Irrungen, Wirrungen

Theodor Fontane
Irrungen, Wirrungen
von Katharina Grätz
Schroedel Interpretationen
Band 18
© 2011 Bildungshaus Schulbuchverlage
Westermann Schroedel Diesterweg
Schöningh Winklers GmbH, Braunschweig
www.schroedel.de
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Druck A 1 / Jahr 2011
Redaktion: Dr. Hans-Georg Schede
Reihentypografie: Thomas Schröder, Braunschweig
Satz: Ira Petersohn, Ellerbek
Repro und Druck: westermann druck GmbH, Braunschweig
Titelbild: Cordula Trantow als Lene Nimptsch in dem Fernsehfilm
»Irrungen, Wirrungen« aus dem Jahre 1966 (Sender Freies Berlin,
Regie: Rudolf Noelte). Foto: © ullstein bild – Hyzdal von Miserony
ISBN 978-3-507-47722-3
Inhalt
Einführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
I Biographische und zeitgeschichtliche Einflüsse . . 7
1 Biographischer Zusammenhang . . . . . . . . . . . 7
2 Zeitgeschichtlicher Hintergrund . . . . . . . . . . . 14
3 Entstehungsgeschichte . . . . . . . . . . . . . . . . 17
II Inhaltsangabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
IIIAnalyse und Deutung . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1 Form . . . . . . . . . . . . . . . .
Gattung: ›Gesellschaftsroman‹ .
Aufbau und Zeitgestaltung . . .
Realistische Topographie
und Bedeutung der Räume . . .
Erzählweise . . . . . . . . . . . .
Dialog und Figurensprache . . .
Briefe . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 41
. . . . . . . . . . . 41
. . . . . . . . . . . 44
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46
53
57
65
2 Figuren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Standesgegensatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kleinbürgertum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Adel und Offiziersstand . . . . . . . . . . . . . . . .
Lene und Botho:
Figuren zwischen Typ und Individuum . . . . . . .
Spiegel- und Kontrastfiguren zu Lene:
Frau Dörr, Isabeau, Käthe . . . . . . . . . . . . . . .
Spiegel- und Kontrastfiguren zu Botho: Baron
von Osten, Gideon Franke, Bogislav von Rexin . . .
68
68
69
71
73
78
82
Inhalt
3 Gehalt . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bothos Ausbruchsversuch
und die Gründe für sein Scheitern .
Bothos Entwicklung . . . . . . . . .
Rollenmuster und
geschlechtsspezifisches Verhalten .
. . . . . . . . . 87
. . . . . . . . . 87
. . . . . . . . . 91
. . . . . . . . . 94
IVExemplarische Interpretationen . . . . . . . . . . . . 97
1 Was zieht Botho an Lenes Sphäre an? (Kapitel 4) . . 97
2 Was sagt die Landpartie über
die Beziehung von Botho und Lene aus? . . . . . . 101
V Literaturgeschichtliche Einordnung . . . . . . . . . 109
Realistische Programmatik . . . . . . . . . . . .
Theodor Fontane:
»Unsere lyrische und epische Poesie seit 1848« .
Verklärung und Humor . . . . . . . . . . . . . .
Realismus und Naturalismus . . . . . . . . . . .
. . 111
. . 114
. . 1 16
. . 117
VIRezeption . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Auswahlbibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Über die Autorin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Bildquellenverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Textquellenverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127