Il semblerait que les a ut r e sc e nt r e sd’ a r tvoi s i nsn’ a i e ntpa sé t éi nf l ue nc é s . Concernant le Canada, nousa vonsc ons t a t équ’ a uc uneg r a ndei ns t i t ut i o nne disposait de collection de Net-Art. Le seul fonds que nous ayons découvert est celui du Centre Oboro de Montréal. Toutefois, nous pouvons émettre quelques suppositions quant à la pos s i bl ee xi s t e nc ed’ unmi nc ee ns e mbl edewe b-créations à la Walter Phillips Gallery de Banff144. C.1 –Walker Art Center (Minneapolis, Minnesota) Fondée n1927,l eWa l k e rAr tCe nt e rf utl epr e mi e re s pa c epubl i cdel ’ Upper Midwest c ons a c r éàl ’ a r t .Audé butd e sa nné e squa r a nt e ,s e sr e s pons a bl e spr of i t è r e ntd’ un i mpor t a ntdondeGi l be r tWa l ke rpoura c qué r i rde sœuvr e sd’ a r tc ont e mpor a i n( Pa bl oPi c a s s o, He nr yMoor e ,Al be r t oGi a c ome t t i …) . Depuis les années soixante, le Walker apparaît comme un modèle de centre artistique multidisciplinaire. Il organise des expositions majeures (circulant sur tout le t e r r i t oi r e ) ,mè neunepol i t i qued’ a c qui s i t i ont e na ntc ompt ede snouve l l e spr a t i que s( a r t s 144 Di f f é r e n t sc on s e r v a t e u r sm’ i n di qu è r e n t ,pa rma i l ,de spr oposc on t r a di c t oi r e ss u run eé v e n t u e l l ec ol l e c t i on . MmeMe l a n i eTowns e n dm’ i n f or madel ac r é a t i ondes i t e sa r t i s t i qu e sàl ’ oc c a s i ond’ e x pos i t i onst e mpor a i r e s . Cf. http://www.banffcentre.ca/WPG/nmsc/NetWork/Net_Work.html 62 visuels, arts vivants, vivants, vi dé o,c i né ma …)e tme te npl a c ede spr ogr a mme sé duc a t i onne l s i nnova nt s .Ac t ue l l e me nt ,l eWa l ke rdi s pos ed’ unf a bul e uxe ns e mbl edehui tmille œuvr e s– dont de nombr e us e ss c ul pt ur e s mi ni ma l e s( Dona l dJ udd,Da n Fl a vi n…) ,des œuv r e s électroniques (Nam June Paik…)e tdes vidéos. Par son dynamisme, il obtient les faveurs du public et figure parmi les dix musées les plus visités aux Etats-Unis. LeWa l ke rs ’ i nt é r e s s aa s s e zt ôta uWe b-Art. En juillet 1997, Steve Dietz145, conservateur du département des New Media Initiatives, imagina la Gallery 9146: un espace online destiné à la fois à héberger des websites spécifiquement commissionnés par le centre et la Digital Arts Study Collection (un ensemble développé autour de projets préexistants). La collection ne cessa de croî t r ej us qu’ e nma i2003. C.1.1 –La Digital Arts Study Collection Enl ’ e s pa c edesix ans, Steve Dietz réussit à récupérer de nombreux sites (des œuvr e sma i sé g a l e me ntde sdos s i e r sd’ œuvr e se tde sa r c hi ve sd’ a r t i s t e s ) .Ennove mbr e1998, le Walker annonça sa première acquisition: Ada’ We b147 (un website au design expérimental dans lequel il est possible de trouver des créations de: Doug Aitken, Jenny Holzer, General I de a ,J oDi ,Ant oni oMun t a da s ,Vi vi a nSe l bo,La wr e nc eWi e ne r …) .L’ a c ha tf utné g oc i éa ve c America On Line quis ’ e ns é pa r ae n1998( nota: la version acquise est ultérieure à celle acquise par le SFMoMA). Sur le coup, Steve Dietz se montra très enthousiaste: « c ’ e s tune fantastique fondation pour la Digital Arts Study Collection du Walker et une aspiration pour les projets artistiques online projetés pour notre Gallery 9148 ». En 2003, il fut beaucoup plus sceptique: « i lé t a i tc l a i rqu’ àl ’ é poque ,c e l aé qui va udr a i tàa s phy xi e rl epa pi l l on,pe ui mpor t e 145 DIETZ (Steve): en 1996, il fut appelé par la direction du Walker pour créer le Département des New Media Initiatives.Tr è st ôt ,i ls ’ i n t é r e s s aa uWe b-Art (selon lui, un médium appréciable pour son hybridité, sa fluidité et son interactivité). 146 La Galerie 9 est toujours accessible au: http://www.walkerart.org/gallery9/ 147 Ada’ We b(du nom de la première programmatrice: Lady Ada Lovelace): site co-fondé en février 1994 par Benjamin Weil et John Borthwick (nota: la première web-création y fut placée en mai 1995). Il était accessible àpa r t i rdepl u s i e u r spa g e spr i n c i pa l e se ts ’ a r t i c ul a i ta u t ou rdes i xg r a n de sz on e s : "project" (espace réservé aux c r é a t i on spu bl i é e sdeAda ’ we b) ," i n f l ux "( we b-c r é a t i ons ) ," c on t e x t "( c r é a t i on s ,l i s t ed’ é v é n e me n t s . . ) ," u s a g e " ( z on ed’ i nf or ma t i onss u rl e sme mbr e s ,r e vu e sdepr e s s e ,ne ws l e t t e r …) ," n ot a "( f or um)e t" e x c h a n g e "(objets d’ a r t i s t e s ) .A l ’ é poqu edes ona c qu i s i t i onpa rl eWa l k e r ,l es i t eé t a i tc on s i dé r épa rl eNew York Times comme «l ame i l l e u r eg a l e r i ed’ a r tduWe b». 148 Cf. le communiqué de presse du Walker Art Center, « Forms New Digital Art Study Collection –First acquisition is Pi on e e r i ngWe bSi t eAda ’ We b», n°189, 20 novembre 1998. Cf. http://www.walkerart.org/generalinfo/press1998/press_adaweb.html 63 la douceur du coussinet [sur lequel il serait] épinglé149. » Pour lui, il importait juste de c r i s t a l l i s e rl ’ e ns e mbl ee td’ e nf or me r«un dossier historique » (terme de Dietz150). Enmê met e mpsquel ’ a c qui s i t i ond’ Ada’ we b,l eWa l ke rdé c i dad’ a r c hi ve r Beyond Interface151: une exposition virtuelle de Steve Dietz comportant vingt-quatre créations de web-artistes renommés (de Mark Amerika, Natalie Booklin, Heath Bunting, Ken Goldberg, J oDi …) . Pa rl as ui t e ,Di e t za c qui te nc or el e ss i t e sd’ Art Dirt, de Booling Alley, de Consual Fantasy Engine, de DissimiNET et de Franklin Furnace: The Future of the Present. C.1.2 –Les commissions Entre 1998 et 2003, Steve Dietz commissionna une vingtaine de sites spécifiquement créés pour le Walker. Selon lui, le centre devait être un « catalyseur pour la 152 nouvelle expres s i onc r é a t i vede sa r t i s t e sa i ns iqu’ unl i e ud’ e nga g e me ntdupubl i c . » La définition du Net-Ar tnede va i te na uc unc a sê t r er e s t r e i nt ee tl ’ i nnova t i onde va i tê t r epr omue . Lepr og r a mme‘ Emerging Artists/Emergent Medium’ Dans le cadre de ses commissions de web-art, la Gallery 9 instaura le pr ogr a mme‘ Emerging Artists/Emergent Medium’ .Gr â c ea us out i e nf i na nc i e rdel aJerome Foundation153, le centre réussit à acquérir dix sites innovants (en trois temps: d’ a bor de n 1999, puis en juin et en décembre 2000). 149 DIETZ (Steve), « Walker Art Center », in L'approche des médias variables: la permanence par le changement, Solomon R. Guggenheim Museum (New York) et Fondation Daniel Langlois (Montréal), 2003 http://www.variablemedia.net/pdf/Dietz.pdf 150 Idem 151 Le site Beyond Interface est toujours accessible au: http://www.walkerart.org/gallery9/beyondinterface/ 152 Propos lisibles sur le s i t eduWa l k e rAr tCe n t e r ,r u br i qu e‘ Con t a c t ’ . http://info.walkerart.org/about/contact.wac 153 Cf. note n°91. 64 Lors de chaque session, la sélection des artistes fut effectuée par Steve Dietz ou par un jury154 - a pr è suna ppe ld’ o f f r edi f f us és url eNe t .Pourpostuler, il suffisait - par courrier électronique - de mentionner ses références artistiques, une courte description de son pr oj e t( t i t r e ,f onc t i onne me ntdel ’ œuvr e ,s pé c i f i c a t i onst e c hni que s ) , a i ns iqu’ uner é f l e xi on succincte sur sa position personnelle face au Net-Art. Aucune thématique ne fut fixée pour les deux premières sessions. Par contre pour la troi s i è me ,St e veDi e t za j out ada nsl er è g l e me ntquet out e sl e sœuvr e sde va i e ntê t r e a xé e sa ut ourde l at hé ma t i que du ‘ t r a ns l oc a l ’ .«Da ns l ’ e s pr i td’ un pr oj e tme na ntà l ’ e xpl or a t i on,l ’ EAEM3e nc our a gel e spr opos i t i onsquigrosso modo explorent et interprètent le translocal, particulièrement celles qui traitent de la situation, de la fondation et de 155 l ’ a ge nc e me nta us e i nd’ unc ont e xt ec onne c t i fe tg l oba l .» Une autre limitation importante fut mise en place: le lieu de résidence des artistes. Tous devaient réside ràNe w Yor kouda nsl ’ Et a tduMi nne s ot a( nota: la promotion des artistes de cet état est une priorité de la Jerome Fondation). I le s ti nt é r e s s a ntder e ma r que rquel eWa l ke rn’ a s s ur auni que me ntqu’ unr ôl e d’ hé be r ge ure tnes ’ i mpl i quapa sda nsl apr oduc t i onde sœuvr e s( Di e t ze xi g e ade sa r t i s t e s qu’ i l ss e dé br ouillassent par eux–mêmes). Chacun toucha cinq mille dollars (plus éventuellement deux à quatre mille autres pour compenser les coûts techniques). En échange dec e t t es omme ,l ’ a r t i s t ea c c e pt a i t- pendant douze mois - denepr é s e nt e rs on‘ pr oj e tc ompl e t ’ ques url es i t eduWa l ke r .Auboutd’ una n,l ec e nt r edi s pos a i tàpe r pé t ui t éd’ uneve r s i ondu s i t e ,ma i sn ’ a va i tpl usl e sdr oi t se xc l u s i f sd’ a r c hi va gee td’ e xpos i t i ondel ’ œuvr e .Lec e n t r e n’ a va i tpl usnonpl usl ’ obl i g a t i ondeme t t r ee nva l e url epr oj e t . Da nsl e sa ppe l sd’ of f r e ,l eWa l ke rme nt i onna i té ga l e me ntqu’ i lnedi s pos a i tpa s d’ i nt e r f a c e s phy s i que s da ns s e s ga l e r i e s ma i s qu’ i lpouva i te nvi s a ge rd’ e nc r é e r( e n c ol l a bor a t i ona ve cl e sa r t i s t e s )s ’ i l recevait des propositions intéressantes. 154 Steve Dietz se chargea de la sélection des deux premières sessions. Pour la troisième, il se fit assister par Douglas Fogle (conservateur assista n ta uDé pa r t e me n t‘ Ar t sVi s u e l s ’duWa l k e rAr tCe n t e r ,Mi nn e a pol i s ) , Gunalan Nadarajan (Faculty of Visual Arts, Lasalle - SIA College of Arts, Singapore) et Yukiko Shikata (commissaire indépendant à Tokyo). 155 Règlement disponible sur le: http://netartcommons.walkerart.org/NAC/02/05/24/1915206.shtml - reprint in annexes pp.73-74. 65 C.1.3 –Le statut particulier du Net-Art Af i nd’ é vi t e rt outpr ob l è mej ur i di que ,l adi r e c t i onduWa l ke rnes ouha i t apa s intégrer les Web-c r é a t i onsa us e i ndes ac ol l e c t i onpe r ma ne nt e .I c i ,l emus é en’ e s tpa s envi s a géc ommeuns e r vi c edec ons e r va t i on,ma i spl ut ôtc ommeunema i s ond’ é di t i ononline. « La direction est partie du principe que le site web de ce musée a une fonction de publication, et d'édition en ligne et que, par conséquent, tous les développements artistiques sur ce site rentrent dans le même domaine de responsabilité que la gestion des publications papier du musée156. » Commepourt out e ss e sa c qui s i t i ons ,l eWa l ke rf a i tr e mpl i ràl ’ a r t i s t eun que s t i onna i r es url e s me s ur e s à pr e ndr ee nc a s d’ obs ol e s c e nc e de l ’ œuvr e : droit au remplacement (si cela est effectué de manière imperceptible), droits de consultation de l ’ a r t i s t e … Da nst ousl e sc a s ,l al i c e nc ee s tnone xc l us i ve( l ’ a r t i s t epe utc onc l ur ede s c ont r a t ss i mi l a i r e sa ve cd’ a ut r e smus é e s )e tl ec e nt r edé t i e ntundr oi td’ e xpos i t i on( e né c ha nge del ar e s pons a bi l i t éduma i nt i e ndel ’ œuvr e ) . C.1.4. –Les difficultés actuelles du centre En mai 2003, la direction du musée décida de sacrifier le Département des Nouveaux Médias. Six des onze employés (dont le conservateur Steve Dietz157) furent alors licenciés. En réaction à cette annonce, Sarah Cook –c ommi s s a i r ed’ e xpos i t i oni ndé pe nda nt e –rédigea une pétition de protestation158 qui obtint un large écho sur le Web (en sept jours, elle reçut le soutien de six cent quatre vingt neuf artistes, critiques, commissaires et conservateurs de musées). Les signataires reprochèrent à la directrice du musée, Kathy Halbreich, de 156 Cf. l es i t edeVa l e r yGr a nc h e r ,r u br i qu e‘ doc ume n te nl i gn edel al e c t u r eduma r di18 mars 2003 – Positionnement des musées face à l'émergence de nouvelles expressions et transversalités’ . http://www.nomemory.org/conf/data/conf4.html 157 Depuis son licenciement, Steve Dietz travaille comme freelance curator. Il a été appelé pour gérer le prochain ‘ ISEA2006Sy mpos i um’e tl e‘ Ze r oOn eSa nJ os eI nt e r n a t i on a lFe s t i v a lofAr ta n dTe c h n ol ogy ’(2006). Il s ’ oc c u pedupr og r a mmedec on s e r v a t i ondel aWalter Phillips Gallery (Banff Centre, Canada) et enseigne à l ’ Un i v e r s i t éduMi nn e s ot ae ta uMinneapolis College of Art + Design. 158 COOK (Sarah), « Open Letter To Kathy Halbreich, Director, Walker Art Center » , 6 mai 2003, reprint in Annexes pp.75-76 –http://www.mteww.com/walker_letter/index.shtml 66 s ’ a t t a que ri n j us t e me nta uWe b-Art en raison de sa jeunesse. Christiane Pa uls ’ é t onnadec e t t e décision qui, selon elle, e s ts t r i c t e me nti nc ompr é he ns i bl ed’ unpoi ntdevueé c onomi que . Sousl apr e s s i ondel apé t i t i on,l adi r e c t i ondumus é es ’ e nga g e aàma i nt e ni re n ligne la collection. En juin 2003, Kathy Halbreich reconnut également que son « programme [ é t a i t ]‘ moi n sambi t i e ux ’que prévu mais [affirma] que son ‘ engagement en faveur de l'art des nouveaux médias n'[avait] pas faibli. [Pour la elle, le problème provenait du fait] que les ressources disponibles ne [permettaient] pas de concrétiser cet engagement aussi rapidement 159 ques ouha i t é ’ .» Actuellement, le département existe toujours mais n’ apl usqu’ unr ôl ede maintenance. Le musée espère lui redonner un plus grand rôle en 2005 ; à cette date, il est prévu que soit ouverte une nouvelle aile (celle-ci doublera la surface d'exposition et permettra au musée de disposer de trois salles dédiées aux œuvr e s numériques). C.2 –Centre Oboro (Montréal) Fondé en 1982, Oboro est un centre transculturel, montréalais, à but non 160 lucratif, géré par unc ol l e c t i fd’ a r t i s t e s .I ls ’ e s tdonnépourmi s s i ond’ e nc our a ge rl ’ a r t contemporain expérimental (arts visuels, new media arts,pe r f or ma nc e s …) a i ns ique l ’ é c ha nged’ i dé e s .I ls er e ve ndi quet r è souve r t( «à toutes les formes de projets originaux qui font avancer la réflexion et évoluer les pratiques artistiques161 »). Ses principales activités sont: la monstration, l ’ é di t i on,l ’ a c c u e i le nr é s i de nc e ,l ami s ee npl a c edec onf é r e nc e s , d’ a t e l i e r se tdepr oj e t se nr é s e a ux. En 1995, le centre intégra à sa progr a mma t i onunes é r i ed’ é vé ne me nt s( e tde projets) utilisant les nouvelles technologies ;i ll uidonna l e nom de ‘ Te c hnObor o’ . Progressivement, il intensifia ses activités dans ce domaine et mit en place un véritable 159 DUSSUEL (Chantal), « Un grand musée américain saborde son département "nouveaux médias" », in Transfert.net, Paris, 3 juin 2003 –http://www.transfert.net/a8907 160 OBORO e s te nt r ea u t r eme mbr eduRe g r ou pe me n tde sc e nt r e sd’ a r t i s t e sa u t og é r é sduQu é be c ,del ’ Al l i a n c e des arts médiatiques indépendants et du Conseil québécois des arts médiatiques. Il est coordonné par: Bernard Bilodeau, Daniel Dion et Su Schnee. 161 Cf. l ar u br i qu e‘ Appe ldedos s i e r s ’ , in le site du centre Oboro –http://www.oboro.net/appel/index.html 67 162 ‘ l a bor a t oi r enouve a ux mé di a s ’(officiellement inauguré le 7 décembre 1997). Celui-ci « propose un contexte stimulant de création qui favorise les pratiques innovatrices. Il a comme objectif, pour l'ensemble de la communauté, l'avancement de la réflexion dans le domaine des arts médiatiques, des nouveaux médias et des nouvelles technologies163. » Il ne fixe aucune limite et étudie tous les dossiers artistiques. « Les demandes peuvent prendre la forme, entre autres, de quelques jours d'accès à une unité informatique sans frais ou à des coûts réduits, d’ unpr oj e tder é s i de nc edepl us i e ur ss e ma i ne sc ouvr a ntdi f f é r e nt sa s pe c t sd' une 164 pr oduc t i on,d’ unpr oj e tdec opr oduc t i onmul t i pa r t i t ei mpl i qua ntunc ommi s s a i r e . » Tous les pr oj e t ss ontj ugé spa rl eComi t édepr og r a mma t i one nf onc t i ond’ unc e r t a i nnombre de critères (notamment la pertinence, la qualité artistique, le contexte montréalais et le budget nécessaire). A partir de mai 1997, aux divers projets novomédiatiques et télématiques me né sa ve c di f f é r e nt sc e nt r e s( e tc ommuna ut é s ) ,s ’ a j out a un e ns e mbl e de projets spécifiquement conçus pour le Web. Pendant quatre ans165, le centre permit à une quinzaine d’ a r t i s t e sdec r é e rdepe t i t spr oj e t shy pe r mé di a sa s s e zor i g i na uxma i sn’ of f r a ntpa sdegr a n de s possibilités interactives. Nota: le TechnOboro est un laboratoire dirigé par des artistes –et, par conséquent, a des enjeux différents de ceux des grosses institutions (dépendant des fondations industrielles ou des universités). Il ne dispose pas de gros budgets et doit se contenter de projets plus modestes. Les art i s t e sg a r de ntl ’ e nt i è r epr opr i é t édel e ur swe b-créations. Chaque année, le Centre doit leur verser des droits et passer des accords avec eux pour continuer à diffuser l e sœuvr e s( nota:i l sontl apos s i bi l i t édedé c l i ne rl ’ of f r e ) .L’ e nt e nt ededi f f us i oni ndique que les projets doivent être reproduits dans leur intégralité et sans déformation (à moins que l ’ a r t i s t el ui -même ne consente par écrit à une reproduction non conforme). 162 L’ e s pa c ee s ts itué dans l'arrondissement du Plateau-Mont-Royal (à proximité de la rue Duluth). A son ouverture, il fut coordonné par Daniel Dion, Cheryl Sim et Gisèle Trudel. 163 Cf. le site duCe n t r eObor o,r u br i qu e‘ Laboratoire nouveaux médias’ : http://www.oboro.net/appel/index.html 164 Cf. le site duCe n t r eObor o,r u br i qu e‘ Ac t i v i t é s’ : http://www.oboro.net/lab/activities_fr.html 165 LeCe n t r eObor on ’ apa spr odu i tden ou v e a u xpr oj e t ss u rl eWe bde pu i s2001.Oboro.Tv, une chaîne de télévision online, est devenue leur grande priorité (http://www.oboro.tv). 68 Deuxième Partie LA SITUATION EN EUROPE 69 CHAPITRE 2 –LA SITUATION EN EUROPE Introduction Comme les Etats-Uni s ,l ’ Eur ope r é us s i tà t i r e rpa r t ide mul t i pl e sa t o ut s conjoncturels –une économie propice à la création, la présence de multiples artistes aux 166 pa r c our sdi ve r s ,d’ unpubl i cf i dè l e , ainsi que de nombreux instituts de formation, de tutelle, de promotion et de distribution –po u rs ’ i mpos e rc ommel ’ unde spr i nc i pa uxf oy e r sdel a Web-création. Pour ce chapitre, (faute de temps) nous avons volontairement limité notre recherche aux trois pays dans lesquels nous avons trouvé le plus de collections de Web-art: l ’ Es pa g ne ,l aFr a nc ee tl aGr a nde -Br e t a g ne .Da nsl ec a dr ed’ é t ude sul t é r i e ur e s ,i ls e r a i t i nt é r e s s a ntd’ a na l y s e rl e sque l que si ni t i a t i ve spr i s e se nAl l e ma g nee te nEur opedel ’ Es t . 1 –Quelques rappels historiques sur le computer-art a –Al l e ma g nee tl ’ Eur opec e nt r a l e Lapr e mi è r ee xpos i t i ond’ a r ti nf or ma t i quee utl i e ue n1965àl aTechnische Hochschule de Stuttgart (y furent montrés des travaux de trois mathématiciens: Frieder Nake, Michael Noll et Ge or g eNe e s ) .Tr è svi t e ,l ’ Al l e ma g nes ’ i mpos ac ommel epr i nc i pa ll i e ude monstration du computer-art167. Dans les années soixante, il est également intéressant de remarquer que de très nombreuses galeries tchécoslovaques et yougoslaves présentèrent ces nouvelles pratiques168. 166 « Un Européen sur trois au moins se rend annuellement dans un musée » propos de GUY (J.M.), in Les pratiques culturelles en Europe, Paris, la Documentation française, 1991. 167 Pa r mil e spr e mi è r e se x pos i t i on sd’ a r ti nf or ma t i que en Allemagne nous pouvons citer: ‘ Comput e r g r a f i k ’ (1967, or g a n i s é epa rM.Kr a mpe n ,Ga l e r i ei mHa us eBe h r ,St u t t g a r t ) ,‘ Comput e r g r a f i k’( 1967,or g a n i s é epar M. Krampen, Studio f, Ulm) et ‘ Compu t e r -Kun s t ’( 1969,Ku bu sGa l l e r y ,Ha n ov r e ) . 168 Parmi les prin c i pa l e se x pos i t i on sd’ a r ti nf or ma t i qu ee n Eu r ope c e n t r a l e ,n ou spou v onsme n t i onn e r : ‘ Computer Graphic’( 1968,Hou s eofAr t ,Br n o,Tc h é c os l ova qu i e ) ,’ Compu t e rGr a ph i c ’( 1968,Ga l l e r y ,J i h l a v a , Tc h é c os l ov a qu i e ) ,‘ Compu t e rGr a ph i c ’( 1968,Ga l l e r y, Cottwaldov, Tchécoslovaquie) et ‘ Te n de n c j e4’( 1968, Galerije Grada Zagreba, Zagreb, Yougoslavie). 70 b –Grande-Bretagne Le sBr i t a nni que ss ’ i nt é r e s s è r e ntàl ’ a r ti nf or ma t i quedè sl af i nde sa nn é e s s oi xa nt e .Lepr e mi e rg r a ndve c t e urdec onna i s s a nc e sf utl ’ e xpos i t i on‘ Cybernetic Serendipity: The Computer and the Arts’( 1968,I ns t i t ut e of Contemporary Arts). Le commissaire, Jasia Reinhardt, voulut montrer comment les technologies réussissaient à influencer la création artistique. « Quipour r ani e rquenousa s s i s t ons ,a ve cl ’ i nf or ma t i que ,àunes e ns a t i onne l l e expansion des médias et des technique artistiques ? Sans doute les possibilités inhérentes à l ’ or di na t e urc ommeout i ldec r é a t i onmodi f i e r ont -e l l e sa s s e zpe ul e sl a ng a g e spr opr e sdel ’ a r t , pui s qu’ i l spr oc è de nte s s e nt i e l l e me ntd’ undi a l oguee nt r el ’ a r t i s t e ,s e si dé e se tl es uppor t .Et .169 pour t a ntc e spos s i bi l i t é svonta gr a ndi rl ec ha mpdel ’ a r te ta c c r oî t r es adi ve r s i t é . » Trois artistes –Charles Csuri, Lloyd Summer et Duane Palyka - montrèrent leurs expérimentations graphiques sur ordinateur. En 1969, Alan Sutliffe fonda le Computer Arts Society pour « encourager l ’ us a gec r é a t i fde sor di na t e ur sda nsl e sa r t se tpourf a vor i s e rl e sé c ha nge sd’ i nf or ma t i ons techniques. Pour remplir ces objectifs, la société commença à publier une newsletter intitulée Page, contenant des écrits sur la communa ut éde sa r t i s t e se xpl oi t a ntl ’ i nf o r ma t i que ,a i ns ique 170 de sl i s t e sd’ e xpos i t i onse td’ é vé ne me n t s .» c –France D’ unema ni è r eg é né r a l e ,l e si ns t i t ut i onsf r a nç a i s e snes ’ i nt é r e s s è r e ntg uè r ea ux arts électroniques et informatiques. Les premières initiatives furent entreprises par le Musée d’ Ar tdel aVi l l edePa r i se tpa rl ' ARC( a c r ony med’ Ani ma t i onRe c he r c heConf r ont a t i on171). 169 Cf. propos de REICHARDT (Jasia) in le catalogue Cybernetic Serendipity, Londres, 1968, p.68 –reprint in le catalogue Electra,Pa r i s ,Mu s é ed’ Ar tMode r n e ,1983,p. 68. 170 Cf. GOODMAN (Cynthia), Digital Visions Computer and Arts, New York, Everson Museum of Art, 1987, p.38. 171 L’ ARCe s tu n es t r u c t u r equ if utmi s ee npl a c ee n196 6pa rl eMusée d'Art Moderne de la Ville de Paris. Elle fut initalement dirigée par Pierre Gaudibert. « L'institution a pour locaux ceux du MAMVP, mais son financement et son administration sont indépendants, rattachés directement à la Direction des Beaux-arts. Elle n'a pas de but de conservation, mais d'exposition » (THENEZE, Annabelle, Exposer l'art contemporain à Paris. L'exemple de l'ARC au Musée d'art moderne de la Ville de Paris (1967-1988) ,t h è s es ou t e n u ee n2004àl ’ Ec ol e des Chartes, Paris –Ré s umédel ’ é t u de :http://theses.enc.sorbonne.fr/document143.html). 71 En1983,l e sa r t sé l e c t r oni que se ti nf or ma t i que sf ur e ntmi sàl ’ honne ura ve c 172 l ’ e xpos i t i on‘ El e c t r a ’ .Da nsunva s t es e c t e ur, des systèmes permettaient au public « de créer des images nouvelles, et plusieurs micro-ordinateurs ou autres appareils ludiques [de] donner libre jeu à son intervention173. [ L’ e xpos i t i one utung r a nds uc c è s ] : elle réussit à relier de uxc ul t ur e s ,l ’ unea r t i s t i que ,l ’ a ut r es c i e nt i f i que[ e ta i ns i ]àc ont r i bue ràa gr a ndi rl ec ha mp g é né r a ldel ’ e s t hé t i que .[ El l e ]a t t i r ae nout r edenouve l l e sf r a c t i onsdes onpubl i c ,e t[ f i t ]s e 174 r e j oi ndr el e spa r t i s a nsd’ una r té l i t i s t ee tl e sdé f e ns e ur sd’ una r tpopul a i r e .» 2 –Notes succinctes sur les collections de Web-Art en Allemagne et en Europe centrale a –Allemagne A ma connaissance, la Kunsthalle de Hambourg est le seul musée allemand à conserver des web-créations. En février 1997,i lr e ç utqua t r eœuvr e s; celles-ci furent s é l e c t i onné e sl or sduc onc our s‘ Ext e ns i on’l a nc épa rl ej our na lSpiegel175. Par la suite, l ’ i ns t i t ut i onne compléta pas cette amorce de collection. Le ZKM176, l ’ un des plus grands musées consacrés aux new media arts, semble, cette année, se pencher sur le Web-Art.I ldi s pos ed’ undé pa r t e me ntspécifiquement consacré au Net – le ‘ ZKM_Institute for Net Development177’– qui organise des conférences, coproduit des projets artistiques et invite des artistes en résidence. A l ’ he ur e actuelle, il semble ne toujours pas disposer de collection de Web-Art. 172 L’ e x pos i t i one u tl i e udu10 décembre 1983 au 5 février 1984. Elle fut conçue par Marie-Odile Briot et Frank Popper. Elle reçut le soutien des chercheurs de Paris VIII: Edmond Couchot, Jean-Louis Boissier et Dominique Belloir. 173 Cat. Electra, Mu s é ed’ Ar tMode r n edel aVi l l edeParis, 1983, p.62. 174 Ibid. p.77. 175 Les quatre œuv r e s correspondent aux quatre prix attribués lors du concours: Cyber Tattoo des Allemands Micz Flor et Florian Claue (prix de dix mille marks), Refugee Republic du Germano-Américain Ingo Guenther (cinq mille marks), Intima 0.html du Slovène Igor Stromajer (trois mille marks) et Order a Theft de l ’ Ame r i c a n o-autichienne Christine Meierhofer (prix symbolique). 176 Le ZKM ( a c r ony me a l l e ma n d de ‘ Ze n t r um f û rKu ns tu n d Te c h n ol ogi e ’ )est un énorme complexe muséologique, de plus de quarante mille mètres carrés, situé à Karlsruhe. Depuis 1997, il est composé de deux bâtiments juxtaposés (le ZKM Museum for Contemporary Art et le ZKM Media Museum). Sa mission première e s tdel i e rde sf or me s‘ t r a di t i on n e l l e s ’( pe i nt u r e ,sculpture, design graphique…)àdes initiatives utilisant des médiums plus contemporains (photographie, holographie, vi dé o,i n s t a l l a t i onsmu l t i mé di a s ,i mme r s i v e s …) .Pou r pl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. http://www.zkm.de/ 177 Cf. le site du ZKM_Institute for Net Development: http://on1.zkm.de/zkm/e/institute/netzentwicklung/ 72 Il est très probable que les institutions allemandes chercheront à acquérir des œuvr e svi r t ue l l e sen obs e r va ntl ’ e s s orduNe t -Art au sein des grandes collections privées (ex. en janvier 2004, Sammlung Volksfürsorge commanda une webcréation à Cornelia Sollfrank178). Le plus grand ensemble de web-créations enAl l e ma g nen’ a ppa r t i e ntpa sàune institution. Il fut mis en place par la plateforme online Netzspannung179. Sa section ‘ Showc a s ef ürdi g i t a l eKuns tundKul t ur ’e s te nvi s a g é ec ommeune‘ a r c hi veouve r t e ’a ux artistes, aux designers et aux scientifiques. b –Europe centrale: Hongrie et Slovénie L’ a vè ne me ntd’ I nt e r ne ts ur vi nte nmê met e mpsqu el aChut eduBl ocdel ’ Es t . Aussi, le Web fut perçu comme un moyen de libération démocratique (de nombreux pionniers du Net-Ar tvi nr e ntd’ Eur opeCe nt r a l eoudel ’ Es t : VukCos i c ,Al e xe iShul g i n…) . LeCe nt r epourl aCul t ur ee tl aCommuni c a t i on( l e‘ C3180’ )e s tl ’ i ns t i t ut i o n d’ Eur ope c e nt r a l e qui a montré le plus grand intérêt pour le Web-Art. Depuis son inauguration (le 26 juin 1996), il a pleinement concentré ses efforts sur la bonne intégration de snouve a uxmé di a sda nsl at r a di t i onc ul t ur e l l ee tda nsl ’ a va nt -garde artistique. Entre 1996 et 2002, le centre réussit à obtenir une vingtaine de web-créations. En 1999, Igor Stomajer offrit une de ses web-créations, b.ALT.ica, à la Moderna Galerija de Ljubljana. Igor Spanjol, le conservateur chargé des arts technologiques, déplore que le musée ne puisse pas entreprendre une collection de new media arts. Cette impossibilité est à mettre sur le compte du Ministère de la Cutlure slovène qui ne fournit que très peu de fonds pour les pratiques contemporaines (nota: l ’ Et a ts l ovè nepr i vi l é g i el e sa r t s 178 Cf. http://www.volksfuersorge.de/internet/vfu/vfu.nsf/docs/dasunternehmen_volksfuersorge_kunstnetzkunst generat!or 179 La Collection est accessible au: http://netzspannung.org/netzkollektor/ 180 Le C3 est un espace expérimental r é s u l t a n tdel ’ u n i ondel aSor osFou n da t i one tdel aMATÁV( Ré s e a ude s t é l é c ommun i c a t i on se nHong r i e ) .I le s tdi r i g épa rMi k l osPe t e r n a k ,unh i s t or i e ndel ’ a r ts pé c i a l i s éda n sles new media arts. Pou rpl u sd’ i nf or ma t i ons ,cf. http://www.c3.hu/ 73 traditionnels: pe i nt ur ee ts c ul pt ur e ) .D’ i c ide uxa ns ,St r a nj ole s pè r er é us s i ràa c qué r i rAscii History of Moving Images (2000) de Vuk Cosic. 74 A –Une initiative paneuropéenne: Virtual Centre Media Net (VCMN) Depuis 2000, six fondations culturelles tentent d'unir leurs efforts pour construire une cyber plateforme paneuropéenne: le CICV Pierre Schaeffer (Hérimoncourt, Fr a nc e ) ,l ’ European Media Art Festival (Osnabrück, Allemagne), la Foundation for Art and Creative Technology (Liverpool, Angleterre), le KIBLA (Maribor, Slovénie), la Student Computer Art Society (Sofia, Bulgarie) et le DEPAS (Spetses, Grèce). Ponctuellement, elles bé né f i c i e nt du s out i e n de l ’ International Center for Contemporary Arts (Bucarest, Roumanie), du V2 (Amsterdam, Pays-Bas), de la Fondation Axis (Amsterdam) et du Zo (Catane, Italie). Gr â c eàl ’ a i def i na nc i è r eof f e r t epa rl aCommi s s i onEur opé e nne( da nsl ec a dr e dupr og r a mme‘ Cul t ur e2000’ ) ,l eVCMNputof f i c i e l l e me ntdé ma r r e rs e sa c t i vi t é sl e1er juin 2002. Nota:poura s s ur e rs onf onc t i on n e me nt ,s ondé ve l oppe me nte ts apr omot i on( j us qu’ a u 30 mai 2004), le VCMN reçut une subvention de 493'277 euros181. Lorsque la date fatidique sera passée, le centre aura besoin de trouver de nouveaux fonds. Le VCMN mène princ i pa l e me ntde sa c t i vi t é sdec ommi s s a r i a td’ e xpos i t i o ns , d’ é di t i one tder e c he r c he sa ve cdi f f é r e nt e suni ve r s i t é s .I laé ga l e me ntc ommeobj e c t i fde constituer une collection permanente de new media arts (et plus particulièrement de Webart). Ponctuellement, unec ommi s s i o n d’ e xpe r t s( c ons t i t ué eder e s pons a bl e sdec ha que institution) sélectionne des œuvr e s (imaginées soit directement pour le centre, soit pour un de ses membres). A.1 –La collection Entre 2002 et 2003, la plateforme réussit à acquérir une collection pr é a l a bl e me ntf or mé ea i ns iqu’ àc ommi s s i onne runewe b-c r é a t i on.Tout e sc e sœuvr e sontun point commun: elles traitent de la notion de frontière entre le monde de l'art et celui de l ’ i nf or ma t i on.Pourl e sr e s pons a bl e sduVCMN,l as phè r ea r t i s t i quedoi ts ’ i mmi s c e rda nsl e monde de la haute technologie. Cela, afin de trouver une « résonance culturelle plus large et 181 Cf. le rapport « Culture 2000 –exercise 2002 –17 Multi annual co-operation projects supported in the field of Visual Arts », 11 décembre 2003 –http://europa.eu.int/comm/culture/eac/culture2000/ pdf/projets2002/multi.pdf 75 d’ i de nt i f i e rl ac ont r i but i on c ul t ur e l l e d' un mouve me ntqui ,pa rc e r t a i nsc ôt é s ,e s te n désaccord avec l'idée même d'un monde d'art182. » Lor sdel ’ e xpos i t i on‘ Ki ng dom ofPi r a c y<KOP>’( du22f é vr i e ra u27ma r s 2003a uFACT,Li ve r pool ) ,l eVCMN a c qui tl ’ i nt é g r a l i t éde st r a va uxe xpos é s .L’ e ns e mbl e KOPe s tun‘ open workspace’regroupant quatorze web-créations et trois textes axés autour 183 de l at hé ma t i quedul i br epa r t a g ed’ i nf or ma t i ons (nota: ceux-ci prônent des procédés proches de ceux de la piraterie informatique). Touj our sda nsl ec a dr edec e t t ee xpos i t i on,l eVCMN pr of i t adel ’ a i de f i na nc i è r ed e‘ Cul t ur e2000’pourc ommi s s i onne rBurn184, une web-i ns t a l l a t i ondel ’ a r t i s t e a mé r i c a i ne( d’ or i g i net a ï wa na i s e )Shu Le aChe a ng .Ce t t ee xpé r i e nc enousf a i tpr e ndr e conscience des nouvelles possibilités offertes pas le peer-to-peer (P2P). Malgré son statut de « pr a t i quec u l t ur e l l ec ommuneda nsl ’ â g ede la reproduction digitale185 », le P2P a mauvaise presse (essentiellement à cause de ses excès entraînant de colossales pertes dans le régime du dr oi td’ a ut e ur ) .Pourc ont r e c a r r e rc e t t er é put a t i one tmont r e rc omme ntl epr oc é dépouva i tê t r e utile aux interna ut e s ,l ’ a r t i s t emont au n ebi bl i ot hè quedef i c hi e r sMP3 libres de droits (nota: chaque musicien peut faire une demande pour y adjoindre ses propres compositions), puis créa une interface didactique sur le Net. Par le biais de celle-c i ,l ’ i nt e r na ut epe utc hoisir des mor c e a ux,c r é e rs apr opr ec ompi l a t i on,pui ss ’ i ll edé s i r el at é l é c ha r g e re tl ag r a ve rs urun CD.L’ œuvr ea ppe l l ede sl i e nsdec ompl i c i t ée tque s t i onnel ’ i nt e r na ut es url api r a t e r i e . De pui ss onl a nc e me nt ,l ’ œuvr eobt i e ntuné nor mes uc c è s : elle fut notamment montrée au Whi t ne yMus e um a i ns iqu’ àl ac i nqua nt i è meBi e nna l edeVe ni s e . A.2 –Les t a t utde sœuvr e s Lor s qu’ unewe b-création est intégrée à la collection du VCMN, celle-ci est automatiquement sauvegardée (sur CD-Rom et DVD-Rom) et est conservée dans la base de 182 Site du VCMN –rubrique ‘ VCM. NETCol l e c t i on–Presenting the projects Kop - Dive –Bu r n ’ . http://fournos.netmode.ntua.gr/vcmn/collection/exhibitionPermanentCollectionAbout.htm 183 Les i t ef u tl a n c ée n2001àTa ï wa ne tf utpr é s e n t él or sd’‘ Ars Electronica 2002’ .L’ e s pa c eest toujours accessible au: http://kop.fact.co.uk/KOP/html/kop_fact.html 184 L’ œuv r eest accessible au: http://kop.spc.org/burn/index.html 185 Cf. les commentaires s u rl ’ œuv r eda n sl ar u br i qu e‘ a bou t ’dus i t e :http://kop.fact.co.uk/burn/html/about.html 76 donné e sduc e nt r e .LeVCMNn’ apa sl edr oi tdel ’ a l t é r e roudel as uppr i me r .I lnes er é s e r ve quel edr oi tdemodi f i e r( ouder a c c our c i r )l e snot e se xpl i c a t i ve sf our ni e spa sl ’ a r t i s t e . Pour les productions numériques (photographies et vidéos), les artistes gardent l e sdr oi t smor a uxe tr e s t e ntr e s pons a bl e sduc ont e nudel e ur sœuvr e s( not a mme ntvi s -à-vis d’ uné ve nt ue ltiers). Pour les web-créations,l ’ i s s uee s tlégèrement différente. La plupart des web-artistes exploitent des freewares et par conséquent sont moins soumis aux licences et copyrights. Les responsables sont conscients que les artistes cherchent au maximum à diffuser l e ur sœuvr e s( l e ur spr oj e t ss o nts ouve nta c c e s s i bl es à partir de nombreux sites) et semblent parfaiteme ntbi e ns ’ a c c ommode rdec e t t e‘ nouve l l ephi l os ophi e ’( t e r medeMme Daphne Dragona). LeVCMN e s tobl i g édec ons e r ve rl e sœuvr e shé be r g é e se tdoi ta s s ur e rl ebon fonctionnement technique du website (il a notamment le devoir de mettre à jour les différents s t a nda r dst e c hni que spouré vi t e rl ’ obs o l e s c e nc ede ss i t e s ) . 77 B –Espagne Introduction Dans les années quatre-vingt-di x,l ’ Es pa g nevi ts onma r c hédel ’ a r tdé c l i ne re t dé c i dader é a g i r .L’ Et a ti nt e r ve nt i onni s t er é f or mal es y s t è med’ e ns e i g ne me nta r t i s t i que- jugé trop traditionnel186 - et tenta de promouvoir les new media arts ( t outc ommel ’ e s s e nt i e lde s pratiques artistiques contemporaines187) en mettant en place des festivals et des départements muséaux spécifiques. Concernant le Web-ar t ,l ’ Et a tn’ i nt e r vi ntquet r è st a r di ve me nt .En2003,le Mi ni s t è r edel ’ Ar te tdel aTe c hno l og i e(en collaboration avec la Fondation ARCO188) or ga ni s al ec onc our s‘ 1s tSc i e nc e ,Ar ta ndTe c hnol ogyAwa r dARANEUM’ .A t r a ve r sl ’ un de sde uxpr i x( l ’ a ut r eé t a ntconsacr éàl er e c he r c hes c i e nt i f i que ) ,l ’ Et a tmontra son désir de développer la production artistique ainsi que la critique du Web-art. Cet élan étatique tardif e s tc e r t a i ne me ntàpe r c e voi rc ommeuns ur s a utf a c ea uma nqued’ e ng oue me nte td’ i ni t i a t i ve des institutions espagnoles. En 2001, le Musée National de la Reina Sofia se vit offrir deux web-c r é a t i onss ui t eàunc onc our s ,ma i snepr of i t apa sdel ’ oc c a s i onpoure nt r e pr e ndr eune pol i t i qued’ a c qui s i t i on.Apr è sde sdé but st r è spr ome t t e ur s(dix acquisitions entre 1999-2000), le MECAD semble lui aussi avoir totalement délaissé le Web-ar t .A l ’ he ur ea c t ue l l e ,s e ulle MACBA t e nt e d’ a c qué r i r de s web-créations (malgré des difficultés économiques et idéologiques). La position des institutions vis-à-vis du Web-art peut paraître paradoxale, pui s quel ’ Es pa g nepos s è dedenombr e uxa t out spourf a c i l i t e rs ondé ve l oppe me nt .D’ unepa r t , elle peut se vanter de bénéficier de la présence de quelques cyberartistes très appréciés sur la 186 Cf. GIANNETTI (Claudia), « Creación, educación y nuevas tecnologías »,t e x t epr on on c él or sde‘ Mesas redondas: Comunidades Autónomas y MECD’( 16 décembre 2001, Madrid, Facultad de CC. de la Información de la UCM). http://www.cnice.mecd.es/cinternet-educacion/documentacion/general/mesas/resumenes/texto7_cg.html 187 Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on ss u rl apol i t i qu edel ’ é t a te s pa g nolv i s -à-vis des new média arts, cf. BREA (José Luis), « Spanish New Media », in Rhizome, New York, 14 novembre 1997. http://rhizome.org/thread.rhiz?thread=936&text=943 188 Le règlement du concours est disponible au: http://www.araneum.es/bases_en.php. Le projet retenu en janvier 2004 fut Umbrella de Jonah Brucker-Cohen and Katherine Moriwaki. Les artistes –qui reçurent la très importante récompense de vingt mille euros –devraient rendre le site accessible au public en décembre 2004. Cf. http://www.undertheumbrella.net/ 78 scène internationale: Jodi, Muntadas, Rica r doEc he va r r í a ,Da ni e lGa r c í aAndúj a r … D’ a ut r e part, elle forme de nombreux spécialistes (artistes et théoriciens) ;àt i t r ed’ e xe mpl e , nous pouvonsc i t e rl ’ Escola Superior de Disseny (Barcelone) qui, depuis 1998, assure un cycle universitaire –un master et un post-diplôme –portant sur la pratique curatoriale des new media arts. B.1 –Museo National Centro de Arte Reina Sofia Le Museo National Centro de Arte Reina Sofia (MNCARS, Madrid) est i nt e r na t i ona l e me nta ppr é c i épours ac ol l e c t i ond’ a r te s pa g nol (de la fin du dix-neuvième s i è c l eàl as e c ondeg ue r r emondi a l e ) ,a i ns iquepours e sc he f sd’ œuvr ede sa va nt -gardes européennes (Retrato de Josette de Juan Gris, Guernica de Picasso, Hombre con pipa de Joan Miró, El gran masturbador deSa l va dorDa l í …) . Sie l l er e s t ee nc or e mé c onnue ,l ac ol l e c t i on d’ a r ta c t ue le s tt out e f oi s r e ma r qua bl e .Nouspouvonsydé c ou v r i rde sœuvr e sd’ a r t i s t e s‘ t r a di t i onne l s ’- Jean Fabre, Ani s hKa poor ,Ge r ha r dRi c ht e r ,Mi q u e lBa r c e l ó… - ainsi que de plasticiens exploitant des technologies plus récentes (Jean-Marc Bustamente, Andreas Gursky, de nombreux vidéastes: Ana Laura Aláez, Jordi Colommer, Carles Congost, Susy Gómez, Liliana Porter). En 2001, le MNCARS se vit offrir deux web-créations pa rl ’ Unidad Editorial189. B.1.1 –Le concours En 2001, le Journal El Mundo l a nç al e s‘ ElMundoNe t -Ar tAwa r ds ’ ,un concours destiné à « stimuler les nouvelles créations et [à] encourager ceux qui croient dans 190 l ’ a r tc r é époure ts url eNe t . » Deux prix furent alors imaginés: 1° )l e‘ EL MUNDO Award to be the best Net-Ar twor k’ : distinction, richement dotée de dix mille euros, r é s ul t a ntduc hoi xd’ unj ur yc ompé t e ntc ompos éd e : Christine van Assche (conservatrice du Département des Nouveaux Médias du Centre 189 190 Ce t t ema i s ond’ é di t i onpos s è dee n t r ea u t r el es e c on dqu ot i di e nn a t i on a l :El Mundo. Cf. le règlement du concours: http://alcazaba.elmundo.es/netart/netarten/basesobrasr.htm 79 Georges Pompidou), José Jiménez (profe s s e urd’ Es t hé t i queàl ’ Uni ve r s i t éAut onomede Madrid), Benjamin Weil (conservateur du département du Média Art du SFMoMA) et Vi c e nt eMa t a l l a na( r e pr é s e nt a ntdel ’ UNEDI SA-EL MUNDO). Cette récompense fut attribuée à Igor Stromajer191 pour le site What was he thinking about? berlin? praha? ljubljana? skopje? Cette web-c r é a t i one s tun‘ e nvi r onne me nt vi r t ue lé mot i onne l ’( t e r medel ’ a r t i s t e ) ,unehy pe r mé di a t ur ea mphi g our i que .L’ i nt e r na ut ee s t invité à ouvrir - de manière hasardeuse - des fenêtres grises pour découvr i rd’ i nha bi t ue l l e s animations (effet de loupe mobile, travelling de pop-up c l i g not a nt e s …) . 2° )l e‘ ELMUNDO Na vi g a t or ' sAwa r dt ot hebe s tNe t -Ar twor k’( pr i xdot é de deux mille cinq cents euros). Cette récompense - à la différence de la première citée - fut attribuée à la suite du vote des internautes. Elle fut décernée à Cristina Casanova et Sergi Jorda pour leur opéra interactif Don Quijote en Barcelona. 192 Ce nts i x œuvr e sf ur e n tr e ç ue se té va l ué e s (une seule par artiste fut a c c e pt é e ) .Se ul e sl e sœuvres relevant du Net-Art furent acceptées (c'est-à-dire celles « créées s pé c i f i que me ntpourl eNe t[ …]ut i l i s a ntI nt e r ne tc ommeun moy e n dec r é a t i on e tde di f f us i on» ) .Le sde uxœuvr e sr é c ompe ns é e sf ur e nti nt é g r é e sàl ac ol l e c t i on. B.1.2 –Situation actuelle Comme cela fut indiqué dans le règlement du concours193, le MNCARS di s pos ede sdr oi t sd’ e xpos i t i one td’ a r c hi va g es url e sde uxœuvr e sr e t e nue s . Il est regretta bl equel emus é enepr of i t apa sdel ’ oc c a s i onpours el a nc e rda ns l ac our s eàl ’ a r tvi r t ue l. En février 2004, Oscar Munoz, conservateur au Musée National, m’ i ndi quaq u’ i ln’ é t a i tpourl ’ i ns t a ntpa sque s t i ondec r é e runeg a l e r i evi r t ue l l e . 191 Igor Stromajer (né en 1957 en Slovénie): Sont r a v a i le s te s s e n t i e l l e me n ta x éa u t ou rd’ I n t e r n e te tdel a communication. Son site portail est Intima Virtual Base. Il a participé à de nombreuses rencontres internationales en Europe et en Amérique. Certaines de ses web-créations ont été acquises par des musées (Centre Pompidou, Hamburger Kunsthalle, Slovene Museum of Contemporary Arts de Ljubljana). 192 Cf. l al i s t ede sœu v r e sr e ç u e s : http://www.ociototal.com/old01/articulos/70/3-70.html 193 Cf. le règlement du concours: http://alcazaba.elmundo.es/netart/netarten/basesobrasr.htm 80 B.2 - Mus e ud’ Ar tCont e mpor a nideBa r c e l ona( Ba r c e l one ) LeMus e ud’ Ar tCont e mpor a nideBa r c e l ona( MACBA) est un musée très récent - inauguré en novembre 1995194 - r é s ul t a ntduc ha nge me ntd’ or i e nt a t i onopé r épa rl a municipalité de Barcelone (nota: depuis deux décennies, la métropole délaisse son secteur i ndus t r i e l ,s et our ne ve r sl ’ é c onomi et e r t i a i r ee tt e nt e de se faire reconnaître internationalement195. Il fut envisagé comme une poursuite du MNAC (possédant une c ol l e c t i on a l l a ntdel ’ a r tr oma nj us q u’ à1950) .I le s tl ef r ui tdu r e g r oupe me ntdet r o i s c ol l e c t i onsd ’ a r tduvi ng t i è mes i è c l e ,c e l l e s : du Gouvernement Catalan (environ un millier d’ œuvr e s: Mi r o,Be uy s ,Pi s t ol l e t t o,Ta pi e s …) ,du Barcelona Council ( de sœuvr e sp l us r é c e nt e sde Sus a na Sol a no,J a ume Pl e ns a …)e tde l a Mus e u d’ Ar tCont e mpor a nide Ba r c e l onaFounda t i on( e nvi r onde uxc e nt sœuvr e s : Broodthaers, Merz ,Ma nz oni ,Long …196). As e sdé but s ,l eMACBAc onnutd’ i mpor t a nt e sdi f f i c ul t é s( e tr i va l i t é si nt e r n e s ) qua nta uxc hoi xde sa c qui s i t i onse tàl apr é s e nt a t i onc ohé r e nt el ’ e ns e mbl e .Pourypa l i e r ,l e consortium décida, en 1998, de laisser les deux collectivité s publ i que ss ’ oc c upe rdu fonctionnement du musée et de laisser à la Fondation le soin de former une collection propre à l ’ i ns t i t ut i on.Ac t ue l l e me nt ,c e t t ede r ni è r emè ne une pol i t i que d’ a c qui s i t i on r e l a t i ve me nt active ;l ’ a n né ede r ni è r e ,e l l eae nt r ea ut r eacheté des films de Vito Acconci (années soixantedix) et de Bruce Nauman (fin des années soixante –début des années soixante-dix), ainsi que des dessins de Raymond Petitbon (années quatre-vingt). De pui s1996,l eMACBA s ’ a c ha r ne–malgré de nombreuses difficultés (tant idéologiques que financières) –à mettre en avant le Web-art. Actuellement, il tente de r e dé ma r r e rs apol i t i qued’ a c qui s i t i on( pr og r a mme‘ Es pa i . D’ ) . 194 Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on ss u rl e sor i g i n e sduMACBA,cf. la s e c t i on‘ Mus e um Hi s t or y ’dus i t edumus é e : http://www.macba.es/historiaMuseo.php 195 Le MACBA e s tl ’ un de sde r n i e r sbâ t i me nt se mbl é ma t i qu e sde l ’ Es pa gn e mode r n e( c e l l e de s Jeux Olympiques de Barcelone en 1992…). 196 La Fondation fut créée en 1987 pour activement contribuer à la création et au développement du MACBA. Elle est essentiellement dirigée par trente-huit patrons et trente-trois entreprises. 81 B.2.1 –Première initiative: ‘ MACBAEnl i ni a ’ En avril 1995, Narcis et Roc Parès197 (co-f onda t e ur sdel ’ é qui pe‘ Ga l e r i a Vi r t ua l ’ )p r opos è r e nta uMACBA,àl ’ UPF( Uni ve r s i t a tPompe uFa br a )e tàl ’ I UA ( I ns t i t ut Uni ve r s i t a r idel ’ Audi ovi s ua l )dec o-créer un website commun. Il en résulta un espace technoculturel intitulé « MACBA En linia » (officiellement mis en ligne le 16 juillet 1996). ‘ MACBA en linia198’f u ti ni t i a l e me ntor i e nt éve r sl ’ e xpl or a t i onde snouve l l e s possibilités artistiques (il ne fut pas conçu comme un outil d’ i ns t i t u t i onna l i s a t i onduWe b-art). L’ i dé eg é né r a l eé t a i tde«faciliter la recherche et la production (par opposition à une approche ‘ pa t r i moni a l e ’d’ é l a bor a t i ondec ol l e c t i on199 »). Trois grands axes furent mis en avant: la r e c he r c he ,l apr oduc t i one xpé r i me nt a l ea i ns iquel a‘ r é a c t i va t i on’del ’ a r tc ont e mpor a i npa rl e biais du Web. Unede sg r a nde se nt r e pr i s e sde‘ MACBA En l i ni a ’f utl apr oduc t i on de Sisyphus200 d’ Ant oniAba d( s i t er é a l i s ée npa r t e na r i a ta ve cl emus é edeWe l l i ng t on,Nouve l l e Zé l a nde ) .Ce t t eœuvr enousmont r a i tunhommet or s enus ’ e f f or ç a ntdet i r e rdes onc ôté une corde (nota: selon si nous nous connections sur le site de Barcelone ou sur celui de We l l i ng t on ,l ’ hommet i r a i tl ac or devers la gauche ou vers la droite). Par le biais de cette mé t a phor e ,l ’ a r t i s t evoul utnousf a i r epe r c e voi rl ec a r a c t è r er é pé t i t i fde la recherche sur Internet et voulut soulever la question de la difficile communication entre les internautes. Malgré le fort succès de cette initiative, le programme ‘ MACBA Enl i ni a ’fut malheureusement assez vite clos àc a us ed’ unec r i s ei nt e r nea umusée. Lorsque Miquel Molins201 quitta ses fonctions de directeur du MACBA, le musée enclencha un processus de r e s t r uc t ur a t i on.A c emome ntl à ,c e r t a i nsr e s pons a bl e snec ompr i r e ntpa sl ’ i nt é r ê tpor t éà l ’ e xpé r i me nt a t i onda nsl ec ha mpduWe b-art et souhaitère ntdi s pos e rd’ uns i t epl usi nf or ma t i f 197 Diplômé des Beaux-Arts de Barcelone (1992), Roc Pares devint en 1993 le directeur de la Galeria Virtual (http://www.iua.upf.es/%7Egvirtual/) et travailla sur les nouvelles possibilités offertes par la Réalité Virtuelle. (Curriculum Vitae accessible au: http://www.iua.upf.es/%7Erpares/trebactu.htm). 198 Cf. la présentation de MACBA en linia à‘ I SEA96’( Ams t e r da m)e ta uMus e um Comput e rNe t wor k Symposium (Ottawa), reprint in Annexes pp.80-81. 199 Correspondance avec Roc Pares (email daté du 30 janvier 2004). 200 Cf. l ’ œuv r e :http://www.iua.upf.es/~abad/sisif/presang.htm 201 N’ a r r i v a n tn iàor g a n i s e rl ’ e n s e mbl ede sc ol l e c t i on s ,n iàg é r e rl e sdi s c or de se n t r el e st r oi sor g a n i s a t i ons , Mi qu e lMol i ns( a n c i e npr of e s s e u rd’ h i s t oi r edel ’ a r tàBa r c elone) fut demis de ses fonctions par le Conseil d’ a dmi n i s t r a t i onduMACBA. 82 ( l emus é eve na i td’ ouvr i rs e spor t e sa upubl i c ) .Le sc ont r a t sdepa r t e na r i a ta ve cl af a c ul t é f ur e nta l or sbl oqué sj us qu’ àc equ’ unnouve a uc ons e r va t e urf ûtnommé .Lor s queMa nol o Borja-Villel prit la relève quelques moi spl ust a r d,‘ MACBAEnl i ni a ’f utt ot a l e me ntoubl i ée t cinq web-créations restèrent inachevées. B.2.2 –De uxc ommi s s i onse npa r a l l è l ed’ e xpos i t i on( 2002e t2003) En2002,l eMACBAc o mmi s s i onnaunnouve a uwe bs i t ea r t i s t i queàl ’ oc c a s i on del ’ e xpos i t i on ‘ On Tr a ns l a t i on’( e xc l us i ve me ntc ons a c r é ea ux c r é a t i onsa r c hi t e c t ur a l e s , médiatiques, urbaines et muséales de Muntadas202) .L’ œuvr e- intitulée On Translation: Web203 - fut designée par Ricardo Iglesias et reprend des concepts préalablement développés par Muntadas. Contrairement à ce que nous pourrions dans un premier temps supposer, il ne s ’ a g i tpa si c id’ une ba na l ee xpos i t i on online d’ é l é me nt s pr é e xi s t a nt s( phot og r a ph i e s , vi dé os …)ma i sd’ unei nt e r pr é t a t i on.Pourc ha queœuvr emont r é eda nsl ’ e xpos i t i on,Ri c a rdo Iglesias souhaita nous donner les explications de Muntadas, puis nous fournir une interprétation visuelle spécifiquement réalisée pour le Web. En 2003, le MACBA invita Dora Garcia204 à produire une webcréation dans le c a dr edel ’ e xpos i t i on‘ ElRe i no.Una Novela para un Museo205’( ‘ Leroyaume. Une nouvelle pourunmus é e ’ ) .L’ a r t i s t ea c c r oc hade swebcams à différents endroits du musée et créa une interface sur le Web pour que les internautes puissent observer ses performances en direct. La série de performance fut envisagée comme une nouvelle dont les acteurs étaient les personnes présentes dans le musée (artiste, personnel et public). 202 L’ e x pos i t i one utl i e ua uMACBA du29n ov e mbr e2002a u9f é v r i e r2003.Commi s s a i r ed’ e x pos i t i on: José Lebrero Stals. 203 Œu v r ev i s i bl ea u : http://www.macba.es/muntadas/Muntadas.html 204 Dora Garcia (née en 1965): Vit à Amsterdam, Bruxelles et Madrid. Elle est essentiellement reconnue dans les domaines suivant: photographie, installation, sculpture, performance, vidéo, sound art et net-art. Son travail a s ou v e n tt r a i tàl ’ i n t é g r a t i on del ’ i n di v i duda n sla société. Cf. sa courte biographie fournie par la galerie bruxelloise Jan Mot au : http://www.galeriejanmot.com/index.html 205 L’ e x pos i t i one u tl i e ua uMACBAen mars 2003 –pou rpl u sd’ i n f or ma t i ons ,cf. http://www.macba.es/elreino/ 83 B.2.3 - Le programme actuel « Espai.D » (depuis novembre 2003) En 2003, Roberta Bosco et Stefano Caldana furent appelés par le MACBA pourc onc e voi runnouve a uwe bs i t edot éd’ une s pa c edé di éa uNe t -Art. Cette zone hybride nommée « Espai.D206 » - f utc onç uea ve cl ’ i nt e nt i ondepe r me t t r ea umus é ededé ve l op p e r des web-projets pratiques et théoriques. Selon Jorge Ribalta, responsable des Relations avec l ePubl i c ,Es pa i . D n’ e s tpa sàe nvi s a g e r«c ommeune s pa c epur e me nt‘ e xhi bi t oi r e ’mais c ommeunea r t i c ul a t i onc ompl e xed’ œuvr e s ,det e xt e se td’ a ut r e sr e s s our c e sr e l a t i f sa ux champs intéressants le musée207. » Toujours selon l ui ,Es pa i . D doi tpe r me t t r ed’ e nt a me rune mé moi r ec r i t i quede sus a g e sd’ I nt e r ne t( vuc ommeunl i e ud’ e xpé r i me nt a t i ona r t i s t i quee tde construction discursive). Lar e s pons a bi l i t édel ’ Es pa i . Ddoi ta nnue l l e me ntê t r ec onf i é eàuncommissaire invité. En février 2004, le musée était en pourparlers avec Roberta Bosco sur le programme du premier cycle. Actuellement, ne sont visibles sur le site que les deux anciens projets ainsi qu’ unes e c t i on‘ a r c hi ve s ’( nonmi s eàj our–constat le 1er avril 2004). De nouvelles sections semblent être en cours de préparation (nota: l ’ Es pa i . De s tc onç uc ommeunl a bor a t oi r equi s ’ é t of f ee nf onc t i ondes e sbe s oi nse td es e sr e c he r c he s ) . Depuis son inauguration (le 14 novembre 2003), le site souffre malheureusement de problèmes financiers. Selon Roc Parès, le musée décida dans un premier t e mpsden’ a c c or de rquet r è spe udec r é di t sàce département. B.3 - LeMe di aCe nt e rd’ Ar tiDi s s e ny( MECAD) LeMECAD e s tun c e nt r ed’ a r tba r c e l ona i s ,c r é ée ns e pt e mbr e1998 à l ’ i ni t i a t i vede la Fundació del Disseny Tèxtil208. Ses activités - production, diffusion, séminaires, workshops,f or ma t i onuni ve r s i t a i r e … - sont spécifiquement tournées vers les pratiques des new media arts. Il se revendique comme « un lieu ouvert et décentralisé, 206 Accè sàl ’ Es pa i . D:http://www.macba.es/espaid/index.EN.php Renseignements donnés par M. Ribalta, par mail, le 9 février 2004. 208 La Fundació del Disseny Tèxtil e s tt r è si mpl i qu é eda n sl ’ a r tc on t e mpor a i n .En1989, elle avait déjà été à l ’ or i g i n edel ac r é a t i ondel ’ Ec ol eSu pé r i e u r edeDe s i gn ) . 207 84 pouvantdé v e l oppe rs e sa c t i vi t é st a ntda nss e spr opr e sl oc a uxqueda nsd’ a ut r e se s pa c e s c ul t ur e l sa ve cl e s que l si lt r a va i l l ee nc ol l a bor a t i on,àl ’ i ma g edel ’ e s pa c et é l é ma t i que .Gr â c e às e spr oj e t si nt e r ne souàs e sc ol l a bo r a t i onsa ve cd’ a ut r e sor ga ni s me s ,l eMECAD souhaite mul t i pl i e rs e sa ng l e sd’ a c t i onpourde ve ni ràl af oi sunc e nt r eder e c he r c hee tdepr oduc t i on d’ i dé e se td’ a c t i vi t é s ,unnoy a uder é c e pt i one td’ a i dea uxpr oj e t sr é a l i s é spa rde sa r t i s t e s ,de s de s i g ne r so ud’ a ut r e sa c t e ur sc ul t ur e l s ,unl i e ude diffusion et une plate-forme de projection pour des créateurs de tous les domaines des arts médiatiques209. » LeMECAD di s pos ed’ une s pa c es pé c i f i queder e c he r c he se td’ é l a bor a t i on d’ œuvr e sélectroniques: le MediaLab. Entre 1999 et 2000, son équipe (co)produisit dix webcréations. B.3.1 –Le st r oi sc ommi s s i onspour‘ ne t _c ondi t i on’ Da nsl ec a dr edel ’ e xpos i t i on‘ ne t _c ondi t i on’( pr é s e nt é ea uMECAD du24 septembre au 19 novembre 1999210), le centre commissionna trois web-créations à des artistes espagnols: Antoni Abad, Roberto Aguirrezabala et Ricardo Iglesias. Celles-ci nous i nt e r r og e nts url ’ é me r g e nc ee tl edé v e l oppe me ntdec y be r -pratiques (renforcées et parfois imposées par le Net): la communication en temps réel, la surveillance du réseau et l ’ i nt e r a c t i vi t é . L’ a r t i s t ec a t a l a n Ant oniAba d211 produisit Z, « une mouche freeware à comportements variables212. » Lor s quel ’ or di na t e ure s te nl i g ne ,l amouc hepr e ndvi ee t l ’ i nt e r na ut epe utc ommuni que rvia le canal Z. « Selon différents critères: fuseau horaire, mouches en ligne, courbe de l'évolution de la communauté, arbre généalogique de l'essaim, langue, etc. les utilisateurs de Z peuvent manipuler le comportement et la morphologie de chaque individu mouche au Z.lab, le laboratoire génétique. Les mutants en résultant peuvent 209 De s c r i pt i onde sa c t i v i t é sduMECADvi s i bl es u rl es i t edel ’ UNESCO,s e c t i on‘ c u l t u r e ’ ,2003. http://portal.unesco.org/culture/fr/ev.php@URL_ID=10666&URL_DO=DO_PRINTPAGE&URL_SECTION=2 01.html 210 Pou rpl u sd’ i nf or ma t i onss u rl ’ e x pos i t i on ,cf. le site: http://on1.zkm.de/netcondition/start/language/default_e 211 Antoni Abad (né en 1956 à Lleida): commença sa carrière artistique comme sculpteur, puis se fit reconnaître dans le champs des new media arts.I lpa r t i c i pae n t r ea u t r eà‘ Ne tCon di t i on ’( 1999) ,àl a48ème Biennale de Ve n i s e( 1999)e tà‘Me ’a uSa l onde sMé di a sduNe wMu s e um ofCon t e mpor a r yAr t( j a n v i e r2001,New York). Actuellement, il vit et travaille à Barcelone. Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on ss u rl ’ a r t i s t e ,cf. sa biographie in Atmosphera, sd. –http://www.atmosfera0.com/contaminantes/autores.phtml?id_autor=5 (en espagnol). 212 Cf. l apa g ed’ i n f or ma t i ons u rl esite Z: http://www.zexe.net/pkanal.php?id=-1&op=1&dir=down&doc=index _ok_idioma.php?id=87 85 être échangés à travers le canal Z. L'objectif de Z est de créer un réseau de communication distribué, indépendant de tout serveur central213. » Pour son projet What:you:get, Roberto Aguirrezabala214 développa un site ayant pour trame un dialogue fictionne le nt r ede uxpe r s onna g e sa i ns iqu’ uns y s t è mede surveillance pour épier les mouvements des internautes. « Le participant parcourt le web sans se rendre compte que tous ses clics sont contrôlés par un programme résidant. Ses mouvements sont enregistrés da nsuneba s ededonné e soùl ’ onf or mes oni de nt i t é ,dé f i ni e pa rl ama ni è r eder é s oudr et out e sl e ss i t ua t i onsqu’ onl uis oume t .What:you:get se transforme en un jeu qui tourne autour de l'identité. Au fur et à mesure que le participant avance dans l'histoir e ,i ldoi tpr e ndr eda va nt a g ededé c i s i ons[ …]I ldoi ta i ns ichatter, écrire des me s s a ge s …215 »Pr ogr e s s i ve me nt ,l ’ i nt e r na ut equi t t es ons t a t utdel e c t e ure tr e mpl a c el e s deux personnages. A la fin, c'est-à-di r ea pr è sa voi rl ul e shui tme s s a ge s ,l ’ i nt e r na ut ese voit of f r i runea na l y s eps y c hol og i quedes e sr é pons e s( ni ve a udemé l a nc ol i e …) . Ricardo Iglesias216 créa reference, une interface hypermédia amphigourique non linéaire et iconoclaste - sensée nous faire réfléchir sur le chaos dans lequel sont plongées nos sociétés actuelles. Nous sommes confrontés à des « Warning » clignotants, à des bruits dej e uxvi dé osa i ns iqu’ àt outunvoc a bul a i r ef or me l( a s c e ns e ur s ,pop-up…)a uque lnous sommes habitués mais qui est utilisé de manière inhabituelle et non fonctionnelle. L’ i nt e r a c t i vi t ée s tmi s eàma l :l ’ i nt e r na ut et e nt edes ’ a ppr opr i e rl ec ont r ôl edus i t e ,ma i se n vain, puisque la machine le reprend sans cesse. B.3.2 –Un soutien à la web-c r é a t i ond’ Amé r i quel a t i ne En 1999, Claudia Giannetti invita en résidence trois jeunes net-artistes d’ Amé r i queLa t i ne : deux Argentins (Ivan Marino et Dina Roisman) ainsi que le Chilien 213 Ibidem. Roberto Aguirrezabala (né en 1971 à Bilbao): après des études d’ a r t( u n el i c e n c ed’ a u di ov i s u e le tdepe inture àl ’ Un i v e r s i t é deVa s c oe n t r e1990 e t1995), ilf on dal ’ a g e n c epu bl i c i t a i r es u rAdclick –cf. la fiche bibliographique assez complète au: http://www1.euskadi.net/kultura/artes_plasticas/artes2002-4_e.htm (en espagnol). 215 X, « Laboratorio Creativo de Adclick para Internet », in MarketingDirecto.com, 17 mai 2000. http://www.marketingdirecto.com/noticias/noticia.php?idnoticia=1697 216 Ricardo Iglesias (né en 1965 à Madrid): après des études de Philosophie et de Lettres à Madrid, il se s pé c i a l i s ae n1999da n sl eWe bde s i g ne tda n sl ’ a r té l e c t r on i qu e .Ac t u e l l e me n t ,il est pr of e s s e u ràl ’ Ec ol edu MECAD. 214 86 Marian Maturana. Apparemment le MECAD ne fournit aucune ligne directrice. Les trois sites obtenus furent intégrés dans la collection du MECAD. Mariano Maturana217 créa Postliterate, une bibliothèque publique virtuelle réunissant des fragments audiovisuels. Les internautes étaient invités à contribuer à cette base de données en envoyant une image. Ivan Marino218 é l a bor aune‘ mé di t a t i on g r a phi que ’s urs amère décédée. L’ œuvr ee s tpr é s e nt é es urunmodel udi quee te s ta s s e zs omma i r e me nts t r uc t ur é e( une s uc c e s s i ondehui tpa g e s ,dontuni nd e x) .L’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éàe ndé c ouvr i rl e smul t i p l e s pos s i bi l i t é s .Lor s qu’ i ldé pl a c es onc ur s e ur ,de si ndi c a t i onsa pparaissent dans les barres de s t a t ute tdet i t r e .Dè squ’ i ls ur vol el ec oi ne n ha utàg a uc he ,un me s s a gepe r s onne l apparaît dans une pop-up d’ a ve r t i s s e me nt … Dina Roisman219 reçut une bourse pour développer sa web-création, Relaciones de incertidumbre. Celle-ci est axée autour deux notions: l a‘ Cha nc e ’e tl e s r e l a t i onse nt r el aCe r t i t udee tl ’ I nc e r t i t ude .L’ œuvr epos eunpr obl è me«Qu’ e s tc equel a Chance ?[ …]Lac ha nc ee s t -e l l eu n ené c e s s i t éi ne xt r i c a bl epourl ’ homme( unec ho s e imaginaire) ou existe-t-elle réellement ? 220 »Poura bor de rc edi l e mme ,l ’ a r t i s t ec r é aune hypermédiature ludique –infinie et sans logique apparente – obl i ge a ntl ’ i nt e r na ut eà continuellement prendre des décisions hasardeuses. Dans un premier temps, il est perturbé pa rl ’ a bs e nc eder e pè res significatifs, puis progressivement, il s ’ ha bi t ueà la navigation. Nota: i ln’ e xi s t equa s iment aucune documentation sur les productions du MECAD (ni sur papier, ni sur le Web),a us s ij ’ a is ouha i t éc or r e s pondr ea ve cl e sr e s pons a b l e s du centre. Malheureusement, en dépit de demandes de renseignements répétées, aucune 217 Marian Maturana (né en 1960): média artiste reconnu dans les domaines de la vidéo et du Net-art. Il s ’ i n t é r e s s epa r t i c u l i è r e me ntàl apa r t i c i pa t i ondupu bl i ce ta upa r t a g edel aCu l t u r e .En1998 ,i lpa r t i c i paàl ’ ‘ Electronic Media Festival’( Os n a br ü c k ) ,a u‘ De moc r a c ySh ow’( Ga t eFou n da t i on ,Ams t e r da m) … - cf. la liste de ses principales créations: http://hypermedia.ucla.edu/animal/curwork.htm 218 Ivan Marino (né en 1968 en Argentine): designer multimédia, artiste vidéo et professeur de new media arts. Pour pl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. le site personneldel ’ a r t i s t e :http://ivan-marino.net/ 219 Dina Roisman (née à Buenos Aires en 1974): a pr è sde sé t ude sdeph ot og r a ph i ee tdepe i n t u r eàl ’ Un i v e r s i t é deBu e n osAi r e s ,e l l es el a n ç ac ommede s i gn e rg r a phi qu e .En t r e1997e t20 01,e l l es ’ oc c upadel ar u br i qu e‘ Ar t s di g i t a ux’da n sl epé r i odi qu ea r g e n t i nCl a r í n . 220 Cf. ROISMAN (Dina), « [relaciones de incertidumbre] », in Mecad Electronic Journal, Barcelone, n°4, juin 2000 –http://www.mecad.org/e-journal/archivo/numero4/mopro.htm 87 réponse ne me fut fournie. Les seules informations que j ’ a ie ul ’ oc c a s i onder e c e voi rme furent données par les artistes. 88 C –La situation en France: un art quiaduma làs ’ i ns t a l l e r Introduction 1 - Le Web-art, un art longtemps resté marginal J us qu’ e n2003,l eWe b -art - a contrario de la vidéo et de la photographie - ne f i tl ’ obj e tqued’ unt r è sf a i bl ee ng oue me nte nFr a nc e .Le sdi ve r s e si ni t i a t i ve spr i s e spa rl ’ Et a t n’ e ur e ntg uè r eder e t e nt i s s e me nt s( ‘ Ent r é eLi br e ’ )e tl e sg r oupe spr i vé snes ’ e ng a g è r e ntque t r è smodé r é me ntda nsl ac ons t i t ut i ond’ e ns e mbl ed’ œuvr e s( Fonda t i onCa r t i e r ) .Le sc a us e s dec ema nqued’ e xa l t a t i ons ontmul t i pl e s; parmi les plus probables, nous pouvons citer: •l ’ a bs e nc ed’ uner é e l l epol i t i queg l oba l eme né ee nf a ve urduWe b221. •l ’«i s ol e me ntdel ’ a r tc ont e mpor a i n,a ve cde spr a t i que se tde st e c hni que si na dé qua t e s au regard de la société qui émerge, mais qui perdurent malgré tout, et cela, tout s i mpl e me ntpa r c equel ’ é c onomi edes ons y s t è mef onc t i onnes urunt y pe‘ donné ’ d’ obj e t s ,e ts e ul e me nts urc et y ped’ obj e t s ,c ompt et e nudel ade ma ndedes on marché, très cadré et tributaire de références culturelles historiques établies. Il aurait f a l l uqu’ e nl e urt e mpsMone te tVa nGog ha i e ntdé j à‘ pe i nt ’a ve cde spi xe l ss uré c r a n c a t ho di quepourquel ema r c héa i tl et e mpsd’ é vol ue re tpourquel ’ onve ndeda nsl e s g a l e r i e sd’ a r td’ a uj our d’ huide st é l é vi s e ur soude sé c r a nsi nf or ma t i que sàl apl a ce de toiles de lin tendues sur châssis222. » •l ’ é l i t i s medel ac ul t ur e .«Nousa vonsc he znousunec ul t ur eé l i t i s t equis ’ a c c ompa g ne ma lduf a i tqu’ I nt e r ne tr e pr é s e nt eunea ut r ec ul t ur equinef onc t i onnepa ss url e modèle pyramidal classique du pouvoir. Il y a une antinomie entre la structure en r hi z omede sr é s e a uxquie s tc e l l ed’ I nt e r ne te tl at r è sf or t et r a di t i onf r a nç a i s ede 221 « Le gouvernement a lancé jeudiu n ec a mpa g n edec ommuni c a t i onpou rpr omou v oi rl ’ u t i l i s a t i ondel ’ i n t e r n e t [ …]Ba pt i s é e‘ I n t e r n e tdé c l a r éd’ u t i l i t ét ou tpu bl i c ’ ,c e t t ec a mpa gn es ’ i n s c r i tda nsl ec a dr edupl a nRe s o2007 ( pou ru n eRé pu bl i qu enumé r i qu edel ’ i nf or ma t i on )pr é s e n t épa rl ePr e mi e rmi n i s t r ee nnov e mbr e2002[ …]‘ I l faut une vraie mobilisation nationale pour rattraper notre retard en équipements de micro-ordinateurs et faire d’ i n t e r n e tc emé di um dec onn a i s s a n c e se td’ é c h a ng e s…’adé c l a r éJ e a n -Pierre Raffarin. La France compte au j ou r d’ hu i21mi l l i onsd’ i n t e r n a u t e s ,s oi t41, 5% del apopu l a t i onf r a n ç a i s e ,e t10mi l l i on sdef oy e r sé qu i pé s d’ unmi c r o-or di n a t e u r s[ …]Cet a u xr e s t ee n c or eda nsl amoy e n n eba s s ede sg r a n dspa y si n dus t r i a l i s é se tde s pays européens. » (Source: dépêche de l ’ Ag e n c eFr a n c ePr e s s e ,30oc t obr e20 03) . 222 FOREST (Fred), Pour un Art Actuel, Pa r i s ,L’ Ha r ma t t a n ,Col l .Ou verture philosophique, 1998, p.212. 89 centralisation du niveau administratif, éducatif, voire de nos modes de vie, toujours peu ou prou de coloration cartésienne et jacobine223. » •l es e nt i me ntàt or tquel eWe b-a r tn’ e s tqu’ unphé nomè nedemodes a nsa ve ni r . •l ’ a bs e nc edemé c é na tpr i vé .A l ’ i nve r s ede sEt a t s -Uni s ,l e smus é e se tc e nt r e sd’ a r t f r a nç a i sner e ç oi ve ntquet r è spe ud’ a r g e ntdus e c t e urpr i véoua s s oc i a t i f( f ondations souhaitant profiter des nouvelles tendances pour se donner une image). Une des premières –et des rares –prises de conscience du commerce de la Web-c r é a t i on e utl i e u àl ’ Hôt e lDr ouotl e 16 oc t obr e 1996– lors de la vente de Parcelle/Réseau de FredFor e s t .Ce t t eœuvr e–une image fixe consultable sur le Net et conçue pour un affichage en haute résolution (en seize millions sept cent mille couleurs et en 1280*1204) –fut acquise par Bruno Chabannes224 et Antoine Beaussant225 (pour un montant de cinquante-huit mille francs226). L’ i l l us t ration représente « un personnage mythique qui avance en portant dans ses bras un très jeune enfant qui symbolise la société d'information et de communication dans laquelle nous entrons227. » Loi nd’ ê t r ee nvi s a gé ep a r les acheteurs comme un simple gadget, l’ œuvr eservit de point de départ à la société Nart228, un « groupe plurimédia consacré à l'art (un pôle de ventes d'art, avec ventes aux enchères, ventes à prix fixes, boutiques exclusives, services d'expertise et un pôle éditorial avec le portail Web Artindex.fr et les revues offline Le Journal des Arts, L' Œi l , NDLR)229 ». Parallèlement à ses activités marchandes, Nart entreprit quelques initiatives remarquables. Ainsi par exemple, par le biais du service Nart Channel, les internautes purent découvrir –en 223 Ibidem, p. 214. Bruno Chabannes: collectionneur réputé, ancien directeur des éditions Amaury et ancien président du Syndicat professionnel des éditeurs de contenus en ligne (alias le GESTE). 225 Antoine Beaussant: fondateur de la filiale d'information boursière en ligne Victoire Multimédia (qu'il a revendue à LVMH) et ancien vice-président du GESTE. 226 « Antici pa n ts u run eé v ol ut i oni n é v i t a bl ede spr a t i qu e sa r t i s t i qu e s ,dudr oi te tduc omme r c edel ’ a r t ,Fr e d For e s t ,n ons a nspr ov oc a t i on ,a ba n don n at ouss e sdr oi t sd’ a ut e u ra upr of i tdel ’ a c qu é r e u r ,r e n dul i br ed’ e n commercialiser la diffusion à son propre profit. Cette provocation a le mérite, non seulement de poser la question des formes de création liées aux nouvelles technologies de communication, mais aussi de suggérer de n ouv e l l e spr a t i qu e sé c on omi qu e se tdedi f f u s i ondel ’ a r t ,e nqu e l qu es or t eunma r c h édel ’ a r tquir e s t e entièrement à inventer au seuil du XXIème siècle » (FOREST (Fred), « Parcelle Réseau », sur le site personnel del ’ a u t e u r‘ We bn e t mus e um‘ ,r u br i qu e‘ Fr e dFor e s t- Rétrospective - Art sociologique - Esthétique de la c ommuni c a t i on’- http://webnetmuseum.org/html/fr/expo_retr_fredforest/actions/49_fr.htm#text). 227 FOREST (Fred), « Parcelle-Réseau », texte d'archives qui était en ligne sur le site de www.nart.com entre 1996 et 1999, reprint sur le: http://www.fredforest.org/Parcelle-Reseau/fr/ 228 Ac t u e l l e me n t ,l as oc i é t én’ e x i s t epl u s .Le3 mai 2000, le Tribunal de Grande Instance de Paris interdit aux sociétés Nart SAS et Nart Inc d’ or g a n i s e rde sopé r a t i on sdev e n t e sa uxe n c h è r e se nl i g n ee nFr a n c e(perçues comme contraire au monopole des commissaires priseurs - loi du 25 juin 1841). 229 GODLUCK (Solveig), « Nous espérons ouvrir l'art au plus grand nombre », in Transfert, Paris, 28 juin 2000 http://www.transfert.net/a1077 224 90 direct et de manière continue –le travail et la vie d'artistes dans leurs ateliers (le premier qui s epr ê t aàl ’ e xpé r i e nc ef utAr ma ndu9oc t obr ea u19nove mbr e1998) . 2 - La situation actuelle a - Les signes annonciateurs d’ une meilleure acceptation du Web-art Al ’ he ur ea c t ue l l e ,l e ss pé c i a l i s t e sf r a nç a i sdu Ne t -Art tentent de mieux s ’ or g a ni s e rp ourpa r t a ge rl e ur sc onna i s s a nc e s .Denombr e uxdé ba t sont régulièrement lieu à Paris. Parmi les dernières initiatives intéressantes, nous pouvons mentionner: 230 •‘ Le sMa r di sduNumé r i que ’: tous les deuxièmes mardis du mois, depuis février 200 3 ,de spe r s onna l i t é sdumondede sa r t sdi g i t a uxvi e nne ntdé ba t t r ea ut ourd’ une thématique prédéfinie. •‘ Le sPr e mi e r sJ e udi sduMul t i mé di a ’ : tous les premiers jeudis du mois, des artistes des nouveaux medias viennent expliquer au public leurs démarches et leurs préoccupations (événements organisés au Carré des Jalles par l'association MédiasCité). Les grandes manifestations présentant du Web-art attirent de plus en plus de s pe c t a t e ur se td’ a r t i s t e s .Lede r ni e re nda t e ,l eFestival Flash (organisé par Centre Pompidou, du 16 avril au 8 mai 2004231), fut un véritable succès. Quinze jours avant la remise des prix, Marie Lechner, journaliste à Libération fit le point sur la situation: « la soirée de clôture affiche, d’ or e se tdé j à ,c ompl e t .‘ Le s500pl a c e ss ontpa r t i e sàt out evi t e s s e ,l à , on entame la l i s t ed’ a t t e n t e ’pa r e i lpourl ePr i xduPubl i c .End e uxj our s ,i l ss on tdé j àp l usde500àa v oi r voté en ligne. Cont r et out ea t t e nt e ,l enombr ed’ œuvr e se nvoy é e s , a lui aussi, sensiblement a ug me nt é ,a ve cpl usde550s oumi s s i o ns( unec e nt a i nedepl usquel ’ a npa s s é ) .‘ C’ e s tvr a i qu’ i lyaundé c a l a g epa rr a ppor tàl ar é a l i t éé c onomi que .Onpe ns a i tqu’ i ly aurait moins de 230 231 Cf. l es i t ede s‘ Ma r di sduNumé r i qu e ’ : http://www.francoiscoulon.com/rencontres/index.html Cf. le site du festival: http://www.flashfestival.net/2004/ 91 232 pr oj e t s ,quel aqua l i t és ’ e nr e s s e nt i r a i t ,ons ’ e s tt r ompé ,r e c onna î tl ’ or ga ni s a t r i c e . » Il est 233 également intéressant de constater –c o nt r a i r e me ntàc equ’ i ndi quaMa r i eLe c hne r –que de très g r a ndsnomsf r a nç a i sdel ’ a r tvi r t ue lfigurèrent parmi les finalistes (le groupe Panoplie, Olga Kisseleva, Eric Marie alias Bobi g …) . b –Trois freins à la diffusion du Web-art: la presse, les galeries et la formation En France, le gros handicap du Web-art semble être le manque de communicatione ndi r e c t i ondug r a ndpubl i c .Lapr e s s egé né r a l i s t ee ta r t i s t i quenes ’ i nt é r e s s e quet r è spe uàl ’ i nt é gr a t i one tàl amons t r a t i onduc y be r a r tda nsl e smus é e s .Lequot i di e n Libération f a i tpr e s quef i g ur ed’ e xc e pt i on(cf.l ar ubr i que‘ Di g i t a l e s ’t ousl e svendredis) 234 . Cette lacune est sans doute à mettre sur le compte de l ’ a bs e nc edec r i t i que s spécialisés. Les galeries françaises –contrairement à leurs homologues new-yorkaises – ne semblent guère intéressées par le Net-Art. Parmi les rares espaces marchands qui ont encouragé des net-artistes, nous pouvons citer les galeries parisiennes: Grégoire Maisonneuve235, le Sous-Sol236 et Jennifer Flay237. Les professeurs Edmond Couchot et Norbert Hillaire déplorèrent en 2003 « une absence de politique claire et bien informée dans les deux grandes institutions [ayant] 232 Cf. l ’ a r t i c l edeMa r i eLe c hn e r ,«Retour de Flash », in Libération,Pa r i s ,r u br i qu e‘ Di g i t a l e s ’ ,23a v r i l2004, visible au: http://www.liberation.fr/page.php?Article=199093 233 Ma r i e Le c hn e rr e g r e t t aàt or tl ’« absence de poids lourds fédérateurs » et considéra les finalistes comme « un et r i pot é ed’ a n ony me sàdé c ouv r i r .» 234 Pa r mil e sa u t r e ss ou r c e sd’ i n f or ma t i on s traitant du Net-Art, nous pouvons citer les revues online: Synesthesie et le Monde Interactif (quelques rares articles). 235 En 2001, Gr é g oi r eMa i s on n e u v e ,l edi r e c t e u rdel ag a l e r i eé pony me ,s ouh a i t aouv r i run ei n t e r f a c e / œuv r ea f i n de présenter des web-créations. A cette fin, il fit appel à Patrick Bernier (artiste) et à Jean-Noël Lafargue (programmeur). Collectivement, ils élaborèrent '217. 174 . 19 2. 66’ ,«une initiative privée - un désir - qui entend soutenir et accompagner, de la production à la promotion, des projets d'artistes développés spécifiquement pour Internet ». La collection est composée de projets spécialement commissionnés pare tpou r‘ 217. 1 74. 192. 66’ ( s i t e sdePa t r i c kBe r n i e r ,Lu dov i cBu r e le tTé l é f é r i qu e )a i ns iqu ed’ œuv r e sobt e nu e sàt i t r ed’ e n c ou r a g e me n t (projets de Claude Closky, de la Collection Yoon Ja & Paul Devautour, Rainer Ganahl, Jan Kopp et Gianni Motti). Pour plusd’ i nf or ma t i on s ,cf. Annexes, pp.89-91. 236 Yv onNou z i l l e ,di r e c t e u rdel aGa l e r i e‘ LeSous -Sol ’( f e r mé ede pui sma i2003) , permit au collectif Téléphérique de montrer ses travaux. 237 La Galerie Jennifler Flay vendit entre autre des sites de Claude Closky. 92 vocation à prendre en charge [le numérique]: les écoles des Beaux-Arts et les universités238. » Hormis à l ’ Uni ve r s i t édePa r i s -VIII (délivrant un di pl ômed’ a r te tdet e c hnol og i edel ’ i ma ge depuis 1982) et à l’ Ec ol eNa t i ona l eSupé r i eure des arts Décoratifs, i l sc ons t a t è r e ntquel ’ a r t 239 informatique –a va i té t éj us qu’ àpe u–délai s s éf a ut edemoy e ne td’ i nt é r ê t . Ils énoncèrent un c e r t a i n nombr ede f r e i nsqua ntàl af or ma t i on des pé c i a l i s t e sde l ’ a r tnumé r i q u e : notamment « une résistance des enseignants eux-mêmes » et la sous-estimation des potentiels ( t e c hnol og i evuec ommec ompl e xee tdi f f i c i l ed’ a c c è s–trop pour des étudiants en art). Pour l ’ i ns t a nt ,l ’ i nf or ma t i quee s te nc or epe r ç uec ommeun s i mpl eout i lne ut r ee tn’ e s tp a s envisagée comme un médium or i g i na l( c ’ e s t -à-dire offrant de nouvelles possibilités créatives). 3 –La mise en place de collections de Web-art (1996-) Par rapport aux Etats-Unis et à la Grande-Bretagne, nous pouvons remarquer qu’ e nFr a n c e ,l e Web-ar tn’ aé t équep e ui nc l usda nsl e sc ol l e c t i onsde smu s é e se tde sc e nt r e s d’ a r t .Auc ungr a ndmus é edepr ovi nc enedi s pos edec y be r -créations. En 1998, la Fondation Cartier fut le premier centre français à acquérir des web-créations. Dans le cadre d’ e xpo s i t i ons ,e l l ee nc ommi s s i onnahui t .Ce t t ei ni t i a t i vef ut malheureusement arrêtée en 2001. Comme pour la plupart des pratiques contemporaines, il est à signaler que différents services du Ministère de la Culture essayèrent de jouer un rôle de catalyseur. Actuellement, ces initiatives semblent s ’ e s s ouf f l e re tnes e mbl e nt pas avoir motivé les muséesàa c qué r i rde sœuvr e svi r t ue l l e s . De pui s2002,l e Mus é e Na t i ona ld’ Ar tMode r ne e s tl as e ul ei ns t i t ut i on f r a nç a i s eme na ntunepol i t i qued’ a c qui s i t i ondeWe b-art. 238 Cf. COUCHOT (Edmond) et HILLAIRE (Norbert), L’ Ar tnumé r i que–comment la technologie vient au mondedel ’ ar t , Paris, Flammarion, 2003, p.156. 239 Al al i s t ede sé t a bl i s s e me nt spr é c é de mme n tc i t é s ,j ’ a j o u t e r a iqu e l qu e sateliers: Audiolab (département pédagogique consacré aux pratiques sonores et audio à la Villa Arson), le Collectif ESP (Arts décoratifs de Strasbourg) et le College invisible (post-diplôme des Beaux Arts de Marseille). 93 C.1 –Les initiatives du Ministère de la Culture De pui s une di z a i ne d’ a nné e s ,l ’ Et a tf i na nc e de nombreux rapports de 240 r e c he r c he ss urdé ve l oppe me ntdel ’ a r tt e c hnol og i que . En 2002, la Délégation aux Arts Plastiques confia à Anne Laforêt et Jean Davallon, directeur du Laboratoire Culture et Communi c a t i ondel ’ Uni ve r s i t éd’ Avi g nonPa y sdeVa uc l us e ,l es oi nder é di g e runr a pp o r t sur la conservation du Net-Art (« Net Art et institutions artistiques et muséales: problématiques et pratiques de la conservation »,e nc our sd’ é c r i t ur e ). Le Ministère de la Culture ne s ’ e nga g e aquet r è spe uda nsl ’ a c qui s i t i onde Web-ar t .MmeMa r i e l l eBonna nd,r e s pons a bl ede sAr t sPl a s t i que s ,m’ i nf or maquel eFonds Na t i ona ld’ Ar tCont e mpor a i nnepos s é da i ta uc unewe b-création241. Seuls, la Délégation aux Ar t sPl a s t i q u e s( e n1999)e tt r oi sFondsRé g i ona uxd’ Ar tCont e mpor a i n( e nt r e1996e t2002) ontmont r éd el ’ i nt é r ê tpourc e t t epr a t i que . C.1.1 –Délégations aux Arts Plastiques: por t a i l‘ Ent r é eLi br e ’( online depuis le 19 mars 1999242) Constatant que le Net-art était bien ancré en France en 1998, le Ministère de la Cul t ur ee tdel aCommuni c a t i onss ouha i t aa g i rpourr e s t e ra uc ont a c tdel ’ a c t ua l i t é .La Délégation aux Arts Plastiques eut alors la louable idée de bâtir une collection de Webcréations. Grâce au fonds du Centre National des Arts Plastiques, Christine Macel et Pascale Cassagnau –toutes deux inspectrices à la Délégation aux Arts Plastiques –achetèrent qua t or z eœuvr e sd’ a r t i s t e sdeg é né r a t i onse tdenot or i é t é s différentes: Michel Aubry, Gilles Barbier, Alain Bublex, Daniel Buren, Gérard Collin-Thiébaut, François Curlet, Kendell Geers, Véronique Journard, Matthieu Laurette, Ange Leccia, François Morellet, Rémi Bréval, Jean-Jacques Rullier, Alberto Sorbelli. 240 Cf. COUCHOT (Edmond) et HILLAIRE (Norbert), L’ Ar tnumé r i que–comment la technologie vient au mondedel ’ ar t , Paris, Flammarion, 2003, pp.138-148. 241 Mail envoyé par Mme Marielle Bonnand le 3 mai 2004. 242 Si t el a n c él or sdel aFê t edel ’ I n t e r n e t’ 99–collection accessible au: http://www.culture.fr/entreelibre/ 94 Les responsables désirèrent tenir compte de la diversité et de la transversalité de sc our a nt sdel ’ a r tc ont e mpor a i n.Lebutr e ve ndi quén’ é t a i tpa sde«mettre en avant la di me ns i on p ur e me ntt e c hni que du s uppor t ,[ ma i sd’ a i de rl e sa r t i s t e s ]àdé ve l oppe run imagina i r edel avi r t ua l i t ée tdel ’ i n t e r a c t i vi t ée nt e na ntc ompt edel ana t ur es pé c i f i que 243 d’ e s pa c ep ubl i cquec ons t i t uedé s or ma i sl ’ I nt e r ne t . » Pour les accompagner dans leurs c r é a t i ons ,l eMi ni s t è r el e urof f r i tunea s s i s t a nc et e c hni que( i ls ’ a l l oual e ss e r vi c edel ’ Ag e nc e Quadrupède244). a –Lesœuvr e sa c qui s e s Le squi nz eœuvr e spr o p os é e ss ontt y pi que sde spr é c é de nt st r a va uxdes artistes. Ainsi, par exemple, le conceptualiste Michel Aubry reprit la thématique du jeu de hasard (une table de roulette invitant les internautes à la rêverie), Gérard Collin-Thiébaut celle de l ’ i ns t i t ut i onna l i s a t i ondel ’ a r t( unec a r t edel aFr a nc ei nt e r a c t i vepe r me t t a ntd’ obt e ni rde s données administratives sur les différentes institutions: é c ol e sd’ a r t ,c e nt r e s ,FRAC…)e t Jean-Jacque sRul l i e rc e l l edur ê ve …. A travers six petits jeux interactifs, Daniel Buren245 souhaite nous faire redécouvrir six de ses anciens travaux (tous réalisés in situ et conçus à partir de bandes): la performance Photo-Souvenirs (1968, Paris), la frise du Wide White Space (1969, Anvers), un poster collé sur les murs de la station de métro Iéna (1970 –la même année il en colla cent quarante dans les stations parisiennes), un poster plaqué s urunea f f i c he‘ St i m-St i mu l a t e ’ (date inconnue) ainsi que deux murs peints. Dans chaque cas, le spectateur est invité à découvrir un mécanisme pour perturbe rl ’ œuvr ei ni t i a l e : soit en en modifiant les couleurs, soit en les animant. 243 « 19-20-21 mars 1999 –C’ e s tl aFê t edel ’ I n t e r n e t ,c ’ e s tl af ê t epou rt ou sl e si nt e r n a u t e spr é s e n t se tf ut u r s– toute la Culture est en fête », dossier du Ministère de la Culture et de la Communication, Paris, n°45, 17 mars 1999, p.10. 244 Créée en 1997, Quadrupède est une firme spécialisée dans la conception graphique de sites Internet. Pour pl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. http://www.quadrupede.com/ 245 Daniel Buren (né à Boulogne-Billancourt en 1938): a p r è sde sé t u de sàl ’ Ec ol ede sAr t s( 1957-1960) et à l ’ Ec ol eNa t i on a l eSu périeure des Beaux-Arts, il décida de mettre en avant la neutralisation de la peinture. Concrètement, il abandonna toutes ses influences passées (Picasso, Matisse, Rivera) pour se consacrer à une peinture abstraite, réduite à sa plus simple expression En septembre 1965, il découvrit, par hasard, au Marché Saint-Pierre une toile imprimée (composée de bandes verticales de 8,7 cm de large). L’ a n n é es u i v a nt e ,il cof on dal emouv e me n tBMPT( a v e cl av ol on t éd’ a t t e i n dr el e«degré zéro » de la peinture). Selon lui, l ’ a l t e r n a n c e deba n de sbl a n c h e se tc ol or é e s( un i qu emot i fdes apr odu c t i on )pe r me td’ obt e n i ru n« outil visuel » offrant un « élargissement du champ visuel du spectateur ». 95 b –Les critiques formulées Très loin du succès escompté, le site fut fortement critiqué par la plupart des spécialistes français des arts numériques (artistes et théoriciens). Il le fut sur des aspects esthétiques (« L'usage intensif –et revendiqué –de Shockwave et Flash n'en fait même pas un bons i t e‘ dé mo’pourc e sl og i c i e l sma i sl a i s s e rait plutôt craindre que le web puisse devenir aussi ennuyeux que la télé246 »), sur le type de contrat utilisé ( i nt e r di s a ntl ’ i nc r é me nt a t i onde s sites dataïstes247), ainsi que s url e sc r i t è r e sdes é l e c t i ond’ œuvr e s . En septembre 1999, le CAAP (Comité des Artistes Auteurs Plasticiens) se pl a i g ni tdel ’ or g a ni s a t i onde sc e t t ei ni t i a t i ve :«c e t t ec omma ndepubl i que[ …]aé t éi ni t i é ep a r un inspecteur de la création artistique en charge des nouvelles technologies, qui a choisit ellemême les artistes et en a assurél ec ommi s s a r i a t ,pui sl es ui vimé di a t i qu e[ …]LaDAPe s t a i ns ide ve nueunc e nt r ed’ a r tvi r t ue le tl ’ i ns pe c t e ur ,unc ommi s s a i r ed’ e xpos i t i on.Es t -ce la mission de la DAP ? Etc e l l ed’ uni ns pe c t e urdel ac r é a t i ona r t i s t i que?Lar é s ona nc edut e r me "commandepubl i que "i ndui tpournous ,qu’ i lya i tuna ppe ld’ of f r eouve r te tpubl i c ,e tno n pa sdé s i g na t i ona r bi t r a i r e .Las a g e s s ea ur a i té t équ’ i lya i tmê meundoubl ea ppe ld’ of f r e s : l ’ un, pour le commissariat de la commande auprès des structures travaillant déjà avec les nouve l l e st e c hnol og i e sdontl e sé c ol e sd’ a r t ;l ’ a ut r e , pourc hoi s i rl e spr oj e t sd’ a r t i s t e sàme t t r e en ligne. Mais sans doute est-c et r opde ma nde rqu’ i ls oi tr a ppe l éàc ha c uns ami s s i on? 248 » Ext r ê me me ntc r i t i qua bl e ,c ec hoi xd’ a r t i s t e( n’ a y a nt pas toujours des affinités avec le réseau) fut, sans aucun doute, réalisé pourde sr a i s onsdef a c i l i t é .Pourl ’ a r t i s t e g e ne voi sBl ue s c r e e n,i ldé c oul ed’ unemé c onna i s s a nc ed’ una r tquipe upa r a î t r ea upr e mi e r abor dt r è spr ovoc a t e ur( «C’ e s ts ûr que si la DAP a cherché en 98 c equ’ é t a i tl ’ a r tne t , ils ont du trouver aux quatre coins du web des critiques féroces del ’ a r ti ns t i t ut i onne le tpa r t i re n 249 courant ! Encore aurait-i lf a l l utqu’ i lc he r c heàc ompr e ndr eque l quec hos e »). 246 BURREAUD( Ann i c k ) ,«Mor e l l e te tGe e r ss a uv e n t‘ En t r é eLi br e ’» ,i nISAST/LEONARDO, mai 1999. « Je pense par exemple à une célèbre exposition "entrée libre" qui contenait certains sites sensés évoluer dans le temps mais auxquels les artistes n'avaient plus le droit de toucher après la date de lancement officiel: la première vertu de la virtualité, qui est la possibilité de renouveler son contenu, de l'actualiser, ne semblait apparemment pas pratique dans ce cadre institutionnel », extrait du message « Re: Pour info/appel à participation/nomemory », message laissé par LAFARGUE (Jean-Noël et/ou Nathalie) in le groupe de di s c u s s i ons‘ f r . r e c . a r t s . pl a s t i qu e s ’le 16 février 2002. 248 Extrait du Bulletin du CAAP, n°16, septembre 1999 (citation relevée par Fred Forest in Mon Procès contre Beaubourg, chapitre 4‘ Lemi l i e udel ’ a r tc on t e mpor a i n :dy s f on c t i on n e me n t se tf on c t i onn e me nt ’ ,p.119. 249 « Re: Pour info/appel a participation/nomemory » ,me s s a gel a i s s épa rl ’ a r t i s t eBl u e s c r e e nda n sl eg r ou pede di s c u s s i ons‘ f r . r e c . a r t s . pl a s t i qu e s ’ ,17f é v r i e r2002–reprint in Annexes pp.82-83. 247 96 C.1.2 –Trois Fonds Régionaux d’ Art Contemporain: Bourgogne, Languedoc-Roussillon, Provence Alpes Cote d'Azur Cr é é se n 1982, l e s Fonds Ré g i ona ux d’ Ar t Cont e mpor a i n( FRAC) r e pr é s e nt e ntl ’ unde spr i nc i pa uxout i l sdel adé c e nt r a l i s a t i onc ul t ur e l l e .Gr â c eàe ux,c ha que région a la possibilité de diffuser la création vivante ainsi que de librement former sa propre c ol l e c t i on d’ a r tc ont e mpor a i n.De pui sl e uri ns t a ur a t i on,l ’ a c c e ntf utpor t éàl af oi ss ur l ’ a c qui s i t i o n d’ œuvr e s d’ a r t i s t e s vi va nt se ts ur l ac ons t i t ut i on de s oc l e s hi s t or i qu e s (minimalisme, art conceptuel, arte povera…) . Deux décennies après leur institution, Ami Barak, ancien directeur du FRAC Languedoc Roussillon, signala que de nombreux courants et artistes (tels que Georg Baselitz, Francesco Clemente et Amselm Kiefer), très a ppr é c i é spa rl emondedel ’ a r t , étaient totalement absents des collections –pour lui, « i ls ’ a g i td’ un c hoi x,voi r ed’ unrefus finalement assez général250. » Le Web-art semble malheureusement rentrer dans cette catégorie. Il est intéressant de remarquer que les FRAC les plus fournis (Bretagne, Centre, Rhône-Alpes, Picardie et Al s a c e )n’ ont toujours pas acquis de Web-art. Seuls trois FRAC - assez faiblement dotés - disposent de Web-créations: Bourgogne, LanguedocRous s i l l one tPr ove nc eAl pe sCôt ed’ Az ur . Enc ont a c t a ntl e sr e s p o ns a bl e sa c t ue l sdec e st r oi si ns t i t ut i ons ,j ’ a ic ons t a t é qu’ a uc unc ont r a ts pé c i f i quen’ a va i té t ér é di gé(rien ne fut précisé sur le fonctionnement des s i t e s ,s url e smoda l i t é sdec ons e r va t i on…) . a –FRAC Provence-Alpes-Côt ed’ Az ur (PACA) En1996,l eFRACPACAf utl epr e mi e rf ondsàdi s pos e rd’ unewe b-création: A propos de Nancy Crater de David Vincent. 250 Proposd’ AmiBa r a ki nTrésors publics, 20ansdec r é at i o nsdansl e sf ondsr é gi onauxd ’ ar tc ont e mpor ai n, Paris, Flammarion, 2003, p.14. 97 Ava ntd’ ê t r eunwe bs i t e ,A propos de Nancy Crater fut imaginé comme une série de vidéos sur une artiste virtuelle. Le premier épi s odee utl i e uàl ’ oc c a s i onde la conférence ‘ C' e s tdé j àde ma i n’donnée au Musée d'Art Moderne et Contemporain de Nice (février 1994). David Vincent demanda aux douze intervenants de lire à tour de rôle leur texte, devant une caméra, en remplaçant le nom de l'artiste dont il devait parler par celui de Nancy Crater251.Pa rl ebi a i sdec e t t emi s ee ns c è ne ,Da vi dVi nc e nts ouha i t amont r e rqu’ une œuvr es ec ons t i t uee n pa r t i epa rl edi s c our squ’ e l l es us c i t e .Le5 ma r s1994,l ’ a r t i s t e r e nouve l al ’ e xpé r i e nc ea uCe ntre international de poésie de Marseille (dans le cadre de l ' e xpos i t i on‘ Gé né r i que2,ve r sunes ol i da r i t éopé r a t i onne l l e ’or g a ni s é epa rl eFRACPACA) . Cette fois-c ie nc or e ,douz epe r s onna l i t é sdel ’ a r tc ont e mpor a i n( dontGuyTor t os a ,Ami Barak, Frank Perrin,Ni c ol a sBour r i a ude tEr i cTr onc y )s epr ê t è r e ntàl ’ e xpé r i e nc e . En 1996, David Vincent comprit que pour confronter un maximum de témoignages, il serait idéal de lancer sur le Web une base de données évolutive. Il plaça ses 252 premières données en ligne et c r é aque l que sé vé ne me nt spoure nr e c ue i l l i rd’ a ut r e s . Actuellement, le site est toujours accessible: chacun peut lire les informations disponibles sur l ’ a va t a re té c r i r es e spr opr e sc omme nt a i r e s . b –Le FRAC Languedoc Roussillon Je suis ton ami(e)... tu peux me dire tes Secrets de Nicolas Frespech (1998) La première web-création intégrée à la collection du FRAC Languedoc Roussillon fut Je suis ton ami(e)... tu peux me dire tes Secrets de Nicolas Frespech253. Elle fut acquise en 1998 par le biais de la procédure habituelle254: elle fut choisie par le Comité 251 Nancy Crater est le personnage clef du premier épisode de la série télévisée Star Trek ;i ls ’ a g i td’ un extraterrestre se faisant passer pour une archéologue en mission d'études sur la planète M113. David Vincent fut fasciné par cette capacité à apparaître simultanément et différemment à diverses personnes. 252 Parmi les événements, nous pouvons citer:l e‘ Sé mi n a i r eNa n c yCr a t e r ’( f é v r i e r1995,La bor a t oi r edeDe s i gn Ar g ume n t a i r e ,Vi l l aAr s on ,Ni c e ) ,‘ A pr oposdeNa n c yCr a t e r ’( ma r s1997,c omme n t a i r e sd' é t u di a n t sde l'ESBAM, Galerie de l'Ecole des Beaux-Arts de Marseille), ‘ Conversation autour de Nancy Crater’(mai 1998, Le Café Parisien, Marseille avec Michel Enrici, Jean-Yv e sJ ou a nn a i se tRu dyRi c c i ot i ) ,‘ Té moi gn a g e ss u rNa n c y Crater’( 31 mai 1998, interviews pendant le vol Nice-Paris AF5211). Depuis juillet 2002, il est possible de dé pos e ru nme s s a g es u rl ’ a r t i s t ev i r t u e làl ’ a dresse mail suivante: [email protected] 253 Si t ea u t ou rdel ’ œuv r edisparue: http://www.frespech.com/secret/ 254 L’ œuv r ef u ta c h e t é ev i ng tmi l l ef r a n c sàNi c ol a sFr e s pe c h . 98 technique du FRAC et la décision fut entérinée par le Conseil de direction (le 10 mars 1998). I ls ’ a g i td’ u neœuvr eouverte et participative offrant aux internautes la possibilité de lire des confidences anonymes (défilement en Flash) ,pui ss ’ i l sl edé s i r e nt , del i br e me nts ’ e xpr i me rà l e urt our .Lebutdupr oc e s s use s tdec a pt e rt outunpa nc a c hédel ’ Huma ni t é . Le work-in-progress recueillit un important succès255. Malheureusement, il ne resta que moins de trois ans en ligne. Le 27 février 2001, la Chambre Régionale des Comptes constata –sans se prononcer sur la qualité artistique –quel ’ œuvr ec ont e na i tde sobs c é ni t é s s us c e pt i bl e sd’ he ur t e rl as e ns i bi l i t éd’ unpubl i cé g a r éounona ve r t i .Lepr é s i de ntdela Cha mbr ep r opos aa l or squ’ unef e nê t r edemi s ee ng a r de( t e l l e sc e l l e squel ’ ont r ouveà l ’ e nt r é ede ss i t e sàc a r a c t è r epor nog r a phi que )s oi tajoutée pour désamorcer toute polémique. Cette solution ne fut, hélas, pas adoptée et le site fut censuré le 7 décembre 2001. Frespech se vi ti nt e r di r el ’ a c c è sàs ons i t ee tl edr oi tdel eme t t r eàj our .Pours edé f e ndr e ,i lf i ta ppe là maître Rojinsky (spécialiste du droit des nouvelles technologies) et déclencha une immense polémique sur le Net (notamment par la mis ee npl a c ed’ unec a mpa g nede«t e r r e sd’ e xi l virtuelles256 »). Le 21 janvier 2002, Michel Kotas, le Directeur Général des Services de la Région Languedoc Roussillon, lui répondit en ces termes: « il a été décidé de retirer cette œuvr edu site et de la conserver dans les réserves du Frac, où elle va rejoindre bon nombre d'autres acquisitions, en attendant que soit trouvée une solution qui réponde aux observations de la Chambre régionale des Comptes, et soit conforme à la mission de service public de la Collectivité Régionale257. » Le 5 décembre 2003, Frespech informa les membres de sa liste de diffusion que la situation avait peu évoluée maisquel ’ œuvr epour r a i tê t r er é i nt é g r é es ur le site du FRAC. La Région lui aurait demandé de rédiger « un dossier, un prot oc ol e[ …]pourj us t i f i e r c e t t eœuvr ee ts e se nj e ux258. » Malencontreusement, un nouveau problème poignit: il est «i mpos s i b l eder e t r ouve runec opi edel ’ œuvr e ,i ls e mbl equel eBa c k-updel ’ hé be r ge ur 255 Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on ss u rl ef on c t i on n e me n tdec e t t eœuvr e ,cf. le mémoire de ma î t r i s ed’ h i s t oi r edel ’ a r t del ’ a u t e u r ,L’ i nt e r ac t i v i t édansl eWe b-Art, Grenoble, juillet 2003 (chapitre reprint in Annexes pp.85-87). 256 Le st e r r e sd’ e x i l ss on ta c c e s s i bl e sàpa r t i rde :http://frespech.com/secret/ 257 Cf. http://www.erm.lu/creation_gif/annuaire2003/languedoc_roussillon/languedoc_roussillon_2.htm 258 Ibidem. 99 ( Za r c r om)n ’ a ipa sf onc t i onné( ! ! ! ! ! ! ! ! )Cequivoudr a i tdi r equel ’ œuvr eor i g i na l ea ur a i té t é détruite259 !!! » 12h = 10h de Claude Closky (1999) Una na pr è sl ’ a c ha tdes apr e mi è r ewe b-création, le FRAC en acheta une seconde: 12h=10h de Claude Closky. Comme dans de nombreuses autres productions de Closky ,i ls ’ a g i td’ uneœuvr ea ug r a phi s memi ni ma li nt e r r og e a ntl ’ e s t hé t i qued’ unt e mps sans qualité. Quand le spectateur arrive sur le site, il est invité à observer une animation Shockwave: unemont r ei ndi qua ntl ’ he ur edema ni è r edé c i ma l e( c ha quede mi -journée est découpée en dix heures, chaque heure en dix minutes, chaque minute en dix secondes). Ici, l ’ a r t i s t ej ouea ve cl ac ons t r uc t i onhuma i nedus y s t è mehor a i r e .L’ œuvr e«s ' a ppa r e nt eàune écriture du désir, c'est-à-dire arrachée au discours, décentrée, triviale260. » c –FRAC Bourgogne En 2002, le FRAC Bourgogne acheta Le rêve du ciel, une web-création de Catherine Beaugrand ( 2000) .De pui ss ona c qui s i t i on,l ’ œuvr en’ e s tuni que me ntvi s i bl eque depuis le site du FRAC. Elle est considérée comme devant demeurée unique (cela fut c onj oi nt e me ntdé c i dée nt r el ’ a r t i s t ee tl adi r e c t i on) .Nota: de légères modifications ont été e f f e c t ué e sp a rl ’ a r t i s t ea va ntl ave nt e( c e l l e s -c if ur e ntr é a l i s é e spourquel ’ œuvr es oi tmi e u x adaptée à une exposition). Catherine présenta Le rêve du ciel « sous la forme d'un damier de neuf cases interactives. Images, textes, sons ou video apparaissent sur cet échiquier selon le jeu de l'internaute. Ce kaléidoscope est une mise en scène autour de quelques questions auxquelles on se trouve directement confronté dans la conception et la réalisation d'une œuvr edans un 259 Pr oposd’ AmiBa r a k( a n c i e ndi r e c t e u rduFRAC La n gu e docRou s s i l l on )v i s i bl e ss u rl es i t edel aGa l e r i e Edward Mitterrand –http://www.edwardmitterrand.com/artists/closky/index.php 260 Ibidem. 100 monument historique. Les internautes sont invités à envoyer un document numérique qui constitue leur propre réponse à la question posée. Celui-ci sera intégré dans un deuxième damier construit suivant le même principe et associant des éléments reçus. Cet échiquier sera réactualisé tous les mois. Première question: qu'est-ce qu'un monument historique261 ? » C.2 –Centre Georges Pompidou Ouvert au public en 1977, le Musée Na t i ona ld’ Ar tMode r ne( MNAM)apour mi s s i ond’«inventorier, de conserver, de restaurer, d'enrichir, de présenter au public et de me t t r ee nva l e url e sc ol l e c t i onsd’ œuvr e s d'art dont le Centre Pompidou a la garde, dans les domaines des arts plastiques, des arts graphiques, de la photographie, du cinéma expérimental, de la vidéo, des nouveaux médias, de la création industrielle, du design et de l'architecture depuis le début du XXe siècle262. » Ac t ue l l e me nt ,l eMNAM di s pos ed’ unf ondsdepl usdec i nqua nt e -cinq mille œuvr e s .Pa r mic e l l e s -c i ,nouspouvonsr e ma r que rque l que s‘ de s s i nsàl ’ or di na t e ur ’( a c qui s entre 1989 et 2002), quelques installations interactives263, ainsi que quatre sites Internet. Dans un premier temps, les conservateurs ne se montrèrent guère enthousiastes quant au Web-art. Ils partirent du constat que « les institutions artistiques ne semblent jamais assez flexibles pour prendre en compte en temps réel [les nouvelles] expériences artistiques264 »e tr e f us è r e ntdes ’ e nga g e rpr é c i pi t a mme ntda nsune politique d’ a c qui s i t i ondewe b-c r é a t i ons .J us qu’ e n2003,i l ss emont r è r e ntt r è spr ude nt s ,se refusèrent d’ a c he t e rduWe b-art et préférèrent observer comment les diverses institutions, qui en avaient déjà acquis, se débrouillaient. 261 Cf. la pa g ed’ i n t r odu c t i ondel ’ œu v r e : http://lereveduciel.frac-bourgogne.org/quadrill.html Cf. le s i t eduCe n t r ePompi dou ,r u br i qu e‘ Or g a n i s a t i onduCe n t r e–Départements et dir e c t i on s ’ . http://www.cnac-gp.fr/Pompidou/Communication.nsf/0/69EE6ECC371B657BC1256E8A004E2A89?Open Document 263 Cf. le catalogue online du Mus é eNa t i on a ld’ Ar tMode r n e : http://tinguely.cnac-gp.fr/hitlist.php?hs=1089&vs=864&is_sel=0&pg=0&mc=7&mr=4 264 Cf. « Introduction à net-art » in le site du Centre Pompidou, reprint in Annexes p.88. http://www.centrepompidou.fr/netart/images/introfrtxt.gif 262 101 C.2.1 –L’ e nt r é edu Web-Art dans la collection (2002) En 2002, les deux artistes belges Herman Asselberghs et Johan Grimonprez f i r e ntdond’ unedel e ur spr oduc t i onsda t a ï s t e s :Prends Garde ! A jouer au fantôme, on le devient. Ce site –d’ a s s e zgr a ndee nve r g ur e- avait été coproduit en 1997 par le Centre Georges Pompidou, la ‘ documenta X’et le ‘ Timefestival’(en collaboration avec le De vereniging van het Museum voor Hedendaagse Kunst de Gent et le De andere Film d’ Anve r s ) .I ls ’ a g i td’ unei mme ns evi dé ot hè quequipe r me tàl ’ i nt e r na ut edel i br e me nt c hoi s i rs onp r ogr a mme( pa r mil e sœuvr e sé c l e c t i que spr opos é e s :‘ Ge nde rCr a s h’deCr i t i c a l Ar tEns e mbl e ,‘ ShutTheFuc kUp/Te s tTube ’deGe ne r a lI de a ,‘ l at a r t ea uc i t r on’deJ oe l Ba r t ol ome o,‘ L’ œi ldeVi c hy ’deCl a udeCha br ol …). Outre le visionnage, le visiteur a également l apos s i bi l i t éd’ e nvoy e rs e spr opr e spr oduc t i ons . La même année, le Centre acheta également deux web-créations: Calendrier 2000 du plasticien français Claude Closky265 et Sprinkling menstrual Navigator du Slovène Igor Stromajer266. Pour ses deux premiers investissements, il est intéressant de constater que le Centre Pompidou préféra miser sur des artistes conceptuels et déjà reconnus dans le domaine du Web-art (des sites de Closky figuraient déjà dans les collections du Dia Center et du FRAC Roussillon et Stromajer avait déjà des web-créations dans les collections de la Hamburger Kunsthalle, de la Modern Gallery de Ljubljana et du Nacional de Arte Reina Sofia, Madrid). Les deux artistes exploitèrent une esthétique simplifiée pour évoquer des faits sociétaux. Claude Closky fut le premier web-artiste à avoir été appelé par le Centre Pompidou. En 2000, il y avait déjà co-commissionné - avec Mme Alison M. Gingeras –une exposition de net-art en ligne: ‘ Vernaculaires, parler, déformer, inventer les nouveaux langages du Web‘( nota: sept grands noms du Web-Art - Vuc Cosic, Jodi, Mark Napier, Rainer Ganahl, ®™ARK, le Cercle Ramo Nash et le duo Olive Martin/Patrick Bernier furent invités à montrer des différentes pratiques scripturales sur le Web). En 2002, le Centre lui acheta Calendrier 2000, un hypertexte très rudimentaire indiquant à chaque clic un 265 Igor Stromajer (né à Maribor en 1967) fit ses études à l'Académie de Théâtre, de la Radio, du Film et de la Té l é v i s i ondeLj u bl j a n a .Sons u j e tdepr é di l e c t i one s tl ’ i nt i mi t é .En1996,i ldé c ou v r i tI n t e r n e te ts i mul t a n é me n t abandonna le théâtre (jugé selon lui trop peu interactif). Il créa son portail personnel Intima.org. Actuellement, il vit et travaille la plupart du temps à Ljubljana et à Anvers. 266 Claude Closky (né à Paris en 1963) fréquenta les Arts Décoratifs (1982, Paris) puis en 1984 co-fonda le collectif Les Frères Ripolin (notamment avec Pierre Huyghe). Il abandonna totalement la peinture en 1987. La liste de ses travaux et une bibliographie sont disponibles au: http://sittes.nett/top10.htm 102 nouve a us l og a npubl i c i t a i r ea i ns iqu’ uneda t e( l ec y c l e- affiché à rebours - commence le jour en cours et finit le 1er janvier). Sur le modèle des calendriers chrétiens, Closky nous indique habilement que la société de consommation adopte des principes similaires à ceux anciennement employés par la religion (dans cette optique, la publicité est devenue une sorte d’ opi umdupe upl e ) . Ave cl ’ a i dedej ur i s t e sduCe nt r e ,Cl a udeCl os kyc o-rédigea le contrat pour c e t t eœuvr e( transaction opérée via la Galerie Jennifler Flay). La webcréation y est définie c ommeuneœuvr euni que( e tnonpa sc ommeunmul t i pl e–nota: dans un premier temps, les conservateurs eurent des préjugés sur la reproductibilité des websites). Pour montrer son uni c i t é ,l ec omi t ér é f l é c hi tt outpa r t i c ul i è r e me nts url ’ a dr e s s edus i t e–celle-ci fut choisie pourê t r el apl uss i mpl epos s i bl e( i ni t i a l e me nt ,l ’ adresse ne comportait que deux noms: celui duc e nt r ee tc e l uidel ’ a r t i s t e ) .Lec e nt r edétient les droits de diffusion dans le musée (le c ont r a te s tpr oc hedec e l uipa s s épourl ’ a c qui s i t i ondeba nde svi dé os ) .Pa rc ont r e ,i lne possède pas les droits de commercialisation (par exemple, il n’ apa sl ’ a ut or i s a t i ondevendre des reproductions sousl af or medec a r t e spos t a l e s …) .Cl a udeCl os kyg a r dee nc or eque l qu e s dr oi t ss urs onœuvr e : il a notamment la possibilité de la reproduire à sa guise. Sprinkling menstrual Navigator est une hyper-narration associant des séquences filmiques avec des phrases philosophiques (et/ou pragmatiques). Elle traite de la s oc i é t éma r c ha nde ,del ’ a mourma l h e ur e ux,a i ns iquede sdi f f i c ul t é sc o mmuni c a t i onne l l e s da nsnot r es oc i é t é .Surunf onddemus i qued’ a s c e ns e ur ,l ’ i nt e r na ut ee s tc onf r ont éàde s pictogrammes (hélicoptère, sens obligatoire, randonneurs, oiseaux..) et à des ouvertures de pages (ayant des noms de domaine simple: food.com, electricty.com, milk.com, identity.com…) . C.2.2 –Les années décisives (2003-2004) En septembre 2003, le musée inaugura une nouvelle version de son site267. En son sein, fut créé une section spécifiquement réservée au Net-Art268. Celle-ci fut conçue avec 267 Ce site semble recueillir un franc succès. En janvier 2004, le Centre Pompidou annonça dans un communiqué que le nombre de ses visiteurs online était mensuellement passé à environ cent mille par mois (la 103 comme but « non s e ul e me ntd’ é vo l ue re n pha s ea ve cl e sa r t i s t e si nt é r e s s é s pa rl e s technologies, mais aussi de contribuer activement à la vie culturelle du numérique269. » En décembre 2003, le CNAC acheta une troisième web-création: The Golden Virus & Other Web Site Stories du cyberartiste roumain Calin Man270. « L'histoire principale contient 8 écrans on/off line: Aradin Eclipsovici rencontre le virus d'or, un virus « calin » qui ,a ul i e udec a us e rde sdomma g e snumé r i que s ,pr opos eàl ' ut i l i s a t e urd’ e nvoy e rt r oi s souhaits. Calin Man s'approprie un fait véritable, celui de la plus grande rivalité sur Internet ; l'artiste manipule certains c l i c hé st y pi que sdul a ng a gei nt e r ne te nl ’ e xpé r i me nt a nta ve cs on pot e nt i e ls y mbol i que .L' humour ,l as ubve r s i one tl ' a ut he nt i c i t és onta uc œurdec epr oj e twe b dans lequel le désir de figurer le cyberespace comme un lieu sacré est manifeste271. » Dans son éditorial du mois de janvier 2004, le site du Centre Georges Pompidou titra: « Ler é s e a ue tl ’ uni ve r sdes y nt hè s eonta t t e i ntl e urâ gedema t ur i t é .PLACE AU CONCRET272 ». Un peu plus bas dans cet article, nous pouvions encore lire: « Le site internet du Centre Pompidou, face aux mutations technologiques et comportementales de notre monde, ne peut à ce jour apporter le sensible, la sensation du réel. Il doit rendre compte, mais faut-i le nc or equ’ i lt r ouv es e smot s .C’ e s tunec our s epe r pé t ue l l e .» Malheureusement à ce jour (avril 2004), le Centre Pompidou semble encore t r è sl oi nd’ a voi ra t t e i nts e sobj e c t i f s .L’ e ns e mbl ede ss i t e sI nt e r ne tn’ e s tmê mepa sa c c e s s i bl e à partir du serveur principal (il est nécessaire de connaître les quatre adresses pour y accéder). consultation durerait en moyenne plus de quatre minutes et les internautes se rendraient en moyenne sur quatre pages). 268 Cf. l as e c t i on‘ Ne t a r t ’–http://www.centrepompidou.fr/netart/ 269 Cf. http://www.cnac-gp.fr/netart/french.html 270 Calin Man (né en 1961): Travaille comme éditeur et designer de magazine. Il est également membre du Kinemaikon group (www.v2.nl/kinema-ikon/). Vit à Arad (Roumanie). 271 Cf. l es i t eduCe n t r ePompi dou( r u br i qu e‘ c onf é r e n c e–débats –r e n c on t r e s ’ ,Ca l i nMa n,15dé c e mbr e2003 ) http://www.centrepompidou.fr/Pompidou/Manifs.nsf/0/CA0594998946B2CAC1256DCE004BFFCB?OpenDocu ment&sessionM=2.6.2&L=1 272 Cf. http://www.cnac-gp.fr/Pompidou/Communication.nsf/0/7AE398B972830EB0C1256DF3006E49EB?Open Document&L=1 104 C.3 –LaFonda t i onCa r t i e rpourl ’ a r tc ont e mpor a i n Inaugurée en 1984273, la Fondation Cartier « apourvoc a t i ond’ a i de rl ac r é a t i o n a r t i s t i quec ont e mpor a i nee td’ e ndi f f us e rl ac onna i s s a nc e .[ …]Li e uvi va ntd' é c ha ng e se tde dialogue, [elle] a su développer une relation suivie avec les artistes dont elle défend le travail, tant à travers des expositions que par des commandes ou des publications. Son histoire est ainsi jalonnée de projets menés en collaboration avec des artistes français274. » Pr og r e s s i ve me nt ,l aFonda t i onar é us s iàbâ t i rune‘ c ol l e c t i one ng a g é e ’e té c l e c t i queàl ’ i ma ge de notre époque (renouveau de la pratique artistique des années soixante et soixante-dix, épanouissement des années quatre vingt et essor des nouveaux médiums dans les années quatre-vingt-dix275). C.3.1 –La Galerie Virtuelle (1998-2001) C.3.1.1 –Les prémices (1998) En 1998, la Fondation Cartier créa une « Galerie Virtuelle276 » et entama un programme en faveur de la Web-création. En quatre ans, elle acquit hui tœuvr e s;t out e sf ur e nt des commandes réalisées dans le cadre de la programmation des expositions (elles sont considérées comme des extensions des manifestations). Le choix des sites revint aux c ommi s s a i r e sd’ e xpos i t i o na i ns iqu’ a udi r e c t e urde la Fondation. Lapr e mi è r eœuvr e–Self277 de Valery Grancher278 - fut lancée à la mi-avril 1998.Sui t eàunede ma ndedel aFonda t i onCa r t i e rdec r é e runeœuvr ee nl i e na ve cl e sj a r d i ns , Gr a nc he rs ugg é r aqu’ i lpr é f é r e r a i té l a bor e runewe b-création. Considérant Internet comme 273 Inaugurée en 1984 à Jouy-en-Josas (Yvelines), la Fondation Cartier pou rl ’ a r tc on t e mpor a i ns ’ i ns t a l l a ,en 1994, dans le bâtiment construit par Jean Nouvel (261, boulevard Raspail –75014 Paris). 274 Propos relevés sur le site de la Fondation Cartier (rubrique: ‘ l aFon da t i on ’ ) . http://www.fondation.cartier.fr/fra/fondatio/choix/index.htm 275 Liste des artistes présents dans la collection: http://www.fondation.cartier.fr/fra/collec/listart/listart.htm#a 276 Cf. la Galerie Virtuelle: http://www.fondation.cartier.fr/fra/galerie/index.htm 277 Lepr oj e tn ’ e s tpl use nl i gn e . 278 An c i e n‘ v i dé o-j oc k e y ’da nsl e sa nn é e squ atre-vingt-dix, Valery Grancher découvrit Internet en 1993. Trois ans plus tard, il créa son site personnel Nomemory.org. En1997,i le u tl ’ oc c a s i onder e n c on t r e ràl adoc ume n t a X, les principaux acteurs du Net-Art (Heath Bunting, Vuk Cosik et Jodi) 105 « une totale découverte et comme une aventure279 », les responsables cédèrent. Selon Hélène Kelmachter, conservatrice adjointe, «Gr a nc he ra va i tque l quec hos eder a s s ur a ntpa r c equ’ i l a va i ta c c umul éuns a voi r[ …e ti lé t a i tpa r t i c ul i è r e me ntt ouc ha nt ]pa rl ’ é l é g a nc edes on style280. » En visitant Self, les internautes étaient invités à observer une image de l ’ Ant a r c t i que( t r a ns mi s epa rwe bc a me tr e nouve l é et out e sl e she ur e s )pui sàr é a g i re nt e mps réel (en envoyant un mot par courrier électronique). C.3.1.2 –Le développement (1999-2001) Cette première tentative semble avoir été perçue comme une réussite, pui s qu’ e n1999,l aFonda t i ona c qui ts i xa ut r e swe b-c r é a t i ons .Loi nd’ ê t r edeba na l e sœuvr e s sans prétention, celles-ci offrent différents regards inhabituels sur le Web-art. La Fondation fit par exemple appel à Titouan Lamazou (1955-), un ancien étudiant aux Beaux-arts (1972-1973)quis ’ i l l us t r ac ommena vi ga t e ure tqui , en 1996, se reconvertit dans le reportage de voyages. Dans le cadre de son projet de « bateau-atelier » - un immense catamaran de cinquante mètres destiné à accueillir des artistes (plasticiens, photographes, d'écrivains et poètes) - Titouan Lamazou fut invité à déposer des pages de son carnet de bord au grès de ses voy a g e s .Surl es i t e ,l ’ i nt e r na ut ede va i tpouvoi rc ont e mpl e r « l'évolution du projet, découvrir régulièrement les nouvelles esquisses des intervenants, les réactions des artistes, des médias ou des partenaires281. » Al ’ oc c a s i ondel ’ e xpos i t i on‘ Unmonder é e l ’(du 29 juin au 15 décembre 1999) - qui proposait « uner é f l e xi ons url ’ i ma g i na i r edel af i nduvi ng t i è mes i è c l ee ts urs e s rapports à la réalité282 », Valery Grancher se vit offrir une deuxième commission pour une web-création283. Après avoir acheté à la Lunar Embassy trois concessions mitoyennes sur la Lune( d’ unes ur f a c et ot a l edequi nz ehe c t a r e s ,r é pa r t i e sa ut ourduc r a t è r edeGa s s e ndi- 18° de latitude sud et 38° de latitude ouest), Grancher produisit Longitude 38, une hyperfiction 279 MADRE (Philippe), « Cartier Foundation Gets Lesson in Digital Art », in Wired news, San Francisco, 17 avril 1998 –http://www.wired.com/news/culture/0,1284,11678,00.html 280 Idem 281 Cf. l ’ h i s t or i qu edupr oj e t : http://www.fondation.cartier.fr/fra/galerie/lamazou/bateau.htm 282 Cf. GALLAROTTI (Iris), « Valéry Grancher. NoMemory.org », in Paris-art.com, 20 septembre 2002. http://www.paris-art.com/modules-modload-netart-travail-382.html 283 Selon Josephine Barry, la Fondation paya cinq mille dollars pour cette web-création –cf. « Information as Muse: Net Art and the Market », juin 1999 –http://www.calarts.edu/~line/berry.html 106 composée det e xt e s ,d’ i ma ge se td’ e s qui s s e s .Da nsc e l l e -c i ,l ’ a r t i s t ei ma gi nea voi rpl a c ét r oi s webcams s urs e st e r r i t oi r e se nvued’ unet é l é s ur ve i l l a nc ec ons t a nt ee tpr é ve nt i ve .«L’ œuvr e se présente sous la forme de deux écrans juxtaposés: àg a uc he ,l epr oj e td’ unemi s s i ons patiale sur la Lune ; et à droite, des documents sur différentes missions de la NASA vers la Lune. D’ unc ôt é ,l apr é c i s i ondoc ume nt a i r ede st e xt e se tde si ma ge sdel aNASA ;del ’ a ut r ec ôt é , l ’ i ma g i na i r edel ’ œuvr edeGr a nc he r .Pa r t i c i pa ntdel ’ hi s t oi r ede sutopies, Longitude 38 284 e xpl or el ar e l a t i one nt r er é e le tf i c t i on,e nt r el ’ e s pa c eg é og r a phi quee tl ’ e s pa c eme nt a l .» C.3.2 –Le « Cont r a tt y pepourl ’ a c qui s i t i ondune ta r t» Lors de la transaction de Self,Va l e r yGr a nc he rs er e ndi tc ompt edel ’ a bs e nc e del é g i s l a t i onda nsl edoma i nedel ’ a c qui s i t i ondewe b-créations. Pour y palier, il élabora un 285 « Cont r a tt y pepourl ’ a c qui s i t i ondune ta r t ». Dans cette convention, sont définis les droits des différentes parties (propriété, reproduction, diffusion, adaptation, rémunération, vie de l ’ œuvr e ,r é s i l i a t i ondec ont r a t ,publ i c i t é …) .L’ œuvr ee s tr e c onnuec ommeune«contribution intellectuelle [ …]L' Ar t i s t ec è deàl ' Ac qué r e ur ,pourl emondee nt i e ràt i t r ee xc l us i fe tpour [une] durée [devant être] précisée, les droits d'exploitation de l'Œuvr e .» L’ i ns t i t ut i ondi s pos ee n t r ea ut r ed’ unl a r g edr oi tder e pr oduc t i on( c opi e ss ur t outt y pe de s uppor tde l ’ œuvr ei nt é gr a l e ou pa r t i e l l e ) ,de di f f us i on ( l i br e ,à é c he l l e internationale, de manière online ou off-line) e td’ a da pt a t i on( not a mme ntpourl e spr odui t s dérivés). Elle peut « poursuivre toute contrefaçon, imitation ou exploitation, sous quelque forme que ce soit, de l'Œuvr edans la limite des droits cédés ». L’ a r t i s t e «n'est pas [tenu] responsable des problèmes technologiques en général ». Il bénéficie de « la protection du droit moral de l'Artiste tel qu'il est défini selon la législation française » et garde quelques droits sur sa création: - clause 5.2: l ’ a r t i s t epe ut« recouvrer l'entière propriété de tous ses droits sur son travail » à la condition que « dans un délai de trois années à compter de la signature du présent contrat, la présentation de [son] Œuvr estoppe. » Dans ce cas, « l a[ …]c onve nt i on 284 285 Ibid note 10. Contrat visible au: http://www.nomemory.org/data/contrat.html - reprint in Annexes pp.92-96. 107 [est] annulée de plein droit sans qu'il soit besoin d'une formalité judiciaire quelconque [et] les sommes perçues par l'Artiste lui [restent] définitivement acquises. » - clause 7: l or s quel ’ œuvr eabe s oi nd’ ê t r er e s t a ur é eoupor t é eve r suna u t r e support, ce travail doit être « soumis et effectué par l'Artiste ou [par] une société de son choix, moyennant un facturation pour la dite prestation. » - clause 9: l ’ Ar t i s t ee s tr e c onnuc omme«l ’ a ut e ure xc l us i f» et son nom doit être mentionné sur le site (nota:unl i e ns url ’ œuvr edoi té g a l e me ntê t r edi r i g és urs onsite personnel). Il interdit « toutes appositions de logo qui seraient imposées par les diffuseurs éventuels de l'Œuvr eet de ses dérivés directs ou indirects. » 108 D - Grande-Bretagne: l ’ é me r g e nc ed’ un‘ c y be r -boom’ Introduction Profitant à la fois de sa situation géographique et de la langue, la GrandeBretagne sut t i r e rpa r t idudé ve l oppe me ntdel ’ a r tc ont e mpor a i na uxEt a t s -Unis. En quelques décennies, elle réussit à s ’ i mpos e rc omme une pl a que t r a ns i t oi r ee nt r el e‘ Nouve a u Continent ’e tl ’ Eur ope . Actuellement, la Grande Bretagne semble être le seul pays européen à avoir parfaitement bien su intégrer le Web-Art dans ses structures ; cela aussi bien dans les grandes i ns t i t ut i onsl ondon i e nne s( l aTa t eGa l l e r ye tl ’ I CA)queda nsl e sc e nt r e sd’ a r tc ont e mpor a i ns (l ’ I nI VA deLondr e s ,l eCCA deGl a s g ow…) .De uxg r a ndspôl e ss e mbl e nts edi s t i ng ue r : Londr e se tl ’ Ec os s e . Les atouts de la Grande-Bretagne 1 - L’ é me r g e nc edel i e uxs pé c i a l i s é s Depuis 1996, nous assistons à une phase de construction de nouveaux lieux de di f f us i on,s p é c i f i que me nta mé na g é sp o url apr omot i one tl ’ e xpos i t i ondel ’ a r ti nf or ma t i que . Le Media Centre de Hudderfield (nord-oue s tdel ’ Ang l e t e r r e )e s tl ’ unde spl us remarquables. Inauguré en octobre 2001, il propose dans son espace de monstration, le ‘ Me di a l oung e ’ , de se xpos i t i ons de qua l i t é( e x.mons t r a t i on de l ’ i ns t a l l a t i on I nt e r ne t Decorative Newsfeeds de Thomson & Craighead, du 23 avril au 25 juin 2004286) ainsi que des rencontres avec des célébrités du cyberart (ex. le 7 août 2003, le centre invita Graham Harwood, artiste commissionné par la Tate Gallery). Depuis le 17 octobre 2002, le centre di s pos eé g a l e me ntd’ une s pa c ec ons a c r éa uxa r t i s t e se ta uxt hé or i c i e ns :l e‘ Di g i t a lRe s e a r c h Uni t ’( l eDRU287). En partenariat avec le Yorkshire Arts, le Arts Council of England, l ’ European Regional Development Funds e tl ’ Uni ve r s i t édeHudde r s f i e l d,l eDRU t e nt ede 286 287 Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on ss u rl eMedialounge: cf. http://druh.co.uk/medialounge/exhibitions.html Renseignements sur le DRU accessibles au: http://druh.co.uk/medialounge/exhibitions.html 109 remplir trois missions: programmer des commissions de web-art288, instituer un programme de recherches et organiser des résidences. Dans tout le Royaume-Uni, de tels lieux émergent et encouragent fortement la c r é a t i oni nf or ma t i que( e xpos i t i ons ,p r og r a mme sder é s i de nc e s ,der e c he r c he s …) : le PVA MediaLab (Bridport, fondé par un petit groupe d'artistes en 1996289) ,l ’ ArtSway (New Forest, fondé en 1997290) ,l ’ I ns t i t ut eofDi g i t a lAr t& Te c hnol ogy( Uni ve r s i t édePl y mout h291), le BALTIC (Gateshead, créé en 2002292), la Site Gallery (Sheffield293), le Planetary Collegium (Newport, fondé le 1er mai 2003, sous le patronage du Professeur Roy Ascott294), le Watershed (Bristol295) …. 2 –Les espaces de discussions, l’ é di t i one tl apr e s s e Fi e r sdel e ure xpé r i e nc eda nsl ’ i ns t i t ut i onna l i s a t i onde snew media arts, les organismes culturels britanniques mettent en place des conférences internationales sur les pratiques curatoriales. La dernière en date –i nt i t ul é e‘ Br i t i s hNe wMe di aAr t ’( 3a vr i l200 4, Tate Britain Auditorium) –fut co-organisée par The Arts Council296, le Film & Video Umbrella et la Tate Britain. Des responsables institutionnels (Steve Dietz, Sarah Cook...) ainsi que de nombreux artistes ayant déjà été commissionnés pour des web-créations (Matt Ful l e r ,De s pe r a t eOpt i mi s t s ,Thoms on& Cr a i ghe a d…)c onve r s è r e nts url e ur sdé ma r c h e s actuelles: considérations sur les différents procédés de conservation, sur la réception des œuvr e sd’ a r te t sur les volontés des créateurs. Sur le Web, les Britanniques créent également des lieux de rencontres et de discussions spécifiquement axés autour des pratiques curatoriales des new media arts. Un des 288 La première année, le centre lança quatre web-créations particulièrement remarquables. http://druh.co.uk/seminar_2003/seminar_2003.html - cf. la liste des commissions in Annexes p.27. 289 Site du PVA: http://www.pva.org.uk/ 290 Si t ed’ Ar t Swa y : http://www.artsway.org.uk/ 291 Si t edel ’ I ns t i t u t eofDi g i t a lAr t&Te c h n ol ogy :http://www.i-dat.org/ 292 Site du BALTIC: http://www.balticmill.com/ 293 Site de la Site Gallery: http://www.sitegallery.org/v8/index.html 294 Site du Planetary Collegium: http://www.caiia-star.net/ 295 Le Watershed fut le premier centre britannique consacré aux new media arts. Il ouvrit une section réservée a u xAr t sdi g i t a ux :l e‘ Di gi t a lSh e d’( http://www.dshed.net/navigation/). 296 L’ Art Council of England e s tl ’ or g a n i s mer e di s t r i bu a n tl ’ a r g e n tpu bl i ce tl e sr e v e nu sdel al ot e r i en a t i on a l e aux institutions culturel l e s .Po u rpl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. http://www.artscouncil.org.uk/ 110 sites les plus admirables est CRUMB297. Celui-ci est co-administré par Beryl Graham et Sarah Cook et est encouragé par l ’ Uni ve r s i t édeSunde r l a nde tle BALTIC. Quelques revues spécialisées abordent la Web-création. Une des principales est Mute. Fondée en 1994 par deux artistes (Simon Worthington and Pauline van Mourik Br oe kma n)e tf i na nc é epa rl ’ Art Council of England, cette publication online s ’ e s tdonné e pourobj e c t i f sd’ i nf or me rl e si nt e r na ut e ss url e si nt e r r e l a t i onse xi s t a nte nt r el ’ a r te tl e s nouvelles technologies298. D.1 - Londres: la capitale européenne du Web-Art L’ a ut onomi epr og r e s s i vede spa y sdel aGr a nde -Bretagne (Pays de Galles, Ecosse, Irlande du Nord) a, depuis une décennie, donné à Londres une plus importante marge dema nœuvr e . Trois grandes institutions londoniennes ont déjà lancé des programmes de commissions de web-c r é a t i ons :l e mus é e de l a Ta t ea i ns ique l e sde ux c e nt r e sd ’ a r t contemporain ( l ’ ICA et l ’ InIVA). D.1.1 - Tate Gallery Fondé ee n1897àpa r t i rdel ac ol l e c t i ond’ He nr yTa t e( sous le nom de ‘ Na t i ona lGa l l e r yofBr i t i s hAr t ’ ) ,l aTa t eGa l l e r ydevint hui ta nsa pr è sl ’ unde sg r a nds mus é e sna t i ona ux.A s e sdé but s ,e xc l us i ve me ntc ons a c r é eàl ’ a r tbr i t a nni que( pe i nt ur e , sculpture et arts graphiques depuis le seizième siècle), la Tate r e ç utl ’ a ut or i s a t i one n1917par le biais du Rapport Curzon - des et our ne rve r sl ’ a r tmode r nei nt e r na t i ona l .Touta ul o ng duvi ng t i è mes i è c l e ,l ac ol l e c t i ondel aTa t es ’ a gr a ndi t( e l l epos s è dea c t ue l l e me nts oi xa nt e sept mille œuvr e s )e ts edi ve r s i f i a .At i t r ed’ e xe mpl e ,l e sc ons e r va t e ur si nt é gr è r e ntl ’ a r tvi dé o 297 298 Site de CRUMB: http://www.newmedia.sunderland.ac.uk/crumb/phase3/index.html La revue Mute est accessible au: http://www.metamute.com 111 à partir de 1972 (nota: c e t t epr a t i qu ea r t i s t i quef utpe uc ol l e c t i onné ej us qu’ a umi l i e ud e s années quatre-vingt dix). Le Web-ar ta t t i r al ’ a t t e nt i onde sr e s pons a bl e se n1999e tf ut ,dès l ’ a nné e s ui va nt e ,pl a c éda nsunc a dr epa r f a i t e me ntbi e ns t r uc t ur é .Enl ’ e s pa c edec i nqa ns ,l aTa t ea déjà commissionné –avec un soin tout particulier –sept web-créations. Il est intéressant de s i g na l e rquede pui sl ar e s t r uc t ur a t i ondel aTa t e ,l ’ e s pa c evi r t ue lconsacré au Web-art –la ‘ Ta t eConne xi on’–est considérée comme la cinquième galerie del ’ i ns t i t ut i on(aux côtés des Tate Britain, Modern, Liverpool et St Ives). a –Le premier site commissionné (1999) Poura c c ompa g ne rl e‘ Tate Bankside Annual Event’( 1999,Bor oug hMa r ke t , Southwark St, Londres), la Tate commissionna son premier projet sur le Web: Broadcast299 de Karen Guthrie et de Nina Pope300.S’ i ns pi r a ntde sContes de Canterbury301 écrits par Geoffrey Chaucer (1380), les deux artistes choisirent de s’ i nt é r e s s e ra uxpé r é gr i na t i onsde vingt-ne uf‘ pè l e r i nsde st e mpsmode r ne s ’( a r t i s t e s ,é c r i va i nse té t udi a nt s ) .Dur a ntt out el a journée du 11 septembre 1999 (de 10h30 à 22h00), les voyageurs purent raconter via broadcast leurs récits au Borough Marketplace (Southwark). Suite à cet événement, la Tate plaça, sur son site, toutes les archives collectées (textes, images, vidéo au format r e al …). 299 Archives visibles au: http://www.somewhere.org.uk/broadcast/index.htm Nina Pope (née en 1968) and Karen Guthrie (née en 1970) collaborent depuis 1995 sur de nombreux projets ( i n s t a l l a t i onse tpe r f or ma n c e s )e x pl oi t a n tl e sn ou v e l l e st e c h n ol ogi e s( I n t e r n e t ,v i de o…) .El l e se x pl oi t e n tl e réseau comme médium de pui s1996( pr o j e t‘ A Hy pe r t e x tJ ou r n a l ’ ) .Re l a t i v e me ntc onn u e s ,e l l e sv e n a i e n t– qu e l qu e ss e ma i n e sa v a n tc e t t eœu v r e–der e c e v oi rl ’ Imaginaria Award. En octobre 1999, leur travail était é g a l e me n tmont r éàl ’ I CA( Lon dr e s ) . 301 Dans ce livre, sont successiv e me ntn a r r é e sl e sa v e n t u r e sd’ un et r e n t a i n edepè l e r i n ss er e n da n ta utombeau de Saint Thomas de Canterbury. Un soir, les voyageurs –réunis dans l'hôtellerie du faubourg de Southwark – racontent leurs histoires, chacun en fonction de son caractère, de son sexe, de sa classe sociale (un homme de loi, un clerc d'Oxford, un seigneur de campagne, un médecin, un intendant de grande maison, un officier des tribunaux eccl é s i a s t i qu e s ,u nc a pi t a i n edev a i s s e a uma r c h a n d,der i c h e sbou r g e oi s …). 300 112 b –L’ a nné edé c i s i ve : 2000 Au printemps 2000, Sandy Nairne, la directrice des programmes nationaux, demanda à Matthew Gansallo302 de sélectionner deux web-créations. Celles-ci étaient de s t i né e sàa c c ompa g ne rl ’ é vé ne me ntma j e urqu’ é t a i tl ’ a dj onc t i ondel aTa t eMode r n( a i ns i 303 quel ’ i na ug ur a t i ondunouve a uwe bs i t edel aTa t e ). Pour être correctement informé sur cet art atypique et en découvrir les nouvelles possibilités, Matthew Gansallo et quelques conservateurs de la Tate commencèrent par se rendre au Zentrum fur Medientechnologie de Karlsruhe304 (en février 2000). En c ol l a bor a t i ona ve cl ec é l è br ec ommi s s a i r ed’ e xpos i t i onPe t e rWe i be l ,i l ss ’ i nf or mè r e nts ur que l que sa r t i s t e s‘ pr ome t t e ur s ’ . Une fois de retour à Londres, l ec hoi xde spr e mi è r e sœuvr e ss ef i te nc omi t é r e s t r e i nt .Ma t t he w Ga ns a l l os ’ e nt our adet r oi sc ons e i l l e r s : Tom Bets (éditeur sur le Web), ainsi que Matthew Fuller et Lisa Haskel (tous deux conservateurs). Sur les recommandations deSa ndyNa i r ne ,i l snec é dè r e ntpa sàl ’ e xc i t a t i on( a uxi ni t i a t i ve st r opa mbi t i e us e se tpa r conséquent trop vagues) et se concentrèrent pour bâtir un projet cohérent et parfaitement bien c e r né .Li s aHa s ke lé t a bl i tunepr e mi è r el i s t ed’ a r t i s t e ssusceptibles de convenir: Irational, J oDi ,Gr a ha m@Mont g r e l … Aur e g a r ddec e ti nve nt a i r e ,Gons a l l oe s t i maqu’ i lf a l l a i ta j ou t e r un nouveau critère au choix final: la reconnaissance da nsd’ a ut r e sdoma i ne sa r t i s t i que spl us 305 306 t r a di t i onne l s( l e snomsd’ EmmaKa y ,d’ Ang usFa i r hur s t … f ur e nta l or sé voqué s ) .Le choix final se porta sur Simon Patterson307 et sur Graham Harwood (du groupe Montgrel308). 302 Apr è sde sé t u de sd’ a r te td’ a r c h i t e c t u r ee tun ec a r r i è r edec ommi s s a i r ed’ e x pos i t i on s ,Matthew Gansallo fut a ppe l épa rl aTa t eGa l l e r yc omme‘ Se n i orr e s e a r c hf e l l ow’ . 303 Le premier website de la Tate Gallery fut créé en février 1998. Très simple, il fut établi et mis à jour par un seul web éditeur travaillant trois jours par semaine. En mars 2000, la Tate lança un nouveau site beaucoup plus sophistiqué comportant: une vitrine électronique (commune avec le MoMA), une base de documents numérisés, u npr og r a mmed’ é v é n e me nt sv i s i bles via webcast,de sf or umsdedi s c u s s i on s … En2001, l es i t er e v e n di qu apl us d’ unmi l l i ons e ptc e nt smi l l ev i s i t e u r s .Le temps moyen de visite était supérieur à sept minutes (statistiques fournies par le groupe Htiwise). 304 I l se u r e n tl ’ oc c a s i on de dé c ou v r i rl ’ e x pos i t i on ‘ Ne t Con di t i on’ mon t r a nt s oi x a n t en e uf pr oj e t s spécifiquement réalisés pour le Web. 305 Emma Kay (née en 1961 à Londres): son travail est essentiellement axé autour de la mémoire (écriture de récit en juxtaposant des données historiques et des histoires fictionnelles). Elle a entre autre exposé à la Bi e n n a l ed’ I s t a n bu l( 199 8) ,àl aTa t eGa l l e r y( 1999) ,àl aBi e nn a l edeSy dn e y( 2002)e tàl aKu ns t h a l l e Budapest (2003). Vit et travaille actuellement à Londres. 306 Angus Fairhurst (né en 1966 à Penbury, Kent): Connu dans les domaines du dessin, de la peinture, de la ph ot og r a ph i e ,del ape r f or ma nc es on or e ,del ’ a r ti n f or ma t i qu ee tdel as c u l pt u r e .Sont r a va i le s te s s e n t i e l l e me n t axé autour de la société de consommation. Il a notamment exposé au: Karsten Schubert (Londres, 1990), White 113 La webcréation de Graham Harwood309 est un virulent pastiche du site de la Ta t eGa l l e r y ,c r i t i qua ntl e sva l e ur ss oc i a l e sdel ’ i ns t i t ut i on( c ' e s t -à-di r ec e l l e sdel ’ é l i t e anglaise). Sur la page de garde (similaire à celle de la Tate310), Montgrel indiqua311: « - La Collection du Tate Bâtard: le passé et le présent de la collection bâtardisée avec la boue, la pellicule visqueuse et les croûte de la Tamise. - Le Tate Bâtard de la Grande-Bretagne: l'hôte pendant 500 ans de petits chéris délectables et d'objets de luxe, reflet moral des objectifs sociaux et colonne vertébrale de l'élite Britannique. - Tate le Bâtard Moderne: une nouvelle galerie principale montrant, elle aussi, de beaux petits chéris délectables et des objets de luxe, reflet moral des objectifs sociaux et colonne vertébrale de l'élite Britannique, logée dans l'ancienne Centrale électrique sur la banque sud de la Tamise (Bankside Power). - Le Tate Bâtard de Liverpool: la plus grande galerie d'art moderne au RoyaumeUni mise sur pied grâce aux émeutes de Toxteth. - Le Bâtard Tate St Ives: tout l'art moderne britannique situé près d'un site côtier spectaculaire et logé dans le secteur des plus bas salariés de la GrandeBretagne. » Ac ôt éde sc he f sd’ œu vr e sdel aga l e r i e( t a bl e a uxdeHog a r t h,Tur ne r …) , Harwood introduisit des images ironiques et des textes subversifs sur l'histoire « bâtarde » du musée, son côté sombre, occulté par l'esthétisation et les beaux objets. En réalisantc e‘ sub site’ ,l ’ a r t i s t evoul utmontrer la dualité des grandes institutions muséales actuelles ( d’ unepa r t Cube (Londres, 1996), Contemporary Fine Arts (Berlin, 1997), Sadie Coles H.Q. (Londres, 1998). Cf. sa biographie au: http://www.cfa-berlin.de/lay/fairhurst/fairhurst_bio.html 307 Simon Patterson (né en 1967 à Leatherhead):a r t i s t er e c onn uda nsl emi l i e udel ’ a r tc ont e mpor a i nde pu i sl a fin des années quatre-vi ng t .I ls es pé c i a l i s ada n sl e sph é n omè n e sdes u bs t i t u t i on .Sonœu v r el apl u sc on nu ee s t The Great Bear ( 1 992 );i ls ’ a g i td’ u npl a ndemé t r ol on don i e ns u rl e qu e ll e sn oms de stations on été remplacés pa rde sn omsdepe r s onn a g e sc é l è br e s( a c t e u r s ,s a i n t s ,ph i l os oph e s …) .Pa t t e r s onadé j àé t ée x pos éa uMoMA ( da n sl ec a dr ede‘ Pr oj e c t7 0’ )e tf u tn omi n ée n1996p ou rl ePr i xTu r n e r .LeMatch des Couleurs fut sa première web-création. 308 Formé en 1997, le groupe londonien Montgrel est composé de Matsuko Yokokoji, Mervin Jarman, Richard Pierre-Davis et Graham Harwood. Cf. le site du groupe: http://www.mongrelx.org/index.html 309 Graham Harwood (né en 1960): artiste du groupe Montgrel, connu depuis les années quatre-vingt. Son travail questionne essentiellement l e sc l a s s i f i c a t i onsh a bi t u e l l e se tl e su s a g e sde st e c hn ol og i e s( c u l t u r et e c h n o…) .En 1999, Harwood reçut deux prix nationaux ( l eCl a r ksDi g i t a lBu r s a r ye tl ’ Imaginaria Award) et fut exposé à l ’ I ns t i t u t eofCon t e mpor a r yAr ta i n s iqu’ a uWa t e r s h e dBr i s t ol . 310 Cf. la page du site: http://www.tate.org.uk/netart/mongrel/home/default.htm (traduction donnée par Pierre Robert in « La Tate Bâtarde », Archée, Montréal, septembre 2000): http://archee.qc.ca/ar.php?page=article§ion=texte2¬e=ok&no=128#2. 311 Cf. c a pt u r ed’ é c r a ndel apr e mi è r epa g e ,reprint in Annexes pp.97-98. 114 àc ons i dé r e rc omme de s‘ t e mpl e s de l ’ a r t ’e td’ a ut r e pa r tc omme de s‘ out i l s de dé moc r a t i s a t i onc ul t ur e l l e ’ ) .Vé r i t a bl ec oc kt a i le xpl os i f ,l ’ œuvr edéchaîna tout naturellement de farouches critiques ;e l l ef utj ug é et e l l e me ntt e nda nc i e us equ’ e l l edutê t r emodi f i é eàde maintes reprises (vingt-c i nqf oi ss e l onl ’ a r t i s t e ) .Mê mel e sc ons e r va t e ur sa g ue r r i s( c omme Chr i s t i neva nAs s c h)s ’ i nt e r r og è r e nts url e slimites à fixer pour les web-créations au sein des musées. Très loin des préoccupations hacktivistes312 de son homologue, Simon Pa t t e r s onr é a l i s auneœuvr ebe a uc ouppl usl é g è r e .I ls es e r vi td’ unc omme nt a i r eder é s ul t a t s de football (prononcé par Eugène Sacomaco sur Radio France) pour élaborer son Match des couleurs. A chaque équipe, il associa arbitrairement un code hexadécimal en usage sur le Net313.Lor sdel ’ é c out ede sr é s ul t a t s ,l ’ i nt e r na ut evoi tl ac oul e ura ppa r a î t r eda nsune fenêtre. Dans une interview menée par Sarah Cook, Matthew Gansallo expliqua avoir eu des difficultés à transmettre ses conceptions sur le Web-art aux responsables de la Tate. Il dut convaincre les responsables du marketing que le website devait être à la fois un lieu informati fe tuns uppor tpourl ’ a r t .I lduté g a l e me nte xpl i que ra us e r vi c edepr e s s ee tde publ i c i t éc omme nta ppor t e rl e si nf or ma t i onss url e sœuvr e s( i lr e f us at out ea ppr oc he e xpé r i me nt a l ee ts ouha i t aqu’ e l l e ss oi e ntc omme nt é e sc ommen’ i mpor t eque l l ea ut r eœuvr e ). Enf i n,i ldutpe r s ua de rs e sc ol l è g ue sc ons e r va t e ur squel aTa t en’ a va i tbe s oi nqued’ unl i e u pur e me ntvi r t ue l( dè sl edé but ,i lr e f us adec r é e rde ss a l l e sr e mpl i e sd’ or di na t e ur sa uxa l l ur e s de bureau). Susan Morris indiqua dans son rapport que la Tate Ga l l e r y n’ é t a i tpa s propriétaire de ces web-c r é a t i ons .Lemus é epa s s as i mpl e me ntuna c c or dd’ e xc l us i vi t épour une durée de un an avec les artistes (licence payée dix mille livres par commission). Si un créateur le souhaite, il est libre, une fois le contrat terminé, de retirer son œuvr edus i t edel a Tate. 312 Hacktivisme: Terme inventé en 1994 par lec ol l e c t i fa mé r i c a i n‘ Cr i t i c a lAr tEns e mbl e ’ .L’ h a c k t i v i s mepeut être considéré comme un mouvement artistique et subversif, assez bien structuré, qui transpose sur le réseau une forme de militantisme politique et altermondialiste. 313 Cette démarche est ass e zpr oc h edec e l l equ ’ i la v a i topt é ee n1997pou rColor Match.I ls ’ é t a i ta l or ss e r v i d’ une n r e g i s t r e me n tder é s u l t a t ss por t i f s( di f f us és u rl aBBC)pou rmont e runt e x t eda n sl e qu e li la s s oc i a i tl e s équipes à des numéros de couleurs Pantone. 115 c –La situation entre 2001 et 2003 Le sde uxpr e mi è r e sœuvr e s- lancées le 12 juillet 2000 - furent perçues comme des réussites314 et incitèrent les responsables de la Tate à engager un véritable programme de promotion du Web-art (cf. l ’ e xpo s i t i onArt Now en 2001 dans laquelle furent présentées trois installations exploitant les possibilités du Net). En 2002, la Tate relança son programme de commissions de Net-art. Pour le c hoi xde sœuvr e s ,e l l es ’ a dr e s s ac e t t ef oi sa uDigital Programmes Departement. Celui-ci rédigea une liste de quatorze artistes (ou collectifs) susceptibles de convenir. Au mois de j ui l l e t ,nouspûme sa dmi r e rs url es i t el e sde uxpr e mi è r e sœuvr e sr e t e nue s :Border Xing Guide de Heath Bunting315 et Tate in Space de Susan Collins316. L’ œuvr ede Heath Bunting est un site informatif axé autour de la thématique del at r a ve r s é edef r ont i è r e .Sonor i g i na l i t ér é s i deda nsl ef a i tqu’ e l l en’ e s tvi s i bl equ’ àpa r t i r de certains lieux disposant d’ IP f i xe s .Lor s quel ’ i nt e r na ut ea r r i ves url apa ged’ a c c ue i ldu site317,i le s ti nvi t éàs er e ndr eda nsl ’ unde se ndr oi t sl i s t é spoura voi ra c c è sàl ’ œuvr e( pa r exemple, le Dixie Bar s i t ués url aPl a c ed’ a r me sàCa l a i s ) .L’ œuvr edé c l e nc hadenombr e us e s polémi que se tf i tr é f l é c hi rl e sc r i t i que ss url ’ a c c è sàl al i br ei nf or ma t i onvia le Web. Le débat fut encore plus houleux lor s que ,t r è sf a c é t i e us e me nt ,l ’ a r t i s t edonnade sa ut or i s a t i onsd’ a c c è s à certains musées: l eMus é ed’ Ar tMode r neGr a nd-Duc Jean au Luxembour g ,l ’ I CA de Londr e s ,l eMus é edeSa nPa ol ol or sd el aBi e nna l e … Tout comme Border Xing Guide, Tate in Space e s tuneœuvr es url et hè mede l ’ e xpa ns i ona r t i s t i que .Pa r t a ntduc ons t a tquel es i t edel aTa t eé t a i tde ve nul ’ unde sg r a nds phares de la culture internationale (deux millions de visiteurs par an), Susan Collins comprit quepouré l a r g i rl az oned’ i nf l ue nc eduTate Trustees i lf a l l a i tl ’ é t e ndr eàl ’ e s pa c e .El l ec r é a alors un site dataïste: elle mit au point un concours et invita les internautes à lui envoyer des 314 En 2001, un pou rc e n tde ss i xc e n t sc i n qi n t e r n a u t e si n t e r r og é ss u rl es i t edel aTa t ea f f i r mas ’ yê t r er e n du pou ra l l e rda n sl ar u br i qu e‘ Ne t -Ar t ’ .Enoc t obr e2001,c i n qmi l l ev i s i t e u r sa c c é dè r e n tàl apa g epr i n c i pa l ede c e t t er u br i qu e .Lapa g ed’ a c c ue i ln’ é t a i ta l ors que la trente-neuvième page la plus consultée (statistiques données lors du Web Trends report). 315 Heath Bunting: cf. sa biographie au: http://www.irational.org/cgi-bin/cv/cv.pl?member=heath 316 Susan Collins (née à Londres en 1964): après des études à la Slade School of Fine Art et à la School of the Art Institute of Chicago, elle se spécialisa dans les installations et les interventions dans les espaces publics –cf. sa biographie détaillée: http://www.susan-collins.net/SACbio.html 317 Cf. dossier de presse: http://irational.org/cgi-bin/border/clients/deny.pl 116 i ma g e spou rc onc e voi rl ede s i g nd’ unef ut ur eTa t ei nSpa c e .Le concours prit fin le 20 janvier 2003 (actuellement, les internautes sont toujours invités à voir les images retenues). Dans le dossier de presse, nous pouvons lire que le site fut imaginé comme une «i nt e r ve nt i on[ . . . ]unea r è nepourl edé ba te tl ’ i ma g i na t i on.Lepr oj e ts oul è vede sque s t i ons sur les ambitions culturelles et institutionnelles ainsi que sur les désirs très humains d’ obs e r va t i one tdec ommuni cation318. » D.1.4 La situation depuis 2003 En 2003 et 2004, la Tate reçut une importante aide financière de la Fondation Langlois (programme ‘ Net Art at Tate: A Program of Net Art Commissions’ )po ur c ommi s s i o nne rqua t r eœuvr e s( de uxa ur a i e ntdue sê t r ediffusées à partir de septembre 2003 dans les faits, une seule le fut319 - et deux autres devraient être mises online en mai 2004). Al ’ he ur ea c t ue l l e ,l aTa t en’ at ouj our spa sdec ons e r va t e urs pé c i a l i s éda nsl e s new media arts et escompte diffuser les œuvr e sc omma ndé e ss urs ons i t eWe bpe nda ntc i nq ans. D.1.2 - L’ I ns t i t ut eofCont e mpor a r yAr t s Cof ondée n1947pa rSi rJ a me sPe nr os ee tHe r be r tRe a de npl e i nc œurde Londr e s ,l ’ I ns t i t ut eofCont e mpor a r yAr t s( I CA)a- depuis ses débuts - comme principaux obj e c t i f sdeme t t r ee nva l e url e sc r é a t e ur sbr i t a nni que s ,d’ i ns t i t ut i onna l i s e rdenouve l l e s pr a t i que sa r t i s t i que se td’ or ga ni s e rdeg r a nde se xpos i t i onspourpe r me t t r eàde sa r t i s t e sdes e faire reconnaître sur la scène artistique britannique (Pablo Picasso, Henry Moore, Damien Hi r s t ,Da v i d Hoc kne y …) .I le s ti nt é r e s s a ntde r e ma r que rque c e st r oi sde s s e i nss ont similaires à ceux du MoMA. 318 Cf. http://www.tate.org.uk/home/news/spacecomp_11-03-2003.htm En novembre 2003, la Tate présenta le site Blessed Bandwith de Shil paGu pt a .L’ a u t r eœuv r e–créée par Natalie Bookchin et Jacqueline Stevens –f u tr e por t é ea umoi sd’ a v r i l2004. 319 117 Ena ut omne1968,J a s i aRe i c ha r dt ,di r e c t r i c ea s s i s t a nt edel ’ I CA,organisa la pr e mi è r eg r a ndee xpos i t i ond’ a r ti nf or ma t i quee nEur ope ,‘ Cy be r ne t i cSe r e ndi pi t y–The Comput e ra ndTheAr t s ’( du2a oûta u30oc t obr e1968320). Entre quarante-cinq et soixante mille visiteurs vinrent observer les expérimentations de cent trente artistes (installations i nt e r a c t i ve s ,r obot s ,‘ pa i nting-ma c hi ne s ’ ,pe i nt ur e smonoc hr ome ss urde sor di na t e ur sI BM, musique électronique…321). Ma l g r éunf or te ng a ge me nte nf a ve urdel ’ a r tt e c hnol og i que( c r é a t i ond’ un « New Media Center »e n1997) ,l ’ I CAnes emont r ag uè r ee nt hous i a s t evi s -à-vis du Web-art (i ls ’ yi nt é r e s s ade2000à2001,pui sa ba ndonnat ot a l e me nts onpr og r a mme ) . a –Le « New Media Center » En1997,l ’ I CA dé c i dades ’ é qui pe rd’ unnouve le s pa c ec ons a c r éàl ’ a r t technologique, le « New Media Center ». Ce centre fut pensé pour « aider les artistes à développer différentes formes de travaux utilisant les médias digitaux, redéfinir les relations e nt r el e sa r t i s t e se tl epubl i c ,r e pe ns e rl er ôl ee tl ana t ur edel ’ i ns t i t ut i ona r t i s t i queduf u t ur dans le contexte des espaces digitaux, donner un a c c è sa uxa r c hi ve sdel ’ I CA[performances et discussions], et donner un accès aux artistes aux derniers matériels et logiciels informatiques, notamment les application utilisées par la médecine, le commerce et 322 l ’ a r mé e .» En mars 1998, Sholto Ramsey, le premier responsable du centre, expliqua avoir dû choisir à la hâte une nouvelle salle. Le choix se porta sur un ancien entrepôt du bar. Celui-c if uts oi g ne us e me nta mé na g épa runc a bi ne td’ a r c hi t e c t ur el ondoni e nàl amode( f.a.t: 320 Avant cette manifestation majeure, de nombreuses petites expositions eurent lieu dans les pays germanophones: ‘ Ex pe r i me nt a l eAs t h e t i k’( 1959,Museum fur Angewandte Kunst, Vienne), une autre au Technische Hochschule de Stuttgart (1965, commissaires: Frieder Nake, Michael Noll et George Nees), ‘ Ge n e r a t i v eCompu t e r g r a f i k’( 5-19 février 1965, Studien-Galerie des Studium Generale, Stuttgart, commissaire: Ge or gNe e s ) ,‘ Compu t e r g r a f i k ’( 5-26 novembre 1965, Galerie Wendelin Niedlich, Stuttgart, commissaires: Frieder Nake et Georg Nees). 321 Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on s ,cf. l ’ a r t i c l ed’USSELMANN ( Ra i n e r ) ,« The Dilemma of Media Art: Cybernetic Serendipity at the ICA London », in Leonardo, volume 9, n°6, 2001 –reprint sur le: http://mitpress2.mit.edu/ejournals/LEA/LEA2002/LEA/BKISSUES/lea_9-6new.html 322 RAMSAY (Sholto), « Announcer New Media Centre Opens at ICA », mail envoyé à Sandra Fauconnier le 8 décembre 1997 - reproduit in la liste de diffusion ‘ Nettime’ , 12 décembre 1997 - http://www.nettime.org/ListsArchives/nettime-l-9712/msg00019.html 118 acronyme de Fashion Architecture Design) ;c e l apourdonne rl ’ i mpr e s s i onqu’ i la va i tf a i t l ’ obj e td’ unemûr er é f l e xi on( e tqu’ i ln’ a va i tpa suni que me nté t és é l e c t i onnépa rné c e s s i t é ) . Le centre fut doté de connexions Internet à très haut débit (T3) et de douze stations informatiques (offertes par Sun.Microsystems, le sponsor officiel du centre). La première intiative du centre fut co-produite avec le magazine Everything (printemps 1998323) ;i ls ’ a g i tdupr og r a mme' e BC'( everything Broadcasting Corporation). Des artistes étaient invités à diffuser online des vidéos –ou grâce à des webcams –des performances en direct. b –Les cinq web-créations encouragées Ent r e 2000 e t2001,l ’ I CA e nc our a g e al a pr oduc t i on de c i nq œuvr e s spécialement conçues pour le Web324.L’ I ns t i t uts ’ a dr e s s adi r e ctement à des artistes vivant en Grande-Bretagne. Les web-créations sont très différentes les unes des autres ; tant du point de vue formel que du contenu. Lapr e mi è r ed’ e nt r ee l l e s–Sodaplay –fut commissionnée en 2000 au collectif Soda (Ed Burton, Matt Wr i g ht ,Da vi dMut h…) .Ec r i t ee nJava (un des échos du partenariat avec Sun Microsystems ? ) ,c e t t e we bc r é a t i on pe r me t d’ a ni me r de s s t r uc t ur e s t r i di me ns i onne l l e se nf i ldef e r .L’ i nt e r na ut epe utl i br e me nts ’ a mus e ra ve cde s‘ doodles’ (gribouillis mobiles évoquant des créatures animales ou anthropomorphes) en variant de nombr e uxpa r a mè t r e s( t e l squel e sde gr é sdepe s a nt e ure td’ é l a s t i c i t é ) .Lor s qu’ i labi e n compris les possibilités offertespa rl ’ œuvr e ,l es i t el uidonnela possibilité de concevoir ses propres formes et de les ajouter aux bibliothèques existantes. En 2000, le centre commissionna également Blackout au collectif Di s i nf or ma t i on.I ls ’ a g i td’ une s pa c ehy pe r mé di a–composé de vidéos, de photographies, de textes et de sons –permettant au public de s ’ i mme r ge rda nsl ’ a ng oi s s a nt ea t mos phè r ed e s bunkers abandonnés et devenus en quelques décennies obsolètes. Par le biais de ce site, les 323 324 Cf. les archives du programme 'eBC' : http://bak.spc.org/everything/ Cf. l epor t a i lme n a n ta uxœu vr e s :http://193.123.212.249/ 119 artistes souhaitent promouvoir la « conservation physique des vestiges de cette architecture 325 moderne et vernaculaire, i mpor t a nt sd’ unpoi ntdevuea r c hé ol og i quee ts oc i a l .» Enf é vr i e r2001,l ’ I CA a i dal eduoDesperate Optimists (Christine Molloy et Joe Lawlor326) à développer map50, une série sur le Web. Le duo choisit alors sept artistes327 (ou collectifs) et les laissa chacun réaliser neuf épisodes se déroulant pendant vingt-quatre heures dans la banlieue nord-e s tdeLondr e s .Cha quec r é a t e urf utl i br ed’ ut i l i s e rl at e c hni que multimédia de son choix: Chris Dorley-Br ownc ons t r ui s i tde sé pi s ode si nt e r a c t i f sàl ’ a i dede photog r a phi e spr i s e squa t or z ea nsa va nt ,J oeLa wl ors es e r vi td’ i ma g e sdec a mé r a sde s ur ve i l l a nc e ,Chr i s t i neMol l oy e xpl o i t al amul t i l i né a r i t éof f e r t epa rl eNe t … Le ss e pt premiers épisodes furent mis online le 9 février e tc ha queve ndr e dis ui va nt( j us qu’ a u9avril), sept nouveaux épisodes étaient diffusés. Que l que ss e ma i ne sa p r è s ,l ’ I CA r e nouve l as on a i dea ux de ux a r t i s t e sde Desperate Optimists. Durant une première phase (du 11 au 13 mai 2001), le duo tourna un film interventionniste dans six quartiers de Londres (Southwark, Lambeth, Camden, Wandsworth, Islington et Westminster). Cent quatre vingt personnes – i s s ue sd’ on z e communautés différentes –participèrent. Le film traite de la multiplicité des identités culturelles et sociales des Londoniens ; suite à un crash de soucoupe extraterrestre, un virus e s tl i bé r é da ns l ’ a t mos phè r ee tt r a ns f or me l e s ge ns e nl e uroppos é( l e s Bl a nc ss e mé t a mor phos e nte nNoi r s ,l e sf e mme se nhomme s ,l e spe r s onne sâ g é e se nj e une s …) .Apa r t i r de toutes ces données, le groupe monta également un website, London Framed. Celui-ci peut ê t r ec ons i dé r éc ommeunez oned’ a r c hi ve set permet notamment –via des clips disposés en mosaïque328 –dec ompa r e rc equis ’ e s ts i mul t a né me ntpa s s éa uxs i xe ndr oi t s . En2001,l ’ I CAa i dal ecollectif IRATIONAL (coordonné par Rachel Baker et Heath Bunting329) à mettre en place le projet Cellular Pirate Listening Station. Les artistes 325 Cf. la pa g edepr é s e n t a t i onde sœuv r e sdel ’ I CA: http://193.123.212.249/projects.html Christine Molloy et Joe Lawlor sont deux artistes irlandais vivant au Royaume Uni depuis 1987. Ils travaillent surtout dans les domaines des arts numériques, de la vidéo, du film, de la radio et de la performance. Pour plus d’ i nf or ma t i on s ,cf. leur site: http://www.desperateoptimists.com/pages/biog.shtm 327 Desperate Optimists a retenu les artistes suivants: Chris Dorley-Brown, Alan Howley, Joe Lawlor, Christine Molloy, pleasant_net (Johannes Boreckers, Ralf Chille, Manuel Fabritz and Katharina Tietze) et The Max Factory (Sharon Smith and Felicity Croydon). 328 Cf. l es i t edel ’ œu v r e : http://www.desperateoptimists.com/london_framed/index.html 329 Heath Bunting (né en 1966): depuis les années quatre-vingt, il créé des situations et des environnements provocateurs et subversifs. Il a c h e r c h éàbâ t i rde s‘ c on t e x t e ss oc i a ux’e ne x pl oi t a n tde sou t i l sdec ommun i c a t i on performants (radio, fax, mail, BBS,We b…) . 326 120 placèrent un scanner radio dans le centre de Londres (celui-ci prend des signaux radio pirates dans la ville et les réémet sur le Web) et créèrent un website permettant aux internautes d’ e nvoy e rl e ur s pr og r a mme ss ur l e s onde sl ondoni e nne s .L’ i nt e r f a c ea g i s s a i tcomme une porte, autorisant la radiodiffusion de programmes pirates londoniens dans leur état original. c –La situation actuelle En dépit des recherches assez poussées et de nombreux mails (envoyés aux c ons e r va t e ur se ta uxa r t i s t e s ) ,nousnes omme spa spa r ve nusàc ompr e ndr el ar a i s ondel ’ a r r ê t del apol i t i qued’ a c qui s i t i on.I ls e mbl e r a i tquel ’ a c c or de nt r eSun Microsystems e tl ’ I CAn’ a i t pas fonctionné330. Nousn’ a vonspa sn o npl usr é us s ià obtenir de renseignements sur le statut dec e sœuv r e s( f ont -e l l e spa r t i e sd’ unec ol l e c t i onpe r ma ne nt e ,d’ unevi t r i nedepr é s e nt a t i on online ?) et sur les types de contrats passés. D.1.3 - Institute of International Visual Arts (Londres) Fondée n1994,l ’ I ns t i t ut eofI nt e r na t i ona lVi s ua lAr t s( InIVA) est le seul c e nt r ed’ a r t svi s ue l sbr i t a nni ques ubve nt i onnépa rde sf onds publics. A travers de multiples activités (expositions, édition, recherches, interventions éducatives…) ,i ls ’ e s s a y eàmont r e r –à une audience la plus large possible –diverses pratiques de la culture britannique contemporaine. Il joue un rôle de catalys e ure ni nc i t a nta udi a l og uea i ns iqu’ e npr omouv a nt l et r a va i ld’ a r t i s t e se tdec ommi s s a i r e sd’ e xpos i t i ona uxbackgrounds divers. Depuis son l a nc e me nt ,l e sme mbr e sduc ons e i ld’ a dmi ni s t r a t i ons e mbl e ntpa r t i c ul i è r e me nti nt é r e s s é spa r 331 les nouvelles possibilit é sdel ’ a r tnumé r i que e tt e nt e ntpr i nc i pa l e me ntd’ a t t i r e rl ’ a t t e nt i o n s urdej e une sa r t i s t e s‘ pr ome t t e ur s ’ . 330 Cf. les pr oposdeBe n j a mi nWe i li nl ’ i n t e r v i e wdeBe r y lGr a h a m donnée au SFMoMA en avril 2002, p.10. http://www.newmedia.sunderland.ac.uk/crumb/phase3/pdf/weil.pdf 331 Pa r mil e spr i n c i pa l e spe r s onna l i t é smot i v é e spa rl ’ a r tnumé r i qu e ,n ouspouv onsc i t e r :St ua r tHa l l( pr é s i de n t ) , Homi K. Bhaba (administrateur) et Gilane Tawadros (directeur du centre, critique réputée en art et études culturelles). 121 Laga l e r i evi r t ue l l e‘ X-Spa c e ’ En 1996, le centre londonien re-designa son website et créa une galerie 332 virtuelle spécifiquement conçue pour accueillir des web-créations: l e‘ X-Spa c e ’ .A c e t t e occasion, il instaura un programme de commissions pour permettre à de jeunes créateurs d’ é l a r g i rl e ur spr a t i que sc ul t ur e l l e sa uWe b-art et de montrer leurs travaux à une grande échelle (actuellement, le centre réussit à attirer sur son site plus de six mille deux cents visiteurs par mois333). Le centre ne souhaite pas accueillir de véritables cyberartistes mais au c ont r a i r ede sa r t i s t e s‘ t r a di t i onne l s ’a y a ntde si dé e sor i g i na l e sàme t t r ee nœuvr es url e réseau. Après une sélection sur concours, les créateurs retenus sont invités en résidence pendant quatre à dix semaines. Pendant ce temps, les « jeunes artistes aux horizons divers [ont] la possibilité de travailler en collaboration avec des concepteurs et des technologues du Web334. » Depuis ses débuts, le X-Space est considéré comme un lieu central dans la présence online del ’ i nI VA.Da nsunpr e mi e rt e mps( j us qu’ e n1998) ,l ec e nt r en’ a c qui t a nnue l l e me ntqu’ uneoude uxwe b-créations (deux en 1996, puis une en 1997, et une autre en 1998) .Ce n’ e s tqu’ à pa r t i rde 2 0 00 qu’ I nI VA e nt r e pr i tune vé r i t a bl e pol i t i que de commission. Le spr e mi è r e sœuvr e sde‘ X-Spa c e ’( 1996-1998) La première œuvr ecommissionnée fut la Drawing Machine d’ I ndi kaPe r e r a (novembre 1996), une hypermédiature extrêmement sommaire montrant les différentes é t a pe sde l ac r é a t i on d’ une ma c hi n e à de s s i ne r( de spl a nst e c hni que sa i ns ique d e s phot og r a phi e sdel ’ i ns t a l l a t i on,del ama c hi nee tdeque l que sr é s ul t a t s ) . Par la suite, les artistes créèrent essentiellement des animations flash et shockwave.A t i t r ed’ e xe mpl e ,nouspouvonsc i t e rMa r yEva nsquii nve nt aunea ni ma t i on 332 Espace accessible au: http://www.iniva.org/assets/xspace/xspace.html Cf. les statistiques données par le centre en octobre 2003 –http://www.iniva.org/collaboration/multimedia 334 « Institute of International Visual Arts (inIVA) X-Space Programme of Artists' Commissions », in le site de la Fondation Langlois, Montréal, 2000. 333 122 ludique et interactive en noir et blanc ( l ’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éàdé pl a c e rs as our i spo ur découvrir de nouveaux logos dessinés). Nous pouvons également mentionner la web-création de Joy Gregory. Sur un fond de musique enjouée et répétitive –l ’ i nt e r na ut ee s tc onvi éà c i r c ul e rda nsunhy pe r mé di amul t i c ol or epourydé c ouvr i rl ’ uni ve r sde sbl onde s( c e l aà travers un questionnaires, des je ux,de sr é f é r e nc e st e c hni que se tbi bl i ogr a phi que s …) . Lami s ee npl a c ed’ unevé r i t a bl epol i t i qued’ a c qui s i t i on( 1999 2002) 335 En2000,l ’ i nI VAbé né f i c i adel ’ a i def i na nc i è r edel aFonda t i onLa ng l oi s et puta i ns idé ve l oppe runevé r i t a bl epol i t i qued’ acquisition de web-créations. A trois reprises (entre 1999 e t2002) ,l ’ i ns t i t utl a nç ade sc ommi s s i ons : 1° )Le8j ui n2000,l ’ I nI VAmi te nl i g net r oi ss i t e sd’ artistes aux parcours très différents: Ka t r i neHj e l de( unepe i n t r ei nt é r e s s é epa rl ’ a r c hi t e c t ur ee tl ’ a mé na g e me ntde 336 l ’ e s pa c e ), Freddie Robins (un artiste du textile) et Una Walker (une artiste sensible à l ’ a r c hi t e c t ur emi l i t a i r e ) . 2° )Enj ui l l e t2000,l ’ i n I VAl a nç aunnouve la ppe làc a ndi da t ur e .Tr oi spr oj e t s 337 furent retenus (en plus du site commandi t éd’ of f i c eàAa r onWi l l i a ms on ). Jamie Wagg produisit B-52, un simulateur de vol online. Loin des belles images des logiciels du marché, le site nous dévoile des images électroniques grises foncées (aux allures de peintures monochromes). La perception de la guerre apparaît de manière a bs t r a i t e ,d uf a i tquel e ss e ul e si ma ge sa uxque l l e snouspui s s i onsa c c é de rs onti s s ue sd’ un système de navigation à affichage électronique (nota: le bombardier Boeing B-52 vole t e l l e me ntha utqu’ i ldoi tê t r epi l ot éa uxi ns t r ume nt s ) .I c i ,l ’ a r t i s t ej oueàl af oi ss urc e t t e distance ironique, sur la charge émotionnelle de la manipulation du bombardier et sur l ’ i r r i t a t i ond el ’ i nt e r na ut epr i védebe l l e si ma ge s . 335 En 2000, la Fondation caritative canadienne Daniel Langlois distribua un million et demi de dollars pour financer trente-sept pr o j e t sd’ or g a n i s me se tc h e r c h e u r sda nsl e sdoma i n e sde sn ouv e l l e st e c h n ol og i e s( l i s t ede s lauréats: http://www.findarticles.com/cf_dls/m2479/1_28/64263070/p1/article.jhtml). 336 Katrine Hjelde: artiste norvégienne, vivant actuellement à Londres. CV visible au: http://www.iniva.org/archive/resource/1879 337 Les i t ed’ Aa r onWi l l i a ms on ,a r t i s t es ou r d,e s s e n t i e l l e me n ti n t é r e s s épa rl e spr obl è me sdec ommun i c a t i on , n ’ e s tpa sun eœu v r eàpr opr e me ntpa r l e rma i su npor t a i li nf or ma t i fs u rs e spe r f or ma n c e se ti n s t a l l a t i ons passées. 123 Le collectif Flow Motion - c ompos éd’ a r t i s t e se tdemus i c i e ns : Anna Piva, Trevor Mathison et Edward George - créa une animation Flash intitulée Dissolve. A travers cinq courtes séquences poétiques et interactives, le groupe voulut créer un nouveau type de film interactif et non figuratif (à base de lettres et/ou de formes abstraites). 3° )Enma r s2002,l ’ I nI VApr é s e nt as urs ons i t ede uxnouve l l e swe b-créations. Da mi e nRobi ns ons ’ i ns pi r ade si nf or ma t i onsmé t é or ol og i que sr e t r a ns mi s e s par la radio –selon lui, les mieux retenues par le public –pour créer son site Aerial. L’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éàc l i que rs urunba r omè t r epours é l e c t i onne ra uha s a r dunede sdi x situations atmosphériques préenregistrées. Dès que cela est fait, un commentaire audio et une animation Flash (montrant un ciel) se déclenchent. Dans la plupart des cas, ces animations s ont pe r t ur bé e s pa rl ’ i nc l us i on d e mot i f s gé omé t r i que s( ba nde s ,c e r c l e s ,e f f e t ka l é i dos c opi que …) . Pat Naldi – une a r t i s t ei nt é r e s s é e pa rl e snot i onsd’ i mpé r i a l i s me e tde colonialisme – réalisa East of Eden, un jardin virtuel en perpétuel accroissement. Thé or i que me nt ,i lé t a i tpr é vuqu’ a umome ntoùunvi s i t e urs ec onne c t e ,unef l e urs oi tg é né r é e e tpl a nt é ed a nsl ej a r di n( c e l a ,e nf onc t i ondel as i t ua t i ong é og r a phi quedel ’ i nt e r na ut e ) . Ai ns i ,i lde v a i tê t r epos s i bl e ,àt e r me ,d’ observer la diversité géographique des internautes c onne c t é sj us qu’ a l or s .Nota: c e t t eœuvr es e mbl enepa sf onc t i onne r . La situation actuelle (depuis 2002) Un appel à candidature fut lancé en 2002 (clos le 29 novembre 2002) mais n’ e utj a ma i sdes ui t e( a uc unnom d’ a r t i s t e snef utdé voi l é ) .I la ur a i tdupe r me t t r ed’ e nr i c hi rl a c ol l e c t i ondeque l que sœuvr e se nt r ej a nvi e re tma r s2003. Enma r s2004,l ’ I nI VA s i g na l aqueRe né eGr e e n,é c r i va i ne ta r t i s t e( c i né ma , vidéo, photographie, sculpture), était en tra i ndet e r mi ne runeœuvr epourX-Space. Aucune information sur le site ne fut mentionnée ;l ’ i ns t i t utme nt i onnauni que me ntquel ac r é a t r i c e travaillait habituellement sur les systèmes de classification (sensés rendre la vie plus compréhensible et aboutissant souvent à des résultats absurdes). 124 D.2 –L’ é me r ge nc ed’ uns e c ondpôl e :l ’ Ec os s e? Déjà perçue en 1997 par Catherine Millet comme un « r é s e r voi rd’ é ne r g i e s créatrices338 » ,l ’ Ec os s eas u–en moins de dix ans –affirmer son intérêt tout particulier pour les new media arts. De nombreuses institutions proposent des expositions ainsi que des f e s t i va l ss pé c i a l i s é s( da nsl as e ul evi l l ed’ Edi nbur g h,nouspouvonss i g na l e rl er ôl emot e ur de la Fruitmarket Gallery, du National Museum of Scotland et du New Media Scotland). De pui s nove mbr e 2000, Edi nbur g h di s pos e d’ un pr e s t i g i e ux i ns t i t u t d’ e ns e i g ne me ntdi s pe ns a ntuna ppr e nt i s s a g edumul t i me di ae tdude s i g n.Annue l l e me nt , l ’ Uni ve r s i t éNa pi e r( Sc hoolofDe s i g na ndMe di aAr t s )f or mec i nqc e nt s( pos t ) doc t or a nt s aux sc i e nc e sde l ’ i ndus t r i ec r e a t i ve a i ns iqu’ àl a phi l os ophi e de snouve a ux mé di a s (apprentissage de la critique théorique et définition de nouveaux champs de recherches). Depuis 2001, le Fonds Alt-W339 offre des bourses –de deux mille à deux mille cinq cent livres –aux web-a r t i s t e s( a i ns iqu’ a ux de s i g ne r s ,vi dé a s t e s / c i né a s t e s , musiciens et concepteurs de logiciels) écossais qui expérimentent dans le champ du Net-Art interactif. Chaque année, Alt-W lance un concours (la troisième édition fut arrêtée le 30 janvi e r2004) .Le spr oj e t ss ontdé pa r t a g é se nf onc t i ondel aqua l i t é ,del ’ or i g i na l i t é ,de s c ompé t e nc e sdel ’ a r t i s t ea i ns iqued ude g r éd’ e xpl oi t a t i onde sr e s s our c e sof f e r t e spa rl e Web340. Divers partenariats conclus avec des institutions nationales (Scottish Screen, Scottish Enterprise) et locales (Dundee City Council, Dundee College, Abertay University and the School of Television at the University of Dundee) permettent aux boursiers de facilement avoir accès aux équipements existants en Ecosse. D.2.1 –Centre for Contemporary Arts (Glasgow) Le Centre for Contemporary Arts (CCA) fut créé à Glasgow en 1992 (nota: à l ’ é poque ,i ln’ e xi s t a i tqu et r oi sa ut r e sc e nt r e sd’ a r tc ont e mpor a i na uRoy a ume -Uni: l ’ I CA à Londr e s ,l ’ Ar nolfini à Bristol et le Chapter Arts Centre à Cardiff). Initialement, ses dirigeants 338 MILLET (Catherine), L’ Ar tc ont e mpor ai ņParis, Flammarion, collection Dominos, mars 1997, p.69. Pour en savoir plus sur le Fonds Alt-W, cf. http://64.33.16.144/alt-w/downloads/altw.pdf 340 La liste des projets subventionnés est toujours visible: cf. http://64.33.16.144/alt-w/projects.html (première édition en 2002) et http://64.33.16.144/alt-w/projects2.html (2eme édition, février 2003). 339 125 dé c i dè r e ntd’ or i e nt e rl apr ogr a mma t i o ne nf a ve urde sa r t svi s ue l s ,del ape r f or ma nc e ,dulive art, de la danse, de la musique et du cinéma indépendant. Le 21 octobre 2001,l ec e nt r es ’ i ns t a l l ada nsdenouve a uxl oc a uxe tbé né f i c i a de très importantes subventions de la loterie nationale (plus de dix millions de livres). Francis McKee341,d i r e c t e urduDé pa r t e me nt‘ Di g i t a lAr t s& Ne wMe di a ’ ,l a nç aa l or sl ec e nt r eda ns la course aux new media arts. A l ’ oc c a s i ondel ’ i na ug ur a t i ondunouve lé t a bl i s s e me nt ,i l invita le duo JODI (célèbres pionniers du Web-art), puis un mois après, organisa un important colloque sur les « Network Commissioning/Curating Networks 342 Cultures, Networked Arts Practice and er » (du 30 novembre au 1 décembre 2001). Le‘ Vi r t ua lSpa c e ’ Al ’ oc c a s i ondel ar é ouve r t ur educ e nt r e ,l eCCA mont auneg a l e r i evi r t ue l l e i nt i t ul é e‘ Vi r t ua lSpa c e ’ .Da nsunpr e mi e rt e mps( de2001à2002) ,Fr a nc i sMc Ke eypl a ç a trois pi è c e sr e ma r qua bl e me ntor i g i na l e s ,ma i sn’ e xpl oi t a ntquet r è spe ul e sr e s s our c e sdu r é s e a u( unec our t ea ni ma t i one tde uxœuvr e sàt é l é c ha r ge r–nota: ces trois sites relèvent plus del a‘ dé mo’queduWe b-a r tàpr opr e me ntpa r l e r ) .Cen’ e s tqu’ e n2003quel eCCA semble avoir réellement pris conscience du potentiel du Web ; cela fut particulièrement bien mis en va l e ura ve cl ami s ee npl a c ed’ uns y s t è medec ommi s s i ons pé c i f i que( l aGlasgow Net Art Commission). Le st r oi spr e mi è r e sœuvr e s( 2001e t2002) 343 Dans lec a dr edel ’ e xpos i t i on‘ Wor dsa ndThi ng s ’ , le duo JoDi344 fournit au CCA une version allégée de Untitled-Game (douze des cent cinquante variations créées en 341 Francis Mc Kee: conservateur, enseignant-chercheur (à la Glasgow School of Art) et écrivain (il est notamme n tl ’ a u t e u rden ombr e u xc a t a l og u e ss u rl e sa r t i s t e sé c os s a i s : Christine Borland, Ross Sinclair, Douglas Gor dona n dSi monSt a r l i ng ) .Av e cKa yPa l l i s t e r ,i ls ’ oc c u paduPa v i l l onEc os s a i sàl aBi e n n a l edeVe n i s e2003. 342 Les principaux intervenants étaient: Eric Kluitenberg, Josephine Bosma, Chris Byrne, (directeur du New Media Scotland), Carey Young, Thomson/Craighead, Duncan Campbell, Heath Bunting, Simon Yuill et Eddie Berg (directeur de la Foundation for Art and Creative Technology, Liverpool). 343 L’ e x position inaugurale –i n t i t u l é e‘ Wor dsa n dTh i n gs ’( du 21 octobre au 23 décembre 2001) –fut commissionnée par Francis McKee et réunit quatre artistes aux talents divers: Mark Dion, Cheryl Donegan, JODI et Simon Starling. 126 2001) .A pa r t i rd’ uns i t epor t a i l ,l e si nt e r na ut e ss onti nvi t é sàt é l é c ha r g e rde sni ve a ux radicalement modifiés du célèbre jeu de combat Quake, puis à jouer. A une époque où les c onc e pt e ur sdej e uxvi dé opr opos a i e ntdé j àde sc oul e ur sc ha t oy a nt e sa i ns iqu’ ungr a phi s me réaliste, les deux artistes employèrent volontairement une géométrie rigide, et une palette très r é dui t e( noi re tbl a nc ) .L’ œuvr eobt e n u ef a i tl ’ obj e td’ unvé r i t a bl edé f ia bs ur del a nc épa rl e s a r t i s t e se te s ti l l i s i bl e( l ’ e s t hé t i quef a i tpe ns e ràc e l l ede sdé but sducomputer-art –cf. travaux de Frieder Nake et Vera Molnar). Lor sd’ uner é sidence au CCA (du 1er janvier au 28 février 2002345), les membres du groupe islandais The Icelandic Love Coporation346 –Sigrún Hrólfsdóttir (1973), Jóní Jónsdóttir (1972) et Eirún Sigurðardóttir (1971) –mirent en ligne la vidéo Where Do We Go From Here ? Il s ’ a g i td’ uneœuvr epoé t i quenoni nt e r a c t i ve : l ’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éà contempler un diaporama (femmes en blanc) sur un fond de chant a cappella347. Tourné à pa r t i rd’ unf i l m dug r oupe( r é a l i s ée n1999) ,l ’ a ni ma t i onnousmont r equa t r ee l f e sba t i f ol a nt dans l ana t ur ej us qu’ àl ’ a r r i vé ed’ undr a me :l ac hut emor t e l l ed’ unef a l a i s e .A l ’ uni s s on,l e s esprits crient et appellent au s e c our s … Al ’ oc c a s i ondel ’ e xpos i t i on' l i t e r a t ur ei sne t wor ki ngt oourg e nedub'( CCA, a oût2002) ,l eCCApe r mi tàl ’ é c r i va i nj a pona i sKenji Siratori348 –de diffuser des animations scripturales en Flash (des Biocaptures). Sur un rythme soutenu, le texte – apparaît magiquement en blanc, mot après mot –sur un fond noir. Le style est âpre et violent, le fond sonore cacophonique (bruits de kl a xon,dej e uxvi dé os …)e tl at y pog r a phi ec ompl è t e me nt modifiée ;l et outpr odui tunea t mos phè r ec onf us e .Se l onl ’ a r t i s t e ,c e t t enouve l l ef or me 344 Figure emblématique du Web-art, le duo JoDi est constitué de la photographe hollandaise Joan Heemskerk (née en 1968) et du vidéaste performer belge Dick Paesmans (né en 1965). Peu de temps après leur rencontre da n su n eé c ol ed’ a r th ol l a nda i s e ,l e sde ux a r t i s t e sdé c i dè r e n tdes é j ou r n e rda n sla Silicon Valley pour a ppr of on di rl e u rc on n a i s s a n c e si nf or ma t i qu e se ts ’ i n i t i e ràI n t e r n e t .En t r e1994e t199 5,i l sj e t è r e n tl e sba s e sde leur fameux site chaotique JoDi. A travers celui-ci, ils voulurent exprimer leur colère vis-à-vis du trop grand série uxdel at e c h n ol og i ee tc he r c h è r e n tàs ’ a t t a qu e ràl al og i qu ef or me l l ede sdi s pos i t i f si nt e r a c t i f s . 345 Leg r ou pef u ti nv i t éda nsl ec a dr edupr og r a mme‘ Ne t wor kNor t h’ : uns y s t è med’ é c h a n gec u l t u r e li n i t i épa r le Nordic Council of Ministers et destiné à con s ol i de rl e sl i e n se nt r el e spa y sd’ Eu r oped uNor de tl eRoy a ume Uni ( e tl ’ I r l a n de ) . 346 Cf. Curriculum vitae et liste des expositions du groupe sur le site de la I8 Gallery (Reykjavik). http://www.i8.is/new/icl.htm# 347 Transcription des paroles disponible sur le site des artistes. http://www.ilc.is/works/where_do_we_go/where_poem.asp 348 Kenji Siratori (1975): écrivain très connu au Japon pour ses nouvelles Tattoo and Hallucination et Blood Electric (devenu un classique de la littérature cyberpunk). Il se définit comme un « écrivain hypermoderne travaillant dans un environnement digital ». Vit actuellement à Sapporo. 127 d’ é c r i t ur el uif uti ns p i r é epa rl ar ude s s edumouve me nttechno et sans doute par Antonin Artaud349. Les « Glasgow Net Art Commissions » (2003-2004) Le 25 juin 2003, le CCA lança officiellement sa première « CCA: Glasgow Net Art Commission »: Epic Tales de Carlo Zanni350. Ce site –techniquement remarquable – offre aux internautes la possibilité de reformater des pages Web: la disposition des documents reste la même, mais le texte est réinterprété (celui-ci apparaît soit en anglais moderne, soit en gothique). La mise en valeur imprévisible des caractères –ainsi que la ba ndes onor ed’ i ns pi r a t i ondark gothic (paroles de yat.kha) –s or tl ’ i nt e r na ut eduhigh-tech de l ’ i nf or ma t i quee tdel aba na l i t équot i di e nne .Ce l ui -c idé c hi f f r el e sé c r i t ur e se ts ’ é pr e ndde leur beauté inattendue. « Chacun des mots s'est détaché comme s'il avait été taillé, comme si c'était un talisman. C'est pour cette raison que les poésies écrites dans une langue étrangère ont un prestige qu'elles n'ont pas notre propre langue, car on entend, on voit, chacun des mots individuellement. Nous pensons à la beauté, au pouvoir, ou simplement à l'étrangeté. » 351 ( c i t a t i ondeBor g e sàl aba s edut r a va i ldel ’ a r t i s t e ). En 2004, le CCA organisa un appel à candidature pour déterminer la nouvelle « CCA: Glasgow Net Art Commission ». Le concours prit fin le 25 mars. Théoriquement, l ’ œuvr edevrait être finalisée e ns e pt e mbr e2004.Las é l e c t i onde vr a i tof f r i ràl ’ a r t i s t eune rémunération de cinq cents pounds a i ns iqu’ unes ommedemi l l epounds pour la réalisation dus i t e .Ac t ue l l e me nt( f i na vr i l2004) ,l enomduga g na ntn’ at ouj our spa sé t ér é vé l é . 349 Cf. MARSHALL (Richard), « The Nude Brain: An Interview with Kenji Siratori », in 3AM, juin 2002 – http://www.3ammagazine.com/litarchives/2002_jun/interview_kenji_siratori.html 350 Carlo Zanni (né en 1975): jeune artiste italien vivant à Milan et à Turin. Il peint des paysages et programme des portraits. Son travail a déjà été montré au P.S.1, au Museum of Contemporary Art de Chicago, lors de la première Biennale de Tirana et de la troisième Biennale de Montréal, à la Bitforms Gallery (New York) et à la Galerie Alix Forever (Genève). 351 Cf. le poè me' OnBl i n dn e s s ' deBor g è s( r e pr odu i tda n sl apa r t i e‘ de s c r i pt i on’dus i t e ) . 128 D.2.2 –New Media Scotland Fondé en 1999 à Edinburgh, le New Media Scotland est une agence à but non lucratif, remarquablement dynamique et soutenue par des fonds publics (ceux du Scottish Arts Council) .I ls ’ e s s a y e–sous différents angles –à promouvoir les new media arts. Ré g ul i è r e me nt ,i lpr odui te tc ommi s s i onnede sœuvr e sdi g i t a l e s ,or ga ni s ede sé vé ne me nt s ( e x:l ef e s t i va l‘ Di f t- sound art and acoustic ecology’àGl a s g ow352), invite des artistes (dans le cadre de résidence, de workshop, de laboratoire temporaire –t e lque‘ Re mot e ’da nsl e s Highlands en 2002) et distribue des informations gratuites via sa newsletter. a –Host Le 1er août 2000, le New Media Scotland i na ug ur a‘ Hos t ’ ,une s pa c evi r t u e l destiné à temporairement accueillir des web-créations. Grâce à différents fonds (notamment celui du Alt-W), le centre peut allouer un budget et une assistance technique pour chaque projet. En moins de quatre ans, le centre a déjà commissionné vingt websites: certains à de jeunes créateurs écossais émergents (Eua n Sut he r l a nd) ,d’ a ut r e s à de sa r t i s t e si nt e r nationalement reconnus (comme Claude Closky ou le groupe nippon Candy Factory). La première web-création commissionnée fut Utopia du photographe écossais Gair Dunlop353.Sousl af or med’ unehy pe r mé di a t ur e ,l ’ œuvre est sensée nous faire réfléchir s url ’ i dé ed ePe r f e c t i one ts url apl a c edel ’ i ndi vi duda nsl as oc i é t é .L’ i nt e r na ut ee s ti nvi t éà évoluer dans une superbe demeure du dix-neuvième siècle - la Hospitalfield House (Arbroath, Ecosse 354 ) - reflétant les goût sdel ’ a r i s t oc r a t i eé c os s a i s e( mobi l i e rr a f f i né , c ol l e c t i on d et a bl e a ux,deg r a vur e s …) .I lal apos s i bi l i t édec ont e mpl e rl ’ i nt é r i e urde quelques pièces grâce à des scènes panoramiques et de cliquer sur des objets pour obtenir des approfondissements contextuels. 352 Pou rpl u sd’ i nf or ma t i on ss u rle festival, cf. http://www.mediascot.org/drift/ Apr è sdebr i l l a n t e sé t u de sdePh ot og r a ph i eàl ’ I n s t i t utPol y t e c h n i qu edeLon dr e s( s pé c i a l i t é :i ma g e r i e électronique), Gair Dunlop s ’ i n t é r e s s ae s s e nt i e l l e me nta u xr e l a t i on se n t r el ’ i de n t i t é ,l ec or pse tl el i e u .I lv i t actuellement à Glasgow. Cf. le curriculum c ompl e tdel ’ a r t i s t e : http://www.gairspace.org.uk/htm/cv2.htm 354 Gair Dunlop fut invité en résidence à la Hospitalfield House (Arbroath, Ecosse) de septembre 1999 à février 2000. Lors de son séjour il fut particulièrement sensibilisé par « le patrimoine matériel et idéel, témoignage de la mentalité de siècles précédents »qu’ i la s s oc i aa v e cs on«intérêt pour l'idée d'espace et perfectibilité. » (cf. site de la Hospitalfield House - http://www.hospitalfield.org.uk/htm/artres.htm). 353 129 Une collection très hétérogène En parcourant la collection de web-créations, nous nous apercevons qu’ a uc unel i g nedi r e c t r i c en’ aé t éf i xé e; tant les projets sont différents les uns des autres. Da nsl ama j or i t éde sc a s ,l e sœuvr e sonté t éc r é é e sdans le cadre de festivals (aux thématiques diverses), puis ont été intégrées dans Host. Seuls quelques websites ont spécifiquement été créés pour la galerie virtuelle (exemple: Diskompactor de Torsten Lauschmann). Parmi les initiatives les plus marquantes, nous pouvons relever les webcréations de Claude Closky et de Takuji Kogo. Da nsl ec a dr ede‘ Vi vr es aVi e n355’- unf e s t i va ld’ a r tc ont e mpor a i nf r a nç a i s or ga ni s épa rl ’ Al l i a nc eFr a nç a i s ed’ Edi nbur g h- l ec ommi s s a i r ed’ e xpos i t i o nTanya Leighton invita Cl a u d eCl os kyàr é a l i s e runeœuvr e( depr é f é r e nc ee nl i e na ve cl e snouve a uxmé di a s ma i sa uc unec ont r a i nt enel uif utf i xé e ) .Cl a udeCl os kys oumi ta l or sl ’ i dé ed’ unj e udeTetris non interactif. Contrairement à ce qui se passe dans le jeu original, ici, la partie ne finit 356 j a ma i se tl es c or es ’ i nc r é me nt edema ni è r ei nf i ni e . Très intéressée par ce projet, Tanya Le i g ht onmi te nr e l a t i onl ’ a r t i s t ea ve cChr i sBy r nepourpl a c e rl ’ œuvr es urHost. Un contrat d’ e xc l us i vi t éf uta l or ss i g népouru n edur é edet r oi sa ns .Ac t ue l l e me nt ,l ’ obl i g a t i one s t t e r mi né ee tl ’ a r t i s t es ouha i t ec ont i nue ràvoi rs ons i t es url es e r ve urHost. En 2002, Takuji Kogo, membre du collectif japonais Candy Factory, fut accueilli en résidence par le centre écossais ; cela essentiellement pour établir des relations c ul t ur e l l e se nt r el e sde uxna t i ons .Dur a nts ons é j our ,l ’ a r t i s t eé l a bor ac i nqpr oj e t sa c c e s s i b l e s sur le Web: Clearance, Do, My Dad seduced my fiancee, Why et Win.exe. Dans les quatre pr e mi è r e sœuvr e s ,l ’ i nt e r na ut ee s tc onf r ont éàune fenêtre unique présentant une vue animée. Grâce à des travellings et à des zooms de caméra, il découvre des atmosphères inhabituelles: l ’ i nt é r i e urd’ unebout i quedel uxeé c o s s a i s e ,l avi s i ond’ unpl a t e a udet our na g edé s e r t ,une émission ennuyeuse sur uné c r a nt é l é vi s ue l .L’ œuvr ee s tr a f f i né e( e npl e i né c r a na ve cun l é ge rc a dr enoi r …)e ts e mbl es edé t a c he rdel apr oduc t i onc ont e mpor a i ne ,quir e c he r c hel a di f f us i one nt e mpsr é e le tl ’ i nt e r a c t i vi t é .El l ei nvi t el es pe c t a t e uràunec ont e mpl a t i onqua s i passive (nota: il ne peut que changer de point de vue en cliquant sur sa souris). 355 Pou rpl u sd’ i n f or ma t i onss u rc e t t ee x pos i t i on ,cf. « Young, Gifted and French », in Guardian, Londres, 16 novembre 2000 (auteur inconnu) - http://www.guardian.co.uk/Archive/Article/0,4273,4091788,00.html 356 De pu i sunc h a ng e me n tdes e r v e u re n2004,l ’ œuv r ee s t‘ e ndomma g é e ’e tl es c or ee s t ,àc h a qu el a n c e me n tdu site, remis à zéro. 130 Le site Win.exe –co-réalisé avec Ola Pehrson - e s tuneœuvr el udi que , pr é s e nt é es urunmodea na l og uea uxqua t r ea ut r e s ,ma i sa xé ea ut ourd’ uné l é me ntvi r t ue l : l ’ i c ônedubur e a u( c e l l edel ’ e nvi r onne me ntg r a phi queWindows). Dans un communiqué de pr e s s e ,l e sr e s pons a bl e sduc e nt r ee xpl i què r e ntque ,pa rc e t t emé t hode ,l ’ i c ônequi t t es on s t a t utdepurout i li nf or ma t i quee tde vi e ntune‘ s c ul pt ur e ’ ,‘ unena t ur edi g i t a l e ’ .Ce t t e démarches ’ a ppa r e nt eàc e l l edeMa r c e lDuc ha mpquidé c ont e xt ua l i s a i tl ’ obj e tduquot i di e n pourl ’ i nt é gr e ra umondedel ’ a r t . Dur a ntl ’ é t é2002,l ecentre enrichit habilement son espace Host en organisant ‘ Re mot e ’ ,unpr og r a mmedemi nir é s i de nc e sdans les Highlands réservé aux artistes des nouve a ux mé di a s .I l i y a naNe dkova ,c ommi s s a i r ed’ e xpos i t i ona uNe w Me di aSc ot l a nd, convia sept cyber-créateurs à réfléchir tout particulièrement sur les aspects sociaux et géographiques des Cairngorms (« que se passe-t-il quand le réalisme urbain rencontre le romantisme rural ? 357»). Les projets obtenus furent techniquement très sommaires mais néanmoins intéressants du point de vue idéel. Le site le plus marquant est The Price of freedom, duduoThoms on& Cr a i g he a d.I ls ’ a g i td’ unet r a ns f or ma t i ond’ unqua t r a i nde‘ The Br uc e ’ ,unpoè meé pi quedeJ ohnBa r bour ,e nunes é r i edel i e nsme na ntve r sde sdoma i ne sà ve ndr e .Po u ra c c ompa g ne rl ’ œuvr e ,l e sa r t i s t e sé c r i vi r e ntunel e t t r eouve r t e‘ Ma ki ngac a s e for the twinning of Newtonmore and Las Vegas' dans laquelle ils abordèrent la thématique de snouve l l e sf or me sdef r ont i è r e s( àl ’ è r edunumé r i que )e tda nsl a que l l ei l spr ônè r e ntun jumelage entre Newtonmore et Las Vegas358. La situation actuelle Actuellement, le New Media Scotland continue toujours à acquérir des webcréations. La dernière œuvr e- Doppelgange - fut commissionnée à l'artiste écossaise Beverley Hood à l'occasion d'une exposition au Street Level Photoworks (mars 2004, Glasgow). Le site est un environnement graphique dans lequel évoluent des personnages tridimensionnels (l'artiste et six autres créateurs rencontrés lors d'une résidence à Basel). Cette œuvr eréussit à concilier la thématique du portrait avec les nouvelles technologies. 357 BYRNE (Chris), « REMOTE reminder », message laissé i nl al i s t ededi s c u s s i on s‘ Ambi t ’ ,11n ov e mbr e 2002 –http://www.mail-archive.com/[email protected]/msg00711.html 358 Lettre visible au: www.morevegas.net/ 131 CONCLUSION 132 CONCLUSION Touta ul ong dec emé moi r e ,nousa vonsr e f us éd’ a dopt e runepos i t i on « sécessionniste [prônant le Web-ar tc omme une ]r upt ur ea ve cl e modè l e de l ’ a r t classique359 ». Nous avons, au contraire, privilégié une approche « évolutionniste » le plaçant dans la continuité de formes artistiques plus traditionnelles360. Nous avons montré qu’ i lfaisait l ’ obj e td’ a c q ui s i t i onslà, où le computer-art avait précédemment été encouragé et montré au publ i c( e s s e nt i e l l e me ntà Ne w Yor k,e n Ca l i f or ni ea i ns iqu’ e n Eur ope Oc c i dentale et Centrale). Pour chaque grande zone géographique, nous avons essayé de dresser un bref panorama des atouts en fa ve urdel ’ i mpl a nt a t i onduWe b-art ; nous avons fourni quelques informations sur la presse y étant favorable (New York Time, Wi r e d…), sur les rares galeries en présentant ainsi que sur les institutions de formations spécialisées. 1 –L’ a c qui s i t i one tmi s een place de collections de Web-art En2000,l ’ a r t i s t ef r a nç a i sVa l e r yGr a nc he ré mi tunc ons t a tpa r t i c ul i è r e me nt éloquent: « il a fallu 100 ans à la photo pour pénétrer les musées, 30 pour la vidéo et 3 pour Internet361. » Dans les faits, dès 1995 (soit deux ans après les premiers sites), le Web-art commença à être intégré dans les collections des grandes institutions new-yorkaises. Les deux premiers centres qui disposèrent de cyber-œuvr e s furent le Whitney et le Dia Center for the Arts. Très vite, ils furent rejoints dans leur choix par quelques grandes institutions phares aux Etats-Unis –le MoMA (1996), le SFMoMA (1996), le Walker Art Center (1996) –par la plateforme online Turbulence (1996), ainsi que par quelques g r a ndsc e nt r e sd’ a r te ur opé e ns : le C3 de Budapest (1996) et la Fondation Cartier (1997). Comme de nombreuses autres pratiques, le Web-art est différemment encouragé aux Etats-Uni se te nEur ope .Le si ns t i t ut i onsa mé r i c a i ne sbé né f i c i e ntd’ i mpor t a n t s apports financiers de sociétés commerciales (ex. Intel au SFMoMA, Consolidate Natural Gas 359 BURREAUD (Annick), Rapport: art et technologie: la monstration,s e c t i onI V‘ Mon s t r a t i onpr é s e nt eet c on s e r v a t i on’ ,j a n v i e r1998–http://www.olats.org/livresetudes/etudes/monstration/section6ok.shtml 360 Annick Burreaud indiqua dans son rapport: « Cette position est plutôt celle des gens de musées et d'institutions culturelles ainsi que des artistes qui on ta c qu i su n ec e r t a i n en ot or i é t éda n sl e smi l i e uxdel ’ a r t électronique et qui veulent une "vraie" reconnaissance dans le milieu de l'art. » 361 GAUGUET (Bertrand), « No Memory / Un entretien avec Valéry Grancher », in Archée, Montréal, section ‘ e nt r e t i e ns ’ ,ma r s2000–http://archee.qc.ca/ar.php?page=imp&no=108 133 Company a uSmi t hs oni a nAr tMus e um…)e tdefondations privées. Parmi ces dernières, nous pouvons citer: la Jerome Foundation362 (Turbulence, Walker Art Center, Rhizome), la Greenwall Foundation363 (Turbulence) et la James Irvine Foundation364 (MoCA de Los Angeles). Par ailleurs, le sc e nt r e sd’ a r ta mé r i c a i nsdi s pos e ntde crédits publics offerts par: le New York State Council of the Arts365 (Dia Center for the Arts, Rhizome, Turbulence) et le Nationale Endowment for the Arts366 (Turbulence). Les institutions européennes disposent essentiellement de crédits donnés par les états. Le principal mécène du Web-art en France est le Ministère de la Culture (idem en Espagne). En Grande Bretagne, les institutions réussissent à obtenir des web-créations notamment grâce aux revenus de la loterie nationale. Le mécénat privé reste exceptionnel (les journaux El Mundo et Spiegel offrirent des web-créations respectivement au MNCARS et à la Kunsthalle de Hambourg). a –La position des grandes institutions Le sgr a ndsmus é e sd’ Amé r i queduNor dr é a g i r e ntt r è st ôtàl ’ a r r i vé eduNe t Art, alors que les principales institutions européennes tardèrent à acquérir des web-créations (elles préférère ntobs e r ve rl ’ é vol ut i onduc y be r a r tout r e -atlantique). J us qu’ e n2002,que l qu e s di r e c t e ur sa mbi t i e ux( Da vi dRos sa uSFMoMA…) ainsi que quelques conservateurs américains internationalement reconnus dans le domaine des new media arts (Barbara London au MoMA, Christiane Paul au Whitney Museum, Benjamin Weil au SFMoMA, Steve Di e t za uWa l ke rAr tCe nt e r …)r é us s i r e ntàprojeter le Net-art au devant de la scène culturelle. Les conservateurs américains font appel à des cyber-artistes et/ou à des artistes traditionnels. Tandis que leurs homologues européens privilégient, de manière très nette, des artistes reconnus dans le domaine du Web-art. 362 Cf. note n°91. Cf. note n°92. 364 Cf. note n°121. 365 Cf. note n°80. 366 Cf. note n°81. 363 134 Souvent, les musées obtinrent des web-créationsàl ’ oc c a s i ond’ expositions. Entre 1996 et 2001, dans le cadre de rétrospectives, le MoMA demanda à quelques artistes d’ i ma g i ne rd e sœuvr e svi r t ue l l e se nl i e na ve cl e ur spr oduc t i onst r a di t i onne l l e s .En2000 ,l e SFMoMA fit appel à des cyber-artistes pour l’ e xpos i t i on‘ 010101:Ar ta ndTe c hnol og i c a l Ti me s ’ . I le s ti nt é r e s s a ntder e l e ve rqu’ a uc unede sgr os s e si ns t i t ut i onsquia c qui ts e s premières web-créations via un concours (Smithsonian American Art museum, MNCARS, Kunsthalle de Hambourg) ne monta par la suite de collection. Seuls les musées ayant r é e l l e me ntmi se npl a c eunepol i t i qued’ a c qui s i t i on( Ta t e ,Di aCe nt e rf ort heAr t ,SFMoMA, Walker Art Center) réussirent à bâtir des ensembles intéressants. b –Le Web-ar tda nsl e sc e nt r e sd’ a r t Dès 1996, quel que sc e n t r e sd’ a r tc he r c hè r e ntàbâ t i rde se ns e mbl e sdewe bcréations (Laboratoire Oboro, MECAD, ICA, INIVA, CCA, New Media Scotland). Dans la ma j or i t éde sc a s ,c e si ns t i t ut i onson tdé j àa r r ê t él e ur spr ogr a mme sd’ a c qui s i t i on.Se ul e sl e s institutions britanniques spécialisées dans les new media arts –c'est-à-dire les deux centres é c os s a i sa i ns iquel ’ I nI VAe tl eMe di aCe nt r edeHudde r f i e l d–poursuivent leurs activités. Alors que dans la plupart des cas, les conservateurs de musées achètent des sites fina l i s é s ,l e sr e s pons a bl e sde sc e nt r e sd’ a r tpr é f è r e nti nvi t e rde sc r é a t e ur sàdé ve l oppe r leur site lors de résidence (Oboro, MECAD, CCA). Pour sélectionner les artistes, quelques unsl a nc e ntde sa ppe l sd’ of f r e( I nI VA,l e s‘ Gl a s g owNe tAr tCommi s s i ons ’duCCA). Les centres ne commissionne ntqu’ a s s e zr a r e me ntde swe b-créations dans le c a dr ed’ e xpos i t i ons( e x.l eMECADda nsl ec a dr ede‘ Ne t _c ondi t i on’ ) . c –Les plateformes online Les plateformes - soutenues par les grandes fondations et les fonds publics encouragent la Web-création en organisant des concours. 135 A contrario deTur bul e n c equil a i s s ea uxa r t i s t e sl ec hoi xdus u j e tdel ’ œuvr e , Rhizome préfère imposer des thématiques. 2 –Méthodes de conservation Obs e r va ntdé j àd’ i mme ns e spe r t e sd’ œuvres relevant des new media arts ( vi dé o,é l e c t r oni que ,i nf or ma t i que …) ,l e sgr a ndsmus é e s–essentiellement américains – mirent en place des programmes de conservation. Comme le souligna Annick Burreaud, « conserver n'est pas une fin en soi. Tout conserver est impossible et revient à ne rien préserver. La conservation de l'art électronique doit s'appuyer sur les réponses à des questions préalables: que garder ? comment prélever ? qui choisit ? - avant même que de penser aux solutions techniques à mettre en œuvr e .[ La conservation permet de laisser] le temps d'une certaine décantation afin de pouvoir opérer un tri hors des turbulences du présent367. » Le Web-ar tn’ e s tpa sun«artefact original monolithique368 » ,i ln’ e xi s t epa sde méthode infaillible de conservation. Chaque conservateur doit établir une stratégie sur le devenir de sa collection de web-c r é a t i ons .Tr è ss ouve nt ,c e l ar e vi e ntàl ’ i nt e r r og a t i on: faut-il « pr é s e r ve rc e sœuvr e soul e sg a r de re nvi e? » [idem]. Dans le premier cas, cela équivaut à faireune nr e g i s t r e me nt .Ce t t emé t ho dee s ti dé a l epourma i nt e ni ri nt a c t el ’ i nt e nt i onna l i t éde l ’ a r t i s t e( p o urde se xpos i t i onsf ut ur e s …) .Da nsl es e c ond c a s ,l ’ œuvr e est davantage considérée « comme une partition musicale, à savoir ouverte à de futures itérations » [idem]. Le sc ons e r va t e ur sc he r c he ntàa r c hi ve rde st r a c e sdoc ume nt a i r e sdel ' œu v r e . Sur les sites portails (souvent dans des rubriques annexes), il est possible de découvrir des appareils critiques et des metadatas sur les créations. 367 BUREAUD (Annick), Ibid. RINEHARD, « Berkeley Art Museum / Pacific Film Archive », in le si t e‘ Va r i a bl eme di anetwork - Réseau de smé di a sv a r i a bl e s ’ ,s d,p.25. 368 136 Al ’ he ur ea c t uelle, nous pouvons constater que la majorité des web-créations fonctionnent toujours. Toutes celles conservées dans les musées et dans l e sc e nt r e sd’ a r ts ont encore accessibles. 137 BIBLIOGRAPHIE 138 GENERALITES A –Etudes et ouvrages •Variable media network - Réseau des médias variables, site résultant de la collaboration du Solomon R. Guggenheim Museum (New York) et de la Fondation Daniel Langlois (Montréal) –http://www.variablemedia.net •COOK ( Sarah), BERYL (Graham) et MARTIN (Sarah), Curating New Media, Gateshead, Baltic Centre for Contemporary Art, 2002. •COPPAGE( Ke ndr a ) ,Internet Art and The Museum Influence, étude publiée sur son site personnel, 4 juillet 2002 –http://www.idreaminblue.com/articles/internet_art.doc •COUCHOT( Edmond)e tHI LLAI RE( Nor be r t ) ,L’ Ar tnumé r i que- comment la technologie v i e ntaumondedel ’ ar t ,Pa r i s ,Fl a mma r i on,2003,c ha p.‘ L’ a r t ,l aCul t ur ee tl eTe mps ’ ,pp. 211-233. •DEPOCAS( Al a i n) ,I PPOLI TO( J on)e tCAITLIN (Jones), Permanence through change: the variable media approach - L'approche des médias variables: la permanence par le changement, étude publiée par la Fondation Daniel Langlois (Montréal) et le Solomon R. 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C –Colloques, lectures, séminaires et conférences (par ordre chronologique) •Echoes of Art: Emulation As a Preservation Strategy, symposium, New York, Solomon R. Guggenheim Museum, Peter B. Lewis Theater, 8 mai 2004. http://variablemedia.net/e/seeingdouble 143 •British New Media Art, conférence, Londres, Tate Britain Auditorium, 3 avril 2004. http://www.tate.org.uk/britain/eventseducation/artnewmedia •Le net art: circulation, diffusion, conservation, colloque, Valence, CRAC, 16 et 17 janvier 2004 –http://www.crac.asso.fr/multimedia/colloque/colloque.htm •Archiving the Avant-Garde: Preserving Digital / Media Art - A Free Public/Professional Symposium, Berkeley, PFA Theater, 12 novembre 2003. •Développer la recherche et la création artistique avec le numérique - L'exemple des centres d'arts numériques en Europe, colloque, Paris, Théâtre de la Gaité Lyrique, 26-28 septembre 2003. •Museums and the web 2003: selected papers from an international conference, sld. de David Bearman et Jennifer Trant, Pittsburgh, 19-22 mars 2003. •Positionnement des musées face à l'émergence de nouvelles expressions et transversalités, lecture de Valery Grancher, Paris, Fondation Cartier, 18 mars 2003. http://www.nomemory.org/conf/data/conf4.html •Session 5: Le Net art dans le cadre muséal, les circuits marchands et institutionnels à l'heure de la mondialisation, discussion modérée par Pierre Restany, Paris, Centre Français du Commerce Extérie ur ,3 0nove mbr e2002( da nsl ec a dr eduf e s t i va l‘ Ar t mé di a VI I I ’ )–http://www.olats.org/setF11.html •Bits of Culture, New Projects Linking the Preservation and Study of Interactive Media, séminaire co-organisé par le Goethe Institute San Francisco, les Stanford University Libraries et le Stanford Humanities Laboratory, tenu à la Stanford University, au Albert M. Bender Room et à la Cecil H. Green Library, 7 octobre 2002. •Art Museum in a Wired Context, esse nt i e l l e me ntl ’ intervention d’ Anni kaHa ns s on‘ Virtual Museums and Public Understandings of Science and Culture’ , Stockholm, 26-29 mai 2002 http://www.nobel.se/nobel/nobel-foundation/symposia/interdisciplinary/ns120/lectures/ hansson.pdf •Cy c l edet r ois conférences au Guggenheim Museum de New York: - Art in a Networked Space, Sackler New Media Theater, 18 mars 2002. - Who Controls New Media? Open Art in Closed Systems, Peter B. Lewis Theater, 21 mars 2002. - Collecting the Uncollectable, Sackler New Media Theater, 9 avril 2002. •Network Cultures, Networked Arts Practice and Commissioning/Curating Networks, Glasgow, CCA, 30 novembre - 1er décembre 2001. •On the Presentation of Online Art In Physical Space, discussion dans le cadre de l ’ e xpos i t i on‘ Dystopia + Identity in the Age of Global Communications’ , 6 janvier 2001. http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-bold-0102/msg00600.html •How Net Art Is Being Assimilated by Mainstream Institutions, lecture prononcée par Mark Tribe, Berkeley, Dickson Art Center, 29 octobre 2001. 144 •Real Life: Virtual Experiences –new connections for museum visitors, congrès organisé par le MCN/CIMI, Cincinnati, 24-27 octobre 2001. Programme au: http://www.mcn.edu/mcn2001/mcn_confinfo.html •About the collection, preservation and presentation of bits and bytes, lecture de H. Dieter Huber, lors du colloque ‘ Unde rc ons t r uc t i on:a r t . ne t . dor t mund. de ’ ,Ac a de mi ede sAr t s visuels de Stuttgart, 19 mai 2001 –http://art.net.dortmund.de/eng/per/hu_4fr.html •Curating New Media, séminaire, Gateshead, 10-12 mai 2001 –Actes in Curating New Media, sld. de Sarah Cook, Beryl Graham and Sarah Martin, Gateshead, Baltic Centre for Contemporary Art, Coll. B.Read, n°6, 2002. •About the collection, preservation and presentation of bits and bytes, lecture donnée par Hans Dieter Huber lors de la conférence under construction: art.net.dortmund.de, Stuttgart, Auftrag der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste, 19 mai 2001. http://www.hgb-leipzig.de/ARTNINE/huber/aufsaetze/bits.html •Momentum forum on digital arts practice, débat entre Sara Diamond, Clive Gillman, and Matt Locke, DA2, Bristol, 19-21 avril 2001 –http://www.da2.org.uk/momentum/ •Digital Dialogues: Curating Byte-Based Art, symposium, San Francisco, SFMOMA, SFAI Lecture Hall, 17 mars 2001. http://www.sanfranciscoart.edu/database/SFAI_Events_detail.asp?id_event=256 •Preserving the Immaterial: a Conference on Variable Media, séminaire, New York, Guggenheim Museum, printemps 2001. •Rencontre internationale sur les arts, la science et l'industrie: Souillac II, organisée par la Fondation Daniel Langlois et le Laboratoire de langage électronique de l'École d'art de Cergy, 2000 –http://www.fondation-langlois.org/flash/f/stage.php?NumPage=110 • Me e t i ngannue ldel ’ Ame r i c anI ns t i t ut ef orCons e r v at i on, Philadelphie, 8-13 juin 2000. Informations au: http://palimpsest.stanford.edu/byform/mailing-lists/cdl/2000/0373.html •Networks and markets, forum online or g a ni s épa rl ’ I ns t i t ut eofI nt e r na t i ona lVi s ua lAr t s (Londres) et la X Art Foundation (New York), 13 mars - 23 mai 2000. Programme visible au: http://www.blast.org/agencies/inivablast/ •Archiving the Web, Londres, Institute of Contemporary Art, 13 février 1999. •Deuxièmes rencontres francophones nouvelles technologies et institutions muséales, Montréal, 1999 (actes publiés à Montréal, Société des musées québécois, 1999). •Curating and Conserving New Media, colloque organisé par le Banff Multimedia Institute et la Walter Phillips Gallery –rapport rédigé par Kathy Lee Huffman, reprint in Heise Zeitschriften, Hanovre, 28 juin 1998. http://www.google.fr/search?q=cache:0FmMhEL2GfkJ:www.heise.de/tp/english/pop/even t_2/4114/1.html+barbara+london+moma&hl=fr&ie=UTF-8 145 •Rencontres francophones nouvelles technologies et institutions muséales, Dijon, Palais des Congrès, 18-19 mars 1998. •Museum and the Web, colloque organisé par Archives & Museum Informatics, Los Angeles, 16-19 mars 1997. 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C.2 –Centre Oboro •Dos s i e rdoc ume nt a i r e ,Fonda t i on Da niel Langlois, Montréal, sd. [Côte: DD OBORO 00007132 C]. •CHAGNON ( J oha nne ) ,«En réseau et hors du commerce », in Archée, Montréal, section ‘ c r i t i que s–cy be r c ul t ur e ’ ,j ui n200 1–http://archee.qc.ca/ar.php?page=imp&no=161 •DASKALOVA ( Ros s i t z a ) ,«L'art et les nouvelles technologies à Montréal: à l'occasion de l'ouverture de Technoboro », in Le Magazine électronique du CIAC, Montréal, n° 4, février 1998 –http://www.ciac.ca/magazine/archives/no_4/magelectronique.html •LAMARCHE( Be r na r d) ,«Col l a bo r a t i ont out es pé c i a l e» ,i nLe Devoir, Montréal, 11 mai 2000. 155 •X,«La nc e me ntdus i t ee tde spr oj e t swe b» ,i nl es i t ed’ Obor o,Mont r é a l ,r ubr i que ‘ Évé ne me nt ’ ,2003-2004. •X,Centres d'artistes: programmation automne 2003, Montréal, Ed. Regroupement des centres d'artistes autogérés du Québec, 2003. 156 SITUATION EN EUROPE Généralités •Développer la recherche et la création artistique avec le numérique - L'exemple des centres d'art numériques en Europe, colloque, Paris, Théâtre de la Gaité Lyrique, 26-28 septembre 2003. •About the collection, preservation and presentation of bits and bytes, lecture de H. Dieter Huber, lors du colloque ‘ Unde rc ons t r uc t i on:a r t . ne t . dor t mund. de ’ ,Ac a de mi ede sAr t s visuels de Stuttgart, 19 mai 2001 –http://art.net.dortmund.de/eng/per/hu_4fr.html A –Une initiative paneuropéenne: Virtual Centre Media Net (VCMN) •CONNOR (Micheal), « Presenting the projects KOP- DIVE- BURN », in site du VCMN, sd. http://fournos.netmode.ntua.gr/vcmn/collection/exhibitionPermanentCollection About.htm •KOLIOPANOS (Yagos), « Virtual Centre Media Net », in Rhizome, New York, 2 janvier 2004 –http://rhizome.org/thread.rhiz?thread=11618&text=22310#22310 •SANTORI NAI OS( Ma nt hos ) ,«Interviews with VCMNet members », in le magazine online du VCMN, n°2, janvier 2004 –http://fournos.netmode.ntua.gr/vcmn/magazine/article? id=61&issueTitle=Magazine02&issueId=38 •X,« Virtual Centre Media Net », in le site du Fournos Centre for Digital Culture, Athènes, sd. http://www.fournos-culture.gr/English/NewsandEvents/vcmnet.html •X,«Culture 2000 –exercise 2002 –17 Multi annual co-operation projects supported in the field of Visual Arts », por t a i ldel ’ Uni onEur opé e nne ,11 décembre 2003. http://europa.eu.int/comm/culture/eac/culture2000/pdf/projets2002/multi.pdf B –Espagne •BREA(José Luis), « Spanish New Media », in Rhizome, New York, 14 novembre 1997. http://rhizome.org/thread.rhiz?thread=936&text=943 B.1 –Mus e ud’ Ar tCon t e mpor a nideBa r c e l ona( MACBA) •PARES (Narcis) et PARES (Roc), « MACBA En Línia », in The Annual Conference of the Museum Computer Network, Ottawa, Museum Computer Network, 1996. 157 •REDONDO ( Ma r i aCa r me n) ,«El Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, MACBA, espacio para el Net Art - 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ARANEUM Jury Announced », in Rhizome, New York, 19 novembre 2003. http://rhizome.org/thread.rhiz?thread=11179&text=21503 •AHMAD( Faisal), « For inmediate release - - - Araneum - - - Extended application deadline until January 2st 2004 », in Rhizome, New York, 12 novembre 2003. http://rhizome.org/thread.rhiz?thread=11463&text=21999 • MATALLANA ( Vi nc e nt e ) , « For immediate release/ARANEUM/Art, Science and Technology Award/Awarded by the Spanish Ministry of Science and Technology », in Rhizome, New York, 15 octobre 2003. http://rhizome.org/thread.rhiz?thread=10686&text=20737 158 C –France C.1 –Les initiatives du Ministère de la Culture C.1.1 –DAP: Entrée Libre •«19-20-21 mars 1999 –C’ e s tl aFê t edel ’ I nt e r ne t ,c ’ e s tl af ê t epourt ousl e si nt e r na ut e s présents et futurs –toute la Culture est en fête », dossier du Ministère de la Culture et de la Communication, Paris, n°45, 17 mars 1999. http://www.culture.gouv.fr/culture/actualites/ lettre/dossiers/dossier45.pdf •BLUESCREEN,«Re: Pour info/appel à participation/nomemory », message in le groupe ‘ f r . r e c . a r t s . pl a s t i que s ’ ,17 f é vr i e r2 002 –http://groups.google.fr/groups?hl=fr&lr=&ie= UTF-8&selm=a4oa4m%24bgi%241%40wanadoo.fr&rnum=11 •BUREAUD( Anni c k) ,«Morellet et Geers sauvent Entrée Libre », in OLATS, Montréal, mai 1999 –http://www.olats.org/reperes/online/entree_libre.shtml •X,Bulletin du CAAP, Paris, n°16, septembre 1999 (reprint par Fred Forest in Mon Procès contre Beaubourg, chap. ‘ Le mi l i e u de l ’ a rt contemporain: dysfonctionnements et f onc t i onne me nt ’ , p.119) – http://www.fredforest.org/proces/PC/Word6Win95/4Dysfonctionnement.doc C.1.2 –FRAC PACA •Ca t .Arta contemporana in Sudul Frantel, exposition itinérante en Roumanie, Saint-Tropez, Art Concret, 1996. •DEVAUTOUR( Pa ul ) ,t e xt edel at é l é c onf é r e nc epr é vuel e28nove mbr e1996àSa i nt -Denis, da ns l ec a dr el ' e xpos i t i on ‘ Ar t i f i c e s 4’ ( non t e nue pour de sr a isons techniques)http://www.labart.univ-paris8.fr/Actes/Devautour01.html#Nancy •LUYCKX ( Fi l i p) ,«Les rouages de la collection Yoon-Ja Devautour », in Sin-Lukasstichtig vzw, Bruxelles, n°3, janvier 2000. 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D.1 –Londres D.1.1 –Tate Gallery •Dos s i e rd oc ume nt aire, Fondation Daniel Langlois, Montréal, sd. [Côte: DD NET ART TATE. A PROGRAMME OF NET ART COMMISSIONS 00020704 P]. •« Broadcast (29 pilgrims, 29 tales) Tate Annual Event », communiqué de presse du 11 septembre 1999 –http://www.tate.org.uk/home/news/11_0899.htm •COOK( Sa r a h) ,«An interview with Matthew Gansallo », conversation téléphonique reprint in Crumb, Université de Sunderland, 18 décembre 2000. http://www.newmedia.sunderland.ac.uk/crumb/phase3/nmc_intvw_gansallo.html •FONTAI NE ( Domi ni que ) ,«Tate: Net Art at Tate: A Program of NetArt Commissions (Londres, Royaume-Uni) », in site de la Fondation Langlois, Montréal, 2002. http://www.fondation-langlois.org/f/projets/ •FULLER( Ma t t he w) ,«Ar tme e tNe t ,Ne tme e tAr t» ,i nl es i t edel aTa t e ,Londr e s ,2000. http://www.tate.org.uk/netart/mat1.htm •HARGER ( Honor ) ,«Tate celebrates the launch of online art programme », in la liste de di f f us i o n‘ Ne t t i me ’ ,27j ui n2000. http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-l-0006/msg00202.html •J ONES( J ona t ha n) ,« Pilgrims like us », in The Guardian, Londres, 9 septembre 1999. http://www.guardian.co.uk/Archive/Article/0,4273,3900015,00.html •MEDOSCH ( Ar wi n) ,«Netzkunst bei Tate Britain: Traditionsbewusste Kunstinstitution stürzt sich ins Online-Universum », in Telepolis, Hanovre, 26 juin 2000. http://www.heise.de/tp/deutsch/html/result.xhtml?url=/tp/deutsch/inhalt/sa/3542/1.html&w ords=Medosch •NARULA ( Moni c a ) ,«Uncomfortable proximity », message laissé dans la liste de di s c us s i ons‘ Re ader-list’ , 30 avril 2001. http://mail.sarai.net/pipermail/reader-list/2001-April/000051.html •NOORT( My l e neVa n), « Tate's problems with net.art », in The Guardian, Londres, 24 mai 2000, repris in ‘ Nettime’ , Amsterdam, 26 mai 2000. http://www.guardian.co.uk/online/story/0,3605,265410,00.html 161 •PATA( Ka nda l l ) ,« Histories of Internet Art: Fictions and factions –net pratice », in le site de l ’ Uni ve r s i t éduCol or a do,s d. –http://art.colorado.edu/hiaff/NP_HA_ART03_Rev.htm •RELLI E( J e mi ma ) ,«Intervention and subvention, collaboration and community –Ne tAr t ’ s contribution to the transformation of the museum », notes de la conférence donnée dans le c a dr edu f e s t i va l‘ Ar t mé di aVI I I ’ ,Paris, Centre Français du Commerce Extérieur, 30 novembre 2002 –http://www.olats.org/projetpart/artmedia/2002eng/te_jRellie.html •ROBERT( Pi e r r e ) ,«Le‘ Ta t eBâ t a r d ’», in Archée, Montréal, septembre 2000. http://www.archee.qc.ca/ar.php?page=article§ion=texte&no=128¬e=ok#1 •SPRI NGARN-KOFF (Jason), « New Net Exhibit: But Is It Tate? », in Wired, San Francisco, 14 juillet 2000 –http://www.wired.com/news/culture/0,1284,37456,00.html •X,«Ma t t he w Ga ns a l l opr e s e nt a t i o n», in Curating New Media, sld. de Sarah Cook, Beryl Graham and Sarah Martin, Gateshead, Baltic Centre for Contemporary Art, collection B.Read, n°6, 2002. http://www.newmedia.sunderland.ac.uk/balticseminar/gansall.htm D.1.2 –Institute of International Visual Arts •Dos s i e rdoc ume nt a ire, Fondation Daniel Langlois, Montréal, sd. [Côte: DD INSTITUTE OF INTERNATIONAL VISUAL ARTS (INIVA)]. •Dos s i e rdoc ume nt a i r e ,Fonda t i onDa ni e lLa ng l oi s , Montréal, sd. [Côte: DD INSTITUTE OF INTERNATIONAL VISUAL ARTS (INIVA): X-SPACE 00010490 P]. •Rapport annuel 04/02 - 03/03 –http://www.iniva.org/assets/reports/02_03.pdf •P. (A.), « Institute of International Visual Arts (inIVA): X-Space programme of artists' commissions », in le site de Fondation Daniel Langlois, Montréal, 2000. http://www.fondation-langlois.org/flash/f/stage.php?NumPage=273 •X,« Launch of Three Digital Artworks at x-space », in Absolutearts.com, Columbus, 8 juin 2000 –http://www.absolutearts.com/artsnews/2000/06/08/27062.html D.1.3 –Institute of Contemporary Arts •Dos s i e rdoc ume nt a i r e ,Fonda t i onDa ni e lLa ng l oi s , Montréal, sd. [Côte: DD INSTITUTE OF CONTEMPORARY ARTS 00017669 C]. •DESPERATE OPTIMISTS, « map50 », in site personnel des artistes, 2001. http://www.desperateoptimists.com/map50_website/web1/pages/about.htm 162 •RAMSAY( Shol t o) ,«Announcer New Media Centre Opens at ICA », mail envoyé à Sandra Fauconnier le 8 décembre 1997 –reprint in la liste de diffusion ‘ Nettime’ , 12 décembre 1997 –http://www.nettime.org/Lists-Archives/nettime-l-9712/msg00019.html •VOOK( J a nko) ,« Die Letzten wollen die Ersten sein - Geschafft: das New Media Centre des ICA in London macht nun auch Webcasting », in Telepolis, Hanovre, 4 juillet 1998. http://www.heise.de/tp/deutsch/inhalt/sa/3215/1.html D.2 –Ecosse D.2.1 –New Media Scotland (Edinburgh) •Dos s i e rdoc ume nt a ire, Fondation Daniel Langlois, Montréal, sd. [Côte: DD NEW MEDIA SCOTLAND 00015394 C]. •CD-Rom New Media Scotland, Edinburgh, Ed. New Media Scotland, sd. •Li s t ededi f f us i on‘ Ambi t ’–http://www.mail-archive.com/[email protected]/ •X,Drift: three days of sound art + acoustic ecology across Glasgow, Edinburgh, New Media Scotland, 1999 –http://www.mediascot.org/drift/driftarts/program.pdf ( n’ e s tpl use nl i g ne ) •X,« Host: Beagles and Ramsay - Unrealised Dreams », in les groupes de discussions ‘ s oc . c ul t ur e . c e l t i c ’ ,‘ s oc . c ul t ur e . s c ot t i s h’e t‘ s oc . c ul t ur e . br i t i s h’ ,16oc t obr e2003. http://groups.google.fr/groups?q=%22NEW+MEDIA+SCOTLAND%22+host++Edinburg h&hl=fr&lr=&ie=UTF-8&selm=1g2y7gi.z5atdr142zvqbN%25info%40nospam. mediascot.org&rnum=5 •X,« Host: 2 new projects by slateford and McPherson & Fildes », in les groupes de di s c us s i ons‘ s oc . c ul t ur e . c e l t i c ’ ,‘ s oc . c ul t ur e . s c ot t i s h’ ,14dé c e mbr e2002. http://groups.google.fr/groups?q=%22NEW+MEDIA+SCOTLAND%22+host++Edinburg h&hl=fr&lr=&ie=UTF-8&selm=1fn6s3c.1m6dr361815eleN%25mediascot%40 somewhere.org&rnum=3 •X,« Ne w Me di aSc ot l a nd’ sNe w Di g i t a lSumme r», in les groupes de discussions ‘ s oc . c ul t ur e . c e l t i c ’e t‘ s oc . c ul t ur e . s c ot t i s h’ ,2j ui l l e t2002–http://groups.google.fr/groups ?q=%22NEW+MEDIA+SCOTLAND%22+host++Edinburgh&hl=fr&lr=&ie=UTF-selm =1fepq0p.1w6ygl219u4rvcN%40%5B192.168.0.3%5D&rnum=4 • X, « New Media Scotland - 3 new projects », in le groupe de discussions ‘ s oc . c ul t ur e . s c ot t i s h’ ,25nove mbr e2001–http://groups.google.fr/groups?q=% 22NEW +MEDIA+ SCOTLAND%22+host+Edinburgh&hl=fr&lr=&ie=UTF-8&selm=1f3 gemn. 1m5ewr7l8zg8tN%40%5 B192.168.181.242%5D&rnum=6 •X, « New Media Scotland announces the launch of HOST », in FineArt forum = art + technology netnews, Kelvin Grove, volume 14, issue 9, septembre 2000. http://www.msstate.edu/Fineart_Online/Backissues/Vol_14/faf_v14_n09/#inn12 163 D.2.2 –CCA (Glasgow) •Dossier documentaire, Fondation Daniel Langlois, Montréal, sd. [Côte: DD CENTRE FOR CONTEMPORARY ARTS, GLASGOW 00021545 C]. •ZANNI( Ca r l o) ,« Epic Tales - CCA: Glasgow Net Art Commission 2003 », in Rhizome, New York, 9 juillet 2003. http://shell.windows.com/fileassoc/0409/xml/redir.asp?EXT=FH9 164 TABLE DES MATIERES 165 REMERCIEMENTS p.2 INTRODUCTION ET METHODOLOGIE p.5 Première Partie: SITUATION EN AMERIQUE DU NORD p.11 A –New York: pôle catalyseur du Web-art ? p.17 A.1 –Museum of Modern Art p.21 A.2 –Whitney Museum p.25 A.3 –Solomon R. Guggenheim Museum p.28 A.4 –Dia Center for the Arts p.32 A.5 –Smithsonian American Art Museum (Washington) p.35 A.6 –Les plate-formes online new-yorkaises p.38 A.6.1 –Rhizome.org p.38 A.6.2 –Turbulence.org p.42 B –Le Pôle Californien p.46 B.1 –San Francisco Museum of Modern Art p.48 B.2 –Berkeley Art Museum & Pacific Film Archive p.56 B.3 –Museum of Contemporary Art (Los Angeles) p.59 C –Sites excentrés p.62 C.1 –Walker Art Center (Minneapolis, Minnesota) p.62 C.2 –Centre Oboro (Montréal) p.67 166 Deuxième Partie: SITUATION EN EUROPE p.71 A –Une initiative paneuropéenne: le Virtual Centre Media Net p.75 B –Espagne: l'échec muséal vis-à-vis du Web-art p.78 B.1 –Museo National Centro de Arte Reina Sofia p.79 B.2 –Mus e ud ’ Ar tCo nt e mpor a n ideBa r c e l o na p.81 B.3 –Me d i aCe nt e rd ’ Ar tiDi s s e ny p.84 C –Fr a nc e :una r tquiaduma làs ’ installer p.89 C.1 –Les initiatives du Ministère de la Culture p.94 C.1.1 –DAP:‘ Ent r é eLi br e ’ p.94 C.1.2 –Trois FRAC: Bourgogne, Languedoc-Roussillon, PACA p.97 C.2 –Centre Georges Pompidou p.101 C.3 –Fondation Cartier p.105 D –Grande-Bretag ne :l ’ é me r ge nc ed’ u n‘ c y be r -boom’ D.1 –Londres: la capitale européenne du Web-Art p.109 p.111 D.1.1 –Tate Gallery p.111 D.1.2 –Institute of Contemporary Art p.117 D.1.3 –Institute of International Visual Arts p.121 D.2 –L’ é me r g e nc ed ’ u ns e c ondpô l eb r i t a nn i qu e :l ’ Ec os s e? p.125 D.2.1 –Centre for Contemporary Arts (Glasgow) p.126 D.2.2 –New Media Scotland (Edinburgh) p.129 167 CONCLUSION p.132 BIBLIOGRAPHIE p.138 Généralités p.139 Situation en Amérique du Nord p.147 Situation en Europe p.157 168