Quelques concepts clés de la musique classique indienne

Analyse
Appartient au dossier L'Inde au fil de la musique
:
Quelques concepts clés de la musique classique indienne
La musique classique indienne se divise en deux grands ensembles : la musique hindoustanie au nord
de l’Inde et la musique carnatique dans les états du sud. En tant que musiques de concert, ces deux
traditions musicales sont les plus connues du public étranger. Elles sont appréciées autant pour leur
esthétique que pour leur système musical hautement élaboré. Celui-ci s’appuie sur le système
mélodique des ragas et le système rythmique des talas. Bien que partageant ces principes
fondamentaux, la musique hindoustanie et la musique carnatique se distinguent par les instruments
utilisés ainsi que par les genres musicaux et les répertoires développés.
Tout en étant une musique de transmission orale, la
musique classique est liée à une littérature musicologique.
La musique est en effet un objet d’étude ancien dans le
souscontinent indien comme l’atteste l’existence d’un grand
nombre de travaux musicologiques, rédigés en sanskrit tout
d’abord puis en persan, ourdou et hindi ainsi qu’en diverses
langues régionales (bengali, marathi, oriya notamment). C’
est d’ailleurs par l’expression sanskrite « shastriya sangit »,
littéralement « la musique des traités », que sont souvent
désignées ces deux traditions musicales. Dans la
conception hindoue brahmanique et la culture sanskrite
afférente, comme dans le monde arabo-persan, la musique
a constitué une branche de la science traditionnelle.
Pour comprendre la musique classique indienne, il faut s’
intéresser aux concepts de raga, de tala et à celui de
poème lyrique. Le raga et le tala sont à la base de la
structure de la musique classique mais servent également de cadre de référence à d’autres genres
musicaux du sous-continent indien.
n.
Raga
Le raga constitue le cadre mélodique qui va permettre à l’artiste d’engendrer de nombreuses
combinaisons au gré de son envie et de son inspiration. Un raga est une entité mélodique dotée d’une
échelle ascendante et descendante particulière comprenant un minimum de cinq notes organisées
selon une hiérarchie et des proportions précises . Alors que certaines notes sont interdites, d’autres
constituent des notes pivots ou des notes de passage .Chaque raga a ses mouvements et phrases
mélodiques caractéristiques. Un raga est associé à une heure ou une saison ainsi qu’à une couleur
émotionnelle particulière. Le but ultime de l’artiste qui interprète un raga est de créer un plaisir
esthétique chez l’auditeur.
Tala
Le tala désigne le cycle rythmique joué par le percussionniste. C’est au sein de ce cadre rythmique que
le musicien soliste va développer le raga. Chaque tala comporte un certain nombre d’unités de temps (
matra) réparties en divisions internes ou sections (vibhag) qui peuvent être de longueurs différentes.
Quelques talas communs :
• Tintala : cycle de 16 temps : 4 4 4 4
•
Ektala : cycle de 12 temps : 2 2 2 2 2 2
•
Jhaptal : cycle de 10 temps : 2 3 2 3
Pour l’enseignement des talas, les musiciens utilisent des onomatopées (bols) qui représentent les
différentes frappes sur la percussion et qui permettent d’identifier des motifs rythmiques . Il existe de
nombreuses compositions dans chaque tala, des plus simples aux plus complexes.
Poème lyrique
Poème lyrique
Au cœur de toutes les formes vocales, le poème lyrique, composé dans un raga et un tala donnés, sert
de base au développement musical. C’est autour de la première partie du premier vers du poème
lyrique que chaque improvisation prend place, dans le cadre d’un ou de plusieurs cycles rythmiques. Le
poème lyrique représente une image du raga et utilise une ou plusieurs phrases clés de celui-ci.
Les répertoires de poèmes lyriques ont été conservés dans certaines recensions écrites mais ont
surtout été transmis oralement.
Publié
le
30/01
/2012
MUSIQUE
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