Edito Sommaire Tech Tip Entretenir son instrument

Septembre 2006
Edito
Hello ! La rentrée ! Trop tard pour vous inscrire à l’atelier de remise en forme du
9 septembre. Mais bien pour changer vos cordes et préparer son instrument à
servir pour une année de bons et loyaux services !
Aussi une chanson un peu plus difficile mais qui devrait ravir les connaisseurs.
Un second article sur la composition avec les règles de progressions des accords
et un développement sur la simple map !
En bref, je vous souhaite un mois de septembre guitaristique plein de plaisir !
Je vous rappelle que la Guitar letter est un lieu qui se veut plus interactif qu’il
ne l’est pour l’instant et donc vous propose à nouveau de m’envoyer vos
évènements, articles annonces etc… je me ferai un plaisir de les relayer.
Guitaristiquement vôtre
Eric Parent
Sommaire
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Technical Tip - l’entretien global de son instrument
Theory Tip – Progressions d’accords
Song Tip – Solsbury Hill Peter Gabriel
Tech Tip Entretenir son instrument
Oui, de temps en temps, nos guitares réclament un peu de soin, la poussière, les
trace de doigts sur le vernis, l’oxydation sur les pontets, la crasse qui s’accumule
sur la touche ! Montjoie St Denis ! Sus à tout cela !
De quoi aurons nous besoin pour ce travail « full options » :
• Deux heures de temps libre et un endroit où poser sa guitare à plat
• Un support pour le manche
• Du papier essuie tout bon marché (donc abrasif)
• Du papier essuie tout ou toilette multi couche ( le plus doux possible)
• Quelques produits ménagers (voir poit plus loin)
• Une éponge avec surface à récurer n’ayant jamais vu le savon
• Un jeu de cordes neuf (sauf si vous cassez toutes les semaines, on change
toutes les cordes en une fois)
• Les clés allen fournies avec votre guitare ou un jeu métrique et un jeu
anglo saxon
• Une pince coupante
• Un tournevis plat et un cruciforme
• Un peu de colle à bois pas trop forte
• Un cd des « Biscuit Rollers » pour faire ce travail en compagnie de la voix
de Virginie ;-)
La première chose à faire est de retirer les cordes
1 èr e étape : retirer les cord es
Attention, si votre guitare est équipée d’un vibrato de type flottant, vous aurez
besoin d’un morceau de mousse dense pour caler le vibrato afin d’éviter qu’il
n’abîme les bois de la table de la guitare ou pire qu’il se dégage de ses plots de
travail.
Si vous n’avez pas de mousse, pas de problème, utilisez donc l’emballage de votre
jeu de corde plié plusieurs fois pour caler le vibrato.
Ensuite, la pince coupante et pas de pitié ! C’est toujours une bonne idée d’avoir
détendu ses cordes avant…
On les retire de l’instrument. Si vous possédez une guitare de type Gibson les
paul ou équippée d’un Tune –O-matic, prenez garde cette pièce n’est pas fixée.
Pas de souci, on la retire ( en ayant repéré le sens) et on la met dans un lieu sûr.
2 ème étape : Nettoyer
Bien entendu, le travail sera différent d’une fois à l’autre mais :
Commencer par utiliser le papier doux pour retirer la poussière aux endroits
difficiles d’accès ainsi que sous les potentiomètres et en dessous des pontets.
Vérifier qu’il n’y a pas d’oxydation ou de barbe au niveau des pontets et des
mécaniques.
Une fois la poussière éliminée, on peut s’attaquer au reste.
Quels produits utiliser ?
Le marché est empli de produits spécialisés sans doute au prix équivalent à leurs
promesses. Pur ma part et par expérience, j’utilise principalement trois produits
dont deux sont indispensables :
•
•
Dégrif’ de Johnson
Teak Oil de Johnson
Disponible dans n’importe quelle grande surface, ces produits sont bon marché et
très efficaces. Le dégrif s’utilisera pour les bois vernis et le teak oil pour tout ce
qui ne l’est pas !
Commençons par les bois vernis, un coup d’œil au mode d’emploi nous apprend qu’il
faut étaler le produit par petites surfaces et laisser sécher. Je vous suggère
donc d’utiliser le papier doux et détaler une fine couche de dégrif sur la table de
votre instrument et de la laisser sécher entre 10 et 15 minutes.
Pendant ce temps, emparez vous du papier « dur » et de la bouteille de Teak Oil,
cette bouteille devrait vous suffire pour toute votre vie et celle de vos petits
enfants. Faites un tampon en pliant une feuille sous plusieurs épaisseurs et
appuyez ce tampon sur l’orifice de la bouteille, on retourne deux fois et on a
assez pour toute la touche de la guitare.
Pour anecdote, il m’est arrivé lors d’une date d’avoir un technicien guitare, c’est à
dire quelqu’un qui prépare l’instrument avant de vous le passer sur scène « comme
les vrais ». Trop content de bien faire, il graissa si bien ma pauvre strat qu’elle
fut froidement injouable, je ne vous raconte pas ma tête quand je me suis rendu
compte en plain morceau que mon instrument était devenu une patinoire !
Bref et de plus, ce n’est exactement hypoallergénique et donc le moins c’est le
mieux.
Avec le tampon ainsi graissé, on va éliminer tout dépôt sur la touche en faisant
bien attention au bord des frettes. Si un second tampon est nécessaire alors,
l’idéal est de ne pas le passer au teak Oil sauf cas extrême.
Ensuite, utiliser le papier doux en frottant fermement pour éliminer toute trace
excédentaire de produit.
Bien que cela coûte un peu plus, j’ai remplacé personnellement ce produit par de
l’huile de citron qui est plus agréable et qui nettoie mieux. Il faut alors achter
un produit spécialisé guitare.
En cas de manche très sale, une bonne idée est de prendre un citron, de le couper
en quatre et de retirer très soigneusement la pulpe, on pourra alors utiliser la
partie jaune du zeste pour frotter la touche et nettoyer, les essences naturelles
du citron sont d’une grande aide si votre touche est très sale.
En aucun cas le citron ne doit entrer en contact avec les vernis !!!!
Bref, une fois votre touche bien propre et légèrement nourrie à l’huile de teck ou
de citron, il est temps de reprendre un tampon de papier doux et de polir la table
de la guitare avec de petits mouvements en cercles. Bien éliminer toute trace du
dégrif sec… Waoh ça brille.
Le dernier problème à éventuellement régler est d’éliminer toute trace
d’oxydation des pontets, mécaniques ou micros.
Pour cela, rien de tel qu’un peu d’huile de coude et de frotter au papier doux ou
dur selon le cas les pièces oxydées peut-être aussi la surface à récurer. En cas
de besoin, un peu de dégrif peu également vous aider. En cas d’oxydation forte,
une pâte à métaux pourra être utilisée avec grande douceur.
J’ai la grande chance d’avoir une guitare PRS des débuts et les pontets sont très
sensible à une légère oxydation. Dans ce cas, nettoyez la pièce à fond et
recouvrez la d’une fine couche de vernis polyuréthane. Pour ce faire, n’hésitez
pas à démonter le pontet pour éviter toute bavure sur les vernis de la guitare.
Si vous utilisez une guitare munie d’un Floyd Rose, c’est une bonne idée de vérifier
la propreté des pas de vis pour l’accord et de déposer une goutte d’huile d’olive
pour protéger le pas de vis de l’oxydation.
Bon ouf, elle est propre et brille comme un sou neuf !
On peut faire l’arrière maintenant ! ;-)
3 ème étape Monter les cord es
Une bonne idée est de monter les cordes dans l’ordre mais sans accorder son
instrument.
Quelques principes généraux :
•
•
Placer la corde et amener la mécanique de façon à ce que l’orifice soit
dans l’axe.
Bloquer la corde en prenant un peu de réserve dans la main mais en la
maintenant tendue
•
Tourner la mécanique de façon à ce que la corde se plie d’elle-même et
laisser les spires se former de façon jointive en résistant légèrement. La
corde doit rester tendue en permanence afin d’assurer le meilleur résultat
et la plus grande stabilité.
A la fin, votre corde formera entre 3 et 4 spires autour de l’axe. En aucun cas,
une spire ne peut passer au dessus d’une autre.
Montez les six cordes sans trop de tension et cela fait commencer à accorder en
partant de la première corde.
Un dernier coup de chiffon ! Et hop bon pour le service…
4 ème étape – Vérification générale
Maintenant que tout est propre et bien protégé, c’est le moment de s’occuper de
tout ce que vous aurez repéré en nettoyant !
Il faut vérifier que tout est bien fermement attaché, que rien ne vibre etc.
Vérifiez :
•
•
•
La fermeté du jack de sortie de votre guitare
La fixation des potentiomètres, du sélecteur et des micros
La fixation des attaches pour la bandoulière
A titre d’info, si vous avez remplacé les fixations standard par des strap lock, le
frottement a tendance à desserrer la vis qui maintient la fixation en place.
On a tendance à tenter de la serrer plus fort ce qui est dangereux pour le bois
de la guitare et surtout inefficace. Voici ma solution : Démonter la vis qui
maintient l’attache à la guitare et tremper sa pointe (uniquement) dans un peu de
colle à bois douce. Essuyer le trop plein et replacer la vis en serrant
normalement. Attendre 24h avant de replacer la sangle.
Cette goutte de colle permettra d’éviter la tendance à se démonter tout en
n’étant pas un obstacle en cas de démontage.
A proscrire : la super glue, la vis complètement trempée de colle.
Si les dégâts sont déjà faits et que le trou dans le bois est plus large que la vis
de votre strap lock, pas de panique mais un peu de patience.
Achetez un tube de pâte à bois correspondant au bois de votre guitare. En vous
aidant d’une allumette, remplissez soigneusement le trou de pâte (la vis peut
aussi vous aider à cela. Lorsque le trou est bien rempli, laisser sécher quelques
minutes et avant que cela soit sec, placer la vis du strap lock en vissant
doucement sans forcer et surtout pas jusqu’au bout ! Attendre 24 heures, visser
à fond et hop !
N’hésitez pas à me contacter si vous rencontrez des difficultés.
Theory Tip – Compos : Progressions d’accords
Les progressions d’accord permettent d’affirmer les tonalités dans un morceau. Le
but dans la musique tonale qui règne en occident est d’affirmer une tonalité.
Comme nous l’avons vu le mois précédent, nos cerveaux planifient et « prédisent »
les sons et temps qui sont suggérés par la musique. Les mécanismes de tensions
résolution permettent alors d’animer la musique et d’y donner mouvement.
Le moyen le plus simple d’affirmer une tonalité est le mouvement de sensible du
septième degré vers la tonique, déplacement d’un demi-ton.
De même, toute note a tendance à se résoudre d’elle-même une quarte plus haut.
Dans une gamme majeure de Do, les notes concernées sont donc si pour la sensible
et Fa pour la tendance résolutive de la tonique. Ces deux notes forment une
entité remarquable : le triton, intervallum diabolicum !
On peut donc définir trois grandes catégories d’accords :
• Les accords toniques : ils ne contiennent ni la quarte ni la septième et donc
encore moins le triton !
• Les accords sous dominants : ils contiennent la quarte mais pas le triton.
• Les accords dominants : ils contiennent à la fois la quarte et le triton.
En théorie, n’importe quel accord d’une catégorie peut être remplacé ( en
prévenant les autres musiciens) par un autre de la même catégorie.
De manière plus concrète, nous avons :
Toniques : I – III – VI
Sous Dominant : II et IV
Dominant : V et VII
Bon ça c’était une partie de la théorie classique, très efficace. Mais il y a plus
simple, reprenons la simple map du mois passé :
La voici en grand cette fois… cette carte est destinée et conçue pour écrire de la
musique avec des gammes majeures.
Prenons Do comme tonalité première. On peut donc commencer avec un accord de
•
•
•
Do5
Do
DoMaj7
De plus, toutes les autres notes de la tonalité peuvent être ajoutées selon votre
bon goût pour « enrichir » la sonorité et sans changer la nature de l’accord.
Une solution de plus en plus courante est d’ajouter la IXème ou seconde. En Do
majeur, Ré. Créant ainsi trois variations de Do9 à add 9 ou sus 2 selon la
nomenclature utilisée. En fait, c’est presque la même chose.
Ensuite, je saute sur n’importe quelle case, par exemple ii. Donc le II ème degré,
soit en Do :
• Ré5
• Rém
• Rém7
• Rém9 (add9 etc.)
Ensuite, je suis les flèches pour revenir au I en appliquant le même raisonnement.
Une fois que j’ai écrit une ou deux suites d’accords pour avoir un couplet, un
refrain, je peux utiliser la technique classique pour amener une ou l’autre
variations supplémentaires.
Oui mais qui nous oblige à n’utiliser qu’une seule tonalité ? Bon ça va, allez
chercher de l’aspirine, on en parlera une autre fois !
Bonnes compos.
Song Tip Solsbury Hill Peter Gabriel
Cette version est une façon simplifiée de jouer cette chanson avec une seule
guitare. Bien entendu, vous avez la possibilité d’y ajouter une acoustique qui
jouera les accords pleins et une disto à la moitié du morceau.
Une application intéressante des triades pour vos doigts…
Intro
E-|---------------|---------------|-------B-|--------2--5---|--5--4--5--4---|--2--4-G-|--3--4--3--4---|--4--4--4--4---|--3--4-D-|--4--4--4--4---|--4--4--4--4---|--4--4-A-|---------------|---------------|-------E-|---------------|---------------|--------
Partie A sur l’accord de B
E-|---------|----------B-|--4--2---|--0--0--4-G-|--4--3---|--4--4--4-D-|--4--4---|--4--4--6-A-|---------|----------E-|---------|-----------
Partie B sur l’accord de G#
E-|------|---------------|
B-|--4---|--2--0--0--4---|
G-|--4---|--3--1--1--4---|
D-|--6---|--4--1--1--2---|
A-|------|---------------|
E-|------|---------------|
Partie C Sur l’accord de E et C#
E-|---------------|
B-|--4--2--0--0---|
G-|--4--3--1--1---|
D-|--2--2--2--2---|
A-|---------------|
E-|---------------|
Montée finale avant intro
E-|-----------------|-B-|--2----4--5--7---|-G-|--3----4--4--6---|-D-|-----------------|-A-|-----------------|-E-|-----------------|--
La difficulté principale de ce morceau, c’est la rythmique. Mr Gabriel a commencé
la musique avec la batterie et ça se voit. Bien qu’il soit possible d’écrire la
rythmique en 7/4, je crois qu’il est plus juste de parler d’alternance entre des
mesures 3/4 et 4/4. Seulement, ce serait trop simple !
Dans l’intro, on a affaire à une mesure en 3 suivie d’une mesure en 4. Dans le
couplet par contre, on a une mesure en 4 suivie d’une mesure en 3. Bon dans les
deux cas, ça fait 7/4… mais dans la façon de compter, vous devriez avoir plus
facile ainsi. Le coup de grâce, après le « boom boom boom » deux mesures en 4/4
qui se suivent avant de reprendre l’intro et l’alternance qui va avec ! Chapeau
bas !
La structure :
Intro X8
A X2
B X2
A X2
B X2
C X3
Ou la grille :
B
B
B
E
/
/
/
/
B
B
B
E
/
/
/
/
B
G#
G#
C#
/
/
/
/
B
G#
G#
C#
X2
Et enfin, le texte :
Climbing up on solsbury hill
I could see the city light
Wind was blowing, time stood still
Eagle flew out of the night
He was something to observe
Came in close, I heard a voice
Standing stretching every nerve
I had to listen had no choice
I did not believe the information
Just had to trust imagination
My heart was going boom boom, boom
Son, he said, grab your things, I’ve come to take you home.
To keeping silence I resigned
My friends would think I was a nut
Turning water into wine
Open doors would soon be shut
So I went from day to day
Tho’ my life was in a rut
‘till I thought of what I’d say
Which connection I should cut
I was feeling part of the scenery
I walked right out of the machinery
My heart was going boom boom boom
Hey, he said, grab your things, I’ve come to take you home.
Yeah back home
When illusion spin her net
I’m never where I want to be
And liberty she pirouette
When I think that I am free
Watched by empty silhouettes
Who close their eyes, but still can see
No one taught them etiquette
I will show another me
Today I don’t need a replacement
I’ll tell them what the smile on my face meant
My heart was going boom boom boom
Hey, I said, you can keep my things, they’ve come to take me home.
Bon travail !