Representation du corps 3 de Rodin à Bellmer

Representation du corps 3 de Rodin à Bellmer
http://www.academia.edu/6783622/La_transformation_de_la_repr
%C3%A9sentation_de_la_figure_humaine_dans_la_sculpture_du_XXe_si%C3%A8cle
http://lunettesrouges.blog.lemonde.fr/2012/01/23/13090/erich-heckel-baigneuses-dans-la-baie-letea-la-mer-baltique-1912/
http://www.memorial-caen.fr/10EVENT/EXPO1418/fr/texte/004text.html
http://www.cairn.info/revue-cahiers-jungiens-de-psychanalyse-2006-1-page-17.htm
https://artsessioncentrepompidou.wordpress.com/2014/03/07/zoom-sur-les-collections-hansbellmer-la-poupee-193536/
http://www.canalu.tv/video/institut_national_de_l_histoire_de_l_art/modeler_mouler_modifier_completer_le_balzac
_de_rodin_de_l_esquisse_au_grand_modele
http://lapetitemelancolie.com/2013/12/23/andre-kertesz-distortions-1933/
Quelques liens en rapport avec notre sujet .
Avec Rodin (1840-1917) , la représentation du corps prend un nouveau tournant : « le moulage d’un
corps est moins vrai que ma sculpture.Le moulage ne reproduit que l’extérieur .Moi , je reproduis
l’esprit qui l’anime. Je vois toute la vérité et pas seulement celle de la surface ».
-Eternelle idole .1890. Ms Rodin
-La femme accroupie .1881. Modelage de terre cuite . Rodin modèle la terre mais ne sculpte pas la
matière en général.
Apparition du fragment :série de mains
La cathédrale .1908
Mains d’amants .
Apparition du corps mutilé :
La méditation .1896.
L’homme qui marche .1907. 213.Bronze.
Ici un homme refaçonne un homme avec
ce qu’il a de grand mais aussi avec ses manques ,ses impuretés , ses blessures. L’idée que l’artiste
reconstruit une autre réalité, s’affirme . De plus Rodin vivement interessé par la danse qui est en
pleine évolution : Isadora Duncan =Iris messagère des dieux .1895
Degas (1834-1917) son contemporain scrute lui aussi les danseuses , là où le corps s’exprime
librement
- La répétition .1874 .
La petite danseuse .1881. Scandale : » le museau vicieux de cette petite fille à peine pubère ,
fleurette du ruisseau reste inoubliable ». La danse est à l’époque liée à la prostitution .
Degas s’intéresse aussi aux corps dans la réalité de leur attitude :
La buveuse d’absinthe .1873. Orsay .
Femmes à la terrasse .1877. Orsay .
Le mouvement de libération de la peinture par rapport au sujet éclate avec l’exposition des Fauves en
1905 :
Madame Matisse à la raie verte .1905 .Copenhague .Explosion de la couleur .LE corps n’est plus qu’un
motif , un support de la couleur .
Nu couché .Vlaminck.1906.
Deuxième coup de tonnerre : Les demoiselles d’Avignon .1907 . MOMA. Cette fois ci Picasso s’en
prend à la forme des corps : corps anguleux ,synthétisés en formes géométriques et juxtaposition de
masques africains sur 2 figures . L’art désormais représentera une réalité plus complexe .
Braque et Picasso entreprennent de questionner le rapport du corps à l’espace et les mécanismes
de la vision : le Cubisme à partir de 1909 :
Kahnweiller .1910.Chicago.
La femme à la guitare.1913.Pompidou.
Tandis que Brancusi explore les potentiels de la fragmentation et simplification des corps inspiré des
arts primitifs :
Tête d’enfant endormi .1908.Pompidou.
Muse endormie .1910.Pompidou
Le baiser.
Primitivisme de la forme =bloc de pierre = fusion des 2 corps .
M elle Pohaganny .1913.
Les arts primitifs , retour à l’essence de la forme , influencent aussi les expressionnistes allemands :
Milly.1911.Kirchner.Brême.
Femmes nues au bord de la Baltique .1912.Heckel.
Le veau d’or .1910.Nolde .
En Allemagne le rapport corps- nature évolue : développement du naturisme , de l’eurythmie avec R.
Steiner + la danse convoque les forces de la nature : Mary Wigman .
Autre force très présente : la vitesse . Exprimée par les futuristes italiens et M.Duchamp
Nu descendant l’escalier.1912.
Dynamisme d’un chien en laisse .1912.G.Balla .
" Nous avions quitté les salles de cours, les bancs de l'école, les établis, et les brèves semaines
d'instruction nous avaient fondus en un grand corps brûlant d'enthousiasme. Elevés dans une ère de
sécurité, nous avions tous la nostalgie de l'inhabituel, des grands périls. La guerre nous avait donc saisis
comme une ivresse. C'est sous une pluie de fleurs que nous étions partis, grisés de roses et de sang. Nul
doute que la guerre ne nous offrît la grandeur, la force, la gravité. Elle nous apparaissait
comme l'action virile : de joyeux combats de tirailleurs, dans des près où le sang tombait en
rosée sur les fleurs. "
Ersnt Jünger, Orages d'acier, trad. française d'Henri Plard, Paris, Christian Bourgois, 1970.
La Grande Guerre va bouleverser les
représentations du corps : Autoportrait .Otto Dix .1914
Partie de cartes .1917.Léger. Kroller Muller Ms.
Je fus ébloui, explique Léger, par une culasse de canon de 75 ouverte en
plein soleil, magie de la lumière sur le métal blanc. Il n’en fallut pas
moins pour me faire oublier l’art abstrait de 1912-1913. Révolution totale comme homme et comme peintre .
Après guerre deux points de vues sur les corps , des vainqueurs et des vaincus :
Le mécanicien .1918 .Léger
Les joueurs de skat.Dix .1920 . =les gueules cassées .
Retour à l’ordre :
Portrait d’Olga .1917. Picasso.Ms Picasso . néoclassicisme ingresque .
Deux femmes courant sur la plage .1921.Picasso. Ms Picasso . Néo clacissisme monumental .
-
Le surréalisme libére la représentation formelle en faisant émerger les figures de
l’inconscient et du rêve . Baigneuse. 1928.Picasso .
Danseuse .1928 .Miro .
Homme et femme .1928 .Giacometti .
Femme égorgée .1932 . Giacometti .Pompidou .Révèle la proximité entre pulsion de mort et pulsion
de plaisir Eros et Thanatos .
Série des
Concrétions humaines .1934 .Jean Arp .La forme est modelée ar le souvenir d’un corps .Le corps se
restitue dans son aspect tactile .
Distorsions .1933. Kertesz . Photos de corps déformés par jeux de miroirs .
Ces déformations des corps apparaissent en même temps que les corps hybrides :
Serie du minotaure .Picasso
La poupée .Hans Bellmer . 1933.
Alors que Bellmer se retire de la vie publique lors de
l’élection de Hitler à la chancellerie allemande (1933) et crée sa 1 ère poupée en bois dont les
charnières permettent combinaisons de postures documentées par photographies qui
enthousiasmeront les surréalistes . « je voulais constituer une fille artificielle aux possibilités
anatomiques capable de rephysiologiser les vertiges de la passion et du fantasme » .Voir site .
-
-Prémonition de la guerre civile.1936. Dali. Philadelphie .
Peint 6 mois avant la guerre
civile espagnole , « l’approche du grand cannibalisme armé de notre histoire » + « la structure molle
de cette énorme masse de chair , je l’ai garnie de haricots bouillis , parce qu’on ne peut s’imaginer
avalant toute cette viande insensible sans l’accompagnement même banal de quelques légumes
mélancoliques et farineux . »
-Guernica .1937 . Picasso.
« la peinture n’est pas faite pour décorer les appartements
.C’est un instrument de guerre offensif et défensif contre l’ennemi ». Picasso.