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DISCOGRAPHIE
Juin 2011
HOUSE MUSIC / ACID HOUSE
Née en 1986, la House music est issue des
dancefloors de Chicago. Elle tiendrait son nom
d’un club le « Warehouse » où régnait à l’époque
un orfèvre des platines le DJ Frankie Knuckles
désigné comme le pionnier de ce mouvement
musical.
La House est une musique de danse répétitive.
Elle se compose à la base d’un rythme minimal
donné par un pied de grosse caisse synthétique
fortement accentué marquant chaque temps,
d’une ligne de basse et de samples tirés du disco,
de la soul et du funk.
C’est ensuite en 1987 que l’on a pu entendre
pour la première fois de l’Acid House. Les
inventeurs sont DJ Pierre et Spanky qui ont
trouvé le son « Acid » en s’amusant avec les
boutons d’une petite boîte Bassline TB 303 de la
marque Roland censée remplacer de manière
synthétique des sons de basse. L’Acid House est
introduite peu après en Angleterre et devient
rapidement un élément central de la scène rave,
le « smiley» jaune en étant l’emblème, tandis
que la House reste une musique de club.
FELIX DA HOUSECAT
Kitten and thee glitz
6 FEL 41
FAITHLESS
Sunday 8PM
2 FAI 91
SOUL II SOUL
Club classics : Vol.one
6 SOU 80
MOTORBASS
Pansoul
6 MOT 30
« 2 Future 4 U »
ARMAND VAN HELDEN
London Records 1999
6 VAN 30
Armand van Helden est considéré comme un des
plus grands DJ’s de house des années 90. En
1992, il sort ses premiers albums en remixant des
grands noms puis devient celui auquel font appel
les artistes pop pour se faire remixer.
L’année 1998 est celle de la consécration avec
son tube planétaire « You don’t know me » tiré de
l’album « 2 Future 4U » qui sort en 1999.
ECOUTE
FRANKIE KNUCKLES
Body and soul NYC
6 AAA 30
MARSHALL JEFFERSON
Move Your Body
6 JEF 30
BASEMENT JAXX
Remedy
6 BAS 30
Dans cet opus plutôt éclectique, Van Helden
puise dans ses bases disco pour créer des
morceaux bien punchy et festifs tels que « You
don’t know me » ou « Psychic Bounty Killaz ».
Certains titres plus mélancoliques se rapprochent
de la Deep House tels que « Flowertz » ou
« MotherEarth » et d’autres sont plus sombres
tels « Boogie Monster » et « Alienz ».
AMBIENT
Même si le terme ambient a été inventé par Brian
Eno, fondateur de ce genre musical en 1975,
cette musique puise ses sources directement
dans la musique planante des années 70
(Tangerine Dream, Pink Floyd) mais aussi dans
la musique classique (Erik Satie).
Dans l’usage qu’en fait Brian Eno le terme
d’Ambient désigne une musique planante à base
de nappes sonores synthétiques et d’atmosphères vaporeuses, une musique d’ambiance ou,
plus précisément, une musique de fond qui peut
être écoutée ou tout aussi aisément être ignorée.
Dix ans après, Alex Paterson (ancien disciple de
Eno) et Jimmy Cauty, fondateurs du groupe The
Orb, seront les pionniers de l’Ambient House
mixant des sons venus de l’espace avec des
grands classiques Disco et Garage.
Puis, avec la vague electro des années 90,
l’Ambient s’enrichit de multiples sous-divisions : la
Techno Ambient (DJ Mixmaster Morris puis
Aphex Twin), Dark Ambient, Ambient World,
Ambient Dub. Le terme Ambient est appliqué plus
généralement aujourd’hui à toute musique
synthétique « calme ».
ECOUTE
APHEX TWIN
I care because you do
6 APH 20
THE FUTURE SOUND OF LONDON
6 FUT 20
KLF
The White room, justified
& ancient
2 KLF 90
« Ambient 1 : Music for
airports » / BRIAN ENO
Virgin Records 1978
6 ENO 20
Artiste britannique à multiples facettes : ingénieur
du son, compositeur, chanteur, producteur,
instrumentiste. Sa créativité l’a toujours poussé
vers la recherche et l’expérimentation loin des
clichés et des étiquettes. Après une période plutôt
rock avec Roxy Music, il se lance en 1975 dans
une nouvelle expérience qu’il appelle l’Ambient.
Son album le plus significatif « Music for airports »
s’affirme comme un prolongement de la musique
d’Erik Satie, une musique décorative entièrement
instrumentale sans être simpliste ou sirupeuse.
Cet album d’atmosphère très minimaliste est
composé de quatre longues plages. Il utilise des
répétitions de boucles comme sur le premier titre
composé avec Robert Wyatt et Rhett Davis.
Outre le piano, il utilise les synthétiseurs et
des signaux sonores produits à partir d’une
combinaison de phonèmes numérisés (les voix
sont celles de Christa Fast, Christine Gomez et
Inge Zeininger).
THE ORB
The orb’s adventures beyond the
ultraworld
6 ORB 21
The Dream
6 ORB 20
BIOSPHERE
6 BIO 21
Cirque
COMPILATION BUDDHA BAR
6 AAA 20
ELECTRONICA
L’Electronica ou Intelligent Techno désigne une
musique tournée vers l’expérimentation et
l’abstraction qui lui vaut très souvent la réputation
d’être une musique d’accès difficile.
Exploration acoustique, compositions arides,
rythmes déstructurés, sons mécaniques, elle est
le résultat de toutes les expériences musicales
nées de la Techno, et des avant-gardes
électroniques destinée à l’écoute chez soi loin
des dancefloors.
L’Electronica est une musique basée sur un
tempo plus lent que la Techno mais comportant
tout de même des beat formant un rythme, ce qui
la différencie de l'Ambient.
Richard D. James album
APHEX TWIN
Warp - 1996
6 APH 20
Richard David James mieux connu sous le nom
d'Aphex Twin est un compositeur britannique de
musique électronique.
Hors du temps, ce bel album est le plus facile
d'accès, le plus mélodique, le plus lumineux
d’Aphex Twin. Syncope en pagaille et climats
« ambient », James mélange les fréquences en
bon laborantin qu’il est. Breakbeats (Corn Mouth)
et spasmes produisent une sensation de musique
à la rythmique déconstruite, liée par des phrases
mélodiques courtes.
« Richard D. James » est un des albums les plus
énigmatiques des années 90, est l’une des plus
belles preuves du génie de James ! Il y a de
l'émotion dans cette musique là, quelque chose
d'organique dans ces sons analogiques !
ECOUTE
AUTECHRE
Tri repetae
Quaristice
Oversteps
SQUAREPUSHER
Do you know Squarepusher
Squarepusher presents
maximum priest E.P
6 AUT 60
6 AUT 61
6 AUT 61
LFO
Sheath
6 LFO 40
BOLA
Fyuti
6 BOL 60
THE BRAINDANCE COINCIDENCE
6 AAA 61
2 SQU 91
6 SQU 60
TECHNO
Berceau du célèbre label Motown et capitale
déchue de la production automobile, Détroit
donne naissance à une vision nettement plus
mécanique de la House Music, influencée par le
funk futuriste de Georges Clinton et l’avant-garde
électro européenne, en particulier les Allemands
de Kraftwerk.
Son esprit libertaire et anti-commercial trouvera
un écho considérable en Europe avec l’apparition
des techno parades.
Bien qu’elle se décline en d’innombrables sousgenres, on retient de la Techno que c’est une
musique instrumentale répétitive et minimaliste,
composée de sonorités électroniques conçues
pour danser.
Longtemps marginalisée parce qu’elle veut libérer
les corps afin que les esprits suivent le mouvement, la techno est aujourd’hui répandue sous
différentes formes et appellations plus ou moins
commerciales, selon les mélanges qu’elle opère
avec ses ancêtres la House, l’Electro Funk, le
Disco, la New Wave.
ECOUTE
Innovator / DERRICK MAY
Transmat 1998
6 MAY 42
Cet album correspond davantage au « best of »
de Derrick May qu’à une quelconque innovation
de sa part. Cette anthologie se contente de
rassembler des morceaux phares sortis sur son
label Transmat entre 1990 et 1997.
Les nostalgiques apprécieront cependant de
retrouver les cascades de cordes du superbe
« strings of the strings of life ». Les nappes
enjouées de « R.theme », sans oublier les
classiques « Freestyle », « the dance » ou
« Phantom », qui sont autant de tubes à avoir
popularisé le son de Motor City.
Si ces ving-neuf titres résument à eux seuls
l’histoire de la Techno des années 90, les
inconditionnels pourront quand même déplorer
que, depuis, le pape de la scène de Détroit se
soit endormi sur ses lauriers.
6 ATK 42
CARL COX
F.A.C.T. 2
6 COX 40
CARL CRAIG
Landcruising
6 CRA 40
DAFT PUNK
Homework
6 DAF 40
JEFF MILLS
At first sight
The other day
6 MIL 42
6 MIL 40
LAURENT GARNIER
Unreasonable behaviour
6 GAR 40
JUAN ATKINS
The Berlin session Détroit
DUSTY KID
A raver's diary
6 DUS 40
DAVE CLARKE, PLASTIKMAN, ELLEN ALLIEN AND THE
HAKER, MISS KITTIN, VITALIC...
BIG BEAT
C’est dans les années 90 qu’est apparu le Big
Beat dans les studios de Brighton, une petite ville
balnéaire du sud de l’Angleterre où il fait bon
vivre.
La vie n’y est pas chère et des artistes y ont
trouvé refuge tel Fatboy Slim qui y a commencé
sa carrière de DJ. C’est aussi à Brighton et en
compagnie de Fatboy Slim que Damian Harris a
lancé « Skint » en 1995, le label fondateur du
Big Beat.
Ce mouvement musical comme son nom l’indique
est une musique dance marquée par une
puissance explosive des rythmiques, une fusion
des genres qui mélange Techno, Rock et Hip Hop
et dont les grands groupes s’appellent Prodigy,
Les Chemical Brothers ou Fatboy Slim.
ECOUTE
THE PRODIGY
The fat of the land
6 PRO 511
FATBOY SLIM
You’ve come a long way, baby 6 FAT 511
THE CHEMICAL BROTHERS
Surrender
6 CHE 511
PROPELLRHEADS
Decksandrumsandrockandroll
6 PRO 511
Exit planet dust
THE CHEMICAL BROTHERS
Virgin Records - 1995
6 CHE 511
Appelés Dust Brothers jusqu’en 1995, ce groupe
de musique électronique britannique est né de la
rencontre de Tom Rowlands et Ed Simons dans
les années 90, tous deux grands fans de Hip
Hop, Techno, House et de Rock américain barré.
Les Chemical Brothers sont un des groupes les
plus représentatifs du Big Beat. Créateurs de
sons et d’ambiances à décoller le papier peint
des murs.
En 1995, la sortie de « Exit planet dust » fait
l’effet d’une bombe. Cet album taillé pour le live et
les dancefloors fait le rapprochement entre les
structures répétitives de la Techno et la violence
du Rock. On y trouve aussi des guest vocaux
(Beth Orton et Tim Burgess), une des marques
de fabrique de leur musique. Fondateur d’un
genre nouveau, cet album restera un disque clé
de l’histoire de la musique électronique.
TRIP HOP
Originaire de l’Angleterre dans les années 1990,
le Trip Hop est un mélange d’électronique et de
son Hip Hop (sans le phrasé rap).
Plus précisément, il se compose de breakbeats
très lents, de samples de Jazz, d’extraits de
musiques de films, de voix inspirées du Blues
ou de la Soul, de toute sonorité intéressante
permettant de créer une atmosphère étrange,
inconnue avec un climat émotionnel souvent
pesant, mélancolique et planant.
Il peut être agrémenté d’instruments acoustiques,
voire même d’ensembles classiques (violons,
cuivres…).
Variante du Trip Hop, le Downtempo signifie
littéralement : tempo lent. Il se dit donc des
musiques électroniques au tempo ralenti, plus
introspectives.
ECOUTE
Dummy / PORTISHEAD
Go Discs - 1994
6 POR 23
Portishead est un groupe de Trip Hop originaire
de Bristol au Royaume-Uni. Après avoir travaillé
avec Massive Attack sur l’album « Blue lines » et
avec Tricky, Geoff Barrow rencontre Beth
Gibbons une chanteuse à la voix très jazzy et
décide de former son propre groupe en 1992.
Avec ce disque, le groupe devient le symbole du
Trip Hop. « Dummy » sombre et torturé reste à
ce jour une des oeuvres musicales les plus
marquantes du mouvement.
Le tube de l’année 1994 « Glory box » sonne
véritablement comme le renouveau de la création
musicale britannique, mélange de rythmiques Hip
Hop, de musiques de film et de scratches servis
par les langueurs vocales et sombres de Beth
Gibbons.
MASSIVE ATTACK
Protection
Mezzanine
6 MAS 23
6 MAS 23
TRICKY
Maxinquaye
6 TRI 23
KID LOCO
A grand love story
6 KID 23
ARCHIVE
Londinium
6 ARC 23
KRUDER & DORFMEISTER
Kruder & Dorfmeister Dj-kicks
6 KRU 23
MORCHEEBA
Who can you trust ?
6 MOR 23
CIRKUS, BONOBO, MIG, ALPHA, FAITHLESS, UNKLE...
ABSTRACT HIP HOP
Souvent assimilé au trip hop, au grand dam
d’artistes qui revendiquent davantage leur
appartenance au mouvement Hip Hop, ce genre
principalement instrumental (on parlerait sinon de
Rap alternatif ou de Hip Hop alternatif) s’est
développé au cours des années 90.
Parfois difficile d’accès, l’Abstract Hip Hop fait la
part belle à l’expérimentation en s’appuyant sur
les techniques de production typiques du Hip
Hop. Dans cette musique de collectionneur
obsessionnel de vieux disques vinyl oubliés de
tous, les sources d’échantillonnage sont variées
et audacieuses : des emprunts au Funk et à
la Soul bien sûr, mais également au Jazz, à la
musique de film, aux musiques populaires…
Décomposés et déstructurés, ces samples sont
ensuite généralement assemblés de manière
originale et complexe, en particulier les pistes
rythmiques. L’utilisation des scratch se veut
innovante, favorisant autant la recherche de
musicalité que la virtuosité technique. Plongeant
l’auditeur dans de véritables univers sonores
intemporels, l’Abstract Hip Hop, fort de quelques
succès critiques indéniables, peine pourtant à
toucher un auditoire plus large que les
aficionados d’electronica et de Hip Hop pointu.
Cluster Ville / ABSTRACKT
KEAL AGRAM
Gooom disques 2003
6 ABS 24
Issu du rock, le duo Abstrackt Keal Agram est
maintenant une des valeurs sûres de la scène
electro française. Leur mélange de Hip Hop,
d’Ambient et d’Electronica les rapproche de la
scène Abstract Hip Hop. Tanguy Destable alias
Tepr (qui a d’ailleurs sorti plusieurs albums solo)
et Lionel Pierres composent tous les deux une
musique pour la plupart instrumentale.
« Cluster Ville » est un album d’atmosphère avec
deux titres rappés dont l’excellent morceau
« L’oreille droite » avec pour invités notamment
James Delleck et La Caution.
Un voyage dans « Cluster Ville », et c’est le
dépaysement assuré ! Très inspiré, le duo crée
des mélodies envoûtantes, nous plonge dans des
ambiances sombres, servies par une rythmique
lente, résolument hip hop !
ECOUTE
DJ KRUSH
Milight
6 DJK 24
DJ SHADOW
Endtroducing
6 SHA 24
WAX TAILOR
Tales of the forgotten melodies 6 WAX 24
6 WAX 24
DJ VADIM
The Soundcatcher
6 DJV 24
6 RJD 24
THE HERBALISER, DJ CAM, COLDCUT, PREFUSE 73...
RJD2
Since we last spoke
ELECTRO DUB
Barb4ry / EZ3KIEL
Avant de devenir un genre à part entière, le dub
consiste dans les années 60 à proposer des
versions instrumentales et remixées des hits
reggae sortis des studios jamaïcains.
Les ingénieurs du son de l’époque développent
et popularisent des techniques de mixage
innovantes (effets d’écho, de réverbération,
basses saturées…) qui seront ensuite utilisées
comme base de création musicale.
Dans les années 80, des artistes anglais
commencent à utiliser synthétiseurs, sampleurs
et boîtes à rythme pour composer du dub, et y
intègrent peu à peu des éléments de musiques
ethniques, de jazz, de métal, d’indus...
Depuis la fin des années 90, on assiste en
France à un renouveau du dub instrumental,
joué en live par des musiciens qui marient sur
scène sonorités électroniques, électriques et
acoustiques.
ECOUTE
SOFA SURFERS
Transit
6 SOF 25
HIGH TONE
ADN = acid dub nucleïk
6 HIG 25
ZENZILE
Modus vivendi
Totem
6 ZEN 25
6 ZEN 25
Pias 2003
6 EZ3 25
Ez3kiel est un groupe d’Electro Dub français
formé en 1993 et originaire de Tours. D’abord
composé de cinq membres, le groupe change
d’orientation musicale en 1998 au départ de la
chanteuse et d’un des
guitaristes.
Leur musique devient alors davantage instrumentale. Un tempo qui prend aux tripes, des mélodies
qui nous emmènent dans de longues rêveries
accentuées par les effets de réverb… Plus que
jamais une musique basée sur le mélange des
genres, à la croisée du Hip Hop, du Rock, de
la World, Ez3kiel impressionne par sa qualité
sonore et visuelle !
Un talent dont on ne peut que faire l’apologie
puisqu’il réussisse à nous faire passer d’un son
Rock Indus étouffant à une ballade Dub où l’on
entend le quatuor belge DAAU, groupe de cordes
et d’instruments à vents accompagner à merveille
les trois Français (basse, batterie, machines).
KALY LIVE DUB
hydrophonic
6 KAL 25
EZEKIEL
Handle with care
Barb4ry
6 EZ3 25
6 EZ3 25
BRAIN DAMAGE
Ashes to ashes
6 BRA 25
ACID
Se dit des sonorités aigües, stridentes, caractéristiques de l’Acid House très populaire en Angleterre à la
fin des années 80.
BEAT
Littéralement « le battement ». Désigne la partie
rythmique (batterie et percussions) d’un morceau.
BIG-BEAT
Terme pour désigner la fusion du Rock, des sons
Techno et des rythmes fracassants du Hip-Hop.
BOITE A RYTHME
Instrument électronique dédié à la création de
rythmes. Elle possède ses propres banques de sons
(synthétiques ou simulant ceux de batteries et
percussions) et une interface facile à prendre en main
(le séquenceur), qui permet de programmer des motifs
rythmiques des plus complexes.
BOUCLE
« Loop » en anglais. Fragment de musique enregistré
et répété indéfiniment.
BPM
Nombre de battements (de temps) par minute, unité
de mesure du tempo d’un morceau.
BREAKBEAT
Court extrait d’un disque, souvent de Funk ou de Jazz,
où seules subsistent batterie et percussions. Mis en
boucle ou décomposé élément par élément, le
breakbeat est la base sur laquelle est construit le
rythme Hip Hop.
DANCE MUSIC
Terme anglo-saxon qui désigne toute forme de
musique de danse et, par extension, de musique
électronique.
DEEP
Littéralement « profond ». Par opposition à la
tendance Happy. Variante new-yorkaise d'une House
chaleureuse apparue au début des années 90,
marquée par des sonorités et des ambiances
profondes, des climats inspirés du Jazz.
DJ
Le « deejaying » consiste à enchaîner aux platines un
long mix de morceaux de la manière la plus créative
possible, en les superposant, en coupant certaines
fréquences et en utilisant différents effets.
DRUM'N'BASS
Jeu de basses et de batteries, caractérisée par ses
breakbeats de batterie et ses lignes de basse lourdes
à très basse fréquence ayant pour but de faire ressentir au danseur des vibrations à l'intérieur du corps.
DUB
Versant expérimental et souvent instrumental du
Reggae. Basse lourde et batterie mixées en avant,
effets électroniques aériens. On parle de Novo Dub ou
de Digital Dub quand il est entièrement électronique.
EBM
"Electronic Body Music", musique électronique, froide
et dansante constituée de rythmes électroniques
puissants et minimalistes puisés dans la new wave.
ELECTRO
Fusion entre la musique électronique de Kraftwerk et
le Hip Hop naissant du début des années 80.
Aujourd’hui on parle d’Electro pour désigner ce que
l’on appelait hier encore Techno.
GARAGE
House vocale très influencée par le Gospel et la Soul.
GROOVE
Une sensation et une dynamique spécifique
appliquées à un motif rythmique régulier. Rythme
propre aux musiques qui incitent à bouger, à danser .
HARDCORE
Littéralement le « noyau dur ». Se dit de toute
tendance musicale qui tend à se radicaliser tant dans
le fond que dans la forme.
SAMPLE
Court extrait d’un disque enregistré et retravaillé pour
produire un remix ou une oeuvre totalement originale
à partir d’éléments sonores et musicaux empruntés.
INDUS
Étiquette née dans les années 70 pour désigner une
musique radicale dite industrielle, composée d’électro,
de bruits, de sonorités urbaines et de rythmiques
métalliques.
SAMPLEUR
Ou « échantillonneur », dédié à l’enregistrement et la
manipulation de sons provenant de sources diverses.
La numérisation de ces enregistrements permet d’y
accéder instantanément et de les modifier quasiment
en temps réel (boucle, découpage, changement de
vitesse et de hauteur de note...).
JUNGLE
Genre hybride (Reggae, Dub, Hip-Hop, Soul, Techno,
Jazz) apparu en Angleterre début des années 90. On
parle aussi de Drum’n’Bass pour sa tendance plus
expérimentale.
LABEL
Maison de disque indépendante ou du moins
autonome qui, dans les musiques électroniques plus
qu’ailleurs, fédère des artistes autour d’une étiquette,
d’une identité ou d’un engagement communs.
NAPPE
Accord tenu joué sur un synthétiseur, qui remplit un
rôle similaire à celui d’un ensemble de violons dans un
orchestre symphonique.
NEW WAVE
Large courant musical né du regain de créativité
insufflé par le Punk Rock à la fin des années 70, qui
s’étend de la Pop synthétique (Depeche Mode et New
Order) au Rock glacial (Joy Division et The Cure).
SOUND SYSTEM
L’ensemble des installations sonores et techniques qui
constituent les systèmes de diffusion surpuissants des
grandes tribus nomades du Dub, de la Drum’n’bass et
des free party.
TRIP-HOP
Tempos calmes, utilisation immodérée du sampler
pour créer des climats émotionnels et souvent
mélancoliques, vocaux inspirés du Blues, de la Soul et
des rythmes Hip-Hop.
TURNTABLISM
Désigne l'art de créer de la musique grâce aux
platines à vinyles. La platine est devenue instrument
de musique sous les doigts habiles de DJ utilisant les
disques comme des banques de sons.
RAVE
De l’anglais « to rave », délirer. Rassemblement dans
un lieu inhabituel (entrepôt ou champ...) pour célébrer
la Techno et la House dans les années 90.
UNDERGROUND
Genre « souterrain ». Rassemblement d’artistes et
d’un public autour d’un genre musical. L’underground
refuse la compromission, la médiatisation et s’oppose
par souci d’intégrité à la logique de marché, en
développant ses propres médias et réseaux de
distribution alternatifs.
REMIX
C’est un morceau retravaillé ou même intégralement
recomposé. Il est souvent le fruit d’un artiste autre que
le compositeur de l’original.
VIBES
Désigne "la sensation musicale" que l'on ressent lors
d'une soirée générée par l'ambiance et la musique.
Les ondes (bonnes ou mauvaises).
Les chroniques présentées sur ces documents ont été
écrites par Nadège Vauclin, Pascal Acoulon, Janick
Tual de la Médiathèque de Noisy le Sec avec leur
aimable autorisation. Qu’ils en soient ici remerciés. site
www.mediatheque-noisylesec.org
http://bibliotheque.nimes.fr/