Questionner la photographie (Arles 3) | Amateur d`art

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29 juillet 2012, par Lunettes Rouges
Questionner la photographie (Arles 3)
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colonialisme ?
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La Psyché amoureuse de Katia Bourdarel
Quelques rares artistes (sont-ils encore photographes ?)
détonnent au milieu de ces Rencontres un peu insipides, car
leur travail questionne l'idée même de photographie. Au
premier rang, Isabelle Le Minh, une ancienne élève de
l'ENSP, qui déconstruit en une dizaine de séquences tout le
dispositif
photographique,
appareil,
pellicule,
développement, et tous les concepts sur la photo, index,
aura et représentation. L'appareil lui-même, merveille de
complexité technique vantée par ses fabricants : elle en fait
peindre les carcasses et les pentaprismes (tels des diamants
biscornus) à Shenzhen par des tâcherons chinois, les mêmes
qui reproduisent les tableaux occidentaux à la chaîne. C'est
un clin d'oeil à Alighiero e Boetti, qui faisait produire ses
tapis par de petites mains afghanes, mais aussi à Benjamin :
y a-t-il de l'aura dans cette peinture reproductible ? Est-on
très loin de la destruction de la photographie par Mr. Pippin
?
Pascale Marthine Tayou à La Villette : levons nos yeux,
élevons nos coeurs
Les fantômes de Tania Mouraud
Edward Hopper, en support à fantasmes
Foires off : mes coups de coeur
Rendre la FIAC plus humaine ?
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Comment ne pas se rouler par terre à la Pinacothèque (de
rire ou d’indignation)
Du danger d’être blasé ? (Roman Ondak)
Bruce Chen, Lin Chin
Jang, Ye Jian avec leurs
peintures, Shenzhen,
2012 (Isabelle Le Minh)
La fausse ingénue, les bonnes soeurs et les Gitans (Bertille
Bak)
Abdessemed entre formatage et éclats de génie
La vestale et le feu (Mircea Cantor)
Plein les yeux, plein les oreilles
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TRADUCTION DU BLOG
Isabelle Le Minh, Just an Illusion, 2008
La pellicule ? Un objet en voie de disparition : prendre un film vierge, sans images, le
développer, le découper pour en faire une 'sculpture' composant le mot illusion, et
rendre ainsi hommage aux Word Paintings d'Ed Ruscha. Image absente à imaginer,
illusions d'images. Chez Isabelle Le Minh, l'hommage est toujours présent, et toujours,
sinon ironique, en tout cas décalé (voir sa série, non présentée à Arles, sur CartierBresson et la négation de l'instant décisif).
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Le développement ? On peut le mettre en relation avec un aphorisme yoga (toute une
série sur ce thème : des images 'techniques' d'un vieux manuel de photo sous-titrées de
préceptes tirés du Yoga Sutra de Patanjali, en hommage à The Goya Series de John
Baldessari), ou bien on peut photographier les bains de tirage dans la chambre noire, au
moment où le tireur attend, espère, s'inquiète peut-être, médite, soumis au 'temps
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NBA : troisième défaite de suite pour les Lakers
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argentique' qui bientôt ne sera plus qu'un souvenir ancien. Ce moment de méditation
renvoie aux photos océaniques de Hiroshi Sugimoto, la surface du révélateur dans la
cuvette devient la ligne d'horizon de l'océan. Les légendes sont du type : "Formule
Anallergique (Génol 1.8g, Chlorhydroquinone 5.5g, Sulfite de sodium anhydre 25g,
Carbonate de sodium 20g, Bromure de potassium 0.4g, Eau 1000ml)" ; les tireurs
apprécieront...
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Les clichés ? Un mur entier de photographies de petit format, type album de famille,
épinglées face au mur (hommage à Christian Marclay qui réalisa une installation similaire
à Berlin en 1994), quelques-unes avec des annotations au dos. Il faut prendre du recul
dans cette étroite salle, cligner un peu des yeux, accommoder, et alors se détache, en
tons plus marqués, le mot MORE : comme si chaque image était un pixel, comme s'il en
fallait toujours plus.
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INFORMATIONS PRATIQUES
Art aujourd’hui infos
artfacts : guide international de galeries d´art moderne et d
Il y a aussi dans cette exposition des doigts-index, des 'délusions' platoniciennes, des
jumelles atomiques, une camera (oscura) obscura et cet étrange diptyque enroulé
autour d'un mur : d'un côté le photographe regarde le monde, vers le passé peut-être,
et la petite fille nous regarde, vers le futur (?); de l'autre, les postures sont inversées.
C'est une mise en abyme du processus photographique et nous pénétrons au sein même
de l'image : mieux la maîtriser ou en être les prisonniers ? Lire le catalogue édité par la
Galerie Christophe Gaillard.
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Fréquentation
Jean-Christophe Béchet, Accidents, vue d'exposition
Si l'approche d'Isabelle Le Minh est une manière conceptuelle de questionner la
photographie, dans la lignée de Hilliard ou de Mulas (comme Bonillas), d'autres le font
ici de manière plus matérielle. Jean-Christophe Béchet, lui aussi ancien élève et par
ailleurs un photographe classique et respectable, a choisi de ruer dans les brancards au
milieu de ces célébrations : il ne montre ici que des Accidents, des photos ratées, des
pellicules brûlées, des doubles ou triples expositions, des déchirures, des amorces
(comme Silvio Wolf), des superpositions, des images mal fixées qui se décomposent.
L'intérêt est que rien de tout cela ne fut voulu, ce sont de vrais accidents, aux
antipodes du photoshoppage délibéré, construit, artificiel (comme, par exemple, le
travail voisin de Marina Gadonneix). Évoquant l'éponge de Protogène, il dit "La
découverte d'un accident réussi offre une respiration de bonheur."
http://lunettesrouges.blog.lemonde.fr/2012/07/29/questionner-la-photographie-arles-3/[03/11/12 16:57:37]
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Sam Falls, vue d'exposition
Par certains aspects, le travail de Sam Falls, présenté pour le Prix Découverte, est aussi
un questionnement de la photographie, aux lisières de la peinture abstraite, dans des
compositions rigoureuses et lumineuses.
Enfin, pour conclure cette interrogation, revenir aux techniques anciennes de
la photographie est un chemin souvent emprunté. Sylvia Ballhause (lauréate du
Photofolio Review l'an dernier; exposition jusqu'au 19 août seulement) revisite le
Triptyque Daguerre de Munich, dont l'original ne montre quasiment plus rien, et que l'on
connaît uniquement par ses reproductions passées : l'artefact est plus visible que la
représentation première, dont ne subsiste qu'un bruit de fond inaudible, invisible.
Utilisant un appareil photographique capteur d'aura, elle tente d'enregistrer et de
montrer l'aura des sujets qu'elle photographie (ci-dessus). Ses photographies quasi noires
ne livrent une représentation que vues sous un angle précis, rasant, impossible. Que
faire quand le matériau photographique lui-même vient perturber l'image, l'obscurcir, la
flouter, la faire évanouir, quand la matérialité même du support de l'image devient la
seule réalité qu'on puisse appréhender, aux dépens de toute représentation ?
Dans la fadeur d'Arles, ces quatre moutons noirs apportent un vent de rébellion et de
fraîcheur.
Photos 1, 2, 7, 8, 9 &10 de l'auteur; photos MORE (Le Minh) et Ballhause 2 courtoisie
des Rencontres; photo Darkroomscapes provenant du Journal de la Photographie. Sylvia
Ballhause étant représentée par l'ADAGP, les reproductions de ses oeuvres ont été ôtées
du blog à la fin de son exposition.
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5 commentaires à Questionner la photographie (Arles 3)
« une camera oscura » , @ LR , vous me surprenez , je ne pensais pas à trouver
Gertrudis ici …( film de Maria Menis , argentine) c’est très éclairant comme une
coquille peut nous amener vers des analyses sur le rapport aux autres ( retrouver
l’idée du stade du miroir … par un photographe) , merci !
[Je me range à l'orthographe habituelle, latine plutôt qu'italienne; néanmoins,
Larousse...]
http://lunettesrouges.blog.lemonde.fr/2012/07/29/questionner-la-photographie-arles-3/[03/11/12 16:57:37]
Questionner la photographie (Arles 3) | Amateur d'art
Rédigé par : Hof | le 29 juillet 2012 à 10:17 | | Alerter |
Très beau, merci.
Rédigé par : rose chiffon | le 29 juillet 2012 à 11:39 | | Alerter |
« …un vent de rébellion et de fraîcheur. » ? Je n’ai pas vu les expositions en
questions mais je trouve que “photo-conceptualisme“ rime souvent avec
académisme.
Rédigé par : fr | le 29 juillet 2012 à 13:36 | | Alerter |
Très interessant! Merci beaucoup!
Rédigé par : tolerie | le 29 juillet 2012 à 20:32 | | Alerter |
Superbe billet!
Rédigé par : PARALLAX(e) | le 30 juillet 2012 à 16:33 | | Alerter |
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