Télécharger la notice complète en pdf
Transcription
Télécharger la notice complète en pdf
Peter MOORE Œuvres acquises en 1996 à l’issue de la Biennale de Lyon 1993 Et tous ils changent le monde… : 6-04-1963 / 29-01-1978 Dimensions : 52 photographies de 28 x 35, 5 cm chacune N° d’inventaire: 996.6.1 Peter Moore, 21.8.1965, 1965. Photo by Peter Moore © Estate of Peter Moore/ Licensed by VAGA, NYC « Calling d’Allan Kaprow s’achève à Grand Central Station au milieu de banlieusards surpris, New York, 1965. Un splendide event de deux jours dans la ville et en dehors. La plupart du temps j’en étais le simple regardeur. Ici j’avais de la concurrence. » « Lorsque je me suis installé à New York City, je me suis retrouvé au beau milieu de l’effervescence photographique et artistique de la fin des années 50. C’est en travaillant pour le photographe O. Winston Link, qui réalisait un reportage documentaire sur les derniers jours des chemins de fer à vapeur aux États-Unis, que j’ai compris l’importance d’avoir un projet personnel. Il s’avéra que ce serait le milieu de l’avant-garde artistique new-yorkaise. À dater du début des années 60, mes journées et mes soirées furent remplies par les artistes de toutes tendances – qu’il s’agisse d’amis, de commanditaires ou des sujets à photographier. […] Documenter l’art… Est-ce une contradiction dans les termes, une impossibilité absolue ? […] Le public qui assiste à une performance en tire ses propres conclusions, qui diffèrent selon chacun. Avec son appareil, le photographe peut au moins montrer ce qu’il, ou elle, a vu. Photographier une performance – une interaction en quatre dimensions, dans le temps et dans l’espace – est un défi et une conquête progressive pour les yeux, l’esprit et la main. Qu’est-ce que les artistes veulent montrer ? […] Y a-t-il un moment qui puisse résumer l’ensemble ? Ou bien s’agit-il d’une suite d’événements indépendants mais pourtant reliés ? Peut-être l’ENSEMBLE restera-t-il toujours supérieur à la totalité des photographies. Parfois une photographie unique, bien au point, prise au moment décisif sans tenir compte des instants visuellement faibles sera plus forte que l’événement original. L’histoire est une maîtresse volage. Une performance faible, photographiée intelligemment, pourra rester dans les mémoires des années durant, tandis qu’une performance puissante dont les prises de vue sont dépourvues de sensibilité sera à jamais perdue. Parfois une performance dont il n’existe aucune Peter Moore, 29.1.1978, Peter Moore, 29.1.1978, photographie devient légendaire. Après 1978. Photo by Peter 1978. Photo by Peter tout, on n’en a aucun témoignage visuel – Moore © Estate of Peter Moore © Estate of Peter on ne la connaît que par ouï-dire. La Moore/ Licensed by Moore/ Licensed by responsabilité de l’observateur qui VAGA, NYC VAGA, NYC enregistre les images est lourde. « George Maciunas en « Un George Maciunas costume pour le Flux Deck Mes photos sont au mur – j’espère inquiétant dans un autre (jeu de cartes Fluxus), sa qu’elles donneront un aperçu de costume du Flux Deck en dernière œuvre, chez lui à quelques-uns des événements dont j’ai 1978. A l’époque il New Marlborough, été témoin. » souffrait d’un cancer Massachusetts, en 1978. Chef et porteur d’eau d’un mouvement. » incurable. » © Musée d’art contemporain de Lyon - 2010 1 1 e Nous rencontrons Peter Moore à New York en 1992, avec Marc Dachy pour préparer la 2 Biennale de Lyon. Dans l’atelier, synthèse réussie de chantier onirique et de classement raisonné, nous passons plusieurs heures à choisir cent « documents » photographiques représentatifs des moments les plus importants de la performance américaine, du happening, de l’event et de l’esprit Fluxus. De ces cent pièces, le Musée conservera cinquante-deux photographies, à l’issue de la Biennale. Peter Moore en rédigera les commentaires, avec humour et bonhomie, lui dont l’œil, le cadrage et le moment ont fait de ces instants éphémères des faits visuels. Notre choix ne pouvait être exhaustif, l’artiste détenant des milliers de clichés. Nous avons tenté de construire un moment générique, qu’il convient d’associer aux œuvres, documents, boîtes, éditions et objets Fluxus. (Sur l’instantané, la durée et le moment, voir notice Marina Abramović et Ulay ; sur l’œuvre générique, voir notices Joseph Kosuth ; Robert Filliou ; Ilya Kabakov ; Jean-Luc Parant.) Peter Moore, 6.4.1963, 1963. Photo by Peter Moore Peter Moore, 23.5.1974, 1974. Photo by Peter © Estate of Peter Moore/ Licensed by VAGA, NYC Moore © Estate of Peter Moore/ Licensed by « George Brecht en train de jouer de sa Drip Music au VAGA, NYC. « Joseph Beuys et un coyote se tinrent Douglass College, New Brunswick, New Jersey en 1963. compagnie pendant une semaine dans la galerie de René Parfois l'expérience la plus simple est la plus gratifiante. » Block à New York pour J’aime l’Amérique et l’Amérique m’aime en 1974. Les commentaires de l’animal n’ont pas été sollicités. » Peter Moore Né en 1932 à Londres (Royaume-Uni), décédé en 1993 à Londres (Royaume-Uni) 1 Marc Dachy, commissaire invité de la Biennale de Lyon 1993, intitulée Et tous ils changent le monde, co-commissariat Thierry Prat et Thierry Raspail. © Musée d’art contemporain de Lyon - 2010 2