PRAZ-DELAVALLADE

PRAZ-DELAVALLADE
Pressrelease
Brett Cody Rogers
Brett Cody Rogers - BERLIN
01.03.2008 - 29.03.2008
Installation View, 2008
ENGLISH
Gesture and figuration, color and light ? both natural and synthetic - are at the core of Brett Cody Rogers' approach to
painting. Through stylized marks and aggressive colors, Rogers constructs paintings, which often combine landscapes,
architecture and elements of modern interior design.
Rogers' paintings fluctuate between figuration and abstraction, yet even when the paintings are more pictorial, they are
simultaneously composing and fragmenting their content. In effect, the paintings become phantasms of their subject
matter.
This most recent group of paintings are inspired by the story of «E.1027», the famous Côte d'Azur house built by Eileen
Gray and Jean Badovici, on which Le Corbusier painted a suite of eight murals without Gray's permission [1]. She
regarded the murals as an act of ?rape,? violating the spirit of her house. The conflicting relationship between
5, rue des Haudriettes - 75003 Paris
T: +33 (0)1 45 86 20 00 - F: +33 (0)1 45 86 20 10
[email protected]
Page 1/3
PRAZ-DELAVALLADE
architecture and painting becomes a focal point of Rogers' investigations.
These new works are seemingly abstract, yet a closer inspection at the ?Black Paintings? - which reference colors and
geometries pulled from the interior design of Le Cabanon, as well as modified forms from the murals painted on the
E.1027, or the painting of Eileen Gray's folding screen ? reveal an intermeshing of representations of objects, spaces
and their respective syntheses.
?Black Paintings? exemplify the multiple ways through which geometries, colors and representational forms are
repeated and reconfigured enough times to convey the sense of abstraction. As such, they can be described as
glowing colored geometric forms and sweeping gestures emerging from an inky black abyss as if backlit by an artificial
light source.
The gestural brushwork undulates and mixes together, creating violently shifting architectonic planes of color, resulting
in dark atmospheric spaces from which light seems to be projected. Here, new spaces are created through nothing but
an arrangement of gestures and paint, and combinations of synthetic and organic pigments creating an interior light that
radiates from the paintings.
[1] Built in 1928, « E-1027 » is the major realization of Eileen Gray and embodies her very personal conception of
modernist architecture. It was also the heart of a very complex relationship Le Corbusier had with this house, and in
front of which he finally died while swimming in the Mediterranean. This confused link between admiration and desire
finally lead Le Corbusier to intrusively appropriate this place for himself. First, he painted a suite of eight murals at the
invitation of Jean Badovici, but without the permission of Eileen Gray. She regarded the murals as an act of rape,
violating the spirit of her house. Later he built his famous « Le Cabanon » overlooking the house. With the publication of
photographs of the murals by Le Corbusier, mentioning the house but omitting Gray's name, her authorship was
offended another time.
DEUTSCH
Die Frage der Figuration und des Gestuellen, die Benutzung von Farbe und Licht - sowohl in ihrer natürlichen als auch
in ihrer künstlichen Form - stehen im Zentrum von Brett Cody Rogers Herangehensweise an die Malerei.
Eine Kombination aus wilden Gesten und aggressiven Farben lässt Bilder entstehen, in denen Landschaft, Architektur
und modernes Design auf einander treffen. Rogers' Malerei bewegt sich zwischen Figuration und Abstraktion. Selbst in
sehr figurativen Bildern findet Rogers' gleichermaßen eine aufbauende, sowie eine zersetzende Ausdrucksform. In der
Tat, könnte man sie als Sinnbilder des eigentlich dargestellten beschreiben.
Seine aktuellste Serie wurde von der Geschichte um «E.1027», dem berühmten von Eileen Gray und Jean Badovici
gebautem Haus an der Côte d'Azur inspiriert. In dieses Haus malte Le Corbusier eine Reihe von acht Fresquen ohne
die Hausherrin um Erlaubnis zu fragen. Eileen Gray erfuhr diesen Eingriff wie eine Schändung und gewaltsame
Missachtung des Geistes ihres Hauses. In dieser konfliktreichen Beziehung zwischen Architektur und Malerei spiegelt
sich die Quintessenz Rogers' gewohnter Recherchen wider.
Dem Anschein nach werden die neueren Arbeiten immer abstrakter. Beim genaueren Betrachten der ?Black Paintings?
? die sich auf Farben und Formen der Inneneinrichtung des Cabanons, sowie auf Elemente der Fresken in E.1027 oder
den Paravent von Eileen Grays' beziehen ? wird bewusst wie die Repräsentation von Gegenständen und Räumen und
Page 2/3
PRAZ-DELAVALLADE
ihre respektiven Dekonstuktionen sich miteinander verstricken.
Mit der Serie ?Black Paintings? wird gezeigt wie die mehrmalige Wiederhohlung und Neukonfiguration der benutzten
geometrischen Formen und Farben, ab einem bestimmten Stadium die Abstraktion herbeiführt. Es erscheinen farbig
leuchtende geometrische Formen und weitläufige Gesten, die sich vor einem schwarzen Abgrund abzeichnen als
wären sie von hinten beleuchtet.
Die wellenförmigen Pinselstriche verwirren die ursprüngliche Konfiguration, und erzeugen sich heftig überlagernde
architektonische Farbebenen, die aus den atmosphärisch dunklen Bildern herausstrahlen. Die freie Anordnung von
Gesten und Farben lässt also neue Spielräume entstehen, in denen die Kombination von künstlichen und organischen
Pigmenten die Bilder strahlen lässt, als würden sie selbst ein inneres Licht generieren.
[1] «E-1027» ist 1928 entstanden und eines der bedeutendsten Werke Eileen Gray's. In ihm verkörpert sich ihre sehr
eigene Vorstellung der modernen Architektur. «E-1027» wurde auch zum Schauplatz der sehr komplexen Beziehung
die Le Corbusier zu diesem Haus pflegte, und vor welchem er schliesslich sogar im Mittelmeer schwimmend starb. Ein
gemischtes Gefühl aus Bewunderung und Begehren führte Le Corbusier zu dem Versuch sich das Gebäude auf
aufdringliche Weise anzueignen. Einer Aufforderung Jean Badovici's zufolge, aber ohne Eileen Gray selbst um
Erlaubnis zu bitten, versah er das Haus mit einer Reihe von Fresquen. Gray betrachtete diese Malereien wie eine
Schändung und gewaltsame Missachtung des Geistes ihres Hauses. Einige Jahre später baute er seinen berühmten
Cabanon genau auf das Haus blickend. Bei der Veröffentlichung von Fotos der Gemälde von Le Corbusier, wurde das
Haus zwar erwähnt, Gray's Name jedoch nicht, wodurch Ihre Urheberschaft ein weiteres Mal in Frage gestellt wird.
Page 3/3