Poema de la única poetisa americana, musa dezima

MUSEO NACIONAL DEL TEATRO
PIEZAS BIBLIOGRÁFICAS
Poema de la única poetisa americana,
musa dezima, soror Juana Inés de la Cruz
Juana Inés de Asbaje y Ramírez; (San Miguel de Nepantla, actual
México, 1651 - Ciudad de México, id., 1695) Escritora mexicana. Fue la
mayor figura de las letras hispanoamericanas del siglo XVII. Niña prodigio,
aprendió a leer y escribir a los tres años, y a los ocho escribió su primera
loa. Admirada por su talento y precocidad, a los catorce fue dama de honor
de Leonor Carreto, esposa del virrey Antonio Sebastián de Toledo.
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Apadrinada por los marqueses de Marcera, brilló en la corte virreinal de
Nueva España por su erudición y habilidad versificadora.
Pese a la fama de que gozaba, en 1677 ingresó en un convento de las
carmelitas descalzas de México y permaneció en él cuatro meses, al cabo de
los cuales lo abandonó por problemas de salud. Dos años más tarde entró en
un convento de la Orden de San Jerónimo, esta vez definitivamente. En su
celda reunió una biblioteca de 4000 volúmenes y un pequeño museo de
instrumentos musicales.
Compuso obras musicales y escribió una extensa obra que abarcó
diferentes géneros, desde la poesía al teatro, en los que se aprecia la
influencia de Góngora y Calderón, hasta opúsculos filosóficos y estudios
musicales.
Murió mientras ayudaba a sus compañeras enfermas durante la
epidemia de cólera que asoló México en el año 1695, La poesía del Barroco
alcanzó con ella su momento culminante, y al mismo tiempo introdujo
elementos analíticos y reflexivos que anticipaban a los poetas de la
Ilustración del siglo XVIII.
Sus obras completas se publicaron en España en tres volúmenes:
Inundación castálida de la única poetisa, musa décima, sor Juana Inés de la
Cruz (1689), Segundo volumen de las obras de sor Juana Inés de la Cruz
(1692) y Fama póstumas del Fénix de México (1700)
En el terreno de la dramaturgia escribió dieciocho loas, dos sainetes
(la comedia de capa y espada Los empeños de una casa y el juguete
mitológico-galante Amor es más laberinto), un sarao o fin de fiesta, así
como tres autos sacramentales: El divino Narciso, San Hermenegildo y El
cetro de San José. Aunque la influencia de Calderón resulta evidente en
muchos de estos trabajos, la claridad y belleza del desarrollo poseen un
acento muy personal.
Presentamos uno de los autos más importante, que algunos críticos,
como Octavio Paz, consideran El Divino Narciso como la obra maestra del
teatro de Sor Juana Inés, y la ponen al nivel de los mejores de Calderón. Fue
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escrito hacia 1688, debió de estrenarse en México por estas fechas. En
Madrid se representó en el Corpus de 1689 o 1690. Se publicó en México en
1690, en edición suelta, antes de la publicación en el primer tomo de las
obras de Sor Juana, en Barcelona, 1691.
Poem by Sor Juana Inés de la Cruz (1651-1695).
In Madrid, printing by Ángel Rubio Pascual [1725]
Dimensions: 15x20 cm, 352, [4] p.
Description details:
"El Divino Narciso"
Mystery of the Eucharist in one-act verse polymetric.
Pages 317-352
Juana Inés de Asbaje and Ramirez (San Miguel Nepantla, México
current, 1651 - Mexico City, id., 1965). She is a Mexican writer. She was
the most important figure of the 17th century Spanish American letters. A
prodigy child, she learned to read and write at three years, and at eight, she
wrote her first praise. Admired for her talent and precocity at fourteen years,
she became maid of honor of Leonor Carreto, wife of the Viceroy Antonio
Sebastián de Toledo. Sponsored by the Marquis de Mancera, she shone at
the vice regal court of New Spain for her erudition and her ability to versify.
Despite the success she knew, in 1667 she joined a convent of the
Discalced Carmelites of Mexico, where she will remain four months, at the
end of which she abandoned because of health problems. Two years later,
she entered the convent of the Order of St. Jerome, this time permanently. In
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her cell she meets a library of 4,000 volumes and a small museum of
musical instruments.
She composed musical pieces and she wrote a long work that
included different genres, from poetry and drama, which show the influence
of Góngora and Calderón, up pamphlets philosophical and musical studies.
She died while she was helping her colleagues sick during the
cholera epidemic that ravaged Mexico in 1695. Baroque poetry reached with
her its highest point and, at the same time, she introduced analytic and
reflective elements which anticipated the Enlightenment poets of the 18th
century.
Her complete works was published in Spain in three volumes:
Inundación castálida de la única poetisa, musa décima, sor Juana Inés de la
Cruz (1689), Segundo Volumen de las obras de sor Juana Inés de la Cruz
(1692) and Fama y obras póstumas del Fénix de México (1700).
In the field of drama, she wrote eighteen praises, two skits (the
comedy of cloak and dagger Los empeños de una casa and the
mythological-gallant play Amor es más laberinto), a party or party late, and
three mysteries of the Eucharist: El Divino Narciso, San Hermenigildo and
El cetro de San José. Although the influence of Calderón is evident, in
much of this works, that the clarity and beauty of the development has a
very personal focus.
We present one of the most important mysteries, that some critics,
like Octavio Paz, El Divino Narciso, considered as the masterpiece of Sor
Juan Inés theater and they put on a par with the best of Calderón. It was
written around 1688 and had to represent for the first time in Mexico around
this date. In Madrid, he was represented in the Corpus of 1689 or 1690. It is
published in Mexico in 1690, in a small edition, until the publication in the
first volume of the works of Sor Juana, in Barcelona, in 1691.
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Poème de Sor Juana Inés de la Cruz (1651-1695).
À Madrid, imprimerie d’Ángel Pascual Rubio [1725]
Dimensions: 15x20 cm, 352, [4] p.
Description du détail:
“El Divino Narciso”
Mystère sur l’Eucharistie en un acte en vers polymétrique.
Pages 317-352
Juana Inés de Asbaje et Ramírez (San Miguel Nepantla, México
actuel, 1651- Ciudad de México, id., 1965). Écrivain mexicaine. Elle fut la
plus importante figure des lettres hispano-américaines du XVIIe siècle.
Enfant prodige, elle apprit à lire et à écrire à trois ans, et à huit, elle ecrivit
su première éloge. Admirée pour son talent et sa précocite, à quatorze ans
elle devient dame d’honneur de Leonor Carreto, épouse du Vice-roi Antonio
Sebastián de Toledo. Parrainée par les marquis de Mancera, elle brilla à la
cour vice-royale de Nouvelle Espagne pour son érudition et son habilité
versificatrice.
Malgré le succès qu’elle connaissait, en 1667 elle adhéra à un
couvent des carmélites déchaussées de México où elle en demeurera quatre
mois, à la fin desquels elle l’abandonna à cause de problèmes de santé.
Deux ans plus tard, elle entra au couvent de l’Ordre de Saint Jérôme, cette
fois-ci définitivement. Dans sa cellule elle réunit une bibliotèque de 4000
volumes et un petit musée d’instruments musicaux.
Elle composa des pièces musicales et écrivit une longue oeuvre qui
comprenait différents genres, depuis la poésie et le théâtre, qui montrent
l’influence de Góngora et Calderón, jusqu’à des opuscules philosophiques et
des études musicales.
Elle décéda pendant qu’elle aidait ses collègues malades durant
l’épidémie de choléra qui ravagea México en 1695. La poésie barroque
atteignit avec elle son point culminant et, en même temps, elle introduisit
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des éléments analytiques et réflexifs qui anticipaient les poètes des
Lumières du XVIIIe siècle.
Ses oeuvres complètes se publièrent en Espagne en trois volumes:
Inundación castálida de la única poetisa, musa décima, sor Juana Inés de la
Cruz (1689), Segundo Volumen de las obras de sor Juana Inés de la Cruz
(1692) et Fama y obras póstumas del Fénix de México (1700).
Dans le champ de la dramaturgie, elle écrivit dix-huit éloges, deux
saynètes (la comédie de cape et d’épée Los empeños de una casa et le jeu
mythologique-galant Amor es más laberinto), une fête ou fin de fête, ainsi
que trois mystères sur l’Eucharistie: El Divino Narciso, San Hermenigildo et
El cetro de San josé. Même si l’influence de Calderón est évidente dans
beaucoup de ces travaux, la clarité et la beauté du développement possède
un accent très personnel.
Nous présentons un des mystères les plus importants, que certains
critiques, comme Octavio Paz, considèrent El Divino Narciso comme le
chef d’oeuvre du théâtre de Sor Juan Inés et ils le mettent au même niveau
que les meilleurs de Calderón. Il fut écrit vers 1688, elle dut se représenter
pour la première fois à México autour de cette date. À Madrid, il fut
représenté durant le Corpus de 1689 ou 1690. Il se publia à México en 1690,
dans une petite édition, avant sa parution dans le premier tome des oeuvres
de Sor Juana, à Barcelone, en 1691.
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