Lifestyle of a camera french

Tourner en HD avec un
budget serré : La caméra
Your vision. AVID REALITY.
Tourner en HD avec un budget serré : La caméra
Par Christina Fox et David Fox
Le HDV est pour la TV HD ce que la DV est pour la
définition standard (SD) - le moyen le moins cher de
produire des images de qualité raisonnable. Si vous
utilisez déjà le DV et si vous souhaitez passer à la
haute définition, le HDV est le choix le plus évident
(il existe une autre solution, nous y reviendrons).
Même si vous ne pensez pas avoir besoin de la HD dans
un avenir proche ou si vous utilisez un ancien format SD,
comme l’une des variantes Betacam, si vous devez changer
votre caméra, envisagez le HDV. Ces caméras sont en format
écran large (16:9) en natif et peuvent enregistrer de très
bonnes images en SD, DV au DVCAM, (ou convertir le HDV
en SD). Les adaptateurs anamorphiques ou les convertisseurs
de ratio d’image ne sont donc plus nécessaires.
Il existe trois principaux caméscopes professionnels HDV à
trois CCD : le JVC GY-HD100/101, le Sony HVR-Z1 et le
XLH1 de Canon. Il existe également quelques modèles
HDV à CCD unique que l’on peut envisager (surtout comme
caméra de secours, que vous pouvez également utiliser
comme équipement de lecture peu coûteux parallèlement
à votre système de montage).
Il existe deux variétés de HDV : entrelacé (« interlaced »)
ou progressif (« progressive »), avec 1080 ou 720 lignes. Le
format entrelacé est la manière traditionnelle de balayer la
vidéo (les téléviseurs à tube cathodique l’utilisent) : il affiche
chaque image sous forme de deux trames successives qui
contiennent respectivement les lignes paires et les lignes
impaires. Enchaîner les images avec 50 trames par
seconde, en 50i (« i » pour « interlaced »), donne un flou
de mouvement très naturel car cette fréquence est proche
du fonctionnement de l’œil humain. Le PAL utilise 576 lignes
actives en 50i alors que le NTSC utilise 480 lignes en 60i. Le
format progressif affiche une image entière à la fois, comme
le film. Les écrans à cristaux liquides fonctionnent de cette
manière. Si vous voulez que votre vidéo ressemble à un
film, les caméras qui peuvent enregistrer en 24p ou 25p («
p » pour « progressive ») seront préférables. L’idéal, que
les diffuseurs européens souhaitent pour la HD, est le 50p,
mais ce n’est pas pris en charge par le format HDV. Avec le
HDV, vous obtenez actuellement soit 1080 lignes en 50i
(Sony et Canon) soit 720 lignes en 24/25 ou 30p (JVC). Le
1080i et le 720p sont tous les deux utilisés par les diffuseurs
pour les transmissions en HD. Tous les équipements HD
devraient donc pouvoir les prendre en charge, mais la plupart
des téléviseurs équipés pour la TV HD seront initialement
natifs 720 plutôt que 1080.
Explications sur le HDV
(et ses problèmes)
Le HDV est une version HD du DV, mais utilise une forme
de compression différente. En DV, chaque image est
compressée individuellement, ce qui facilite son montage.
Pour pouvoir faire entrer plus d’informations d’image sur la
même bande miniDV, le HDV utilise l’encodage MPEG-2
long GoP. Ce qui signifie que la caméra n’enregistre pas
chaque image vidéo comme une image complète. Elle
enregistre des images clés (key frames) espacées dans le
temps et juste assez d’informations supplémentaires pour
permettre de recréer le reste. La vidéo décrite depuis une
image clé jusqu’à la suivante s’appelle « Group of Pictures
» (ou GoP). Elle est composée de trois types d’images : Iframe, P-frame et B-frame (Intra frame, Predictive frame et
Backwardly predictive frame).
Un GoP HDV type de 12 images donnera donc ceci :
I B B P B B P B B P B B, où seule l’image I contient les
informations de toute l’image. En DV, un grain de poussière
sur les têtes au moment de l’enregistrement peut entraîner
des problèmes de drop sur une seule image. Mais en HDV,
la poussière qui provoque un drop sur une image I peut
toucher un GoP entier, soit une demi-seconde de vidéo.
2
Tourner en HD avec un budget serré : La caméra
Pour éviter ce problème, utilisez des bandes vierges et
neuves (tout spécialement les bandes de plus haute qualité
vendues pour le HDV) ou achetez des bandes d’occasion
qui sont nettoyées et évaluées individuellement. Nous
achetons des bandes d’occasion qui coûtent environ 1,50
livre sterling pour une bande DV de 60 minutes effacée,
nettoyée (suppression de la poussière d’oxyde de fer) et
évaluée, accompagnée d’un imprimé indiquant où se
trouvent les défauts - presque toujours durant la première
ou la dernière minute, car c’est là que les bandes sont fixées
sur la bobine. Donc, quelle que soit la bande que vous
achetez, n’enregistrez rien de précieux ou début ou à la fin.
Le Long GoP a été conçu pour la transmission plutôt que
pour le montage. Il n’est donc pas facile de réaliser des
travaux de montage à l’image près avec ce type d’encodage.
Heureusement, les logiciels les plus récents tels qu’Avid
Xpress Pro et Avid Liquid peuvent désormais monter en HDV
avec une précision à l’image. Le HDV présente un autre
problème : il ne donne pas de très bons résultats pour les
détails en mouvement rapide, où chaque pixel peut changer
d’une image à l’autre. Ce problème peut faire apparaître des
artefacts visibles autour des détails (qui prennent souvent
l’apparence de blocs). Si la caméra et/ou les détails sont
mobiles, ce problème peut être noyé dans le flou du
mouvement et le résultat peut être acceptable.
Nous n’avons remarqué aucun artefact gênant sur les
séquences tournées sur notre Z1 ou sur les autres caméras
que nous avons utilisées, et il existe quelques techniques
pour les éviter :
1. Si vous portez votre caméra à la main, choisissez un
objectif grand angle car les angles serrés accentuent le
tremblé et provoquent des artefacts. Sinon utilisez un
trépied, un mono pied, un Steadicam ou un autre
support de caméra.
2. Limitez la profondeur de champ pour que l’arrière-plan
soit flou (la compression aura ainsi moins de détails à
traiter). Pour cela, vous devrez peut-être investir dans
des filtres externes de densité neutre et/ou des filtres
gradués (en plus des filtres intégrés de la caméra) afin de
réduire la quantité de lumière qui entre dans l’objectif
de façon que vous puissiez augmenter l’ouverture et la
profondeur de champ. Les caméras équipées de petits
CCD (qui ont toutes des CCD d’un tiers de pouce) ont
une profondeur de champ moins importante que celles
qui ont de grands CCD ou que le film 35mm. Pour rendre
l’arrière-plan flou vous devrez peut-être vous rapprocher
du sujet, et dans ce cas un adaptateur grand angle pourra
s’avérer utile.
3. Effectuez les déplacements de caméra importants à
plusieurs vitesses, pour voir quelle est celle qui donne
les meilleurs résultats. Ou bien réalisez les mouvements
avec un arrière-plan moins détaillé, comme un ciel bleu
ou un mur peint, pour qu’il y ait moins de détails en
mouvement qui changent entre chaque image, ce qui
facilite la tâche de compression.
4. Tournez plus avec plus de marges pour vous avoir de la
latitude dans la salle de montage.
5. Les différents modes « film » (notamment sur la Z1)
semblent exacerber les artefacts. Ne les utilisez pas,
notamment si vous ne tournez pas en vrai style cinéma
(plans longs, lents et assez statiques).
Les deux versions de HDV sont différentes : Le HDV en 720
lignes enregistre à 19 Mégabits par seconde, alors que le
HDV en 1080 lignes enregistre à 25 Mégabits par seconde.
Les deux sont en 4:2:0, c'est-à-dire qu’elles ne contiennent
pas autant d’informations couleurs que certains autres
formats. Pour comparer, le DV, le DVCAM et le DVCPRO
25 enregistrent à 25Mb/s en 4:2:0 (ou 4:1:1 pour DVCPRO),
le DVCPRO 50 à 50Mb/s en 4:2:2 et le DVCPRO HD à
100Mb/s en 4:2:2.
L’image HDV contient 1440x1080 pixels (le même nombre
que les CCD utilisés dans de nombreuses autres caméras
HD) mais les pixels sont rectangulaires, avec un ratio
d’affichage de 1,333:1, ce qui fait que le 1440 a l’apparence
du 1920 et que vous avez donc bien du 16:9 en sortie.
3
Tourner en HD avec un budget serré : La caméra
Les concurrents
Examinons les trois principales caméras de la gamme HDV
professionnelle. Elles coûtent entre 3,000 et 6,000 livres
sterling environ, mais les accessoires comme des batteries
supplémentaires peuvent faire grimper la note.
SONY HVR-Z1
JVC fut le premier à sortir un caméscope
HDV, le JY-HD10 à 1 CCD, en 2004. Il a
plu à certains producteurs d’entreprise
lorsqu’ils souhaitaient présenter des
vidéos sur grand écran, mais il fallut
attendre la fin de 2004 pour que Sony
sorte le premier modèle 3 CCD, le
Preuve documentaire :
Le caméscope HVR-Z1 de Sony
HDR-FX1. Il donne d’excellentes images,
mais il n’est pas équipé des prises XLR nécessaires sur un
caméscope professionnel et comporte relativement peu
de fonctions. Si vous tournez le son synchro sur un appareil
d’enregistrement externe, vous pourrez gagner quelques
centaines de livres sterling par rapport au modèle Sony
équipé des prises XLR, le HVR-Z1. Depuis son lancement au
printemps 2005, celui-ci est devenu le caméscope HDV le
plus vendu ; il est aujourd’hui beaucoup utilisé par la BBC
(mais principalement comme caméscope DV écran large).
Si vous avez utilisé un PD150 ou un PD170, vous vous
sentirez vite à l’aise avec le Z1. C’est principalement une
caméra pour réaliser des documentaires. Elle enregistre en
format HDV (1080i), DVCAM et DV.
Avantages : Très bon objectif, grand angle de qualité
(4.5mm), possibilité de régler la balance des blancs
de manière créative, passage facile de PAL à NTSC
(pratique si vous avez des clients dans le monde entier)
et excellente autonomie de la batterie.
Inconvénients : Pas d’obturateur variable, uniquement par
pas ; ne peut pas afficher les crêtes et les zébrures
simultanément; la mise au point étendue fonctionne
uniquement en mode d’attente (standby) et non en
mode enregistrement ; pas aussi efficace que le
PD150/170 lorsque la luminosité est faible ; n'est pas
conçu pour être posé sur l'épaule ; pas d'objectif
interchangeable - mais le producteur/cinéaste
italien Matteo Ricchetti (www.eidomedia.com) a
courageusement démonté son FX1 pour y monter
un porte-objectifs universel. Il est donc possible de
surmonter ce problème. Le mode CineFrame, qui
donne un look cinéma, n’est pas très utile car on
peut probablement obtenir de meilleurs résultats en
post-production.
JVC GY-HD100/101
La caméra HDV 3 CCD
de JVC, la GY-HD100 a
été mise sur le marché
en août 2005. La version
européenne, GY-HD101,
Un adaptateur Mini35 peut permettre à la est légèrement plus chère
HD100 (ou aux autres caméras HD peu car elle est équipée d’une
coûteuses) de fonctionner avec des
objectifs 35mm.
E/S FireWire, qui est
taxée en Europe. Mais ce supplément en vaut la peine si vous
voulez également utiliser la caméra comme un magnétoscope
de montage. La HD100 et la HD101 acceptent les objectifs
interchangeables, une fonctionnalité utile s’il vous reste
assez d'argent pour les acheter.
Cette caméra est en aluminium moulé sous pression, elle
est très solide. Aspect unique dans ce groupe, elle est équipée
d’un support réglable pour l’épaule ; du point de vue de la
manipulation elle devrait donc s’avérer plus confortable.
Tout le look du cinéma : HD100 avec objectif ciné et porte-caches
4
Tourner en HD avec un budget serré : La caméra
Canon XLH1
La XLH1 de Canon est le choix idéal pour ceux qui équipent
un studio HD ou OB avec un budget serré, car c'est la
manière la moins coûteuse d'avoir une sortie HD-SDI 1080i
en 4:2:2. Cette sortie contourne la compression HDV et peut
être branchée directement dans un mélangeur d’images HD.
Elle offre également une sortie SDI (Serial Digital Interface)
pour la SD. Elle donne des images de haute qualité pour les
présentations en direct sur grand écran dans les concerts ou
les conférences. La H1 peut également être synchronisée
au timecode avec d’autres caméras - elle devrait donc très
bien se comporter pour les tournages multi caméras.
Bien stable : La HD100 de JVC utilisée sur un système de stabilisation
Artemis de Sachtler
Son autre intérêt importante est l'objectif interchangeable
(même si très peu de propriétaires de XL1/XL2 ont utilisé
cette option jusqu’à présent). Elle a été mise en vente fin
2005 aux États-Unis et devrait arriver en Europe début 2006.
Son poids est un peu déséquilibré à l’avant, mais si vous
ajoutez une batterie IDX ou Anton/Bauer cela résout un
peu le problème. Si vous avez l’habitude des caméras de
style ENG, comme la DSR500/570 vous n’aurez aucun mal
à vous familiariser avec cette caméra et ses objectifs.
Avantages : Ergonomique, bons résultats pour le look
cinéma (car les CCD sont progressifs) ; beaucoup
d’options au niveau des objectifs et vous pouvez
enregistrer les paramètres des menus sur une carte
SD. Pour une meilleure qualité, vous pouvez accéder
au signal 720p HD non compressé de la caméra, mais
pour cela vous devez employer une passerelle HDV à
HD SDI (qui coûte de 750 à 2000 livres sterling environ).
Inconvénients : Objectif standard (Fujinon 16x, 5.5mm) dont
le grand angle n’est pas aussi large que la Z1, et qui
présente des aberrations de couleurs à la périphérie
de l'image ; exige une meilleure batterie car la batterie
standard a seulement une heure d’autonomie.
Le noir est de retour : la XLH1 est la caméra HDV la plus chic
5
Tourner en HD avec un budget serré : La caméra
Avantages : Commutation PAL/NTSC (par option, qui donne
également 60i, 24f et 30f), peut capturer (et enregistrer
sur carte SD) des images fixes 1920x1080, excellent
objectif 20x, beaucoup d’autres objectifs disponibles,
semble donner de bons résultats dans les situations de
faible luminosité, fonction utile de suramplification du
noir par rapport à la XL1/2 (mais cela peut être fait en
post-production), balance créative des blancs, quatre
canaux audio. Elle peut également fonctionner en 24
ou 25 images seconde, mais ce n'est pas le véritable
format progressif - c’est pourquoi il s'appelle 24f ou
25f car il utilise un mode de trames qui, dans le cas du
24f, exécute les CCD à 48Hz puis les désentrelace en
utilisant une méthode propre à Canon. D’après les
quelques exemples que nous avons vus, les résultats
sont indubitablement meilleurs que le CineFrame de
Sony, mais il est peut-être nécessaire de faire un travail
supplémentaire en post-production pour obtenir un
véritable look cinéma.
Inconvénients : Écran LCD de 2,4 pouces qui associe la
fonction de viseur et d’écran LCD - il n’est pas aussi
facile à voir que celui des deux caméras rivales
lorsqu’on tient la caméra à la main ; ne tient pas
spécialement bien sur l’épaule (trop lourde à l’avant) ;
l’objectif standard donne un angle seulement un peu
plus grand (5,4mm) que l’objectif HD101 standard et
les images 24/25f sont seulement lues correctement
à partir de la H1. Bien plus chère que la Z1.
Des merveilles à une puce
Si votre budget est plus limité,
Sony propose deux caméras
HDV plus petites, équipées
d’une seule puce CMOS : la
HVR-A1E « professionnelle »
(avec prises XLR, qui coûte
seulement 1,300 livres sterling
hors TVA) et la HDR-HC1E
La HD pour encore moins cher :
La HVR-A1E de Sony à une seule puce
(une version consommateur,
sans XLR). La caméra A1 serait également idéale comme
caméra de secours et comme magnétoscope de montage
car elle coûte moins cher que des VTR HDV dédiées.
Les caméras mono CCD (Charge Coupled Device) ne sont
généralement pas recommandées aux professionnels car un
seul CCD ne traite pas les multiples couleurs de manière
très convaincante. Ils sont conçus pour convertir la lumière
en un signal électrique et idéalement il en faut trois – un
pour chaque composante : rouge, verte et bleue - pour
obtenir à la fois une bonne précision des couleurs et une
résolution élevée.
Mais les capteurs CMOS (Complementary Metal Oxide
Semiconductor) fonctionnent autrement. Ils permettent
d’avoir un plus grand nombre de capteurs de lumière par
centimètre carré que les CCD, et offrent une plage
lumineuse dynamique plus large, ce qui donne de meilleurs
détails dans les zones sombres comme dans les blancs. Enfin,
ils sont moins sensibles au balayage vertical. Ils donnent une
meilleure résolution (et traitent les résolutions multiples sans
problème) à moindre coût - c’est pourquoi ils sont devenus
le pilier de nombreux appareils photos numériques haute
résolution et capturent des images à des résolutions bien
supérieures à la HD. Dans la caméra A1, la présence d’une
seule puce permet de supprimer le volumineux séparateur
de couleurs (qui sépare les rouges, les verts et les bleus),
ce qui donne une caméra beaucoup plus petite sans que
la qualité des images en souffre trop. Sans aucun doute, si
votre budget est limité et si vous envisagez d’acheter un
6
Tourner en HD avec un budget serré : La caméra
caméscope DV d’occasion comme le Sony PD-150 ou 170,
pensez plutôt à la caméra A1 car elle est à écran large,
peut enregistrer en DV et DVCAM et donne des résultats
de qualité étonnante.
Même si votre budget est serré, si vous voulez une caméra
HDV pour un projet spécifique vous pouvez faire des
économies en achetant une caméra pour la revendre à la
fin du projet. Par exemple, la dépréciation d’une Sony Z1
sur deux mois, sera certainement inférieure au coût d’une
location pendant la même durée (surtout si vous payez
avec une carte de crédit à 0 % d’intérêt).
HD mais pas HDV
Une alternative peu coûteuse au HDV est la nouvelle AGHVX200 de Panasonic, potentiellement meilleure car elle
enregistre en format DVCPRO HD (en plus du DVCPRO 25
et 50). Son autre caractéristique intéressante est qu’elle
enregistre sur les cartes P2. Ce sont des cartes mémoire
flash amovibles, qui permettent de travailler plus vite car il
n’est pas nécessaire de transférer les séquences de la
bande au disque dur de l’ordinateur pour les monter, et
elles fonctionnent très bien avec Avid. Malheureusement,
les cartes P2 sont très chères (environ 1 000 livres sterling
pour une carte de 8 Go contre 2,75 livres sterling pour une
bande miniDV). Lorsque le prix des cartes P2 diminuera, et
que leur capacité augmentera, cette caméra pourra devenir
très intéressante. Mais toutes les personnes qui envisagent
sérieusement de l’utiliser pour la HD devraient acheter
l’enregistreur à disque dur FS-100 FireStore de Focus
Enhancement, qui va bientôt sortir. Il se clipse à l'arrière de
la caméra et prend en charge Pinnacle AVI et Avid OMF en
mode natif. Vous pouvez donc le brancher directement sur
votre éditeur et commencer à travailler. Il existe également
un FS-4 Pro HD pour les caméscopes HDV.
La caméra HVX200 enregistre en 1080i et 720p (y compris
720/50p et 1080/25p). Si elle tient ses promesses, elle
représentera une concurrente redoutable pour le HDV. Il
faudra sans doute attendre mars 2006 ou un peu plus tard
pour qu’elle soit mise en vente, en tout cas en Europe.
Avantages : Le DVCPRO HD est un format plus robuste et
moins compressé que le HDV. Comme il donne un
signal 4:2:2 complet, il enregistre plus d’informations
couleur, ce qui le rend plus facile d’utilisation pour les
effets comme les incrustations sur fond bleu. Cette
caméra promet également un objectif standard avec
le plus grand angle (4,2mm) et quatre canaux audio
16-bit PCM. Elle enregistre également en DV sur bande.
Inconvénients : Aussi chère que la XLH1 si vous l’achetez
en offre groupée avec deux cartes P2 8Go. Nous
avons seulement vu un prototype jusqu’à présent.
A la carte : la HVX200 enregistrera sur carte P2,
sur bande ou sur disque externe
David Fox is a freelance journalist, scriptwriter, producer and director, and
associate editor of TVB Europe magazine. Christina Fox is a broadcast
consultant and trainer, and maintains the www.UrbanFox.tv website, which
has more information on buying a low-budget broadcast camera, as well
as a guide to all the other camera kit you might need to go with it.
7