G CELANO I N à tre

Commentaires

Transcription

G CELANO I N à tre
Association
Musique & Étudiants
G CELANO
I    N
à tre voci
(1582)
Édition réalisée à partir de l'exemplaire original de 1582
conservé à l'Österreichische Nationalbibliothek (Autriche)
sous la cote SA 76.E.31-3 MUS 13
Tous nos remerciements vont à l' Accademia Filarmonica di Verona ainsi qu'au comte Giovanni
Giusti Del Giardino, qui ont rendu possible cette publication.
Un sentito ringraziamento all' Accademia Filarmonica di Verona e al conte Giovanni Giusti Del
Giardino, che hanno agevolato la presente pubblicazione.
We would like to sincerely thank the Accademia Filarmonica di Verona, as well as Count Giovanni
Giusti Del Giardino who have made this publication possible.
Unser ganz besonderer Dank geht an die Accademia Filarmonica di Verona, sowie den Grafen
Giovanni Giusti Del Giardino, die die vorliegende Veröffentlichung erst möglich gemacht haben.
PRÉFACE
'A M & E a vu le jour en
janvier 2010 pour développer l'étude, la diffusion
et la pratique de la musique ancienne dans le milieu
universitaire. Les Éditions de l’AME ont été fondées
pour répondre au volet « diffusion » de notre objectif.
Elles se proposent de publier des œuvres musicales de la
Renaissance et de la période baroque. Généralement, les
publications sont recueillies dans des collections axées sur
un même compositeur, un même poète ou un même genre
musical, or les Éditions de l’AME se sont xé comme pivot
de chaque collection un même dédicataire ; en effet, les
dédicataires sont souvent des mécènes, or il n'est pas d'art
sans mécène, comme il n'y a pas de mécène sans art.
L
Le mécénat, dans le milieu musical, est une
pratique universelle qui met en jeu, entre autres, trois
personnages qui peuvent se confondre. D’abord, apparaît
le mécène, celui qui choisit de mettre à disposition
d’artistes des moyens nanciers ou matériels favorables au
développement et à la diffusion de leur art ; en échange,
il en acquiert un plus grand rayonnement politique et
culturel. Ensuite, vient le commanditaire qui se propose
de passer commande d’une œuvre spéci que pour un
événement spéci que ; il paye les artistes qui ne conservent
que la propriété intellectuelle de leur œuvre. En n,
intervient le dédicataire, c’est-à-dire la personne à laquelle
l’œuvre est donnée, offerte pour lui rendre honneur ou
pour le remercier. Étymologiquement, la dédicace déclare
l’intention de l’artiste envers le dédicataire ; l’acte de
dédier une œuvre n’est donc pas insigni ant, surtout
quand le dédicataire est lui-même musicien : la dédicace
va alors in uer sur la composition de l’œuvre. Il est
ainsi intéressant d’étudier les points communs entre les
diverses œuvres dédiées à un même dédicataire par des
compositeurs différents : c’est là le propos des Éditions de
l’AME.
La première collection des Éditions de l’AME est
consacrée au comte Agostino GIUSTI (1548-1615) :
riche mécène de Vérone, il est célèbre – et célébré –
pour son jardin, unique dans sa ville. Cet amateur d'art
a également été un musicien membre de l'Académie
Philharmonique de Vérone, de 1567 à sa mort, et
Padre Gravissimo dès 1595, titre honori que réservé aux
académiciens d'exception. Le comte était encore très jeune
quand cette Académie a élu domicile dans la demeure de
son grand-père, Paolo Camillo, dans le quartier de San
Vitale à Vérone. Une vingtaine d'années plus tard, après
le décès de ce dernier en 1583, Agostino a interrompu
le contrat de location avec l’Académie Philharmonique et
s’y est alors installé à demeure jusqu’à sa mort. L'Académie
Philharmonique apparaît en 1543 et continue d'exister de
nos jours : elle avait pour vocation initiale de rassembler
des nobles véronais dans la pratique commune de la
musique. Cette institution acquérait et acquiert toujours
des partitions et des instruments pour ses membres ; de
même, elle payait des maestri di musica pour coordonner
les activités. Au cours du temps, elle s'est diversi ée en
offrant à ses sociétaires des activités plus littéraires et
philosophiques, voire théâtrales : ainsi, en mai 1581,
elle a monté une représentation de l'Aminta de Torquato
TASSO dans le jardin GIUSTI, dont elle était locataire.
Giacomo CELANO – surnommé, selon l’usage,
Giacomo « dal cornetto » puisque cornettiste – se trouvait
très certainement parmi les musiciens qui ont joué pour
la représentation de mai 1581. Cet anconitain entre au
service de la Philharmonique en 1570 et y reste jusqu’à
sa mort, le 20 décembre 1592. On apprend dans une
lettre écrite à l’Académie qu’il a effectué un séjour de
huit mois auprès de l’empereur Rodolphe II, comme
musicien impérial. Son ls prendra la relève en étant, lui
aussi, cornettiste salarié par l’Académie. Giacomo dédie
au comte Agostino GIUSTI sa première composition
en 1582, un an après la représentation théâtrale dans le
jardin. Il s'agit du Primo Libro di Napolitane à tre voci1 ,
le premier des quatre recueils musicaux dédiés au comte
Agostino GIUSTI.
N H,
président de l'AME
1
La napolitaine, raccourci de « villanella alla napolitana », est une appellation donnée dès 1565 aux chansons pour trois ou quatre voix sur des
textes souvent anonymes et originairement en dialecte napolitain ; par la suite, les presses vénitiennes ont largement diffusé et modi é ce genre
musical, abandonnant le napolitain pour des textes d'in uence plutôt nordique.
PREFAZIONE
'A M & É1 è nata nel
gennaio del 2010 per sviluppare lo studio, la
diffusione e la pratica della musica antica in ambito
universitario. Le Éditions de l’AME sono state fondate
per rispondere alla parte « diffusione » del nostro
obiettivo. Esse si propongono di pubblicare opere
musicali rinascimentali e barocche. Generalmente, le
pubblicazioni sono raccolte in collezioni raggruppate
attorno ad un unico compositore, un unico poeta o
un unico genere musicale, tuttavia le Éditions de l’AME
hanno scelto come perno di ogni collezione un unico
dedicatario; infatti, i dedicatari sono spesso mecenati, e
notiamo che non c’è arte senza mecenate né mecenate
senza arte.
L
Il mecenatismo, nel campo musicale, è una pratica
universale che mette in gioco, tra l’altro, tre personaggi
che possono confondersi tra loro. Innanzitutto, c’è il
mecenate, colui che sceglie di mettere a disposizione degli
artisti mezzi nanziari o materiali favorevoli allo sviluppo
e alla diffusione della loro arte; in cambio, egli acquisisce
una maggiore fama politica e culturale. In seguito,
viene il committente che si propone di commissionare
un’opera speci ca per un evento particolare; paga gli
artisti che conservano solo la proprietà intellettuale delle
proprie opere. In ne, interviene il dedicatario, ovverosia
la persona alla quale l’opera viene data e offerta per
renderle onore o per ringraziarla. Etimologicamente, la
dedica dichiara l’intenzione dell’artista nei riguardi del
dedicatario; l’atto di dedicare un’opera non è dunque
privo di signi cato, soprattutto quando il dedicatario è
anche musicista: in tal caso, la dedica ha un impatto sul
componimento dell’opera. Appare interessante studiare
i punti comuni tra le varie opere di diversi compositori
dedicate ad uno stesso dedicatario: è proprio questo
l'obiettivo delle Éditions de l’AME.
La prima collezione delle Éditions de l’AME è
dedicata al conte Agostino GIUSTI (1548-1615): ricco
mecenate di Verona, è celebre – e celebrato – grazie al suo
giardino, unico nel suo genere a Verona. Quest’uomo,
appassionato d'arte, è stato anche musicista membro
dell’Accademia Filarmonica di Verona, dal 1567 no
alla sua morte, e Padre Gravissimo della stessa dal 1595,
titolo onorario riservato agli accademici di particolare
importanza. Il conte era ancora giovanissimo quando la
sede dell'Accademia venne ssata nella dimora del nonno
Paolo Camillo, nella contrada di San Vitale a Verona.
Una ventina d’anni dopo, alla morte del nonno avvenuta
nel 1583, Agostino interruppe il contratto di locazione
concesso all’Accademia Filarmonica e vi si sistemò per
viverci no alla morte.
L’Accademia Filarmonica apparve nel 1543 e
esiste tuttora: aveva come scopo iniziale il radunare
i nobili veronesi nella pratica comune della musica.
Quest’istituzione acquisiva, allora come oggi, spartiti e
strumenti per i propri membri; inoltre, pagava maestri di
musica perché ne coordinassero le attività. Col trascorrere
degli anni, ha diversi cato le sue attività offrendo ai suoi
soci manifestazioni letterarie, loso che e per no teatrali:
così, nel maggio del 1581, è stata recitata l’Aminta di
Torquato TASSO nel giardino GIUSTI allora affittato
dall’Accademia.
Giacomo CELANO – detto Giacomo « dal
cornetto », poiché cornettista – faceva certamente parte
dei musicisti che hanno suonato in occasione della
rappresentazione dell'Aminta. Quest’anconitano entrò
al servizio dell’Accademia Filarmonica nel 1570 e vi
rimase no alla sua morte, avvenuta il 20 dicembre 1592.
Veniamo a sapere in una lettera indirizzata all’Accademia
di un suo soggiorno di otto mesi presso l’imperatore
Rodolfo II, in qualità di musicista imperiale. Suo glio
seguì l’esempio paterno diventando pure lui cornettista
stipendiato dall’Accademia. Nel 1582, un anno dopo la
rappresentazione teatrale nel giardino, Giacomo dedica al
conte Agostino GIUSTI la sua prima raccolta. Si tratta del
Primo libro di Napolitane à tre voci2 , prima delle quattro
raccolte musicali dedicate al conte Agostino GIUSTI.
(traduzione Anaëlle J)
1
2
Associazione Musica & Studenti.
La napolitana, abbreviazione di « villanella alla napolitana », è il nome che viene dato sin dal 1565 alle canzoni per tre o quattro voci su testi spesso
anonimi e inizialmente in dialetto napoletano; in seguito, le stampe veneziane hanno ampiamente diffuso e modi cato questo genere musicale,
abbandonando il napoletano in favore di testi d'in uenza piuttosto nordica.
PREFACE
 Association Musique & Etudiants1 was founded in
January 2010 with the purpose of developing the
study, promotion and performance of early music within
an academic framework. e publishing house Éditions
de l’AME 2 was created in order to publish and promote
the music of the Renaissance and Baroque periods. Its
publications are generally organized into collections of
works by the same composer, the same poet, a similar
musical genre, or a particular focus on music dedicated
to a speci c person. Indeed, the dedicatees were often the
musicians’ patrons. Without any patrons there wouldn’t
be any art, just as without art there wouldn’t be any
patrons.
T
Patronage in the musical world is a universal
practice, involving at least three characters who may
well merge into one. First comes the patron. He's the
one who chooses to give the artists the ways and means
necessary for the development and promotion of their
art; in exchange, he acquires greater in uence in the
political and cultural world. en comes the person
who commissions a speci c work for a speci c event:
he pays the artists, who then only keep the intellectual
property rights to their work. Finally comes the dedicatee,
i.e. the person to whom the work is dedicated, as a
token of honour or acknowledgement. Etymologically,
the dedication displays the artist’s intention towards
the dedicatee. e act of dedicating a work is not
insigni cant, especially when the dedicatee is himself
a musician, as it more often than not in uences the
composition. It is therefore interesting to study the
common aspects between several works dedicated to the
same person by different composers, and this is the aim of
Éditions de l’ame.
e rst collection of Éditions de l’AME is
consecrated to Count Agostino GIUSTI (1548-1615), a
rich patron of Verona, famous for his gardens, which were
1
2
3
unique in his city. Fond of art, he was also a member of
the Philharmonic Academy of Verona as a musician from
1567 until his death, and Padre Gravissimo, an honorary
title used for exceptional academicians only, since 1595.
e Count was still very young when this Academy
took up residence on the estate of his grandfather, Paolo
Camillo, in the area of San Vitale in Verona. Some
twenty years later, after the death of his grandfather in
1583, Agostino cancelled the lease agreement with the
Philharmonic Academy and moved into the residence
until his death.
e Philharmonic Academy was created in 1543
and still exists today. Its rst purpose was to gather
noblemen from Verona together to play music. is
institution acquired and continues to acquire musical
scores and instruments for its members; it also used to
employ some maestri di musica to coordinate its activities.
After its creation, it soon extended its elds to literature,
philosophy and drama. us, in May 1581, it organized
a performance of Tasso’s Aminta in the GIUSTI Gardens.
Giacomo Celano — nicknamed, according to his
function, Giacomo «dal cornetto» — very likely took part
in this concert in May 1581. Born in Ancona, he entered
the service of the Philharmonic Academy in 1570 and
remained there until his death on the 20th of December,
1592. A letter he wrote to the Academy states that he
spent eight months as Imperial musician at the court of
Emperor Rudolf II. His son succeeded him as cornetto
player at the Academy. Giacomo's rst composition,
the Primo Libro di Napolitane à 3 voci3 , is the rst of
four collections of music dedicated to Count Agostino
GIUSTI. It was published and dedicated in 1582, one
year after the perfomance of Aminta in the Gardens.
(translation: Liselotte E)
Association Music and Students.
AME's Publications
e napolitana, short for «villanella alla napolitana», is one of the names given as soon as 1565 to a song for three or four voices, often based on
anonymous texts originally written in Neapolitan dialect. Eventually, Venetian publishers widely distributed and modi ed this musical genre,
abandoning the Neapolitan dialect for more northern-in uenced texts.
VORWORT
 V Association Musique & Étudiants entstand im
D
Januar 2010 mit dem Ziel, Studium,
Verbreitung und Aufführungspraxis der Alten Musik
in Universitätskreisen zu fördern. In diesem Rahmen
wurde der Verlag Les Éditions de l'AME gegründet
und hat die Publikation und Verbreitung musikalischer
Werke der Renaissance und des Barock zur Aufgabe. Im
Allgmeinen umfassen Notensammlungen verschiedene
Veröffentlichungen zu einem bestimmten Komponisten,
einem bestimmten Dichter oder einem bestimmten
musikalischen Genre; der Verlag Les Éditions de L'AME
hingegen wählt als gemeinsamen Mittelpunkt einer jeden
Notensammlung die jeweilige Persönlichkeit, der die
Musikstücke gewidmet sind. Diese so durch Widmung
geehrten Personen sind oft Mäzene, denn es gibt keine
Kunst ohne Mäzen, sowie es ohne Kunst keinen Mäzen
gibt.
In Musikerkreisen ist das Mäzenatentum eine
allgemein übliche Praxis, die unter anderem drei
Personen ins Spiel bringt, die sich jedoch überschneiden
können. Zunächst ist da der Mäzen, dessen Rolle
darin besteht, den Künstlern nanzielle und materielle
Unterstützung zukommen zu lassen, um Entwicklung
und Verbreitung ihrer Kunst zu fördern; als Gegenleistung
erwirbt er größeren politischen und kulturellen Ein uss.
Dann kommt die Person, die den Auftrag für ein
bestimmtes Werk zu einem bestimmten Anlass erteilt;
dieser Auftraggeber bezahlt den Künstler, der einzig
die intellektuelle Urheberschaft seines Werkes behält.
Und schließlich kommt die Person, der das Werk aus
Dank oder Ehrerbietung gewidmet wurde. Die Widmung
zeigt die Einstellung des Künstlers der so geehrten
Persönlichkeit gegenüber; die Tatsache, dass ein Werk
vom Komponisten mit einer Widmung versehen wird,
ist somit nicht ohne Bedeutung, vor allem dann, wenn
auch der Empfänger der Widmung selbst Musiker ist: die
Widmung hat folglich auf die Komposition des Werkes
Ein uss. Es ist daher interessant, die Gemeinsamkeiten
der von verschiedenen Komponisten geschaffenen und
derselben Persönlichkeit gewidmeten Werke genauer zu
studieren: dieses Ziel macht sich der Verlag Les Éditions
de L'AME zur Aufgabe.
de L'AME interessiert sich für den Grafen Agostino
GIUSTI (1548 – 1615): der reiche Veroneser Mäzen
ist für seinen Garten berühmt, den einzigen dieser
Art in ganz Verona. Von 1567 bis zu seinem Tode
war dieser Kunstliebhaber musikalisches Mitglied der
Philharmonischen Akademie von Verona, 1595 wurde
er sogar Padre Gravissimo, das heißt eines der leitenden
Mitglieder der Akademie. Der Graf war noch sehr jung,
als sich die Akademie im Palast seines Großvaters Paolo
Camillo im Viertel San Vitale zu Verona niederließ.
Nach dessen Tode im Jahre 1583, ungefähr zwanzig
Jahre später, setzte Agostino dem Mietvertrag mit der
philharmonischen Akademie ein Ende, um selbst in
diesem Hause bis zu seinem Tode zu leben.
Die philharmonische Akademie wurde im Jahre
1543 gegründet und besteht bis heute: zunächst bestand
ihre Aufgabe darin, Veroneser Adlige zum gemeinsamen
Musizieren zusammenzuführen. Diese Einrichtung
erwarb und erwirbt heute noch immer Partituren und
Musikinstrumente für ihre Mitglieder; ebenso stellte
sie Musikmeister ein, die die musikalischen Aktivitäten
koordinieren sollten. Im Laufe der Zeit hat sie sich
diversi ziert, indem sie ihren Mitgliedern Literatur-,
Philosophie- , und sogar eaterveranstaltungen anbot:
so hat sie im Mai 1581 Aminta von Torquato TASSO im
Garten der GIUSTI aufgeführt.
Giacomo CELANO wurde als Zinkenist, so wie
es damals allgemein üblich war, Giacomo « dal cornetto
» genannt und befand sich höchstwahrscheinlich unter
den Musikern, die bei der Aufführung im Mai 1581
musiziert haben. Er stammte aus Ancona und trat im
Jahre 1570 in den Dienst der Philharmonie, wo er bis zu
seinem Tode am 20. Dezember 1592 blieb. Aus einem
Brief an die Akademie erfahren wir, dass er sich acht
Monate am Hofe des Kaisers Rudolf II als kaiserlicher
Musiker aufgehalten hat. Sein Sohn trat die Nachfolge des
Vaters als Zinkenist der Akademie an. Im Jahre 1582, ein
Jahr nach der eateraufführung im Garten der GIUSTI,
widmet Giacomo dem Grafen Agostino GIUSTI seine
erste Komposition. Es handelt sich um das Primo libro
di Napolitane à tre voci1 , die erste der vier dem Grafen
GIUSTI gewidmeten Notensammlungen.
Die erste Notensammlung des Verlags Les Éditions
(übertragen von Isolde V)
1
Mit napolitana, einer Kurzform von «Villanella alla napolitana», wurden ab 1565 drei- oder vierstimmige meist anonyme und im neapolitanischen
Dialekt geschriebene Lieder bezeichnet. In der Folgezeit wurde dieses musikalische Genre durch venezianische Buchdrucker weit verbreitet und
veränderte sich, indem der neapolitanische Dialekt Texten nordischer Herkunft weichen musste.
Giacomo CELANO
Tra le piu belle Ninfe
1. Tra
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Giacomo CELANO
Table des Matières / Indice
Table of Contents / Inhaltsangabe
Note éditoriale : les métriques, les armures et les hauteurs de l'édition de 1582 ont été fidèlement reproduites ;
seules les clés ont été adaptées aux pratiques musicales actuelles.
Nota editoriale: le scansioni ritmiche, le armature di chiave e le altezze assolute delle note dell'edizione del 1582 sono
state riprodotte fedelmente; solo le chiavi sono state adattate alle pratiche musicali attuali.
Editorial note: original time signatures, keys and pitches have been strictly reproduced;
clefs have been adapted to modern usage.
Anmerkung des Herausgebers: Taktzeichen, Vorzeichen und Tonhöhen entsprechen originalgetreu denen der Ausgabe
von 1582. Nur die Notenschlüssel wurden in ihrer Wahl den heutigen musikalischen Praktiken angepasst.
Titre
Tra le piu belle Ninfe
Poi che di si vil foco
La pastorella
Tutto lo tempo mio
O beati color
Amor è fatto
Madonn'io mi vorei
Voi donne che cercate
Core del petto
Amor è morto
50
Clés d'origine
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p.20
Il Primo Libro di Napolitane à tre voci
O dolce vita mia
Bella Giulietta
Donne mie belle
Se Diana in el Ciel
Na persona che va
Donna per che mi dai
Quando vi veggio andar Quando ch'io veggio
Camilla mia d'amor
Un tempo sospirava
Mille affanni
Meglio saria
Amor intento
Se cosi fiera sete
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www.asso-ame.org
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