Virginie BARRÉ

Virginie BARRÉ
MAJ 19/02/2014
Vit et travaille à Douarnenez.
E-Mail : [email protected]
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Virginie BARRÉ
Repères
Mots clés
Féminisme
Polar
Enfance
Indiens
Design
Cinéma
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01
Virginie BARRÉ
Textes
Textes
Après une enfance dans le New Jersey et un début de vie adulte sordides, dans le genre effrayant des
récits de Cormac McCarthy, Valérie Solanas débarquait à Greenwich Village en 1966, en pleine période
hip. Elle y écrivit une pièce au titre provocateur et a priori dénué d'ambiguïtés : Up Your Ass. Il devait
pourtant y avoir quelques flous sur le sens dans lequel ce titre devait s'entendre, puisqu'Andy Warhol,
que Solanas accosta au bas de l'immeuble de la Factory, accepta de lire le manuscrit de Up Your Ass,
qui racontait des histoires, en partie autobiographiques, d'errance, de prostitution et de mendicité. En
bon paranoïaque qu'il était - plusieurs projections avaient été suspendues par la police new-yorkaise
pour obscénité - Warhol se méfia du texte, dont le contenu lui sembla intensément pornographique et
par conséquent douteux : ce pouvait être un piège. Peut-être Solanas ressemblait-elle à une
patronnesse des ligues de vertu. C'est pourtant à un autre genre de militantisme extrémiste que se
vouait Solanas, auteure (l'emploi du féminin paraît approprié ici) du S.C.U.M. (1) (Society for Cutting
Up Men) Manifesto : le manifeste de la Société des Élagueuses de Pénis, publié en 1967. La même
année, elle se mit à téléphoner à la Factory pour tenter de récupérer le manuscrit de Up Your Ass,
jusqu'à ce que Warhol lui avoua l'avoir égaré et la fasse jouer dans un film ou deux pour s'en
dédouaner.
Le 3 juin 1968, Valérie Solanas tirait sur Andy Warhol trois balles peintes de couleur argentée,
assorties au décor de la Factory. Après avoir tenté de descendre l'impresario et le critique d'art qui
accompagnaient sa cible principale, elle s'enfuit par l'ascenseur de la Factory, se rendit presque
immédiatement à la police, et plaida coupable lors de son procès. À la suite de ses blessures, Warhol
fut contraint de porter à vie - ironie du sort - l'accessoire de maintien honni des féministes : un corset.
Il refusa pourtant de témoigner contre Solanas, qui écopa de trois ans de prison, recommença à le
harceler, fut à nouveau arrêtée, après quoi elle séjourna dans plusieurs hôpitaux psychiatriques pour
finir sa vie en Californie, exactement comme elle l'avait commencée : se prostituant pour subvenir à
ses besoins en héroïne.
L'histoire réunit tous les attributs d'un conte de l'époque hip, et s'achève, au milieu des années 80,
comme tel : déchéance pour l'un des protagonistes, traumatisme durable pour l'autre. Elle recèle aussi,
en vrac, quelques-uns des éléments constitutifs du décor que Virginie Barré a créé pour son travail :
pop, féminisme, tentative d'assassinat, balles réelles de pacotille, sang de vampire (c'est ainsi que
Solanas surnommait Warhol), frayeur en public et échos médiatiques. Mais c'est surtout le caractère
de mascarade tragique de l'affaire, cet équilibre dérangé entre enfantillages régressifs et ultra violence
symbolique, qui synthétiserait le mieux ses procédures et leurs obsessions sous-jacentes.
Si la génération des artistes appropriationistes et féministes des années 80 était l'héritière en rupture
du pop art et de l'art conceptuel de la décennie précédente, Virginie Barré est bien une héritière de
l'appropriationisme, qu'elle prolonge plutôt qu'elle ne conteste, à la manière de bien des artistes de sa
génération, pour lesquels il s'agit moins de se distancier de leurs aînés que de rejouer des stratégies
conceptuelles antérieures de manière quasi utilitaire. Cette mise en abyme, consistant à s'approprier
les mécanismes intellectuels de l'appropriation, aboutit moins chez elle à une critique en règle de
l'originalité qu'à un processus de révélation à rebours de l'identité de l'artiste. Se servant d'une
profusion d'images trouvées plus ou moins rémanentes, de personnages avérés, d'histoires racontées,
Virginie Barré négocie d'abord avec son propre inconscient de spectateur, et ce désordre intime et
inavouable de la mémoire contemporaine, qui fait se côtoyer Claude Cahun et Agatha Christie,
Fantômette et Virginia Woolf, Daria et Simone de Beauvoir.
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Textes
L'issue systématique des scènes qu'elle orchestre - la mort violente - surexpose une obsession
personnelle, quoiqu'assez communément partagée. Cette constance inverse avec humour le principe de
la «mort de l'auteur». Virginie Barré: «auteur de la mort», dont elle a fait le motif répétitif de son
travail, révèle un peu plus son identité intime à chacun de ses opus homicides, tandis que ces sujets
sinistrement démocratiques construisent progressivement les conditions d'une audience élargie. Elle
produit une œuvre à la manière d'un feuilletoniste obsessionnel, qui ne travaillerait pas en vue de la fin
ou de la complétude de son feuilleton, mais de sa récurrence coriace. «Seuls des "fragments" sont
possibles... Pour parler clairement, les standards qui s'appliquent ici sont différents de ceux de la
"haute culture". Une œuvre est bonne, non parce qu'elle est complète et achevée, mais parce qu'un
autre type de vérité sur la nature humaine, une autre expérience de ce qu'est l'humain - en résumé :
une autre sensibilité valide et crédible - est révélé.» (2) Ce sujet mortifère et ses techniques
d'inoculation plaident en faveur de l'accessibilité radicale de l'art de Virginie Barré. Mais aussi ses
médiums d'emprunt sous-culturels, la pauvreté arrogante de ses matériaux et accessoires, la bassesse
crâneuse de l'esthétique à laquelle cette œuvre s'adosse. Plutôt que d'user d'un langage raffiné et
facétieux, retournant avec habileté les poncifs de la culture populaire et de l'histoire de l'art, dans le
champ sécurisé et hermétique de la subversion arty, cet art revendique sa part de régression.
Récemment, le critique d'art anglais et délicieusement malfaisant Adrian Searle, écrivait dans le
quotidien The Guardian, au sujet de Cindy Sherman : «Le gag n'est pas sa versatilité ou sa
malléabilité, mais le fait qu'un projet à l'évidence tellement drôle et plein d'une délectation enfantine du moins pour l'artiste - ait pu être abordé avec le manque d'humour si typique du monde de l'art, ou
si vous préférez, avec un tel sérieux et une telle gravité, pendant tant d'années. Bien sûr, cet art est un
amusement très sérieux, et ne peut être pris à la légère. Elle le pratique avec tant de panache, de
précision et d'acuité que nous frôlons souvent dangereusement la tentation d'oublier son essence : le
ridicule.» (3)
Lorsqu'on se fournit en objets et vêtements délaissés dans des trocs de province, qu'on extirpe ses
personnages des tréfonds de comics jaunis et de polars TV beigeasses, qu'on restitue l'atmosphère
déviante et titubante d'un carnaval breton, qu'on fabrique des ersatz de cadavres avec du scotch et des
collants rembourrés de papier journal, qu'on redessine les photographies de travellers zonards
américains du troisième âge ou d'enfants étranges et mal attifés, j'en passe, on touche aux marges
délaissées de la culture populaire, à cette zone périphérique, non domestiquée et un peu repoussante
qui constitue le socle d'un art démocratique, volontiers kitsch, et «étrangement inquiétant». Ce
penchant prononcé pour les costumes, les accoutrements, les déguisements et le maquillage, que
Virginie Barré partage avec Cindy Sherman, est d'ailleurs un signe distinctif de marginalité, qu'elle soit
celle du sauvage, des queers, ou de femmes artistes ayant créé à partir des conditions mêmes qui les
cantonnaient au rôle passif de «dominé». Il y a quelque chose d'outré dans ses mises en scènes et ses
artifices qui franchit les limites de l'expressivité raisonnable. Travestissement et théâtralisation
participent d'une même économie intellectuelle du goût. «Les moyens traditionnels permettant de
dépasser la gravité et le sérieux, comme l'ironie ou la satire, semblent faibles aujourd'hui, inadéquats
en regard de la sursaturation de médiums culturels à l'intérieur de laquelle la sensibilité
contemporaine se construit. Le Camp introduit de nouveaux standards : l'artifice comme idéal, la
théâtralité.» (4)
La tentative de meurtre commise en public le 3 juin 1968 par Valérie Solanas procède d'une
préméditation et d'une mise en scène outrancière ; avec personnages principaux (le contraste Solanas /
Warhol) et secondaires (figures génériques du critique et de l'agent), décor (la Factory), accessoires
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Textes
(les balles argentées), coulisses (la fuite par l'ascenseur), audience (la faune baroque de la Factory).
Mais l'attelage fictionnel rejoint ce jour-là une réalité spectaculairement tragique, qui aurait pu faire de
Warhol une figure aussi mythique que celles qui constituaient le panthéon culminant de son art, un art
profondément négatif et morbide, et aussi Camp qu'il soit possible de l'être. Aussi Camp que la
personnalité de Warhol, qui préféra mourir tardivement des suites de complications post-opératoires,
et s'amusait à déguiser les autres en lui-même et inversement : «Alan Minguette, au beau physique
d'Indien, gravitait à la Factory. Un jour, Paul Morrissey lui demande de remplacer Andy Warhol pour
une conférence à Rochester : "L'idée de tenir le rôle d'Andy ne m'intéressait nullement jusqu'au
moment où j'appris que je gagnerais 600 dollars, soit la moitié de ce que gagnait Andy. Je me suis
vaporisé les cheveux en argenté, puis je les ai talqués, je me suis mis un fond de teint très clair sur le
visage, les sourcils, les mains, les narines et les oreilles. J'ai mis le blouson noir d'Andy et ses lunettes."
Il se contentait d'être très laconique et mâchait du chewing-gum comme Andy. {...} "Andy Warhol
préférait être moi ou quelqu'un d'autre, parfois... Il a fait à ma place une interview radio à laquelle je
ne pouvais pas me rendre. Il a joué mon rôle et dit les choses que j'aurais dites. Le Pop Art c'est ça, tout
le monde peut usurper l'identité de quelqu'un d'autre. Il n'est pas toujours nécessaire d'être
vous-même pour être vous-même"...» (5)
Lili Reynaud Dewar, texte publié dans le catalogue édité par les Editions Loevenbruck avec le
concours de la Ville d'Angers à l'occasion de l'exposition Virginie Barré à l'Abbaye du Ronceray , au
cours de l'été 2006.
1. Scum : crasse, racaille, selon le Harraps Shorter.
2. Susan Sontag, Notes on Camp, 1964. (ma traduction)
3. Adrian Searle, «Dressing Up in Public, Cindy Sherman at Serpentine Gallery», The Guardian,
Thursday, June 5, 2003. (ma traduction)
4. Susan Sontag, op. cit. (ma traduction)
5. Superstars, guide maniaque du Velvet Underground et de la Factory d'Andy Warhol, hors-série
édité par les Inrockuptibles et la Fondation Cartier pour l'art contemporain, juin 1990, p. 9 à 10.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------Voir le Film de Joëlle Oosterlinck :
http://www.arte.tv/fr/Echappees-culturelles/L-Art-et-la-Maniere/3132348.html
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Biobibliographie
Née en 1970. Vit et travaille à Douarnenez.
Expositions
Expositions individuelles
2013
Vitrines sur l'Art - Marcel Breuer Design & architecture, Galerie Lafayette Haussmann, Paris
2012
Odette Spirite, Centre d'art contemporain, Istres
Virginie Barré, Frac Ile-de-France / L'Antenne, Paris
2011
Virginie Barré, Université de Caen de Basse-Normandie, Caen
2010
Le groupe du vendredi, Château des Taurines, Centrès, sur une invitation du Frac Midi-Pyrénées
2009
Masses, ADN Galeria, Barcelone, Espagne
Simone, Galerie Loevenbruck, Paris
Things are Queer, Collège Paul Eluard, Saint-Etienne-au-Mont
2008
L'Homme à la Womb Chair, L'Espace des Arts, Colomiers
2007
Blissfully, ADN galeria, Barcelone, Espagne
Slumberland, Les Collections de Saint-Cyprien, Saint-Cyprien
2006
Bauhaus, Parker's Box gallery, New York, Etats-Unis
Bauhaus and Indians, Ritter Zamet Gallery, Londres, Royaume_uni
Virginie Barré, Abbaye du Ronceray, Angers
2005
Simple Dames, Galerie Loevenbruck, Paris
Virginie Barré, Ecole municipale des Beaux-Arts, Galerie E. Manet de Gennevilliers
Virginie Barré, ADN Galerià, Barcelone, Espagne
2004
Ecarlate, FRAC Basse-Normandie, Caen
Les Gras, Ecole des Beaux-Arts Edouard Manet, Gennevilliers
Starting Game, Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
2003
Overlook, Le Parvis, Pau
2001
Les Réveurs 2, Galerie friche de la belle de mai, Marseille
Oublie-moi, Galerie Ipso Facto, Nantes
Redrum, Galerie Loevenbruck, Paris
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Biobibliographie
Rouge Total, Le Parvis, Pau
2000
Parallel Universe, Independent Project Room, Glasgow, Ecosse
Pauvre Jack, Le Lieu Unique, Nantes
1997
Pare-contres, Galerie des beaux-arts de Perpignan
1996
Cache-cache petit mort, Galerie Oxymore, Nantes
Expositions collectives
2014
Bruno Peinado, Frac des Pays de la Loire , Carquefou, France
L'avant garde est-elle (toujours) bretonne?, Centre d'art contemporain l'Atelier d'Estienne, Pont-Scorff, France
L'écho/Ce qui sépare, Le hangar à bananes, Frac des Pays de la Loire, Nantes
2013
L'art dans les chapelles, Chapelle de la Trinité, Bieuzy
Vente aux enchères exceptionnelle organisée par Tsara Komba lodge au profit de l'OnG "Des Villages et des
Hommes"
Artist Angels pour Madagascar, Christie's, Paris
Comme au cinéma, Centre d'art contemporain, Pontmain
Commissaire : Didier Arnaudet Dans le cadre des 40 ans du CAPC musée d'art contemporain,
Commissariat pour un arbre #4, Jardin botanique, Bordeaux, curateur : Mathieu Mercier
De paso en la Tierra, Zone d'Abandoibarra, Bilbao, Espagne
De paso en la Tierra, Île de Nantes
La nuit je mens, Le CAPC au Rocher de Palmer , Bordeaux
Pensé(z) Cinéma, Abbaye Saint-André, Centre d'art contemporain , Meymac
Reaching 100 (Or the End of an Era), Parker's Box, New York, USA
Ricochet, Galerie Municipale Jean-Collet, Vitry sur Seine, commissaires : Vincent Mesaros et Emmanuel
Régent
2012
Art Souterrain : Premier parcours d'artistes français à Montréal, Zone 1000 de la Gauchetière , Montréal,
Canada
Commissariat pour un arbre #1, Le Village Royal, Paris, une proposition de Matthieu Mercier
Commissariat pour un arbre #2, Paris, curateur : Mathieu Mercier
Contre Nature, Lieu-Commun. Espace d'art contemporain, Toulouse
De paso en la Tierra, Institut français, Madrid, Espagne
De paso en la tierra, Cicus Sevilla, Seville, Espagne
Expérience Pommery #10, Domaine Pommery, Reims
Je hais les couples, Wilfried Jamois art space, espace CMJN, Paris, commissaires : Alain Declercq et Jeanne
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Biobibliographie
Susplugas
La conquête d'un rêve éveillé, Musée Goya, Castres, en partenariat avec Les Abattoirs - Frac Midi-Pyrénées
Le chat est dans la forêt, Station de métro Pierre et Marie Curie, Paris, commissariat : Julie Béna, Antonio
Contador
Pince / Ponge, la Vitrine Régionale d'Art Contemporain, Millau
ROUGE GORGE / 2003 à 2012, Batofar, Paris. Projection : dessins des 11 numéros de Rouge Gorge / 2003 2012
WNTRSLN#2, Parker's Box, New York, USA
2011
Galerie Loevenbruck, Paris
Investigations of a dog, Magasin 3 Stockholm Konsthall, Stockholm, Suède, curateur : Tessa Praun
Je me fais mon cinéma, Centre d'Art Contemporain, Istres
LʼArt au Paradis, Leclère - Maison de Ventes, Marseille
Ronchaux Room. Saison 1 I Épisode 1, Ronchaux Room, Besançon
Sans titre : Virginie Barré - Pierre Malphettes - Bruno Peinado, Musée Denys Puech, Rodez
Un monde sans mesures, Le Palais Fesch-Musée des Beaux-Arts, Ajaccio
Une femme est une femme, Galerie de multiples, Paris
Virginie Barré, CIAC, Centre d'Art Contemporain, Pont-Aven
Virginie Barré - Bruno Peinado, ADN Galeria, Barcelone, Espagne
2010
Dream Time 2 : Fantasmagoria, Grotte du Mas d'Azil / Caso d'Oro, Le Mas d'Azil
Fabula Graphica 2, Grandes Galeries, Ecole régionale des beaux-arts de Rouen
FIAC 2010, Cour carrée du Louvre, Paris
L'art selon elles, Espace culturel Les Dominicaines, Pont-l'Evêque
La Main Numérique, Maison d'art Bernard Anthonioz, Nogent-sur-Marne
The Digital Hand, National Taïwan Museum of Fine Arts, Taichung, Taïwan
WNTRSLN, Parker's Box, New York
2009
Exposition, Galerie Loevenbruck, Paris
Investigations of a Dog, Fondazione Sandretto Rebaudengo, Turin, Italie
Pas nécessaire et pourtant indispensable, Centre d'Art Contemporain, Meymac
Play Time, Parcours Saint Germain-des-Prés, Paris
Suspect Reason, Artlexis, New York
Totems sans Tabous, Association Fiacoise d'Initiatives Artistiques Contemporaines, Fiac
Visual Attract & Attack, Animamix Biennial, MOCA, Taipei, Taïwan
Volta 5, Bâle, Suisse
Vraoum ! Trésors de la Bande Dessinée et Art Contemporain, La Maison Rouge, Paris
2008
Amorce(s), Ecole Muncipale des Beaux-Arts, Galerie Edouard Manet, Gennevilliers
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Biobibliographie
Carnets d'inspiration, Galerie Pierre-Alain Challier, Paris
Dessin d'Esprit, Forum du Blanc-Mesnil, Le Blanc-Mesnil
Dessin et vidéo : l'intelligence de machines, Ecole d'Art de la Communauté d'Agglomération d'Annecy
Every Body Counts, Vestfossen Kunstlaboratorium, Oslo, Norvège
Le Trait Multiple, Forum du Blanc-Mesnil, Le Blanc-Mesnil
Particularismes, 40mCube, Rennes
Salon du Dessin Contemporain, Galerie Loevenbruck, Paris
When fears become form, CAN – Centre d'Art de Neuchâtel, Neuchâtel, Suisse
2007
Biennale d'art contemporain de Lyon, rue Edouard Henriot, Lyon
Armory Show 2007, booth 1432, Pier 94, Twelfth Avenue at 55th Street, New York City, Etats-Unis
ART BRUSSELS, 25th Contemporary Art Fair Brussels, Belgique
Barcelona Contemporary Art fAIr, Drassanes reials de Barcelona, Espagne
Blissfully, ADN galeria, Barcelone, Espagne
Dessine le, Espace culturel département François Mitterrand, Périgueux
Drawing and dreaming, ADN galeria Barcelone, Espagne
FIAC 2007, Cour carrée du Louvre, Paris
Nouveaux Horizons, La Centrale Electrique - European Centre for Contemporary Art, Bruxelles, Belgique
Nuevos Horizontes / News Horizons, MARCO, Museo de Arte Contemporanea de Vigo, Vigo, Espagne
Second Biennale Moscow of Contemporary Art, Moscou, Russie
XS Paris, Fondation Ricard, Paris
2006
Bang! Bang!, MIAM, Sète
Bang! Bang!, Musée d'Art et d'Industrie de Saint-Etienne
BIG, galerie Loevenbruck, Paris
Cosa Nostra, Glassbox, Paris
Déjà 5 ans seulement, galerie Loevenbruck, Paris
Est-ce bien de l'art?, Collections de St Cyprien
FIAC 2006, Cour carré du Louvre, Paris
L'Ambassade des Possibles, Le Château, 40mcube, Rennes
Ne me raconte pas d'histoires, Fontenay-le-Comte
Noir c'est la vie, centre d'Art Contemporain de Meymac
Notre histoire, Palais de Tokyo, Paris
Nous nous sommes tant aimés, collections de Saint-Cyprien
Nouveaux Horizons - 1ère et 2 ème parties, CRAC Alsace, Altkirch
Offshore, Musée d'Art Contemporain, Marseille
Sol Système, centre d'art passerelle, Brest
Usual Suspects, Bureau d'Hypothèses, salle Michel Journiac, Paris
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Biobibliographie
2005
Aperto per lavori in corso, PAC - Padiglione d'Arte Contemporanea, Milano, Italie
Draw! Galerie du jour Agnès B, Paris
Ecstasy©˜x3, Parker's box Gallery, New York, Etats-Unis
Est-ce bien de l'art? Abbaye du Ronceray, Angers
Expérience de la durée, Biennale d'art contemporain de Lyon, Lyon
I still believe in miracles, Musée d'art moderne de la Ville de Paris / ARC au Couvent des Cordeliers, Paris
L'artiste et ceux qui le soutiennent, Espace Tajan, Paris
L'Idiotie, Experience Pommery 2, Domaine Pommery, Reims
Nuit Blanche, Parcours coulée verte, Paris
Offshore, CAPC, Bordeaux
Offshore, Espace Paul Ricard, Paris
ON LINE, Louisiana Contemporary, Copenhague, Danemark
On n'a pas tous les ans dix ans, la friche la belle de mai / cartonnerie, Marseille
Parafraseando al diablo, Alzaibar, Montevideo, Uruguay
Wa, Jakarta, Indonésie
WA, Surface d'autonomie temporaire, Palais de Tokyo, Paris
2004
Parker's box Gallery, Parker's box Gallery, NY, Etats-Unis
Printemps de septembre, Espace Edf du Bazacle, Toulouse
Vente à la criée du lot 49, ZOO Galerie, Nantes
2003
Action-Man-Oeuvres #4, Cabaret Aléatoire, Marseille
EXTRA, Swiss Institute-Contemporary Art, New York, Etats-Unis
Oxymory, FRAC Basse Normandie, Caen
2002
Art at the turn of the rue de Seine et la rue de l'Echaudée, galerie Loevenbruck, Paris
ISCP open studio exhibition, New-York City, Etats-Unis
La Force de l'Esprit, Espace Pierre Cardin, Paris
Plus qu'une image, Nuit Blanche, Les Anciennes Pompes Funèbres, Paris
Récits, Abbaye Saint-André, centre d'art contemporain, Meymac
Virginie Barré, Palais de Tokyo, Paris
Voila la France, Il Filatoio, Cesac, l'Ala, Le Serre Reali, Caraglio, Italie
2001
(+33) 01, Chez Mica, Paris
Computer cosmos, galerie Françoise Vigna, Nice
Demain les Chiens, Zoo Galerie, Nantes
Drawing Quake, galerie Parker's Box, New-York, Etats-Unis
Sans Titre, A la plage, Toulouse
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Biobibliographie
2000
Actif, Réactif, Usine LU, Nantes
Air Air Show, Forum Grimaldi, Monte-Carlo
Fictionnary, association 3015, Paris
Internationale Boutique, Lieu public, Paris
Internationale Boutique, Galeries Lafayette, Nantes
Journey to the Center of the Universe, Tramway, Glasgow, Ecosse
1998
De-ci, de-là, Galerie de l'école des beaux-arts, Reims
1997
Aujourd'hui piscine, piscine Galin, Bordeaux
De-ci, de-là, Temple du goût, Nantes
Expo post-diplôme, CRDC, Nantes
Fétiches et colifichets, Zoo galerie, Nantes
Fétiches et colifichets 2, Zoo galerie, Nantes
J'ai épousé une ombre, Maison Billaud, Fontenay-le-comte
1996
Local heros, galerie Art et Essai, Rennes
1995
Sans titre, galerie Plessis, Nantes
1994
Germination 8, Breda, Varsovie, Athènes, Grèce
Nous ne sommes rien, soyons tout, Bruxelles, Belgique
Acquisitions, collections publiques
Collections publiques et privées
Collection de Saint Cyprien, France
FNAC, la Défense, Puteaux, France
FRAC Basse-Normandie, Caen, France
Musée des Beaux-Arts de Bordeaux, France
Collection les Abattoirs, Frac Midi-Pyrénées
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Virginie BARRÉ
Biobibliographie
Editions et multiples
Vidéos, Films
2002
Rouge total, Galerie Loevenbruck / Caméra lucida productions, DVD, 4 min
Livres d'artistes
2004
Flip Book - I Scream, Filigranes Editions - Ecole Municipale des Beaux-Arts/Galerie Edouard Manet
1998
Pulp, Les Résidentes, édition à 42 exemplaires, Astérides, Marseille
Jo and the playing cards, édition l'imprimante *année à vérifier
Bibliographie
Catalogues individuels et monographies
2007
Virginie Barré, catalogue de l'exposition "Slumberland", de février à avril 2007, Collections de St Cyprien, St
Cyprien, Editions Loevenbruck
2006
Virginie Barré, catalogue de l'exposition "Virginie Barré", Abbaye du Ronceray, Angers, Editions Loevenbruck
2004
Virginie Barré, galerie Loevenbruck, le Parvis Tarbes, La Villa Arson, 48 pages
2002
Bouquin, Triangle France, Marseille
2001
Les rêveurs, Editions de la goutte au nez, 32 pages
Catalogues collectifs
2012
Un monde sans mesures, Silvana Editoriale
Virginie Barré/Claire Guezengar/Florence Paradeis - Odette Spirite l'exposition, Centre d'art contemporain
intercommunal de Ouest Provence
2011
Investigations of a dog, Éditions JRP|Ringier
Textes d'Aristide Antonas, Rui Cardoso Martins, Jonas Hassen Khemiri, Emmanuelle Pagano, Tiziano Scarpa.
6 volumes. 64 pages ou 128 pages
2010
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Virginie BARRÉ
Biobibliographie
L'art selon Elles, catalogue de l'exposition "L'art selon Elles", Espace Culturel les Dominicaines, Pont-l'Evêque,
France, 28 pages
La main numérique, catalogue de l'exposition "La main numérique", une proposition de Dominique Païni à la
Maison d'art Bernard Anthonioz, Editions de l'Oeil, 44 pages
2009
Les Archipels réinventés, 10 ans du Prix Fondation d'entreprise Ricard, Edition du Centre Pompidou, 160 pages
Rouge Gorge, Revue apériodique, Le Forum Blanc-Mesnil, 140 pages
Text(e)s, 61 auteurs, Editions Loevenbruck, Paris, Français / Anglais, 496 pages
VRAOUM!, catalogue de l'exposition "VRAOUM! - Trésors de la bande-dessinée et art contemporain", coédition
Fage Editions / La Maison Rouge, Paris, 2009, 225 pages
2008
Dictionnaire International de la Sculpture Moderne & Contemporaine, Editions du Regard, 564 pages
Esculturismo, Catalogue de l'exposition "Esculturismo" de Madrid, Comunidad de Madrid, 2008, 224 pages
French Connection, Black Jack éditions, 797 pages
Qu'est-ce que la sculpture aujourd'hui?, Beaux Arts Editions, 192 pages
2007
Biennale de Lyon 2007, co-édition Stéphane Moisdon & Hans Ulbrich Obrist, catalogue de la Biennale d'Art
Contemporain de Lyon, 2007
Desing contre design, RMN éditions, 372 pages
Drawing & Dreaming, ADN Galeria
Promenade au zoo, Editions deValence, 184 pages
2006
100 Artistes / Qu'est-ce que l'art contemporain en France?, BeauxArts magazine, 194 pages
Bang Bang!, catalogue de l'exposition "Bang Bang!", Musée d'Art et d'Industrie de St Etienne, Fage Editions
Jeux et enjeux de la narrativite dans les pratiques contemporaines, Dis voir, 128 pages
Notre Histoire, catalogue de l'exposition "Notre Histoire", Palais de Tokyo, Paris, Paris Musées
2005
Aperto per lavori in corso, Artshow edizioni, 108 pages
ARMPIT OF THE MOLE, Fundacio Trenta Quilometres Per Segon, Barcelona, 262 pages
De l'idiotie aux burlesques contemporains, catalogue de l'exposition "L'Idiotie / Burlesques contemporains",
Expérience Pommery #2, Reims, Beaux Arts SAS.
Est-ce bien de l'art?, catalogue de l'exposition "Est-ce bien de l'art?", Abbaye du Ronceray, Angers, Mairie
d'Angers / Mairie de St Cyprien
Expérience de la durée, Biennale de Lyon, 2005, PARIS musées, 368 pages
I still believe in miracles, Musée d'art moderne de la ville de Paris/ARC, 83 p.
Offshore, catalogue de l'exposition "Offshore", Espace Paul Ricard, Paris, 45 pages
On Line, Louisiana contemporary, Copenhague, 47 pages
2004
catalogue de l'exposition "Lee 3 Tau Ceti Central Armory Show", Villa Arson, Nice
In Extremis, catalogue de l'exposition "In Extremis", Printemps de septembre, Toulouse, Les presses du réel,
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Virginie BARRÉ
Biobibliographie
183 pages
2003
Art at the turn of rue de Seine et la rue de l'Echaudé, catalogue de la galerie, Galerie Loevenbruck, 71 pages
Art digital vidéo, AFAA, 159 pages
EXTRA, catalogue de l'expo "Extra" du Swiss Institute, New-York, 439 pages
1998
Les Résidentes, Astérides, Marseille, 2008
Articles de presse, de revue
2013
Beaux-Arts Magazine, 2/2013
Beaux-Arts Magazine, 5/2013
2012
Sleek n°34, 7/2012
2011
Milk, n°34, 13/2011
Les Inrocks - Hors-série "la double vie des super-héros des comics au cinéma" 13/2011
2010
Jean in Paris, couverture de Beaux-Arts Magazine, n°310, 04/2010
2009
Couverture de Beaux-Arts Magazine, n°298, 04/2009
Du côté des galeries, par Stéphanie Pioda, in Beaux-Arts Magazine, n°303, 09/2009
Playtime, Parcours Saint-Germain, 00/2009
2007
Beaux-Arts Magazine, n°282, 12/2007
Arts Magazine, n°19, 11/2007
Le Journal des Arts, 10/2007
Exporama, in Art Press, n°333, 04/2007
Paris Match, 03/2007
David G. Torres, in El Cultural, 03/2007
Pere Habet, in El Temps d'Art, 03/2007
The New Yorker, 01/2007
Humains, pop Humains, par Aude Launay, in 02, n°41, 04/2007
Magicienne du noir, in Le Monde 2, 10/2007
Petits jeux en famille, Dorothée Tramoni, in Milk, n°17, 09/2007
Slumberland, illustration in 02, N° 40, 01/2007
Virginie Barré : Bauhaus, Joao Ribas, in The New York Sun, 01/2007
Virginie Barré, Bruno Peinado : construccions identitaries, Núria F. Rius, in Bon Art, 03/2007
2006
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Virginie BARRÉ
Biobibliographie
Les Inrockuptibles, n° 561, 09/2006
Les Inrockuptibles, n° 559, 08/2006
Les Inrockuptibles, n° 560, 08/2006
Jean-Max Colard, in Beaux Arts magazine - Hors série, 100 artistes, 05/2006
Attitudes espace d'art contemporain, Le journal, n°27., 04/2006
Art Actuel, n°43, 03/2006
Le Journal des Arts n°230, 02/2006
Beaux Arts magazine n°259, 01/2006
Art actuel n°45, 07/2006
Jo et la formule d'Alice, in Zéro-Deux, 04/2006
Le choix des armes, Guillaume Morel in L'Oeil, 05/2006
2005
A Nous Paris, 09/2005
Art Actuel, 01/2006
Art actuel, 01/2005
Art actuel n° 40, 09/2005
Art Actuel n°37, 03/2005
Art Press, 09/2005
Artforum, 02/2005
Artpress n°315, 09/2005
Beaux Arts magazine, 10/2005
Beaux Arts magazine, 08/2005
Beaux Arts magazine, 02/2005
Beaux Arts magazine n°249, 03/2005
Dada n°111, 06/2005
Femmes à couilles, in Technikart, 01/2005
Huit, 10/2005
Inrockuptibles n°497, 06/2005
Journal des Arts, 09/2005
L'Humanité, 10/2005
L'Oeil n°573, 10/2005
Le Figaro, 10/2005
Les Inrockuptibles n°489, 04/2005
Les Inrockuptibles n°490, 04/2005
Les Inrockuptibles n°500, 07/2005
Les Inrockuptibles n°513, 09/2005
Libération 14 février, 02/2005
Libération n°7573, 09/2005
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14
Virginie BARRÉ
Biobibliographie
Metro, 09/2005
Mouvement, 01/2005
Particules n°11, 10/2005
Simples Dames, Claire Moulène, in Inrockuptibles n°480, 02/2005
Sylvie Froux, in Bureau Des Arts Plastiques, 10/2005
Whodonut's ??, in Yummy, 01/2005
2004
Archistorm, 2004
Art Actuel, 03/2004
Art Press n°307, 12/2004
Illustrations pour Le guide Inrocks des festivals de l'été, in Les Inrockuptibles n°444, 06/2004
Inrockuptibles n°473-474, 12/2004
Jalouse n°74, 10/2004
L'œil, 2004
Libération, 10/2004
Tema celeste, 11/2004
Virginie Barré, Écarlate, Yoann Gourmel, in Les Inrockuptibles n°463, 10/2004
2003
Didier Arnaudet, in Art Press, 07/2003
Art Jonction, 04/2003
Illustrations, in WAD, 04/2003
Couverture de Zero Deux, 00/2003
Archistorm, 2003
Art on paper, 2003
Art Press, 01/2003
Beaux-arts, Les 20 ans des Frac, 00/2003
Crash, 2003
Esprits frappeurs, Anaïd Demir, in Upstreet, 00/2003
Les Inrockuptibles, 02/2003
Les Inrockuptibles, 01/2003
Libération, 10/2003
Marie-Claire, 2003
Parachute, 2003
Technikart, 2003
2002
Financial Times, 01/2002
Libération, 07/2002
Nova, 12/2002
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Virginie BARRÉ
Biobibliographie
2001
L'assassin habite au 40 rue de Seine, Emmanuelle Lequeux, in Aden, 11/2001
Le secret de Lili, in (+33) 01, 04/2001
Libération, n°7573, 00/2000
Virginie Barré, propos recueillis par Fabienne Fulchéri, in JDA, 11/2001
CV
Autres activités professionnelles
Enseignante à l'Ecole supérieure d'art de Quimper
Galeries
Galerie Loevenbruck
6,rue Jacques Callot - 75006 Paris
Phone. : +33 (1) 53 10 85 68
E-Mail. : [email protected]
Web. : http://www.loevenbruck.com
Parker's Box
193 Grand Street
Brooklyn, NY 11211
Etats-Unis
Phone. : (1) 718 388 2882
E-Mail. : [email protected]
Web. : http://www.parkersbox.com/
ADN Galeria
C/ Enric Granados,49
08008 Barcelone, Espagne
Phone. : (34) 93 451 00 64
E-Mail. : [email protected]
Web. : http://www.adngaleria.com
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Virginie BARRÉ
Index des oeuvres documentées
Le papillon japonnais
2012, résine cuir vêtements, bâton, 150 x 100 x 20 cm
Odette Spirite
2013, capture d'écran de la vidéo
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Introduction au rêve géométrique
2012, l'Antenne, Vitrine, Le Plateau FRAC Île-de-France
Collaboration Bruno Peinado
Photo : Martin Argyroglo
Odette Spirite
2013, capture d'écran de la vidéo
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Virginie BARRÉ
Index des oeuvres documentées
Exposition "Simone", Galerie Loevenbruck, Paris, 2009
Fat Batman, 2005
Mousse polyuréthane, résine et tissu, accessoires.
www.ddab.org
Catherine et son fils, 2009
Dessin
Time after Time, 2006
Résine, tissus, peaux de bêtes, 170 x 140 x 100 cm
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Virginie BARRÉ
Index des oeuvres documentées
Simone
dessin
Bonjour tristesse
d'après « Bonjour Tristesse » de O. Preminger
MIAMI, 2007
Marqueur et gouache sur papier, 75 X 110 cm
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BAUHAUS, 2006
dessin, gouache, feutre, dimensions variables
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