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Le
SUN
Un stage gratuit d’ini.a.on à LA DRAMATURGIE DE L’ACTEUR dirigé par Alain
Khouani
“Ne me parlez pas de sen.ments, nous ne pouvons pas fixer les sen.ments, nous ne pouvons fixer que les ac.ons physiques” – Constan.n Stanislavski Du Lundi 8 au dimanche 14 août 2016 à la Cartoucherie de Vincennes Contact: SUN Studio : [email protected] (33) 0951780909 -­‐ 0614012604 « La ligne des ac.ons physiques n’est pas u.le en soi ou pour soi, c’est une voie sûre que l’on peut suivre pour avancer dans la vie de la pièce comme sur des rails. De même que le voyageur ne s’intéresse pas aux rails mais aux pays et aux lieux qu’il traverse, de même l’ar.ste ne s’intéresse pas aux ac.ons physiques mais aux condi.ons intérieures, aux circonstances que la vie extérieure du rôle jus.fie. » « Pour voler, vous ne pouvez pas vous passer de la piste au sol. La piste est nécessaire au pilote comme la ligne des ac.ons physiques est nécessaire aux ar.stes pour prendre leur élan. À moins que vous ne vouliez vous envoler d’un coup, passer à la ver.cale sans prendre votre élan? » CONSTANTIN STANISLAVSKI LA DRAMATURGIE DE L’ACTEUR Ce sont les ac.ons physiques qui permePent aux comédiens de s’exprimer pleinement et de transmePre aux spectateurs toute la gamme des inten.ons et des émo.ons. Le corps engagé sur la scène révèle plus clairement et plus précisément les enjeux d’une scène ou d’une situa.on drama.que. La langue des ac.ons physiques est universelle : elle brave les fron.ères linguis.ques. L’acteur qui apprivoise ce mode d’expression peut révéler toutes les facePes du texte en créant un personnage plein de vie. C’est dans cePe perspec.ve que s’inscrit notre stage qui se donne pour objec.f l’étude des lois des ac.ons physiques en lien avec un texte théâtral. Notre approche est basée essen.ellement sur la méthode de “ La ligne des ac.ons physiques” élaborée par Constan.n Stanislavski . L’invita.on de ce grand maître du théâtre russe correspond à ma volonté de transmePre aux comédiens et comédiennes des ou.ls et une expérience profonde de cet enseignement, permePant d’écrire leur propre dramaturgie dans le mouvement et l’engagement du corps pour acquérir une interpréta.on de qualité . CONTENU La prépara4on : Échauffement du corps à l’aide de musique pour acquérir l’aisance, la détente et la dynamisa.on. L’ac.on et réac.on (travail de bâton), la prise d’espace, le mouvement, le rythme… Échauffement de la voix à l’aide de chants mono ou polyphoniques : écoute des bruits, ar.cula.on sonore, chœurs, résonances… L’ improvisa4on : Nourriture de l’imagina.on : improvisa.ons collec.ves ou individuelles à base de situa.ons concrètes et après « concoctages collec.fs » (prépara.ons de canevas en groupes), improvisa.ons autour des rêves, des cauchemars et des visions des personnages des pièces choisies. Le texte et les ac4ons physiques : Travail sur les scènes choisies à travers le corps, dans l’espace, en métaphores et en images, visibilité des émo.ons et des états des personnages en images et en ac.ons physiques. Les inten.ons, ar.cula.ons du texte par des ac.ons physiques, travail sur la précision de ce que l'on voit et que l’on entend. Textes abordés: Roméo et JulieYe, La nuit des rois de W.Shakespeare, Une maison de poupée, Les revenants de Ibsen, La moueYe, La cerisaie de A.Tchekhov, Les paravents de J.Genet, Roberto Zucco de B.M.Koltès et Incendie , Forêt de W.Mouawad . Du Lundi 8 au dimanche 14 août 2016 Cartoucherie de Vincennes Horaires 9h30h / 17h Le SUN Studio Théâtre 71 Bd Pereire 75017 Paris Contact : (33) 0951780909 -­‐ 0614012604 Alain Khouani -­‐ COMÉDIEN / PROFESSEUR D’ART DRAMATIQUE, METTEUR EN SCÈNE Formé auprès de Vera Goréva, ancienne Comédienne de C.Stanislavski, Alexandre Markov et Valen.ne Beletskaïa de l’Ins.tut théâtral de Saint-­‐Pétersbourg dans le sillage de C.Stanislavski et les ac.ons physiques . Mario Gonzalès masque neutre et expressif, Eugenio Barba la dramaturgie de l’acteur et Ariane Mnouchkine l’acteur au présent. Il a joué au theâtre dans Hamlet, Cymbeline et Peines d'amours perdues de Shakespeare, les Frères Karamazov de Dostoïevski, les Méfaits du tabac de Tchekhov, L'Ul.me chant de Troie, d’après Euripide, Sénèque, Eschyle et Sevak, La bonne âme de Setchouan de Brecht, Faut pas payer de Dario Fo, Candide de Votaire, L’herbe rouge de Boris Vian et d’autres auteurs contemporains. Il a travaillé sous la direc.on de Simon Abkarian, Alexandre Markov, Irina Brook, Hélène Cinque, Raphaël BiancoYo, Tiina Kaartama, Hélène Hoffmann, Valérie Pujol et Bap.ste Belleudy.