Maalou HDA

SALLAUMINES 2015/2016
MME LEPORE
HDA
Ibrahim Maalouf
We’ll always care about you, 2012,
XXIème siècle, époque contemporaine
Pop Rock
Michaël Jackson
They don’t care
about us, plaidoyer
violent contre le
racisme et la
ségrégation aux
Etats-Unis
Comment certains artistes traduisent-ils
leur engagement dans leurs œuvres ?
La musique en tant qu’expression artistique est porteuse de
sens et de message plus ou moins engagé. A travers l’oeuvre
de We’ll always care about you d’Ibrahim Maalouf, nous
tenterons de comprendre comment les artistes marquent leur
engagement.
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BIOGRAPHIE
BATUCADA
SAXOPHONE
Genre musical du Brésil
qui désigne également
le groupe de
percussions.
Devient instrument
soliste à part entière
dans les formations de
jazz à partir des année
1930
Né au Liban, Ibrahim
Maalouf, 36 ans, a fait
ses études à Paris.
C’est son père, Nassim,
trompettiste qui lui
donnera toutes ses
bases musicales
Elle est vient de Rio de
Janeiro
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Musique
orientale
De tradition orale
caractérisée par les
ornements,
l’improvisation, les
modes, le rythme et
le chant oriental
Jazz
Solos improvisés de
trompette et
saxophone.
structure : thème
A / solo B / thème A’
SALLAUMINES 2015-2016
MME LEPORE
HDA
Analyse musicale
We’ll always care about you (« Nous ferons
toujours attention à vous ») d’Ibrahim Maalouf
est une adaptation de They don’t care about Us
(« Ils s’en fichent de nous ») de Michaël
Jackson. En effet, il lui rend hommage en
utilisant des annonces radio de sa mort et utilise
les thèmes de sa chanson. De plus, à travers la
reprise de ce titre emblématique, Ibrahim
Maalouf ravive les sujets forts de cette chanson
que sont la douleur des préjugés, le racisme et la
ségrégation (voir les paroles originales) : c’est
une oeuvre engagée.
saxophone, typique des formations de jazz,
improvise librement sur fond d’ostinato.
De façon générale cette fois, nous retrouvons,
quelles que soient les parties, des procédés
musicaux caractéristiques des différentes
influences (pop rock, jazz, musique
traditionnelle orientale) formant ainsi une jolie
démonstration de métissage musical. La
technique responsoriale (extrait 6), que l’on
peut également nommer call and response, vient
du blues (origine du jazz) mais également des
musiques de tradition orale comme la musique
orientale. Les nombreux ornements (petites
notes rapides, extrait 7) caractéristiques de la
musique orientale enrichissent les lignes
mélodiques et nourrissent les solos. L’impression
que ça sonne « faux » (en raison de l’utilisation
de la trompette arabe) concourt d’autant plus à
nous plonger dans cette ambiance métissée.
L’ oeuvre débute par une introduction (extrait 1)
avec les annonces radio puis l’entrée des thèmes
de la chanson (couplet et refrain) constituent la
partie A (extrait 2). Le pont caractérisé par un
long crescendo, des notes tenues et des motifs
répétés crée du suspens, une tension
(extrait 3)nous amenant à la partie B. Cette
partie B (extrait 4) comporte de nombreuses
improvisations nous éloignant un peu des
thèmes et repères de la chanson originale. Elle
offre un véritable voyage musical au moyen
orient tout en mêlant les styles rock et jazz
caractéristiques de la musique d’Ibrahim
Maalouf. Nous retrouvons, pour terminer, les
thèmes de M. Jackson ; il s’agit de notre partie A’
(extrait 5). Elle diffère de A car elle donne l’effet
d’un chaos, d’une message sonore presque
« saturée » tellement le contenu est riche. Le
REPONDRE à la PROBLEMATIQUE !!
POUR ALLER PLUS LOIN…
Dans ce lien très complet vous trouverez :
- L’analyse de l’oeuvre
- Vidéos très intéressantes sur la trompette arabe et le métissage musical
qui caractérisent la musique d’Ibrahim Maalouf
- Les clips de Mickaël Jackson (version originale et celle avec la batucada
adaptée ici dans l’oeuvre de Maalouf)
http://www.musique-orsay.fr/pages/diagnostic.html
Site officiel d’Ibrahim Maalouf : http://www.ibrahimmaalouf.com
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