Christian Kerez - Amazon Web Services

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tentoonstelling
Christian Kerez
Conflicts, Politics,
Construction, Privacy,
Obsession
18.09 – 02.11.2008
Tentoonstelling / Exposition / Exhibition
Christian Kerez
Obsession
Opening tentoonstelling
donderdag 18 september 2008 . 20 uur . Blauwe Zaal
introductie Moritz Küng, curator
lezing door Christian Kerez, architect, Zürich / Engels
Openingsuren
do 18 sep > zo 2 nov 2008
open woensdag tot en met zondag
14 > 18 uur en bij voorstellingen 19 > 23 uur
gesloten ma, di en feestdagen (gesloten op zo 26 okt)
toegang gratis
Rondleidingen
za 4 oktober, door Moritz Küng
za 18 oktober, door Roeland Dudal
telkens om 15 uur . € 3
verplichte reservering tot 3 dagen op voorhand via +32 (0)3 248 28 28
rondleiding voor groepen van maximaal 20 personen op aanvraag . € 60
Publicatie
Conflicts, Politics, Construction, Privacy, Obsession: Materials on the work
of Christian Kerez
Uitgave deSingel internationale kunstcampus ism. Hatje-Cantz Verlag,
Ostfildern en aut. Innsbruck, 200 p., Engels/Duits, teksten: Hubertus Adam,
Marcel Andino Velez, Hans Frei, Tibor Joanelly, Moritz Küng
ISBN 978-3-7757-2280-30
€ 25
te koop tijdens de tentoonstelling
Productie
deSingel internationale kunstcampus, Antwerpen
Introductie
Deze tentoonstelling is de eerste solotentoonstelling in het buitenland van
de in Venezuela geboren Zwitserse architect Christian Kerez. Met zijn ontwerp voor het Kunstmuseum in Vaduz (Liechtenstein), dat in samenwerking met de architecten Morger & Degelo in 1998 gerealiseerd werd, kreeg
hij voor het eerst internationale respons. Tien jaar later, in het voorjaar van
2008, trok opnieuw een museumproject van zijn hand internationale belangstelling: het bekroonde wedstrijdontwerp van het Museum voor Moderne
Kunst in Warschau (Polen).
De tentoonstelling ‘Conflicts, Politics, Construction, Privacy, Obsession’
biedt geen overzicht van Kerez’ oeuvre, maar belicht vier welbepaalde ‘momenten’ uit zijn werk. In deze momenten gaat het niet alleen om vier verschillende gebouwen, maar ook om vier verschillende manieren om naar
een gebouw te kijken. De titel van de tentoonstelling geeft alvast een hint.
Christian Kerez begrijpt architectuur als een totaalpraktijk. Met zijn presentatie wil hij vooral aspecten tonen, die in tentoonstellingen zelden aan bod
komen: conflicten met bouwheren, met de politiek, de blootstelling aan de
media, complexe bouwtechnische aspecten, eigen gewaarwordingen en
persoonlijke obsessies. De tentoonstelling maakt duidelijk dat hij niet alleen
een uitgesproken interesse betoont voor deze randverschijnselen, maar dat
deze zelf uiteindelijk voorwaarde zijn voor architectuur.
tenwereld van de Amerikaanse kunstenaar Sol LeWitt op (°1928, Hartford,
Connecticut - †2007, New York). Die geldt als een van de invloedrijkste figuren van de Conceptual Art, een kunstrichting die haar oorsprong vindt in de
jaren zestig en die het kunstwerk wil dematerialiseren door de gebruikelijke
zienswijzen, begrippen en verbanden ter discussie te stellen en aan nieuwe
regels te onderwerpen. Bij Sol LeWitt ging het zeker niet uitsluitend om het
belang van het concept dat aan de basis van een kunstwerk lag. Ook voor
hem was de uitvoering van essentieel belang en noodzakelijk om überhaupt
over het werk te kunnen spreken. Hij benadrukte wel dat het onomstotelijk
vaststond dat een goed concept een conditio sine qua non was, dat er dus
een oorzakelijk verband bestond tussen denken en doen.
In 1968 formuleerde hij zijn gedachten in drieëntwintig zogeheten ‘Sentences
on Conceptual Art’, die hij in de jaren daarna uitbreidde tot vijfendertig
uitspraken (in ‘Conceptuele kunst in Nederland en België 1965-1975, NAi
Publishers, Rotterdam, 2002, p. 50-73). Daarin verdedigde hij de juiste verhoudingen tussen het rationele en het logische. Hij zette zich niet af tegen
kunstvormen en -stromingen uit het verleden, maar probeerde zijn eigen
standpunt en dat van zijn geestverwanten te definiëren ten aanzien van
wat beeldende kunst moest zijn. Alhoewel de uitspraken van Sol LeWitt
betrekking hebben op de kunst, kunnen ze evenzeer op de architectuur
van Christian Kerez worden toegepast. Vervangen we ‘kunst’ door ‘architectuur’, dan worden plots de essentiële vragen duidelijk die zo kenmerkend
zijn voor Kerez’ onderzoek. Enkele voorbeelden:
Christian Kerez heeft tot nu toe weinig gebouwd. Hij is uitermate consequent, eigenzinnig en nauwgezet in zijn realisaties. De haast sculpturale
vormgeving van de vier projecten in deze tentoonstelling is doordacht en
tot de essentie herleid. Ze gaat telkens gepaard met een gewaagde en onorthodoxe manier van constructie. Toch komen de projecten in hun contextuele verankering zeer terughoudend en stil over. Deze tegenstelling zorgt
voor een subtiele spanning tussen de solide tektonische en de vloeiendruimtelijke voorstelling. In zekere zin zijn de bouwwerken omgeven door een
rustig, niet-opdringerig intellectueel aura. Zowel uit het geheel als uit de
details blijkt een grondige en nadrukkelijke studie van de architectuur, die
enerzijds de geschiedenis respecteert en anderzijds ook nieuwe richtingen
aangeeft. Het is een architectuur die niet enkel ondervraagt en beschouwt,
maar tegelijk onderzoekt en speculeert.
“To leave oneself open to new experience ones mind must be open to make
an illogical choice and then to follow it through to its conclusion.”
(Om zich open te stellen voor nieuwe ervaringen, moet men bereid zijn om
onlogische keuzes te maken en om die keuzes tot de uiteindelijke voltooiing
door te zetten, 6de zin, 1ste manuscript)
Het valt op hoe sterk conceptueel bepaald de ontwerpen van Christian Kerez
zijn. Maar kan architectuur eigenlijk wel conceptueel zijn? Architectuur overstijgt immers per definitie het statuut van concept omdat zij altijd erna gebouwd wil worden. Er dringt zich een verbluffende analogie met de gedach-
“Conceptual artists are mystics rather than rationalists. They leap to conclusions that logic cannot reach.”
(Conceptuele kunstenaars zijn eerder mystici dan rationalisten. Ze komen tot
conclusies die buiten het bereik van de logica liggen, 1ste zin, 2de manuscript)
“The artist is interested in the conception of the work. He perceives it only
when there is something to perceive.”
(De kunstenaar is in de conceptie van het werk geïnteresseerd. Hij neemt
het enkel waar wanneer er iets waar te nemen is, 1ste zin, 1ste manuscript)
“A priori perception is impossible. It implies imagining the piece as it will not
exist.”
(A priori waarnemen is onmogelijk. Dit veronderstelt dat men zich een werk
voorstelt dat niet bestaat, 4de zin, 2de manuscript)
“Perception alters the mind and may change further concepts.”
(Waarneming verandert de bedoeling en kan ook andere concepten wijzigen, 5de zin, 2de manuscript)
“All judgements are art if they are concerned with art, and fall within the
conventions of art”
(Alle oordelen zijn kunst wanneer ze betrekking hebben op kunst en vallen
onder de conventies van kunst, 8ste zin, 2de manuscript)
In een ambivalente tijd, waarin ook tandartsen en IT-ers zich het conceptbegrip aanmeten, klinken de stugge uitspraken van LeWitt nog altijd fris en
nieuw. Wanneer ze op de architectuur worden toegepast – en in het bijzonder op de projecten van Christian Kerez – geven ze blijk van een ongekende rationaliteit, scherpzinnigheid en actualiteit. Zo bekeken, zou de titel van
deze tentoonstelling in plaats van ‘Conflicts, Politics, Construction, Privacy,
Obsession’ net zo goed ‘Observations, Reflections, Judgments, Choices
& Visions’ kunnen luiden. Het nog jonge oeuvre van Christian Kerez is op
meerdere niveaus tegelijk inspirerend, provocerend en stimulerend. Of het
duurzaam is, zal – om het met Sol LeWitt te zeggen - nog moeten blijken.
“The artist's concept will alter the viewer's perception if the work is successful, but it may take time.”
(Het concept van de kunstenaar zal de waarneming van de toeschouwer
veranderen als het werk succesvol is, maar dat zou wel wat tijd kunnen vergen, 14de zin, 2de manuscript)
Moritz Küng
Model Huis met één wand, Witikon, 2004-2007
Werken in de
tentoonstelling
De tentoonstelling bestaat uit vijf ‘scènes’ die in en rond de wandelgangen
verspreid zijn. Elke scène heeft een ander thema dat architectuur door middel van een ander medium representeert.
Conflicts
HmeW (Huis met één wand), Witikon (Zürich)
Maquette van beton, schaal 1:10, 177 x 90 x 185 cm (l x b x h)
Diverse schetsen en foto’s, 100 stuks, 21 x 29,7 cm
Project: 2004
Uitvoering: 2007
Bouwheren: Pia en Jürg Allgaier
Architect: Christian Kerez, Zürich
Medewerkers: Jürg Keller, Andreas Skambas, Fumiko Takahama, Dirk
Massute, Ute Burdelski, Kaori Hirasawa, Ryuichi Inamochi, Moritz Agné
Bouwcoördinatie en -management: BGS Architekten, Rapperswil
Ingenieur: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug
Het project ‘HmeW’ (de afkorting staat voor Haus mit einer Wand (Huis met
één wand), Witikon, 2004-2007) stelt het gebouwentype van de tweegezinswoning principieel ter discussie. De woningen, die normaliter constructief onafhankelijk van elkaar gebouwd worden, bepalen elkaar hier immers
op een bijzonder dwingende manier. Beide woningen bestaan uit drie verdiepingen en worden slechts door één enkele muur gedefinieerd, die tegelijk als scheidingswand, dragende structuur, installatieschacht en ruimteverdeler fungeert. Uiteindelijk is de wand dus eigenlijk het huis, omdat hij
de binnen- en de buitenkant, de licht- en de schaduwzijden, het meer of het
minder van de ruimte mee bepaalt.
Politics
Museum voor Moderne Kunst, Warschau
15 Poolse persartikels, 78 x 78 cm
Modelstudie (ligging), schaal 1:1000, 29 x 43 x 18 cm (l x b x h)
Modelstudie (drie verdiepingen), schaal 1:1000, 10,3 x 14,2 x 0,7 cm (l x b x h)
Modelstudie (drie verdiepingen), schaal 1:500, 20,6 x 28,4 x 1,4 cm (l x b x h)
Wedstrijd: 2007
Planning: vanaf 2008
Huis met één wand, Witikon, 2004-2007
Uitvoering: 2010-2013
Bouwheer: Stad Warschau
Medewerkers (tot 2008): Thomas Thalhofer, Juerg Steiger, Christina
Lotzemer-Jentges
Medewerkers wedstrijd: Michael Umbricht, Florian Sauter, Alex Zollinger
Ingenieur: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug, Joseph Schwartz
Landschapsarchitecten: Vogt Landschaftsarchitekten AG, Zürich
Lichtdesign: Andrew Sedgwick OWE ARUP, Londen
Warschau schreef voor zijn nieuw Museum voor Moderne Kunst een internationale wedstrijd uit. Honderd en negen deelnemers schreven zich in,
Christian Kerez werd verkozen. Het eenvoudige, sobere ontwerp leidde tot
een onverwacht heftige polemiek in de media. De reden daarvoor is wellicht dat het project zich op ‘innerlijke’ waarden toelegt en het concept sterk
van de gangbare ‘Post-Bilbao-Shape-Architecture’ verschilt. Het ontwerp is
vooral aantrekkelijk door de verbinding van een statisch karakter met functionele elementen. Terwijl de gelijkvloerse verdieping – net als een markthal – nog een raster van honderd en twaalf steunpijlers heeft, vermindert
dit aantal via de eerste verdieping, waar zich een foyer, een bibliotheek en
de administratieve diensten bevinden, tot op de zolderverdieping, met de
eigenlijke tentoonstellingszalen, waar nog slechts acht pijlers overblijven.
Construction
Schoolgebouw Leutschenbach, Oerlikon (Zürich)
Maquette van staal, schaal 1:10, 458 x 300 x 298 cm (l x b x h)
Filmanimatie op videowand, 4 minuten
Leporello met geselecteerde plannen, 42 x 60 cm, 100 m lang
Wedstrijd: 2004
Uitvoering: 2009
Bouwheer: Amt für Hochbauten der Stadt Zürich
Projectleiding: Christian Scheidegger
Medewerkers: Luca Camponovo, Andrea Casiraghi, Andreas Skambas,
Michael Eidenbenz, Steffen Lemmerzahl, Eva Sommerin, Christian Hahn,
Uli Degen, Louise Lemoine, Christoph Wiedermayr, Moritz Agné, Kaori
Hirasawa, Dirk Massute, Fumiko Takahama, Ute Burdelski, Eva Herren,
Dominique Wehrli
Medewerkers wedstrijd: Andreas Büchli, Silvio Ammann, Florian Sauter
Bouwmanagement: BGS Architekten, Rapperswil
Ingenieur: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug en DSP Ingenieur & Planer AG,
Greifensee
Model schoolgebouw Leutschenbach, Oerlikon, 2004-2009
4
2
3
5
foyer
rode zaal
blauwe zaal
Curating the Library
1
1
Conflicts
2
Politics
3
Construction
4
Privacy
5
Obsession
ingang tentoonstelling
Het Schoolgebouw Leutschenbach in Oerlikon in de buurt van Zürich, is net
als het project ‘HmeW’ op een verticale ruimtelijke inrichting gebaseerd, om
op het bouwterrein een zo groot mogelijk park en een speelplaats te kunnen aanleggen. De functionele zones, die bij schoolinfrastructuren normaliter van elkaar gescheiden opgetrokken zijn, worden hier in één enkel gebouwenblok van meer dan 50 000 m3 met vijf verdiepingen samengebracht.
Het blok rust enkel op zes, centraal aangebrachte steunpijlers en lijkt boven
de grond te zweven.
Privacy
Meergezinswoning Forsterstrasse, Zürich
Maquette van isomo, schaal 1:10, 252 x 146 x 155 cm (l x b x h)
Diashow op dvd, 10 minuten
Project: 1998
Uitvoering: 2003
Bouwheren: Gisela en Christoph Kerez
Medewerkers: Andreas Meiler, Stefan Hausherr, Wolfgang Rossbauer,
Helena Broeback, Alessandro Savioni, Dominique Wehrli
Bouwtoezicht: Archobau AG, Zürich
Ingenieur: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug
Het eerste project dat Kerez onder zijn eigen naam heeft uitgevoerd, de
meergezinswoning aan de Forsterstrasse in Zürich, is gebaseerd op een
verzameling regels en voorschriften. De volumetrie van het woonhuis werd
structureel opgeheven om uit afzonderlijke, onsamenhangende vormgevingsvoorschriften een onontwarbaar in elkaar verstrengelde en architectonisch begrijpelijke eenheid te vormen. De kern van het ontwerp wordt
gevormd door massieve, dragende wandpanelen van glad bekiste betonelementen zonder voegen, die de open gebouwenstructuur ordenen zonder de ruimten star onder te verdelen. De wanden staan op elkaar, hangen
aan elkaar, steken over elkaar uit en maken elkaar noodzakelijk. Doordat de
ruimten open zijn en in elkaar overvloeien, worden ruimtelijke hiërarchieën
of het onderscheid tussen de verschillende woonzones opgeheven.
Obsession
Filmcompilatie van de honderdtwintig films die de cinefiel Christian Kerez in
de afgelopen paar maanden, tijdens de voorbereiding van zijn tentoonstelling in Antwerpen, heeft gezien.
DVD, 100 minuten
Meergezinswoning Forsterstrasse, Zürich, 1998- 2003
Shooter / One Way / Bloodwork / The Black Dahlia / Band Of Outsiders /
Sweetie / Zeugin Der Anklage / Paisa / Deutschland Im Jahre Null / Stromboli
/ Reise In Italien / Indiscretion Of An American Wife & Terminal Station /
Love Bites / Das Phantom Der Oper / Endlich Sind Wir Reich / I Shot Jesse
James / The Baron Of Arizona / The Steel Helmet / Les Enfants Terribles
/ Babel / Rush Hour 2 / Verführung Einer Fremden / Pitfall / Woman In The
Dunes / The Face Of Another / Der Siebente Kontinent / Dr. House Season
1 / Ed Wood / Benny´S Video / La Vie Criminelle D’archibald De La Cruz / 71
Fragmente Einer Chronologie Des Zufalls / Verflucht / El / Die Stunde Der
Komödianten / Hardcore / Il Posto / Ugetsu Monogatari / Die Nibelungen /
Go,Go Second Time Virgin / Les Amants Crucifiés / L´Impératrice Yang Kwei
Fei / Shin Heike Monogatari (Le Héros Sacrilège) / A Woman Without Love /
Vanishing Point / Pixars Komplette Kurzfilm / A Snake Of June / The 3 Penny
Opera / Ali G Indiahouse / Làmour A Mort / Code Unknown / Schizopolis /
Big Deal On Madonna Street / Rush Hour 3 / Two-Lan Blacktop / Der Weite
Ritt / Locan`S Run / Une Belle Fille Comme Moi / Aardman`S Darkside / Planet
Terror / Komm,Süsser Tod / Sword Of The Beast / My Super Ex-Girlfriend
/ Keine Halben Sachen 2 / Day`S Of Heaven / Vengeance Is Mine / Boudu
Saved From Drowning / The Naked Prey / Sullivans Travels / 1942 / Preston
Sturges / The Sword Of Doom / The Bicycle Thief / Robinson Crusoe On
Mars / Mighty Joe Young / Angelockt / Lautlos Wie Die Nacht / Ace In The
Hole / Under The Volcano / Mikey & Nicky / Wolfzeit / The Shooting / Cria
Cuervos / Faster Pussycat.Kill Kill! / Faust / Bad Santa / Death Proof / Jigoku
/ Picking Up The Pieces / Die Jungfrauenbrücke / Frauenträume / Die Stunde
Des Wolfs / Das Wandelnde Schloss / Die Jungfrauenquelle / Mystery Train
/ Der Grosse Coup / Abend Der Gaukler / Three Burials / Postal / Wie In
Einem Spiegel / Schande / Sweeney Todd / Nazarin / Passion / Bukowski
Ganz Normal Verrückt / Die Zeit Mit Monika / No Country For Old Men /
Der Ritus / The Red And The White / This Sporting Life / Das Siebente
Siegel / Salvador / American Gangster / Die Erste Todsünde / Antonio
Gaudi / Harper / Macbeth / Nausicaä / Night On Earth / No Direction Home
/ Sehnsucht Der Frauen / Kill Bill Volume1 / Kill Bill Volume2 / Boarding Gate /
Irezumi / Csi:Crime Scene Investigation / Man Of Marble / Walker / On The
Silver Globe / Morter Psycho / Good Morning And Goodbye / The Round
Up / Blast Of Silence / A Man Escaped
Wedstrijdontwerp Museum voor Moderne Kunst, Warschau, 2013
Biografie
Christian Kerez (°1962, Maracaibo, VE) groeide op in Zürich. Nadat hij zijn
diploma aan de ETH Zürich had behaald (1988 bij Prof. Fabio Reinhart en
Miroslav Sik), was hij werkzaam in diverse architectenbureaus (Pfeifer,
Schwarzenbach & Thyes, Küsnacht; Paul Bissegger, Zürich; Dolf Schnebli,
Zürich, Rudolf Fontana & Partner, Domat / Ems). Tussen 1990 en 1997 voerde hij daarnaast diverse opdrachten uit als zelfstandige architectuurfotograaf. In 1993 richtte hij, onder zijn eigen naam, een architectuurbureau op.
In 1997 was hij assistent aan de EPF Lausanne bij Prof. Jo Coenen, in de
periode 2001-2003 gastdocent aan de ETH Zürich en sinds 2003 assistentprofessor aan de ETH Zürich. Christian Kerez is lid van de ‘Schweizerischer
Werkbund’, de ‘Schweizerischer Ingenieur- und Architektenverein’ (SIA) en
de ‘Werkbund deutscher Architekten’.
Projecten (selectie)
1992 Kapel in Oberrealta. Ontwerp en uitvoeringsplanning voor het
Architecturbüro Rudolf Fontana
1993 Kaspar-Escher Haus, Zürich. Project
1996 Woonhuis in Ilheos, Brazilië. Project
1996 Woonhuis in Vinheros, Brazilië. Project
1997 Gebouw voor de Beroepsschool Salzmagazin, Zürich. Wedstrijd, 1ste prijs
1998 Kunstmuseum Liechtenstein in Vaduz, in samenwerking met Morger
& Degelo, Basel. Uitvoering 1998-2000
1998 Meergezinswoning Forsterstrasse, Zürich. Uitvoering 2001-2003
1999 Schoolgebouw in Eschenbach, Breiten. Wedstrijd. Uitvoering 2002
2003
2001 Huis in Zug. Conceptstudie
2002 Uitbreiding schoolgebouw, Freudenberg. Wedstrijd
2002 Schoolinfrastructuur Leutschenbach, Oerlikon / Zürich. Wedstrijd.
Uitvoering 2005-2008
2004 Haus mit einer Wand (Huis met één wand), Witikon / Zürich. Uitvoering
2005-2006
2004 Woongebouwen Birnbäumen, St. Gallen. Wedstrijd, 1ste prijs
2005 Werkbundsiedlung München. Wedstrijd. Testplanning exemplarisch
woonhuis
2006 Woonhuis met zeezicht, Thalwil. Uitvoering 2008-2010
2007 Hilti Innovationszentrum, Schaan. Wedstrijd
2007 Galerie Vera Munro, Hamburg. Conceptstudie
2007 Haus in einem Wald (Huis in een bos), St. Gallen. Conceptstudie
2007 Museum voor Moderne Kunst, Warschau. Wedstrijd. 2010-2013
Individuele tentoonstellingen
2006 ‘Les échelles de la réalité. L’architecture de Christian Kerez’, École
Polytechnique Fédérale de Lausanne (catalogus)
2006 ‘Innenansichten’, werk van Christian Kerez, Schweizerisches
Architekturmuseum, Basel (catalogus)
2008 ‘Christian Kerez. progetti 1988-2007’, Accademia di archittetura di
Mendrisio
2008 ‘Construction, Privacy, Politics, Conflicts, Obsession’, deSingel
internationale kunstcampus, Antwerpen (catalogus)
Groepstentoonstellingen (selectie)
2001 ‘Matière d’art / Matter of Art’, Centre Culturel Suisse, Parijs
2003 ‘Work in Progress’, The Bund Center, Shanghai
2005 ‘Betonpreis 05’, ETH Zürich
2007 ‘Loop’, samenwerking met de kunstenares Monika Sosnowska,
Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz
Monografieën
2000 Kunstmuseum Liechtenstein, Morger Degelo Kerez Architekten,
Verlag Lars Müller, Baden
2006 ‘Les échelles de la réalité, l’Architecture de Christian Kerez’, Martin
Steinmann (Uitg.), Frans- uits, 28 pagina’s, École Polytechnique
Fédérale de Lausanne
2006 ‘Innenansichten – Arbeiten von Christian Kerez’, uitgave met 13 prentbriefkaarten, Schweizerisches Architekturmuseum, Basel
2008 ‘Conflicts, Politics, Construction, Privacy, Obsession: materials on
the work of Christian Kerez’, deSingel internationale kunstcampus
Antwerpen, Engels-Duits, 200 pagina’s, Hatje-Cantz Verlag,
Ostfildern & Berlin
Colofon
Deze publicatie verschijnt naar aanleiding van de tentoonstelling ‘Christian
Kerez: Conflicts, Politics, Construction, Privacy, Obsession’ van 18 september tot en met 2 november 2008 in deSingel internationale kunstcampus,
Antwerpen.
Uitgever: deSingel internationale kunstcampus, Antwerpen
Algemeen directeur deSingel: Jerry Aerts
Programma tentoonstellingen: Moritz Küng
Curator: Moritz Küng
Teksten: Moritz Küng, Christian Kerez
Illustraties: Christian Kerez
Realisatie tentoonstelling, vormgeving, eindredactie: deSingel
Met dank aan: Christina Lozemer-Jentges, Zürich; Catherine Dumont d’Ayot,
Zürich; Markus Hartmann, Stuttgart; Arno Ritter, aut.architektur und tirol,
Innsbruck; Pro Helvetia, Swiss Arts Council, Zürich.
© 2008 deSingel, Antwerpen; Christian Kerez, Zürich
Alle rechten voorbehouden. Niets uit deze uitgave mag worden verveelvoudigd, opgeslagen in een geautomatiseerd gegevensbestand, of openbaar
gemaakt door middel van druk, fotokopie of welke andere wijze ook zonder
voorafgaande toestemming van de uitgever.
Christian Kerez
Obsession
Ouverture exposition
jeudi 18 septembre 2008. 20 heures. Salle Bleue
introduction Moritz Küng, curateur
conférence par Christian Kerez, architecte, Zürich / anglais
Heures d’ouverture
jeu 18 sept > di 2 nov 2008
ouvert du mercredi au dimanche inclus
14 > 18 heures et lors des représentations 19 > 23 heures
fermé les lu, ma et jours fériés (fermé le di 26 oct)
entrée gratuite
Visites guidées
sa 4 octobre, par Moritz Küng
sa 18 octobre, par Roeland Dudal
toujours à 15 heures . € 3
réservation obligatoire jusque 3 jours à l’avance via +32 (0)3 248 28 28
visites guidées pour groupes de maximum 20 personnes sur demande . € 60
Publication
of Christian Kerez
Éditions deSingel campus des arts international en collaboration avec HatjeCantz Verlag, Ostfildern et aut. Innsbruck, 200 p., anglais/allemand, textes:
Hubertus Adam, Marcel Andino Velez, Hans Frei, Tibor Joanelly, Moritz
Küng
ISBN 978-3-7757-2280-30
€ 25
à vendre lors de l’exposition
Production
deSingel campus des arts international, Anvers
Introduction
Cette exposition est la première exposition individuelle à l’étranger de
Christian Kerez, architecte suisse né au Venezuela. Avec son projet pour
le Kunstmuseum à Vaduz (Liechtenstein), réalisé en 1998 en collaboration
avec les architectes Morger & Degelo, il acquit pour la première fois une renommée internationale. Dix ans après, au printemps 2008, il suscita à nouveau l’intérêt international grâce à un projet destiné à un musée: il reçut un
prix pour son projet de concours pour le Musée d’Art Moderne à Varsovie
(Pologne).
L’exposition ‘Conflicts, Politics, Construction, Privacy, Obsession’ ne présente pas une rétrospective de l’œuvre de Kerez, mais se penche sur quatre
‘moments’ bien précis de son œuvre, qui non seulement représentent quatre bâtiments distincts, mais également quatre façons différentes de regarder un bâtiment. Le titre de l’exposition offre déjà une piste. Christian Kerez
aborde l’architecture comme une pratique globale. À travers sa présentation, il veut surtout montrer des aspects rarement évoqués lors des expositions: les conflits avec les maîtres d’ouvrage, avec la politique, l’exposition
aux médias, les aspects techniques complexes de la construction, les perceptions et obsessions personnelles. L’exposition révèle qu’il ne porte pas
seulement un intérêt marqué à ces phénomènes annexes, mais que ceux-ci
constituent finalement eux-mêmes des conditions pour l’architecture.
Jusqu’à présent, Christian Kerez a relativement peu construit. Il est extrêmement conséquent, personnel et précis dans ses réalisations. Dans cette
exposition, sa réalisation quasi sculpturale des quatre projets est réfléchie
et concentrée sur l’essentiel. Elle va toujours de pair avec une manière de
construire audacieuse et non orthodoxe. Pourtant, dans leur ancrage contextuel, les projets donnent une impression très réservée et silencieuse.
De cette contradiction résulte une tension subtile entre sa solide représentation tectonique et sa fluidité spatiale. Dans un certain sens, les constructions sont entourées d’une aura tranquille, discrètement intellectuelle. Tant
l’ensemble que les détails témoignent d’une étude approfondie et formelle
de l’architecture, qui respecte l’histoire mais pointe aussi dans de nouvelles
directions. C’est une architecture qui ne fait pas qu’interpeller et contempler,
mais qui de plus, recherche et spécule.
Il est frappant de constater combien les projets de Christian Kerez sont
fortement conceptualisés. Mais en réalité, l’architecture peut-elle être conceptuelle? En effet, comme elle veut toujours être construite après le concept, l’architecture dépasse par définition le statut de celui-ci. Une analogie étonnante s’impose avec l’univers des idées de l’artiste américain Sol
LeWitt op (°1928, Hartford, Connecticut - †2007, New York). Cet artiste est
une des figures les plus marquantes du Conceptual Art, un courant artistique qui trouve son origine dans les années soixante et qui veut dématérialiser l’œuvre d’art en remettant en question les approches courantes, les
principes et les liens, soumettant ceux-ci à de nouvelles règles. Chez Sol
LeWitt, l’importance du concept, à la base d’une œuvre d’art, n’était certainement pas le seul élément déterminant ; pour pouvoir vraiment parler
de l’œuvre, la réalisation du concept est également d’une importance capitale. Il soulignait néanmoins qu’il allait de soi qu’un bon concept restait une
condition sine qua non, qu’il existait donc un lien de cause à effet entre la
pensée et l’action.
En 1968, il formula déjà ses pensées en vingt-trois ‘Sentences on Conceptual
Art’, qu’il compléta au cours des années suivantes pour aboutir à trente-cinq
réflexions (dans le ‘Conceptuele kunst in Nederland en België 1965-1975,
NAi Publishers, Rotterdam, 2002, p. 50-73). Il y défendait les proportions
équilibrées entre rationalité et logique. Sans dénigrer courants et formes
artistiques du passé, il tenta, par rapport à l’art plastique, de définir son propre point de vue et celui de ceux adhérant à son point de vue. Bien que les
paroles de Sol LeWitt se réfèrent à l’art, elles peuvent aussi être appliquées
à l’architecture de Christian Kerez. En remplaçant ‘art’ par ‘architecture’, les
questions essentielles, tellement caractéristiques de la recherche de Kerez,
deviennent d’emblée claires. Quelques exemples:
(L’artiste est intéressé par la conception de l’œuvre. Il la perçoit seulement
lorsqu’il y a quelque chose à percevoir, 1e phrase, 1er manuscrit)
“To leave oneself open to new experience ones mind must be open to make
an illogical choice and then to follow it through to its conclusion.”
(Pour être ouvert à de nouvelles expériences, il faut être prêt à faire des
choix illogiques et à persévérer dans ces choix jusqu’à leur réalisation finale,
6e phrase, 1er manuscrit)
(Les artistes conceptuels sont plutôt des mystiques que des rationalistes.
Ils arrivent à des conclusions qui se situent hors de la portée de la logique,
1ère phrase, 2e manuscrit)
exist.”
(La perception est a priori impossible. Ceci suppose s’imaginer une œuvre
qui n’existe pas, 4e phrase, 2ème manuscrit).
(La perception change l’intention et peut également modifier d’autres concepts, 5e phrase, 2e manuscrit)
(Tous les jugements sont de l’art lorsqu’ils se réfèrent à l’art et tombent sous
les conventions de l’art, 8e phrase, 2e manuscrit)
Dans des temps ambivalents, lorsque aussi les dentistes et experts en IT
s’approprient la notion de concept, les paroles rudes de LeWitt paraissent
toujours vivifiantes et neuves. Lorsqu’elles sont appliquées à l’architecture
– et en particulier aux projets de Christian Kerez – elles témoignent d’une
rationalité, d’une finesse et d’une actualité toute particulière. Vu sous cet angle, l’exposition pourrait tout aussi bien s’intituler ‘Observations, Reflections,
Judgments, Choices & Visions’ plutôt que ‘Conflicts, Politics, Construction,
Privacy, Obsession’. L’œuvre encore jeune de Christian Kerez est source
d’inspiration à plusieurs niveaux, et est provocante et stimulante. La question de savoir si elle est durable - pour l’exprimer comme Sol LeWitt - reste
encore sans réponse.
“The artist’s concept will alter the viewer’s perception if the work is successful, but it may take time.”
(Si l’œuvre a du succès, le concept de l’artiste changera la perception du
spectateur, mais cela pourrait prendre pas mal de temps, 14e phrase, 2e
manuscrit)
Moritz Küng
Œuvres de
l’exposition
L’exposition se compose de cinq ‘scènes’, disséminées dans et autour
des couloirs. Chaque scène aborde un thème différent qui représente
l’architecture à travers un autre médium.
Conflicts
HmeW (Maison avec une seule cloison), Witikon (Zürich)
Maquette de béton, échelle 1:10, 177 x 90 x 185 cm (l x l x h)
Diverses esquisses et photos, 100 pièces, 21 x 29,7 cm
Project: 2004
Construction: 2007
Maîtres d’ouvrage: Pia et Jürg Allgaier
Architecte: Christian Kerez, Zürich
Collaborateurs: Jürg Keller, Andreas Skambas, Fumiko Takahama, Dirk
Massute, Ute Burdelski, Kaori Hirasawa, Ryuichi Inamochi, Moritz Agné
Coordination de construction et de management : BGS Architekten,
Rapperswil
Ingénieur: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug
Le projet ‘HmeW’ (L’abréviation signifie Haus mit einer Wand (maison
avec une seule cloison), (Witikon, 2004-2007) remet en question le principe du type de bâtiment plurifamilial. En effet, dans ce cas-ci, les habitations, qui normalement sont construites indépendamment l’une de l’autre,
s’influencent de façon particulièrement contraignante. Les deux habitations se composent de trois étages et sont seulement définies par un seul
mur, faisant en même temps office de cloison de séparation, de structure
porteuse, de caisson pour les installations, et d’élément servant à délimiter l’espace. Finalement, la cloison constitue en fait la maison, parce qu’elle
contribue à déterminer l’intérieur et l’extérieur, les espaces ombragés ou
ensoleillés, les espaces ajoutés ou supprimés.
Politics
Musée d’Art Moderne, Varsovie
15 articles de presse polonais, 78 x 78 cm
Étude modèle (disposition), échelle 1:1000, 29 x 43 x 18 cm (l x l x h)
Étude modèle (trois étages), échelle 1:1000, 10,3 x 14,2 x 0,7 cm (l x l x h)
Étude modèle (trois étages), échelle 1:500, 20,6 x 28,4 x 1,4 cm (l x l x h)
Concours: 2007
Planning: à partir de 2008
Construction: 2010-2013
Maître d’ouvrage: Ville de Varsovie
Collaborateurs (jusqu’en 2008): Thomas Thalhofer, Juerg Steiger, Christina
Lotzemer-Jentges
Collaborateurs concours: Michael Umbricht, Florian Sauter, Alex Zollinger
Ingénieurs: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug, Joseph Schwartz
Architectes paysagistes: Vogt Landschaftsarchitekten AG, Zürich
Design lumières: Andrew Sedgwick OWE ARUP, Londres
Pour son nouveau Musée d’Art Moderne,Varsovie a organisé un concours
international. Cent et neuf participants se sont inscrits, et Christian Kerez fut
sélectionné. Le sobre et simple projet fut à l’origine d’une polémique étonnement houleuse dans les médias. La raison en est sans doute que le projet
se focalise sur les valeurs ‘intérieures’, et que le concept est très différent
de la classique ‘Post-Bilbao-Shape-Architecture’. Le concept est surtout séduisant par le lien qu’il établit entre le caractère statique et des éléments
fonctionnels. Alors que le rez-de-chaussée – tel un marché – possède encore une grille de cent douze piliers de soutènement, ce nombre diminue
via le premier étage, où se situent un foyer, une bibliothèque et les services
administratifs, jusqu’au grenier, avec les salles d’exposition à proprement
parler, où ne restent plus que huit piliers.
Construction
Bâtiment scolaire de Leutschenbach, Oerlikon (Zürich)
Maquette d’acier, échelle 1:10, 458 x 300 x 298 cm (l x l x h)
Animation avec des films sur une cloison vidéo, 4 minutes
Leporello avec des plans sélectionnés, 42 x 60 cm, 100 m long
Concours: 2004
Construction: 2009
Maître d’ouvrage: Amt für Hochbauten der Stadt Zürich
Direction du projet: Christian Scheidegger
Collaborateurs: Luca Camponovo, Andrea Casiraghi, Andreas Skambas,
Michael Eidenbenz, Steffen Lemmerzahl, Eva Sommerin, Christian Hahn,
Uli Degen, Louise Lemoine, Christoph Wiedermayr, Moritz Agné, Kaori
Hirasawa, Dirk Massute, Fumiko Takahama, Ute Burdelski, Eva Herren,
Dominique Wehrli
Collaborateurs concours: Andreas Büchli, Silvio Ammann, Florian Sauter
Managment construction: BGS Architekten, Rapperswil
Ingénieurs: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug et DSP Ingenieur & Planer AG,
Greifensee
Model schoolgebouw Leutschenbach, Oerlikon, 2004-2009
4
2
3
5
foyer
rode zaal
blauwe zaal
1
1
Conflicts
2
Politics
3
Construction
4
Privacy
5
Obsession
Tout comme le projet ‘HmeW’, le bâtiment scolaire Leutschenbach à
Oerlikon dans les environs de Zürich part d’une disposition spatiale verticale, afin que le terrain de construction ait un maximum de place pour un parc
et une cour de récréation. Les zones fonctionnelles, en général construites
séparément dans les infrastructures scolaires, sont ici unies en un seul bloc
de bâtiments qui sur cinq étages, totalise plus de 50 000 m3. Le bloc repose
seulement sur six piliers centraux et semble flotter au-dessus du sol.
Privacy
Habitation plurifamiliale Forsterstrasse, Zürich
Maquette en isomo, échelle 1:10, 252 x 146 x 155 cm (l x l x h)
Show dias sur dvd, 10 minutes
Projet: 1998
Exécution: 2003
Maîtres d’ouvrage: Gisela et Christoph Kerez
Collaborateurs: Andreas Meiler, Stefan Hausherr, Wolfgang Rossbauer,
Helena Broeback, Alessandro Savioni, Dominique Wehrli
Contrôle construction: Archobau AG, Zürich
Ingénieur: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug
Le premier projet que Kerez ait réalisé en son propre nom, la maison plurifamiliale à la Forsterstrasse à Zürich, est basé sur un ensemble de règles et
prescriptions. Il fit structurellement abstraction de la volumétrie de la maison pour pouvoir établir une unité architectonique limpide et homogène à
partir de prescriptions de construction disparates et confuses. Le noyau du
projet est composé de panneaux porteurs massifs, en béton mantelé sans
joints, qui ordonnent la structure ouverte des bâtiments sans toutefois diviser les espaces de façon rigide. Les cloisons sont posées, superposées ou
accrochées l’une à l’autre, et sont interdépendantes. Comme les espaces
sont ouverts et s’imbriquent, les hiérarchies spatiales ou la différence entre
les zones d’habitation sont supprimées.
Obsession
Compilation des cent vingt films que le cinéphile Christian Kerez a visionnés au cours des derniers mois, lors de la préparation de son exposition à
Anvers.
DVD, 100 minutes
Biographie
Christian Kerez (°1962, Maracaibo, VE) a grandi à Zürich. Après avoir obtenu son diplôme à la ETH à Zürich (1988 chez le professeur Fabio Reinhart
et Miroslav Sik), il travailla dans divers bureaux d’architectes (Pfeifer,
Schwarzenbach & Thyes, Küsnacht; Paul Bissegger, Zürich; Dolf Schnebli,
Zürich, Rudolf Fontana & Partner, Domat / Ems). Entre 1990 et 1997, il fut
chargé de diverses missions en tant que photographe d’architecture indépendant. En 1993, sous son propre nom, il fonda un bureau d’architectes. En
1997, il fut assistant à l’EPF de Lausanne chez le professeur Jo Coenen, au
cours de la période 2001-2003, il fut professeur invité à la ETH Zürich et depuis 2003, il est professeur assistant à la ETH de Zürich. Christian Kerez est
membre de la ‘Schweizerischer Werkbund’, la ‘Schweizerischer Ingenieurund Architektenverein’ (SIA) et la ‘Werkbund deutscher Architekten’.
Projets (sélection)
1992
Chapelle à Oberrealta. Plan et planning d’exécution pour l’
1993 Kaspar-Escher Haus, Zürich. Projet
1996 Maison d’habitation à Ilheos, Brésil. Projet
1996 Maison d’habitation à Vinheros, Brésil. Projet
1997
Bâtiment pour l’école professionnelle Salzmagazin, Zürich.
Concours, 1er prix
1998 Kunstmuseum Liechtenstein à Vaduz, en collaboration avec Morger
& Degelo, Bâle. Réalisation 1998-2000
1998 Habitation plurifamiliale Forsterstrasse, Zürich. Réalisation
2001-2003
1999 Bâtiment scolaire à Eschenbach, Breiten. Concours. Réalisation 2002
2003
2001 Maison à Zug. Étude de concept
2002 Extension bâtiment scolaire, Freudenberg. Concours
2002 Infrastructure école Leutschenbach, Oerlikon / Zürich. Concours.
Réalisation 2005-2008
2004 Haus mit einer Wand (Maison avec une seule cloison), Witikon / Zürich. Réalisation 2005-2006
2004 bâtiments d’habitation Birnbäumen, St. Gallen. Concours, 1e prix
2005 Werkbundsiedlung Munich. Concours. Planning test maison
d’habitation exemplaire
2006 Maison d’habitation avec vue sur la mer, Thalwil. Réalisation 2008
2010
2007 Hilti Innovationszentrum, Schaan. Concours
2007
2007
2007
Galerie Vera Munro, Hamburg. Etude de concept
Haus in einem Wald (Maison dans une forêt), St. Gallen. Etude de
concept
Musée d’Art Moderne, Varsovie. Concours. 2010-2013
Expositions individuelles
Polytechnique Fédérale de Lausanne (catalogue)
2006 ‘Innenansichten’, œuvre de Christian Kerez, Schweizerisches
Architekturmuseum, Bâle (catalogue)
Mendrisio
campus des arts international, Anvers (catalogue)
Expositions collectives (sélection)
2001 ‘Matière d’art / Matter of Art’, Centre Culturel Suisse, Paris
2007 ‘Loop’, collaboration avec l’artiste Monika Sosnowska,
Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz
Monographies
Steinmann (Éd.), français-allemand, 28 pages, École Polytechnique
Fédérale de Lausanne
2006 ‘Innenansichten – Arbeiten von Christian Kerez’, édition avec 13 cartes postales, Schweizerisches Architekturmuseum, Bâle
the work of Christian Kerez’, deSingel campus des arts international
Anvers, anglais-allemand, 200 pages, Hatje-Cantz Verlag,
Ostfildern & Berlin
Colophon
Cette publication paraît à l’occasion de l’exposition ‘Christian Kerez:
Conflicts, Politics, Construction, Privacy, Obsession’ du 18 septembre au 2
novembre 2008 inclus à deSingel campus des arts international, Anvers
Éditeur: deSingel campus des arts international, Anvers
Directeur général deSingel: Jerry Aerts
Programme expositions: Moritz Küng
Curateur: Moritz Küng
Textes: Moritz Küng, Christian Kerez
Illustrations: Christian Kerez
Réalisation exposition, mise en forme, rédaction finale: deSingel
Avec nos remerciements à: Christina Lozemer-Jentges, Zürich; Catherine
Dumont d’Ayot, Zürich; Markus Hartmann, Stuttgart; Arno Ritter, aut.architektur und tirol, Innsbruck; Pro Helvetia, Swiss Arts Council, Zürich.
© 2008 deSingel, Anvers; Christian Kerez, Zürich
Tous droits réservés. Aucune partie de cette publication ne peut être
reproduite, mise en mémoire dans un fichier de données automatisé ou
rendue publique par impression, par photocopie ou par quelque procédé
que ce soit, sans l’autorisation préalable de l’éditeur.
Christian Kerez
Obsession
Exhibition opening
Thursday 18 September 2008 . 8 pm . Blue Hall
Introduction by Moritz Küng, curator
Talk by Christian Kerez, architect, Zürich / English
Opening times
Thu 18 Sep > Sun 2 Nov 2008
open Wednesday to Sunday
2 > 6 pm and with performances 7 > 11 pm
closed Mon, Tue and holidays (also on Sun 26 Oct)
admission free
Guided tours
Sat 4 October, by Moritz Küng
Sat 18 October, by Roeland Dudal
At 3 pm . €3
Booking obligatory, minimum 3 days beforehand, on +32 (0)3 248 28 28
Guided tours for groups of maximum 20 people on request . €60
Publication
of Christian Kerez
Published by deSingel international arts campus in association with HatjeCantz Verlag Ostfildern and aut. Innsbruck, 200 p., English/German, authors: Hubertus Adam, Marcel Andino Velez, Hans Frei, Tibor Joanelly, Moritz
Küng
ISBN 978-3-7757-2280-30
€25
on sale during the exhibition
Producer
deSingel international arts campus, Antwerp
Introduction
This is the first foreign solo exhibition by the Swiss architect Christian Kerez,
who was born in Venezuela. With his design for the Museum of Art in Vaduz
(Lichtenstein), which was built in collaboration with the architects Morger
& Degelo in 1998, he received his first international acclaim. Ten years later,
in the spring of 2008, another museum project of his once again attracted
international attention: the prize-winning design in the competition for the
Museum of Modern Art in Warsaw (Poland).
The ‘Conflicts, politics, Construction, Privacy, Obsession’ exhibition does
not present us with an overview of Kerez’ work as a whole but highlights
four definitive ‘moments’. These moments not only involve four different
buildings but also various ways of looking at a building. The title of the exhibition also points in this direction. Christian Kerez understands architecture as a total practice. In this presentation, his main purpose is to display
aspects which are rarely referred to in exhibitions: conflicts with builders,
politics, exposure to the media, complex technical construction aspects, his
own perceptions and personal obsessions. The exhibition shows that not
only does he take a keen interest in these marginal phenomena, but ultimately they are themselves a condition of architecture.
So far Christian Kerez does not have many actual buildings to his name. He
is extremely consistent, individual and meticulous in what he does. In this
exhibition the almost sculptural design of the four projects is well thought-out and reduced to essentials. It is always combined with a daring and
unorthodox method of construction. Nevertheless in their contextual embedment they give us an impression of being reserved and quiet. This contrast creates a subtle tension between the solid tectonic and the flowing
spatial presentation. In a sense, the buildings exude an intellectual aura of
quiet unobtrusiveness. The whole as well as the details reveal a thorough
and emphatic study of architecture which, on the one hand, pays homage to
history and on the other hand indicates new trends. It is an architecture that
not only questions and reflects but also examines and speculates.
We are struck by thoroughly conceptually determined Christian Kerez’ designs are. But can architecture actually be conceptual? After all, doesn’t
architecture by definition transcend the status of concept because of the
fact it always has to be built? We cannot help but be aware of an amazing
analogy with the ideas of the American artist Sol LeWitt (b. 1928, Hartford,
Connecticut – d. 2007, New York). He is one of the most influential figures
in Conceptual Art, an art movement that originated in the sixties and which
aims to dematerialise art by questioning traditional views, ideas and links
and subjecting them to new rules. Sol LeWitt was not only concerned with
the importance of the concept underlying a work of art. He too considered
the execution to be of vital importance and necessary if one wanted to talk
about the work at all. However, he did emphasise that it was an indisputable
fact that a good concept was a quite indispensable and that consequently
there was a causal connection between thinking and doing.
In 1968 he formulated his ideas in twenty-three so-called ‘Sentences on
Conceptual Art’ which he then extended to thirty-five statements. He here
defended the right relationships between the rational and the logical. He did
not object to past art forms and art movements, but attempted to define
his own viewpoint and that of friends with regard to what art should be.
Although Sol LeWitt’s statements refer to art, they can also be applied to
Christian Kerez’ architecture. If we replace ‘art’ with ‘architecture’ then the
essential questions that are so characteristic of Kerez’ research suddenly
become clear. Here are a few examples:
(1st sentence, 1st manuscript)
“To leave oneself open to new experience, one’s mind must be open to making an illogical choice and then to follow it through to its conclusion.”
(6th sentence, 1st manuscript)
(1st sentence, 2nd manuscript)
exist.”
(4th sentence, 2nd manuscript)
In an ambivalent age when dentists and IT experts are also adopting the
concept idea, LeWitt’s inflexible statements always sound fresh and new.
When they are applied to architecture – and particularly to Christian Kerez’
projects – they reveal an unprecedented rationality, shrewdness and topicality. In the light of this, instead of ‘Conflicts, Politics, Privacy and Obsession’,
the title of this exhibition could just as well be ‘Observations, reflections,
Judgements, Choices & Visions’. On many levels Christian Kerez’ work as
a whole, which is still in its infancy, is inspiring, provocative and stimulating.
Whether or not it is enduring – to use a word favoured by Sol LeWitt – still
remains to be seen.
“The artist’s concept will alter the viewer’s perception if the work is successful, but it may take time.”
Moritz Küng
Works in the
exhibition
The exhibition comprises five ‘scenes’ that are spread in and around the
corridors. Each scene has a different theme that represents architecture
by means of another medium.
Conflicts
HmeW (House with one wall), Witikon (Zürich)
Model in concrete, scale 1:10, 177 x 90 x 185 cm (l x b x h)
Various sketches and photos, 100 items, 21 x 29.7 cm
Project: 2004
Execution: 2007
Clients: Pia and Jürg Allgaier
Assistants: Jürg Keller, Andreas Skambas, Fumiko Takahama, Dirk Massute,
Ute Burdelski, Kaori Hirasawa, Ryuichi Inamochi, Moritz Agné
Building coordination and management: BGS Architekten, Rapperswil
Engineer: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug
The ‘HmeW’ (Haus mit einer Wand – House with One Wall) project principally questions the two-family dwelling building type. Here, houses which
are usually built separate from one another, determine one another in a very
direct manner. Both houses have three storeys and are defined by one wall
only which serves as a dividing wall, support structure, installation shaft and
space divider. Ultimately, therefore, the wall is the house because it helps
to determine the inside and the outside, the light and shady side and the
size of the space.
Politics
Museum of Modern Art, Warsaw
15 Polish press articles, 78 x 78 cm
Model (location), scale 1:1000, 29 x 43 x 18 cm (l x b x h)
Model (three storeys), scale 1:1000, 10.3 x 14.2 x 0.7 cm (l x b x h)
Model (three storeys), scale 1:500, 20.6 x 28.4 x 1.4 cm (l x b x h)
Competition: 2007
Planning: as from 2008
Execution: 2010-2013
Client: Warsaw city council
Assistants (until 2008): Thomas Thalhofer, Juerg Steiger, Christina LotzemerJentges
Competition assistants: Michael Umbricht, Florian Sauter, Alex Zollinger
Engineer: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug, Joseph Schwartz
Landscape architects: Vogt Landschaftsarchitekten AG, Zürich
Lighting design: Andrew Sedgwick OWE ARUP, London
Warsaw held an international competition for its new Museum of Modern
Art. One hundred and nine people submitted their work and the winner
was Christian Kerez. The simple, sober design resulted in great controversy
in the media. The reason is probably because the project focused on ‘inner’ values and the concept differs considerably from current ‘Post-BilbaoShape Architecture’. The design is particularly appealing because its links
a static character with fundamental elements. While the ground floor – like
a market hall – still has a grid of one hundred and twelve pillars, the number
diminishes first on the first floor, which comprises a refreshment room, library and administrative offices, up to the attic where there are only eight
pillars.
Construction
School building Leutschenbach, Oerlikon (Zürich)
Steel model, scale 1:10, 458 x 300 x 298 cm (l x b x h)
Animated film on video wall, 4 minutes
Concertina book with selected plans, 42 x 60 cm, 100 m long
Competition: 2004
Execution: 2009
Client: Amt für Hochbauten der Stadt Zürich
Project manager: Christian Scheidegger
Assistants: Luca Camponovo, Andrea Casiraghi, Andreas Skambas, Michael
Eidenbenz, Steffen Lemmerzahl, Eva Sommerin, Christian Hahn, Uli Degen,
Louise Lemoine, Christoph Wiedermayr, Moritz Agné, Kaori Hirasawa, Dirk
Massute, Fumiko Takahama, Ute Burdelski, Eva Herren, Dominique Wehrli
Competition assistants: Andreas Büchli, Silvio Ammann, Florian Sauter
Construction management: BGS Architekten, Rapperswil
Engineer: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug and DSP Ingenieur & Planer AG,
Greifensee
Like the ‘HmeW’ project, the Leutschen school building in Oerlikon near
Zurich is based on a vertical organisation of space to facilitate laying out a
park and playground that are as large as possible. Here, the functional zoModel schoolgebouw Leutschenbach, Oerlikon, 2004-2009
4
2
3
5
foyer
rode zaal
blauwe zaal
1
1
Conflicts
2
Politics
3
Construction
4
Privacy
5
Obsession
nes, which in school infrastructure are generally built separately from one
another, are incorporated into one building comprising more than 50,000
cubic metres and five storeys. The block is supported only by six centrally
placed pillars and appears to be floating above the ground.
Privacy
Multi-family dwelling, Forsterstrasse, Zürich
Model in expanded polystyrene, scale 1:10, 252 x 146 x 155 cm (l x b x h)
Slide show on DVD, 10 minutes
Project: 1998
Execution: 2003
Clients: Gisela and Christoph Kerez
Assistants: Andreas Meiler, Stefan Hausherr, Wolfgang Rossbauer, Helena
Broeback, Alessandro Savioni, Dominique Wehrli
Building supervision: Archobau AG, Zürich
Engineer: Dr. Schwartz Consulting AG, Zug
The first project Kerez carried out under his own name, the multiple-family
dwelling in Forsterstrasse in Zurich, is based on a set of rules and regulations. The volumetrics of the house have been structurally neutralised to
form an inextricably intertwined and architecturally comprehensible whole,
based on separate, unconnected design regulations. The heart of the design is formed by solid supporting wall panels in smooth, seamless precast
concrete that order the open structure of the buildings without rigidly dividing the spaces. The walls are placed on top of one another, are suspended
from one another, protrude over one another and make one another essential. As the spaces are open and flow into one another there are no spatial
hierarchies or divisions into various living zones.
Obsession
Compilation of the one hundred and twenty films the cinephile Christian
Kerez has watched over the last few months while preparing for his exhibition in Antwerp.
DVD, 100 minutes
Biography
Christian Kerez (b. 1962, Maracaibo, Venezuela) grew up in Zurich. After
graduating from the ETH in Zurich in 1988 (under Prof. Fabio Reinhart
and Miroslav Sik), he worked for various architectural firms (Pfeifer,
Schwarzenbach & Thyes, Küsnacht; Paul Bissegger, Zurich; Dolf Schnebli,
Zurich; Rudolf Fontana & Partner, Domat / Ems). At the same time he worked independently as an architectural photographer, carrying out various
commissions between 1990 and 1997. In 1993 he established an architectural firm under his own name. In 1997 he worked as an assistant to Prof. Jo
Coenen at the EPFL in Switzerland, was a guest lecturer at the ETH in Zurich
from 2001 to 2003 and has been assistant professor at ETH in Zurich since
2003. Christian Kerez is a member of the ‘Schweizerischer Werkbund’, the
‘Schweizerischer Ingenieur- und Architektenverein’ (SIA) and the ‘Werkbund
deutscher Architekten’.
Projects (selection)
1992
Chapel in Oberrealta. Design and construction plans for the
1993 Kaspar-Escher house, Zürich. Project
1996 House in Ilheos, Brazil. Project
1996 House in Vinheros, Brazil. Project
1997
Building for the Salzmagazin Vocational School, Zürich. Competition,
1st prize
1998 Liechtenstein art museum in Vaduz, in association with Morger &
Degelo, Basel. Built in 1998-2000
1998 Multiple-family dwelling in Forsterstrasse, Zürich. Built in 2001
2003
1999 School building in Eschenbach, Breiten. Competition. Built in 2002
2003
2001 House in Zug. Concept study
2002 Extension of school building, Freudenberg. Competition
2002 School infrastructure at Leutschenbach, Oerlikon / Zürich.
Competition. Built in 2005-2008
2004 Haus mit einer Wand (House with one wall), Witikon / Zürich. Built in
2005-2006
2004 Residential buildings, Birnbäumen, St. Gallen. Competition, 1st prize
2005 Werkbundsiedlung, Munich. Competition. Test planning for model
house
2006 House with sea view, Thalwil. Construction: 2008-2010
2007 Hilti Innovationszentrum, Schaan. Competition
2007 Galerie Vera Munro, Hamburg. Concept study
2007
2007
Haus in einem Wald (House in a wood), St. Gallen. Concept study
Museum of Modern Art, Warsaw. Competition. 2010-2013
Solo exhibitions
Polytechnique Fédérale de Lausanne (catalogue)
2006 ‘Innenansichten’, work by Christian Kerez, Schweizerisches
Architekturmuseum, Basel (catalogue)
Mendrisio
international arts campus, Antwerp (catalogue)
Group exhibitions (selection)
2001 ‘Matière d’art / Matter of Art’, Centre Culturel Suisse, Paris
2007 ‘Loop’, cooperation with the artist Monika Sosnowska, Kunstmuseum
Liechtenstein, Vaduz
Monographs
Steinmann (Publ.), French-German, 28 pages, École
Polytechnique Fédérale de Lausanne
2006 ‘Innenansichten – Arbeiten von Christian Kerez’, publication with 13
postcards, Schweizerisches Architekturmuseum, Basel
the work of Christian Kerez’, deSingel international arts campus,
Antwerp, English-German, 200 pages, Hatje-Cantz Verlag, Ostfildern
& Berlin
imprint
This publication appears on the occasion of the exhibition ‘Christian Kerez:
Conflicts, Politics, Construction, Privacy, Obsession’ from 18 September to
2 November 2008 at deSingel international arts campus, Antwerp.
Publisher: deSingel international arts campus, Antwerp
General director of deSingel: Jerry Aerts
Exhibition programme: Moritz Küng
Curator: Moritz Küng
Authors: Moritz Küng, Christian Kerez
Illustrations: Christian Kerez
Exhibition production, design, editing: deSingel
With thanks to: Christina Lozemer-Jentges, Zürich; Catherine Dumont
d’Ayot, Zürich; Markus Hartmann, Stuttgart; Arno Ritter, aut.architektur und
tirol, Innsbruck; Pro Helvetia, Swiss Arts Council, Zürich.
© 2008 deSingel, Antwerp; Christian Kerez, Zürich
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopy, recording or any other information storage or retrieval system, without prior permission in writing from the publisher.
2008-2009
architectuur
theater
dans
muziek
deSingel
Desguinlei 25 / B-2018 Antwerpen
ma vr 10 19 uur / za 16 19 uur
www.desingel.be
[email protected]
T +32 (0)3 248 28 28
F +32 (0)3 248 28 00
deSingel is een kunstinstelling van de Vlaamse Gemeenschap en geniet de steun van
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