Karin Rehnqvist - Musik und Gender im internet

Rehnqvist, Karin
Karin Rehnqvist
führer einer Industriefirma, ihre deutschstämmige Mutter Helga Rehnqvist war Psychotherapeutin. Sie wuchs
* 21. August 1957 in Stockholm, Schweden
in Nybro in der südschwedischen Provinz Småland auf.
Ihr Interesse an Musik entwickelte sich schon während
Komponistin
der Schulzeit, als sie anfing, im Kirchenchor von Nybro
zu singen. Von 1976-1980 studierte Karin Rehnqvist zu-
„Es ist oft hervorgehoben worden, dass die Musik Karin
nächst Musikpädagogik an der Königlichen Musikhoch-
Rehnqvists aus der Spannung lebt, die zwischen der zeit-
schule Stockholm, danach absolvierte sie von 1980-1984
genössischen Kunstmusik und ihren Rückgriffen auf
ebendort als erste Frau den 1947 neu eingerichteten Stu-
volksmusikalische Strukturen liegt. Das stimmt zwar,
diengang Komposition bei Gunnar Bucht, Brian Ferney-
sagt aber viel zu wenig über das aus, was Karin Rehn-
bough, Sven-David Sandström, Arne Mellnäs und Pär
qvists Musik eigentlich ausmacht […]: ihre Musik macht
Lindren (elektroakustische Musik). Schon während ihres
einfach Spaß!” (Miquel Cabruja: Kritik zu Arktis Arktis!
Studiums übernahm sie die Leitung des Amateurchores
(Vgl. http://magazin.klassik.com 25.07.07)
„Stans Kör“ (Stadtchor), die sie bis 1991 innehatte und
Profil
für den sie auch Kompositionen verfasste. Während ihres Studiums erhielt Karin Rehnqvist einen Studenten-
Karin Rehnqvist ist eine der bekanntesten Komponistin-
kredit und arbeitete als Chordirigentin und Kirchenmusi-
nen Skandinaviens. Ihre Kompositionen zeichnen sich
kerin. Ihre bis in die Kindheit zurück reichende Erfah-
durch eine eigene Tonsprache aus, die ihren Vorrat so-
rung als Chorsängerin und später als Chorleiterein beein-
wohl in der traditionellen schwedischen Volksmusik als
flussten Karin Rehnqvist in einem gewissen Maße, sich
auch in den Wurzeln der europäischen Kunstmusik fin-
dem Medium Stimme besonders zu widmen.
det. Neben der Chormusik, durch die Karin Rehnqvist
zur Musik fand und die ganz offensichtlich eine Gattung
Bereits mit einer ihrer ersten Kompositionen, die noch
ist, für die sie besonders viel und gerne komponiert, sind
während des Studium entstand, „Stråk“ (1980-1982), hat-
Kammermusik und in letzter Zeit vermehrt sinfonische
te Karin Rehnqvist einen ersten Erfolg, der den Beginn
Konzerte die von Karin Rehnqvist bevorzugten Gattun-
ihrer Karriere andeutete: Das Werk wurde 1982 auf dem
gen. Inspirationsquellen für viele ihrer Werke sind ne-
Young Composers’ Festival UNM in Reykjavik uraufge-
ben literarischen Werken (inkl. Bibel), eigenen Erfahrun-
führt und während einer erneuten Aufführung 1983 in
gen (z.B. Expedition in die Antarktis), Kuriositäten (rück-
der Stockholmer Berwald Hall vom schwedischen Fernse-
wärts abgespielte Polka) auch Texte von und über Frau-
hen übertragen. Durch ein live gesendetes Interview er-
en. Die Komplexität ihrer Werke und ungewöhnliche
hielt sie einen gewissen Bekanntheitsgrad.
Kompositionsideen führten Karin Rehnqvist schon früh
zu internationalem Erfolg. Ihre Werke werden weltweit
Mit einer weiteren frühen Komposition, dem Vokaltrio
aufgeführt.
„Davids nimm” für drei Frauenstimmen (Uraufführung
Orte und Länder
Musikhochschule Stockholm 1983), gelang ihr der internationale Durchbruch auf dem Tonbandforum „Rostrum
Karin Rehnqvist ist in Nybro aufgewachsen, einem Ort in
of Composers“ der UNESCO 1985 in Paris. Mit „Davids
der schwedischen Provinz Kalmar län und der histori-
nimm” begann Karin Rehnqvist ihre kompositorische
schen Provinz Småland. Von 1976-1980 studierte sie an
Verbindung von schwedischer Volksmusiktradition und
der Königlichen Musikhochschule Stockholm zunächst
Kunstmusik. Grundlage dieser Komposition ist die Auf-
Musikpädagogik, ehe sie ebendort von 1980-1984 ihr
nahme einer schwedischen Polka, die rückwärts abge-
Kompositionsstudium absolvierte.
spielt und notiert wurde und von Frauenstimmen repro-
Heute lebt und komponiert Karin Rehnqvist in Nacka in
duziert und gesungen wird. Einem Interview zufolge, ver-
der Nähe von Stockholm (Schweden).
dankt sie dieses Werk einer „plötzlichen” Inspiration: „I
Biografie
felt it right away: This is me! A sudden inspiration!”
(„Ich habe es sofort gefühlt: Das bin ich! Es war eine
Karin Rehnquist wurde am 21. August 1957 als zweite
plötzliche Eingebung!“, Übersetzung: d. Verfass.) (Lund-
von drei Schwestern eines deutsch-schwedischen Eltern-
man, 1999, S. 23) Mit „Davids nimm” fand Karin Rehn-
paares geboren. Ihr Vater Nils Rehnqvist war Geschäfts-
qvist ihre eigene, unverwechselbare kompositorische
–1–
Rehnqvist, Karin
Sprache, die sich bis heute in ihren Kompositionen wie-
Die Werkliste der Komponistin zeigt eine besondere Häu-
der findet. Vor allem die Volksmusik mit ihren Techni-
fung von Chorwerken, was durch ihre Tätigkeit als Chor-
ken, Melodien und Texten diente und dient ihr als Inspi-
leiterin des Amateurchores Stans Kör von 1976-1991 in
rationsquelle für zahlreiche Kompositionen.
Stockholm erklärt werden kann. Doch auch viele ihrer
Kammermusik- und Solokonzertkompositionen sind
Die Werke aus der zweiten Hälfte der 80er Jahre zeich-
rhythmisch und strukturell vom Atem und der menschli-
nen sich durch starke Kontraste, Rückgriffe auf Alte Mu-
chen Stimme geprägt: „Der Atemrhythmus, die Basis des
sik und Einbeziehung von schwedischer Volksmusik aus.
Gesangs, durchzieht Rehnqvists Musik. [...] Ihr Aus-
Ein für diese Zeit repräsentatives Werk ist „Kast“
gangspunkt ist die Stimme.“ (Myers 2001, S. 162).
(1986-1987). Es wurde für das Neue Stockholmer Kammerorchester (SNYKO) geschrieben und 1987 auf dem
1999 hatte Karin Rehnqvist die Möglichkeit, an einer Ark-
Gaudeamus Festival in Amsterdam uraufgeführt: „‚Kast’
tis-Expedition teil zu nehmen. Diese Erfahrungen verar-
[is] a composition in which rapid fluctuations and con-
beitete sie in ihrem Orchesterwerk „Arktis Arktis!“. Auch
trasts of dynamics, tempo, articulation and tonal materi-
ihre Tätigkeit als „Composer-in-Residence“ für das Scot-
al provided ideas which she cultivated in concentrated
tish Chamber Orchestra und gleichzeitig für das Svenska
form.“ (Schönfelder/Åstrand, 1993, S. 347) („‚Kast’ ist ei-
Kammerorkestern führte zu vermehrten Orchesterkom-
ne Komposition, in der schnelle Fluktuationen und Kon-
positionen.
traste von Dynamik, Tempo, Artikulation und tonalem
Material die Idee unterstützen, die sie [Karin Rehnqvist]
Im April 2006 wurde Karin Rehnqvist eine musikalische
in konzentrierter Form entwickelt hat.“ Übersetzung: d.
Retrospektive in Stockholm gewidmet, die vom Royal
Verf.)
Stockholm Philharmonic Orchestra unter der Leitung
von Niklas Willén veranstaltet wurde.
1994 gelang Karin Rehnqvist mit der Aufführung von
Karin Rehnqvist lebt in Nacka (Schweden), ist seit 1982
„Puksånger – lockrop” (Auftragswerk für das Volksmu-
verheiratet und hat drei Kinder.
sikfestival in Falu) für drei Frauenstimmen und Percussion aus dem Jahr 1989 auf den ISCM-Weltmusiktagen in
Würdigung
Stockholm endgültig der internationale Durchbruch. In
Als Komponistin gehört Karin Rehnqvist in Schweden zu
dieser Komposition spielt eine spezielle Gesangstechnik
den bekanntesten Vertretern ihres Faches. Ihre Komposi-
eine besondere Rolle: „kulning” – eine Art Lockruf, den
tionen kommen nicht nur europaweit, sondern ebenso in
schwedische Hirtenmädchen anwandten, um über weite
den USA vor allem auf internationalen Musikfestivals
Entfernungen zu kommunizieren: Ein lauter Klang, der
zur Aufführung (ICSM Weltmusiktage Stockholm 1991,
in einer hohen Stimmlage produziert wird, ohne Vibrato.
Amsterdam 1997, Seoul 2002, Warschauer Herbst Festi-
Diese Technik durchzieht mehrere ihrer Kompositionen:
val 2002, Donaueschinger Musiktage 2002 u.a. Présen-
u.a. „Rädda mir us dyn” für Frauenstimme und Altsaxo-
ces Festival Paris 2004).
fon (1994), „Solsången” für Frauenstimme, 2 Sprecherinnen und Orchester (1994) und „Teile Dich Nacht” für ge-
Ihre Beliebtheit als Komponistin zeigt sich auch an der
mischten Chor und Frauenstimme (2002). Für ihre Be-
Anzahl der Auftragswerke innerhalb ihres Werkverzeich-
mühungen um eine Annäherung von Kunstmusik an die
nisses. Die Bedeutung ihrer Kompositionen wird häufig
Volksmusik und die herausragende Besonderheit ihrer
in der Verbindung von Kunst- und Volksmusik gesehen,
Kompositionen erhielt sie mehrere Preise, u.a. den Läke-
vor allem vor dem Hintergrund, dass in Schweden die
rol Arts Award (1996) und den Ehrenpreis der Stadt
Volksmusik eng zusammenhängt mit einem gewissen na-
Stockholm (1999), den Rosenberg Award 2005/2006
tionalem Selbstverständnis: „Die Volksmusik wird hier
und zuletzt den Alfvén-Preis der Königlich-Schwedi-
[in Schweden] nostalgisch, ein Teil der Mythosbildung
schen Musik-Akademie im Juli 2007.
um die Nation.“ (Wallrup, 1998, S. 52). Karin Rehnqvist
befreit die Volksmusik ihrer Kompositionen aus dem Pa-
Bereits 1985 wurde Karin Rehnqvist in die Schwedische
thos des „miefigen Nationalismus” (Wallrup, 1998, S. 54)
Komponistenvereinigung (FSTI) gewählt, was zu ver-
und benutzt Volksmusik als Technik und als Bindeglied
mehrten Kompositionsaufträgen führte. Seit 1997 ist sie
zur Kunstmusik. Dabei spielt die vokale Musik eine be-
Mitglied der königlich-schwedischen Musikakademie.
sondere Rolle. Dies zeigt sich einerseits an der Anzahl ih-
–2–
Rehnqvist, Karin
rer Vokalkompositionen, andererseits an der Tatsache,
minar- und Magisterarbeiten von Absolventen von Mu-
dass sie viele ihrer Kompositionen für Sängerinnen sch-
sikhochschulen oder musikwissenschaftlichen Semina-
reibt, die sowohl in der Kunst- als auch in der Volksmu-
ren.
sik tätig sind. Nicht unerwähnt bleiben sollte die Tatsache, dass Texte von Frauen bzw. Texte über Frauen oder
Werkverzeichnis
auch „Frauentexte” wesentlich zur Entstehung einiger ih-
Das folgende Werkverzeichnis basiert auf der Übersicht
rer Werke beigetragen haben; darunter u.a. „Puksånger
unter: www.karin-rehnqvist.se; Myers 2001, S. 166
– lockrop”, „Lamento – Rytmen av en röst” (1993), oder
auch „Teile Dich Nacht” (2002): „Wenn ich für Frauens-
ER= Edition Reimers, Stockholm
timme schreibe, schreibe ich, was ich sagen will – als ei-
MIC= Swedish Music Information Centre, Stockholm
ne Ausdehnung meiner eigenen Stimme. Aber wenn ich
ES= Edition Suecia, c/o MIC, Stockholm
für Männer schreibe, muss ich schreiben, was ich hören
möchte, was ich von Männern für mich gesungen haben
A. Vokalmusik
will.“ (Myers 2001, S. 162)
I. Chormusik
Gleichzeitig sind ihre Werke durch einen ausgeprägten
Humor gekennzeichnet und verraten ein Gespür für Iro-
I.1. Gemischter Chor
nie und Spott, der sich aber auch in das Gegenteil verkehren kann. Dies lässt sich z.B. an ihrer Komposition „Puk-
IN KOMMER FAR (1985), MIC
sånger – lockrop“ (1989) nachvollziehen. Textgrundlage
bilden verschiedene Texte – u.a. zwei schwedische Volks-
TILT (1985) Drama für gemischten A capella Chor. Text:
lieder, frauenfeindliche Sprichwörter aus Finnland und
Staffan Olzon. Auftragswerk für Svenska Rikskonserter.
einer Textzeile aus einem Gedicht von William Blake.
Sveriges Körförbunds förlag.
Rehnqvist vereint hier Elemente, die in ihren Kompositionen von Gewicht sind: „kulning“, schwedische Volks-
LJUSFÄLTEN (The fields of light) (1989) für gemischten
musikweisen, Frauenthematik und phonetisch ausgesch-
Chor und Streich Trio ad lib, 1’20’’. Text: Edith Söder-
riebene, nicht semantische Texte. Die frauenfeindlichen,
gan. ER
finnischen Sprichwörter werden von den Frauenstimmen gemurmelt und führen sich selbst ad absurdum, da
BARA DU GÅR ÖVER MARKERNA (When you but walk
sie kaum verständlich sind. Unterbrochen werden diese
the ground) für gemischten Chor, 4’. Text: Bo Bergman.
Zeilen von melodiösen Volksmusikweisen, die durch
ER
„Wutausbrüche“ des kulning und der Percussion unterbrochen werden. (Vergl. u.a. Wallrup, 1998, S. 56).
Rezeption
VISHETENS LOV (The Praise of Wisdom) für gemischten Chor und zwei Sprecher (Kinder), 18’. Sätze: 1. Från
evighet, 2. Mätarlarven, 3. En broder mer, 4. Ej blir det
Karin Rehnqvist ist mit ihren Kompositionen seit mehr
natt
als 25 Jahren sehr erfolgreich, nicht nur in Schweden,
Auftragswerk für Swedish Broadcasting Corporation for
sondern europa- und weltweit. Davon zeugen ihre unzäh-
the Radio Choir. ER
ligen Kompositionsaufträge der verschiedenen Kunstmusikfestivals (siehe oben), Instrumentalensembles und Or-
MÖRKRETS EVIGHET (The Eternity of Darkness) für
chester. Trotzdem scheint ihr Name außerhalb der schwe-
Chor mit hohen Stimmen, gemischten Chor und Pauken,
dischen bzw. skandinavischen der Kunstmusikszene no-
5’. Ergänzender Satz zu Vishetens lov.
ch immer ein „Geheimtipp“ zu sein. Dies schlägt sich
auch in der einschlägigen Fachliteratur nieder: Ein Groß-
LIVET É ETT TJOLAHEJSAN (Life’s a Faldera) (1996)
teil der Rezensenten und Wissenschaftler, die sich mit
Kanon für gemischten oder Chor mit hohen Stimmen.
Karin Rehnqvists Werk auseinander setzen, sind Kenner
ER
und Insider der schwedischen Musikszene oder der
Choralmusik und leben in Schweden. Ausnahmen bilden
TILL ÄNGELN MED DE BRINNANDE HÄNDERNA (To
vermehrt Seminarangebote und daraus resultierende Se-
the Angel with the firey hands) (2000) für gemischten
–3–
Rehnqvist, Karin
Chor und Oboe. Auftragswerk der Southwest Missouri
für Frauenchor, 10’. Text: Edith Södergran. Auftragswer-
State University.
ke der Svenska Rikskonserter. ER.
TEILE DICH NACHT (2002) für gemischten Chor und
SÅNGER UR JORDEN (Songs from the earth) (1992) für
weibliche Solostimme, 20’. Auftragswerk für den Süd-
Chor mit hohen Stimmen, 4’15’’, Text: Erik Blomberg. Ge-
westrundfunk und die Donaueschinger Musiktage 2002.
schrieben für Barnkörstämman i Skinnskatteberg 1992.
ER
NÄR NATTEN SKÄNKER FRID für gemischten a capella
Chor. Text: Gunnar Björling. ER
VÄNNER OCH SOLEN (Friends and the Sun) (1992) für
Chor mit hohen Stimmen, 3’5’’. Text: Johan Rehnqvist.
I HIMMELEN für gemischten Chor und Solostimmen,
Geschrieben für Barnkörstämman i Skinnskatteberg
4’. ER
1992. ER
NÄR NATTEN ÄR SOM MÖRKAST Lucia Song für Chor
I.2. Chorwerke für Hohe Stimmen/Frauenchor
mit hohen Stimmen und Bariton ad lib, 3’.
SENAPSKORNET (Grain of Mustard) (1983) für einen
KOM HIT, ALLA! (Come here, all!) Fanfare für Chor mit
dreiteiligen Chor mit hohen Stimmen, 3’. Text: Matthäus
hohen Stimmen und zwei Trompeten. Geschrieben für
13:31-32. Auftragswerke der Schwedischen Kirche.CG
Barnkörstämman i Skinnskatteberg. ER
SURDEG (Sour dough) (1983) für Chor mit hohen Stim-
LJUS AV LJUS (Light of Light) für Kinderchor und Sinfo-
men, Percussion, Streicher und Holzblasinstrumente, 3’.
nieorchester (2003), 15’.
CG (siehe ‚Senapskornet’).
Texte aus dem Schwedischen Gesangbuch und der Bibel.
Auftragswerk für Radio France, Swedish Radio und Riks-
DAVIDS NIMM (1984) für drei weibliche Stimmen und
konserter. MIC
optionalen Frauenchor, 5’30’’. ES
VISHETENS LOV (The Praise of Wisdom) für KinderHÄR ÄR JAG. VAR ÄR DU?/Here am I. Where are you?
chor , 18’. Sätze: 1. Från evighet, 2. Mätarlarven, 3. En
(1989) für kräftigen Mädchenchor und Congas (alt.bon-
broder mer, 4. Ej blir det natt.
gos/tablas/darboka), 6’. Schwedischer und Englischer
Text. Auftragswerk für Musik i Väst. ER
Auftragswerk für Swedish Broadcasting Corporation for
the Radio Choir. ER
I HIMMELEN (In heaven’s hall) für Chor mit hohen
Stimmen und Solostimmen (lange Version), 4’. ER
VISHETENS LOV (The Praise of Wisdom) für Frauenchor und zwei junge Solisten, 18’. Sätze: 1. Från evighet,
I HIMMELEN für Chor mit hohen Stimmen und Solos-
2. Mätarlarven, 3. En broder mer, 4. Ej blir det natt.
timmen (Version ohne Solostimmen), 4’. ER
Auftragswerk für Swedish Broadcasting Corporation for
LIVET É ETT TJOLAHEJSAN Kanon für gemischten
the Radio Choir. ER
oder Chor mit hohen Stimmen. ER
TILL ÄNGELN MED DE BRINNANDE HÄNDERNA –
LJUSFÄLTEN (The fields of light) (1989) für Frauenchor
KONSERT (To the Angel with the firey hands - concert)
und Streichtrio ad lib, 1’20’’. Text: Edith Södergran. ER
(1990-2005) für Frauenchor, Sopran und vier Instrumente (fl., ob., 2 vc.). ER, MIC.
MOSTER ESTER (Aunt Ester) (1990) für Diskantchor.
Text: Lennart Hellsing. Auftragswerk für Riksradion in
Örebro. ER
I.3. Männerchor
TRIUMF ATT FINNAS TILL (a triumph to exist) (1990)
SÅNG UR SAGAN OM FATUMEH (1988) für Männer-
–4–
Rehnqvist, Karin
chor, 10’. Text: Gunnar Ekelöf. Auftragswerk für Orphei
Drängar. MIC
SOLSÅNGEN (Sun Song) (1994) für weibliche Stimme, 2
EJ BLIR DE NATT (Night will not come) (1996/2003)
weibliche Sprecher und Orchester, 32’. Texte: Alte islän-
für Männerchor. Text: Verner Aspenström. ER
dische Klagelieder aus dem 13. Jahrhundert, popularisier-
STÖRRE OCH MINDRE (Greater and smaler) (2003)
te wissenschaftliche Texte, Gedichte aus dem 20. Jahr-
für Männerchor. Text: Nils Ferlin. Auftragswerk für Orp-
hundert. Der Text der Solostimme muss immer in Schwe-
hei Drängar. MIC
disch gesungen werden, die Texte der Sprecher können
in eine andere, dem Publikum verständliche Sprache
übersetzt werden. Englische, Niederländische und Islän-
II. OPERN
dische Übersetzungen liegen bereits vor.
Auftragswerk für Länsmusiken i Västernorrland/Nordis-
SÖTSKOLAN (1999) (Beauty School) (Die Schönheitsfal-
ka Kammarorkestern Sundsvall
le) Eine Horroroper für Kinder ab 10. 60’.Text: Kerstin
ER
Klein-Perski. Auftragswerk für Rikskonserter. ER
ARKTIS ARKTIS für Orchester (2000-01), 30’. 1. BreaPASSIONSSPEL (1999) für Radio oder Liveperformance
king the Ice 2. Between Sky and Sea 3. Interlude in Dark
für 7 Sänger, Chor, Perc. und Streichorch. Und Compu-
4. Yearning. MIC
ter. Text: Staffan Olzon, 37’. MIC
BREAKING THE ICE (aus Arktis Arktis!). Auftragswerk
für das Swedish Chamber Orchestra und das Scottish
III. SONSTIGES
Chamber Orchestra. MIC
GNISTOR (1991) für Frauenchor, Blechbläsersextett und
LJUS AV LJUS (Light of Light) (2003) für Kinderchor
Perc. Computer.
und Sinfonieorchester, 15’
Texte aus dem Schwedischen Gesangbuch und der Bibel.
„THE WITCHES“ in Macbeth (1992) für 3 Schauspiele-
Auftragswerk für Radio France, Swedish Radio und Riks-
rinnen und Perc. Computer.
konserter. MIC
C. ARRANGEMENTS TRADITIONELLER SCHWEDI-
WHEN THE EARTH SINGS (2004) ein Märchen für
SCHER VOLKSMUSIK
Schauspielerin, Orchester und Zuschauer, 35’; Libretto
Kerstin Perski, Übersetzung ins Englische von Linda
PP, UPP DU DRÄNGE, KÄRA MIN MOR for mixed choir
Schenck. Auftragswerk für das Swedish Chamber Orches-
and violin (violin part by Sven Ahlbäck) (1984). Ed Rei-
tra, Scottish Chamber Orchestra, The Västerås Sinfoniet-
mers
ta, Nordic Chamber Orchestra Sundsvall, Gävle Symphony Orchestra, Malmö Symphony Orchestra, Gothen-
IN KOMMER FAR, en folklig fars för kör (a popular far-
burgh Symphony Orchestra, Norrköping Symphony Or-
ce for choir) (1985) SSAATB. MIC
chestra. MIC
KÖRSNUSK (1986) SATB, TTBB. Bo Ejeby Förlag
PRELUDES FOR LARGE ORCHESTRA (2005-2006) für
Sinfonieorchester. Auftragswerk für das Royal Stockholm Philharmonic Orchestra. MIC
B. INSTRUMENTALMUSIK
I.2. Werke für Streichorchester
I.1. Orchesterwerke
STRÅK (Strings) (1980-1982) für Streichorchester, 11’.
LAMENTO – RYTMEN AV EN RÖST (Lamento – Vibra-
MIC
tions of a voice) (1993) für Orchester, 17’. Auftragswerk
KAST (Sudden Changes) (1986-1987) für Streichorches-
für das Royal Stockholm Philharmonic Orchestra. ER
ter, 11’. Auftragswerk für das Svenska Rikskonserter for
–5–
Rehnqvist, Karin
Stockholms Kammarorkester. ER
ANDRUM (Breathing space) (1992) für eine weibliche Solostimme, 2 weibliche Sprecher, Posaune und Percussion
(2plrs), 17’’. Auftragswerk für Svenska Rikskonserter. ER
I.3.Werke für Kammerorchester
DÅDRA – „an exploding chorale“l (1992) für Posaune
TAROMIRS TID (Time of Taromir) (1985-1987) für 11 St-
und Percussion, 9’. Auftragswerk für Svenska Rikskonser-
reicher, Flöte und Klarinette, oder 13 Streicher. 12’. Auf-
ter. MIC
tragswerk für Oskarshamnsensemblen. ER
STRÖMMAR (1992) für Basscimbalon. Auftragswerk für
ANROP-INROP-UTROP(Invocation-Convocation-Avoca-
Svenska Rikskonserter. MIC
tion) (1997) für fl., ob., cl., fag., a-sax., coe., tpt., tbn., arpa, perc., 2vl., vla., vlc., cb. 16’. Auftragswerk für Rikskon-
POLSKA OV STÖVDELDANS (Reel and boot dance)
serter Concerts Sweden. ER
(1993) Two piano pieces for children. MIC
RÄDDA MIG UR DYN (Save me from sinking in the mi-
I.4. Solokonzerte
re) (1994) für Frauenstimme und Alt-Saxofon, 3’. Texte:
Psalmenbuch 69:15. ER
SKRIN (Shouts) (1990) Konzert für Violine und Orchester. 32’. Violinpart von Sven Ahlbäck. Auftragswerk für
VALV (Vaults) (1995-96) für Blechbläserquintett, 10’.
Sveriges Riksradio. ER
Auftragswerk für Musik i Uppland for Linnékvintetten
ON A DISTANT SHORE (2002) Konzert für Klarinette
und Orchester. 18’. Auftragswerk für Swedish Chamber
WINGS (1998) für Flöte solo, 10’. MIC
Orchestra und Scottish Chamber Orchestra
JAG LYFTER MINA HÄNDER (I raise my hands) (1998)
für weibliche Stimme und Alt-Saxofon, 4’. ER
II. Kammermusik
MUSIK TILL DEN SOVANDE (Music for a sleeper)
(1998) für Bariton, Klarinette, 2 Violinen, Pauke, 10’. Auf-
TRE CHRISTOPHER ROBINSÅNGER (Three Christo-
tragswerk für Rikskonserter. MIC
pher Robin Songs) (1978) für weibliche Stimme und Piano. MIC
SÅ GÅR EN DAG (And so one day passes) (2000) für So-
DANS (Dance) (1984) für Klavier. Auftragswerk für
lostimme. 4’. Text: Neander (1766), JO Wallin (1814).
Svenska Rikskonserter. MIC
Auftragswerk für Edition Reimers, ER
DAVIDS NIMM (1984) für drei weibliche Stimmen und
INTERLUDES (2000) für Kantele [= Zupfinstrument
optionalen Frauenchor, 5’30’’. ES
aus Finnland] 10’. Auftragswerk für Ritva Koistinen.
MIC
LOD (Plummet) (1986) für Tenor-Blockflöte, Laute und
Cello (alt. fl., harp, vic.), 7’. Auftragswerk für Svenska
OCK AV TÖRNEN (...and also thorns) (2001-02) für Sa-
Rikskonserter für Barock Modern. MIC
xofonquartett und weibliche Stimme. 21’. Auftragswerk
für Rikskonserter. MIC
TUBALUR (Tuba call) (1990) Eine kurz Fanfare für Tuba, 0,5’. MIC
ICE MUSIC FANTASY (2003) für Sopran, Sprecher, EisInstrumente (Flöte, Percussion, 2 Celli, Bass) und einem
PUKSÅNGER-LOCKRUP (Timpanum Songs – Herding
Publikum mit warmen Fausthandschuhen. 7’. Auftrags-
calls) (1989) für zwei weibliche Stimmen und Percussi-
werk für Swedish Polar Research. Uraufgeführt im Eisho-
on, 23’. Auftragswerk für Svenska Rikskonserter für das
tel Jukkasjärvi
Falun Folk Musik Festival. ER
ICE MUSIC FANTASY (2003), kurze Version, s.o., 5’
–6–
Rehnqvist, Karin
BEGINNING (Begynelsen) (2003) für Klaviertrio, 15’.
Brown, Svend. „A composer of fiery inspiration“. In: Nor-
Auftragswerk für BBC und Royal Philharmonic Society.
dic Sounds Jg. 1. 2006. S. 20-21.
MIC
Cabruja, Miquel: Kritik zu Arktis Arktis!, [verfügbar in:
WAS SOMEBODY CALLING? (2006) Happening für 2
http://magazin.klassik.com/reviews/reviews.cfm?task=r
Sänger, drei Blechblasinstrumente und „hawkers“ (Stra-
eview&REID=4266&RECID=6284&CFID=3549335&CF-
ßenmusiker) ad lib. (2 Folksinger, Horn, Trompete, Po-
TOKEN=84899047, recherchiert am: 25.07.07].
saune). Komponiert für das Stockholm Concert House
Hambraeus, Bengt. „The Sound of ‘kulning’“. In: Womans Land. Aspects of Twentieth Century Performance
III. Elektroakustische Musik
Practice. The Royal Swedish Academy of Music (Hg.),
No. 86. 1997. S. 74-76.
MUSIK FRÅN VÅRT KLIMAT (Music from our climate
(1982), 11’20’’.
Hofsten, Ingela. „En svensk Bartók“. In: Lira Jg. 3. 2002.
RÅKAR (Drive Ice) (1983), Bühnenmusik Ballett. MIC
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Quellen
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ra för kör idag Karin Rehnqvists och Thomas Jennefelts
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Rehnqvist, Karin. „Una människor ny musik. Handled-
la universitet, Musikvetenskapliga institutionen 2003.
nin i komposition. Rikskonserter. Stockholm: 1998.
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Libby, Cynthia Green. Report from Sweden: The Music
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Rehnqvist, Karin. „Det stora vilda“. om min resa i Arktis.
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(Ms.
7. Nr. 1. February 1999. S. 1-5.
Manusk-
ript)1999.
Liebst, Anna: Strategien der Vermittlung von Tradition
und Aktualität in den Werken der Komponistinnen Ma-
Rehnqvist, Karin. „Musik en fysisk konstart“. In: Euterpe
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Borman, Per F.: „Gender, ideology, and structure: Pedagogical approaches to the music of Karin Rehnqvist”.
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In: College music symposium (Zeitschrift USA), 2004,
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Oehlschlegel, Reinhard. „Sötskolan“ - Schule des Nettseins: Karin Rehnqvists Kinder- und Jugendoper ‚Die Sc-
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hönheitsfalle’. In: MusikTexte Jg. 81/82, Dezember
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1999. S. 135.
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Pedersen, Helle Nina: „Portratsamtale med tre kvindeli-
Zickovic, Zagorka. „Kulning: Antiquated style of sin-
ge nordiske komponister“ In: Kvinder i Musik Arsskrift.
ging...“. CD-Booklet „Davids nimm“ Phono Sueca PSCD
Dezember 2002. S. 41.49.
85 1996.
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SWEDISH PIANORAMA
„Dans för Piano“ von Karin Rehnqvist; mit: Love Dervin-
Rehnqvist, Karin: „Putz das Fenster und sieh hinaus!”
ger (Piano),
und Tony Lundman. „Kunstmusik und Volksmusik”. In:
Caprice Records, CAP 2021 (LP), 1987
Programmheft zu Porträtkonzert Frau musica (nova),
Köln 1999. S. 5-6 und S. 7-11.
SAXOFONO CON FORZA
Mit Werken von u.a. Karin Rehnqvist „Rädda mig ur
Reimers, Lennart. „Here I am – What Triumph to Exist!
dyn“ mit Susanne Rosenberg, Jörgem Petterson, Phono
– A Vocal Conversation between Karin Rehnqvist and
Sueica, PSCD 81, 1995
Lennart Reimers. Choral Music Perspectives: Dedicated
to Eric Ericson. Stockholm: The Royal Swedish Academy
of Music 1993. S. 219-230.
DAVIDS NIMM
Davids nimm, Kast, Taromirs tid, Puksånger-lockrop:
Seeman, Rebecca: Feminist musical aesthetic in the cho-
Lamento – rytmen av en röst: Royal Stockholm Rhilhar-
ral music of Karin Rehnqvist 1983-2000. Doctoral Disser-
monic Orchestra, RosenbergWillemark/Christensen, Ost-
tation (University of Iowa), Ann Arbor MI: University Mi-
robothnian
crofilms International 2002.
berg/Gabrielsson, PSCD 85, 1996
Schönfelder, Gerd und Åstrand, Hans. „Karin Rehnqvist
ARSTIDER – JAHRESZEITEN - SEASONS
– Kast“ In: Contemporary Swedish Music through the te-
Chormusik a cap. Mit Werken u.a. von Karin Rehnqvist:
lescopic sight. Ödesbög: Edition Reimers. 1993. S.
„Bara du gar över markerna“ (Track 18). Mit Allmänna
331-348.
Sangen Uppsala, Dir: Cecilia Rydinger Alin.
Chamber
Orchestra,
Willemark/Rosen-
BISCD934, 1998
Sparks, Richard. „Karin Rehnqvist“. In: The Swedish
Choral Miracle. A capella Chorus Music sind 1945. By-
SOLSÅNGEN – „Solsången,“ „Bara du går över marker-
num (North Carolina, USA): Blue fire Production, S.
na“, „Puksånger – lockrop“: mit: Willemark/Sundsvall
111-114.
Chamber Orchestra, Allmänna Sången, Willemark/Rosenberg/Gabrielsson
Soderberg, Karen: „A survey of selected contemporary
Dirigent: Niklas Willén, BISCD 996, 1999
Swedish choral composers and literature, Doctoral Dissertation (University of Arizona), 1991 (nicht veröffent-
FRAU MUSICA (NOVA)
licht).
Dokumentation vom „Festival for Contemporary Music“
in Köln, 1998 mit Werken von u.a. Karin Rehnqvist.
Wallrup, Erik. „Listening, Dismissing, Welcoming“.
Frau Musica (Nova) e.V. 4 CDs; 1999.
What kind of music is this? About Puksånger-Lockrop.
In the Plural, World Music Days Copenhagen 1996. Uni-
LOCKRUFE
–8–
Rehnqvist, Karin
Porträtkonzert Karin Rehnqvist v. 24.10.1999
und Werkes noch aus (s. Forschungsinformationen).
Deutschlandfunk Köln
Hörbeispiele, Kritiken, Bildmaterialien sowie weitere In-
„Puksånger – lockrop“: Axelsson/Bodén/Gabrielsson
formationen zu ihren Kompositionen und CD’s sind auf
„Wings“: Hoitenga; „Dådra“: Nilsson/Axelsson
der Webpage von Karin Rehnqvist verfügbar (http://ww
„Rädda mig ur dyn“: Bodén/Petterson
w.karin-rehnqvist.se/English/rehnqvistarchive.html).
„Lod“: Oberlinger/Rath/Wand
„Dans“: Richards
; „Andrum“: Axell Hedén/Gjörup-Zet-
Forschungsbedarf
terström/Gabrielsson/Axelsson/Nilsson.
Vor allem Karin Rehnqvists innovativer Kompositionsan-
Frau Musica (Nova) e.V. 2000.
satz, Kunstmusik mit schwedischen Volksmusik- und Gesangstechniken zu kombinieren, wurde als solcher unter-
PERCUSSIONE CON FORZA
sucht und anerkannt. Dabei konzentrierte man sich vers-
Mit Werken von u.a. Karin Rehnqvist: „Strömmar“ mit
tändlicherweise auf jene Werke, die Rehnqvist auch über
Johnny Axelsson (b-cimbalom), Phono Sueica, PSCD
die Grenzen Schwedens bekannt machten, wie „Davids
126, 2000
nimm“, „Puksånger – Lockrup“, „Kast u.a.“, also vor allem Ensemblekompositionen. Analytisch bislang kaum
Donaueschinger Musiktage 2002 – u.a. Karin Rehnqvist:
betrachtet sind ihre großen Orchesterwerke wie z.B. „Ark-
Teile Dich Nacht, SWR Vokalensemble und Lena Wille-
tis, Arktis“, „On Distant Shore“ u.a. Insgesamt wäre eine
mark
kontinuierliche Beschäftigung mit ihr und ihrem Werk
COL LEGNO, ASIN: B0000WVU5W, 2004.
sehr wünschenswert.
SUNSONG – Solsången: Puksånger-Lockrup, Solsången
Normdaten
u.a.
Virtual International Authority File (VIAF):
Mit Cecilia Rydinger Alin, Niklas Willén u.a.,
http://viaf.org/viaf/62408663
IMCD 037, 2006.
Deutsche Nationalbibliothek (GND):
http://d-nb.info/gnd/121600475
REHNQVIST:KOMPONISTINNENPORTRÄT
Library of Congress (LCCN):
„Arktis! Arktis“, „Beginning“, „I Himmelen“ und „On a
http://lccn.loc.gov/no90002894
Distant Shore“
mit: Schwed. Kammerorchester (Ltg.: J. Stongards/Pet-
Autor/innen
ter Sundkvist)), Kungsbacka Piano Trio, Adolf Fredrik’s
Barbara Klaus-Cosca, Die Grundseite wurde im Oktober
Girls Choir (Ltg.: Bo Johannson), Martin Fröst (Soloklari-
2007 verfasst.
nette)
BISCD1396, 2005.
Bearbeitungsstand
Redaktion: Nicole K. Strohmann
Zuerst eingegeben am 16.02.2005
4. Links
Zuletzt bearbeitet am 11.10.2007
http://www.karin-rehnqvist.se/English/rehnqvistarchive.html
Webpage von Karin Rehnqvist mit biografischen und
werkspezifischen Informationen.
Forschung
Obgleich Karin Rehnqvist zu den bekanntesten Kompo-
mugi.hfmt-hamburg.de
Forschungsprojekt an der
Hochschule für Musik und Theater Hamburg
Projektleitung: Prof. Dr. Beatrix Borchard
Harvestehuder Weg 12
D – 20148 Hamburg
nistinnen in Schweden und in Skandinavien gehört und
ihr bereits Artikel in vorwiegend skandinavischen Fachzeitschriften sowie einige wissenschaftliche Einzeluntersuchungen, hier v.a. zu Karin Rehnqvists Chormusik und
ihrer Nähe zu volksmusikalischen Traditionen gewidmet
sind, steht eine detaillierte Betrachtung ihres Lebens
–9–
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