les histoires qu`on raconte
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les histoires qu`on raconte
Présente LES HISTOIRES QU’ON RACONTE Un film de Sarah Polley (108 min., Canada, 2012) Distribution Presse Métropole Films Distribution 5360, boulevard St-Laurent Montréal, Québec H2T 1S1 t: 514.223.5511 f: 514.223.6111 e : [email protected] Bonne Smith Star PR Tel: 416-488-4436 Fax: 416-488-8438 E-mail: [email protected] Photos haute résolution disponibles au www.metropolefilms.com/presse Le film Brouillant les frontières entre les genres cinématographiques, Les histoires qu’on raconte est un film inspiré dans lequel la réalisatrice sélectionnée aux Oscars, Sarah Polley, s’amuse à fouiller les mythes et les souvenirs afin de mettre au jour la vérité insaisissable d’une famille de conteurs. Synopsis court Les histoires qu’on raconte de la réalisatrice sélectionnée aux Oscars Sarah Polley est un documentaire inspiré qui renouvelle le genre. Dans ce film, produit par Anita Lee pour l’ONF, Polley se livre à une enquête amusante afin de découvrir la vérité enfouie au sein des récits contradictoires d’une famille de conteurs. Elle peint ainsi un portrait émouvant d’une famille compliquée, mais attachante. Synopsis long Dans ce documentaire inspiré qui renouvelle le genre, la scénariste et réalisatrice sélectionnée aux Oscars Sarah Polley découvre que la vérité est bien subjective. Jouant les détectives, Polley explore les secrets d'une famille de conteurs. Sur un ton mi-sérieux, elle interroge une série de personnages plus ou moins dignes de foi, obtenant des réponses étonnamment candides, mais combien contradictoires aux mêmes questions. Pendant que chacun relate sa version de la légende familiale, les souvenirs récents se muent en retours nostalgiques ou en questions qui demeurent sans réponse quant à la mère disparue. Polley éclaire les paradoxes pour mettre au jour l'essence même de la famille : un mélange complexe, délicat et intense de sentiments contradictoires et de profonde tendresse. Les histoires qu’on raconte explore la mémoire et la nature insaisissable de la vérité afin d’examiner comment les récits façonnent les individus et les liens familiaux. Film éminemment personnel, il brosse un portrait tendre, drôle et émouvant de la grande famille humaine. Les histoires qu’on raconte : Une nouvelle approche du récit Réaliser ce projet en collaboration avec l’Office national du film du Canada a été un choix délibéré, car Sarah Polley souhaitait avoir la latitude nécessaire pour expérimenter – et c’est ce qu’elle a obtenu. Lorsque, en 2008, elle approche la productrice Anita Lee du Centre ONF de l’Ontario, le concept de son film est encore peu défini, mais elle sait qu’elle veut explorer la manière dont les familles se souviennent de leurs propres histoires. Le défi sera d’adopter une approche lui permettant d’examiner comment et pourquoi il y a si souvent de très nombreuses versions de la légende familiale. « Je pense que c’est un phénomène universel, qui se produit dans toutes les familles : les gens ont tous leur propre version des événements déterminants, leurs propres souvenirs, explique Polley. Ils sont sûrs à cent pour cent que ce dont ils se souviennent est la vérité, car ce qui s’est inscrit dans leur mémoire les a forgés, et cette vérité fait maintenant partie de leur histoire. Les membres d’une famille sont toujours préoccupés par ces divergences entre leurs souvenirs, c’est ce qui me fascinait. » 2 L’absence de cadre rigide était inhabituelle pour Polley, habituée à la discipline rigoureuse des films de fiction. « Dans ce film, je me suis peu à peu rendu compte de ce que je faisais à mesure que je le faisais. Après chaque entrevue, chaque tournage, je mettais en place un nouvel élément », explique-t-elle. Pour adopter ce nouvel état d’esprit, elle a dû déconstruire les méthodes de travail acquises au cours de sa carrière – elle qui est passée d’actrice à scénariste, puis à réalisatrice de longs métrages – et faire confiance à son instinct. Choisir l’angle du film a été une décision importante pour elle. « Le rôle que je joue ici est celui de l’exploratrice et de la cinéaste. Cela était fondamental pour que ce projet ait une justification à mes yeux », dit-elle. Après avoir entamé le projet de Les histoires qu’on raconte à l’ONF, Sarah Polley a suivi, au début de l’année 2009, le premier programme du documentaire établi conjointement par le Canadian Film Centre (CFC) et l’ONF, un laboratoire unique d’appui au développement de documentaires de qualité. « Le labo du CFC m’a fait découvrir un processus extraordinaire parce que je n’avais jamais réalisé un film qui n’était pas de la fiction. Trois cinéastes chevronnés m’ont accompagnée, ainsi que de formidables mentors comme Wim Wenders et Kevin McMahon. Un environnement vraiment incroyable pour réaliser son premier documentaire », raconte-t-elle. La réalisatrice a travaillé étroitement avec la productrice Anita Lee, la directrice photo Iris Ng et le monteur Mike Munn. L’équipe a décidé de diviser le montage en plusieurs périodes, de manière à tourner pendant quelques mois, monter pendant quelques mois, puis tourner de nouveau et monter de nouveau. Le film s’est alors transformé et est devenu complètement différent du projet d’origine. Sarah Polley a pu mener des expérimentations plus poussées que jamais auparavant sur le ton, l’aspect visuel et l’énergie qui se dégage du film. Elle en est sortie profondément transformée : « Je ne sais pas exactement en quoi cela m’a changée, mais un changement s’est produit. C’est la chose la plus difficile que j’aie jamais faite, mais aussi la plus gratifiante pour ce qui est des résultats. » Les histoires qu’on raconte porte un regard sur le passé, une perspective qui s’est traduite par la décision de tourner une partie du film en super 8. « Le super 8 est très connoté, explique Anita Lee. Tout de suite, il évoque la nostalgie et le passé. C’est un moyen d’expression rattaché à une certaine époque. On l’associe, par exemple, aux petits films d’amateurs oubliés dans les sous-sols et, en fait, nous avons vraiment fouillé des sous-sols, chez des gens, pour trouver la bonne caméra super 8. » 3 Sarah Polley : thèmes cinématographiques Les histoires qu’on raconte est le septième film de Sarah Polley et son troisième long métrage. Anita Lee fait observer que l’on peut noter une constante dans son œuvre. « Ce qui fait sa marque est l’examen attentif et sans fard d’une relation, qu’elle observe à la loupe, et des remous émotifs que provoque cette relation pour les personnes autour. Cette observation de relations intimes, vues à différentes étapes, était au centre de films comme I Shout Love, Loin d’elle (Away from Her) et Take This Waltz. Les histoires qu’on raconte reprend ce thème pour l’amener beaucoup plus loin. » Les histoires qu’on raconte combine donc la fascination de Sarah Polley pour les relations entre les êtres et son désir d’expérimenter le récit pour révéler les différentes vérités qui coexistent. « Je pense à cela depuis l’âge de 19 ou 20 ans, ce qui explique pourquoi tous les courts métrages que j’ai réalisés, ainsi que Loin d’elle (Away from Her) et Take This Waltz, parlent de relations à long terme, explique-t-elle. Mais s’il y a quelque chose que j’ai appris en faisant ce film, c’est qu’on ne peut pas tous avoir raison, ou tous avoir tort. C’est pour cette raison qu’involontairement, nous déformons les choses jusqu’à un certain point pour alimenter notre version du passé ou d’une histoire — celle que nous avons besoin de croire — et, à notre façon, nous disons tous la vérité. » C’est donc un parcours émotif dans la mémoire, la vérité et son dévoilement que la cinéaste a entrepris pour réaliserLes histoires qu’on raconte. Elle dit avoir maintenant une meilleure compréhension de la famille. « La famille, ce sont ceux avec qui vous avez vécu des expériences, ceux qui étaient là pour le meilleur et pour le pire. » BIOGRAPHIES COURTES SARAH POLLEY (réalisatrice) est une scénariste, réalisatrice dont les fictions comprennent entre autres Loin d'elle (Away from Her), sélectionné pour un Oscar en 2007 dans la catégorie de la meilleure adaptation et gagnant, en 2008, du Génie du meilleur film et de la meilleure réalisation, et Take This Waltz, mettant en vedette Seth Rogen, Michelle Williams et Sarah Silverman. Les histoires qu’on raconte est son plus récent film. ANITA LEE (productrice) a produit plusieurs films primés pour l’Office national du film du Canada, dont de nombreux documentaires et des longs métrages de fiction distribués en salle. Parmi ses plus récents projets figurent Road Movie (TIFF et Berlin 2011), d’Elle Flanders et Tamira Sawatzky, une installation filmique louangée par la critique ainsi que Let the Daylight into the Swamp de Jeffrey St. Jules (TIFF 2012), Home Again de Sudz Sutherland (TIFF 2012) et, bien sûr, Les histoires qu’on raconte de Sarah Polley. En 1997, elle a fondé Toronto Reel Asian International Film Festival et elle est encore membre du conseil consultatif de ce festival. 4 SILVA BASMAJIAN (productrice exécutive) a produit plus de 80 films à l’ONF dont un bon nombre ont été primés ou sélectionnés dans des festivals de cinéma tels que Berlin, Toronto et Sundance. Silva Basmajian est en ce moment productrice exécutive au Centre ONF Ontario et se fait la championne de documentaires qui redéfinissent le genre, comme le film primé HIGHRISE, une production multimédia collaborative se déroulant sur plusieurs années et portant sur la vie dans les grandes banlieues verticales du monde. Récemment, elle a coproduit Life with Murder, film encensé par la critique et lauréat d’un prix Emmy international. MIKE MUNN (monteur) a entamé sa carrière avec Bruce McDonald (Roadkill) et Peter Mettler (Tectonic Plates, Picture of Light). Ses plus récentes collaborations incluent Métal : Voyage au cœur de la bête (Metal: A Headbanger’s Journey) et Rush: Beyond the Lighted Stage, deux films de Sam Dunn et Scot McFadyen. Les histoires qu’on raconte marque sa deuxième collaboration avec Sarah Polley, pour qui il avait monté auparavant « The Harp », un épisode de la série télévisée The Shields Stories. IRIS NG (directrice de la photographie) collabore avec des cinéastes et des artistes depuis plus de dix ans. Son nom figure au générique de Committed: The Toronto International Film Festival de Morgan Spurlock, Herman’s House d’Angad Singh Bhalla, The Market de Rama Rau et My Toxic Baby de Min Sook Lee. Ses œuvres cinématographiques ont en outre été intégrées à des installations internationales des artistes Luis Jacob et Chris Curreri. BIOGRAPHIES LONGUES SARAH POLLEY (scénariste et réalisatrice) travaille au Canada depuis 1999, année où elle fait ses débuts en tant que réalisatrice. Elle a écrit, produit et réalisé les courts métrages Don’t Think Twice, mettant en vedette Tom McCamus et Jennifer Podemski, et The Best Day of My Life. En 2001, elle a écrit, réalisé et coproduit I Shout Love, mettant en vedette Kristen Thomson, qui a remporté un prix ACTRA pour ce rôle. Le film a aussi obtenu le Génie du meilleur court métrage dramatique. En 2002, elle a écrit et réalisé « The Harp », un épisode de la série télévisée The Shields Stories. En 2007, Polley a écrit et réalisé Loin d’elle (Away from Her), mettant en vedette Julie Christie, Gordon Pinsent et Olympia Dukakis, un scénario adapté d’une nouvelle d’Alice Munro, « L’ours qui traversa la montagne ». En plus de deux nominations aux Oscars (meilleure adaptation, meilleure actrice), Loin d’elle a remporté des prix décernés par les associations de critiques suivantes : la London Critics’ Circle (actrice britannique de l’année), la Los Angeles Film Critics Association (prix des nouvelles générations), le National Board of Review (meilleure actrice), la National Society of Film Critics (meilleure actrice), le New York Film Critics Circle (meilleur premier film, meilleure actrice), la Online Film Critics Society (réalisateur de la relève, meilleure actrice). Le film a aussi été primé par les associations de critiques de cinéma des endroits suivants : Central Ohio, Dallas‐Fort Worth, Phoenix, Portland, Robert, San Diego, San Francisco, Sarasota, Sedona, Toronto et Washington. De plus, Loin d’elle a remporté le prix Chlotrudis (meilleure adaptation), le prix SAG (meilleure actrice), le Golden Globe (meilleure actrice), sept prix Génie (y compris meilleur film, meilleur acteur, meilleure actrice, meilleur réalisateur), les prix de la Directors Guild of Canada pour le meilleur long métrage et la meilleure réalisation, ainsi que le prix du meilleur long métrage de la Writers Guild of Canada. En 2010, Sarah Polley a écrit et réalisé son deuxième long métrage, le drame romantique Take This Waltz, mettant en vedette Michelle Williams, Luke Kirby, Seth Rogen et Sarah Silverman. 5 ANITA LEE (productrice) est une productrice de l’Office national du film du Canada. Depuis son entrée en fonction, en 2005, elle a produit une série de films primés, entre autres :The Bodybuilder and I (meilleur long métrage documentaire au Hot Docs 2007, et meilleur long métrage documentaire canadien, Atlantic Film Festival 2007), FLicKeR (prix du jury du meilleur documentaire canadien, Hot Docs 2008, meilleur film sur l’art au Era New Horizons International Film Festival 2009, nomination au prix Gemini 2009 pour le meilleur documentaire d’art) et Tiger Spirit (Gemini 2009, Donald Brittain Award). Elle a aussi coproduit le long métrage de fiction Heaven on Earth (Le paradis sur terre) de Deepa Mehta (présenté en première mondiale au Festival international du film de Toronto et sélectionné comme l’un des dix meilleurs films de 2008). Anita Lee a aussi produit de nombreux projets interactifs à l’ONF, tels que Late Fragment (présenté en première mondiale au Festival international du film de Toronto en 2007,et au SXSW en 2008) un long métrage de fiction coproduit avec le CFC New Media Lab. La productrice a récemment collaboré à Act of Dishonour (Déshonneur), un long métrage de fiction de Nelofer Pazira, produit par Danny Iron et distribué en salle par E1. Avant d’entrer à l’ONF, Anita Lee a collaboré, en tant que productrice indépendante, à de nombreux films louangés par la critique et sélectionnés dans des festivals tels que le Festival international du film de Toronto, Sundance, Berlin et Pusan, notamment Proteus de John Greyson (présenté en première mondiale au Festival de Toronto en 2003 et à Berlin en 2004). En 1997, elle a fondé le Toronto Reel Asian International Film Festival et elle est encore membre du conseil consultatif de ce festival. Parmi ses plus récents projets, on peut mentionner l’installation filmique Road Movie d’Elle Flanders et Tamira Sawatzky (Toronto et Berlin 2011), The Mystery of Mazo de la Roche (Le mystère de Mazo de la Roche) de Maya Gallus (Golden Sheaf Award du meilleur documentaire politique, festival de Yorkton 2012) et le long métrage de fiction Home Again de Sudz Sutherland. SILVA BASMAJIAN (productrice exécutive) a produit à l’ONF plus de 80 films dont plusieurs ont été primés et sélectionnés dans plus de 200 festivals internationaux tels que ceux de Berlin et Sundance, le Hot Docs ou l’IDFA. En tant que productrice exécutive du Centre ONF Ontario, Silva Basmajian est responsable des productions de langue anglaise. Depuis son entrée en fonction, en 2004, elle s’est fait la championne de productions innovatrices telles que le projet révolutionnaire du programme Filmmaker-in-Residence mené à l’hôpital St. Michael’s de Toronto, la série primée pour appareils mobiles Shorts in Motion, coproduite avec marblemedia, ainsi que le premier long métrage interactif d’Amérique du Nord, Late Fragment, coproduit avec le Canadian Film Centre. Elle continue de prendre fait et cause pour des documentaires qui redéfinissent le genre, tels que HIGHRISE, un projet collaboratif primé se déroulant sur plusieurs années et portant sur la vie dans les banlieues verticales de la planète. Récemment, elle a produit Life with Murder (Meurtre au sein de la famille), film encensé par la critique, lauréat d’un prix Emmy international. Elle est la productrice exécutive de Surviving Progress (Survivre au progrès), Paris 1919 et Examined Life (La vie sous examen), ainsi que de deux autres films primés au Hot Docs 2009, Waterlife (L’eau, c’est la vie) et Invisible City (La cité invisible). MIKE MUNN (monteur) est diplômé du programme de cinéma de l’Université Ryerson (Toronto) et a commencé sa carrière en montant les films de cinéastes de la nouvelle vague torontoise tels que Bruce McDonald (Roadkill), Peter Mettler (Tectonic Plates, Picture of Light) et Srinivas Krishna (Masala, Lulu). Au cours de sa carrière, Munn a collaboré avec des réalisateurs comme John Greyson (Law of Enclosures), Richard Kwietniowski (Owning Mahowny), Daniel McIvor (Past Perfect, Wilby Wonderful) et Bruce McCulloch (Comeback Season). Munn a travaillé à de nombreux longs métrages ainsi qu’à plusieurs documentaires, notamment les longs métrages primés réalisés par Sam Dunn et Scot McFadyen, Métal : Voyage au cœur de la bête (Metal: A Headbanger’s Journey) et Rush: Beyond the Lighted Stage. Les histoires qu’on raconte est sa deuxième collaboration avec Sarah Polley, pour qui il avait monté auparavant « The Harp », un épisode de la série télévisée The Shields Stories. 6 IRIS NG (directrice de la photographie) est une cinéaste indépendante ayant une formation en arts plastiques et un diplôme en cinéma et production vidéo de l’Université York. Depuis plus de dix ans, elle collabore avec des cinéastes et des artistes à différents films documentaires, fictions et films d’artiste. Ces projets lui ont permis de tourner en décor naturel en Asie, en Afrique, en Europe et un peu partout en Amérique du Nord. Elle a aussi tourné des messages publicitaires, des vidéoclips et des séries télévisées. Son nom figure au générique des films Committed: The Toronto International Film Festival de Morgan Spurlock, Herman’s House d’Angad Singh Bhalla, The Market de Rama Rau et My Toxic Baby de Min Sook Lee. Ses œuvres cinématographiques ont en outre été intégrées à des installations internationales des artistes Luis Jacob et Chris Curreri. LEA CARLSON (directrice artistique) est une conceptrice de costume et une directrice artistique primée dont les talents ont été mis à profit dans bon nombre de productions indépendantes canadiennes. Elle a récemment créé les costumes du film Take This Waltz de Sarah Polley, présenté au Festival international du film de Toronto en 2011. Elle a collaboré à plusieurs films du réalisateur Bruce McDonald : Picture Claire (création des costumes, 2001), The Tracy Fragments (création des costumes, 2007), Pontypool (direction artistique, 2008) et This Movie Is Broken (direction artistique et création des costumes, 2010). Elle a aussi conçu les costumes du long métrage Last Night (1998) de Don McKellar. Elle vient de terminer la première saison de Michael, Tuesdays and Thursdays, une nouvelle série de la CBC réalisée par Don McKellar, Patricia Rozema et Alison Maclean, et le long métrage Cottage Country, réalisé par Peter Wellington. Lea Carlson a été sélectionnée quatre fois aux prix Gemini pour son travail dans les séries télévisées Twitch City (saisons 1995 et 1996), réalisée par Bruce McDonald, Heyday! (2006), réalisée par Gordon Pinsent, et Slings & Arrows (2003), réalisée par Peter Wellington. Son travail pour la production théâtrale Claudius (1993), mise en scène par Ken Gass, lui a valu une nomination pour le prix Dora Mavor-Moore. Lea Carlson a été la première créatrice de costumes pour le cinéma à recevoir le prix Virginia and Myrtle Cooper, un honneur qui n’avait auparavant été décerné qu’à des concepteurs de costume pour le théâtre. SARAH ARMSTRONG (créatrice des costumes) est une créatrice de costumes et d’installations. Son travail porte surtout sur les textiles et sur la manière dont on peut les utiliser pour raconter une histoire. Qu’elle crée des costumes pour exprimer les traits d’un personnage ou qu’elle tende des tissus dans une salle pour y projeter sons, images et lumière afin d’établir la trame d’un récit, elle est sans cesse en train d’explorer de nouvelles façons d’utiliser les textiles. Sarah Armstrong a d’abord étudié la scénographie à l’Université York à Toronto. Elle a ensuite poursuivi sa formation à Vancouver pour enfin revenir à Toronto où elle a affiné ses talents de créatrice de costume pour le cinéma et la télévision, le théâtre, l’opéra ainsi que l’installation artistique et la performance. Elle a travaillé au Canada et aux États-Unis. Elle a une formation dans les procédés de teinture et a travaillé comme artiste de scénarimage. Ses costumes ont été présentés sur les scènes de plusieurs villes du Canada et à New York. Elle a été sélectionnée pour de nombreux prix prestigieux dans le domaine du costume : quatre fois pour le prix Dora Mavor Moore, qu’elle a remporté une fois, une fois pour le prix Génie et deux fois pour le prix Virginia and Myrtle Cooper. Sarah Armstrong vit et travaille à Toronto où elle mène différents projets et collabore avec des artistes de performance tels que Tanya Mars, Jess Dobkin et Istvan Kantor. Sa passion pour les textiles l’incite à explorer comment on peut les utiliser pour créer des espaces et des récits ayant un plus grand impact. 7 Générique court SCÉNARIO ET RÉALISATION SARAH POLLEY PRODUIT PAR ANITA LEE PRODUCTRICE EXÉCUTIVE SILVA BASMAJIAN MONTAGE MICHAEL MUNN DIRECTRICE DE LA PHOTOGRAPHIE IRIS NG SUPERVISEURE ARTISTIQUE LEA CARLSON CRÉATION DES COSTUMES SARAH ARMSTRONG PRISE DE SON SANJAY MEHTA ARRANGEMENTS MUSICAUX JONATHAN GOLDSMITH DISTRIBUTION DES RÔLES JOHN BUCHAN C.S.A. ET JASON KNIGHT C.S.A. NARRATION MICHAEL POLLEY LES CONTEURS MICHAEL POLLEY HARRY GULKIN SUSY BUCHAN JOHN BUCHAN MARK POLLEY JOANNA POLLEY CATHY GULKIN MARIE MURPHY ROBERT MACMILLAN ANNE TAIT DEIRDRE BOWEN VICTORIA MITCHELL MORT RANSEN GEOFF BOWES TOM BUTLER PIXIE BIGELOW CLAIRE WALKER AVEC REBECCA JENKINS DIANE POLLEY PETER EVANS MICHAEL POLLEY ALEX HATZ HARRY GULKIN Générique long SCÉNARIO ET RÉALISATION SARAH POLLEY PRODUIT PAR ANITA LEE PRODUCTRICE EXÉCUTIVE SILVA BASMAJIAN MONTAGE MICHAEL MUNN DIRECTRICE DE LA PHOTOGRAPHIE IRIS NG SUPERVISEURE ARTISTIQUE LEA CARLSON CRÉATION DES COSTUMES SARAH ARMSTRONG PRISE DE SON SANJAY MEHTA ARRANGEMENTS MUSICAUX JONATHAN GOLDSMITH DISTRIBUTION DES RÔLES JOHN BUCHAN C.S.A. ET JASON KNIGHT C.S.A. NARRATION MICHAEL POLLEY LES CONTEURS MICHAEL POLLEY 8 HARRY GULKIN SUSY BUCHAN JOHN BUCHAN MARK POLLEY JOANNA POLLEY CATHY GULKIN MARIE MURPHY ROBERT MACMILLAN ANNE TAIT DEIRDRE BOWEN VICTORIA MITCHELL MORT RANSEN GEOFF BOWES TOM BUTLER PIXIE BIGELOW CLAIRE WALKER AVEC REBECCA JENKINS DIANE POLLEY PETER EVANS MICHAEL POLLEY ALEX HATZ HARRY GULKIN John Buchan Mark Polley Joanna Polley Susy Buchan Geoff Bowes Wayne Robson Tom Butler Deirdre Bowen Anne Tait Victoria Mitchell Mort Ransen Aunt Sheila Don Ewer Mark Polley (à 11 ans) Joanna Polley (à 8 ans) Metteur en scène (1967) Acteur (le concierge) Justin Goodhand Seamus Morrison Allie MacDonald Lani Billard Andrew Church Dave Kiner Jef Mallory Kristen Corvers Christine Horne Jeanie Calleja James Downing Tracey Ferencz Christopher Sawchyn Eric Hanson Kaylin Griffin Mairtin O'Carrigan Thomas Hauff Écrit et réalisé par Sarah Polley Produit par Anita Lee Productrice exécutive Silva Basmajian Monteur Michael Munn Directrice de la photographie Iris Ng 9 Technicien du son Sanjay Mehta Directrice artistique Lea Carlson Créatrice des costumes Sarah Armstrong Arrangements musicaux de Jonathan Goldsmith Distribution des rôles John Buchan C.S.A. et Jason Knight C.S.A. Texte de la narration de Michael écrit par Michael Polley Superviseur de la production Mark Wilson Directrice de production Janine Heath Premier assistant à la réalisation Dave Forsyth Superviseuse de la postproduction Lorraine Samuel Coordonnatrices de la production Kate Vollum Christine Kleckner Coordonnateur de plateau Jennifer Mesich Coordonnateur technique Marcus Matyas Première assistante à la caméra Eva Percewicz Opérateurs de prises de vue Marcus Matyas Bob Gordon Sr. David Sandomierski Sarah Polley Sanjay Mehta Christine Kleckner Hugh McJanet Maquillage Sarah Craig-McEathron Coiffure 10 Josie Stewart Chef électricien Hugh McJanet Second électricien Alejandro Munoz-Hernandez Électricien journalier Kendall McColl Premier machiniste Zach Zohr Électricien Adam Crosby Machiniste Sean Harvey Christopher Logan Déménageur Michael Wilde Chef accessoiriste Paul Vernon Décorateur de plateau David Gruer Constructeurs de décors Sasha Tolstoy Stephen Depko Acheteuse Deirdra Morris Assistants /journaliers maquillage Alastair Muir Teena Black Assistantes/journalières coiffure Lily Champniss Lucy Orton Assistantes costumes Nola Chaters Adrienne Baker Assistants plateau Missy Dingman Matthew Hunwicks Assistants à la production 11 Graeme Brown Ryan Buller Adam Belanger 12 Équipe de Montréal Chef électricien Montréal Walter Klymkiw Régisseur de plateau Montréal Roman Martyn Assistant au régisseur de plateau Montréal Marc Cunningham Administrateur du Centre Josiah Rothenberg Directrice du marketing Kelley Alexander Attachée de presse Cynthia Amsden Photographes de plateau Michael Gibson Ken Woroner Casting des figurants Nancy Harrison – Exact Cast Interview avec Michael Sonia Hosko Interview avec Michael – prise de son David Rose Recherche visuelle et droits musicaux Elizabeth Klinck Régisseur de plateau d’extérieur Eardley Wilmot Assistant-régisseur de plateau d’extérieur Fernando Da Silva Repérage Catherine Crawford Chauffeur génératrice Chris Rowles Chauffeur Paul Brideau Traiteur Blazing Kitchen / Rancho Relaxo 13 Services alimentaires Stephanie Dagg Dawn Weaver Épreuves de tournage par Technicolor New York Directeur de projet des opérations techniques Brian Reid Coloriste, épreuves de tournage Josh Olive Directeur de projet Michelle Morris Intermédiaire numérique par Technicolor Toronto Coloriste, intermédiaire numérique Mark Kueper Minutage film Joscelyn Goode Directrice commerciale/représentante Grace Carnale-Davis Producteur, intermédiaire numérique Darcy Arthurs Superviseur, film numérique Andrew Pascoe Monteur en ligne, intermédiaire numérique Rev. Rob Gyorgy Technicien, film numérique Margaret Mansell Studio de postproduction sonore : Tattersall Sound & Picture Dave Rose Superviseur du montage sonore Barry Gilmore Monteur des dialogues Krystin Hunter Monteur des dialogues Lou Solakofski Mixeur des réenregistrements Joe Morrow Mixeur des réenregistrements Shawn Dickey Technicien au mixage Mandey Ley Coordonnateur au son Photos et images d’archives présentées grâce à l’aimable autorisation de : Susy Buchan 14 John Buchan Canadian Broadcasting Corporation Canadian Film Centre Footage Farm Gala Film Inc. Getty Images Bob Gordon Jr. Bob Gordon Sr. Cathy Gulkin Harry Gulkin Pan-Europeene, Pathe and Wild Bunch Polley Family Sun Media LeFeaver Talent Management Michael Ball Linda Muir Brent Carver Anna Christie Réalisé par Clarence Brown, © 1930 Metro-Goldwyn-Mayer Marriage Italian Style Réalisé par Vittorio De Sica, © 1964 Films Concordia & C C Champion Alias Grace Roman de Margaret Atwood, © 1996 by O.W. Toad Ltd. Publié au Canada par McClelland and Stewart Inc. Publié aux États-Unis par Talese Books, Doubleday/Random House EXTRAITS MUSICAUX « Tranquility » Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « Skinny Love » Paroles et musique de Justin Deyarmond Edison Vernon Interprété par Bon Iver Avec la gracieuse permission de Jagjaguwar 100 % obo Justin Deyarmond Edison Vernon c/o April Base Publishing (ASCAP) Administré par Kobalt Music Publishing America, Inc. « Horses! Horses! Horses! » Composé et enregistré par Abraham Lass from PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « Dancing » 15 Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « Tender, Sentimental Love » Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « A Funeral Procession » Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « The Light Fantastic Toe » Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. 16 « The Gay 90s » Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « Out Into the Storm » Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « Ain’t Misbehavin » Composition de Thomas « Fats » Waller, Harry Brooks et Andy Razaf Interprétée par Diane Buchan Avec la gracieuse permission de Warner/Chappell Music Canada Ltd. Publié par EMI Mills Music, Inc (ASCAP) et Razaf Music Tous droits administrés par Primary Wave Music Publishing, LLC/Wixen Music Publishing, Inc. « Storm at Sea » Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « Demon Host » Composition de Taylor Kirk (SOCAN) Interprété par Timber Timbre Avec la gracieuse permission de Arts & Crafts Productions « An Eighteenth Century Formal Ball » Composé et enregistré par Abraham Lass, tiré de PLAY ME A MOVIE (Folkways Records/AH 3856) Avec la gracieuse permission de TRF Production Music Libraries, Alpha Music Inc. et Smithsonian Folkways Recordings. © 1971 Avec autorisation. « Ain’t Misbehavin » Composition de Thomas « Fats » Waller, Harry Brooks et Andy Razaf Interprété par Paul Weston et Jo Stafford Publié par EMI Mills Music, Inc (ASCAP) et Razaf Music Tous droits administrés par Primary Wave Music Publishing, LLC/Wixen Music Publishing, Inc. Avec la gracieuse permission de Hanover Music Corp./Corinthian Records. Nous aimerions remercier : Hussain Amarshi Stephen Andrews Sarah Arruda 17 Doug Block Dan Bowman Yung Chang Jody Colero Paul Cowan Chris Curreri Nick de Pencier Chris Donaldson Wayne Dunkley Atom Egoyan Gerry Flahive Lindsay Forslund Arnie Gelbart Phillipe Godeau Bob Gordon Jr. Gisele Gordon Allison Grant John Greyson Corey Gulkin Sturla Gunnarson Roz Kaloo Alan King Helen Lee Jared Leto Anria Loubser Lea Marin Sheena Macdonald Jerry McIntosh Rebecca Mead Peter Mettler Myron Natwick Michael Ondaatje Ruth Penner Anton Piatagorsky Mary Plasterer Jeffrey Remedios Ava Roth Kerri Sakamoto David Sandomierski Shelley Saywell Dixie Seattle Tim Southam Catherine Spence Jeffrey St. Jules Barry Stevens Amy Stewart Mick Sullivan Michael Tait Jane Tattersall Jaco Van Dormael John Walker Larry Weinstein Wim Wenders David Wharnsby Romas Zabas 18 Nicola Zavaglia Alan Zweig Nour remercions sincèrement : Kevin McMahon John Buchan Cindy Witten La productrice tient à remercier : Absolute Location Support Allan Gardens Alumnae Theatre Apple Self Storage Berman & Co Bethany Baptist Church Budget Car Rental Cabaret Clothing Inc. Camera Department Centaur Theatre Codes Pro Media Canada Ltd. Douglas Poole Antiques Enterprise rent-a-car Film Prep Ic. Fuji Photo Film Canada Inc. Handprop Inc. Henry’s Home Made Tarts – Juul Haalmeyer Designs Inc. HOTDOCS/CANWEST Fund Ian Drummond Collection Kensington Communications Inc. Kodak Canada Inc. La Castille France Lachapelle Little Feet Ltd. L.E.S Location Equipment Supply Lock Up Props Inc. Magic Bus Company Mojo Props & Set Dressing Inc. Montreal Film Commission Multi-Media Transcripts National Car Rental Old-Fashioned Restoration Kenneth Oakley Outer Margins Design P.S. Production Services SIM Video Productions Ltd. St. Luke's United Church Studio City Rentals Sun Media Take One Film Support Services Lorna Teare Toronto Film Office Toronto Police Service Two-Way Total 19 Walmer Roade Baptist Church/Walmer Centre Walter Lighting & Grip Inc. Studio d’enregistrement du son The Orange Lounge Pellicule fournie par : Kodak Canada Pro8mm Épreuves de tournage additionnelles Justin Lovell & Frame Discreet Services de laboratoires Pac Lab Incorporated Exclusive Film and Video Niagara Custom Lab Ce film a bénéficié du Programme conjoint d’aide au documentaire du CFC et de l’ONF. L’ONF en bref L’Office national du film du Canada crée des œuvres interactives, des documentaires à caractère social ainsi que des animations d’auteur. Le contenu primé de l’ONF peut être visionné dans <ONF.ca>, de même que sur les téléphones intelligents, les tablettes tactiles et la télévision interactive reliée à Internet au moyen de ses applications. Agissant à titre de producteur et de distributeur public canadien d’œuvres audiovisuelles depuis 1939, l’ONF a créé plus de 13 000 productions et remporté au-delà de 5000 récompenses, dont 6 prix Webby, 12 Oscars et plus de 90 prix Génie. © 2012 Office national du film du Canada www.nfb.ca/storieswetell 20