La télé-réalité : la télé de la réalité

! "
# $# % # & %
' % ())'
( (
0
! (
1
"#$# ( (
I
%$ #$&$ ( (
:
0)
'( #& 7
'('( # ) &# 7 7
0)
'(*( # $ 7
0(
*( # +&# , 7 7
0O
*('( $ # % # ## 7 7
0O
*(*( &# %$ #-$ 7 7
0:
*(.( $ -$ 7
()
*(/( $ 0
((
7
.( &# +1 $ $& # 7
.('( #$2#$ $ %# ..
7
(I
(I
.(*( 5 # &+ 7
('
.(.( %# , +1 7
(O
/( 6$ -$ $ # 7 7
(:
/('( # !$ 7 7
1)
/(*( +$ # 7 7
11
/(.( 5 -$ #&7 7 7
12
8$$ ## ( (
1O
'( #$ 7 7
1P
'('( !# 7 7
1P
'(*( #+# !#-$ 7
2'
*( 7 7
..
3+ 4
I2
*('( $$# & $ # 7
I2
*(*( #$# 7 7
I:
3#$# (
O0
9# ! ( (
OI
*+
7 7
OI
,
7
O'
,
7
O'
7 7
O'
8 !: &# 7
O'
8 $ !! 7
O'
7
OO
5 +## $ 7
OO
!
- 7 7
; &# #< ( (
OO
O:
Merci à Mme Garcin-Marrou et Mme Hare pour leurs conseils
à mes amies Sandrine et Céline, pour leur soutien et leurs encouragements
à Marie, professionnelle des enregistrements vidéos
et à tous les autres que je n’ai pas cités
())' ,. /
0
(
())' ,. /
!
!
« Ce qui effraie le plus, ce n’est pas la réalité, mais ce qu’on imagine qu’elle
cache. »
David Lynch,
Extrait du magazine Studio - Décembre 2001
())' ,. /
1
2
())' ,. /
"#$#
"#$#
0
%3 45 6
% " 7
; 4
7 %5 +
; < 7 #
5 5 .
5 5 7
5 % +
=
5 > - %
% 7 ? 5 64 % + <@
A,/B7 @ 4
C
% D % . E<
5 4 > <% 5 > + %<
5 > <%
;
7
<<5 + % .
+ %7 8 5 % +
5 +
5 7 F%5 < %6 %
7
C
5 + . - 7 #+ 5 <
> 4+5 C
(
G 4
5 " 7 H
5 0
8 &9
5 5 0::2
())' ,. /
I
6 <
J
C ; . +
7 <<5 + < > % > 7 C <5 .
% C+
<
+
C7 8
%5 +
.
" C 7 F + ; 7
F 6 7 5 J
5 + < K
- < 4
+<< 7 $
> 4 + 4 C + 6
> % %7 C 5 J
<5 + + %6
+
7 4 7 5
5 < %6 C J
8 C > + - 5 5 6 7
, + C
5 < 4 <<
6.
> 4
7 5 4C L + A B7
! + 4
5 C > + C + 7 ?
+
+ J ? < % 4C J <<
7 % < > < 4
. +
7 F + M
< J A B
F % 7 H
C " +
<
< 7 <<5 .
+ + - N 8! "5 N < "5
" % "7 L+ L "7 #
5 5 L 6+ . 6. . +
7 ,
5 +
7 H (
'
- ! J #
+ J"5 #+ 5 KKK7
77
())' ,. /
"#$#
@ %7 + 7
+ 5 4
7 F 5 +
+ > <<
/ J 5 7 <5 5 4 . .
5 <<
7 F
+
% << - % 5 < . " . C < 7 A B .
+
+
7 H
4%
+
5 <<
(2M(24 7
5 4 > ; 5 % ; 4 " 6
4C 5 > 5 <
+
7 C
<< .7 ,
% .7
;5 C
7 <<
+
<<
,/7
())' ,. /
O
P
())' ,. /
%$ #$&$ %$ #$&$
« Le ciel n’est bleu que par convention, mais rouge en réalité.»
())' ,. /
:
'( #& '('( # ) &#
'('('( #
&#
1
Q
#
9 5 4
7 C 0:I) . 0:O) > 5 % "7 F ++ - > 5 <
5 5R .
5
5 6
> 7 << C 5 %
> > 7
2
+ " # $ 5 $ C . <<
C
4S C 1
Q
#
95 !5 5 5 ())'
0)
())' ,. /
%$ #$&$ 7 + + "&' 5 %
> ( 5 <
> ++ . N
#
<<
0:O(7
'('(*( #
&#
0:P) T 0::)5 > 5 C
> 7 F (
+ " . - > <
> 7 4 % 5 <C #
8 #7
,
5 > 3 9
4K
4K
+ +5 7 C
5 >
% > 6
%
5 A 5 .5 <
<
5RB7 5 + 7 N
%C
5 +
5 > 44 5 .
. 7 > 4C
R
'('(.( #
&#
, C 5 ()))5 C 5 C %
7 4 5 + "7
, 5 5 44
5 ; 5 ; +
5 7 I
Q
#
9 5 ! ) ' &
' * + , -./ 0 & ' 1 ! ! ) ! -./ "7 " +
'
C * "7
. % ; 3 5 C S+7
,C
< A +B5 < A B5 4K A
B5 > .7 ,645 44 7 , +5 - 4+ 5 7 F.
2
I
'
$5 % 5 5 N
5 ())I
6. 85 5 5 ())15 7'P
%
())' ,. /
00
4
5 < < . 7
'(*( # $ ; 6
7 #
J
F < 4
4
6+ J
'(*('( ## '(*('('( =$-$ #!
%
7 + << 4
7 .
<< - 4
5 . . 7 *5 ; .
< 7 .
% > ; 7 5 T ; %
<7
C
. 4
7 $5
' ' + 2 + * & O
+ ! & & " 7
4
4 4
5 < < 4
5 44 5 .
5 &
7
< > 7 .5
% % % > %7 %
7 +% 5 > > <<
7 5 %
"7
, U!C C5 % > 7
F 4
7 V <4
5 <
C
4
;
5 %
7 #
4
5 <+ 7
C - ? <
+5 5
6
> . 7 "
'(*('(*( &#
O
$5 % 5 7 75 7 O1
0(
())' ,. /
%$ #$&$ W
% > %
%
%
. +
7 C << 4C
. %
+%
7 *5 << + 7 . - + +< 4 P
C 7 ! ! " 7
F5 6. +
+ %7 +
5 <+4
4<<
4+5 <5R 8 5 %C ; +
7 F5
5 + + 4
> "7 +
> 7 F5 > < > > 7 *5
. +
- F :
, ) ) , "7
W
&5 4
« Cette réduction de la réalité au visible s’accompagne tout naturellement d’une
remise au goût du jour du vieux précepte de Protagoras : la vérité n’est ni dans le
ciel, ni dans l’universalité, mais dans la singularité de l’individu. » 10
.
++
7 < 7 5 > +
+
6
7 4 00
! ' ) " 7 ++
<< C
> 7 < + < "7 H
5 ++
. < +%
7
W
<< +
%6 7 F5 < +
+
7 .5 56
' /45 0:()5 P
:
/@
Q
5 5 5 5 ())(5 7 II
Q $5 3 "5 0:':
10
00
%
())' ,. /
01
< .7 F
E 4+45 <<
< - +
<< < + <
4
A5 +5RB7 ,
5 <<
< X%6 C +7 << <
C >
< 7 *5 45 64 < > + 7
,
4
4 6
< 5 %5 5 % - %5 % < %
%7 <7
'(*(*( '(*(*('( %> W
=+ =4 "5 $+ *K
C %
E $+ *K5 % 0:2P 789:7 * 0:P2 0:2P7 F E < .
+ <5 +
< > 7
5 $7 *K 4
,+ + <
+5 *7 < 5 Y Y7 +
5 =+
=4 "5 + 4+
7 3
7 " 7 +
4 =+ =4 "7 +
+5 ;
C 7 $7*K5 ! "5 L
>
5 @7
W
$ ;<
7=
,< &49
C %% $
;<5 < 0:I25 ,< &497 C% 4+45 Q
K5 < >
< > 6%7 , C > 5 %
<; <
+
7 ,< &49
.+ 4 > 4 35
<
> 7
7=
'(*(*(*(
>
? %##
@
02
#+ 8#6
())' ,. /
%$ #$&$ W
0:O) - <<
6 0:O15 ; 7 , N5 <<
. 43 % =7 < < =%5 #
#
5 5 <
7 F %6 "5 < 5 4C < > 7 5 <7
7
/ 5 - 0:O25 #& <<
,+ ==F7 < C > N,H$7 0::(5 ,
+ !
; 43 ,=F7
F4 <
5 < 3 +7 0::'5 ==F $A0$#5 < 5 . 5 7 . > . 7 +
6
7 % >
. 7
64 % > % <<
/ 17 F 7
, , && 1 -./ ! ! 01
" 7 H
5 . +
+
; +5
% C %7
+ > 7 <5 > ++7
W
0::) - + 6
> 0::(5 < 6
43 #8! #& $
; 5 @ #
=5 % 7 C <
5 43 < +
4
5 + 7
, +5 43 6
> HK[95 6 6+ \.7 #& $ ; 6
5 5 01
N% Z+5 % 5 =.
5 %5 ())25 7 'O
())' ,. /
0I
5 7 4% 7 + 7 F5 #& $ ; <
; 7
F > < <<
6 7 C + %. +
> 7 #
6 + + .
7
W
/ 0::) - 6
0::O "* $5 4 =% $< 43 5 . / B& 7 , ; 43 % ]
8!( A%7 4+ % .7 + + < - ++ +7
'(*(*(.( %& !$
W
=
4C "
% 0::05 % . .
=
4C ( "5 < + K 7=
7 1 ' & C 02
' , D
- ,]5 + < 5 @ 5 4
<
7 . + < %
4C - , ! ' ! . &+ &,
' ' !' &E ' '
' 0I
+ ! ' "7
Q4 #5 5 > %
5 +
5 . 7 + 4
.5 % 4K G <
%
(2 4
(27 C > 7
W
F, & 5 - 9+
67 F
% 0:::
02
0I
=3 5 ! N4%
5 & + "5 /5 ())'5 7 0P
%
0'
())' ,. /
%$ #$&$ F, & 6 C <<
43
4
5 43 !97 < F, F& - < 6 5 5 <<
(2 4
7 ^ +5 <
- 6
%45 4
1))) 7 <
6
4
7
F, F&5 Q4 # %7 F << > %
4
. 7 >
+ 4
.
5
<< 67
5 65 %
<7 5 C+
9+
0'
- ( )& 6, "7
H
.
7
Q4 # < > %
< 7 #+ %
F, F& %65 4777 (0 ())05 +
#' 7
*( # +&# , C 4 %
7 . <
5 5 .;
7
« La real-tv n’est pas seulement enfant de la télévision. Elle est aussi le produit
médiatique d’une société très particulière : la nôtre, dont les mutations subies par
la télévision ne sont que le reflet ».17
*('( $ # % # ##
« La télévision porte en elle – et tente de matérialiser – bon nombre de rêves qui
sous-tendent l’être au monde des humains d’aujourd’hui. Plusieurs éléments de
cet imaginaire, qui avaient connu un début d’accomplissement dans les
évolutions connues par la télévision depuis une vingtaine d’années, se sont
considérablement rapprochés de la matérialité avec l’avènement de la real-tv ».18
0'
17
#+5 8/05 =5 7 ())(5 7 2:
! " #
())' ,. /
0O
*('('( # H
. % 3
%7 . 5 44 - 5 7 5 . 7 5 ; > < > 5 6
5 4 ; . < %
4
7
) , !+ *' ! , ! 1 ' > 4 G & %> 1 ' " ! 0:
H ' & "7
; < . 7 , +5 , + . $+
<5 % 5
<C C < " C% 5
"7 / > .+ 6
5 +
< > - ' % 1 %> + ' ()
"7 N 4 << > E (24M(27
*('(*( # %
5 4+
5 4
%
5 % <5 4
5R 5 5 > 5 C 7 F 5
7
.
% K%
C
. 7 44 > 4 . 7 F << 4
43
<
%. .5
< C
> 4 <
4 <<
7
> %
. <<
> <<
4 <
+
7
18
0:
()
$
%
%5 7 I0
0P
())' ,. /
%$ #$&$ *('(.( # %#
; 5 %; 7 4 > + < ; 5 7
F
C 5 %5 + 7
I%EJ , (0
"
7 5 C
> 5 .5 4 + 7
« Ces systèmes interactifs placent l’usager dans une configuration où l’audience
se voit associée au processus de production médiatique. Elle quitte ainsi son état
de dépendance et son positionnement du seul côté du pôle récepteur du
processus de communication pour s’inscrire dans une dynamique de
co-construction ».22
5 G 5 <
- F
4
] "7
*(*( &# %$ #-$
*(*('( ## %
! 5 >
;
7 %
7 .
< 4C % C 7 7 < 4 E
G C
%5 + + <
U7 5 << > C+ +
7 << > ] "7 6
%
+ +7 ; +@
@ 5 %
R
> ] C
7
#
5 - + %
5 %7 ? ! ' K H , (0
22
%5 7 I(
$
())' ,. /
0:
+ ! ! G & && 1 * & ! 1 , ,,
, , * ' , ! '
!& ? 1 ! ' +
(1
! *" 7 < <
5 .5 . %
+
7 , 5 > > ;5 5 <%
5 7
; > 4 . 5 < . > 7 > < > 5 7 , 7
*(*(*( # $ #
% 44
K $<<5 4 F<<5 5 G 4 44 "7
F + C 4 >
+ 7 & ' ' 1 * ' , ! (2
" 4 + = " A 5 5 5RB7
"5 645 C . <% . - %
C% +S > 7 4 > 7 5 4C
5 + , Z45 F& ) 1 ' & "7
*(.( $ -$
7
*(.('( 5 %$ &# #
, 0:P)5 +
\ 4+ < > (1
(2
%5 7 I2
%5 7 I1
()
())' ,. /
%$ #$&$ 7 + G . +
5 3
67 - + + %6 67 0 1 , ! ' ! " @ '
(I
>. ' %> "
7 < << 4
4
7
* > + < > 5 +
+
, ' ' ! 1 , ' ('
"
F
<
4
< - 5 > 5 < 5 5R 4 < < . +
7 > - 4
<
C
% 7 .5 ! $
Q
"5 $ _5 C% "5R
. . +
.
% <7 4
#
8 # " + % > 7 R H C
<< +
J
*(.(*( "$# &# #& -$
/ > 5 % +7 +
> <
"7 < + +
%
+5R 5 6 7 < << % . >
+7 % > 4+
+
<
7 <
5 <
5 5 (O
7
+
< 0:I) T
0:O) . 9
4K
4K
< " - IJ % ' & + (I
('
(O
%5 7 IO IP
%5 7 '1
.5 _ ?%7 5 +
C
%5R << - +7
())' ,. /
(0
! ' 1 ! ) , !
(P
@ '> "
F
/7
=+ =4 " +
5
? < 65 %<
7 + %
+
5 ; > + + 43
<@
7
*(/( $ 0
« L’émergence des programmes de télé-réalité a été facilitée par les différents
opérateurs du marché. Producteurs de télévision, diffuseurs télévisuels, éditeurs
musicaux, opérateurs de téléphonie, qui avaient raté d’une certaine manière la
fameuse convergence annoncée avec internet, ont pu disposer, par le biais des
programmes de télé-réalité, des technologies nécessaires et moyens
commerciaux ».29
F 5 < > + 7 %
7 ? < J
*(/('( $& &$ #
%< + - 43
;
7 ,C
C
< 5 8/0 4
> <<
+
7 = T$%5
+ 8/0 - #7 % 1)
' "7 +
%
43
5 5 7
<< 7 8 %5 E % - 0I12 7 5 +
<
%
5 +
< > % %7 F ; %C . 6
% . << %
% +7 5 <5 + . % < <
5 7 5 4
. - ; (P
%5 7 '0
29
1)
% &' () * " +#
=$%5 )* # % 5 7 75 7 0'
((
())' ,. /
%$ #$&$ % 7 . 9 % 7
*(/(*( $
@
%
+ + 45 %
5 A
<<
. B
85 S% 8/0 #' 5 << % +7 <<
<
, 5 % %
35
0I) ))) . %
7
<<
4
< . C
7 % .
4
<7 / 8 > - <C K5 +S
> !>5 < 5 < + P) ))) +
67 % 4 > C 7
*(/(.( =$ # % , 7
.
7 6
%
5 <+ 4%
7 +]
" 4 7 * ; > +]
>
,L $ 7 ,
5 > < 5 + 7 ? 5 ++ 7 C +5 6 7 %. +
%
7
5 6
5 6
4C 7 995 HNQ5 / N
<<
> 5 %4
7 <5 99 +
%
K% +
5 +
7 <
C% < - > < 4S , 4 0I)) 7
*(/(/( " # #$ ,
%<
5 - 7 5 <<
.
47
4
5 6
.
7 8 %5 ++5 << #
+
7 ())' ,. /
(1
< . %7 F
*
N]5 5R I)7 , +5 * N] - M
,, * + " )& ) * ' ) 1 ) & , ' ' + , N ) ' 1 ? ! O "7 F %< 4C7 < > . > 5 5R
*(/(?( "$ $ -$ < % 7 +
% <<
7 <% 7 F5
10
4
C
5 +
% 7 .5 N4` ++ 1O 8 I) C
> P7
5 7 .5
#
<< +
% ++ 7 * - %
5 7
*(/(4( @!# #$ &
< +S . 7
* < , > 7 * >
C7 > % 4
6.5 ;
5 5 > <<+ +
7
*(/(A( $ <5 % ++ 4
Q4 # 1(
7 # (
5 < <@
+ % . %<
C7 ())05
/ 4<< <<
0() 7 /7
8/0 ++ > C
2) > < ; 7 # ())05 %
7
10
0I)) 1(
(2
A " "5 # (5 7 ())(5 7 I1
())' ,. /
%$ #$&$ .( &# +1 $ $&
#
<<
< % 69 43 <@
7 $S >
C
5 #' 6 +
43
<@
< C
C
7 R
! 5 8/05 + 43 +
<@
5 45 4
> 5 + +
%
5 <
5 + 6
7 F
7
#; %
<<
5 C
+ C
7 + 4
. 43
<@
7
.('( #$2#$ $ %# ..
())05 + + <@
7 ; 5 +
65 . 8/0 #'7 8
7 . 6
7
. C
5 % +
+ 6> %5 ())2 ())I7 F
. % ; << S+ % ]
<<
7
, - <<
7 <<5 +
C
+7 B& 6> > .C 5 # S+ I 7 #
C +5 <
%6 . 7
5 < + 8/0 #' < <<
> C
; % 4 7
F5 8/0 < %
#' + +]
7 F
<< +
+
7 F
12
. " 7
..
12
3+ 4
N% Z+5 % 5 7 75 7 ('
())' ,. /
(I
.(*( 5 # &+
/ ,5 <
> F > , , 2 1 & + ! ' '
"7
. C
4
7 * . 7 5 ?5 5 A5 5 C + +
4
F, F& % .
7 C5 5 +5 %5 5 E <
<
+
7 ,< 4 5 +
5 %
7 5 .7
+
A . B C %5 > <
47 C 4
- . 7 4C + G < .5 <<
5 5R 5 5
0 F& > 4 G 7
C > % +
5
6 . < .
C - A 5 && ! 5 7 F
+
> 44 . " >
+ 5 ; G 7 +5 4 + < <
47
B& 5 5 A 6 "* +
4C 7 + E >
5 . 4
5 < 4+ 7
5 > > 5
7 << "5 + <%
5 4
7
F 4
++C5 +
. 7 <
5 4+ 6
A0 &, 5 5 A+ ,5 M L 15RB7
45 << 4+ + "7 H
C
5 < #'5 ('
())' ,. /
%$ #$&$ +]
7
+
4 <<4 4
C5 <
> 4
7
5 +
< << < + 7 ,
> - F ! '! > ! , 1 ' ! 1I
, % "7
.(.( %# , +1
,,+ -.B $$ % 5 C + /7 5 - < "7 8
> %+ +
%
- %
5 4
+ +S > %7
, <@
F, F& 5 < +7 8 %5 #' > +5 + 4K7 F 4+ 7
F > + +5 . $ & + $ < 5 #' <
+5 $+ *K7 4
< " 5 43 <@
+5 C%
7
F << 6. <<
. 7 F, F& > >
7 % < 7
- ] 5 %
5 5 + ] <5 7 <
(2M(24 (' 7 +
% 6
5 %7 ,< 6
5 5 "5 +
<
5 6.5 < <
7
1I
#+5 8/05 5 0: 6 ())(
())' ,. /
(O
F4 5 . . 7 C+
5 % 4.7 ,C
5 F, 4 6+ 5 > <C7 A
+ 6 B7 , % 5 @ . < 6 4
6.
7
, 5 #' 4 ++ " % /5 4
1))) 7 <
5 .
++
4 4 (I) ))) 7 .C
5 I)) ))) > % %
7 *5 . 5 " ++ 6
< 7
< + C
7
3 . A())05 ())(B5 %
C
.C7 F +5 % 8 5
. 0:45 4%5 6
()4I) > (141)7
.(.(*( $ .(.(*('( - !.
.C + 7
6 + % ())07 > 8/0 #' ; +
7 . << % 5 < <
G 7 > 7
] 4
+ 4S C
5 + % 7 45 5 .
5 5R F4 5 <
7 F. + %
7 F
. 5 C
7 H
> 7
C
4C 5 %5 . > C7 , < 4 5 - 4S 5 7 , < 5 . 7 .
++ % << +
%
% 7
(P
())' ,. /
%$ #$&$ < + % 7 <<5 " 4S G E +
+ (2M(247 45 > 47 . > . 5 5 <
+ 4
"5 +S . 4+
4
7
8 <5 + ; . % 8 7 5 <<
4 6 > 0: 4
5
C
+ 6
5 7 8
> (0 4
. 4
5 5 5 + +
<
4
7
.(.(*(*( %" #
$#5 +
$ *!H7 5 <<
8/05 .C 7 F + + . . - %5 +
% < 6+ 7 %
> 7 5 4C %5 ; <<
. 4
+ 7
] 6
5 3
7 65 ]
%
A] 4
] <
B ;
> 7 > 7
N+C % 4
% < ; > ;7 ,C
4 ]
5 4 6 35 < 7 < 67 , < 5 4 < < ] 6
4 %7
> 7
F > 5 5 > 67 7 F 5 @ R
/( 6$ -$ $ #
())' ,. /
(:
F >5 < D "7 F . 7 % 5 % 43 / <
+ %;
5 %
% . +
7
F 5 < > <% + 1'
] 7
« La télévision française préparai le terrain à Loft Story depuis plusieurs années.
On ne compte plus les émissions qui ont dévoilé, dénoncé, « révélé », bref,
promu le « scandale » de tel ou tel Big Brother étranger. Ce doux matraquage
avançait sous couvert d’information morale : « Cela, nous ne le ferons jamais ! ».
Il fallait bien évidemment entendre l’inverse. Les documentaires horrifiés sur Big
Brother n’étaient que les bandes annonces de l’émission qui allait nous tomber
dessu s. » 37
%
C << , 1P
$ #3 & "7
/('( # !$
5 % "7 +
. . 43 < 7 8/05 4
> % #' < <<
7 4 C 43 <@
6>
++ <<
B& 7 5 9 5 < ,' ' " #' &% "7 . %
5 F, . %
4 < < > 6> 7
/ . C
F,5 4+ 7 #
<< + #4 / -
« Tous ces articles sont « le meilleur combustible à la propulsion de l’audience
et transforme les plus sincères détractions en pions efficaces sur l’échiquier de
la promotion. »39
1'
F< .
0 > 2
37
1P
%'
/ 0 1##+
4 0: 6 ())0
39
1)
2
' / - 3
3
4 2 5 1##+
())' ,. /
%$ #$&$ /('('( &# /('('('( !$# !#-$
F
6
.
< C + 7 6 > + 47
4%
< +
%
" .7
% 1 ())0 6 5 + "5
6
/ . <
, ? ' ! & "7
2)
H
< "
< 4 4< - , "5 " .
+7 ; ' " < < 7 ,
5 6
+ 4
<
5 C "7
$ F5
, * ' )* ' 2
! 5 , , & >& 20
2(
"7 84
/] 6 #5 +
4 << <C % M >
+ $+ *K - 5 < 6
@ F, F& 0< " +
7
4
_4 _ ; < > 21
22
5 +
7 %C C+
.
7 6
Q
, 6 01 ())0 * ! "7
/('('(*( 5 # $
2I
H
5 ! "
7 %C C 7
2)
20
2(
21
22
2I
H
5
< "5 # 5 0' ())0
/ 84
/]5
< "5 6 +. "5 N5 I ())0
_4 _5 K5 # 5 0' ())0
N5 5 0: ())0
H
5
< "5 # 5 0' ())0
())' ,. /
10
4 <<
+ 8 < 5 + 7 5 . 2'
, ! * "7 C 4
7
/ 0: ())0 ? Q , Q "7
" F Q
85 &' "5 1 "5 ! "7
&
/('(*( % , /('(*('( -$ $ &#6$
8
C
; > 65 %. 6. + > + 7 % E .% . 7 C
%C + % .7
« A la télévision, le cœur de cible, ce n’est plus la ménagère de moins de
cinquante ans, (…), c’est le cul. »47
2P
&
.
6
"5
+ "5
"7 .4%
7
/('(*(*( &#6$ _4 _ 5 .
&' "5 > C
+ 7 +
8
7
« Les mères, toutes conviées et omniprésentes, étaient invitées à montrer
qu’elles savaient tout de leurs petits ! Au présentateur qui leur demandait laquelle
de ces demoiselles participant à l’aventure risquait de susciter des sentiments
amoureux chez son fils, elles répondaient chacune sans hésiter en nommant
l’une ou l’autre. Si c’est en effet dans les attributions de l’animateur d’une telle
émission de poser ces questions, ce n’est certainement pas dans celles d’une
mère d’y répondre ! »49
2'
45
47
2P
<
"5 N =5 6 ())0
6 6
' +
1##+
&5 00 ())0
49
1(
- *
/ -. 3.
4 2 5 1##+
())' ,. /
%$ #$&$ /(*( +$ #
/(*('( $
45 > , <<
C5 5 - ) ' '
1 , I)
!! "
7 , 5 < % " 4 . <
7 8 + 5 .
"5 ; 7 4 4
> < 7
N = 0' ())05 C ] -
« On ne compte plus les étranges temps morts sur le câble, les coupures de son
intempestives au moment d’une crise (…) Autant de « problèmes techniques »
qui surviennent au moment où l’un des cobayes se rebelle ». 51
/(*(*( # !
8 4
C
> <@
7 H
5 < + ! "5 6 < 4 <
7 4 Q $ > 5 4+ > > +
7
/(*(.( & $$
Q
.
> 7
« Des extraits fascinants à force d’ennui et de vide »
AF4
*9B
« Je suis pour que la télévision innove, à condition que le niveau culturel suive »
(Guillaume Durant)
0I ())0 > !,, D R ! "7 % 8 0' ())05
# F ! "7
« J’aimerai qu’il y ait une télévision d’une autre nature, visant à promouvoir
I)
51
45
<
"5 N =5 6 ())0
6
-. / 7 4 * +8 1##+
())' ,. /
11
l’imagination, l’invention, l’initiative des jeunes plutôt qu’une écoute passive de
relations passablement mornes, dans un décor affligeant de pauvreté ».
AQ9 +5 a 0)OB
« Je n’ai vu cette émission qu’une fois, j’ai tenu un quart d’heure. Je n’ai pas
trouvé ça choquant, mais j’ai trouvé que c’était un néant, un vide terrible ».
A
%4 $+5 5
# (5 ( 6 ())0B
<
5 <
"5
F
; 4
-
« Comme il n’y a pas grand-chose à faire dans la villa, eh bien, on attend de nos
rats de laboratoires qu’ils passent le temps d’une manière plutôt ludique sur la
chaîne du porno-soft » 52
/(.( 5 -$ #&7
N
7 F 5 4 + 7 5 +
.7 N+ 5 5 + < ; 7 # ( 0 Q ())05 ! , + @ "7 6
, , . ' + , =S%PS 1 "7
, < - QQ
=.7 << %
A*7 4
> < 7 F > % + 4 A.
+ % <
B5 QQ
=. + ! !%1%! I1
A %( M & "7
<5 + 4+ 8/0 . F, F&7 <<5 + 7 #+5 8/0 - ? ! ! 2 ! ! ' ' ! ! ' I2
' @ & ' " 7
52
I1
I2
9
: +# 3
1##+
# (5
<
5 <
5 ( 6 ())0
#+5 > , 0) 6 ())1
12
())' ,. /
%$ #$&$ 8/0 7 F
5 ;5 + 7 #
%
+ C
4 7
())' ,. /
1I
1'
())' ,. /
8$$ ## 8$$ ## « Alunissage : procédé technique consistant à déposer des imbéciles sur un rêve
enfantin »
A (,
( 1 , ())' ,. /
1O
%# 5 - << 4 > < 7
C % - +
<
7 5 .
< 7
S4
+
6 - + < > +7
<
- > > 5 + 7
'( #$ '('( !# 1P
())' ,. /
8$$ ## '('('( 5 #
??
« Recherche jeunes hommes, 25/35 ans, de type européen, physiquement très
séduisants, charme, humour et sensibilité, aptes à vivre dix jours dans un
appartement sans sortir, avec sept personnes, pour séduire très jolie fille ».
« Recherche très jolie jeune femme de 25/35 ans, célibataire, de type européen,
drôle pour des jeux de séduction, aptes à vivre dix jours dans un appartement
sans sortir, avec sept personnes ».56
4
+ >
. %%
%7 < 4
7 < %7 5 < 4 3 7
« Il y a un type d’identification très fort aux participants car ce ne sont pas des
héros, des gens superdiplômés, superintelligents ou supercompétents. Cela
permet au public lambda de se retrouver en eux à l’écran. Le casting a été
extrêmement préparé, on a tiré les leçons de ce qui avait marché dans les
expériences étrangères. On retrouve ainsi les mêmes types de profils
socioprofessionnels et ethniques dans toutes les émissions dérivées de "Big
Brother" ».
. +
6
S+ () > 1) 7 < ( . () (O
7 4
' 0O (2 7 C ,5 4
" > 4
S+ 12 7
H
5 % > + 7 + > C+7 #; 5 . 4
S+
. 5
+ 7
, 5 7 86
, 25 . ++
<C
5 5 5 7 5 .5 ++
<
C
<
%
7 > C C
+ 5
<
7 <
05 % %3 7 5 9+7
45 + <7 5 ++ 7 Q 5 5 47 Q 6
5 Q > 4
7 /%5 4+7 ? > F4
45 +7
??
56
3+ C
+
&
-. 3
"%
())' ,. /
1:
6 <5 7 F
4 A 7B5 A 7B5 84
A =B5 4
5 .5 %+
7 ++ 4 +7 , <. A < + +B # &
) "5 < < - M )
!* 1 ! , 1 * ' ) ! &
' , !* ( )
& @ @ , "7
5 > + +5 +
5 > + 7 8
_] ,]] A 7B7 = 4
_5 + +4%
5 <7 ,5 4 A PB5 &5
N A :B5 Q5R 8 4
6
<
+ % %
6
4
7
,C
#4 ())15 - > + 7 *
Q5 %+ 5 ?%7
+
5 <5 % > . ;
7 ,+ 5 > + 8 5 * ' * ' * ! + 1 2 I3%% , %%
IO
' ) % +. QJ D
7 4;
R ? 6
445 > < + 5 % C J
C
+
5 5 5
<
> <
+S > . "7 <
5 . Q
5 % 77
6
> + %7 5 4
"7
'('(*( 6 $ 7
+
% 4
5 R
'('(*('( #& IO
?C
. 5< 00 6 ())'
2)
())' ,. /
8$$ ## 5 6
+ <
7 8
] /7 F ]
#7 . .4 > T " D
+
5 + ,
F ,] A,F,B 5 +% /5 % 7
;
5 /5 6
+ N
5 #
,7 F
5 3 +<<5 + +
5 % <
7
F #5 + 7
"5 < . 5 4
I:
<
5 %.5 % 4+ 6> %]
7
4 4 < <5 4
R + ; 5 6
5 . 7
%
')
4
"
+
> % 7 C /5 201 5 0O)
+ 5 2)b5 ': /5 > 0Ib 7 , C
+
+
5 + N4 ,
4
Pb7
F + C +
5 +
. ++%5 Ib 7 5 ; +
<@
7
+
+ %
5 /7 3 << 5 +% 7 , 5
] > < 7 * . > - C5 / " % /
"7 .C5 + G +5 . <
5 %]+ 5 C
C
5 % +
S
< 7
?C
I:
')
3+ A
* << < < R
KKK777
())' ,. /
20
< 6 > .5 + - < # 5 % < % . 7 H 4
4
> R < > + +7 #; +
9+5 < . 7
H
5 + '0
+
HC F
7 + ; - 4%
5 4%
5 " < +7
< > "7 5 ; > < < +
%7
'('(*(*( 5 +# #
4. 4
4
7 > C
%
7 5 #'5 C
0 < ())05 <
'(
E + 4+
7 84 7
+ % <4 7 F4 > G ; C
. 4+
7
F 5 @
%
7
* % < > < %6<7 5 % <
# ' > & , # & )
@ Q "7 N<. < > 5 5
+
<7
* Q "5 & Q "5
!
'' ' ' ' ' % Q # ! ! Q "5R A< 0B 6
G ; > <7 # & " 7
% - A > % Q " c & @ O M ! @
"7
5 >R % ; < + +
F4
4 ,]] 4
> <7 6 - M > 1 (! &< O "7
C
5 - .5 . .7
'0
'(
F . 5 ++ , 1
F4<<
<<
2(
())' ,. /
8$$ ## ; 5 % < 5 < % 7 5 4
4+
5 4%
7
#
C
4+ +C > 7 > < > 7 < +< 5 ] 7
5 + > C+7 <<
4 5 .
+ 7 * +
5 %
% > 5 % 4
R
« On te juge sur des critères qui sont complètement différents de ceux sur
lesquels on te juge à l’école. C'est-à-dire qu’à l’école on te juge sur des critères
qui sont des critères d’apprentissage, de connaissances, alors que là on te juge
sur des critères qui sont toi, ta capacité à séduire, à chanter, à être bien devant
une caméra ».63
F5 .
7 \ 5 < + . #+5 %7 4+ J N 7 #5 H4 ,5 /+ + - ? '' ' ' " + )
"7 C 5 #5 % . 5 4
<
R
<5 + C
6
7 , + %
"5 #4 C /
F%7 HK
4 + , ,d5 <
4 C
7 5 5 < F 5 $ 5 T7 #4 + [4 =5 64 Z . ,. 4 Q%5 +
> ; C7
85 4
4
5 < 6
9
, $7 <5 $+ $
'2
" 7
,
5 5 > +
> 7 +< "7 +
<<
6
+ . - <
"7 4
C %7
> + %
5 63
'2
!)
' - !. ' '; <
, #'
())' ,. /
21
% "7 #
%
5 'I
6
H
!
- , ' , 1 !
@ " ! , ' ) @ ! @ & A
C
%B "7
'('(.( 5 !6
« La télévision se sert de la réalité pour exacerber tous les stéréotypes qu’elle a
déjà mis en place, à un point tel qu’on ne les retrouve même pas dans les
fictions. »66
4. 7 5 <<
4 + % +
%7 5 < +
5 4 %
%
7
7 4
C
] %
7 8
> %% AB5 6 < C << > AQB5 A_]B5 % AQ B5 %
AF4
4B5 %% + AB5 %+
AB5 =F=$ A4B5R > _5 C
<5 , ) "7 F ; + 4
C7
F 4 + ; <5 .C +7 %% #C 5 Q _ 6
<
C
5 ,+ 6 7 % 5 5 % /5R * R +
; > 4 <
7 F4 % 7
<<
7 5 6
K "
- Q
5 &5 .5 <5 $+7
5 > 4
< +7 4
<
7 .5 C% T ' QQQ" 4 <5 5 =5 C <
+ + " +
5 ++
5 % 7 ? > _5 +4%5
4<< %
%
5 C% <. #N ' Q "5 47 %
'I
. % + Z4 /5 +S > 5 + , Z] ! $,[ 4 % ())I <<
e
66
22
0
9 7' 1# 1##
())' ,. /
8$$ ## 6+
4S<
6 47 ? . 5 + % 5
> 5 . 7
F
7 4 ?,5 Z A =B . + < + -
« J’ai fait payé le fait d’avoir accentué mon côté « cas social » tout au long des
castings. J’étais donc apparu comme un pauvre Noir vivant avec sa mère et
poursuivant ses études (…) Snif ! (…) » 67
F ++C Z5 % +
+
6
<7 'P
F
5 F7 HK 5 < <
! R , "5 C < 7 %+4 6 - 5 ! ' "7 ,
1 5 . A4
4
>
+B5 I5 5 #+5 << .C
7 % $+5 % +@ + 7
, + 5 % C ;7 8
% ++ % 7 5 ++ +4 . C
+5 6 6
4
7 % < J
« Si les émissions de télé-réalité reflètent réellement la réalité, nous sommes tous
jeunes, minces, beaux et hétéros, nous sommes tous célibataires, nous vivons
tous en gang, nous ne travaillons jamais, […], et nous voulons tous former les
couples idéaux ».69
, +
C
<
C
5 4
5 +
< 7 %5 < 7 8 < +
4S7 5 6 @7
#
C
+5 <@
< > " - C 5 6
< < < 6 J
64 5 67
'P
69
= %
-
1##, 8+
KKK7K7+
>
> ())' ,. /
2I
% * O)
' ' "
H]
4 ; 6
-
« La démocratie européenne sera le règne des comédiens, et le temps vient où
les individus n’auront plus d’autre nature que le rôle que des metteurs en scène
dessineront pour eux ».
'(*( #+# !#-$
'(*('( 5 # 6-$
> <
5 7 < C
A B5 4S + A B + AE B5 +
;7 , 4S5
O0
& . O "7 8
+ <7
'(*('('( #+ 8#6
< 'I) f ((I 4%%
7
H
3 %5 % 4%
5 < % ] A() fB7 , <5 > C%
5 5 + > +5 . A <
5 +@
B5 %
<
7 < %5 + 43 5 _,7 , .5 67
'(*('(*( 8 6
; 45 > , 4S7 4 8/0 << 5 4S C
5 + % 7 F 5 ; <%7
> C
> +
5 4S 5 O)
O0
%
=5
< - < "5 00 ())0
, (
2'
())' ,. /
8$$ ## > + <<
A 45 5 .
5RB7 6
< < " < %%<7 + 2 5 %
6
7
5 5 < 7 7 <
5 + F,5 < + 7
'(*('(.( %" #
F ++C5 # C 3
> +5 3 <<
+ 7 5 5 R ? %4 D "7 ? 35 ..7 <<
5 G
4 A
B 7 , 5 + 5 M
AB
AB
7 5 . % /5 > 7
'(*(*( # %# $ & #$
? +
<5 4S 35 6
@ ; 4 . 7
= A % < % + ++B5 C 7 +
< "7 % - +
7
, * , ! ' ' ) , % ! 1 > *
*, ' ' , & O(
&,+"
5 % < + ; 7 F + <7
F + C 4 > ++5
+ < +%
7 . % - 5
5 4
<
%7 4S5 R
O(
N7Z+5 % 5 7 75 7(O
())' ,. /
2O
% " %+ 5 "5 +
%
<<
C
7
C
. < 5 (
7 * C
+
+ %
"5 5 ,+5
5 _ + "5 _5
84
5 Z5R F >5 % C
+ <7
« La notion de collectivité s’oppose ainsi, tout au long des programmes, aux
réflexes humains d’individualité. » 73
F % > C+
7 . % > 6. "
+
A B7 3 +
;5 4 7 <<5 + %
5 %
7 F5 < 4 7 4 % +
- 4 4 7 F4 < 7 ; 5 4
5 %< 4
4
7 <% 4 5 <
%; 4
7
'(*(.( 3#+ $# & #$$# $
&
<+ 4+ + + +5 + . 5 +
] %%7 H
+ +4 < # <<C 7
* + 6
5 5 +5 <7 * 4% A+ <
<<
. +B7 C
<
4% "5 % 4%5 %
5
4
7 C5 > +5
.
6 7
73
2P
$
())' ,. /
8$$ ## F 5 ; 6 >
O2
N% Z+ % - " > 7 <<5 5 , + 7 #
< ++7 < << 4
7
<5 C
> <
A
5 45 .
B7 F
> . < 7
O2
%
())' ,. /
2:
F5 4+ +4
> +
; 4S7
, +
. 5 G 7 G A B > +7 <<
+ 6
7
<5 .;
S4 +C7
,+ > 5 <
%+ > >
+7 , 5 5 4
5 > + . <;
"7 5 #5 5 4+ 7
7 F
+5 5 <5 G I)
())' ,. /
8$$ ## <C
7 45 . 5 C G 7 #5 < << 7 F
. > - 7 ? 5 65 5R ?$ " 7
6 5 < 7 5 + < << 67 5 6 <.5 ; . 7 .5 Q5 I5
6 7 < (5 84
< >
4
.7 #5 G <+ +5 % +
7 = <5 5
6 +5 G < .7
4%7 C +
5
5 > . 7
< #5 4%
<
7 +
> C 5 7 > %
4
A 7B5 %+
<
A <
7 .
#B7 + - ? !
! "7
<
44
7 777
F
4%5 4 A 7B . > 7 F
<<
4
7 F5 .
5 +
> 4%
< <<
4 < 67 +5 C
< + ; 7
. C
5 >
. 4S5 % 67
H
4 4 . > < 4 4
7 #
<
<< <<4 + 7
F ; +
5 4% 7 5 + 5
< - %5 << >
5 4% ; C5 ++ ; <
.
+
7 * 4
%
.
Q < + 7 . < C
())' ,. /
I0
R
%
.7 * 5 5 %
5 5 <
5 3 + + 7 < > % \ . 6
7
4 +
4% > < C +7 <<
" 4
> C <
5 4
5 47
> < 6 % +
- 5 5 6]]5 +
5R F5
+
+ 7
<+5 N% Z+ &
OI
" 7 5 +
> C G A+
B > .7
H ) ! ' + ? % ! ' ' , O'
) + C + "7
,.
+
5 +
5 %
5
C 7 . 7 ; 7 ;5 6 . 3
7
/ > . 5 F
,
%+5 5
.
4% 5 F, G 7
'(*(/( #+#B $ &#
F . F
,
AF,B > %+ .
4% 5 5 F, " +
7 C5 7 < > 4+ 7 #
R
F, " <
G 4 5 5 < > OI
O'
%
%5 7 1)
I(
())' ,. /
8$$ ## C7 G % C
C
- <
"7 , +5 C Q4 #
4 "5 4% 6 5 <&& & '
OO
& , &,& & " 7
« J’ai un p’tit coup de blues, là… un p’tit coup de cafard… disons que j’ai un peu
un nœud dans la gorge. Ça va pas trop trop bien. Mais bon ça va passer j’suis
sûre ».78
? + > .5 <
; <
7 + + <
7
F
> > %
<
7
H
+
>
C7 ; <@5 <
;
.7
' * ! + , ' # * '
O:
! & > & , "
<
; % 4 P)
&' &' " 7 < 4+5 <
;4
7 <
5 >
+5 4. 6 4
7
<
> 6 G 7 % 645 %7 < %7 * <
%
+R "
<
<
7 F
4
7
P0
) ' O " 7
5 .5 + <
7 +
5 C
> % 7 .5
P(
$+ < - M ' ) 1 ! ?
& G ) 1 ) &L ! ? &
G ) ' ) * ? ! '+ ) OO
78
O:
P)
P0
P(
/@
Q
5 1 !5 5 ())25 7 0II
N% Z+5 % 5 775 7 10
Hg #C5 9 /%]5 ! >! 5 N
5 ())05 7 20
%
$+ <
5 , I
())' ,. /
I1
' ) %> "7 . S 6+
7
#5 <
C +7 K < > + 7 <
7 <
5 <<
7
5 <
+
5 +
4
7 4 6
< <
5 7 F5 5 <
G 3 + G %7 << .7 +S <
4
7 .5 _5
<
C +5 6 <
- M ' M%" ) ' % & . ) ) O "7 5 > 7 ,
5 <
5 5 7
<5 <
7 +
. 5 + > ++ 5 4 % > + 7 .
<< <
. " 5 5 4 R
*( 5 #' < < 7
< " " C .
7 < < < 5 % > < % J
C > % 5 .
+5 %
7
*('( $$# & $ # *('('( # # D I2
())' ,. /
8$$ ## +
%
> 7 * % % 7 ,4 J J
/ . 5 > . %
"5 #' % %C4 -
« Ce n’est qu’un jeu, ce n’est pas la réalité. C’est pourquoi on a essayé d’inventer
ce mot de fiction réelle. Fiction parce qu’il y a scénarisation, il y a une règle du
jeu. Et réel parce qu’il s’agit de personnages réels, et pas d’acteurs. » 83
S4 - % 7
. <5 < % 5 A2 +@
<
B 6
<
7 ,4 N5 R - ! ' " & + -./ ! ' ! "7 6 %6 <45
. "7 > 4
7
5 %
F, F& 4
5 #'
7 F, F&5 +@ <
. <
" . C
7
75 4 < % 5 6
7 * + C
4
C
6
7
7 <<
<
+5 <<
5 > %++
5
< > 27( 7
« Si le participant ne se conformait pas aux règles et instructions
susmentionnées, dont la définition est à la discrétion de la société, la société sera
autorisée à renvoyer le participant de la maison. Dans ce cas, la présence du
participant à l'émission prendra fin. »
F5 #'5 C+
67 5 + 7 <
. > % 4
7 < %+
. <<
<
+
7 + > 5 .5 3
> 4C
5 5 +
< C
<7 P2
+ " + 1) ())05 6
<
< %6 + 7 5 C . 83
' "$ 5 1##+
())' ,. /
II
5 +
C
C
5
5 < 7
C+ .5 5 " 4S - 5 5 5 5 6.5
5 <
7 H
7
5 + 4C <
7 45 % 6 5 4+4
<
5 <
+ +5 PI
+
#'7
C < < .
%
7 . C +<< - 4
4
7 =6 F
5 5 > 4 7 .C
5 - "% ' ! ! ' &
> BL LL. & . " 4+
5. *> & . # . ! ! O "
<< %5 <<
4
+ 7
P2
PI
> <7 #' <<
+ 45 & '5 `5 ())25 7 0OI
I'
())' ,. /
8$$ ## *(*('( # " , % %> P'
* "
7 F
+
+ C+ +
7 C
+5 4
+ + ; " +% 7 , 4 5 > 7
E# # !-$ %&$
8 %5 5 C C 5 . 5 5 4 > C7 , < <<
+
5 4
4
5 + 7 F4 4
5 4
< 7
.5 5 4 4
<7 4
. Q << \ > < "7 5 .C 5 84
<
P'
N% Z+5 % 5 7 75 7 1O
())' ,. /
IO
+ @
% " 4
.5 /%7 4S % +777 7 H
5 +
<
5
C5 < % >
< 7 F5 6 % 4 C7
5 % 4 4
- % << > %
6 C
4
.
7 5 5 5
% % AB < + 4
<
7
4
6 5 > 4
7
E# # , !-$ C > 4
4 5 < 4 +5 > 4
4 C % A4%5 %5 5 5RB7 F4 . 4+ 4
+
7
/@
Q
>
C <<
7 5 <
5 7 H
. J
% <
7 5 N F5 G .
7
@#
& #
4
+
+%
+
;
"7 F > +
7 < + 7 .
> ] 5 <
% <7
C+
5 5 + < .+ 4+
+
7 F C+
+ <<7 . 5 4 6 % 5 > <7 ; - 5 4
@ 45
5R 4S7 C > # A
6
5 3 <
> B7
+ . 4
<
IP
())' ,. /
8$$ ## > <5 4
4
<%
5 > 7 4 < 44 4 J 4 F J ? > # 3 . 5 G J
;5 < C 7 % + > U + ,@ - + <
5 + 4
5 7 <@
0::)5 +
<
" % 5 < A 4+ +@
B7 5 5 4 <
4 5 6
C7
*(*( #$#
*(*('( #6 #$#
*(*('('( 5 #6 !-$ +# !# ###
« le filmage de la télé-réalité doit mettre en œuvre un dispositif permettant de ne
rien perdre du déroulement du réel en train de se produire, ou du moins,
revendiquer le pouvoir de rendre effective cette intention »87
4 < - + 4
>
R !, * ' " <7 5 < %
7
5 4
+
5 7 E
%
< 7
. 5
; <
7 <<5 << A . %
QB5 +
<+
<+ 45
' ! ) PP
C "
< <5 %
- ? > N ' P:
" 7 R 7 87
PP
P:
$
,
/@
Q
5 " 5 7 75 7 10
5 0
())' ,. /
I:
5 < < +
<.
4 < C <<
J
+ <7 5 5 .7 ,
5
&/ 5 < 7 5 > 7
%
7
H
5 + 5 ; - %
5 + 5 &/5R 45 > % ; % G 4S5 6
" "7 +7
.7 F .
. 5 + + +C " G 5 >
7 F 7 &5
=SSV 4
> - ' 1 ! 0 ! '
' ! 0 W! :)
+ 1 ,& 1 "
7 - ,! O "7 , C ]]
5 > 44 +
4 "5
7 < <@ %7
< > 4<<
"7 4 > ; > 7 F <
+ 7 , 5 < 6 A B +
7 .5 <
"5 +
%
7
<<
% > 7
F < 7 <
7 * <<5 5 44 > 67 F 4
> < N45 <
> 5 > 4+ 5 4 5
6 4 4R - ? ! ,> ! ! ! '
! > Q " ' ) ! ! M '1 & W & G :0
, " 7
:)
())'
')
())' ,. /
8$$ ## *(*('(*( 3# %
< 4S . ; <7 5 ; +
. 67 G + + 7 < % 5 7
F + +
5 +
5 + +5 <C 7 F L; <
+
47
% 4
C +
% 5 +
> 5 < ; <
7 .5 :5 %
HK 4+4
+ A
B7 N
+
+ 7
<5 <
< < +
< 7 F + C . S
7 %
<
"5 + C7
. > 7 > % 7
*(*('(.( 5++ & #+ $# &$ #
, << <+
5 > 4 4 + 5 > <
7 , C 5 + + 7 F . <+7 #; < 7 *5 ] 7
5 + 7 F 4
.
6 > <<
< 7 5 7 %
+ H " 7 $+ *K =4 R < + 5 %.5 4+
7 F5 :0
15 0: 7 ())'
())' ,. /
'0
R
*(*(*( F&# +##
+ 5 7 E %
<
> <
<
7
+ . 7 * +
7 F4 < <
7 % %
7 #
+ 6> 7
*(*(*('( # $
<
3 45 C
< ,7 > <
4
- 0I40) - 44 > "5 ((4I' - N4 4
"7
4
. 5 .
7 C % .
C
7 , <5 4
< > C 4
- + 7
5 4
< 7
* > A
B5 ; C7 ? <5 J =:&5 M,5 > 7 7
. 4
> .+ + <
%
7 +
<<. 7 ;5 <. +
C7
*(*(*(*( # !
/ 5 > K
7 * 4
7
5 > 7 F . <5 7 7 + 4
>
:(
< <
% > 6+ "
7 F
:(
_ &%+5 6+ " > 6 4
%7 >
%%
'(
())' ,. /
8$$ ## < > 5 L
> 5 7
+ . +
- K C
7 . +
5 C7 , 5 K ; <<
C - 6 > <
++ > " < - 7
$
; > ++
" > 7 + < 5 . <% 5 5 +
4+
K
<
7
X
C
> #5 5 5 6 4
<C
7 F +
+
5 # .7 H
5 . > 5
6
< 4+
5 6 +
7 % C . <
"5 "5 G "5 "5
"5
"7 F C
K
7 <
. <5 7 8<
5
. > A +
+ %6< B7
H
. - 7 < 6 C .5 . 5 >
5 > C7 <. 5 +
7 > <
7 5 <
> 5 >
5 5 5 5R H
5 C + + %
> + 7 + 7
*(*(*(.( G $-$
+ + <. 5 6 .% 7 < + C 4
" < 7 ,
5 + +
> 4 <
4+ 7 F C
%
G 4 + " 6+
7
. +
())' ,. /
'1
5 +
7 .
+
4
+ 4 %7 . C
5 4
5 9 +
5 %
7
*(*(*(/( %$# $ # , <
- %7 5 <
4%95 C > 7 5 + % > C
"5 5 > 7 + % < > <
4 %7 F 47 F 7
5 < 5 +
<
<<
7
,
5 %3 < > 7
*(*(.( 8& $ -$ %# #$ #
.
<7 8
4 < % +
"
5 7 F5 <5 > 4
7 + 7 7
« Le résumé hebdomadaire traduisait bien mal ce que moi j’ai vécu : le mortel
ennui, l’esprit de compétition, les interventions incessantes du Propriétaire, la
platitude des conversations… Tout cela disparaissait habilement au montage, au
profit d’une version édulcorée dans laquelle on voyait une bande de chouette
jeunes gens vivant, comme dans une sitcom (…) de paisibles journées (…). Sans
le savoir, j’avais joué dans une série télé, une sorte de Friends au rabais »93
*(*(.('( $$ #
> <<
(2M(24 ; G <<
+
+
5 7 H
M 4%
:2
5 7 F + /@
Q
5
+ . - 5 >
5 L
> 93
:2
= %
-
1##, +? : +@
/@
Q
5 1 ! '2
())' ,. /
8$$ ## > 7
« On ne peut pas tout montrer pour des raisons matérielles ; comme l’émission
quotidienne ne dure que quelques dizaines de minutes, “ on est obligé de faire
des choix .” »95 « Ce n’est pas facile de résumer sept jours de vie, alors on vous
offre ce qu’on appelle une sorte de zapping ».96
6
4 5 < + + - + 4
. > +
7 F 4%
<5 > . <
5 5 % > S47 F
+
+
5 . 5 C
4 Q5 C
< + 7
G % <<4 < 4
5 <
<<
C
7 *5 5 L
> % 5 % < @ C
7 <<5 C
] 4 + 4S 4
4
7 5 < + . "5 4
4 + < 5 + < %
7
. ; C7 % . %6 <<
+
<<
4
+ 4
7 F4 . %7 + . < 4S7 F
> - . 5 0)b 7 6
<<
5 +
6+5 7 % 5
+
A
<< B7
F 6 5 < 5 C 7 <<5 .
< 0)b 5 ++
4
5 <
5 47 ,< 5
95
*' A
% 28 ' $ 5 1##+
96
B(
7
-.
())' ,. /
'I
#' < <<
C
7
* 44C
<
<
< .7
F5 44C
% G5 5 6 < A <
< 6
B5 5 C+ " 6
- <<5 Q < > + C 6 7 ,C
4 5 . 5 6>
C
7 > . <7 F4 .5R = 5 <
A
B > C+ 67
%
5 C
C
> 7 > 45 7 .
> 6
+
5 <<
7 \ %
7 F
; 4S 5 P5 C%
M ' M "7
5 < . ] 5 > 7 > . . < %7
,
5 + <<
5 - 5 < A 4]B7 5 5 ;4 7 7
F5 +% +7 < << +
5 45 > . 6
7 F C
7 F 4. + %
+
7 <<5 C
+ A 6> +
5 B5 <<
C+
67 H
< 6 > C
%7 / 7 N
7 ANB > C G %
7 < 7 +
5 + 5 6>
7 , +5 + +
%+`
5 .5 4 % > 7 < ''
())' ,. /
8$$ ## 47 C 7 F <
5 7 $7
, <5 +4
7
F C
. 6
J
<< 4
4C - . G > 7 4
+
<
% 7
*(*(.(*( $
« On ne peut pas tout montrer pour des raisons éthiques ; la chaîne est garante
de la morale et elle ne peut donc pas laisser n’importe quel propos »97
, 5 45 +S > <<
7 5 + <<
( 2I + > < + 7
%5 <<
F,7 + < A %
.
Q + RB7 5 > +5 + 7 .5 > =6 F
5 + 4
<<
4
. + . 7 ;5 6 5 +5 6
%
6 7
5 > 4
> 5 C 5 6+ 7 .
. ; 5 C
5 +
4S5 G <% R 7 H
5 5 4
> <<4 > H "7 F - % < ; 7
% C
5 . 7 F5 7 7
, 5 % < % > + 7 C C
5 ; <7 H
6> &5 97
*' A
% 28 ' $ 5 1##+
())' ,. /
'O
5 5 ; 7 4
> < +
%
C
3 +7
= 5 +
5
5 4 A
<B 3 + %7 * 5 << < 5 - R >L ' ) ! $L D7
# > <@
<%
7 #
% 7
*(*(/( %# #$ #
+
<
> 5 5 6
> + 7 + < <. 7
*(*(/('( 5 &$# $2&
+ 6 C
%6<
%6<
C + 7 <<5 . Q
7 +
4S :P
C < 6 4
4 J F C %6< > 7
*(*(/(*( $ %#
> 6 7 +
7 , 5 <
4+
+ % > 7 65
<
" 4
C > C
5 < C
%6<
7 * <
+
< 5 6 7 #
7 +5 5 4
7
5 6 .;
+ 7 +
4
7 = 5 <
> <<
C
7
:P
6 Q
-
4
5 6 6
4 D ,56
%5 % 6
D ,C
5 5 N
5
% 6 "
'P
())' ,. /
8$$ ## F5 <
7 C
4. %7 $S > 5 <7 3
6 + +
::
- ,, ! ' L "
T 0))
Q ? ! ' L. "
7
,
5 > < 3 C
435 % ; 7
*(*(/(.( #$# -$ &$ : $ 2$
H
5 < % + - 7 F
< 7 *5 C 4. 7 5 < >
> 7 <<5 > 5 % 3 . @7
8<
5 < %7 .5 C 5 %. +
> #+5 > 4
<
4
+
7 .5 5 G <<
47 #
5 5 % R
5 > C
+ 4 ; 7 +
+
" - <<
5 4
6
7
5 %
.
- 4+ 4
<< 4. <
7
::
$ 1 0))
$ ())' ,. /
':
O)
())' ,. /
3#$#
3#$#
« La réalité, qui est le plus puissant des hallucinogènes »
" )
%
4
+
% 5 %
C
7 5
. 7
? ; 5 7 6.7 > > + %7 6 6 < G % + 7 8/0 6. "7
5 < 7 5 > 7 * > + ; . +5 # 0::)7 5 G > %
+
"7 C 7 F5 < > C
6. 7 +5 4
())' ,. /
O0
% + .
7 5 C+
<.
5 7 > R
> G % A
B 5 4
%
C
+7 4
+ <
C <7
. ++
> + 7 4K
7 H
5 K
% ; 7
< 5 + < 7
<5 0)b +
7 ? % ; <<
(2M(24 5 .
5 < % 7 L <C > /@
Q
5 L+ % L Y
<
Y5 G > %
%5 L 4
5 L L 7
, % 5 C
< 7 ; 7 + ,/7 < + +
.
5 %7 < < 4 +7 % <
5 C < ,/ <7
,
5 + 7
%65 4 < - 7 < 7
5 % > 7 % + ; A % %
%B +
7 H
5 < C
% < " J
C
5 ; < 7 45 <
+ 5 < 7
< + < 5 L
> 7 , +5 <
O(
())' ,. /
3#$#
< > #4 / C
$+ *K =47 7 % < %
+ 7 5 5 . 7 5 45
<
+
7 F < %
< 7 7
())' ,. /
O1
O2
())' ,. /
9# !
9# !
H$& DELMAS, Benoît et RICHEBOIS, Véronique, L’histoire secrète d’Endemol, Editions
Flammarion, 2006
JOST, François, Introduction à l’analyse de la télévision , 2 ème édition, Paris,
Ellipses
JOST, François, L’Empire du Loft, Paris, La dispute, collections Des mots sous les
images, 2002
LE GUAY, Damien, L’empire de la télé-Réalité, Paris, Presses de la renaissance,
2005
MAMERE, Noël, et FARBIAZ, Patrick, La vie rêvée du loft, Paris, Editions Ramsey,
2001
MISSIKA, Jean Louis, La fin de la télévision ? , Paris, Le seuil, 2006
ROUX Dominique, TEYSSIER Jean-Pierre, Les enjeux de la télé-réalité, Paris,
Economica, 2003
SCHNEIDERMANN, Daniel, Le cauchemar médiatique, Paris, Edition Denoël, 2004
())' ,. /
OI
TETARD, Camille, CARRERE, Stéphanie, COINTE François et TOLICI Romain,
L’officiel de la Télé-réalité 2004, Editions pepper, collection Les officiels, 2004
TISSERON Serge, L’intimité surexposée, Pluriel, Hachette Littératures, 2001
WANGERMEE, Robert, A l’école de la télé-réalité , Bruxelles, Editions Labor, 2004
&$
PADIS Marc-Olivier, « Loft Story, la télévision à l’état brut », Esprit n°6, Juin 2001
BOULAN Stéphane et PHILIPPE GUEDJ, « Télé-réalité : portraits d’une révolution », Le
Monde 2, Nov. 2002
« Les scandales du Loft », Entrevue, Num° 107
DEROUBAIX Christophe, « Loft Story : sous le couvercle de la télé-poubelle »,
L’Humanité, 11 mai 2001
Dossier Loft Story, « tout ce que vous auriez pas du savoir sur Loft Story », Télérama,
16 mai 2001
Dossier Loft Story, « Loft Folie, la vie à l’œil nu », Le monde 2, juin 2001
ROBERTS Isabelle, « Un loft dans le PAF », Libération, 12 mai 2001
8 8 !: &#
www.tf1.fr
www.france5.fr
8 $ !! O'
())' ,. /
9# !
www.wikipedia.fr
www.tele-realite.vrai-nom.fr.st
www.georgealainforum.online.fr
htTp://elodieonline.com
www.radia.new.fr
www.dailymotion.com/video
5 +## $ www.zwyx.org
www.horschamps.qc.ca
www.loftscary.free.fr
I# Loft Story volumes 1 et 2 : les meilleurs moments
L’Ile de la Tentation saison 6
Stac Academy saison 5
extraits internet sur les sites des anciens candidats
())' ,. /
OO
OP
())' ,. /
; &# #<
; &# #<
; #$ $ &# $ 3 5#$# 3## J"((K( 6#<
,. 0 - # (5 ( 6 ())0
,. ( - 9 ,. 1 - <
5 <
,. 2 - < 4
,. I - F,
,. ' - 86
+
,. O - ,. P - <
,
,. : - NC+
6 ,
,. 0) - NC+
6 < ())' ,. /
O: