Georges Mathieu - Syndicat National des Antiquaires

Communiqué de Presse
À l’occasion de sa participation à la
FIAC
du 23 au 26 octobre 2014
Stand C.29
Puis dans ses deux espaces parisiens
du 4 novembre au 20 décembre 2014
Applicat-Prazan
présente
Georges Mathieu
Peintures 1948 - 1959
Açone, 1948
Casé arti et huile sur contreplaqué
167 x 119 cm
A P P L I C A T – P R A ZA N
Rive gauche
16 rue de Seine – 75006 Paris
APPLICAT–PRAZAN
Rive droite
14 avenue Matignon – 75008 Paris
Lignes groupées: tel +33 (0) 1 43 25 39 24 - fax +33 (0) 1 43 25 39 25 - [email protected] - www.applicat-prazan.com
A p p l i c a t – SAS au capital de 12 000 € - 390 477 255 RCS PARIS - NAF 4779Z - TVA FR 25390477255
Siège social et adresse de correspondance: 16 rue de Seine - 75006 Paris - France
Sommaire
Communiqué de presse
p.3
Images disponibles
p.5
Historique de la galerie
p.17
2
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« Mathieu déconcerte, Mathieu agace, Mathieu irrite : il défie. Le premier, il a dénoncé la
sclérose d’une culture confortable, le premier, il a fustigé
les mythes d’emprunt qui
conditionnaient la vision et la raison de l’occident. »
François Mathey
Poursuivant sa série des grandes monographies d’artistes, Applicat-Prazan présentera à la FIAC
du 23 au 26 octobre 2014, puis dans ses deux galeries parisiennes du 4 novembre au 20
décembre 2014, seize peintures historiques de Georges Mathieu exécutées entre 1948 et 1959.
Un catalogue, dont l’avant-propos a été confié à Jean-Marie Cusinberche, documentaliste et
historien d’art, grand spécialiste de l’artiste, sera publié à cette occasion.
Georges Mathieu a dérangé en son temps en créant une peinture que personne n’avait
imaginée auparavant. Né en 1921 dans le Nord de la France, il poursuit des études d’anglais, de
droit et de philosophie. A la suite de la lecture d’une étude consacrée à Joseph Conrad, Georges
Mathieu prend une décision : il sera peintre et sa peinture n’aura pas besoin de représenter. Sa
première période qu’il nomme les « Limbes » donne à voir des lignes courbes, sinueuses, sortes
d’algues qui dérivent. Installé à Paris depuis 1947 où il travaille comme directeur des relations
extérieures et de la publicité à la Compagnie United States Lines, Georges Mathieu découvre les
œuvres d’Hartung, d’Atlan et de Wols. Il organise des manifestations en faveur d’un art libéré
de toutes les contraintes classiques qu’il nomme l’Abstraction lyrique.
« Aucune image, aucune idée antérieure ne précède la seconde où je commence à peindre ; le
premier geste peut être arbitraire. Il l’est le plus souvent. Mais le second est implacablement lié
au premier, et ensuite, il y a un enchaînement presque cybernétique de chacun de ces gestes.
Je suis victime de mon premier geste. » écrit Georges Mathieu
L’exposition s’ouvre avec Açone, œuvre historique de 1948. Réalisée à l’aide d’un mélange de
casé arti et d’huile sur contreplaqué, cette peinture fut la première vendue par Georges Mathieu
à Carlo Frua de Angeli, industriel milanais. Le peintre décrit la scène : « …Entre-temps [en
1949] l’un des plus grands collectionneurs européens d’art contemporain monte six étages à
pied pour me dire devant l’une de mes toiles qu’il m’achète sur le champ : « Devant vos
peintures, je m’aperçois que Picasso n’est plus pour moi ce qu’il était. » De quoi vous tourner la
tête ! Bientôt deux marchands américains et trois marchands français se partagent mon œuvre.
Outre la fameuse HWPSMTB, qui rassemble Hartung, Wols, Picabia, Stahly, Mathieu, Tapié et
Bryen en avril 1948 à la galerie Colette Allendy, Georges Mathieu est le premier à réunir les
artistes français et américains. En novembre 1948, à la galerie du Montparnasse, Pollock,
Tobey, Gorky, Reinhardt, Russell, de Kooning, Rothko et Sauer côtoient Bryen, Hartung,
Picabia, Wols et Mathieu, l’Expressionnisme Abstrait rencontrant l’Abstraction Lyrique dont
Mathieu est le théoricien et le praticien.
Présentée également, l’œuvre intitulée 1951 provient de la collection Bertie et Gigi Urvater. Ce
couple d’éminents collectionneurs belges rassembla au cours des années 50 et 60 une des plus
importantes collections de tableaux surréalistes et abstraits d’Europe. Cette toile a longtemps
figuré au nombre des œuvres de la Maison-Musée des Urvater, aujourd’hui dispersées dans les
plus grands musées du monde.
« En introduisant pour la « préparation » de mes expositions en 1952 et en 1954 – d’abord
discrètement – la vitesse et l’improvisation à un degré jamais vécu auparavant, j’allais
bousculer des petites idées occidentales bien établies depuis des siècles, et voir se dresser
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contre moi toutes les barrières de l’incompréhension, de l’indignation et de la révolte. » dira le
peintre. La technique en elle-même n’intéresse pas l’artiste.
Mathieu voyage un peu partout dans le monde à partir de 1956. Il va à Londres (1956), au
Japon (1957), aux Etats-Unis (1951), en Amérique du Sud (1959), au Moyen-Orient et dans
les principales villes européennes. Il souhaite ainsi confronter la révolution accomplie par
l’Abstraction lyrique aux diverses manifestations de l’avant-garde internationale. Dans chaque
pays, il exécute une série de toiles de très grand format, parfois devant des centaines de
personnes. L’artiste offre ainsi au public un spectacle inédit et fascinant où aucune erreur n’est
possible dans un combat qu’il mène corps et âme avec sa toile.
Parmi les performances restées célèbres et où l’inspiration est souveraine, il faut évoquer celle-ci solitaire - du 9 octobre 1957. Ce jour-là, à la demande de son marchand américain
Samuel Kootz, Georges Mathieu, seul dans les sous-sols du Ritz Carlton à New York, peint 14
toiles en 3 heures, dont Fourth Avenue et Tenth Avenue. Le célèbre critique d’art, Thomas B.
Hess, raconte : « Lors d’une récente visite à New York, Georges Mathieu a peint en quelques
heures une série de peintures que son marchand a immédiatement transformée en un spécial
one man show. Jamais depuis «La Bataille de Bouvines », Mathieu n’avait œuvré aussi
brillamment. »
Certaines œuvres de Mathieu portent un titre qui convoquent l’Histoire, souvent donné
postérieurement à leur exécution, restée elle libre de toute préméditation. Citons par exemple
La mort accidentelle de Louis d’Outremer (1954) ou encore L’impératrice Irène fait crever les
yeux de son fils Constantin VI (1956). Jean-Marie Cusinberche décrit ce tableau ainsi : « Sur un
fond noir et vertical, en haut de la toile, un ensemble de signes blancs, denses, en relation les
uns avec les autres, manifestent la suprématie d’une autorité souveraine et lumineuse –
d’autant que le signe qui couronne la composition, que l’on retrouve dans d’autres œuvres de
Mathieu, symbolise l’esquisse d’une couronne royale. Cependant que, plus bas, l’écriture vient à
s’étirer jusqu’à se distendre. C’est alors qu’une confusion de signes rouges, en tension, se
répand pour affronter cette cohérence mais se trouve disloquée, énucléée, dans une descente
dramatique et funeste, sombrant dans les profondeurs de la nuit. »
Georges Mathieu
Catalogue : Georges Mathieu – Peintures 1948-1959
58 pages
Création – Edition COMMUNIC’ART
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Images disponibles
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Açone, 1948
Casé arti et huile sur contreplaqué
167 x 119 cm
Provenance :
Collection Carlo Frua de Angeli, Milan
Galerie Levi, Milan
Galerie Ariel, Paris (Stock n° 7350)
Galerie Prazan-Fitoussi, Paris
Importante collection particulière, Suisse
Expositions :
Paris, Galerie René Drouin, Georges Mathieu, 22 & 23 mai 1950, n° 1
Paris, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Georges Mathieu, 28
mars – 9 juin 1963, cat., n° 22
Paris, Galerie Prazan-Fitoussi, 10 œuvres majeures de l’art abstrait des
années 50, collection des 3B, 29 sept. – 18 nov. 1989, cat., rep. p. 17
Paris, Musée du Luxembourg, L’envolée lyrique, Paris 1945-1956, 26
avr. – 6 août 2006, cat., rep. p. 77
Barcelone, Macba, Be-Bonb, The transatlantic War of Images and all
that Jazz in the 1950s, 5 oct. 2007 - 7 janv. 2008, cat., rep. pp. coul. p.
395
Bibliographie :
Elites, 1950, rep.
Michel Tapié, Attitudes paroxystiques de quatre artistes contemporains
(Picabia, Dali, Mathieu, Michaux) in Etudes carmélitaines, Magie des
Extrêmes, Desclée de Brouwer, Paris 1952, rep. p. 62
Cimaise, n° 52, mars - avr. 1957, rep. p. 16
François Mathey, Georges Mathieu, Hachette-Fabbri, Paris-Milan 1969,
rep. pp. p. 27
Catalogue de l’exposition Mathieu, Galerie Sapone, Nice 1987, rep. p. 20
Catalogue de l’exposition Mathieu, Fondazione Villagio dei Ragazzi,
Maddaloni 1988, rep. p. 28
Catalogue de l’exposition Georges Mathieu, Galleria Arte 92, Milan 1991,
rep. p. 10
Alain Bonfand, Art Européen ou l’Art en France, NRF, Paris 1995, rep. p.
74
Georges Mathieu, Mathieu, 50 ans de création, Editions Hervas, Paris
2003, rep. p. 39
Catalogue de l’exposition Georges Mathieu 1948-1969, Galleria del
Centre Culturel Français de Milan, Milan, 28 sept. – 8 oct. 2011 ;
Galleria Agnellini Arte Moderna, Brescia, 15 oct. 2011 – 14 avr. 2012 ;
cit. p. 172 et 173
« C'est vers la fin 1948 que Malraux voit quelques-unes de mes toiles
chez René Drouin et parle à leur propos de « véhémences soufrées »,
expression qui sera reprise en 1951 pour l'exposition chez Nina Dausset.
(Les fonds de toiles - ce sont en fait de grands panneaux de bois sur
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5
lesquels est appliquée une préparation spéciale de casé arti - sont
encore fort nuancés. Le graphisme, bien que réalisé au pinceau, et
directement au tube, ne constitue pas encore à proprement parler une
calligraphie.) C'est aussi vers cette époque que M. Carlo Frua de Angeli,
l'un des plus grands collectionneurs européens de peinture
contemporaine, déclare pour la première fois « Picasso est dépassé !» moment historique - et m'achète une peinture. »
Georges Mathieu in Mathieu, 50 ans de création, (op. cit.) p. 39
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
1951, exécuté en 1951
Huile sur panneau
Signée et datée en bas à droite
120 x 160 cm
Provenance :
Ancienne collection Urvater, Belgique
Exposition :
Paris, Applicat-Prazan Rive droite, 14 Matignon (Exposition inaugurale),
8 avr. – 16 mai 2011, cat., rep. pp. coul. p. 9
Bibliographie :
Luce Hoctin, Une maison pour des tableaux (la collection Urvater), L’Œil,
6
n° 88, avr. 1962, rep. p. 48
Danièle de Temmerman, André Jacqmain, Emile Langui, Philippe
Roberts-Jones, Pierre Alechinsky, Urvater, Histoire d’une collection,
Stichting Kunstboek, 2013, rep. pp. coul. p. 147, rep en situation p. 169
Bertie et Gigi Urvater avaient une passion dévorante : l’Art. Couple de
collectionneurs belges éminents, ils rassemblèrent au cours des années
1950 et 1960 une des plus importantes collections d’Europe. Les grands
surréalistes, De Chirico, Dali, Delvaux, Max Ernst, Man Ray, Lam,
Magritte, Matta, Miró, Tanguy, y côtoyaient en toute harmonie
Alechinsky, Bacon, Giacometti, Kandinsky, Klee, Mathieu, Poliakoff,
Soulages, Tapies, Vasarely, ou Vieira Da Silva…
«Aller à Bruxelles pour rendre visite aux Urvater, c’était tout
simplement fabuleux. Chez eux, on rencontrait tous les artistes, à
commencer par Magritte, Delvaux ou Mesens. Bertie, on l’adorait, il a
mis son temps et sa fortune à la disposition des artistes. Un être discret
et exquis.», raconte Malitte Matta.
1951 a longtemps figuré au nombre des œuvres de la Maison-Musée des
Urvater, aujourd’hui dispersées dans les plus grands musées du
monde : Metropolitan Museum (New York), Hirshorn Museum
(Washington), Museo nacional Reina Sofia (Madrid), Tate Gallery
(Londres), Musée d’Art moderne de la Ville de Paris, Musée d’Israël
(Jérusalem), Musée Boijmans van Beuningen (Rotterdam), Stedelijk
Museum
(Amsterdam),
Kunstsammlung
Nordhein-Westfalen
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(Düsseldorf), Städtische Galerie im Lenbachhaus (Munich), Kunsthaus
(Zurich) …
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Machiavel I, 1952
Huile sur toile
Signée et datée en haut à droite
130 x 162 cm
Provenance :
Hanover Gallery, Londres et Zurich
Stone Gallery, Newcastle
Collection Erika Brausen, Londres
Collection particulière, Paris
Expositions :
Paris, Studio Paul Facchetti, Georges Mathieu, réalisée dans les lieux
mêmes de l'exposition, 24 janv. – fév. 1952, cat. n° 13, préface de
Michel Tapié
New York, Stable Gallery, Georges Mathieu, exposition organisée par
Alexandre Iolas peu après la "Déclaration aux peintres d'avant-garde
américains" (1), 2 oct. – 20 nov. 1952, cat. n° 13
Londres, Hanover Gallery, 11 peintres, 2 mai – 1er juin 1962, cat. n° 13,
rep.
Zurich, Gimpel & Hanover Galleries, Gimpel und Hanover Galleries
7
Ausstellung, 16 nov. 1962 - 5 janv. 1963
Paris, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Georges Mathieu, 28
mars - 9 juin 1963, cat. n° 40, rep.
La Chaux-de-Fonds, Musée des Beaux-Arts, Georges Mathieu, 9 mars 7 avr. 1968, cat. n° 4, préface de Paul Seylaz
(1) "For the first time in the history of American painting you twenty five can claim to have
made a contribution to the building of a tradition. American painting starts with you. You
are among those who are launching the adventure of today's painting in the world (...)"
Georges Mathieu, avril 1952
Nicolas Machiavel est un penseur italien de la Renaissance, philosophe,
théoricien de la politique, de l'histoire et de la guerre, né le 3 mai 1469
et mort le 21 juin 1527 à Florence, en Italie.
Machiavel a donné naissance au « machiavélisme », référence à une
interprétation politicienne cynique de l’œuvre de Machiavel et à
«machiavélien », terme qui renvoie aux concepts développés par
Machiavel dans son œuvre. ll s’est efforcé surtout de penser
scientifiquement c'est à dire rationnellement la politique, à une époque
troublée par les guerres générées par la division de l'Italie.
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Georges MATHIEU (1921 - 2012)
La mort accidentelle de Louis d’Outremer (Louis d'Outremer, Roi de
France), 1954
Huile sur toile
Signée et datée en bas à gauche ; dédicacée à Roger Ranson, titrée et
datée sur le châssis
97 x 162 cm
Provenance :
Collection Roger Ranson, Saint-Cloud
Collection particulière, Garches
Expositions :
Paris, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Georges Mathieu, 28
mars - 9 juin 1963, cat n° 47, rep.
Paris, Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris –
Paris, 28 mai – 2 nov. 1981, cat. n° 439, rep. p. 226
Bibliographie :
François Mathey, Georges Mathieu, Hachette-Fabbri, Paris – Milan 1969,
n° 74, rep.
Georges Mathieu, Mathieu, 50 ans de création, Editions Hervas, Paris
2003, rep. p. 551
L'exécution de cette œuvre a été cinématographiée par les actualités
Pathé en 1954.
Louis IV dit d'Outremer (vers 921- 954) est un roi des Francs (936-954)
de la dynastie carolingienne. Après la déchéance en 922 de son père le
roi Charles III, dit le Simple, sa mère Edwige de Wessex et le prince
Louis, âgé de deux ans, se réfugient en Angleterre (d’où son surnom
d’Outremer), à la cour de son grand-père maternel. Devenu l'héritier
carolingien par la mort en captivité de Charles III (929), il est rappelé
d'Angleterre par le puissant marquis de Neustrie, Hugues le Grand.
Son règne riche en rebondissements nous est avant tout connu par les
Annales de Flodoard puis plus tardivement par les Histoires de Richer de
Reims. À partir des années 950, le roi s'impose progressivement dans le
Nord-Est de son royaume en tissant de nombreuses fidélités. Il meurt
accidentellement d'une chute de cheval entre Laon et Reims en 954.
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
La question pure, 1954
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite ; titrée sur le châssis au dos
97 x 146 cm
Provenance :
Collection Roger Ranson, Saint-Cloud
Collection particulière, Garches
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8
Expositions :
Paris, Galerie Rive Droite, Mathieu, Les Capétiens partout et quatorze
œuvres rétrospectives, 5 – 30 nov. 1954, cat. n° 15
Paris, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Georges Mathieu, 28
mars - 9 juin 1963, cat. n° 46
Bibliographie :
François Mathey, Georges Mathieu, Hachette-Fabbri, Paris – Milan 1969,
n° 75, rep.
« En introduisant pour la « préparation » de mes expositions en 1952 et
en 1954 – d’abord discrètement – la vitesse et l’improvisation à un
degré jamais vécu auparavant, j’allais bousculer des petites idées
occidentales bien établies depuis des siècles, et voir se dresser contre
moi toutes les barrières de l’incompréhension, de l’indignation et de la
révolte. »
Georges Mathieu
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
L’Impératrice Irène fait crever les yeux de son fils Constantin VI, 1956
Huile sur toile
Signé et datée en bas à droite
248 x 151 cm
Provenance :
Galerie Rive droite, Paris
Ancienne collection Dotremont, Bruxelles
Expositions :
Paris, Galerie Rive droite, Exposition des œuvres récentes de Mathieu,
époque carolingienne, présentation du couronnement de Charlemagne,
18 mai – 8 juin 1956, cat. n° 14
Düsseldorf, Kunstverein für die Rheinlande und Westfallen, Collection
Dotremont, 3 mars – 9 avr. 1961, cat. n° 48, rep.
Rotterdam, Museum Boymans van Beuningen ; Bâle, Kunsthalle;
Bruxelles, Palais des Beaux-arts; Mathieu, 50 œuvres particulièrement
choisies dans les collections belges, 30 mars – 21 avr. 1963, cat. n°
6, rep.
Paris, Galerie nationale du Jeu de Paume, 18 juin – 6 oct. 2002 ; Liège,
Salle Saint-Georges, 24 janv. – 2 mars 2003 ; Milan, Galleria Gruppo
Credito Valtellinese, Refettorio delle Stelline, 12 sept. – 15 nov. 2003 ;
Georges Mathieu, cat., rep. p. 145
Bibliographie :
René Barotte, Pour mieux faire comprendre ses toiles, Mathieu s’est
transformé en Charlemagne, Paris-Presse, 22 mai 1956, cit.
Henri van Lier, Les arts de l’espace, Edition Casterman, 1959, n° 35,
rep.
François Mathey, Georges Mathieu, Hachette-Fabbri, Paris-Milan 1969,
n° 89, rep.
François Mathey, Georges Mathieu, Celiv, Paris 1989, n° 42, rep coul.
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9
Patrick Grainville et Gérard Xuriguera, Mathieu, Nouvelles Editions
Françaises, Paris 1993, rep. p. 65
Georges Mathieu, Mathieu, 50 ans de création, Editions Hervas, Paris
2003, rep. p. 57
Catalogue de l’exposition Mathieu à Versailles aux Petites Ecuries du
Château de Versailles, Versailles, 5 mai – 2 juil. 2006, rep. p. 67
Constantin VI dit l'Aveugle (né en 771, mort vers 797) est empereur
byzantin de 780 à 797.
Fils de Léon IV et d'Irène l'Athénienne, il est nommé co-empereur dès
776, couronné après la mort de son père en 780 et règne sous la tutelle
de sa mère. Sous son influence, il décide de renforcer les liens avec
Rome. Après un premier échec, Constantin réunit un nouveau concile
œcuménique à Nicée, qui met fin officiellement à l'iconoclasme en
rétablissant le culte des images. Réunissant autour de lui les opposants
d'Irène, sa mère, il faillit être victime d'un coup d'État de sa part en 790
: les régions d'Asie mineure refusent cependant de reconnaître sa mère
comme impératrice et Constantin est acclamé comme le seul souverain
de Byzance. Irène est confinée dans un palais.
Il est vaincu par les Bulgares en 792, puis par les Arabes en 797 ;
confiant le pouvoir à sa mère et faisant mutiler ses oncles, il s'aliène
toute l'aristocratie byzantine. Le 18 août 797 au matin, des conjurés lui
crèvent les yeux. Il meurt, probablement peu après, des suites de ses
blessures.
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Couronnement d’Etienne de Blois, Comte de Boulogne
d’Angleterre, par Guillaume, Archevêque de Cantorbéry, 1956
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite
200 x 400 cm
10
et
Roi
Provenance :
Collection Donald Gomme (acquise auprès de l’Artiste en 1957)
Exposition :
Londres, Institute of Contemporary Arts, Mathieu, 4 juil. – août 1956,
cat. n° 2
Bibliographie :
Catalogue de l’exposition Mathieu, autour de La Bataille d’Hastings,
Réfectoire des Jacobins, Toulouse 1995, cit. p. 10 et 11
Etienne de Blois, petit-fils de Guillaume le Conquérant, est le neveu
d’Henri Ier d'Angleterre dont le seul enfant légitime est mort jeune.
Henri Ier souhaite que sa couronne passe à sa fille illégitime Mathilde,
mais ses frasques sexuelles et son mariage avec un Angevin – ennemi
des Normands – ne sont pas appréciés des barons, qui changent de
camp et lui préfèrent Etienne.
La lutte entre Mathilde et Etienne provoque une guerre civile, dite The
Anarchy qui dure de 1135 à 1153. Ayant perdu son fils, Etienne reste
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sans descendance et le choix de Henri Plantagenêt
d'Angleterre) comme successeur réunit les deux camps.
(Henri
II
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Composition, 1957
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite ; mention MNY au dos
162 x 45 cm
Provenance :
Collection particulière, Garches
Collection privée européenne
Exposition :
Paris, Grand-Palais, L’Or et son mythe, 7 mai -29 mai 1988, rep. coul.
p. 182
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Composition, 1957
Huile sur toile
Signée et datée en bas à gauche ; mention St Giorgione au dos
162 x 45 cm
11
Provenance :
Collection particulière, Garches
Collection privée européenne
Exposition :
Paris, Grand-Palais, L’Or et son mythe, 7 mai -29 mai 1988, rep. coul.
p. 182
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Composition, 1957
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite
45 x 200 cm
Provenance :
Collection particulière, Garches
Collection privée européenne
Exposition :
Paris, Grand-Palais, L’Or et son mythe, 7 mai - 29 mai 1988, rep. coul.
p. 182
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Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Massacre de Louys de Bourbon, Evêque de Liège, 1957
Huile sur toile
Signée et datée en bas à gauche
210 x 180 cm
Provenance :
Galerie Hélios Art, Bruxelles
Collection privée, Stockholm
Galerie Thierry Salvador, Paris
Collection privée, Cologne
Exposition :
Bruxelles, Hélios Art, G. Mathieu, Cycle des Grands Ducs d'Occident, 8 –
30 nov. 1957, cat n° 3
Bibliographie :
François Mathey, Georges Mathieu, Hachette-Fabbri, Paris-Milan 1969,
n° 110, rep.
Catalogue de l'exposition Georges Mathieu, Centro Arti Visive
Benaminio, Finalborgo 1988, rep. p. 31
François Mathey, Georges Mathieu, Celiv, Paris 1989, n° 53, rep.
Véronique Prat, Le Figaro Magazine, 12 août 1994, 1950: La peinture
doit tout reconstruire..., rep. pp. 68 – 69
Louis de Bourbon (1438 - 1482), prince-évêque de Liège de 1456 à
12
1482, est au cours de son règne au cœur des rivalités entre le Royaume
de France et les États bourguignons, dont il est proche.
Neveu de Philippe le Bon, duc de Bourgogne, Louis de Bourbon est élevé
à la Cour de Bourgogne. Il reçoit l’évêché de Liège à 18 ans au mépris
des droits du chapitre. Il est déposé en 1465 par les Liégeois, alliés de
Louis XI de France. Avec le soutien de Charles le Téméraire, de
multiples batailles l’installent de nouveau à Liège. Après une nouvelle
révolte et l’ultime sursaut des 600 Franchimontois, la ville est
entièrement détruite le 30 octobre 1468 par les troupes de Louis XI et
de Charles le Téméraire, désormais réconciliés. Il meurt assassiné le 30
août 1482 par ordre de Guillaume de La Marck, à Werz, près de Liège.
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Fourth Avenue, 1957
Huile sur toile
Signée, datée et située en bas à droite
152,4 x 152,4 cm
Provenance :
Kootz Gallery, New York
Collection de Mr. et Mrs. Robert C. Scull, Kings Point, New York
Kootz Gallery, New York
Mary and Leigh B. Bloch Fund for acquisition (acquis de la précédente
pour l’Art Institute of Chicago en 1961)
Art Institute of Chicago, Chicago (don du précédent)
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Expositions :
New York, Kootz Gallery, Mathieu, 5 – 9 nov. 1957
Paris, Galerie Nationale du Jeu de Paume, 18 juin – 6 oct. 2002 ; Liège,
Salle Saint-Georges, 24 janv. – 2 mars 2003 ; Milan, Galleria Gruppo
Credito Valtellinese, Refettorio delle Stelline, 12 sept. – 15 nov. 2003 ;
Georges Mathieu, cat., rep. pp. coul p. 157
Bibliographie :
House and Garden, août 1959, rep. en couverture
Supplement to Paintings in the Art Institute of Chicago: A Catalogue of
the Picture Collection, 15 nov. 1966, n° 305a, rep. p. 38
Supplement to Paintings in the Art Institute of Chicago: A Catalogue of
the Picture Collection, 18 déc. 1968, rep. p. 57
Jean Paulhan, Les nouvelles images, Jardin des Arts, n° 108, nov. 1963,
rep. p. 9
François Mathey, Georges Mathieu, Hachette-Fabbri, Paris-Milan 1969,
n° 106, rep.
Dominique Quignon-Fleuret, Mathieu ; Paris 1973 et 1977; Näfels 1977;
New York 1977; Norwalk 1983 ; rep. p. 16
Marc Saporta, La nouvelle vague américaine conquiert l'Europe, ParisMatch, n° 1463, 10 juin 1977, rep. coul. pp. 60 – 61
Patrick Grainville et Gérard Xuriguera, Mathieu, Nouvelles Editions
Françaises, Paris 1993, rep. p. 55
Georges Mathieu, Mathieu, 50 ans de création, Editions Hervas, Paris
2003, rep. coul. p. 65
Catalogue de l’exposition Mathieu à Versailles aux Petites Ecuries du 13
Château de Versailles, Versailles, 5 mai – 2 juil. 2006, rep. coul. p. 69
« Lors d’une récente visite à New York, Georges Mathieu a peint en
quelques heures une série de peintures que son marchand a
immédiatement transformée en un spécial one man show. Jamais
depuis « La Bataille de Bouvines », Mathieu n’avait œuvré aussi
brillamment. »
Thomas B. Hess
Le 9 octobre 1957, Georges Mathieu peint 14 toiles en 3 heures, dont
Fourth Avenue, dans les sous-sols du Ritz Carlton à New York.
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Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Tenth Avenue, 1957
Huile sur toile
Titrée au dos sur le châssis en haut à droite
183 x 122 cm
Provenance :
Kootz Gallery, New York
Galleria Eidos, Asti
Exposition :
New York, Kootz Gallery, Mathieu, 5 – 9 nov. 1957
Le 9 octobre 1957, Georges Mathieu peint 14 toiles en 3 heures, dont
Tenth Avenue, dans les sous-sols du Ritz Carlton à New York.
Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Dante II, 1958
Huile sur toile
140 x 200 cm
Provenance :
Collection particulière, Paris (acquis de l’Artiste)
Exposition :
14
Antibes, Musée Picasso, les Mathieu de Mathieu, 9 juil. – 31 oct. 1976,
cat. n° 13, rep. coul.
Jean-Marie Cusinberche nous apprend que Mathieu, pour y réaliser ses
grands formats, se rendait aux ateliers de Dante Bernardi, lequel
possédait de vastes locaux destinés à la réalisation des affiches qui
recouvraient les façades des salles de cinéma.
Le titre de cette peinture est certainement un hommage à son ami,
mais sans doute également un renvoi historique, facétieux, comme un
clin d’œil à Dante Alighieri (Durante degli Alighieri dit « Dante ») poète,
écrivain et homme politique florentin né en 1265 à Florence et mort en
1321 à Ravenne.
Père de la langue italienne, il est, avec Pétrarque et Boccace, l'une des «
trois couronnes » qui imposèrent le toscan comme langue littéraire.
Poète majeur (« Il sommo poeta » ou simplement « Il poeta ») du
Moyen Âge, il est l'auteur de la Divine Comédie, la plus grande œuvre
écrite dans cet idiome et l'un des chefs-d'œuvre de la littérature
mondiale.
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Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Ksanti, 1958
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite ; signée, titrée et datée au dos sur le
châssis
100 x 65 cm
Provenance :
Galerie Internationale d'Art Contemporain, Paris
Galerie Mony Calatchi, Paris
Collection particulière, Paris
Expositions :
Cologne, Kölnischer Kunstverein, Mathieu, 17 janv. - 22 fév. 1959, cat.
n° 25, rep.
Paris, Musée des Arts Décoratifs, Collections d'expression française, juil.
– oct. 1962, cat. n° 153, rep.
Paris, Galerie Mony Calatchi, 12 artistes des années 50, 10 avr. - 10 mai
1975, cat. n° 25, rep.
Kshanti ou kṣanti en Sanskrit a été traduit par "patience" ou "pardon".
Elle est une des pratiques de perfection ou "vertus transcendantes"
dans les écoles du Bouddhisme Theravada et Mahayana. Kshanti est la
pratique de l'exercice de la patience envers des comportements ou des
situations qui ne le requerraient pas nécessairement — cela est vu
comme un choix conscient de pratiquer activement la patience comme
15
une offrande, plutôt que de se trouver dans un état d'oppression dans
lequel l'on se sent obligé d'agir de la sorte.
Comme nous l’apprend Jean-Marie Cusinberche, ce titre fut donné par
l’épouse de Maurice d’Arquian, marchand de Mathieu, sans que ce
dernier n’ait en quoi que ce soit ne serait-ce que cherché à influencer
son choix, lequel fut opéré postérieurement à l’exécution de l’œuvre !
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Georges MATHIEU (1921 - 2012)
Composition, 1959
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite
89 x 146 cm
Provenance :
Galerie Internationale d'Art Contemporain, Paris
Galeria Bonino, Buenos Aires
Collection particulière, Londres
Collection Suzanne Adler, Paris
Exposition :
Buenos Aires, Galeria Bonino, Mathieu, 23 nov. - 12 déc. 1959
En 1959, Mathieu part pour Buenos Aires où il peint puis expose du 23
novembre au 12 décembre quelques gouaches et peintures.
Il prononce une conférence sur les nouvelles convergences de la
science, de la pensée et de l’art occidental à la Faculté de droit et une
autre sur la situation de l’Abstraction lyrique au Musée national.
Mention obligatoire pour les photos :
Courtesy Galerie Applicat-Prazan, Paris
Photos Artdigital Studio
© Adagp, Paris 2014
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16
APPLICAT-PRAZAN : historique
Bernard Prazan, Collectionneur de longue date, a fondé sa première galerie en 1989.
Exclusivement dédiée dès l’origine à la peinture, Applicat-Prazan présente les travaux de :
Jean-Michel Atlan, Karel Appel, Jean Dubuffet, Maurice Estève, Jean Fautrier, Hans
Hartung, Auguste Herbin, Jean Hélion, Asger Jorn, Wifredo Lam, André Lanskoy,
Alberto Magnelli, Alfred Manessier, André Masson, Georges Mathieu, Serge Poliakoff,
Jean-Paul Riopelle, Gérard Schneider, Pierre Soulages, Nicolas de Staël, Victor
Vasarely, Bram van Velde, Geer van Velde, Maria Elena Vieira da Silva, Wols, ou encore
Zao Wou-Ki.
Depuis 2004, Franck Prazan, fils de Bernard, dirige la galerie. Ancien directeur général de
Christie’s en France, et responsable à ce titre de son installation avenue Matignon à Paris, il
avait alors transformé un simple bureau de représentation en une véritable maison de vente.
La ligne d’Applicat-Prazan est la suivante :
 Une hyperspécialisation qui conduit la galerie à concentrer ses compétences sur l’Ecole de
Paris des années 50 et sur les artistes les plus significatifs de cette période,
 Une hypersélectivité qui la cantonne aux œuvres les plus qualitatives de ces artistes,
 Un propos orienté vers les collectionneurs et une vision à long terme propre à lisser les
effets spéculatifs.
Certaines peintures ont été particulièrement remarquées ces dernières années. Citons par
exemple :
Nicolas de Staël
La Table de l’Artiste, 1954
89 x 116 cm
Biennale 2008
Jean-Paul Riopelle
Hommage à Robert le Diabolique
1953, 200 x 282 cm
Tefaf 2010
Hans Hartung
T 1938-11, 1938
102 x 80 cm
Fiac 2011
Pierre Soulages
Peinture 195 x 130 cm,
1er sept. 1957
Fiac 2009
Serge Poliakoff
La Table d’Or, 1950
97 x 130 cm
Tefaf 2008
Jean Dubuffet
Epoux en visite, 1964
200 x 150 cm
Biennale 2010
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En 2006, l’exposition Schneider, Œuvres majeures autour d’un tableau d’exception, présentée à
la FIAC a connu un grand succès; en mai 2007, Applicat-Prazan a présenté à la galerie, Mes
années 50, Collection Alain Delon; en septembre 2007, l’exposition Présence, silences,
hommage à Geer van Velde a permis de redécouvrir la palette subtile de ce grand peintre; en
mars-avril 2008, l’exposition Poliakoff aura sans doute constitué un jalon dans la trajectoire de
l’Artiste au plan du marché de l’Art international. Dialogues l Autour de Pierre Soulages fut,
d’octobre à décembre 2009, une étape importante dans la vie de la galerie. Les expositions
monographiques Pincemin, et Fautrier, en octobre 2010, puis Alfred Manessier : Tours, Favellas
et autres œuvres monumentales, en 2012, auront sans aucun doute frappé les esprits. En 2012
toujours, en présentant Masson, 1934 – 1944, à Art Basel, la galerie aura permis une nouvelle
lecture du talent de ce grand Artiste surréaliste, clé de tous les expressionnismes abstraits
d’après-guerre. En 2013 au Salon du dessin, l’Hommage à Maurice Estève a séduit de
nombreux collectionneurs. Enfin, l’exposition Serge Poliakoff présentée à la FIAC 2013 a connu
un succès incontestable.
Applicat-Prazan participe, à Tefaf Maastricht, au Salon du Dessin, à Art Basel Hong Kong,
à la Biennale des Antiquaires, et à la Fiac.
Elle est membre du Syndicat National des Antiquaires et du Comité Professionnel des
Galeries d’Art.
Applicat-Prazan est située rive gauche à Paris, 16 rue de Seine, au cœur du quartier
traditionnel des galeries de Saint-Germain-des-Prés. La fin de l’année 2010 a vu l’installation de
la galerie dans un second espace stratégique du marché de l’Art à Paris, rive droite, au 14
avenue Matignon.
18
Contact Presse :
Céline Hersant
Galerie Applicat-Prazan
Tél. : +33 (0)1 43 25 39 24 / Mob. : +33 (0)6 78 42 70 04
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www.applicat-prazan.com
twitter.com/ApplicatPrazan
facebook.com/ApplicatPrazan
Téléchargements :
Les visuels en haute définition des œuvres, ainsi que le communiqué de presse, peuvent être
téléchargés sur l’espace privé du site internet de la galerie dont voici l’adresse :
http://www.applicat-prazan.com/espace-prive/
Identifiant : Applicat
Mot de passe : Prazan
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