Film Noir - Authentizität und Simulation im Film

Rheinische Friedrich – Wilhelms – Universität Bonn
Institut für Germanistik, Vergleichende Literatur- und Kulturwissenschaft
27/11/07
Daniella Boyd
Authentizität und Simulation im Film
Dozent: Prof. Dr. Michael Wetzel
W S 07/08
Referat:
Film Noir
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Definition des Film Noir ist schwierig - wurde von Kritikern als Genre, Stil,
Bewegung und sogar als Stimmung beschrieben
Etabliert sich in bereits bestehenden Genres, wie Melodram, Gangster-, Polizei- und
Detektivfilm, sowie Western, Horrorfilme und Musicals etabliert
Begriff des Film Noir wurde 1946 in Paris von Nino Frank geprägt
Bezog sich auf ein bestimmtes Stilphänomen US-amerikanischer Filme der 40er und
50er Jahre
In diesem Jahr liefen fünf amerikanische Filme in Paris an:
o The Maltese Falcon (1941)
o Laura, 1944, Murder, My Sweet (1945)
o Double Indemnity (1944)
o The Woman in the Window (1945)
Literarische Vorlagen des Film Noir aus hard-boiled fiction der 30er, z.B. Dashiell
Hammet (The Maltese Falcon)
Charaktere, die bereit waren alles für Wohlstand und Macht zu tun, von Erpressung
bis hin zum Mord.
Auch die Handlung im Film Noir kreist um Verbrechen, meist um Mord
Moralisch ambivalente, oft psychisch deformierte Charaktere
Zahlreiche Regisseure des amerikanischen Film Noir sind deutsche oder
österreichische Emigranten, u.a. Fritz Lang, Robert Siodmak und Billy Wilder
Der Stil des Film Noir wurde beeinflusst vom:
• Deutschen Expressionismus, z.B..: Das Cabinet des Dr.
Caligari (1920), Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922)
• Englischen Kriminalfilm, z.B.: Hitchkocks frühe Thriller wie
Blackmail (1929)
• Amerikanischen Gangsterfilm, z.B.: Scarface (1932)
• Frühen Horrorfilm, z.B.: Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1932),
Frankenstein (1931), Dracula (1931)
Von Lichtgebung geprägte Bildästhetik, vor allem low-key-lighting
Nutzung von Tiefenschärfe
Spannungen in der Bildkomposition durch asymmetrische Arrangements und
auffällige Diagonalen und Vertikalen
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Blickfeld begrenzende Kadrage - Figuren und Gesichter werden an- oder sogar
zerschnitten
keine Objektivität, Wahrheit ist relativ, Subjektive Perspektive
oft Offstimme des Helden, Rückblenden
Verschachtelung der Chronologischen Ordnung
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Paul Schraders Einteilung des Film Noir in drei einander überlappende Phasen
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1941 – 1946 Kriegsphase
o romantisch veranlagter Einzelgänger als Privatdetektiv, Auftragsmörder oder
Polizist
o Als Privatdetektiv mit der Aufklärung der Gewalttat beauftragt, verstrickt sich
jedoch im Laufe der Ermittlungen immer mehr in das Geschehen
o Fast vollständig in Ateliers der Studios
o Lichtgebung schreckt noch vor den harten Kontrasten späterer Jahre zurück
→ z.B.: The Maltese Falcon (1941), The Big Sleep (1946), Gilda (1946)
1945 – 1949 Realistische Nachkriegsperiode
o Polizisten, Verbrecher, Kriegsheimkehrer auf der vergeblichen Suche nach
ihrem Platz in der Gesellschaft
o Held wird zunehmend selbst Opfer.
o Frau als Femme Fatal oder Schwarze Witwe
o nicht mehr Atelier sondern Straßen der Großstadt
o Vorliebe für Randzonen der Großstätte: Lagerschuppen, Fabrikgelände,
Hinterhöfe, Sportarenen, Bars, Absteigen, schäbige Hotelzimmer und
Regennasse Straßen
o Besondere Spannung durch Gegensatz der authentischen Drehorte und der
stark stilisierten Lichtgebung
→ z.B.: Dead Reckoning (1947), The Big Clock (1948), The Set-Up(1949)
1949 – 1953 „Periode psychotischer Aktion und eines selbstmörderischen Impulses“
o Psychotische Einzelgänger -neurotische Gangster, obsessive Polizisten und
paranoide Reporter
o Werden im krassen Gegensatz zur Gesellschaft als unberechenbare Bedrohung
geschildert
o Stil verändert sich schließlich zu dem extremen Ausdruck dessen, was heute
als Film Noir bekannt ist
o Extreme Perspektiven und verkantete Einstellungen lassen die Welt
buchstäblich aus den Fugen geraten
→ z.B.: Sunset Blvd. (1950), Kiss Tomorrow Goodbye(1950), I, The Jury(1953)
• Präsidentschaft Eisenhowers → soziokulturelles Klima in den USA ändert sich und
auch die Filme Hollywoods. Sie propagieren nun das Bild eines mit sich selbst
zufrieden Landes
• Dennoch einige Film Noir Nachzügler
o Kiss Me Deadly (1955)
o Touch of Evil (1958)
o Odds Against Tomorrow (1959)