Vitrail Le Bon Samaritain, Moyen-Age Claes OLDENBURG, Coosje

p h i l i p p e
s z e c h t e r
L y c é e
Vitrail
Le Bon Samaritain,
Moyen-Age
Lieu de
présentation et/ou
d’exposition
J e a n
P e r r i n
Claes OLDENBURG,
Coosje VAN BRUGGEN,
La bicyclette ensevelie,
1990
R e z é
Joan
FONTCUBERTA
Fauna,1989
Cathédrale de Bourges :
Espace public urbain (présence Musée de Zoologie de
lieu de culte (idée de
recueillement – « hors du
monde »)
d'un espace naturel domestiqué:
Parc de la Villette, Paris).
Lieu public
Chapelle rayonnante
Barcelone.
Présentation sous forme
d'exposition dans un Musée
Œuvre monumentale qui se
présente sous forme fragmentaire à d'Histoires Naturelles
même le sol.
Prolongement :
Edition d'un livre
Style Roman / Gothique
Support /
matérialité
Représentation /
Présentation
Architecture
Parc
Verre / structure métallique /
plomb
Verres colorés dans la masse et
Dispositif de présentation :
cerclage de plomb
Sculpture en plein air
Vitrail : principe de
fragmentation des éléments, de
Quatre pièces, dans une zone
la figuration, de l’espace selon
d'environ 46 x 21,7 m
roue: 2,8 x 16,3 x 3,2 m
les morceaux de verre / la
guidon et la cloche: 7,2 x 6,2 x 4,7 m
structure même du support
selle : 3,5 x 7,2 x 4,1 m
Couleurs : palette/gamme
pédale: 5,0 x 6,1 x 2,1 m
restreinte, dominante bleurouge, couleurs en « aplat »,
Construction industrielle
un certain modelé cependant.
Les lignes de plomb enferment
Hétérogénéité des matériaux.
/ épousent les formes mais
Acier, de l'aluminium, du plastique
parfois semblent
indépendantes de la figuration renforcé par des fibres ; peint avec
émail de polyuréthane
Elévation – verticalité
Opacité / Matériau translucide
Lumière colorée (création
d'une tension entre matériel et
immatériel)
Représentation :
Ornementation qui
rappelle l'enluminure –
aspect décoratif et
symbolique (entrelacs)
Représentation narrative
visible de près
Représentation humaine
codifiée et simplifiée
(visage du Christ même que
celui de l’homme blessé et
Classe de Terminale
Musée
d'Histoire Naturelle
Dispositif muséographique :
Vitrines qui renferment des
photographies, des notes
dactylographiées, des croquis
d'après nature, des cartes, des
fragments osseux, des
spécimens empaillés, enfin
des panneaux didactiques.
Construction artisanale
Hétérogénéité des matériaux
Vitrines
Photographies
Textes manuscrits
Objets divers
...
Représentation « réaliste » à
échelle monumentale /
Présentation éclatée
Représentation et
Présentation intimement
liées: Installation
Ambiguïté de la
représentation recherchée par
la fragmentation feinte de l'objet
représenté et en même temps
représentation pour simuler
l'enlisement d'un objet unique.
- Photographie comme mode
de représentation d'animaux
inexistants (en principe
indicielle et preuve de lien
avec le réel, la photographie
est utilisée ici comme leurre
et donc tromper le regardeur)
- Assemblage de fragments
Option Facultative Arts Plastiques
2013-2014
1
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Vitrail
Le Bon Samaritain,
Moyen-Age
du bon samaritain)
Espaces figurés suggérés
plus que décrits
(simplification, recours aux
symboles)
Temps suggérés
complexes, multiples et
complexité de la narration
liée à la saturation des
espaces
L’organisation interne du
vitrail avec un sens de
lecture particulier (de haut
en bas et croisé)
Fonction symbolique de la
lumière colorée en tant que
matériau (à rapprocher du
fond d'or)
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Claes OLDENBURG,
Coosje VAN BRUGGEN,
La bicyclette ensevelie,
1990
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Joan
FONTCUBERTA
Fauna,1989
d'animaux : Taxidermie
Abstractisation due à la
- Dessins : Croquis
fragmentation et aussi par
- Écriture : Textes
l'échelle. (cf Le fragment de la
selle de la bicyclette enseveli
ressemble plutôt à une sculpture Conclusion :
Représentation d'archives:
abstraite qui pourrait évoquer
photographies , croquis, textes
certaine sculpture d' Henry
...
Moore)
Déréalise l'objet représenté
Présentation : Présentation
sur le modèle des musées
d'Histoires Naturelles
(vitrines) / Installation
Simplification de la
représentation : Il ne s'agit pas
d'un agrandissement fidèle à
l'échelle souhaitée. Absence des Présentation dans un lieu
non destiné à priori à l'art
détails. Ce n'est pas une
contemporain
sculpture hyperréaliste.
Présentation :
Représentation/incarnation :
donner une présence à ce
Lieu investi :
qui relève du divin
Absence de socle :
Relation dynamique entre
L'espace réel : parcours
l'espace du parc, un chemin
narratif
bordé d'arbres qui re-fragmente
le vitrail fait partie d’un
l’œuvre.
ensemble (1 partie d’un
triptyque ?)
Vitrail et distance : que
La sculpture entre en
reste- t-il de la
résonance avec le lieu de
représentation vu du sol du loisirs : Présence du public qui
déambulatoire? une
laisse sa bicyclette au sol mais
structure géométrique
aussi la présence des « Folies »
associée à des couleurs et de de Bernard Tshumi
la lumière
Œuvre in situ (?) : non mais en
L'échelle de l’œuvre : les cohérence avec lui.
dimensions de l’œuvre par
rapport au spectateur
Visibilité de très loin sans en
(distance pour le voir dans comprendre la représentation
son entier-rapport au corps)
Classe de Terminale
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Vitrail
Le Bon Samaritain,
Moyen-Age
Espace réel et lumière
réelle : le vitrail est
totalement lié à
l'architecture : il lui doit son
format, sa forme extérieure ;
il en modifie l'aspect et la
perception, il participe à la
sacralisation de l'espace ; Il
accentue l’idée d’un lieu
clos (hors du monde) ; il
filtre la lumière, introduit la
pénombre.
Le vitrail est-il une
fenêtre ? une ouverture ?
Il pose la question du point
de vue du spectateur, angle
de vue: de loin il devient
pure lumière colorée
Temps réel de "lecture"/
temps du parcours/
immédiateté de la
perception globale
Immersion,
environnement : Le
spectateur est imprégné de
lumière mais aussi coloré
par elle grâce au vitrail
(expérience immersive,
parcours initiatique, bain
spirituel )
Classe de Terminale
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Claes OLDENBURG,
Coosje VAN BRUGGEN,
La bicyclette ensevelie,
1990
Notions :
Agrandissement
Construction
Sculpture peinte
Absence de socle
Intégration (au lieu)
Échelle
Monumentalité
Fragmentation feinte
Déconstruction visuelle
Abstractisation
Déréalisation
Pérennité
Points de vue multiple
Art Pop
Banalité/Spectaculaire
Imaginaire (convoqué par la
fragmentation)
Reconstitution mentale
Mobilité (du spectateur)/
Immobilité (du véhicule)
Ironie / Humour
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Joan
FONTCUBERTA
Fauna,1989
Notions:
Fiction
Imaginaire
Falsification
Mise en scène
Accumulation
Hétérogénéité
Mix-Média
Photomontage
Exposition
Illusion
Assemblage
Installation
Illustration
Selon Henri Bergson, l'ironie et
l'humour naissent d'un décalage
entre le réel (les choses telles
qu'elles sont) et l'idéal (les
choses telles qu'elles devraient
être), et servent une cause
commune de critique et de satire
sociale.
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2013-2014
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Vitrail
Le Bon Samaritain,
Moyen-Age
Le sens
Œuvre narrative et
symbolique
Relation lumière réelle +
couleurs = transfiguration en
lumière divine
Narration associée à un code
théologique : la parabole ; les
Alliances ancienne et
nouvelles
Les codes du Moyen-âge
réservés aux initiés (codes
couleurs-sens de lectureorganisation de l’espace) :
les principes du commentaire
(parole du prêtre expliquant le
sens des images par les Textes
sacrés)
Le vitrail, un « livre ouvert »
qui permet aux initiés (gens
d’église) de transmettre aux
illettrés les écritures saintes et
leur enseigner les préceptes
religieux (aspect moral)
Le Bon Samaritain représente
l'homme (Adam et sa
descendance) aux prises avec
son destin ; ses chances de
Salut (ancienne Alliance avec
Dieu grâce à Moïse ; puis
Nouvelle Alliance grâce à JC)
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Claes OLDENBURG,
Coosje VAN BRUGGEN,
La bicyclette ensevelie,
1990
Œuvre qui interroge
Joan
FONTCUBERTA
Fauna,1989
Œuvre espiègle qui joue sur
la notion de véracité
Fiction présentée pour
apparaître vérité
Monumentalité :
Transforme le banal en objet
spectaculaire.
Place le spectateur dans un rapport Cette œuvre propose une
lilliputien au monde .
analyse critique des méthodes
d'information
et
de
La bicyclette ensevelie fait
communication.
Elles
référence avec l'impossibilité de
renvoient aux farces du
mise en mouvement de l'objet
premier Avril, aux canulars, et
représenté, alors même que la
visent à montrer que les
question du mouvement a été une autorités
institutionnelles
des questions importantes en
comme les musées, les
sculpture (imiter la vie)
journaux et les sciences, s’ils
Idée de vestige.
se posent en modèles, ne sont
Idée de mort (ensevelir c'est
pas toujours porteurs de
enterrer / fin des loisirs ? / devenir vérité.
de l'objet de consommation)
Humour (le propriétaire de la
L'idée de Joan Fontcuberta est
bicyclette devra repartir à pieds /
de faire fonctionner ses
véhicule qui ne véhicule plus
œuvres comme des vaccins
personne)
Ironie (le devenir des objets et des
êtres humains n'est-il pas de finir
enterré)
Points de vue : La multiplication
des points de vue empêche de voir
l'ensemble dans sa totalité mais
oblige le spectateur à reconstituer
l'objet mentalement. (Vu / Pas vu)
Références
Dadaïsme, Surréalisme
Marcel Duchamp
Pop Art
Pino Pascali ( Le Armi, 1965)
Jeff Koons ( Puppy, 1992 )
Robert Therrien (Under the table,
1994)
Lilian Bourgeat ...
Classe de Terminale
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Option Facultative Arts Plastiques
2013-2014
Références
Jorge Luis Borges (écrivain
argentin auteur de Fictions)
Marcel Duchamp (comme
source cachée ?)
Marcel Broodthears
Sherrie Levine
Christian Boltanski
Sophie Calle
Pierre Huygues
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Vitrail
Le Bon Samaritain,
Moyen-Age
Donateurs : confrérie des
Le(s)
commanditaire(s) tisserands
(mécène,
commanditaire et Mécène : le duc de Berry ?
donateur)
L’artiste et ses
collaborateurs
Le public (ceux
qui voient
l’œuvre ou ceux
auxquels elle est
destinée)
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Claes OLDENBURG,
Coosje VAN BRUGGEN,
La bicyclette ensevelie,
1990
Commandée par Établissement
Public du Parc de la Villette
Installée Novembre 1990
Artistes assistés par une
entreprise industrielle
Pose la question du statut de
Complexité de mise en œuvre
l'objet : artisanat/œuvre d’art ? (on notera que la représentation de
la pédale a nécessité la construction
Au Moyen-Age la conception
d'une sorte de béquille pour que la
l'artiste libéral n'existe pas
structure tienne. C'est l'aspect le
comme ce sera le cas à la
moins cohérent de l’œuvre)
Renaissance où la promotion de
l'individu fit apparaître la figure
de l'artiste moderne, un
créateur qui se détache du
savoir-faire artisanal pour
affirmer une expression
artistique de plus en plus
personnelle et donc de
l'anonymat médiéval.
Aujourd'hui la cathédrale est
un lieu de tourisme culturel
Classe de Terminale
Joan
FONTCUBERTA
Fauna,1989
Pas de commanditaire
Novembre 1985
Maître-verrier
Les fidèles : des images à
défaut de savoir lire
R e z é
« Dans la vie, nous nous
situons dans un espace vague
et diffus, entre réel et fiction,
entre expérience et
illusion. »
J Fontcuberta
Artiste en collaboration
avec l'écrivain Pere
Formiguera
annexe
L'artiste joue avec son propre
nom
Dans Fauna, l'assistant
d'Ameisenhaufen s'appelle
Hans von Hubert est un
patronyme du nom de l'artiste
dans la langue du pays où se
situe l'action.
Promeneurs, rencontres fortuites Visiteurs de l'exposition /
et rencontres volontaires,
démocratisation
amateurs d'arts informés ...
Élargissement du public de
Démocratisation
l'art contemporain
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2013-2014
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