Éditorial

ÉDITORIAL
Thèmes et variations
© DR
Une nouvelle fois, TDC propose à ses lecteurs
> GUY BELZANE,
RÉDACTEUR EN CHEF
une manière
de viatique pour la visite et le réinvestissement en classe d’une grande exposition au
musée du Louvre. Titien, Tintoret, Véronèse… Rivalités à Venise. Ou comment, durant
la seconde moitié du XVIe siècle, sur les quelque 500 km2 de terre entourés et
parcourus d’eau de la ville la plus célèbre du monde, trois génies de la peinture
se sont disputé avec acharnement commandes publiques et privées, sans parler
de seconds couteaux qui avaient pour noms, excusez du peu, Francesco Bassano
ou Palma le Jeune. Une vraie équipe de « galactiques », en somme, avec les inévitables
disputes de vestiaire et bousculades dans la surface de réparation ! Et tout de même,
à l’arrivée, une théorie de chefs-d’œuvre, et l’extraordinaire appropriation par ses
artistes d’une cité déjà, il est vrai, en elle-même œuvre d’art : pas un mur, pas
un plafond n’aura échappé à la furieuse empoignade.
Entendons-nous : il ne s’agit pas ici
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Rédacteur en chef
Guy Belzane
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UNE Vittore Carpaccio, Miracle
de la relique de la Sainte Croix
au pont du Rialto (détail), 1494.
Venise, Galleria dell’Accademia.
© Electa/Leemage
CE NUMÉRO A ÉTÉ COORDONNÉ PAR
Maryvonne Cassan
ONT COLLABORÉ À CE DOSSIER
Les textes cités dans TDC
le sont à titre documentaire :
les opinions qu’ils peuvent
exprimer doivent être
appréciées de ce point de vue.
Tous droits de reproduction,
de traduction et d’adaptation
réservés pour tous pays.
© SCÉRÉN-CNDP 2009
Dépot légal novembre 2009
Matteo Casini,
Maryvonne Cassan,
Élisabeth Crouzet-Pavan,
Marie-Christine Cuvelier,
Véronique Dalmasso,
Anne Ferrière,
Arturo Galansino,
Jean Habert,
Amine Kharchach
Ce numéro comprend un coupon
d’abonnement individuel broché devant
la page 3 et un coupon d’abonnement
établissement broché après la page 50
3
TDC N° 984 • VENISE À LA RENAISSANCE
de réduire la création à
d’obscures manigances et de triviales motivations, même si celles-ci ne sont pas
l’invention d’esprits chagrins. Mais comment, sauf à professer un idéalisme hors de
saison, séparer l’œuvre d’art du contexte esthétique, mais aussi social et économique
dans lequel elle s’inscrit ? Les choses n’en sont que plus passionnantes, et non moins
mystérieuses. En répondant aux mêmes sollicitations, en relevant les mêmes défis, en
se frottant aux mêmes sujets, les peintres vénitiens nous donnent à saisir ce qui les
unit et ce qui les sépare. Pour l’unité – en gros couleur et matière –, on invoquera la
lumière unique de la cité lacustre et, plus convaincant peut-être, le tropisme oriental.
Quant aux différences, elles ressortissent à ce qu’il est convenu d’appeler le style :
un terme à la fois banal et profond, auquel l’exposition confère une réalité très visible.
On allait dire sensuelle.