Celine Scemama Histoire(s) du cinema de Jean-Luc Godard

Celine Scemama
Histoire(s) du cinema de Jean-Luc Godard
La force faible d'un art
L'HD,..Dttan
So7, rue de l'EcoIe-PoIytechnique; 75005 Pllris
FRANCE
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T able des matieres
Introduction
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PREMIER CHAPITRE : LE CINEMA COMME SUJET
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I. La regle du je(s)
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L'auteur et ses machines, en fait l'operateur
Projection et substitution
]ean-Luc Godard, unje au pluriel
Ouje au nous, Godard et la Nouvelle Vague
11. Oe la substitution: la regle du je(s) de I'Histoire(s)
Vocation de la photographie
Une vocation sacrifiee au spectacle
Un album de familie
Rien qui n'ait deja ete regarde par I'art. ..
Sous le signe des trains
Manet, deja un homme de cinema
111. I1 y avait I'esperance
Face a Auschwitz
Helas, j'etais seul a penser !
j'etais cet homme
Rembrandt et son terrible noir et blanc
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OEUXIEME CHAPITRE : LE CINEMA FAlT OE L'HISTOIRE
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I. /nte/ligence d 'une machine
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Le dernier regard de Virgile
Les promesses de I'enfance
Le Lys brise
Le projecteur : la prison et I'echappee
Le cinema, esclave de la memoire
La tentation du martyre
Le cinema entre la candeur et la fatalite
Le petit operateur
Le Vagabond des etoiles
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11. Une usine de reve
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IJ a fallu que son histoire passe par Ja, La Peste
Deux femmes
Madame Bovaryavant de devenir une cassette porno
Mort a crMit du cinematographe
Quand le cinema enfante de la television
Du cinematographe a la television. Zero de conduite
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Le Dernier Nabab
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Le pere fondateur, Je fils unique
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The world tor a nickel
La Nouvelle Babylone
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]'Hais un combattant, maintenant je suis un fonctionnaire
Il faut rever
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Make me a star
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La toute-puissance de I'impuissant
Sous Eros, Thanatos : Une place au soleil
Le miracle de pouvoir regarder ce qu'on ne voit pas
Apart r;a, le cinema est une industrie
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111. Que le cinema soit fait pour penser. . .
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Le Discours de la methode. Matlere et memoire
Cogito ergo video
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Mettre dans une image ce qu'un Iitterateur delaierait en dix pages
Une ceuvre d'histoire, parce que les choses sont la...
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TROISIEME CHAPITRE : HISTOIRE(S) COMME OBJET
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I. Matiere. T outes Jes histoires
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Le cinematographe et tous les arts
Le theatre : trop connu : le cinematographe : trop inconnujusqu'ici
Le cinematographe, le musee du reel
Un amas de matiere poetique : la matiere historique
« Sang avenir »
Quand « plus jamais r;a » est devenu « c'est toujours r;a »
Tous les documents sont des documents de barbarie
Harmonie introuvable
L'acrobate
La solitude et la Iiberte
Resistance des formes
Des techniques ancestrales pour les Histoire(s)
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Ni un art ni une technique, de ('histoire
Les images prevoient et entrevoient
Le reel et la fiction, toutes les images
La fraternite des metaphores
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11. Memoire
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Oe la dispersion
Oe la dispersion a la diaspora, toutes les errances
Dans un murmure, les femmes
Faire l'histoire des films qui ne se sont jamais faits
Fatale beaute
Le terrible dessous des choses, le terrible dessous du temps
Les images ont la vocation de la memoire
On a oublie, on se souvient
Hitchcock, le seul poete maudit a avoir rencontre le succes
Hitchcock, le vrai/ faux coupabfe
Remanence du terrible dans I'image d'art « promesse de bonheur»
Les ceuvres se souviennent
Oe l'Histoire derriere les images
111. Contre I'oubli
Parce que I'oubli de I'extermination fait partie de I'extermination
Image-renaissance ou image-survivance ?
Le passe n'estjamais mort, iI n'est meme pas passe
o entre fes morts
Rapprocher n'est pas confondre
L'ceil du cinema, l'ceil de I'Histoire, l'ceil de I'Occident
Icones chretiennes et images des camps
Les corps des amants sur des corps dechiquetes
Aucune resurrection pour les morts
Des hurlements sous terre jusqu' a la nuit des temps
Jeux dangereux : du rapprochement a I' amalgame
Battements d'images : bataille et pensee des images
La force faible du poete : Le Testament d'Orphee
Convulsions de I'Histoire, convulsions du cinema
Le cinema projetait, les hommes ont vu
Les films avaient ete faits, n'est-ce pas?
Le Montreur d'ombres
Egalite et fraternite entre le reel et la fiction
La menace et la lutte
Resistance
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Puissance et impuissance du cinematographe : une force faible
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En definitive, sauver l'honneur, ce n'est pas sauver le reel
Le cinema, coupable malgre lui
Le martyre du cinematographe, victime de sa force
La force forte, la puissance de Babylone
La forme qui pense : une force vaincue
Resistance d'une force faible: il faut sauver l'honneur
Une faible force messianique
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Liste des <Euvres citees par ]ean-Luc Godard dans Histoire(s) du cinema
Films
Peintures et sculptures
CEuvres musicales
Textes
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Les editions d' Histoire(s) du cinema
Bibliographie selective
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Un tableau pour les Histoire(s)
La « partition» des Histoire(s) du cinema que nous editons sur Internet
(http://cri-image.univ-paris l.fr) propose le tableau le plus complet possible des
references du film et de leur mode d'apparition a l'ecran.
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