Colour dispersions - Kobo Products Inc.

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ARTICLE TECHNIQUE
Dispersions de pigments / Colour dispersions
Dispersions de pigments / Colour dispersions
Du maquillage « haute intensité » grâce
aux dispersions de pigments
Afin de satisfaire les besoins des consommateurs modernes, les formulateurs
sont mis au défi de produire des produits de maquillage encore plus intenses en
couleurs. Les dispersions de couleurs de Kobo offrent une solution aux besoins
des formulateurs avec des pigments pré-broyés pour un développement intégral
de la couleur dans des fluides cosmétiques. Ces dispersions contiennent des
pigments qui sont traités en surface et peuvent être facilement ajoutés aux
formules à des concentrations plus élevées que les pigments secs classiques.
Introduction
Di
En matière de couleur, le terme « haute intensité » est employé par l’industrie cosmétique
depuis une dizaine d’années. Elle a été l’objet
d’un regain d’attention récemment au travers
de plusieurs lancements produits. La couleur
dans la catégorie des produits « haute intensité » provient de pigments classiques qui
sont finement broyés, de préférence traités
en surface. De plus, l’ajout de pigments à effets spéciaux, principalement les pigments à
changement de couleurs plus transparents,
renforcent ou ajoutent des changements de
tonalité au produit final. Ce concept s’étend
des produits pour les lèvres jusqu’à ceux pour
les ongles, y compris les ombres à paupières,
les mascaras et tous les autres produits de
Colour dispersions
for high intensity cosmetics
Formulators are challenged to produce cosmetic products that have a higher
intensity of colour in order to fulfill the modern needs of consumers. Kobo colour
dispersions provide a solution to formulators’ requirements by pre-grinding
pigments to full colour development in cosmetic grade liquids. These dispersions
contain pigments that are surface-treated and can be added to formulas at higher
concentrations than conventional dry pigments.
Introduction
With respect to colour, the term “high intensity” has been in existence within the
cosmetic industry for about ten years.
More focus has been placed on it recently
with more product introductions. The high
intensity cosmetic category derives colour
from conventional pigments that are finely
ground preferably with surface treatments.
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Expression
Also, the addition of special effect pigments,
primarily those with colour travel and transparency reinforce and add tonal changes to
the end product. This concept extends from
lip to nail products, eyeshadows, mascaras
and all decorative cosmetics, even into personal and skin care.
Cosmetic advertisements use the phrase,
“high intensity”, to best describe their products as incorporating a new and vivid
colour technology. Generally, they are referring to the pigments in the product and
use descriptive terms such as saturation, vibrant, long lasting, and multi-dimensional as
a way of promoting them. Some of these
pigments are newer materials to the industry, such as borosilicate flakes or synthetic
mica, containing multi-layers that promote
colour travel. The interference colours from
these pigments are extremely chromatic,
Cosmétique
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Colour dispersions / Dispersions de pigments
maquillage, sans oublier le domaine du soin.
Les revendications cosmétiques utilisent
l’expression « haute intensité », pour décrire
au mieux les produits intégrant une nouvelle
technologie dédiée aux couleurs vives. En général, elles font référence aux pigments contenus dans le produit et utilisent des termes descriptifs, tels que saturation, brillance, longue
durée et multidimensionnel dans le but de les
promouvoir. Certains de ces pigments sont de
nouveaux matériaux pour l’industrie, tels que
les borosilicates ou le mica synthétique multicouches qui favorise le changement de couleurs. Les couleurs interférentielles provenant
de ces pigments sont extrêmement chromatiques, avec une plus grande transparence,
brillance et clarté provenant du substrat et de
la conception multi-couches.
Depuis des années déjà, de nombreux
fabricants de cosmétiques proposent à
l’industrie, des couleurs finem ent broyées
au travers d’une grande variété de bases
cosmétiques, telles que les huiles naturelles,
les esters, les silicones, les hydrocarbures,
l’eau ou les polyols(1).
Ces dispersions de pigments permettent
au formulateur de créer de nouveaux systèmes capables d’intégrer des concentrations de pigments plus importantes. Ces
dispersions contiennent généralement des
pigments traités en surface. Les traitements
de surfaces, tels que l’isopropyl titanium
triisostearate (ITT) entre autres, diminuent
l’absorption d’huile ou d’eau et améliorent
la compatibilité des pigments dans le milieu
TECHNICAL ARTICLE
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environnant. Cela permet au fournisseur de
créer des dispersions de pigments concentrées allant jusqu’à 75% dans de nombreux
cas.
Le formulateur peut tirer parti de cette technologie pour augmenter la quantité de pigments présents dans le produit cosmétique
final, que ce soit un rouge à lèvres, un fard
à joues, ou un produit de maquillage pour
les yeux. Les améliorations apportées à la
technologie du traitement de surface et aux
procédés de dispersions, ainsi que les pigments ayant un niveau de qualité plus élevé,
ont permis ces avancées.
Dans de nombreux cas, les dispersions
de couleurs contiennent des particules de
petite taille qui peuvent être entièrement
Les dispersions de pigments
Les tout derniers pigments à changement
de couleurs jouent un rôle important dans
la catégorie des cosmétiques « haute intensité ». Toutefois, la véritable base des produits de maquillage continue à être l’évolution
et le raffinement permanents des pigments
organiques et inorganiques traditionnels.
Di
with higher transparency, sparkle and
clarity due to the substrate and multi-layer
design.
Colour dispersions
The newer colour travel pigments are an
important part of the high intensity category.
However, the real foundation for the decorative colour products continues to be the continuing evolution and refinement of traditional
organic and inorganic pigments. For many
years a number of cosmetic manufacturers
have been providing the industry with finely
ground colours in a wide variety of cosmetic
bases, such as natural oils, esters, silicones,
hydrocarbons, and water or polyols(1).
These pigment dispersions allow the formulator to create new systems that can incorporate higher concentrations of colour. These
dispersions usually contain pigments that
are surface-treated. The surface-treatments,
such as isopropyl titanium triisostearate (ITT)
or others, diminish oil or water absorption
and improve the compatibility of the pigments within the surrounding medium. This
allows the supplier to create concentrated
dispersions of pigments up to 75% in many
FIGURE 1 :
VALEURS CHROMATIQUES DES DISPERSIONS DE COULEURS.
CHROMA VALUES OF COLOUR DISPERSIONS.
cases. The cosmetic formulator takes advantage of this technology and can increase
the amount of pigments present in the final
product whether it be a lipstick, blusher,
or an eye make-up product. Refinements
made in surface treatment technology and
dispersion process capabilities as well as
pigments with a higher degree of quality
has made this possible.
Colour dispersions contain small size
particles which are fully dispersed by premixing and fine grinding for several hours
in many cases.
By adding dispersants, surface treatments,
and stabilizers the internal and competing
forces of the system are reduced. Stability
is improved(2).
Defining high intensity Chroma is the intensity of the colour and corresponds to the distance from the colourless
(grey) center of the color circle towards the
intensely coloured outer edge. C* - the chroma coordinate is the perpendicular distance
from the lightness axis (more distance being
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ARTICLE TECHNIQUE
dispersées par un pré-mélange et un broyage fin de plusieurs heures.
L’ajout de dispersants, de traitements de
surface, et de stabilisants, permet de réduire
les forces internes en opposition au sein du
système. La stabilité s’en trouve améliorée(2).
Définition de la haute intensité
La chromaticité ou (chroma), est l’intensité
chromatique, elle correspond à la distance
allant du centre incolore (gris) du cercle de
couleurs, vers le bord extérieur de couleur intense. C* - les coordonnées de chromaticité
correspondent à la distance perpendiculaire à
l’axe de luminance (une distance plus grande
correspondant à plus de chroma). La chromaticité dans le système chromatique L*c*h*
varie de 0 à 100, où 0 est au centre et 100 est
Dispersions de pigments / Colour dispersions
à la périphérie. Une couleur avec une valeur de
chroma d’environ 70 ou plus est considérée
comme vraiment très intense(3).
La saturation ou la chromaticité correspondent à la « pureté » d’une couleur. Cela permet
de mesurer jusqu’à quel point une couleur est
chromatique plutôt qu’achromatique. Si du
noir ou du blanc sont ajoutés à une couleur,
elle aura alors moins de saturation ou de
chroma. En d’autres termes, plus une couleur
s’éloigne du lumineux ou du sombre, plus elle
est saturée.
La perception de chaleur est également liée
à la luminosité et à la saturation d’une couleur. Les rouges sont considérés comme
plus chauds que les bleus. Dans le domaine
de la psychologie des couleurs, les couleurs
plus chaudes correspondent à des produits
plus sombres et les couleurs plus froides
DISPERSIONS PIGMENTAIRES DE KOBO ET LEURS DIFFÉRENTS TRAITEMENTS DE SURFACE.
KOBO’S COLOUR DISPERSIONS AND THE DIFFERENT SURFACE TREATMENTS.
Di
Dispersion Codes
INBP50Y5A
CO35Y5A
INBP50R6B
CO30R6B
INBP45R7C
CO20R7C
INBP50R27U
INBP50R28U
INBP50R33A
INBP40B1A
INBP75ER
COP40TRR
COP40TRY
INBP55EY
INBP75EBR
INBP70U
INBP75EB
Basic or primary ingredients of colour dispersions tested
Surface treatment: ITT (Isopropyl Titanium Triisostearate)
Yellow 5 Lake and Isononyl Isononanoate and ITT
Yellow 5 Lake and Ricinus Communis Castor Seed Oil and ITT
Red 6 Lake and Isononyl Isononanoate and ITT
Red 6 Lake and Ricinus Communis Castor Seed Oil and ITT
Red 7 Lake and Isononyl Isononanoate and ITT
Red 7 Lake and Ricinus Communis Castor Seed Oil and ITT
Red 27 Lake and Isononyl Isononanoate and ITT
Red 28 Lake and Isononyl Isononanoate and ITT
Red 33 Lake and Isononyl Isononanoate and ITT
Blue 1 Lake and Isononyl Isononanoate and ITT
Iron Oxides and Isononyl Isononanoate and ITT
Iron Oxides and Ricinus Communis Castor Seed Oil and ITT
Iron Oxides and Ricinus Communis Castor Seed Oil and ITT
Iron Oxides and Ricinus Communis Castor Seed Oil and ITT
Iron Oxides and Isononyl Isononanoate and ITT
Titanium Dioxide and Isononyl Isononanoate and ITT
Iron Oxides and Isononyl Isononanoate and ITT
more chroma). The chroma in the L*c*h*
colour system varies from 0 to about 100
where 0 is at the center and 100 is at the
periphery. A colour with a chroma value of
about 70 or more would be dramatically
intense(3).
Saturation or chroma is the “purity” of a
colour. It is the extent to which it is chromatic
rather than achromatic. If black or white is
added to a colour, it then has less saturation
or chroma. In other words, the farther a colour moves away from lightness or darkness,
the more saturated it becomes.
Perception of temperature is also related
to the brightness and saturation of colour.
Reds are rated as warmer than blues. In
the realm of colour psychology, warmer
colours are linked to darker products and
cooler colours to those that are whiter. For
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Expression
reds, increasing warmth corresponds with
decreasing brightness and increasing saturation. On the colour scale, women have
a preference for reds that are bluish while
men are drawn to reds that have a more
yellow hue(4).
Optimizing high intensity products • Chroma
Colour selection and formulation of organic and inorganic pigments is one of the
primary factors in optimizing high intensity
products. A number of high intensity colour dispersions are available from Kobo
Products. Some of these are concentrated
dispersions of D&C colours or metal oxides
in castor oil (CO) and also in isononyl isono-
aux produits plus clairs. Pour les rouges,
l’accroissement du « chaud » correspond à
une diminution de la luminosité et une saturation croissante. Sur l’échelle chromatique, les
femmes ont une préférence pour les rouges
tirant sur le bleu alors que les hommes sont
plus attirés par les rouges qui ont une teinte
plus jaune(4).
Optimiser les produits « haute intensité »
• Le chroma
La sélection des couleurs et la formulation
de pigments organiques et inorganiques
est l’un des principaux facteurs permettant
l’optimisation des produits « haute intensité ».
De nombreuses dispersions de pigments
« haute intensité » sont disponibles dans
le portefeuille produits de Kobo. Certaines
d’entre elles sont des dispersions concentrées
de couleurs D&C (Drug and Cosmetics ou approuvées pour les médicaments et cosmétiques), ou des oxydes métalliques dispersés
dans de l’huile de ricin (CO) ou dans isononyl isononanoate (INBP). Ces dispersions
spécifiques sont beaucoup utilisées dans les
rouges à lèvres (Tableau 1).
nanoate (INBP). These particular dispersions
are widely used in lipstick products (Table 1).
We measured the colour of 17 of these
concentrated dispersions using a Datacolor
Microflash D200. We then “normalized”
the dispersions so that each contained the
same concentration of pigments via dilution
and again took colour measurements. This
provided us with a more fair assessment
of how each pigment when viewed at the
same strength impacts high intensity.
As shown in the graph measuring chroma
values it is clear that many of the organic colours show a higher degree of colour purity
than inorganics. Black iron oxide and titanium dioxide had chroma values near zero.
The addition of titanium dioxide or black
iron oxide to a product formulated for high
intensity will diminish the effect (Figure1).
Red #6, Red #7, Red #27, and Red #28
have high chroma values. Especially, Red
#6 in castor oil, which makes it perfect for
high intensity lipsticks or blushers. Yellow #5
has a high chroma value, but its concentration in lipsticks is low or not present at all in
many shades. Red and yellow oxides can
contribute to high intensity depending upon
the grade used. Red #33 and Blue #1 have
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Colour dispersions / Dispersions de pigments
Nous avons mesuré la couleur de 17 de ces
dispersions concentrées en utilisant un Datacolor Microflash D200. Nous avons ensuite «
standardisé » les dispersions en les diluant
afin que chacune contienne la même concentration de pigments, puis nous avons à nouveau pris les mesures de couleur. Cela nous
a permis d’avoir une évaluation plus juste de
la façon dont chaque pigment, lorsqu’il est
vu à une concentration identique, influence
l’intensité de la couleur.
Comme le montre le graphique avec la mesure
des valeurs de chroma, un grand nombre de
couleurs organiques ont de toute évidence un
degré plus élevé de pureté chromatique que les
composés inorganiques. L’oxyde de fer noir et
le dioxyde de titane présentent des valeurs de
chroma proches de zéro. L’ajout de dioxyde de
titane ou d’oxyde de fer noir diminuera l’effet «
haute intensité » d'un produit (Figure 1).
Les pigments Red #6, Red #7, Red #27, et
Red #28 ont des valeurs de chromaticité
élevées. Particulièrement le Red #6 dans de
l’huile de ricin, ce qui rend son utilisation parfaite pour les rouges à lèvres ou les fards à
joues haute intensité. Le Yellow #5 a une valeur
de chroma élevée, mais sa concentration dans
les rouges à lèvres est faible ou carrément
lower chroma values and may be used to
obtain the target hue for some formulations,
but will not add significantly to the high intensity effect. It should be mentioned that
some dye contents, such as D&C Red #33
and #36, are limited in the U.S. or EU to 3%
maximum in products. Many D&C pigments
are not permitted in the eye area(5).
• Refractive Indices
One of the principal functions of the surrounding media in a lipstick or lip product is to increase the proportion of reflected “colored”
light over scattered “white” light. Liquids,
such as castor oil, do this by completely
surrounding the pigment particles. The liquid
media used for these products all have very
similar refractive indices, about 1.43 - 1.50.
These are close to the refractive indices of
some dyes (1.50 - 1.54) and almost the
same as the refractive indices of laking
substrates used to make dyes into pigments.
For example, the RI ratio between castor
oil (1.48) and aluminum hydroxide (1.57)
is close at a value of 0.94, not far from
1.00. The refractive index of lake pigments
is largely determined by the base(6). This
small difference between the pigment and
absente dans de nombreuses teintes. Les
oxydes rouges et jaunes peuvent contribuer
à l’obtention d’une intensité élevée en fonction de la qualité employée. Le Red #33 et le
Blue #1 ont des valeurs de chromaticité plus
faibles et ils pourront être utilisés pour obtenir la teinte cible dans certaines formulations,
mais ne contribueront pas significativement
à un effet haute intensité. Il est à noter que
l’emploi de certains pigments, tels que Red
#33 et Red #36 D&C, est limité aux États-Unis
ou dans l’UE, à 3% maximum dans les produits. De nombreux pigments D&C ne sont pas
autorisés pour la zone des yeux(5).
TECHNICAL ARTICLE
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• Les indices de réfraction
Une des principales fonctions des liquides véhicules dans un rouge à lèvres ou un produit
pour les lèvres est d’augmenter la proportion
de lumière « colorée » réfléchie par rapport à
la lumière « blanche » diffusée. Des liquides
tels que l’huile de ricin, y parviennent en enveloppant complètement les particules pigmentaires. Les milieux liquides utilisés pour
ces produits ont tous des indices de réfraction (IR) très proches, d’environ 1,43 à 1,50.
Ceux-ci sont proches des indices de réfraction de certains colorants (1,50 à 1,54) et presque identiques aux indices de réfraction des
Di
FIGURE 2 :
RATIO DES CONTRASTES DES DISPERSIONS PIGMENTAIRES (TRANSPARENCE ET
OPACITÉ).
CONTRAST RATIOS FOR COLOUR DISPERSIONS (TRANSPARENCY & OPACITY).
the oil means the surrounding vehicle will
greatly reduce the proportion of light that is
scattered at the vehicle/pigment boundary.
This increases the proportion of partially
absorbed (coloured) light, creating both a
somewhat darker colour and a more intense
(higher chroma) colour.
The refractive index of castor oil is 1.477
– 1.481 and for isononyl isononanoate is
1.43 - 1.44. The chroma values for all three
lakes Red #6, Red #7, and Yellow #5 were
higher in castor oil than in isononyl isononanoate. The higher refractive index of castor
oil provides slightly better colour saturation
as it is closer in value to the refractive index
of the pigments themselves.
• Transparency and opacity
The hiding power of pigments increases
with the following properties: refractive
index, fineness (until optimal size is
reached), depth of colour and in certain
cases the topography and complexity of
the pigment (7).
The overall concentration and opacity of the
pigments, especially those that deliver the
high chroma value is important. By creating
an opaque film the chroma and colour value
is preserved. Light does not pass through it
as easily and is reflected back or absorbed
with less modification.
We measured the contrast ratio which translates to opacity. Titanium dioxide was the
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ARTICLE TECHNIQUE
supports sur lesquels sont adsorbés les colorants pour faire les pigments laque.
Par exemple, le ratio IR entre l’huile de ricin
(1,48) et l’hydroxyde d’aluminium (1,57) est
proche d’une valeur de 0,94, donc approchant
1,00. L’indice de réfraction des pigments laque
est grandement déterminé par la base(6). Cette
petite différence entre le pigment et l’huile signifie que le fluide véhicule permettra de réduire
considérablement la proportion de lumière qui
est diffusée à la frontière véhicule/pigment. Cela
augmente la proportion de lumière (colorée) partiellement absorbée, créant à la fois une couleur
un peu plus sombre et plus intense (chroma plus
élevé).
L’indice de réfraction de l’huile de ricin est de
1,477 à 1,481 et celui d’isononyle isononanoate
est de 1,43 à 1,44. Les valeurs de chromaticité
pour les trois lake, à savoir les Red #6, Red #7 et
Yellow #5 sont plus élevées dans l’huile de ricin
que dans isononyle isononanoate. L’indice de
réfraction plus élevé de l’huile de ricin offre une
saturation des couleurs légèrement meilleure
Di
Dispersions de pigments / Colour dispersions
dans la mesure où il est plus proche en valeur de
l’indice de réfraction des pigments eux-mêmes.
• La transparence et l’opacité
Le pouvoir couvrant des pigments augmente
avec les propriétés suivantes: l’indice de réfraction, la finesse (jusqu’à ce que la taille optimale
soit atteinte), la profondeur de la couleur et dans
certains cas la topographie et la complexité du
pigment(7).
La concentration globale et l’opacité des pigments, en particulier ceux qui ont une valeur de
chroma élevée a son importance. En créant un
film opaque la chromaticité et la valeur chromatique sont préservées. La lumière ne traverse pas
aussi facilement et elle est réfléchie ou absorbée
avec moins de modifications.
Nous avons mesuré le ratio de contraste qui
traduit l’opacité. Le dioxyde de titane est le pigment le plus opaque, lorsqu’il est mesuré en
utilisant un taux de contraste Noir J / Blanc J,
mais son utilisation dans des produits à haute
intensité réduira la chromaticité. Le Yellow #5
est le pigment le plus transparent. Les valeurs
des pigments Red D&C et tous les oxydes de
fer sont proches au sein de la gamme. Ils apportent un degré d’opacité plus élevé au produit,
à l’exception du Red #27 qui est semi-opaque.
Formulating colour lip products
PHOTO 1 :
ROUGES À LÈVRES ACTUELLEMENT
SUR LE MARCHÉ, GRANDES
SURFACES ET MARQUES PREMIUM.
CURRENTLY MARKETED LIPSTICKS - MASS
MARKET & PRESTIGE BRANDS.
most opaque pigment as measured using a
contrast ratio of Black Y/White Y, but using
it in high intensity products will reduce chroma. Yellow #5 was the most transparent pigment. The values of the red D&C pigments
and all iron oxides were mixed within the
range. They will lend a higher degree of
opacity to the product with the exception of
Red #27 which was semi-transparent. Most
of the iron oxides fell within a narrow range
(Figure 2). The higher refractive index of
castor oil made all three lakes Red #6, Red
#7, and Yellow #5 slightly more transparent
than the same pigments in isononyl isononanoate. Isononyl isononanoate is farther
away in value from the refractive index of
the pigments themselves thereby increasing
light scattering and improving opacity.
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Expression
Lipstick is perhaps the best example of
the high intensity category as cosmetic
companies compete for the most brilliant
and intense shades within their lines. In
formulating these lip products, whether in
the form of sticks or liquid application, the
use of D&C colours and some iron oxides
are responsible for the intense shades. In
the boldest shades as much as a 10-15%
concentration of the D&C colours on a dry
weight basis may be present, in addition to
other pigments (Photo 1).
We measured two dozen lipsticks on the
market to better understand the colour differences between those lipsticks that are
advertised or labeled as high intensity and
those that are not. The chroma readings varied over a wide range. However, the most
brilliant lipsticks had chroma measurements
greater than 50. A few were as high as 65.
It may still be possible to boost chroma for
lipsticks beyond 65 by incorporating more
of the Red #6 dispersions in castor oil which
has the highest chroma >80.
To demonstrate the use of these colour
La plupart des oxydes de fer sont dans une fourchette étroite de résultats (Figure 2).
L’indice de réfraction plus élevé de l’huile de ricin
fait que les trois lake, à savoir les Red #6 Red #7
et le Yellow #5, sont un peu plus transparents
que dans isononyle isononanoate. La valeur
d’indice de réfraction d’isononyle isononanoate est plus éloignée de celle des pigments,
augmentant ainsi la diffusion de la lumière et
améliorant l’opacité.
La formulation des produits de maquillage pour les lèvres
Le rouge à lèvres est probablement le meilleur exemple dans la catégorie des produits
« haute intensité », dans la mesure où toutes
les marques cosmétiques cherche à offrir au sein
de leur gammes, les nuances les plus brillantes
et les plus intenses. Dans la formulation de ces
produits pour les lèvres, que ce soit sous forme
de raisins ou d’applications liquides, l’utilisation
des pigments D&C et de certains oxydes de fer
sont à l’origine des teintes intenses proposées.
Pour les teintes les plus osées, on peut trouver une concentration de pigments D&C allant
jusqu’à 10 à 15%, du poids sec, en plus d’autres
pigments (Photo 1).
dispersions, Kobo’s Applications Lab formulated a high intensity lipstick with long lasting colour throughout the day. This formula
is shown below using a combination of Red
#7 and Yellow #5 dispersions in isononyl
isononanoate. The chroma value for this
was 52. Other factors are also important
as they influence the consumers’ overall perception of colour. If the product, whether it
be a lipstick or another item, is long-lasting
throughout the day this will further enhance
the perception of intense colour (Table 2).
Conclusion Higher pigment loadings in products are
possible due to concentrated dispersions
and surface treatments for colours that
are produced by cosmetic manufacturers.
These concentrated dispersions are available for most cosmetic pigments, both
inorganic and organic, offering a wide
range of colours.
The dispersions are widely used for decorative cosmetics to optimize and control
colour, and to create special effects and
benefits for personal care and skin care products. To achieve high intensity products,
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Colour dispersions / Dispersions de pigments
Nous avons mesuré deux douzaines de
rouges à lèvres du marché afin de mieux
comprendre les différences de couleur entre
ces rouges à lèvres, revendiqués ou étiquetés
comme ayant une intensité élevée, et ceux qui
ne le sont pas.
Les valeurs de chromaticité relevées s’étalaient
sur une large plage. Cependant, les rouges à
lèvres les plus brillants avaient des mesures
de chroma supérieures à 50. Un petit nombre
atteignant même les 65. Il est toujours possible, de pousser la chromaticité des rouges
à lèvres au-delà de 65 en incorporant encore
plus de dispersions de Red # 6 dans l’huile
de ricin qui a le chroma le plus élevé (> 80).
Pour montrer comment utiliser ces dispersions
de couleurs, le Laboratoire d’Applications de
Kobo a formulé un rouge à lèvres « haute intensité », avec une couleur longue tenue (toute
la journée). La formule qui est présentée cidessous, utilise une combinaison de Red # 7
et de Yellow # 5 dispersés dans ‘isononyle
isononanoate. La valeur de chromaticité pour
cette formule était de 52. D’autres facteurs ont
également leur importance dans la mesure où
ils influencent la perception globale de la couleur par les consommateurs. Si le produit, que
ce soit un rouge à lèvres ou un autre produit,
a une tenue longue durée cela contribuera un
peu plus à améliorer la perception de couleur
intense (Tableau 2).
Conclusions
La formulation de maquillage « haute intensité » est possible par l'utilisation de dispersions hautement concentrée en pigments
utilisant des traitements de surface. Ces
dispersions concentrées conviennent pour
la plupart des pigments cosmétiques, qu’ils
soient organiques ou inorganiques, offrant
un large choix de couleurs. Ces dispersions
sont très utilisées dans le maquillage pour
optimiser et contrôler la couleur, et pour apporter des effets spéciaux et des bénéfices
aux produits cosmétiques et de soins. Pour
obtenir des produits « haute intensité », tels
que les rouges à lèvres, l’utilisation de dispersions de lake organique et d’oxyde de
fer permettent d’obtenir des résultats offrant
une couleur intense, particulièrement grâce à
l’utilisation de dispersions de Red #6, Red #7,
et de Red #28, utilisées à des concentrations
plus élevés. Les mesures de la chromaticité
pour les dispersions et les produits actuellement commercialisés en sont la preuve. La
TECHNICAL ARTICLE
231
dispersion des couleurs, en particulier de pigments lake, dans des liquides avec des indices de réfraction qui sont proches de celui du
pigment et du substrat atténuera la diffusion
de lumière. La compréhension de la relation
entre les indices de réfraction des pigments
et les liquides véhicules peut aider à améliorer
la chromaticité/saturation et la transparence/
opacité, le cas échéant(8).
Les mesures du ratio de contraste nous
permettent de mieux comprendre la relation
entre transparence et opacité des lake D&C
par rapport aux pigments d’oxyde métalliques. Les formulateurs peuvent optimiser
les produits à haute intensité en équilibrant
le chroma et la transparence ou l’opacité des
pigments lake et d’oxyde métallique. L’ajout
de pigments à changement de couleurs ayant
un degré plus élevé de transparence et de
clarté, peut renforcer l’effet global. ■
Edward Bartholomey
Responsable scientifique senior
Principal Research Scientist
KOBO PRODUCTS INC.
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Colors, Pigment Handbook - Properties and Economics,
John Wiley & Sons, Volume 1, pp. 953-976
6 - MacAvoy Bruce, (2008) The Secret of Glowing Color,
Handprint
7 - Merwin H.E., (1916) Optical Properties and Theories
of Color of Pigments and Paints, Colors of Pigments and
Paints, Papers From the Geophysical Laboratory,- Carnegie
Institution, Issues 252-290, pp. 8-9
TABLEAU / TABLE 2 :
ROUGE À LÈVRES COULEUR INTENSE AVEC LES DISPERSIONS INBP ET KOBOGUARD® HRPC.
RICH COLOR LIPSTICK WITH INBP DISPERSIONS AND KOBOGUARD® HRPC.
such as lipsticks, the use of organic lake
and iron oxide dispersions can achieve
results that are brilliant in colour, especially
through the use of Red #6, Red #7, and
Red #28 dispersions used at higher levels
within the formulation. Chroma measurements for dispersions and currently marketed products support this.
Dispersing colours, especially lake pigments,
in liquids with refractive indices that are
close to that of the pigment and substrate
will minimize light scattering. Understanding the relationship of the refractive indices
of pigments and the surrounding media can
help to improve chroma/saturation and
transparency/opacity where needed(8).
The measurements for the contrast ratio
helps us to better understand the relationship
8 - Feller Robert L., (1986) Appendices, Artists’ PigmentsA Handbook of their History and Characteristics, National
Gallery of Art, Volume 1
of transparency/opacity for D&C lakes relative to metal oxide pigments. Formulators
can optimize high intensity products by balancing the chroma and transparency or
opacity of coloured lake and metal oxide
pigments. The addition of colour travel pigments to the product, those with a higher
degree of transparency and clarity, can
further enhance the overall effect. ■
The global information on cosmetics & fragrances Guide of cosmetic ingredients - 2015
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