PRAZ-DELAVALLADE

PRAZ-DELAVALLADE
Pressrelease
Jim Shaw
2012 - Montezumas Revenge - BERLIN
03.11.2007 - 22.12.2007
Exhibition view
DEUTSCH
Die Galerie Praz-Delavallade freut sich sehr, ihre neuen Berliner Räume mit der Ausstellung ?2012 ? Montezumas
Rache? des in Los Angeles lebenden Künstlers Jim Shaw zu eröffnen.
Die Arbeit ?2012 ? Montezumas Rache? ist eine Kulissenmalerei aus den 1930er Jahren, die einen Slum am Stadtrand
von San Antonio zeigt. Auf diesem Hintergrund lässt Jim Shaw eine psychedelische Vision vom Ende der Welt
entstehen. ?Diese Vision wurde inspiriert von einer Kombination verschiedener Gedankengänge zum bevorstehenden
Ende der aktuellen Zeitrechnung der Maya; von einer Reise nach Mexiko, die mit einer von Parasiten verursachten
Diarrhö endete, die scherzhaft auch ?Montezumas Rache' genannt wird, sowie von verschiedenen Lektüren über die
Wiederentdeckung psychedelischer Pilze in Mexiko, die zu einigem Umdenken innerhalb der westlichen Kultur geführt
hat: eine mögliche Wiederkehr des verdrängten Pilzes religiöser Visionen, der zu unserem gegenwärtigen Zustand
fortschrittlichen Bewusstseins, zum Kontakt mit transdimensionalen Intelligenzen, Löchern in der Realität, und, nicht zu
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vergessen, zu Erbrechen und Durchfall beigetragen hat.?
Jim Shaw, so wird hier deutlich, mischt Ereignisse seines Lebens, Elemente aus dem Traum von einem seiner
Assistenten (von einer Landschaft mit einer stilisierten Amöbe und Künstlerassistenten in Heißluftballons) und
Erfahrungen die an den Grenzen der Realität, des Bewusstseins und unserer Welt stattfinden. Auf dieser immensen, elf
Meter langen Leinwand zeigt Jim Shaw die Vision eines elenden Amerikas und seiner Obsessionen, in der die Götter
der Maya, die Präsidenten der Vereinigten Staaten, Nonnen und Außerirdische, die aus Comics der 50er Jahre
entstiegen scheinen. Wenn andere ?Backdrops? aus dieser mit ?Left Behind? betitelten Serie das Nachdenken über
apokalyptische Weltvorstellungen des Christentums und die damit einhergehenden Fantasien thematisieren, ist ?2012
? Montezumas Rache? eher die Vision einer ?New Age-Apokalypse?.
Ein anderer Teil von Jim Shaws Arbeiten, wahrscheinlich der berühmteste und konstanteste, ist gekennzeichnet durch
die Verwendung und ?Verwertung? von Träumen: seine bekannten Serien der ?Dream Drawings?
(Traumzeichnungen) und ?Dream Objects? (Traumobjekte). Der Künstler begann vor einigen Jahren mit der
Protokollierung seiner Träume; 1992 mündete dies in eine Serie von Bleistiftzeichnungen, die derzeit ca. 500
Zeichnungen umfasst. Shaws Traumzeichnungen sind Erzählungen, inspiriert von seinen nächtlichen Visionen, die als
eine seiner wichtigsten visuellen Quellen gelten können. Aus einzelnen ausgewählten Elementen dieser Träume schafft
Shaw dreidimensionale ?Dream-Objects?, dabei kann es sich sowohl um Gemälde, Fotografien, Zeichnungen und
nicht zuletzt Skulpturen handeln, wobei er gekonnt mit den verschiedensten Techniken und Größen arbeitet.
Die bei Praz-Delavallade gezeigte Skulptur ist eine Art Behälter, der Miniaturversionen aller bis jetzt entstandenen
Traumobjekte enthält. Und auch die Skulptur selbst ist ein Traumobjekt, vielleicht das letzte. Dominiert wird die Gruppe
dieser Traumobjekte durch die Hure von Babylon, die auf dem siebenköpfigen, zehnhörnigen Biest der Offenbarungen
reitend dargestellt ist. ?Diese Version stammt aus einem psychedelischen 60er-Jahre Poster, das ich als Teenager
besaß, lange bevor ich irgendetwas über die Hure von Babylon wusste. Die Kelley Mouse Studios hatten sie aus einem
dekadenten Jugendstil-Gemälde der Jahrhundertwende ausgeschnitten, aus einem von der Art, die sie bevorzugt
?zitierten'. Ich habe das Original nie gefunden und weiß nicht, von wem es stammt. Offensichtlich steht Babylon
symbolisch für die Tücke der materiellen Welt, und Traumobjekte sind ziemlich materiell: der Müllhaufen meiner
persönlichen Geschichte.?
Da es ihm zu schade erschien, solche wunderschönen Objekte für immer ungesehen bei sich zu behalten, ließ Jim
Shaw von seiner Assistentin eine Traumausstellung kuratieren ? mit seinen Miniatur-Traumobjekten in einem
fiktionalen Museum, dokumentiert in einem kleinen Katalog.
?Das Bild eines sprudelnden Universums, das nur mit Mühe in seinen Grenzen zu halten ist, könnte auch als Metapher
für Jim Shaw dienen, dessen Arbeiten gleichsam die Aufzeichnung dunkler, traumhafter Tiefen darstellen, genährt von
Bildern eines Amerika, das von Träumen und Alpträumen nur so strotzt.? (Jim Shaw, Everything Must Go,
Ausstellungskatalog MAMCO Genève, Casino Luxembourg 1999/2000.)
ENGLISH
The gallery Praz-Delavallade is pleased to announce the inaugural opening of their new space in Berlin with the
exhibition of the Los Angeles-based artist Jim Shaw.
?2012, Montezuma's Revenge? is a backdrop painting from the1930s, showing a slum on San Antonio's outskirts. On
this background, Jim Shaw painted a psychedelic vision of the end of the world.
?This vision was inspired by a combination of various ruminations on the impending end of the present Mayan time
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cycle, by a trip to Mexico which ended with a health crisis, caused by some amoebas, that is jokingly called
?Montezuma's Revenge' and various readings on the rediscovery of psychedelic mushrooms in Mexico that has led to
a number of changes in the thinking of some western minds: a possible return of the repressed fungus of religious
visions that may have led to our current state of advanced consciousness, as well as to contact with transdimensional
intelligences, holes in reality, without forgetting vomiting and diarrhoea. ?
Jim Shaw mixes events from his life, elements from one of his assistant's dreams (of a landscape with a stylized
amoeba and studio assistants in hot air balloons) and any other kinds of experiences which are set on the border of
reality, consciousness and our world as we know it. On this immense canvas of 11 m length, Jim Shaw superposes the
vision of a miserable America and his own obsessions in which the divinities of the Mayas, the presidents of the US,
nuns and extraterrestrial beings, emerging from 1950s comics, merge.
If the other backdrops from the series called "Left Behind", are musings on the Christian Apocalyptic world view and its
attendant fantasies, this constitutes a vision of a totally new age apocalypse!
Another part of Jim Shaw's work, probably the most famous and constant one, is the way he uses his dreams as in the
well-known series of "Dream Drawings" and "Dream Objects". The artist began to inventory his dreams for several
years; then, in 1992, he started a series of pencil drawings based on these dreams (approximately 500 drawings have
been made until now). Shaw's dream drawings are accounts of actual nocturnal visions and serve as one of his primary
visual sources and inspiration.
Whereas for the surrealists such dream work was an end in itself, for Shaw it serves as a fantastic reservoir of images
that allow him to make what is at times a totally unique art. The diary works for Shaw as a source book from which he
selects single motives to reproduce as dream objects that are materialized as oil paintings, photos, drawings - and
sculptures in a significant range of different techniques and dimensions.
The sculpture shown in the exhibition at Praz-Delavallade's new space in Berlin is a kind of showcase that contains and
collects miniature versions of all the dream objects Jim Shaw has made until today. This sculpture is itself a dream
object, perhaps one of the last.
Dominating the group of these dream objects, there is the figure of the whore of Babylon riding on the seven-headed,
ten-horned Beast of Revelations. ?This version in turn was from a psychedelic 60s poster I had as a teenager, long
before I knew anything of the Whore of Babylon, that was clipped by Kelley Mouse Studios from some turn of the
century decadent art nouveau painting of the sort they loved to "quote". I have never found the original painting and
don't know who the artist was. Obviously Babylon is symbolic of the treachery of the material world, and dream objects
are quite material: the debris of my personal history.?
As it seemed a shame to keep such beautifully made objects forever unseen, Jim Shaw thought he would let his
assistant curate her dream show of miniature dream objects in a fictional museum and document it in a small catalog.
?The image of an effervescent universe, kept only with great difficulty within its boundaries, could also serve as a
metaphor for Jim Shaw whose works are, in some way, the transcription of murky, dream-like depths, nurtured by
images of an America teeming with dreams and nightmares.?
(quotes from: Jim Shaw, Everything Must Go, exh. cat. MAMCO Genève, Casino Luxembourg 1999/2000.)
The image of an effervescent universe, contained with great difficulty with-in limits, could also serve as a metaphor for
Jim Shawl whose works are, in some way, the transcription of murky, oneiric depths, rich in images of an America
teeming with dreams and nightmares. (Jim Shaw's retrospective catalog - MAMCO Genève, Casino
Luxembourg1999/2000)
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